Volume II

CATÁLOGO DE ARTE POSTAL

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XVI BIENAL DE SÃO PAULO
16 de outubro a 20 de dezembro de 1981

Pavilhão Armando Arruda Pereira

Parque Ibirapuera
São Paulo Brasil
lO
PATROCíNIO

Governo Federal
Ministério de Educação e Cultura - Funarte
Ministério das Relações Exteriores
Secretaria de Planejamento da Presidência da República

Governo do Estado de São Paulo

Secretaria de Estadn da Cultura

Prefeitura Municipal de São Paulo

Secretaria Mun pai de Cultura
XVI BIENAL DE SÃO PAULO

Diretoria Executiva
Luiz Diederichsen Villares Presidente
Giannandrea Matarazzo 1.° Vice-Presidente
Antonio Sylvio da Cunha Bueno 2.° Vice-Presidente
Roberto Hefley Blocker
Roberto Duailibi
Paulo Nathanael Pereira de Souza
Pedro Paulo Poppovic
David Zeigert
Conselho de Arte e Cultura
Walter Zanini Presidente
Uipiano Bezerra de Menezes
Paulo Sérgio Duarte
Esther Emílio Carlos
Donato Ferrari
Luiz Diederichsen Villares
Casemiro Xavier de Mendonça

t:x()osição Postal

Curador Geral da XVI Bienal São Walter Zanini

Curador da Exposição Postal Julio Plaza
Gabriela Suzana
Wilder (Assistente)
Cida Galvão (Auxiliar)

Curador de Vídeo-Arte Cacilda Teixeira da Costa

Marilia Saboya.
Renata.Barros,
Roberto Sandoval
(Assistentes)
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A ARTE POSTAL NA XVI BIENAL MAIL ART AT THE XVI BIENNAlE

Por que a exposição de Arte Postal na XVI Bienal? Why the exhibition of MaU Art at the XVI Biennale?
Recorrendo a dados concretos e imediatos do existir, Appealing to immediate and concrete data of
esta atividade processual, que se apropriou dos existence, this processual act~vity, that adopted the
serviços institucionais dos Correios, permanece, institutional services .•of the Post OHice,
neste início da década 80, uma das evidências maiores remains, at the start of the 80's decade, one of the
do fenômeno que desmaterializou a arte, objeto de greatest proofs of the phenomenon that
um dos vetores do Núcleo! da presente manifestação. dematerialized art, the purpose of one of the vectors
Domínio dialógico inter-individual há pouco mais of Nucleus I at the present manifestation. Having
de duas décadas, a Mal! Art passou a abrir-se para been inter-individual dialogical domain for little more
a comunicação amplamente social. Rendimensionou-se than two decades, MaU Art began to open itself
parte dos desígnios poéticos e ideológicos de seus to extensive social communication. Part of the
pioneiros. De que se trata de um atuante sistema ideological assignments of it's pioneers have
estratégico de ação informativa, capaz de lizar reevaluated. That lt is a strategic active c>"e,i"",,1V7
muitas energias do meio artístico, são prova o of informative capable of mobilizing much
explosivo número dos participantes do energy within artistic world, can be proved
recentes exposições a nível internacional, a number in the
de arquivos e centros especializados em vários recent exhibitions of an international status,
países, assim como o empenho teórico que o specialized centers in
investiga. Valendo-se recursos intersemióticos I as the theoretical effort
e fazendo uso das técnicas de - mas com to inter-semiotic resources
recorrências artesanais, também - , os "mailartistas" use techniques -
movem-se por uma operacionalidade de marcados to craftsmanship also - the
aspectos comunitários, oque não exclui a presença themselves by an
conflitual de interesses individualistas. community features,
presence
Este projeto da Bienal, sem preocupações de
informação seletiva, visa essencialmente levar ao
conhecimento público os atuais estágios dessa ação This Biennale project, without the preoccupation
que intenta à marginalidade apesar de mostrar selective information, essentially intends to take
flancos abertos às contradições. Quase quinhentos to the public knowledge the actual stages of this action
artistas do mundo inteiro aceitaram o convite para alms at marginality, in spite showing open
a exposição. Atividade de clara mobilização sides to contradictions. Nearly hundred artists
internacional, marcada pelo quantitativismo, com a from the entire world accepted invitations to
dinâmica de seus gestos-signos e mais raramente com exhibition. An activity of clear international
seus objetos-signos, a Arte Postal espraiou-se num mobilization, marked by quantitiveness, the
espectro extremamente vasto de conteúdos, of its and more rarely with
utilizando todo e qualquer veículo de comunicação itself into an
disponível na SOCiedade de consumo. Se esse use of ali any
conglomerado anárquico de mensagens irreverentes within the
transtorna, é porque a civilização está conglomerate
one, lt is beca use
Alguns textos de diferentes e autores
- Ulises Carrión, Romano Peli e Julio Plaza-
incluídos neste catálogo, exprimindo
a nível de idealização dos potenciais da
seja em termos de verificação crítica da
atual da h.mga manus do processo, ou ainda
manifestando outras inquietações.
organização do evento, como curadores,
Gabriela Suzana Wilder e Cacilda Teixeira Costa.
Contribuiu como ponte entre correios e Bienal,
Azael Leme de Camargo. Aos artistas
nossos

