TECNICAS INDUSTRIALES

Las atribuciones profesionales de los Ingenieros Técnicos Industriales fueron

reguladas por la Ley 12/1986 de 1 de abril. En su Artículo Primero, dice que los
ingenieros técnicos "... tendrán plenitud de facultades y atribuciones en el ejercicio
de su profesión dentro del ámbito de su respectiva especialidad técnica ...".

Además, los Ingenieros Técnicos Industriales heredan las atribuciones

profesionales de los antiguos peritos industriales, Art. 1º del Real Decreto-Ley
37/1977, de 13 de junio, sobre las Atribuciones de los Peritos Industriales.

Las atribuciones profesionales en función de la Especialidad se rige por lo

declarado en la Sentencia del Tribunal Supremo de 9 de julio de 2002. Esta
sentencia viene a cambiar la línea jurisprudencial que venía aplicándose hasta ese
momento y establece lo siguiente: "Los Ingenieros Técnicos Industriales tienen
ilimitadas atribuciones profesionales dentro de su especialidad y limitadas en el
resto de especialidades con las limitaciones cuantitativas que se reflejaban en el
Art. 1º del Real Decreto-Ley 37/1977, de 13 de junio, sobre las Atribuciones de los
Peritos Industriales".

Por tanto; los Ingenieros Técnicos Industriales tienen atribuciones plenas e

ilimitadas dentro de su especialidad, y parcialmente limitadas en las demás
especialidades industriales. Estas limitaciones en las otras especialidades
industriales son: industrias o instalaciones mecánicas, químicas o eléctricas cuya
potencia no exceda de 250 CV, la tensión de 15.000 V y su plantilla de cien
personas, excluidos administrativos, subalternos y directivos. El límite de tensión
será de 66.000 V cuando las instalaciones se refieran a líneas de distribución y
subestaciones de energía eléctrica.

HIERRO FORJADO
El hierro forjado (o hierro dulce) es un material de hierro que posee la propiedad
de poder ser forjado y martillado cuando está muy caliente («al rojo») y que se
endurece enfriándose rápidamente. Funde a temperatura mayor de 1500 °C, es
poco tenaz y puede soldarse mediante forja.

Se caracteriza por el bajo contenido de carbono (entre 0,05% y 0,25%), siendo

una de las variedades, de uso comercial, con más pureza en hierro. Es duro,
maleable y fácilmente aleable con otros metales, sin embargo es relativamente
frágil, y poco apto para ser utilizado en la confección de láminas, tales como
espadas, etc. El hierro forjado ha sido empleado durante miles de años, y ha sido
la composición más habitual del "hierro" tal como se ha conocido a lo largo de la
historia.

Tradicionalmente, el hierro forjado ha sido obtenido a partir del mineral de hierro

calentado a altas temperaturas en una forja. Luego, se procedía a golpearlo, en un
proceso en el que se buscaba eliminar las impurezas y escorias contenidas en el
mineral.
 CARPINTERO
La carpintería es el nombre del oficio y del taller o lugar en donde se trabajan tanto
la madera como sus derivados, y a quien lo ejerce se le denomina carpintero. Su
objetivo es cambiar la forma física de la materia prima para crear objetos útiles al
desarrollo humano, como pueden ser muebles para el hogar, marcos para puertas,
molduras, juguetes, escritorios, librerías y otros.

El oficio del carpintero es el trabajo con la madera, ya sea en la construcción

(puertas, ventanas, etc.) o en la manufactura de mobiliario. El ebanista1 es el
carpintero especializado en la elaboración de muebles y otros trabajos más
elaborados orientados a decoración fundamentalmente.

El trabajo de la madera es una de las actividades de la industria humana más

antiguas que existen, por lo cual en cada cultura y región encontraremos
diferentes maneras y herramientas para trabajar este material.

