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Dentro del estudio que se realiza a las obras de arte, nos podemos encontrar con
diversos puntos de vista algunos con argumentos sólidos y otros tantos solo basado
en la observación los cuales ofrecen diversos panoramas. De los segundos
argumentos basados en la observación se realizan sin tener un estudio formal de la
obra en cuestión, dentro de estos elementos importantes podemos encontrar un
poco de historia lo cual nos permite ir entrelazando momentos históricos con el
desarrollo artístico de ciertos pintores.
José clemente Orozco logro encontrar la manera ideal de expresar sus ideas
mediante la plástica , dotando de vitalidad cada elemento llenando de energía en
cada pincelada, haciendo una simbiosis de elementos para lograr resultados únicos
logrados en base a experiencia, la suma de todos los elementos que aporta el artista
son de suma importancia para el estudio a realizar .
Imagen 1. Autorretrato de, José Clemente Ángel Orozco, fechado en 1940.
Carácter físico de la obra:
El mural fue confiado por Don Antonio Castro Leal en 1934, a José Clemente
Orozco, ya que estaba por inaugurarse el Palacio de Bellas Artes, el cual la temática
seria escogida por el artista y el la temática elegida fue la guerra.
La razón que origino este nombre fue porque parece que ofrece una
posibilidad de salvación por medio de la renovación la cual nos ofrece una nueva
vida renaciente de las cenizas del fuego purificador.
La obra mural Katharsis se localiza dentro del museo del Palacio de Bellas Artes, en
el segundo piso de frente al mural de Diego Rivera, con dirección en Av. Juárez y
Eje Central s/n, Centro Histórico, ciudad de México. Se encuentra sujeta al muro con
un bastidor metálico (ver imagen 2).
Imagen 2. Vista lateral derecha del interior del Palacio de Bellas Artes, se muestra primer y segundo
piso, al fondo en el segundo piso se encuentra la obra mural Katharsis.
Movimiento pictórico:
Las medidas del mural son 4.44 X 11.45 metros (Del Conde, 1995, pág. 70), y
al revisar la ficha bibliográfica que se localiza dentro del Palacio de Bellas Artes mide
446cm X 1146cm X 10 cm. ya que el mural esta fijo sobre el muro es difícil saber el
peso.(ver imagen 3)
Altura
4.44m
Ancho
11.45 m
Imagen 3. Representación gráfica de las dimensiones de la obra mural La Katharsis del pintor
mexicano José Clemente Ángel Orozco, donde se muestra la altura, largo y ancho.
Técnica:
Para comenzar con el proyecto Diego Rivera le aconseja pintar sobre un muro
transportable, ya que ambos conocían los problemas estructurales del Palacio de
Bellas Artes. Ya que los problemas eran de hundimiento y de absorción ya que el
mármol es un material difícil de trabajar.
La técnica que fue utilizada consiste en lo siguiente “en una mezcla a base de
polvo de mármol, cal y cemento” (Noelle, 1981, pág. 13). La razón de utilizar los
bastidores metálicos recubiertos es que son ideales para la aplicación de pigmentos
y resinas utilizadas por los muralistas, la técnica también tenía algunas desventajas
ya que eran demasiado pesadas para utilizase en superficies muy grandes y en
algunos lugares como bóvedas y cúpulas.
Orozco menciona que en el caso del mural Katharsis utilizo dos maneras de
pintar al fresco las cuales fueron por opacidad y por transparencia, en este caso no
especifica el tipo de pigmentos utilizados para el mural.
Imagen 4. Imagen del boceto para el proyecto del mural La Katharsis, fechado en 1934. Es un dibujo
a lápiz sobre papel, con medidas de 40 X 72.5 cm (Col. INBA/ Instituto Cultural Cabañas)
A continuación presentare otro boceto (ver imagen 5), utilizado para el proyecto de la
obra mural, el cual se encuentra distribuido de la misma forma que el primero, solo
que con la diferencia de los elementos que la componen ya que son más estilizados
y cambia diversos elementos que refuerzan el dinamismo y dan carácter a la
composición.
Imagen 5. Imagen del boceto realizado para el proyecto de la obra mural La Katharsis, fechado en
1934. Es un dibujo a lápiz sobre papel, con medidas de 40 X 72.5 cm (Col. INBA/ Instituto Cultural
Cabañas).
El color es muy violento, ideal para resaltar las formas y lograr el efecto con el
cual intensifica cada elemento que conforma la obra, como se menciona, utiliza el
color intensificando los elementos dando un contraste mediante el manejo de los
tonos rojos y los grises, matizando toda obra para lograr la armonía de dos formas, la
primera por forma de los elemento y la segunda por color, el uso del blanco da un
sentido de fuerza y dinamismo, los tonos grises que conforman las formas metálicas
crean un dialogo entre las figuras humanas y el fondo que los rodea, la utilización de
los tonos verdes logra separar el centro de interés en los diferentes elementos
contrastando con los tonos grises y rojos aplicados.