Zanini Walter Zanini

da XVI São General Curator of the XVI São

(Versão de Laurence e

7
MAIL ART: ARTE EM SINCRONIA
A arte, hoje, não pode mais ser pensada em termos
diacrônicos, pois a própria velocidade de mudança
acabou mudando até as formas de produção. O que
vemos agora não é mais uma sUf.essão de ismos,
escolas ou tendências como há bem pouco tempo,
mas uma intervenção sincrônica de eventos artísticos
e a-artísticos que explodem precisamente com a
idéia linear de tempo, tida tanto pela tradição como
pela vanguarda. Pode-se pensar a arte contemporânea
como uma formidável bricolagem sincrônica da
história (passada, recente e presente) em contradição
não-antagônica.
Paralela e alternativamente aos sistemas oficiais
da cultura, surge como ação anartística" um tipo de
li
fenômeno, a Mail Art ou Arte Postal, crítico ao
estatuto de propriedade da arte, ou seja, à cultura
como prática econômica, e que propõe a informação
artística como processo e não como acumulação.
Os produtores organizam-se de uma forma espontânea
e por grupos de afinidade, para intercâmbio de idéias
e troca ativa de informações, caracterizando um
fato de caráter intemacional (não o internacionalismo
dos estados, das multinacionais da arte ou da cultura
oficial), anartístico e paratático, individualista e de
ascendência Dada, onde se evidencia que" as artes
não têm nacionalidade, o que têm é estilo"
(Octavio Paz).
Descentralizando parte da produção artística dos
grandes centros internacionais de produção e
veiculação de arte, a MaU Art deve sua manifestação
em grande parte à democratização dos meios de
reprodução, facilitadores da transmissão de
mensagens de uns para outros. Se a arte tradicional
transformou-se no Museu Imaginário" (Malraux), pela
lO
reprodução quadricrômica, a MaU Art trabalha
diretamente com esses meios de reprodução (o que
fora previsto por Walter Benjamin), introduzindo
no contexto da arte a multi média e intermédia, junto
com as técnicas operativas, não mais seqüenciais,
mas simultâneas, sincrônicas.
MaU Art: arte de meio, arte e artesanato postal
Entre os múltiplos meios concebidos como extensões
da arte e do artista, a Mail Art é uma estrutura
espaço-temporal complexa que absorve e veicula
qualquer tipo de informação ou objeto, que penetra
e se dilui no seu fluxo comunicacional, gerando
confusão sobre o que é e o que não é MaU Art.
Entretanto, não interessa aqui definir o que é e não é
Mail Art, pois nesse tipo de arte predomina o espírito
de mistura de meios e de linguagens e o jogo é
precisamente invadir outros espaços-tempo.
A MaU Art ou Arte Postal (que é também um prazeroso
artesanato) é essencialmente uma arte de veículo
e de-apoio comunicacional interpessoal ou no máximo
de microgrupo. Nela tudo é conteúdo: veículos
dentro de veículos. Portanto é Mail Art todo material
ou informação que entra no seu fluxo e que tenha
como dominante a função comunicativa. Daí a
tendência a não considerar como MaU Art trabalhos
de caráter estético ou mesmo os realizados por
meios tradicionais.
8
MAl L AFiT - AFiT IN SYNCHRONY
Art, today, can't be thought of as in diachronic terms,
since the speed of changing itself ended up
changing even the means of production. What we
see now is no longer a succession of .. isms", schools.
or tendencies as up to the near past, but a
synchronic intervention of artistic and unartistic
events that explode precisely with the linear idea of
time as it is seen as much by tradition as by
vanguardismo Contemporary art can be thought of as a
formidable synchronous bricolage of history (past,
recent, and present) in non-antagonistic contradiction.
Parailelly and alternatively to the official systems
of culture, there appears as an unartistic action", a
li
type of phenomenon, MaU Art OI" Postal Art, criticai
to the propriety status in art, that Is, to culture as an
economic pratice, and which proposes the
artistic information as a process and not as
accumulation. The producers organize themselves in a
spontaneous way and in affinity groups, to exchange
ideas and information characterizing a situation
of international character (not the internationalism
of the states, of the multinational art companies
01" of the official culture), unartistic and paratactical,
individualistic and of Dada ascendency, where it is
stressed that "the arts have no nationality, what they
have is style" (Octavio Paz).
Decentralizing part of the artistic production from
the great centres of international production and
divulgation of art, Mail Art owes its manifestation in
great to part to the mediums of reproduction,
facilitators of the transmission of messages to and fro.
If traditional art transformed itself into an imaginary
li
museum (Malraux), by quadrichromatic reproduction,
li
Mail Art works directly with thesemediums of
reproduction (what was foreseen by Walter Benjamin).
introducing in the context of art the multi media
and intermedia, together with the operative
techniques, not sequential anymore, but simultaneous,
synchronous.
MaU Ar'!:: Medium Ar'!:, ar'!: and postal craft
Among the multiple mediums conceived as extensions
of art and artists, MaU Art is a complex
temporalspace structure that absorbs and transmits
any type of information 01" object, that penetrates
and dilutes in its communicational flux, generating
confusion about what is and what isn't Mail Art.
However, it is not of interest here to define what is
and what isn't Mail Art, since in this type art
predominates the spirit of mixture, of mediums and
languages and the game is precisely to invade other
time-spaces.
Mail Art (which is a pleasurable craft also) is
essentially an art of medium and of interpersonal
communicational support ar, at the maximum,
of microgroups. In it, ali is contents: medium inside
mediums. Therefore MaU Art is every material or
information thatenters in its flux and that has as
dominant the communicative function. Hence
the tendency to not Gonsider works of aesthetic
character 01" even those created by traditional
means as MaU Art.
Os novos meios de produção, por sua vez, destacam
a importância do substrato material dos signos:
a reprodução gráfica, o livro, o disco, o vídeo-teipe,
o xerox, o filme e a fotografia, entre ol-ltros suportes
da informação. O artista da MaU Art, então, tem a
seu dispor o mundo da informação, interagindo dentro
dele, criando e recriando, traduzindo e manipulando
a informação através desses meios.
o "mailartista" (como estratega cultural) está mais
interessado no mundo dos signos e das linguagens
como forma de interagir no mundo do que na
manipulação de objetos, pois a passagem do mundo
das coisas para o mundo dos signos oferece uma
maior operacionalidade com um custo mínimo.
Opera-se aqui uma" desmaterial ização da arte". O uso
das várias linguagens leva o artista a abandonar
a função poética ou estética da linguagem (como
dominante), enfatizando outras funções, como a
referencial documentária, a expressiva e também
a impressiva (da propaganda), onde desenvolve uma.
forte tendência à linguagem retórica para veicular
sua ideologia artística.
Com esses elementos, a MaU Art cria um circuito
dentro do sistema da arte, ampliando-o, mas não sem
contradições. Uma delas é sua penetração e
apropriação por outros circuitos, mesmo
institucionais. ~ claro que não é da natureza da
Mail Art entrar em ritmo de exposição para o grande
público: quando isto ocorre a MaU Art se satura na
experiência do macrogrupo e a informação não é vista
de uma forma fragmentária, mas em simultaneidade.
MaU Art: arte indiciaI. Arte do aqui-agora
Como linguagem comunicativa, a MaU Art opera na
função fática (que acentua e testa o cana!), unida
à função expressiva, dando ênfase ao "meio como
mensagem" e ao emissor; o "eu estou aqui" e o
''!'m artist" comunicado aos outros. Engajar-se na
MaU Art como artista implica em dar mais ênfase, de
uma forma geral, à produção para uma estética da
recepção, para o consumo, e sobretudo em manter um
diálogo com a comunidade artística. Muito mais
do que o engajamento numa produção de qualidade,
o "mailartista" sabe que a informação artística
produzida e veiculada hoje é consumida de maneira
diluída e efêmera, através aos diferentes meios
de comunicação; portanto, o que vale para ele é o
presente da informação, isto é, o ato de seu
recebimento. A MaU Art não projeta a arte para
o futuro, mas para o presente, e quase sempre para
o lixo da história.
MaU Art: arte em ritmo de bricolagem
ou comunismo artístico
Pelo predomínio da quantidade, o "mailartista"
apropria-se do mundo da informação que está a seu
dispor, daí o informacionismo em ritmo de bricolagem
retórica e semântica; o artesanato postal como
colagem de informações em espírito de mistura.
The new means of production, on the other hand,
emphasize the importance of the substratum material
of the signs: graphical reproduction, books, records,
videotape, xerox, film and photography, among other
supports of information. The artist of MaU Art,
then, has at his disposal the world of information,
interacting within it, creating and recreating,
translating and manipulating information through
these mediums;
The Mailartist (as aculturaf strategist) is more
interested in the world of signs and languages as a
form of interacting in the world, than in the
manipulation of objects, since the passage of the
world of things to the world of signs offers a greater
operationality at a minimum cost. Here one operates
a "dematerial ization of art". The use of various
languages leads the artist to abandon the poetic ar
aesthetic function of language (as dominant),
emphasizing other functions, such as referential
documentary, the expressive and also the impressive
(of propaganda), where it develops a strong
tendency towards rhetorical language to transmit its
artistic ideology.
With these elements, Mail Art creates a circuit
inside the system of art, enlarging it, but not without
contradictions. One of these is its penetration and
appropriation by other circuits, even institutional. It's
clear that it's not the nature of MaU Art to normally
exhibit to the public at large: when this occurs MaU.
Art saturates itself and the experience of
microgroups and the information is not viewed in a
fragmentary form, but in simultaneousness.
MaU Art: indicative art. Art of here and now
As a communicative language, Mail Art in phatic
function (that accentuates and tests the channel),
linked to the expressive function, giving
emphasis to the "medium as a message" and to the
emitter. The "I am here" and the 'Tm an artist"
communicated to others. Engaging in Mail Art as an
artist, implles in giving more emphasis, in a general
form, to the production of an aestheticof reception, to
consume, and above ali to maintain a dialogue
with the artistic community. Much more than engaging
in the production of quality, the Mailartist knows
that the artistic information produced and conveyed
today is consumed in an ephemeral and diluted
way, through the various mediums of communication;
thus, what is important to him is the present of
information, that Is, the action of receiving It. MaU
Art doesn't project art for the future, butfor the
present, and almost always for the trash of history.
Mail Al"t: al"t in a bricolage rithm OI' art communism
Owing to the prevailance of quantity, the Mailartist
acquires the information world within his reach,
hence informationism as a rhetoric and semantic
bricolage rithm; the mall arts and craft as a colage of
information, mixturewise. Being a potent consumeI"
of the graphical industry, showing, in the meantime
9
Grande consumidora da indústria gráfica, ao mesmo
tempo em que evidencia nossa imersão numa cultura
de papel, a MaU Art faz a paródia dessa cultura.
Tem-se então uma cultura bricoleuse a nível planetário
e internacional dentro da comu~idade artística,
concretizando a idéia de Andy Warhol: "Todo o mundo
será conhecido universalmente por 15 minutos".
our immersion in a pape r culture, MaU Art makes
a parody of this culture. One has, then, a bricolage
culture at planetary and international levei within tlle
artistic community, materializing Andy Warhol's
idea: "Everyone will be known universai!y for fifteen
minutes".

Engajar-se na Mail Art é tornar-se Brothel" in MaU,

pois a estrutura da MaU Art não é hierárquica e a idéia
geral parece ser a aquisição constante e contínua
de novos receptores-emissores para inclusão na
comunidade. A MaU Art democratiza a prática arte,
mas não consegue superar o impasse da dialética
quantidade-qualidade. É que a arte (como
Mareei Duchamp) nada tem a ver com a

MaU Art: Carnavalização e Cultura MaU Art:

Dominante culture
Mall Art: um signo suicida, pois o excesso de Art: a suicide
significados destrói a significância e o significates

Julio Plaza Julio

Curador da Exposição de Arte Postal Curator theMal1 Art

(Versão de Laurence e Mário de Araújo)

