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DEPARTAMENTO DE ELÉCTRICA Y ELECTRÓNICA

CARRERA DE ELECTROMECÁNICA
APRECIACIÓN DE LA PINTURA

TEMA:

SOPORTES PINTORICOS

ALUMNO:

DIEGO CAIZA

DOCENTE:

ING. ZAMBONINO ALEXANDRA

FECHA:

25/04/2018

LATACUNGA – ECUADOR
SOPORTE PICTÓRICO

Soporte pictórico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura. Cumple la misión
de portar el fondo y las capas de pintura. El soporte y el color son los dos elementos
indispensables de este arte. El fondo es la capa de preparación entre el soporte y la pintura,
necesaria en materiales como la piedra o la tela (imprimación).

Las Meninas, obra maestra de Velázquez.

Pintura mural

Pintura mural del Antiguo Egipto. Tumba del siglo XV a.C.

Pintura mural en el Palacio de Cnosos, Creta.

La piedra o el ladrillo es el material del que está hecho este soporte. La primera pintura de la
historia, la rupestre, se ejecutó sobre las paredes de roca de las cuevas paleolíticas. Usaban
pigmentos naturales con aglutinantes como la resina. La pintura sobre muros y paredes dominó
durante la antigüedad y durante la época románica. Decayó en el gótico, debido a que las
paredes se sustituyeron por vidrieras, con lo que había menos superficie en la que pintar; esto
determinó también el auge de la pintura sobre tabla.

Pintura sobre tabla

El segundo soporte sobre el que se aplicó pintura, desde la antigüedad, fue la madera. La madera
que más se empleaba era la de nogal, pino o abeto, si bien era algo que dependía de la región
donde se viviera y de las especies arbóreas que estuvieran disponibles en abundancia, pues en
Italia se usaba chopo, y en el Norte de Europa, roble, haya o pino. Otros tableros de madera
dura que se usan como soporte pictórico son los de especies como el abedul, el cedro o el álamo
Retrato fúnebre de época romana en El Fayum.

En esta última obra también se describe el «entelado», habitual hasta el año 1400, que cubría
las juntas y otros defectos de la madera mediante telas de lino con apresto pegadas a la madera.
Con el «enyesado» se cubría la madera con una fina capa de yeso (en italiano, gesso),
impermeable al agua, sobre la que se podía pintar. Mediante el «estofado» o «embutido» se
rellenaban determinadas zonas con yeso para darle relieve. Finalmente, se llama «dorado» a la
aplicación de pan de oro en determinadas partes de la pintura. Un ejemplo de relieve de gesso
cubierto con hoja de oro es la corona y la aureola del rey en la Adoración de los magos (1423),
de Gentile da Fabriano, conservado en los Uffizi.

Pintura sobre el lienzo

Sobre tela se pintó ya en la Antigüedad, como atestigua la referencia de Plinio el Viejo a un


retrato de Nerón ejecutado sobre una tela de más de treinta metros. No obstante, se conservan
pocas pinturas sobre lienzo anteriores al siglo XIV, tanto por ser más escasas, como por el hecho
de que se pintaba sobre tela temas profanos, como banderas o decoraciones festivas, lo que
determina que no se conservasen. A partir del Renacimiento, se generalizó el uso de este
soporte, que puede considerarse el de más éxito en la historia de la pintura. En lugares como la
Venecia del siglo XVI, el lienzo aventajó al fresco por ser más resistente al frío y la humedad del
invierno. Pero la principal ventaja comparativa del lienzo frente a los dos soportes anteriores (el
muro y la tabla) es su liviandad, que permite transportarlo fácilmente y lograr grandes formatos
con soportes más ligeros. De esta manera, se expandió su comercialización

Vista posterior de un bastidor en construcción, soporte de madera sobre el que tensar el


lienzo.

El papel

Pintura egipcia sobre papiro, el soporte precedente del papel.


Otro soporte sobre el cual se pinta es el papel, generalmente en formato pequeño debido a su
endeblez. También en alguna ocasión se ha pintado sobre el papel aplicando este a un soporte
rígido como la madera o la pared. Dependiendo del «grano» del papel, esto es, su textura, si es
satinado o rugoso, el papel capta el pigmento de la pintura de una u otra manera, permitiendo
diversos efectos del dibujo.

