CANAL REVISTA LA CAIDA, LA SIEMPREVIVA: ENTREVISTA A MIGUEL

TORRES

Entrevista Parte 1:
Para mi hay dos hechos fundamentales en la historia del país, uno rompe en dos pedazos
la historia de Colombia el otro acaba con todo no deja piedra sobre piedra, me refiero al
9 de abril el asesinato de Jorge Eliecer Gaitán y a la toma y retoma del palacio de
justicia, para mi esos hechos han tenido un denominador común la impunidad, yo
pienso que de no haber ocurrido esa tragedia del palacio de justicia no se hubieran dado
esos crímenes tremendos, imperdonables de los falsos positivos para hablar de uno solo,
entonces el país cambio rotundamente de una manera había cambiado con el Bogotazo,
el 9 de abril y había tenido una larga secuencia de violencia también en esa segunda
parte del siglo XX, pero con este hecho luctuoso del palacio de justicia, el país se
despeña por un abismo de violencia indetenible, es tremendo lo que ha estado pasando
lo que vino pasando desde entonces en el país. Esto naturalmente pues por desgracia por
que es muy doloroso, es algo sobre lo cual los artistas debemos pronunciarnos, yo hago
teatro soy escritor, pero en aquel tiempo estaba mas que todo dedicado al teatro y se
presento una posibilidad, una oportunidad cuando en ese tiempo la entidad que se
llamaba Colcultura no había todavía ministerio de cultura, abrió una convocatoria para
los grupos de teatro de Bogotá que propusieran montajes de obras de teatro, como sea
una dramaturgia y un montaje de una obra, entonces yo estaba sobre la idea de hacer
algo sobre el tema de la toma y retoma, pero como siempre no tenia los medios, los
grupos siempre estábamos viviendo en circunstancias apretadas económicamente,
entonces aquí vi la oportunidad envié una propuesta como el director del teatro, para
hacer un montaje sobre la tragedia del palacio de justicia, redacte un pequeño
argumento porque no sabia muy bien como lo iba a hacer en el caso de ganar la
convocatoria pero que tenia que ver con esos hechos, mencione algunos de los actores
con los cuales trabajaría mande la trayectoria del local etcétera, y esa convocatoria salió
favorecida junto con otras ocho, nueve convocatorias y hay fue cuando ya me dedique
con todos mis esfuerzos a escribir a investigar, pues comencé a escarbar muchos de los
periódicos de la época, las revistas, los testimonios el material que hubiera disponible
como recurso investigativo, apareció hay el doctor Eduardo Umaña Mendoza, que era el
abogado de las familias de los desaparecidos del palacio de justicia y el también me
colaboro muchísimo en ese aspecto de la investigación, entonces yo mientras tanto
haciendo la obra e investigando y hasta que en el año 94 se estreno y a partir de hay
seguimos haciendo temporadas constantes con la siempreviva.
Por ejemplo, montar una obra dentro del palacio de justicia en los momentos de la toma
y la retoma, pero eso era muy complicado decir yo llegué hasta pensarlo, pero dije eso
no puede ser es imposible teatro dentro de semejante estado de cosas tan tremendas,
balas, gente corriendo, soldados, guerrilleros, civiles, incendios esto es prácticamente
imposible de hacer en teatro es muy difícil es mas como para el cine ¿no?, y yo quería
tener un punto de vista es decir quería plasmar mi punto de vista sobre la toma y retoma
del palacio de justicia y me di cuenta que era mejor sacar el argumento de mi obra del
palacio trasladarlo a otro lugar donde habitaran unos seres que hubieran sufrido la
catástrofe pero que no la hubieran estado viviendo, y mas bien tratar el tema de la
tragedia de rebote de lo que paso en el palacio dentro de esos seres y por eso empecé a
trabajar sobre un tema de una casa de inquilinato, donde había unas personas como
cualquier otra casa el contorno y muchos lugares de Bogotá que hubieran sufrido ese
impacto terrible de la toma y retoma sobre todo aun mas atroz puesto que en la historia
que yo quería contar había una desaparecida del palacio de justicia, ese era como el
nexo el hilo de sangre que unía el palacio con la casa donde sucede la historia esa
desaparecida, en ese sentido por ejemplo la ayuda de Eduardo Umaña Mendoza fue muy
importante porque yo estaba trabajando sobre mis personajes la madre, los hijos, los