10
REDE INTERNACIONAL DE CORREIO ARTíSTICO
IMPREVISíVEL
- uma alternativa às empresas oficiais de correio
1. A RICAI transmite mensagens em qualquer
formato - cartão. carta. pacote. etc - e qualquer
meio - livro. fita gravada. filme. etc.
2. A mensagem deve chegar à RICAI por quaisquer
meios que não sejam os dos correios oficiais. Pode ser
entregue pelo autor ou qualquer outra pessoa.
3. A RICAI não cobra taxa alguma. No entanto, toda
mensagem a ser transmitida deve vir acompanhada de
cópia ou duplicata. Essa cópia ou duplicata
é arquivada na RICAI após a entrega do original.
4. A RICAI garante a entrega da mensagem por
quaisquer meios que não sejam os dos correios oficiais.
Se. por qualquer motivo, uma mensagem permanecer
três anos sem ser entregue. será devolvida ao
autor por quaisquer meios que não sejam os dos
correios oficiais.
5. A RICAI manterá sob sua guarda um estoque
(aberto a qualquer destinatário em potencial) de
mensagens ainda não entregues. Mas não é necessário
ser um destinatário em potencial para visitar os
arquivos.
6. Aceitam-se mensagens de qualquer tamanho, de
qualquer país e para qualquer país.
7. A RICAI não se responsabiliza por fraudes e
falsificadores. Toda correspondência que sai da RICA!
deve levar nossos carimbos e selos.
8. Usando a RICA! você estará apoiando a única
alternativa à burocracia nacional e fortalecendo a
comunidade artística internacional.
Ulises Carrión
(Diretor Geral)
REDE INTERNACIONAL DE CORREIO
Fone: 020-257041
de Aldo Bocchini Neto)
ERRATIC ART MAlllNTERNATIONAl SYSTEM
- an alternative to the official Post OHices
1. The E.A.M.I.S. will carry messages in any
format - cards, letteri', parcels, etc., and realized in
any medium - book, cassette, tape, film, etc.
2. The message must reach the E.A.M.I.S. oHice by
any way other than official Post OHices. It can
be dei ivered by the author or by any other person.
3. The E.A.M.I.S. is free of charge. Any pieca,
however, intendad for delivery should be accompanied
by a second copy or duplicate. This second copy or
duplicate shall be kept in the archives of the
E.A.MJ.S. after delivery of the
4. The E.A.M.I.S. guarantees delivery of the entrusted
pleces by any means other than the offlcial Post
Offices. If for any reason a piece remains 3 years
undelivered, it will be sent back to the author by any
means than Post OHicas.
5. The E.A.M.I.S. will keep on its premises, open
to any potential receiver, a stock of yet undelivered
pieces. On the other hand, it is not necessary to
be a potential receiver in order to visit the archives.
6. Mail pieces are accepted regardless of size,
country of origin and country of destination.
7. The E.A.M.I.S. is not responsible for fakes and
falsifiers. Every plece from the E.A.M.I.S. must carry
our own stamps and seals.
8. By using the E.A.M.I.S. you support the only
alternative to the national bureaucracies and you
strengthen the international artists community.
Ulises Carrión
(Post MasterJ
ERRATIC ART MAIL INTERNATIONAL SYSTEM
Herengracht 259, Amsterdam, The Netherlands.
Hours: to 14.00-18.00.
11
A ARTE POSTAL E O GRANDE MONSTRO
Chegou a hora de afirmar que a Arte Postal tem
pouquíssimo a ver com correio e muito a ver com arte.
Na expressão" Arte Postal", "Pgstal" pode ser
substituído por multiplicidade, expedição, distribuição
ou muitas outras palavras. Mas" Arte" significa
arte mesmo e mais nada.
A Arte Postal usa o correio como suporte, assim
como as outras formas de arte usam tela, papel. ferro
e madeira.
Muitas pessoas que usam esses suportes jamais
pensaram em "arte de tela", "arte de madeira" ou
"arte de papel". Palavras, pedaços de papel, envelopes
e cores também são meios de comunicação.
A Arte Postal existe quando um artista usa um
ou mais desses meios e opta pelo sistema postal
como suporte.
Assim, a Arte Postal usa como suporte o sistema
postal - um complexo sistema internacional de
transportes que inclui milhares de pessoas, prédios,
máquinas, tratados internacionais e
sabe-Iá-Deus-o-que-mais.
A prova de que o correio não é o meio é que para
usá-lo o artista não precisa saber como ele funciona.
Mesmo na utópica possibilidade de um artista
entender plenamente o sistema, ele não tem controle
sobre seu funcionamento. O que ele controla é a
"obra", a "correspondência" que envia.
Essa é a criação.
O público e a maioria dos artistas parecem estar
perdidos no meio disso tudo. Imaginam que Arte Postal
é a produção de cartões postais.
Esses artistas usam a Arte Postal como usariam
tinta, por acharem que o correio é um meio que
permite a produção de obras de arte em formato de
cartão postal.
Poucos compreendem que na Arte Postal os termos
da equação foram invertidos: o que no cotidiano
funciona como sistema de comunicação, como meio
de transmitir mensagens, como meio, enfim,
transformou-se, nas mãos de determinados artistas,
no apoio para todos os tipos de diferentes meios
de comunicação, produzindo trabalhos de Arte Postal.
Quando mandamos uma carta que é apenas uma carta,
usamos o correio como um sistema que permite a
transmissão de mensagens. Esse sistema inclui dois
subsistemas: a linguagem escrita ou visual e o dos
serviços postais.
A relação entre os dois subsistemas é permanente,
mas não é rígida. Pode haver mais ênfase sobre um ou
outro, dependendo da motivação ou da intenção.
Quando você recebe uma carta da pessoa amada,
não se interessa pelo que está escrito. Basicamente,
seu interesse é por receber alguma coisa da pessoa.
Ela poderia mandar flores, em vez de palavras, e você
12
MAll ART AND THE BIG MONSTER
The moment has come to declare that Mail Art has
very little to do with mail and a lot to do with art.
In the expresslon .. Mail Art" the word "Mail" can be
replaced by multiplicity, by expediency, by
distribution, or by many other words. On the other
hand, in .. MaU Art" the word "Art" is there for art,
for art and for absolutely nothing else.
Mail Art uses theMail as support in the sense that
nonmail arts use canvas, pape r, iron, and wood as
support.
Many individuais uslng these supports never
of "canvas art", "wood art", "paper art". Words,
pieces of papar, envelopes, and colours are media.
When an artist utilizes one or several of these
and chooses the postal system as their means of
support, then Mail Art comes into existence.
Whereas, MaU Art uses as support the Postal
- a complex, international system transport,
including thousands of people, buildings, machinery,
world treaties, and God knows what.
The proof that the Post is not the medium is that to
use It, an artist does not need to understand how
it functions. Even in the utopic possibility that the
artist reaches complete understanding of the system,
he cannot control It. What he controls is the
"work", the "mail piece" that he shall posto That is
his creation.
Most artists and the public seem to have lost
themselves in the game. They have come to think that
making MaU Art means producing postcards.
Those artists use MaU Art as they would use paint,
since they believe that MaU is a medium that allows
one to produce art works in postcard formato
Only a few people realize that in Mail Art the terms
the equation have reversed: what in daily I
functions as a system communication, as means
for conveying messages, as medium, has become
in the hands of certain artiststhe support sorts
of differente media in order to produce MaU Art
pieces.
When I send by post a letter that is only a
I am using theMail as a system that allows the
transmission of my message. This system
two subsystems - on the one hand the
subsystem of written or visual language, on the
other hand the subsystem the Postal Services.
The relationship between two subsystems is
permanent but not rígido The accent can be laid on one
or the other according to the motivation or intento
When you receive a letter from your lover you are
not so interested in what is written on It. Vou are
mainly interested in receiving something from or
her. Vour lover could have sent flowers instead of
words - you have understood very well.
teria entendido perfeitamente. Flores ou palavras
- tanto faz, desde que a pessoa amada mande alguma
coisa. Nesse caso, a ênfase é no subsistema" postal".
Ocorre algo bem diferente quando você recebe uma
carta do banco ou da polícia. Quem não se interessa
pelo conteúdo do envelope? Não importa se
recebemos a mensagem de um carteiro ou de algum
espírito. Nesse caso, o subsistema mais importante é
o da linguagem escrita, não o postal.
Quando afirmo que em Arte Postal o correio não é
o meio, mas o suporte, não quero dizer que o correio
não seja importante. Ele é extremamente importante.
Mas antes é preciso reconhecer e definir seu papel na
produção de uma peça de Arte Postal.
Imaginemos um trabalho de Arte Postal que não
utiliza o correio oficial. Por exemplo, podemos
entregar cartas a alguns amigos que partam em
direções diferentes. Podemos dar instruções precisas
a esses amigos, quanto a quando, como e para quem
devem ser entregues as mensagens. Tudo isso é
possível, certo? Normalmente usamos o correio oficial
porque ele é a rede mais cômoda e mais utilizada.
Se usarmos o correio oficial para o nosso trabalho
imaginário, seu significado não mudaria no essencial.
Por outro lado, não se pode imaginar um trabalho de
Arte Postal sem palavras, ou desenhos, ou papel
ou plástico. Portanto, esses s,ão os meios, os
elementos significativos com que montamos a
mensagem de Arte Postal.
E se um artista cria um trabalho em que o correio,
os selos, um ou vários funcionários do correio ou
qualquer outro elemento do sistema postal oficial
representa papel importante? Nesse caso, todos
concordaríamos em afirmar que o sistema postal é
um meio ou, ao menos, um elemento do meio.
Além disso, pode ser que apenas através da
incorporação do sistema postal como parte essencial
do trabalho seja possível produzir um verdadeiro
trabalho de Arte Postal. Na realidade, é isso mesmo-
os melhores trabalhos de Arte Postal usam o correio
como elemento integrante funcional do trabalho.
Para compreender isso, primeiro foi necessário provar
como o correio, enquanto tal, pode ser marginal
em relação à Arte Postal. Só então se pôde avaliar
o papel do correio como elemento da Arte Postal,
ou seja, da Arte.
De que maneira o adjetivo postal modifica o
substantivo arte? Muita coisa sem sentido já se falou
como resposta a essa pergunta. Já se disse que a
Arte Postal é fácil, barata, despretensiosa e
democrática. Tudo bobagem.
J: fácil um artista mandar um cartão postal? Sim, mas,
como vimos, um artista não se torna autor de
Arte Postal pelo envio de um cartão postal, por mais
"bonito" que seja o cartão.
Hejshe may use words or flowers as long as hejshe
mails something to you. In this case the accent lies
in the subsystem "Mail". .
Something very differ~nt occurs when we get a letter
from the bank or from the police. Then, who does
not care about the content Df the envelope? Then it
is noí important if we got the message from the
postman ,or from a heavenly spirit. In this case the
most important subsystem is the written language
and not the Mail.
When I say that in Mail Art theMail is not the
medium but the support, I don't mean to say that the
Mail is not important. It is extremely important.
But it is first necessary to recognize and define its
role in the process implied by a Mail Art piece.
Let's imagine a piece of Mail Art that uses a
substitute for the Post System. For instance, we can
give letters to a number of friends that set out in
different directions. We can give these friends precise
instructions regarding when and how and to whom
our messages should be delivered. Ali this is
perfectly possible, is it 'not? Normally we use the
Post Office because it happens to be the most
convenient and widely used network. If we utilize the
Post Office for our imaginary piece, its meaning
would not change essentially.
On the other hand, we cannot imagine a piece of Mail
Art that does not use words, or drawings, or paper,
or plastic. These are thus the media, the significant
elements with which we construct our message
in Mail Art.
The question now arises: What about if an artist
conceives of a piece in which mailing, the act of using
the Post Office, post-stamps, one or several
post-office clerks, or any other element of the Postal
System play an important role? In this case we ali
would agree on calling the Postal System the medium
or at least an element of the medium.
Further, it can be that only by incorporating the Mail
System as an essential part of the piece we are
able to make a real Mail Art piece. It is actually so -
the best Mail Art pieces use the post as an
integral, functional element of the work.
In order to realize this, it was first necessary to
prove how marginal Mail, as such, can be to Mail Art.
Only then we can appreciate the role that Mail
should play and does play as an element of Mail Art.
Which is to say, of Art.
The question now arises, how does the adjective Mail
affect the noun Art in reality? Ali sorts of
platitudes have been given as answer to this
questiono It has been said that Mail Art is easy, cheap,
unpretentious and democratic. Ali this is rubbish.
Is it easy for an artist to send a postcard? yes, but, as
we have seen, an artist does not become a Mail
artist by sending a postcard, no matter how "beautiful"
this card might be.
13
É barato produzir e mandar um cartão postai? É claro
que não. O artista raramente produz um só cartão,
mas uma edição de centenas ou milhares de cópias.
Na realidade, muitos artistas s~o forçados a produzir
um só cartão por não possuírem as condições
financeiras necessárias à produção de mil cópias.
A Arte Postal é despretensiosa? É difícil responder.
Depende do artista. Eu não diria que os autores de
Arte Postal são despretensiosos. Eu, por exemplo, sou
muito pretensioso. E ainda há os que dizem:
"Faço Arte Postal", como quem diz: "Os outros
artistas simplesmente não são artistas".
A Arte Postal é democrática? Duvido. Para uma arte
que se diz muito difundida, 200 correspondentes
é muito pouco. E esses 200 nomes são escolhidos
com todo o cuidado. E algumas respostas sem
têm mais valor do que outras. Os artistas não
respondem a todas as cartas de um autor não muito
definido. Às vezes isso ocorre por problemas
financeiros. Com maior freqüência, porque acham que
a carta não merece resposta.
Não é muito importante saber se a Arte Postal é
barata, fácil, despretensiosa e democrática. Mais
importante seria perguntar se é possível fazer boa
arte com a Arte Postal. Mais básico ainda seria
perguntar o que é e o que não é Arte Postal.
Uma obra de Arte Postal consiste de uma série de
ações, destacando-se entre elas duas mais
importantes: a produção e o envio do trabalho. Mas há
uma diferença enorme entre essas duas ações.
Na primeira, nosso controle é quase total, mas na
segunda, no envio propriamente, quase não há
controle.
Ao produzirmos um trabalho para ser enviado, temos
liberdade de escolher os materiais e o modo de
utilizá-los. Podemos escolher as dimensões, a forma
do interior e a do exterior da obra. Em outras palavras,
quando escrevemos uma carta, podemos escrever
o que quisermos.
Mas, e o envio? Nesse caso não somos livres.
Temos de nos submeter a determinadas normas
preestabelecidas. E não é só isso. Ainda temos de
pagar um preço calculado com precisão a partir
do volume e do peso do trabalho a ser enviado.
Não há como conseguir um abatimento no preço, ou
como definir esse preço em função do talento do
autor. Ou pagamos, ou era uma vez uma bela obra de
Arte Postal.
Considerada desse ponto de vista, a Arte Postal
deixa de ser fácil, barata, despretensiosa e sem
importância. A Arte Postal bate à porta do castelo
vive o grande monstro. Você pode dizer o que quiser
ao monstro, dependendo de suas experiências e
crenças. Mas o fato é que ele existe e nos
Todo convite que recebemos para participar de um
projeto de Arte Postal é parte de uma guerra
14
Is It cheap to produce and to send a postcard? No,
certainly noto Vou rarely produce one postcard, you
produce an edition of several hundreds or thousands
of copies. In fact, many artists are forced to
produce one postcard because they do not possess
financiai means to produce a thousand copies.
Is MaU Art unpretentious? This is difficult to answer.
It depends on the artist. I would not care to say
that Mail artists are unpretentious. I, for one, am very
pretentious. An there are those who state '" am a
Mail Artist" which almost means "The other artists
are no artists at ali".
Is Mall Art I it. For an art
pretends to be widespread, 200 is
very, very Iittle. And these 200 names are chosen
with great care. And some answers are with no
more valued Artists not answer
every letter from a not we!
Sometimes because of time economy. More
because they do not deem the letter 'AlnrTn,,,
to answer.
Whether Mall Art is 01" is not easy, cheap,
unpretentious, and democratic, is not very essentia!.
A more important question is: Can you make good
art with Mail Art? An even more basic question: What
is and what is not MaU Art?
A Mail Art piece consists of a series of actions, of
which two are the most important - the production
the piece and the posting of the piece. There exists
however a radical difference between these two
actions. Namely, our contrai of the first is almost
absolute, but we have almost no control at ali for
second, the actual posting.
When we are producing the piece to be mailed we are
free to chose the materiais and how to utilize
them. We can chose the dimensions. We decide as
for the outside and the inside. In other words,
when I write a letter I am to write whatever I
want.
What about the mailing? we are not
subject to certain rules established "'<>T'rw<,.,
only that, we have also to pay a price is
with concerning size and weight. There
is no question bargaining ar being talented. Vou
pay, 01" forget about your beautiful Mail Art
Seen point view, MaU Art is no
something easy, cheap, unpretentious
unimportant. MaU Art knocks at door of
where the Big Monster Uves. Vou can tell
monster anythíng you like, according to your
experiences and beliefs. But the fact is that
Monster exists and presses uso
invitation we receive to participate in a Art
project is part of the guerrilla war against the
Monster. Every Mal! Art is a weapon thrown
guerrilhas contra o grande monstro. Toda obra de Arte
Postal é uma arma contra o monstro dono do castelo,
que nos separa uns dos outros, que separa todos nós.
O que ou quem é o monstro de quem estou falando?
O diretor geral dos correios? Os funcionários das
agências postais? O ministro das Comunicações?
Será a tecnologia que eles usam e controlam?
Ou serão aqueles pedacinhos coloridos de papel
gomado que temos de comprar toda vez que enviamos
alguma coisa? Para dizer a verdade, não sei
exatamente do que ou de quem estou falando. Tudo
que sei é que há um monstro. E que ao enviarmos
qualquer tipo de trabalho de Arte Postal estamos
batendo à porta dele.
Quando fazemos pintura, podemos falar em
sensibilidade, beleza, visão, perícia, etc. Mas, quando
°
batemos à porta do monstro, que importa?
A resposta é simples: o que importa é a força da
batida. E como medir a intensidade da batida senão,
obviamente, pelo eco?
Bem sei que os eternos céticos não gostarão dessas
idéias. No começo, achavam que a Arte Postal era
pequena demais. Agora dirão que não se pode julgar
a arte com a aritmética. Não vêem que, ao falarmos
em números, não é de aritmética que estamos
tratando, mas da harmonia.
Quando alguém envia um trabalho de Arte Postal
e depois recebe uma resposta, isso é harmonia:
acordo, concordância. Podemos julgar a beleza
da resposta, é claro. Mas no que se refere ao trabalho
de Arte Postal, só o que conta é a chegada das
respostas.
E as obras de Arte Postal que precisam permanecer
sem resposta para existirem?
A resposta é a seguinte: ainda não sabemos como
medir as respostas. Nós as contamos - uma, duas,
três, quatro ... - porque ainda não conhecemos outra
forma. Trata-se de uma medição provisória e
temporária. Mas esse método imperfeito nos dá
uma idéia.
Precisamos de mais idéias para a Arte Postal. Somos
receptivos a idéias novas. Por que você não contribui
com algumas? Mas não fale nada: mande suas idéias
pelo correio, por favor.
Ulises Carrión
(Tradução de Aldo Bocchini Neto)
against the Monster who is the owner of the
Castle, who separates us one from the others, ali of USo
What 01" who is the mo"ster I am talking about? Do
I mean the Minister of Communications? Or, do I mean
the technology they use and control? Do I mean
those little, colourful pieces of glued pape r that we
must buy every time we post something? To tell
you the truth, I do not know exactly what or whom
I am talking about. Ali I know is that there is a
Monster. And that by posting ali sorts of Mail pieces
I am knocking at his door.
When we were making painting we could talk about
sensibility, beauty, vision, craftsmanship, etcetera. But
when we are knocking at the Monster's door, what
does ít count? The answer is simple: it counts how
hard you are knocking. How can we measure the
intensity of our knocking? By the echo we produce,
obviously.
I know that the eternal skeptics will not like this.
First they found MaU Art was too small, too petty.
Now they are going to say that you cannot judge
art with arithmetics. They do not see that, when we
talk of numbers, it is not arithmetics we are
talking about. We are talking about harmony.
When someone posts a MaU Art piece and later gets
an answer - that is harmony: agreement, accord. We
could judge the beauty of the answer, yes. But
as far as theMail Art piece is concerned, the only
thing that really counts is getting answers.
What about MaU Art pieces that require to remain
unanswered in order to exist?
The answer is as follows - we still do not know
how to measure the response. We count them
one, two, three and so on because we still do not
know any other way. This is only a temporary,
provisional sort of measuring. However, this imperfect
method gives us an idea.
We need more ideas for MaU Art. We are receptive
to more ideas. Why don't you give some icleas? Only,
do 110t say them: maU them, please.
Carriól1
15
MAll ART MAll ART