Originalmente, una de las principales manufacturas en la carpintería eran las

puertas y ventanas. Debido a la aparición de nuevos materiales para la
elaboración de puertas y ventanas, la de madera se ha ido sustituyendo por el
aluminio o PVC, y los antiguos carpinteros que trabajaban con madera se
especializaron en la realización de estas manufacturas conocidas también como
carpintería metálica, «carpintería de aluminio» y «carpintería de PVC».
ELEMENTOS ELABORADOS CON
MADERA
 ROTULACION
La rotulación es el arte de dibujar letras y números sobre una estandarización o
norma. Es toda perfección que se consigue cuando se está trazando las literales
del mismo.

Se distinguen dos tipos principales de rotulado: manual y digital. El rotulado

manual se realiza mediante pincel y brocha, mientras que en el rotulado digital se
emplea un plóter de recorte o de inyección de tinta en caso de lonas.

Legibilidad es término empleado en el diseño tipográfico de rotulación, para definir

una cualidad deseable en la impresión de las letras del texto. Algo legible es la
facilidad o complejidad de la lectura de una letra o de un texto específico como se
ve en los carteles, vallas publicitarias, etc.

Fue durante el final del siglo XIX cuando C. W. Reinhardt, antiguo dibujante en jefe
de Engineering News, vio la necesidad de crear un tipo de letra sencilla y legible,
que pudiera ser hecha con trazos simples. Es por ello que desarrollo alfabetos de
letras mayúsculas y minúsculas, basado en letras góticas y en una serie
sistemática de trazos. Después de Reinhardt, se empezaron a desarrollar una
diversidad innecesaria y confusa de estilos y formas de letras. Luego interviene la
American Standards Association, en 1935, para establecer normas de letras que
se conocen hoy en día como estándares (normas ASA).

DIBUJO TECNICO
El dibujo técnico es un sistema de representación gráfica de diversos tipos de
objetos, con el propósito de proporcionar información suficiente para facilitar su
análisis, ayudar a elaborar su diseño y posibilitar su futura construcción y
mantenimiento. Suele realizarse con el auxilio de medios informatizados o,
directamente, sobre el papel u otros soportes planos.

La representación gráfica se basa en la geometría descriptiva y utiliza las

proyecciones ortogonales para dibujar las distintas vistas de un objeto.

Los objetos, piezas, máquinas, edificios, planos urbanos, entre otros , se suelen
representar en planta (vista superior, vista de techo, planta de piso, cubierta, entre
otros ), alzado (vista frontal o anterior) y lateral (acotaciones); son necesarias un
mínimo de dos proyecciones (vistas del objeto) para aportar información útil del
objeto, dependiendo esto de la complejidad del mismo. Las vistas mencionadas de
acuerdo al sistema ortogonal se llaman fundamentales por pertenecer al triedro
fundamental, este triedro lo conforman el plano anterior, superior y lateral.
 TECNICAS TRADICIONALES DE LOS PUEBLOS
La artesanía tradicional es acaso la manifestación más tangible del patrimonio
cultural inmaterial. No obstante, la Convención de 2003 se ocupa sobre todo de
las técnicas y conocimientos utilizados en las actividades artesanales, más que de
los productos de la artesanía propiamente dichos. La labor de salvaguardia, en
vez de concentrarse en la preservación de los objetos de artesanía, debe
orientarse sobre todo a alentar a los artesanos a que sigan fabricando sus
productos y transmitiendo sus conocimientos y técnicas a otras personas, en
particular dentro de sus comunidades.

El trabajo de la madera de los zafimaniry

Las expresiones de la artesanía tradicional son muy numerosas: herramientas,
prendas de vestir, joyas, indumentaria y accesorios para festividades y artes del
espectáculo, recipientes y elementos empleados para el almacenamiento, objetos
usados para el transporte o la protección contra las intemperie, artes decorativas y
objetos rituales, instrumentos musicales y enseres domésticos, y juguetes lúdicos
o didácticos. Muchos de estos objetos, como los creados para los ritos festivos,
son de uso efímero, mientras que otros pueden llegar a constituir un legado que se
transmita de generación en generación. Las técnicas necesarias para la creación
de objetos de artesanía son tan variadas como los propios objetos y pueden ir
desde trabajos delicados y minuciosos, como los exvotos en papel, hasta faenas
rudas como la fabricación de un cesto sólido o una manta gruesa.

