В античный период в Римской империи
пользовались тремя базовыми почерками:
Римским монументальным письмом, курсивным
письмом—быстрым почерком, используемым
для повседневных нужд и Рустикой.
С первого по пятый век нашей эры Рустика
использовалась в престижных манускриптах,
например, сочинениях Виргилия. После пятого
века Рустика теряет своё значение в качестве
книжного почерка, однако продолжает исполь-
зоваться в заголовках. Кроме того, известно,
что после принятия Римской империей христи-
анства в 313 году н.э. Рустика не использовалась
в христианской литературе.
Рустика также использовалась в надписях
на архитектурных сооружениях, часто в сочета-
нии с Римским монументальным письмом.
Поскольку в Рустике наклон пера для вер-
тикальных штрихов составляет около 80–85°
к горизонтали, почерк, в отличие от остальных,
имеет обратный контраст—тонкие верти-
кальные и широкие горизонтальные штри-
хи. Спускаясь к низу вертикального штриха,
перо разворачивается до угла 40–50°, и штрих
становится толще. Округлые, диагональные
и горизонтальные штрихи выполняются пером
развёрнутым под углом около 45°. Высота букв
составляет от 4 до 6 ширин пера. Знаки преиму-
щественно узкие по пропорциям.
 Унциал—ещё один почерк, использовав-
шийся в Римской империи, появился во втором
или третьем веке нашей эры, возможно в Се-
верной Африке. Имеет отчётливое сходство
с греческим Унциалом—почерком, появившим-
ся в третьем веке до нашей эры и впоследствие
ставшим официальным почерком христианской
церкви. Во втором веке нашей эры христианство
распространило своё влияние на Римскую импе-
рию, и христиане Рима приспособили греческий
Унциал к латинскому языку, посчитав его подхо-
дящим для новой религии.
С Унциала начинается эволюция формы
знаков алфавита, которая привела к образо-
ванию современных строчных букв. В букве А
появилась петля, Е приобрела круглую «спину»,
буквы D, H, K, L стали выступать за верхнюю
линию шрифта, буквы F, G, N, P, Q, R получи-
ли свисающие под базовую линию элементы.
M «потеряла» один из четырёх штрихов.
Унциал—почерк практичный и лёгкий
в освоении. Угол пера составляет около 30° и не
меняется ни в одном знаке. Высота букв—4
ширины пера.
 Каролингский минускул появился в вось-
мом веке, как переработанная версия Унциала.
В это время в Европе от Балтики до северной
Италии и от Франции до Венгрии простирает-
ся империя Карла Великого. Вдохновлённый
славой античности Карл затевает культурное
возрождение. В аббатстве святого Мартина (на
территории современной Франции) создаются
придворная школа и скрипториум, в котором
и создаётся Каролингский минускул—первый
в истории европейской письменности почерк,
использующий строчные знаки.
Каролингский минускул становится доми-
нирующим почерком по всей Европе и исполь-
зуется до 11-го века, пока не сменяется Ранней
готикой и Ротундой.
В Каролингском минускуле буквы слегка
наклонены (угол наклона «вертикальных» штри-
хов приблизительно 10°). Высота букв составляет
3–5 ширин пера, ещё 2–3 ширины отводятся на
выносные элементы.
 В начале 13 века на основе Ранней готики
появляется Текстура (Black Letter, Old English).
Происходит революционное изменение калли­
графии. Внимание, ранее уделявшееся ясности
распознавания знаков, переносится на общий
декоративный эффект, образуемый полосой
текста.
Текстура многие века использовалась
в престижных рукописях на листах большого
формата. Из-за крупного размера букв она не
подходила для малоформатных книг, в которых
использовались другие почерки (Швабахер и Гу-
манистический минускул).
Текстура как текстовый шрифт использо-
валась для книгоиздания до 20-го века. Особенно
широко она применялась в Германии вплоть до
3.1.1941. В этот день Мартин Борман подписы-
вает документ, в котором готические шрифты,
до этого считавшиеся нацистской пропагандой
квинтэссенцией германского духа, объявлялись
чуждым влиянием еврейской культуры. Их
употребление запрещалось, вместо них должны
были применяться «нормальные» антиквенные
шрифты.
Тем не менее, готика используется и до
сегодняшнего дня в качестве акцидентного
шрифта в вывесках, надписях, логотипах газет.
Монотонность элементов знаков в Текстуре
породила нововведения, которыми мы пользу-
емся и сегодня. Поскольку букву i легко спутать
с вертикальными штрихами других букв, над ней
стали ставить чёрточку, которая в конце 14 века
превратилась в точку. Отражая изменения в фо-
нетике европейских языков, в латиницу в 16 веке
были добавлены знаки j, w и появилась диффе-
ренциация букв v и u.
Для идеальной фактуры полосы текста необхо-
димо, чтобы ширины внутрибуквенного просве-
та и межбуквенный пробел были равны толщине
вертикального штриха, а межсловный пробел
составлял две ширины штриха.
При письме Текстурой перо необходимо
держать под углом 35–45°. Высота букв—при-
близительно 5 ширин пера, ещё 2 ширины отво-
дится на выносные элементы. Левая половина
«ласточкина хвоста» в буквах b, h, k дорисовыва-
ется углом пера.
Ещё одной особенностью почерка является
применение большого количества лигатур. Две
их них продемонстрированы на предыдущей
странице.
 В готике впервые появляются прописные
и строчные знаки, выполненные одним почер-
ком в одной строке. Прописные использовались
в начале предложения и писались с тем же
наклоном пера и в том же стиле, что и строчные
знаки. Однако, прописные имели более круглые
и широкие формы, создавая отчётливый конт-
раст со строчными. Большое количество каллиг-