A MaU Art, colocando-se, de fato, há vinte anos, à Mall Art in fact has placed itself for twenty years
margem da Arte Oficial de cada país, assume de on the fringe of the Official Art of each country, and
direito o papel de anti-arte maneirista, de anti-arte assumes by right the role of mannerist anti-art,
moda, de anti-arte para o Mercado e de todas fashionable anti-art and anti-art for the Market, and
aquelas pseudovanguardas, alternativas e novos above ali, those pseudo-vanguards, alternatives
contextos; aliás, de crítica à Arte e ao Sistema, apesar and new contexts; in other words, criticai of Art and
de não buscar seus costumeiros clamores históricos. the System, in spite of 110t appealil1g to its customary
historical claims.
O fato, ainda, de ser considerada arte marginal,
ou arte sem futuro e de escassíssimo valor artístico, é Still, the fact of being considered marginal art, OI'
uma das outras tantas" informações" que saem, art without future and of liUle artistic value, is
como num passe de mágica, do "vídeo" do Poder one of the many other "informations" that appear,
Artístico, com o objetivo de qual as in a sleight of hand the "video" of
do negativo que visa o Artistic Power, with the divulging that
único interesse positivo ~rl,rw,,'<: negative quality alms exclusively at strengthening
do Mercado e da Crítica unique positive interest
nem sempre com "arte". the Market and Critics carry
always with "
De toda forma, e usando dessa vez uma
do "megafone" de um respeitabilíssimo (para o Anyway, this time comes the
Sistema) crítico de arte, levando em consideracão o "megaphone" of a respected (to
papel da "crítica à arte" que a MAl L ART desempenha system) critic of art, into consideration
com os pés plantados no presente - , pode-se . "criticai to the art" role Mall Art performs
realmente afirmar que, com todo direito, A MAIL ART - with feet firmly planted in the present - one can
APRENDEU, E FAZ TEMPO, A CONSTRUIR-SE UM really state that, rightfully, MAIL ART LEARNT,
FUTURO, deixando a tarefa de construtores de A LONG TIME AGO, TO BUILD ITSElF A FUTURE,
"passados" à maioria dos Críticos Oficiais e à sua leaving the assignment of constructing the "past" to
Arte (. .. l. the majority of Offlcial Critics and their Art.