inquilinos ya sobre la base de ese escenario de la casa es un patio y unos cuartos donde
ellos viven, donde entran y salen, de donde se encuentran, conversan, donde discuten
todo eso, pero todavía faltaba perfilar algunas características de ese personaje de la
desaparecida, yo tenia una desaparecida que se llamaba Julieta nada que ver con
Cristina del Pilar Guarin, entonces Eduardo Umaña me dijo porque no hablas con la
familia Guarin Cortez ellos perdieron a su hija, su hija se desapareció ese día yo ya
conocía la historia obviamente porque había investigado todo y así fue como yo conocí
a la familia Guarin Cortez por medio de Eduardo nos conectó, yo fui allá hable con la
madre, con el padre, era una familia grande como de 6 hijos Cristina era una de ellos no
recuerdo si era la mayor o algo así tenia como 26 o 27 años en esa época, ella estudiaba
o alguna carrera importante y en sus tiempos libres trabajaba para ayudarle a la familia a
sostener sus estudios, esto era maso menos lo mismo que yo tenía con Julieta pero yo la
teje a ese personaje que estudiaba derecho, ¿Por qué estudiaba derecho?, porque yo
quería que hubiera un personaje dentro de la obra que tomara en sus manos la causa de
la justicia, porque la casa se volvió un micro-cosmos el país allí convivían unos
personajes en contradicción y había conflictos y problemas y peleas y Julieta era
siempre como la presencia que le ponía paz a todo, la que incitaba al dialogo etcétera,
entonces era un personaje importantísimo para mí.
Pero con estas conversaciones con el padre y la madre estuve dos ocasiones en esa casa,
afiance mucho ese personaje valiéndome de muchos aspectos y informaciones que me
dieron ellos de Cristina del Pilar, por ejemplo ella había llegado a trabajar a la cafetería
del palacio de justicia el 6 de noviembre, porque la madre le había conseguido ese
trabajo para que reemplazara a una señora que era la cajera de la cafetería, mientras ella
había pedido una licencia de maternidad, esa señora y necesitaba un remplazo temporal,
la madre era amiga de alguien, del administrador creo y se entero de que estaban
necesitando ese remplazo y le dijo a Cristina mire mija porque no toma ese trabajo
como por un mes y Cristina lo tomo, el día en que se vencía el mes, esto aquí aparece un
aspecto de tragedia, un poco como la tragedia griega es tremendo, el día 6 de noviembre
se cumplía el mes la señora tenia que volver ella había tenido una niña, que se llama
Alejandra hoy en día aparece mucho en las manifestaciones y en las protestas de las
madres y familiares del palacio de justicia Alejandra, pero esa mañana creo no sé
porque razón, creo que la señora no encontró quien se quedara cuidando a su pequeña
hija y se le hizo tarde para llegar al palacio, y Cristina estaba esperando para que llegara
la señora para entregarle el puesto, hacer otra ves el cambio y volver a su casa, pues no,
ese es el destino fatal, el M-19 toma el palacio a las 11:30 Cristina se queda afuera, la
señora no puede entrar y se desata esta tragedia tan tremenda.

Entrevista Parte 2:
Entonces esos, todos esos elementos históricos me sirvieron mucho para afianzar ese
personaje de Julieta en ese aspecto, bueno y es así que se afianza el personaje la madre
naturalmente de la obra cuando le consigue ese trabajo a la hija que de alguna manera
eso estaba pero yo no había podido localizar muy bien, focalizar al personaje en el
modelo de Cristina pero esas cosas ya estaban en la obra, aparece cosas nuevas como las
frases que la madre le dijo, el padre el relato del padre buscando como buscaron a su
hija en los fenocombios, en las clínicas, en los hospitales, las comisarías de policía en
todas partes sin dar con ella, ese relato aparece en la obra ya dicho por los personajes
frases de la madre como que ella me llevo al cuarto de Cristina me lo mostro desde la
puerta y me dijo así estaba el cuarto de Cristina la mañana del 6 de noviembre y así
seguirá hasta que ella aparezca porque yo seguía con la esperanza de que ella
apareciera, cada ves que suene el teléfono, cada ves que tocan a la puerta yo espero que
sea ella, eso también lo dice el personaje de la madre en la obra y cosas así o sea que el
aporte de esa familia fue fundamental y el aporte de Eduardo Umaña Mendoza y de
Ramon Jimeno con noche de lobos fue extraordinario.