Comenzaremos por una de las figuras centrales de la obra la cual es una mujer de
cuerpo completo, de la cual existen bocetos uno de ellos se llama mujer yaciente
(ver imagen 6) y el otro lleva por nombre La chata (ver imagen 7) la cual
transportada al muro adquiere una forma grotesca y depravada. La figura humana
lleva unas medias por encimas de la rodilla, collar de perlas y alhajas en una mano
como símbolo de capitalismo, y se encuentra totalmente desnuda.
Imagen 6. La chata boceto para el mural, fechado en 1934, dibujo al carbón sobre papel albanene,
medidas 100 X 70 cm (Col. INBA/ Instituto Cultural Cabañas).
Imagen 7. Mujer yacente, boceo para el mural, fechado en 1934, dibujo al carbón sobre papel
albanene, (Col. INBA/ Instituto Cultural Cabañas).
Imagen 8. Detalle de la parte central, dónde se puede apreciar el enfrentamiento entre dos hombres.
En la parte superior (ver imagen 9) el fuego, que simboliza la purificación que librara
a la humanidad de sus vicios y problemas, destruyendo y purificando todo
conocimiento existente para tener un nuevo comienzo.
Imagen 10. Detalle de la parte inferior derecha. Donde se observan los rostros de las prostitutas.
En la parte superior izquierda (ver imagen 11), se puede observar como los
objetos mecánicos se convierten en enemigos de los seres humanos la cual los
tritura entre sus engranajes y se puede observar a un hombre con un objeto punzo
cortante que se lanza ferozmente en contra de la máquina.
.
de
En el otro extremo de la esquina inferior derecha ( ver imagen 12) podemos apreciar
una caja fuerte la cual simboliza al sistema capitalista, que siempre tiene riquezas
pero demuestran lo contrario.
Durante los siguientes años el contexto histórico en México era marcado por
una serie de batallas, las cuales eran consecuencia de los abusos a la sociedad
agraria y popular, fue hasta que los diputados se reunieron en Querétaro para firmar
la constitución de 1917, la cual se consagraron las garantías individuales, la
soberanía sobre los recursos de la nación y los derechos campesinos y obreros
(González, 2009)
Para el año de 1922 fueron llamados los artistas y los intelectuales, por la
Secretaria de Educación Pública para colaborar en un nuevo proyecto cultural, fue
ahí en ese momento que los pintores tuvieron una importante participación, en ese
mismo año crean el Sindicato de Pintores Escultores y grabadores de México el cual
estaba integrado por Diego Rivera, Siqueiros, Jean Charlot, Xavier Guerrero y otros
más. A partir de ese año comenzaron a realizar una serie de pinturas monumentales
las cuales abordarían elementos arquitectónicos a la cual se le denomino el
movimiento muralista.
La gran oportunidad que se les dio a los artistas fue que se les otorgaron
muros para pintar, que en cierto modo era lo que ellos necesitaban y eso era parte
del programa educativo y reconstructivo del entonces Secretario de Educación
Pública José Vasconcelos.
Fue hasta el año de 1915 cuando José Clemente Orozco realiza su primer
cuadro de grandes dimensiones para el Museo de San Juan de Ulúa en Veracruz
(Fernández, 1994). Dos años después decide viajar para conocer los Estados Unidos
Americanos su viaje fue en plan de observar y aprender más sobre el arte y sus
técnicas.
En 1927 Orozco viaja a New York, donde permaneció siete años, ahí tuvo
“importantes exposiciones en galerías neoyorquinas como la Downtown Gallery, la
Art Student’s Leage y la galería Mari Stiner” (Mello, 1999, pág. 35), en este viaje se
involucra con el Circulo Délfico, donde conoce a Eva Palmer y a Alma Reed quien se
convirtiera en su amiga , promotora y autora de una biografía del pintor,cabe
mencionar que juntos montaron la galería Delphic Studios, dentro de esta galería
Orozco promovió su obra y la de otros artistas afines.
En el año 1930, el historiador de arte José Pijoan sugirió en Pomona College que un
pintor mexicano realizara en él un mural, y fue por gestiones suyas y de Jorge Juan
Crespo Serna, que el artista pinto su primer mural en el nicho del fondo del Frary
Hall, de Pomona College (ver imagen 14). Pinto otro dos murales en instituciones
educativas de nivel universitario, la New School for Social Research, de New York
en 1931 y el de Dartmouth College de Hannover, en New Hampshire en 1932 y que
culmino en 1934.
Imagen 14. Interior del Frary Hall, Pomona College, Claremont California, Estados Unidos.