( ... ) Um produto, o dos Artistas da MaU Art,
desvinculado de modas culturais e iconografias que
cativam" charlatães" e .. clientes". Desejoso (nunca
preocupado) de comunicar na babei de linguagens e
culturas, tanto de forma artística como não-artística,
na tentativa de expressar algo que, carregado ou
não de estética, busque uma real comunicação.
Subtraindo, dessa forma, aos Deuses da Comunicacão
Oficial, os artifícios usados para esconder a
informação.
The Mall Artists production load places itself apart
from cultural fashions and iconographies that
"captivate" .. pretenders" and "clients", willing
(never worrying) to communicate in mixture of
languages and cultures, as much in artistic as
non-artistic forms, attempting to express something
that, portraying or not Aesthetics, aims at a real
communication, subtracting, thus, from the Gods
. Official Communication, the used to hide
information.

Um tipo de arte, a arte posta!, mesmo se

mas apenas o quanto basta para impedir uma
conversão e conseqüente adesão ao "rebanho"; uma
arte

Romano Romano e Versari

"')\~IU"I,,"'U "100 Artisti (Section extracted from the of exhibitions 100 artists
1980) and 100 books, C,D.O. Visive - Parma, 1980,
de Mariarosaria Fabris) (Versão de Lawrence e Mário de

16
o QUADRADO DO DIZER
li Do invisível
centro do círculo
o quadrado do dizer"
(G. SandrO
o mundo sofre de entropia. Ela gera a si mesma
continuamente, e talvez a arte postal, por exigir um
tamanho pequeno, nos ensine a limitar o volume da
expressão. Assim, nossa mostra (O quadrado do
dizer) procura dizer o máximo com um mínimo de
peso, espaço, palavras e intervenção manual.
São pequenas folhas de um determinado tamanho que
poderiam compor um livro: mas a hipotética
antologia desprende-se da estrutura rígida do volume
em potencial. para irradiar-se no espaço,
mantendo embora uma relação secreta e silenciosa
com o observador.
Essas páginas são produzidas por mulheres italianas,
numa área de experimentação intermediária entre
a expressão verbal-poética e gráfico-i cônica. A mulher
tem profundos motivos para atuar nessa zona de
fronteira. É aí que ela encontra o contexto mais
adequado para uma transgressão disciplinada
dos códigos fundados pelo homem, na longa história
de criatividade masculina. Historicamente excluída
do uso da palavra em público e da prática da
manipulação das cores, toda interação de códigos que
lhe permita comunicar-se fora dos esquemas
existentes representa para ela um bom terreno.
Através dos séculos, a muJher nunca teve voz
na sociedade. O homem fala e legisla em seu lugar,
confinando-a numa esfera particular. A relação da
mulher com a linguagem institucional é implicitamente
uma relação de oposição. Mas, ao mesmo tempo,
sua relação com a realidade da linguagem é profunda
e direta.
Historicamente isolada da linguagem, a mulher sabe
ressuscitá-Ia em forma de energia, obliterando
seus mecanismos na reaquisição de sua materialidade.
É a mulher que, enquanto mãe, dá a linguagem ao
ser humano. Ela a conhece como descoberta, como
objeto natural, como forma, som, espaço físico e
psicológico, depÓSito de arquétipos.
Aqui apresentamos pequenas páginas quadradas. O
quadrado é a forma simbólica básica do pensamento"
Pressupõe capacidade de dhridir, ligar e articular, .
e é a aceitação dos limites da comunicação. É
racionalidade, lógica, lei, logos: o "dizer".
Como diz o poema aqui citado, o quadrado advém do
centro, e o que é isso se não unidade? O
centro invisível é o umbigo do mundo, a primaridade,
a origem da manifestação universal. Ele não
conhece fronteiras, exceto no fluxo constante da
Circularidade cíclica. Ele é "mater".
Lagos e mater são os princípios inseparáveis da
experiência do ser. Eles não podem ser identificados
com dois hemisférios humanos, masculino e
THE SQUARE OF SAVING
"From the invisible
centre of the circle
the square of saying"
(G. SandrO •
The world is iII with entropy. It breeds itself
continuously, and perhaps maU art, requiring a small
size, teaches us how to limit the bulk of expression.
Therefore this exhibition tries to say much with a
minimum of weight, space, words, manual
intervention. Small sheets of a given size which could
together build a book: but the hypothetical anthology
detaches itself from the rigid structure of the
potential volume, in order to iradiate itself in space,
while maintaining a secret and silent relationship
whit the beholder.
These pages are produced by women, in Italy, in an
area of intermediate experimentation between
verbal-poetic and graphic-iconic expression. Woman
has profound reasons for operating in this frontier
zone. Here she finds the most suitable context for a
disciplined transgression of the codes founded by
man in the long history of male creativity. Historically
excluded from the public use ofthe word and from
the practice of colouristic manipulation, she finds a
congenial ground in any interaction of codes
which enables her to communicate outside the given
schemes.
Over the centuries, woman has been the social mute.
Man has spoken for her and legislated for her,
confining her in a private sphere. Woman's relationship
with institutional language is implicity one of
opposition. But at the same time her relationship
with the reality of language is deep and direct.
'Cut off from language as history, she knows how
to resuscitate it as energy, obliterating its mechanism
in the reacquisition of its materiality. It is woman
who, in her maternal phase, gives language to the
human being. She knows it as a discovery, as a
natural object. Language as form, as sound, as
psychological and physical space, as a deposit of
archetypes.
These are small square pages. The square is the
basic symbolic form of thought. It presupposes the
capacity of dividing, connecting, articulating; it
is acceptance of the limits of communication. It is
rationality, law, lagos: "the saying".
As the poem here quoted affirms, the square
proceeds from the centre; and what is this if not unity?
Invisible c.entre is the umbilicus of the world, the
primarity, the origin of the universal manifestation. It
knows no boundaries except in the continuous
flowing of the cyclic circularity. It is "materno
Logos and mater are the inseparable principies
of the experience of being. They cannot be identified
with two human hemispheres, masculine and
17
feminino, como ocorreu com a submissão da mulher à feminine, as happened with the relegation of woman
esfera particular, com uma mutilação da cultura e to the private ground, with a
uma crescente ameaça à vida. and a growing threat for
,
Essas páginas minúsculas compreendem um These micropages ize a moment
momento de encontro. São a um só tempo a lógica da are both the logic corporality and the
corporalidade e a psique da linguagem. Não physicalness of language. Not only
representam apenas o documento de uma situação of a feminine condition has 18ft a burning
feminina que deixou cicatriz de queimadura,
mas a prova de complementaridade vivificante.

Mirella Bentivoglio

(Tradução de Aldo Boeehini Neto)

8
 ARTE POSTAL
CONVITE

A XVI Bienal são Paulo ( 16

presentará em seu Núcleo I a
• outubro a 20
são Paulo, 8 de abril de 1981

dezembro
configurada nos
1981 ) a-

mas de expressão e comunicação que utilizam os novos media@

Nesse contexto será incluida a arte postal, o que permitirá a

de um espaço aberto aos artistas que se dedicam a essa atividade em con
tínua expansão no mundo de hoje.

É inegável a importância de se dar melhor a conhecer ao público esse 02

vo sistema de arte criado para a intercomunicação dos artistas.

Apreciaria poder contar com a sua participação. Envie trabalhos ( produ

ção gráfica, registros musicais, video-K1, fotografias, etc.). Anexe fo
to sua junto ao seu ambiente de trabalho, ou de seus arquivos.

o endereço é: ItNUCLEO I - ARTE POSTAL"

XVI Bienal de são Paulo
Caixa Postal 1832
01000 - são Paulo / SP. - Brasil
( remeter pela via postal simples )

de o : de de

A exposição será documentada -

caça0.

Solicito o de este jeto e agradeço mui a

~~,\~/\
Wal ter Z~ini - ,
Curador Geral
XVI Bienal de são Paulo

FUNDAÇÃO
BIENAL DE sAo PAULO
CAIXA POSTAL 7832 " sAo PAULO • BRASIL
Abílio José Santos, Portugal A. C. Carvalho, Brasil

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A. de Araujo, Brasil Adel"son T. Medeiros,

A.donai Brasil Itália

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SONARI
_ Suardl fl 73
BERGAMO . 24100
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A.driano Spatola, Itália K,

Alain Al"ias·Missiol1, Estados Unidos Alben Nisio Fonseca, Brasil

Alberto Gallingani, Itál ia Alberto Harrigan, Brasil

 ica ME~ndes, Portugal

Alen8 Tchecoslováquia
 Torrid Zona 19100, Estados Unidos Alfio Fiorantino, Itália

Alice Tel'l'y, Estados Unidos Alice Brasil

 R.