рафических украшений делает этот почерк (или
почерки) непригодным для написания слова или
целой страницы текста.
Высота букв около 7 ширин пера. Из-за
большей высоты и ширины количество белого
внутри прописных получается гораздо большим
чем в строчных буквах. Поэтому избыток белого
компенсируется декоративными элементами,
добавленными внутрь знаков. Обычно это одна
или две вертикальные и несколько диагональных
линий. Кроме того, при той же, что и у строчных
ширине пера, основные штрихи у прописных
выглядят светлее, тоньше. Чтобы компенсиро-
вать этот оптический эффект к вертикальным
штрихам добавляются 2 или 3 «волны», или
«клюва», а некоторые дуги проводятся дважды
с небольшим смещением.
 Первые манускрипты написанные
Фрактурой (German Letter) датируются 1400
годом. Почерк был создан выдающимися
немецкими каллиграфами, среди которых
был Иоганн Нойдёрфер (Johann Neudörfer),
и продолжал оказывать своё влияние на
искусство каллиграфии и шрифтовой
дизайн вплоть до середины 20-го века.
Наибольшее распространение
Фрактура получила на территории
Германии. Её долгая история связана с Ре-
формацией в Германии (для протестантов
северной Германии отказ от итальянских
почерков был политическим жестом против
Ватикана) и широко распространённым
мнением, что гуманистические почерки не
подходят для текстов на немецком языке.
При всём своём сходстве с Текстурой
(оба почерка с вертикальными, узкими и ло-
маными буквами) Фрактура принципиально
от неё отличается. В некоторых вариантах
Фрактуры вы не найдёте ни одного пря-
мого штриха, она не требует такого боль-
шого количества отрывов пера от бумаги.
Фрактура построена на сочетании двух
движений волнообразного и дугообразного.
В местах соединения двух штрихов меняет-
ся направление движения пера и возникают
углы и шипы.
Высота букв около 5-ти ширин пера,
ещё две ширины отводятся на выносные
элементы знаков.
abcdef ghijklm
nopqrstuvwxyz
aabcddde
eefggghhi
iıjjkklllm
mmnnnoo
pppqrrrrst
ttuuuvvw
w x y z z ſ  ff
ffi ffl fft  st tt
1234567890
 abcdefghijklm
nopqrstuvwxyz
Гуманистический минускул и Римское
монументальное письмо—два исторических
почерка оказавших наибольшее влияние на
европейскую культуру. Они задали базовую
форму современных прописных и строчных
букв, как в их рукописной, так и в печатной
ипостаси.
Лёгкий гуманистический минускул сменил
тяжёлую, чёрную готику. Трудно представить
себе почерк более соответствующий идеалам
Возрождения. Итальянские гуманисты заново
открывали античную культуру, в сферу их вни-
мания попали и шрифты. В своих работах они
писали, что разработанные ими почерки основа-
ны на античных образцах. Для прописных зна-
ков это полностью справедливо. Моделью же для
строчных, на самом деле, послужили не римские
почерки, а каролингский минускул. Возможно,
дело в том, что многие произведения античных
авторов образованным людям Возрождения
были доступны в виде манускриптов, переписан-
ных в эпоху Карла Великого.
Поначалу гуманистический минускул не
получил широкого распространения. Однако,
после появления печатной книги и адаптации
почерка для наборного шрифта Николаем
Йенсоном (Nicholas Jenson), он приобретает
заслуженную популярность.
Буквы в гуманистическом минускуле
имеют ясную, открытую форму, хорошо отлича-
ются друг от друга (только страдающему дислек-
сией человеку трудно различить знаки b, d, p, q
и n, u). Межсловный пробел достаточно велик,
чтобы избежать касания верхних и нижних
выносных элементов. Высота букв без выносных
элементов около пяти ширин пера. Наклон пера
от 15 до 30 градусов к горизонтали.
 abcdefghijklmnop
qrstuvwxyz
Гуманистический курсив—скорописный
вариант гуманистического минускула. Почерк
был «изобретён» в 1420 году итальянским
учёным Николо Николи (Niccolo Niccoli), счи-
тавшим гуманистический минускул слишком
медленным. В 1440 году курсив становится офи-
циальным почерком папской канцелярии.
Для ускорения письма Николо Николи свёл
к минимуму количество подъёмов пера. Буквы
приобрели наклон, окружности превратились
в овалы, многие буквы стали писаться одним
движением, один знак часто соединялся с дру-
гим. Наиболее радикально изменилась форма
буквы «а». Она лишилась «козырька», а её
«полуовал» увеличился в размере (а --> a).
В 15-м веке в Европе появляется и получает
широкое распространение искусство печати
подвижными литерами, оказавшее большое
влияние на гуманистический курсив (в истории
abcdefghijklmnop
qrstuvwxyz
aabbcdddd
dddddeeeff
ffffggggggh
европейского книгопечатания обычно рукопис-
ные почерки служили образцом для печатных
шрифтов). В 1501 году веницианский печатник
Аль Мануций (Aldus Manutius) заказал ювелиру
и пуансонисту Франческо Гриффо (Francesco
Griffo) изготовить шрифт для книг небольшого
формата на основе гуманистического курсива.
В металле было трудно реализовать соедини-
тельные штрихи между буквами, поэтому в
печатном шрифте они были, как в гуманис-
тическом минускуле, отделены друг от друга.
Каллиграфы стали подражать печатным образ-
цам, и гуманистический курсив потерял часть
своей скорописности. В 1550-х годах его сочли
недостаточно быстрым и стали употреблять
только для выделений в тексте и аннотаций.
Наклон букв—10–15° от вертикали. Высота
букв без выносных элементов—около пяти
ширин пера. Наклон пера около 40°.
hhhhhhiiıjj
jjjkkkkkkllll
llmmmmnn
noopppppp
pqqþrrrrs
tttuuuvvvv
wwxyyz
z ſ ß Th   ff ffi
ffj ffl fft ll rr   st
tt 
a � � � � �b � � � � c �

��d��������e���

����f����g��

���h����i���j���

k����l���m���n

������o����p

���q���r���s����

��t�������u

���v���w���x��
�y�����z������

������

�����

�����

�������

���ffiff�fi���

����������

����������

������&�
Humanist and Italic Majuscule

abcdefg
hijklmno
pqrstuv
wxyz
abcdefgh
ijkkmnop
qQrrsuv
w x y z tt
1234567890
abcdefghij
klmnopqrs
tuvwxyz
АБВГДЕЁЖЗ
ИЙКЛМНОП
РСТУФХЦЧШ
ЩЪЫЬЭЮЯ
abcdefgh
ijklmnop
qrstuvw
xyz
aAbBcCd
DeEfFgG
hHiIjJkKk
LLmMnN
oOpPqQQ
rRrsSTTu
UvVwWx
X y Y z Z TT
1234567890
Форма прописных букв в гуманистических же толщины вертикальных и горизонтальных
почерках во многом основана на принципах штрихов, что и в Римском монументальном
Римского монументального письма. Угол накло- письме.
на пера в 30° обеспечивает приблизительно те
aAbBcCd
DeEfFgG
hHiIjJkKl
LmMnNo
OpPqQQr
RsStTuU
vVwWxX
y Y z Z RA KA
TT Æ Œ
ААББВВГГ
ДДДЕЕЁЁЖ
ЖЗЗИИ Й
ЙККЛЛЛМ
МНН ООП
ПРРССТТ
УУФФХХЦ
ЦЧЧШШЩ
ЩЪЪЫЫЬЬ
ЭЭЮЮЯЯ
 Foundational Hand или Базовое письмо
появилось в конце 19-го века после «второго
открытия» ширококонечного пера, как инстру-
мента каллиграфии. Оно было создано Эдвардом
Джонстоном (Edward Johnston) после изучения
старых манускриптов. В его основе каролинг-
ская рукопись 10-го века.
Практичный быстрый почерк, хорошо под-
ходящий для обучения каллиграфии.
Imperial Capitals
аз живете люди слово цы ерь юс большой

буки зело мыслете твердо червь ять кси

веди земля наш ук ша пси

глагол иже он ферт ща фита

добро и покой хер ер ижица

есть како рцы омега еры юс малый