Pintura sobre papel marrón claro

Este soporte es adecuado para técnicas como la acuarela, el pastel, o el grabado, técnica esta
última que permite reproducir láminas o estampas mediante la impresión. Además, resulta
perfecto, y así se ha empleado a lo largo de la historia del arte, para la elaboración de esbozos,
estudios preliminares o dibujos, empleando la tiza, el carboncillo, o tinta y pluma; el motivo es
que resulta fácil de transportar de un lugar a otro, y el artista lo podía llevar consigo en cualquier
momento.

SOPORTES PICTÓRICOS: LIENZOS, TABLAS, CARTÓN, CARTULINA Y METAL

Los soportes son las bases sobre las que se desarrollan las técnicas pictóricas: se clasifican según
forma, tamaño, material, preparación y destino.

Normalmente son planos, pero pueden ser adaptados a superficies arquitectónicas (en bóvedas,
cúpulas y otras variantes) y también tridimensionales (cerámicas por ejemplo). Los materiales
empleados como soportes son: madera, tela y piedra; y en menor medida metal, hueso, cuero,
vidrio; y varían según la preparación empleada, por ejemplo, al preparar un muro depende si se
pinta al fresco, temple mate, óleo, encáustica o acrílicos.

Muros y paredes

Estos dos soportes ocupan un lugar preferente en la Historia de la Pintura, especialmente


aquellos de contenido narrativo, favoreciendo por su tamaño las grandes composiciones. Según
las características y presentación, éstos pueden ser preparados o sin preparar. Los muros sin
preparación previa han servido de soporte en tiempos prehistóricos. Posteriormente, casi todos
se prepararon con una base de estuco o con cal, para la pintura al fresco.

Suelos

Los suelos y pavimentos también sirven de soportes. Aquí, la técnica más desarrollada es
el mosaico, aunque acepta otras técnicas.
Maderas

Normalmente definen los que llamamos tablas y paneles; las pinturas realizadas
sobre madera junto con las telas, son los soportes más importantes de la pintura de caballete.
Estos soportes se presentan compactos y compuestos: compactos cuando el tamaño no es
grande, compuestos cuando se configuran como retablos.

Actualmente se utilizan tambien el tablero aglomerado, el tablex, y el contrachapado.

Telas

Las referencias sobre el empleo de la tela como soporte se remontan al siglo XX a. C. Asociamos
instintivamente la tela o el lienzo con las obras realizadas al óleo, por ser el soporte más
utilizado de esta técnica; y es cierto, pero no excluye otras técnicas como tintas, acrílicos,
témperas, acuarelas. Las pinturas con acrílicos o pinturas plásticas actuales, también se sirven
de las telas como soportes.

Las telas más utilizadas para pintar son: las de cáñamo (muy apropiadas para los grandes
formatos); las de lino (las más finas); las de yute (para calidades rugosas)

Asociamos también las telas con los lienzos. Sin embargo, éstos últimos se sujetan a un bastidor
de madera, para que quede tenso y apto para pintar.

Papeles y Cartones

El papel también es un material muy empleado como soporte. Es una composición cuyo
elemento básico es la celulosa y procede de plantas (paja, trigo, arroz), de maderas (pino,
encina) o fibra (lino, algodón, cáñamo).

El cartón, se obtiene con hojas de pasta de papel sometidas a presión y secadas por evaporación;
tiene un grosor superior al papel. Se puede preparar imitando calidades rugosas o de telas.

Mencionamos también el cartón piedra, masa obtenida con papel viejo, yeso, arcilla, cola;
mezcla endurecida a alta temperatura. Y la cartulina, cartón delgado, muy empleado en el
campo del diseño.

Metales

Comparado con los soportes enumerados, los metales se han empleado muy poco como
soportes pictóricos. Entre ellos destaca el cobre, utilizado desde el siglo XVI para pintura al óleo.

Otros soportes

Tableros de yeso o escayola. El vidrio. El cuerpo humano

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