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AfTER USE FOlO
-~ -----~ -~ ~
DESPUÉS DE USO
...... -_._-
TOWARD YOU DOBlE HAC!A USTED

CHANCES ARE REMOTE I LA PROSl\RILlDAD ES lElANA

OF USING THIS BAG FOR I DE quE Up. SE 'IEA Q!ll.IGADO
MOTlON SICKNESS,SO... ~R=5$~ ~~ :~~i
IFYOU'D UKE,?UTSOME. 1
, tS,··aUE·Sf PIlEI'lm.. 1JT1LJ.
TH!NG IN Jr fOR... ZELA PJ\llA ...

A.M. Ana
 Chiarantini, Itália Andreas Schwerer,

Al1dreas Strach, República Federal da Alemanha Andl"jej Wielgosz.

Anna Banana, Canadá Anna Carreta, Brasil

Anna e Romuald Kutera, Polônia Anna Plotnicka, Polônia

Dokonolom subiektywnej onalizy. tych przedmiotów pod wZ91~dem

11'OSci, przyôotnosci i koniecznosd .ich. po'~iada'nio o wf~ tych
wyn'ikajq zdetermiflontów egzystencjalnych czy ku·lturowych,
o) Przedmloty fun'kcjonalne í niezb~dne
t onalyzed' them subjedively in
neces.s1ty of -possessLon Y'lhkh are
cultura! -dete'rminonts,
a) functional ond indispensoble objects,
Arme f, Wittels, Estados

Anthro31't, República Democrática Antônio Luís M,

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Art Foot 81, Arte fora do eixo Rio-São Paulo, Brasil

Artur França Atelier Bonanova,

 Rabascall, França Knopp,

Xerooópias de posta.Is de Baroelona. amb fi imbolisrnes fàl' 1ioa;

Monument a. Colom (segl$ XIX'\

l3arbara Rosenthal, Estados Unidos House, Japão

Bene Fonteles, Brasil Bernd I.oebach. República Federal da Alemanha

Bettina de Filla, Itália B. Feather, Estados Unidos

13m Mitchell, Estados Unidos B.

Bogdanka Poznanovic, Iugoslávia Bl"l.Ice R. Estados Unidos

Bruno Itália Bureau de La PnlÕ!~iQI'!!.

Camerani Maul'izio, Itália Caríoca, Estados

Carlo Pittore, Estados Unidos Carlos Duarte, Portugal

Carlos Pazos, Espanha Carolyn Berry, Estados Unidos

ia Itália

r('Rli l'lll~A

ARTE PQSTALE E I POESIA 18/30 GIUGNO 1981

MAIL ART 15 POETRY ARZAGO D'ADDA - I

Raccolgo in questa esposizione lavori di artisti esteri che hanna partecipato

all'operazione PROCESS DF IDENTIFIGATION e altri che mi hanno spedito opere
per ARTISTA PROFESSIONE UOMO G

Sono opere molto belle che ritengo giusto proporre agli amici di WORK A=
REA anohe con tma maniféstazione di tipo !ltradü;ionale!l poichê in esse si fog
de poesia e arte (postale).
Raramente roi capita di poter affrire ad Arzago d 1Adda (Bergamo) forme di
arte che provengono da tutto l i mondo, come in questa mostra: spero che ~
POSTALE E I POESIA abbia i riconoscirnenti che le spettano.

Bruno ChiarIone

I assemble in this exposition works of foreign artists that have take p~

rt to the operation PROCESS DF IDENTIFICATION and some that had send me works
for ARTISTA PROFESSIONE UOMO.
They are works very fine and that I think that it's right to present to
WORK AREA i S friends whit a manifestation model Utraditiona1 11 since in they are
cast poetry and (mail) art.
Exceptionally I can offer in Arzago d!Adda (Bergamo - Italia) figures of
art of international source, as in this exhibition: I hope that MAIL ART 15 PO
ETRY have the acknO\"rledgements tha".:; to be the duty it.
Bruno Chiarlone
Claude Pelieu·Washburn, 8each·Pelieu, Estados

Cláudio A. a, ferlauto. Brasil Cláudio ...... ,,,,,,,,. Brasil

13 8173

•
Lw .... " .. L México
Cracker Kid, Cristina Dias, Brasil

Cybêle Varela, Brasil Dais}' Boabaid, Brasil

La haine la
a conduit leura
cette fosse à

Itália A.
 B, Estados Unidos David Dl'ummond-Milne. Grã-Bretanha

Dean Joka Novic·Toumin, Itália Demos Ronchi, Itália

Denis C. Gillingwatel', Estados Unidos Diana Galicchio Domingl..les, Brasil

Diago Barboza, Venezuela Dietrich Fricker, República Federal da Alemanha

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1 stuttgaí-t 30
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 C. Meggisol1, Canadá

Dov Ner, E. Vigo, Argentina

Edgar AliEm Bushmillel', Estados Unidos Eduardo Zanatta, Brasil

OLIND ACARNAVAL
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• OUNDA, 27.2.1981

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Edwin Varney, Canadá E. f. Higgins !li, Estados Unidos

 Eleanor Kent, Estados Unidos

Estados Unidos Eliane Velozo, Brasil

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 Enrico Baccino, Itália Enrique Gaona, Argentina

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Wal ter Zánini

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Enzo Mancini, Itália Enzo Rosamilia, Itália

Espaço EugenÍo Miccinl, Itália

Falves Silva, Brasil

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Felipe Ehrel1berg, México Fernanda fedj, Itália

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Flavio Ermini, Itália Frances Valesco, Estados Unidos

Francesc Abad, Espanha Francisco Pereira da Silva Jr., Brasil

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suffering and a protest against real suffering.IA IRTPn is the sigh
of the oppressed creature, the sentiment of a heartless world,
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The abolition of rp;R;f: as the illusory happiness of men, is ~

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Gabor Toth, Hungria Gabriel Borba Filho, Brasil

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Garage 103, França

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Allen, Estados Unidos Gary D. Hay, Estados Unidos

Gal'Y laskin, Estados '~C:""'ll",:iri Prad.,

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Zal1ini, Brasil Gian Franco Itália
Gianfram::o 01.11'0, Itália Gianni Becciani, Itália

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Mail-Art project
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Gilberto Prado. República Federal da Alemanha Gifrel.l,

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Gilmar E. Cardoso, Brasil Gino Gini, Itália

Giovanl1i Fontana, Itál ia G. Minkoff, Suíça

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Grupo Texto Poetico, Espanha Achille ~"",,, ... II; .. ; Itália

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 Itália Laércio Costa tiOllmU'[, Brasil

Deislel', Bulgária

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Gl..ly Schraenen. Bélgica Hal"ley, Estados Unidos

Heinz Zolper Jr., República da Alemanha

Hélio Lete, Brasil Hel'marm Gruber, Ãustria

HOl'st Hahn, LI'~r.. ~,'" Federal

Horst Tress, República Federal da Alemanha Hudinilson Jr., Brasil

Identidade Zero, Brasil

Ivan Houser, Tchecoslováquia Ivan Maurício, Brasil

Jacqueline Nicod·Urbal1, Suíça Jacques lOl.lis Nyst, Bélgica

Janete Soares, Brasil Jankovic, Tchecoslováquia

Janos Jaume

A la question: pourquoi la 1e médecin pythagoricien

qu t 11s 1e commencement à la
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J, Boden, Estados Unidos J. Chl"istie, Grã-Bretanha

C. Argentina
Batista
João Dixo,

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Joaquim Branco, Brasil Joel Hubaut,

Joellipman. Estados Unidos Joel Smith, Estados Unidos

Johan vara Geluwe, Bélgica Jolm Chiaromonte. Estados Unidos

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Estados Stephal1 IFA11I1U,!!,!'!tt.

Jonier Marin, Colômbia J. O. OIbrich, República Federal da Alemanha

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Uruguai José Antonio 5al'l1nienlto.

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José de Santiago Silva, México Joseph Nechvatal, Estados Unidos

THE THOUSAND HEADS DF ETERN!TV WERE

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MYSElF NTD THE ARMS DF ANOTHER.

Jose Jos SleDicka,

Jozias Benedicto de Moraes Neto. Brasil J. Severová e J. Severa. Iugoslávia
Blaine, França Canadá

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Karla Cl.lmmins, Canadá Kátia Bento, Brasil

Katsumi Kazimir

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Ken Saville, Estados Unidos Kiki Franceschi, Itália

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Klaus Groh, República Federal da Alemanha Ko de Jonge, Holanda

 Ku·Lim Coréia do Sul

Guderna,
Laura Biscotto, Canadá Lauro Monteiro, Brasil

Leila Salles, Brasil Leland Fletcher, Estados Unidos

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 Brasil Letícia ... "',,&... "'.. Brasi

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lOl.lis T, Forgione, Estados Unidos Lourdes Castro, França

I..orraine Lou ... u.",,,,,,,,

I.uca Patela, Itália Luciano Ori, Itália

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I una cena

I..udwig Zeller, Canadá Luigi Zanotto, Brasil

luis, Brasil luis Catriel, Argentina

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Luis Guardia Neto, Brasil Luiz Antonio Lopes de Souza. Brasil

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Luiz Façanha Faria, Brasil lynn A. Gray, Estados Unidos

Madam X Unlimited, Estados Unidos Magali lara, México

magali·lara
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PRiC€L€SS
Mamablanca, Argentina Manoel Barbosa, Portugal

Manuel Alvess, França Manuel Casimil'o, França

Mal'luela fortuna, Portugal Marcello Diotallevi, Itália

Mal'cus do Rio, Brasil Mal'cl.Is Zacal'iades. Brasil

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Marek Chlanda, Polônia Maria Irene Brasil

Mario Gorillo, França Mário da Piedade M.