Como ocurre con otras formas del patrimonio cultural inmaterial, la mundialización
crea graves obstáculos para la supervivencia de las formas tradicionales de
artesanía. La producción en serie, ya sea en grandes empresas multinacionales o
en pequeñas industrias artesanales locales, puede suministrar a menudo los
bienes necesarios para la vida diaria con un costo de tiempo y dinero inferior al de
la producción manual. Muchos artesanos pugnan por adaptarse a la competencia
con esas empresas e industrias. Las presiones ambientales y climáticas influyen
también en la artesanía tradicional, y la deforestación y roturación de tierras
disminuyen la abundancia de los principales recursos naturales. Incluso cuando la
artesanía manual se convierte en industria artesanal, la producción a mayor escala
puede causar daños al medio ambiente

© Ministry of Culture and Tourism of the Republic of Indonesia

A medida que van evolucionando las condiciones sociales o los gustos culturales,
puede suceder que las festividades y celebraciones que antes requerían productos
artesanales complicados se vayan haciendo más austeras, mermando así las
posibilidades de expresarse de los artesanos. Los jóvenes de las comunidades
piensan a veces que es demasiado exigente el aprendizaje necesario –a menudo
muy prolongado– para dominar las técnicas artesanales tradicionales, y por eso
tratan de colocarse en fábricas o en el sector de servicios, donde el trabajo es
menos extenuante y mejor pagado con frecuencia. Muchas tradiciones artesanas
encierran “secretos del oficio” que no se deben revelar a extraños. Por eso, si a los
miembros de la familia o de la comunidad no les interesa aprenderlos, esos
conocimientos pueden desaparecer, ya que compartirlos con extraños sería
vulnerar la tradición.

Al igual que con las otras formas del patrimonio cultural inmaterial, el objetivo de la
salvaguardia consiste en garantizar que los conocimientos y técnicas inherentes a
la artesanía tradicional se transmitan a las generaciones venideras, de modo que
ésta se siga practicando en las comunidades, como medio de subsistencia y como
expresión de creatividad e identidad cultural.

Muchas tradiciones artesanales cuentan con sistemas de instrucción y aprendizaje

antiquísimos. Está comprobado que la oferta de incentivos financieros a
aprendices y maestros es un medio eficaz para reforzar y consolidar esos
sistemas, ya que hace más atractiva la transferencia de conocimientos para todos
ellos.

También pueden reforzarse los mercados locales tradicionales de productos

artesanales, al tiempo que se crean otros nuevos mercados. Hay mucha gente en
el mundo que, por un movimiento reflejo contra la urbanización y la
industrialización, aprecian los objetos hechos a mano porque están impregnados
del cúmulo de conocimientos y valores culturales de los artesanos y ofrecen una
alternativa más “soft” a los numerosos artículos de “alta tecnología” que
predominan en la cultura mundial del consumo.

© Alexis Lecomte, Ministère de la Culture - France

En otros casos, los bosques se pueden repoblar para tratar de remediar los
perjuicios causados a la artesanía tradicional que utiliza la madera como materia
prima. En algunas situaciones, puede ser necesario adoptar medidas jurídicas que
garanticen el derecho de las comunidades a explotar los recursos naturales y
protejan al mismo tiempo el medio ambiente.

Otras medidas jurídicas, como la protección de la propiedad intelectual o el

registro de patentes o derechos de autor, pueden ayudar a las comunidades a
beneficiarse de sus productos artesanales y de los motivos artísticos de éstos. En
algunas ocasiones, la producción artesanal se puede fomentar gracias a la
adopción de medidas de ese tipo con otros fines, por ejemplo la prohibición a nivel
local de las bolsas de plástico puede estimular el mercado de bolsas de papel
hechas a mano o de embalajes de fibra tejida, permitiendo así que prosperen los
conocimientos y técnicas de la artesanía tradicional.