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acompanhamento!
Março 25, 2015 / em MPB, Tamburilando Canções, Violão com Voz / por
Felipe Azevedo
Felipe Azevedo[1]
O efeito tridimensional
Música e imagem
Esculpindo o tempo
Sobre a terceira via a autora ainda nos diz que “se tem a
impressão de que o acompanhamento da voz virou música de
câmara”e quando isso acontece, também temos a sensação de
que é difícil encontrar uma clara distinção entre a música popular
e a clássica no Brasil.
Análises
[http://violaocomvoz.com.br/wp-
content/uploads/2015/03/ESBOÇO.jpg]
[http://violaocomvoz.com.br/wp-content/uploads/2015/03/2D-
I.jpg]
Continuando em nossa imagem, se visualizarmos (figura acima)
uma canção (I) onde a voz (do primeiro plano – III) está
acompanhada pelo violão do segundo plano (II), e este
executando batidas, levadas (no inglês grooves e riffs em
ostinato), teremos uma típica canção bidimensional (2D) onde os
primeiros e segundo planos estão bem demarcados na moldura
da canção.
[http://violaocomvoz.com.br/wp-content/uploads/2015/03/2D-
II.jpg]
[http://violaocomvoz.com.br/wp-content/uploads/2015/03/3D.jpg]
[http://violaocomvoz.com.br/wp-
content/uploads/2015/03/BALAGULÁ-XIBIMBA-VIOLÃO-COM-
VOZ-e1427299986674.jpg]
Felipe Azevedo
GLOSSÁRIO:
Tamburilar: Tamburilar é um termo novo (neologismo) criado
por mim e resultante da junção de dois outros: burilar, que
significa aprimorar e tamborilar que significa percutir.
Tamburilar, portanto é aprimorar aquilo que é percutido,
elaborado nas canções e na sua execução ao violão.
Referencias bibliográficas:
www.pergamum.udesc.br/dados-
bu/000000/000000000012/000012A2.pdf
[http://www.pergamum.udesc.br/dados-
bu/000000/000000000012/000012A2.pdf]
Disponível em:
www.anppom.com.br/opus/opus11/I_AcacioPiedade.pdf
[http://www.anppom.com.br/opus/opus11/I_AcacioPiedade.pdf]
www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-25102010-
165539/fr.php
[http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-
25102010-165539/fr.php]
Disponível em:
www.anppom.com.br/opus/opus11/I_AcacioPiedade.pdf
[http://www.anppom.com.br/opus/opus11/I_AcacioPiedade.pdf] .
Acesso em: 20 jan. 2012.
[11] Luiz Tatit, por exemplo, ao analisar João Gilberto e seu poder
“recriativo” de canções situa a harmonia reelaborada pelo artista
como “um fundo que se desloca para enriquecer a moldura”, no
caso, moldura é o elo da “melodia e letra” na canção, e a
harmonia, a serviço desta moldura (“João Gilberto: do samba à
corda bamba”. In: Tatit, 1999: 29-37).