Mário Ramiro & Nina Martin Gasser·Harul'I, Suíça

Martin Schwarz, Suíça Mary Dl'itschel, Brasil

Masaaki Kimura, Japão Masaaki Maekawa, Japão

Massimo Nannucci,ltália Maurizio Nannucci, Itália

Maynand Sobral, Brasil Max Wimmer, República Federal da Alemanha

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Merrily FOl'd, Estados Unidos Mestrsngelo Giuseppe, Itália

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Metallic AV8U, Bélgica Michael Gibbs, Holanda

Michael Mollet, Estado~ Unidos Michel Corfou, França

Michel! Pel"fetti, ica da

TELEPOESIA (Mail-art): some notes

The use of the illustrated Post-card specifies

a medium through which we esemplify the daily
fashionableo
The subjects I use, which, in effects, always
refer to other things, other places, are
generally divided in two types, they indicate
two defined brancheso
The first, the landscape and view one, the
places where the nowadays man lives his own
contradictions, that is the town, in particular,
which appears as the ideal place of daily living,
but which is, in effects, the place where the
man is crushed by the violence of system (of
anti-human) o
The second, the model-image one, archetypes, that
is, a false liffe, where something else is clearly
esemplified, what the man is noto
For more than a century, the illustrated
Post-card, as a way of easy and abundant use 1
beyond the role af representing a !!souvenir",
a thought, is on the contrary the track of
REmR±~Rg something which is given to see but
which doesn't existo In effects, it' s a
false image, a negative image, on which the
writing is often the stereotype only af a
indication of time passing byo

MICHELE PERFETTI

Michele Perfetti
CaseI la postale 164
44100 - FERRARA (Italy)

Michel Scott, Inglaterra Miloslav

7th June 19h1

u1viL2Ug me to participatc in :0.eucleu$ 1.

Mirella Bel1tivoglio, Alba Savoi, Anna Esposito, Anna Mirella Bentivoglio, Itália

Oberto, Arma Paci, Annalisa Alloati, Betty

Danol1, Chiara Diamantini, Christina Kubisch,

Elisabeta Gut, francesea Cataldi, Giovanna

Sandri. Gisella Meo, Greta Schõdl, Irma

Blank,ll.lcia Mareussi, Maria FerrEm) Gussago,

Maria I..ai, Marilede l:z:zo, Paola levi

Montalcini, Silvia Meija, Simona Weller,

Sveva Lanza, Tomaso Binga, Valeria Melandri,

Itália.

doll'invisibile
centro
dei cerchio
il quodroto from
dei di"e lhe invi$ible
centre
of lhe cirele
the squClre
oi soying

Miriam Danowski, Brasil Miriam Peixoto, Brasil

Mirjam Kopse, Iugoslávia Iugoslávia

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Nahdo Rosamilia, Itália Nerima Pril1l'iOz. Suíça

MITr.
NAHDa ROSAM ILIA
VIA A. R€SCIGHO
940@3 CAsTEtSf.N Gl0RGto
CSAI..ERFlo) ITALy
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NICOa Succi, Itália Nicola Frangione, (taTa
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CENTRO OI COMUN~/l$
mSTRETTA

Nicolas Se hr, Brasil NiVio Cove li"I, Itália

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No-Grupo, México Odair Magalhães, Brasil

Off Centre Centre, Canadá Olbram Zoubek. Tchecoslováquia

Olimpio Pinheiro, Brasil Olivier Saudan, Suíça

Opallouis Nations, Estados Unidos Orlando P. D. Silva, Brasil

~spaço vazado
Orworks, Estados Unidos Otto Dressler·Verfremder, República Federal da Alemanha

PRINTED MATIER/OOESN:T MATTER

OTTO DRESSLER KULTUR IN DEUTSCHLAND

Pat Fish, Estados Unidos

Pat Austrália

Pat Strakowski, Canadá Nicholson, Grã-Bretanha

Brasil

e Soraia Brasi
Pavel Rudolf, Tchecoslováquia Pawel Petasz, Polônia

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Pedro Calapez, Portugal

 J. Branco H!lh!'!!!!"n Osmar I

Peppe Rosamilia, Itália Peter Below, Federal da

Peter Jorg Splettstosser, República Federal da Alemanha Peter Kalman, Tchecoslováquia

ica
Phil Bergman, Estados Unidos

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Piermario elani, Itália Pierre·Alain Hubert, França

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Pierl"e Restany, França Piotr Rypson, Polônia

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YOUR MAIL

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PUnio Mescil.llam Mohammed, Itália POl1iz Denis, Iugoslávia

aOTBI, França Radomir Damnjan, Itália

Rafael de lIano, Colômbia Rafael França, Brasil

Raffaele Cuomo, Itália Ralf Corduva, Estados Unidos

PER FLAUTO RA,FFAELE ccmm

Ramón Pereira, Argentina Raul Msnoquin, Holanda

Ray Tomasso. Estados Unidos R. D. Schl'oeck, Estados Unidos
Remy Renata Barros, Brasil

OFFICIAL APPLICATION
DADA POLICE
DEPT OF DOSSIERS

1. ls Dada god?

2. ls Dada a nice place to visit?

3. ls Dada a nice w6rd for anarchy?

4. ls Dada high on the hog?

5. ls Dada dull but never boring?

6. ls Dada tongue in cheek existentialism?

7. Is Dada just another faur letter word?

8. Is Dada just another roadside attraction?

9. Is Dada Cleveland spelled sideways?

10. \Vill Dada take art out of the artisticjintellectual ghetto?

11. Does Dada make i ts reali ty?

12. Does your art belong to Dada?

13. Do you care?

NAME, _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ~

ADDRESS, _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ~

SEX AGE OCCUPATION STATUS _ _~

REM~3e lhe 1,'.11 0'1 ~ á/d M 0cwe ~ /WY>" O/J //td.

W,ffl :Me- ZUM RJLICE. Jb"d ~ ~ 0/ Aa6Ire...s.5 fo
Please return completed application to: Remy Dfos
35 Morse Avenue
Bloornfield, NJ 07003

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1551

Renate Kratschmer e Áustria Cristóbal, Espanha

 Richsrd Edwsrds, Canadá

Richards Ko~telanetz, Estados Unidos Richard Wanderman, Estados Unidos

Rimma& Rita

Brasil

MO MMED
CENTRO !li COMIIHICAZIOIiE IIISTRffill
Unità 1243
di ROBERT KUSHliER

Coeso Montegrappa 23/13

Genovà ~ ltafia
010-814372

WALTER IDA GIANmiliLI o GI~~I BAGET BOZZO o

TllOMAS LAWSON o KIM MAC.CCNNEL o BOB KERNS o RENATO Bl\RILLI o
~AOLIN[ o ESTHER DE MIRO HOLLY SCLOMON SPOLDI
 Brasil

ONET AS LE ON ETABL E

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WINTER A-Nb PR'E.-ssi\rE T1'15:H IN A
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lobsession, Estados Unidos Robynl. Stein, Estados Unidos

Rod Summers, Holanda Rolando Mignani, Itália

Rolf Glasmeier, República Federal da Alemanha Rolf Staeck, República Democrática Alemã
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Rosa Maria Santos, Brasil

R. Saunders, Estados Unidos Ruggel'o Maggi, Itália

RUGGERO MAGGI

1982

Rui Orfrão, Portugal Russell Bl.ltler, C::lli:lUlJ;:;