A finales del año 1934 regresa Orozco a México, y a su regreso Don Antonio
Castro Leal, quien fungía como Jefe del Departamento de Bellas Artes de la
Secretaria de Educación Pública, le confiaba la pintura de un tablero en el Palacio
de Bellas Artes, próximo a inaugurarse, el encargo de la pintura tenia estipulado
terminar el fresco en cuarenta días, el tema sería elegido libremente por el autor, así
mismo eligió el tema de la guerra, y debido a su temática así fue llamada por muchos
años La Guerra, titulo el cual llevo hasta que el investigador Justino Fernández,
sugirió el nombre de La Katharsis. Los años siguientes fueron fructíferos para el
artista ya que comienza una nueva etapa en la gráfica y la pintura de caballete.
De 1935 a 1939, realizo una serie de murales. En Guadalajara, realizo tres
murales en diferentes sedes: la Universidad, en el Palacio de Gobierno y el hospicio
Cabañas. En 1940, Pinta otro fresco en Jiquilpan, Michoacán, ese mismo año realiza
otro en New York al que lleva como título Dive Bomber en el Museo de Arte Moderno
de New York (Mello, 1999).
Su último trabajo fue al lado del arquitecto Mario Pani, para decorar un muro
del Multifamiliar Miguel Alemán, en la colonia del Valle de la Ciudad de México. En
1949 muere en la Ciudad de México, el día 8 de septiembre, siendo enterrado en la
Rotonda de los hombres ilustres en Bellas Artes.
Aparato de referencia de la obra
La obra mural Katharsis, del muralista mexicano José Clemente Orozco es sin duda
una de las obras donde se demuestra su madurez plástica, sin dejar de lado su
importancia histórica – social, la cual podemos analizar gracias a los diversos
escritos que han elaborado los especialistas en la materia, que en este caso son los
críticos de arte los que se encargan de analizar a fondo una obra de arte.
Sin embargo antes de continuar debemos dejar en claro que una obra de arte
debe de ser analizada de diferentes puntos de vista, ya que no solo podemos
basarnos en el contexto histórico y su relación con el ambiente, sino que hay que
analizar las capacidades del autor, para así conocer su contenido estético y lo que
ocurre alrededor de ella. De ahí la importancia de revisar diversos escritos los cuales
contienen información la cual es de vital importancia para la comprensión de la obra
enriqueciendo nuestro conocimiento de la misma y del autor.
La técnica elegida fue pintura al fresco sobre un muro trasportable el cual está
fijado al muro, técnica sugerida por Diego Rivera (Del Conde, 1995).
El tema elegido por Orozco fue la guerra, y a si fue llamada por varios años
La guerra, hasta que Justino Fernández, amigo y biógrafo de Orozco le sugirió
cambiar el nombre, de tal manera que Orozco acepto y le puso el nombre de La
Katharsis, Justino Fernández describe que el fresco de Bellas artes “parece que
ofrece una posibilidad de salvación por medio de la renovación, de la destrucción de
este mundo infernal, de la purga...” (Del Conde, 1995, pág. 71).
Por su parte Raquel Tibol se hace la pregunta “¿Por qué Katharsis, si lo que
ahí puede verse es un conflicto bélico convencional ni una purificación de pasiones
por expulsión de elementos nocivos a la colectividad? (Tibol, 1984, pág. 135)”.
Ambos argumentos son válidos para el sustento de la obra de tal manera que
los podemos interpretar según sea nuestro interés, por una parte nos invita a realizar
una reflexión en cuanto al contenido simbólico y en la otra nos hace una descripción
de manera más literaria, pero ambas consideran los mismos elementos para su
descripción.
La vida del pintor muralista José Clemente Ángel Orozco se desarrolló un momento
idóneo del movimiento revolucionario el cual estuvo ligado a conflictos armados
desarrollados en México, así como en otras partes del mundo.
En el otro costado podemos observar una caja fuerte que simboliza al sistema
capitalista, siempre ávido de riquezas pero vacío por dentro. Arriba de la caja se
pueden ver unas figuras que parecen cadáveres los cuales representan a los
gobiernos opresivos e inoperantes, los cuales se encuentran oprimiendo a los
individuos que se resisten al sistema. Estos individuos ondean una bandera roja,
símbolo de la derrama de sangre derramada por la sociedad que lucha por un
pensamiento de libertad e igualdad.
Mello, R. G. (1999). José Clemente Orozco la pintura mural mexicana. México: Consejo Nacional para
la Cultura y las Artes.
Noelle, L. (1981). genesis de un mural pintura mural de Federico Siva.l. méxico: UNAM.
Tibol, R. (1984). José Clemente Orozco una vida para el arte. mexico: CONAFE.
MATERIA: SEMIÓTICA