Ruth Wolf.Rehfeldt, República Democrática Alemã Salt Press, Estados Unidos

Salvatore de Rosa, Itália Sandra Estados

 México Santo Itália

Sato!'u Shoji, Japão Sergio lagulli, Itália

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~ w&]' for longo 1t'l) the z- Ma.;y .. Iflill 11'6 eurvive'l Speaking of DOA (ln a dlfferent form!)
~ afternoon aholi' on WNYO '" didjya 6se the liItovie cf that same n&llte? Very wdl 'Borth 1t
~ (m. just abaTe 89) _ ~ for the Pistola footage, and for seaing soma Greater London
.; they're playing some .3 Coulteil :robo frothing at the Illouth .!th disgnst for ipunkrock'
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!2 recorders readys OK~ nOli ~ y&ar" due in part to the llppsaranee of opening band The Un_
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Br1anBra.in, Blllek Flag, Ramonas (they'r8 still the fuek1ng bestl)~ No Alternativa (whom
wa 1'8a11y enjoyed, doing a song ealled "Roekabilly RUlilble"), ToReada, Flipper, Weirdoa
and (pheu) Crias., Plua lIIor6 e East COAst Target, Jill Hoffllan, 1e taking TV up to Boston,
doe to New Orleans and to Texas, theD back to the 'lese Coaste Letla hope ahe bringa
\'ieg~!ll!Io1'erd~eT~\I.\~eo &J.~ter tha~_::':!:!~~:~~~~~:~:Xl7A~;F~!~:~r~:~e ~~:~y d~:~~~b~d D~~ca
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664 N Miehigan Ave~ 60611,&3.,1 Apr) .0.8 undoubtecl... ve. found the muaie too emotionless
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tbat .wful venue 1111 year.. Jools HOlland ia li ie lBusie~ Featured sax, tapes & more
elevar and talented ShOWilill'Ul, and the lIusie is run e Jim said it was minimalisBI without
A lot of the people ve spoke to 9are there to asa ,the tension that winimalism reqUires
JJ o Sbe ia hot roek'n'roll! And iTe vere QS bril-IAs to the Dance, weh{s seen&written
l1ant as: pOGslble eonsldering where they vere play-! about them so many times that lI'6 jus
ing~ Introduclng "Living Through Another Cuba" I donlt wllut to again" \!!elll jUBt aay
Andy Partridge sald that Ittile oul,. th1ng liftl e.n $.111 they're one of the bstter NYC banda
do togetheZ" that vill be auceessful ia dance and : going and must be s@on" Our b111
s1n\gl" Alao, "Arter alI, it's ONLY papel' & irone" I th0 London gig that should nave
fie ate very lIluc.h looking forward to seeing them : at the Venue: Indlv1duIlls i Bongos,
ti;~~~n!:-fin~!!iiiII!T~Hi!~;!~t~~~rt~!ãõ~ã~tr~;-o~h(b~rn~hle:St; :irli t!.&:J ,;i::;~il
t"ç;q.\ticn) 1a RIP or, (24 John St., Winsford, Cheshire CV'7 lHQ Eriglttltd) e Iasue 4 ineludos
~ .. history cf the Crampa, rsv1ew8 Bc bi te on slIaller banda alI over: DAr, Middle Clasa &
'i'l,.." Cause .. __ Talk Talk. frOIlll KS~ ia $ubtitled The Mldwest Roek Bc Reggae Magazine. !ts
.ell donstand V"013No2 ineludes li f'lsxidisk by Kane:a8 band, Abuae. $I + postage
from: TT,POB 36, La'Granes KS 66044 .. Therels a ne. iS8ue of LAia NO MAO, and
it's the beet yet. It'e Ilot evan overvhelllingly disgusting - thera's a flexidia
by SoCaI band Wild K1ngdolll, and you don I t even
have to look at a giant pie tur~
cf Geza Xla diek WhSD_10U pull 1t out of the lI:agazine. Plua thera's a FAN_
T!STIC pie of ROllny-boy with 111. Mohawk. Worth the $2 just for \bato From: NO~
POr, 57041, LA CA 90057 .. We alao got the na. iaaue of CHEER Muaie & Enter_
ARCH!VE OF ARTISTlC WORKS ANIl l'M.lmII
targ~g~t ~gltdg~~"n~~à;h4sRY:~:M;: t~g?; ,~g!í§~~o bU6nti;~0 t~~fh~~3°aa:;~â~'\.
ABOUT THE AMAZON! C WORLD. a/f., NO IT/ORS: l'O OPE;RPiTlON FRom THEi T'fPE;WRITGR, Ir sEEmS. NoW 1 TH& eAD IVSWS.
c/o RUGGERO MAGG! - C.SO SEMPIOllll fi '" t'~AT NGW'Z mnv MOT Sli eDmlNG cor AS FRIiQUENTLy I"IS Ir f}A:l (lifteH
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20149 - fII! LANO - I T AL Y- PfllNTINbtJIJH UlAJ'TAFFtdW n: IF 'f'ou·R pA~eMTS ARE. m}u.IONI'iIR.E~-> NE1..E.S&\JDft.
 Grécia Sarda 1-",,'1",'"'''''''''' Brasil

Steven Dl.Il'land, Estados Unidos Stuart Horn, Estados Unidos

Do IJomething
(Tacit How can you win?
Est. 1980 VaI. 2. No. 3 NewYork May 1981

turn the tide dnMl6 F orgive yourself

Alexander Haig and Nancy
Reagan Abandon Lovechild
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good puke in the subway.
but is it worth more than
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human heirarchy ofneeds. 15
that why people wear clothes
--so we don't get too bJissed
$2000 doUars? Damned if I
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Nancy reveals her deepest
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would ignore the smeU of a

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match made in Manhattan expect the unexpected
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have lhe right to shoot I know.
the President. .. Tomorrow they will "<:I JI9SJnoj{ )fJOM
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change places. The whole
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(also see Psalms: 91.7)
point is to intlate the vaJue
af skin against skin, until get up and dance g:.
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you can't afford it anymore.
But tomorraw we'lI change
""" places? Damned if I know. [ "'C
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slalled escolalor for 17 say "Ceci n'est pas une
haurs. See page 17. pipedream. doris"? Damned
-conto on page 17
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Il..a ~ áS Get ready Depend on it ..= ~
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dergraduate researchers at
Researchers faund thase in~
ject.ed had a significantly
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tion. See paga 17
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day released findings from
their research imo the harm-
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shorter lifespan than the
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implications af this· research
have not yel been deter~
a become more . . . . . ..,." . .
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single element in the gun that their recent research that
HMeetings are lhe
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tion. "
is by far the most harmfu!.
They called it the buHet.
The gun was use<! to inject
proved mat power and in·
telligence are mutually in-
compatible in (he política!
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a group of rats with bullets. animal.
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.... TRAt'SCR1~1~m FH.OM A PAINTJNG .JULY ; -72 ~

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r ar wr: ,as an exchang-

.. 1976.
Xerra William, Itália VaslJo Sumi, Japão

ldenka Cechová, Tchecoslováquia l.

Iha erroneous model of sou/..

Z. SEDlÁÜK
 no
encerramento do prazo

Andrea Democrática
Angelo
Annibale C. Bianchi,
An1:ónio Barros, Portugal
Armando Adolgiso,
Art Hopkins, México
Arthur Matuck, Brasil
Aurelio

Foto Brasil

Luiz C. Cardoso, Brasil

Manuel Mal'in, México
Marcelo R. Machado, I"l'!!lrl"!;;llrIllln
Ney Marcondes, Paulo
Ted Jungle, Walt Blackberl'Y, Brasil
Massino Gualtiel'i, Itália
Otávio Donasci, Brasil
Raul Córdula Filho,
Kawakami,
Para efeitos e
Rita Moreil'a e Maria Luiza encontra-se no Catálogo Geral (Volume o índice dos
Matsuzawa, artistas participantes da de Arte Postal.

1
 artistas participantes da
Arte Postal

Abílio José Santos Alex Flemming Anna Carreta Atelier Flabascall

Rua Augusto Simões, 1303 Rua Cardeal Arcoverde, 52 Rua lourença Castanho, 83 67, rue Vergniaud
4470 Vila Maia, Douro 05408 São Paulo, SP 04507 São Paulo, SP 75013 Paris
Portugal Brasil Brasil França

A. C. Carvalho Alex Torrid Zone Anna e Romuald Kutera AxelKnopp

Rua Barão de Cotegipe, 588 P.O. Box 400 uI. Jalki, 6 largo di Villa Massimo 1·2
44100 Feira de Santana, BA Old Chelsea StA. 50-111 Wroclaw Roma
Brasil NewYork, NY 10113 Polônia Itália
Estados Unidos
A.de Araujo Anna Piotl1icka Barbara Flosenthal
C.P.7110 Alfio Florentino 727 Ave. of The Americas
Popowicka ST. 74/18
20405 Rio de Janeiro, RJ Pressa Residenza Delfino New York, NY 10010
54·237 Wroclaw
Brasil C.so dei Popoli 211 Estados Unidos
Polônia
30172 Mestre (Veneza]
Itália
Aderson T. Medeiros Arme f. Wittels Belea HOlIse
R. Araújo Porto Alegre, 80. s/15 P.O. Box 1174 4 Kitagosho-Cho,
20030 Rio de Janeiro, RJ
Alice Terry Uzumasa, Yasui
1i 20 South L Street Paios Verdes Estates, CA 90274
Brasil Estados Unidos Ykyoko, Kyoto 616
lake Worth, Fl 33460
Japão
Estados Unidos
AdonaiRocha Anônimo
80S 203, B104 Alice Xavier Casilla de Corre0, 266 Bene fonteles
70000 Brasília, DF Rua ao Bispo, 83 1900 la Plata C.P. 2560
Brasil Argentina 60000 Fortaleza, CE
20261 Rio de Janeiro. RJ
Brasil Brasil
Adriano Sonar! Anselmo
Via Suardi, 73 Allan R, Vost Bernd loebach
C.P. 166
24100 Bergamo 3939 Rio Grande Blua Nordstrasse 31
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Itália NW44 3302 Cremlingen 1 / Weddel
Brasil
Albuquerque, NM 87107 República Federal da Alemanha
Adriano Spatola Estados Unidos Anthroart
43020 Mulino di Bazzano Poste Restante Bettina de Filla
Parma AI Souza D-1000 Berlin 41 Mohammed
Itália 415 Meadow St, República Democrática Alemã Corso Monte Grappa, 23/13
Amherst, MA 01002 16137 Genova
Akira Murakami Estados Unidos Itália
Antônio luís M. Andrade
22 Sannai-cho, Sennyuji
Rua Barros Falcão, 410/203
Higashiyama-Ku, Kyoto A. M. Pillar B. Feather
40000 Salvador, BA
Japão 212 Wetmore Road 2315 Huldy
Brasil
Columbus, OH 43214 Houston, TX 77019
Ak. Mal. K. Kramule Estados Unidos Estados Unidos
Antonio Peticov
Narudova, 40 Via Canova, 3
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Alain Arias-Mission 1200 Lisboa Estados Unidos
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Clarksburg, NJ 08510 B. Jub Moenster
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133
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1
SUMÁRIO

A Arte Postal na XVI Bienal/Mail Art at the XVI Biennale 7

MaU Art: Arte em Sincronia/Mal! Art - Art in 8
Rede Internacional de Correio Artístico Imprevisível/
Erratic Art Mail International System 11
A Arte Postal e o Grande Art Monster 12
Mail Art 16
O Quadrado Dizer/The Square Saying 17
Arte Postal - Convite 19
Artistas Arte 20
Lista dos Artistas 129
Maria Otilia
Diretor de Arte
Julio Plaza
Documentação e
Ivo Costa Mesquita

Tradução
Mariarosaria Fabris

texto e revisão
F.

Oliveira

Gerson Zanini
Cartaz
la
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