Yo creo que ese es el crimen mas grande que ha habido en el país, entonces una obra
como la siempreviva responde artísticamente a eso desde un punto de vista familiar
¿no?, toma el hecho lo escenifica hace una dramaturgia lo escenifica, es como un
recordamiento de la memoria, es la eterna lucha de la memoria contra el olvido que
hacemos los escritores los artistas y contra el poder, el poder siempre hace lo posible
para que las cosas se olviden, los artistas hacemos todo lo contrario queremos que las
cosas se rescaten del olvido y se comuniquen con las personas para que haya un proceso
de memoria que recobre esos hechos, los mire de una manera distinta a como muchas
veces los transforma el poder ¿no?, de una manera que les conviene entonces el artista
viene toma esos hechos y los transforma escénicamente o a través de una película o una
novela para dar una visión diferente de esa verdad oficial dar otra que crea una
disimilitud de esos acontecimientos frente al espectador o el lector. Carlos es un tipo
conservador, derechista es el usurero, el otro es una especie de poeta de barrio con ideas
muy liberales así sea un maltratador, ahora también hay una ahí claro, hay una
confrontación entre el usurero que le gusta mucho la mujer de él, y él de alguna manera
no lo hace por maldad si no por miseria por necesidad, sabe él le tiene que empeñar su
esmoquin con eso es que el trabaja por que es mesero y le sale un trabajo de mesero y
no tiene como ir, entonces él sabe que si va donde el usurero a pedirle el esmoquin no se
lo va a dar ellos dos se detestan, entonces manda a la mujer con el riesgo de lo que
sucede realmente y es que ese esmoquin cuesta la ruptura de la relación por que ella por
recobrar el esmoquin accede a las peticiones del tipo y se acuesta con él y Sergio llega y
la encuentra en eso. Hay en esa escena hay una especie de analogía de lo que paso en el
palacio él incendia la casa está el incendio allá, en el palacio de justicia hay tiros, había
balas, había metralladora, había gritos en la casa se arma ese voleo cuando el descubre
que la mujer le esta traicionando, la locura de la madre se dio en la obra por esa
búsqueda constante de ella de su hija y poco a poco ella esta enloqueciendo pero
comienza a verla los otros no la ven pero ella la ve aparece digamos un fantasma como
el padre de Hamlet ¿no? O algo así, y esto es una manera de contar que ella realmente
esta en un estado de alteración mental muy grave, puesto que no es real que la hija se
aparezca, pero es real para ella y en el teatro es real que ella aparezca por que el publico
la ve esa visión de ella la vemos todos ¿verdad? Se vuelve tangible y real, para mi
cuando hice y monté la obra yo no tenia ninguna duda de que Cristina había muerto.
Entonces para mí no había duda de que ella estaba muerta y una manera de mostrar en
la obra que ella estaba muerta pues es a través de la sangre, si ella pide en la imagen, en
la imagen que aparece le pide a la madre como hacia de niña que le lavara el pelo y la
madre va a lavarle el pelo en la alberca con la totuma y luego cuando ella se sacude toda
la manta blanca queda manchada de sangre, para mi ese es el símbolo de la muerte
hecha y quizás si uno va mas allá el símbolo de la muerte de la gente sacrificada en el
palacio de justicia, eso se volvió la obra emblemática de los desaparecidos del palacio
de justicia, tanto será que cuando empezaron a aparecer los huesos de algunos de ellos,
los periodistas hablaban de la siempreviva, o sea de ella que es un acto impresionante
que pase ello que una obra de teatro, el nombre de una obra venga a reaccionar a las
personas así.

Fuente audiovisual:
- Ortiz, Daniela, Canal: Revista La Caída (2017, 28 de octubre), Entrevista a Miguel
Torres (parte 1), [Archivo de Video]. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?
v=z2eOK3CyymE, Bogotá.
- Ortiz, Daniela, Canal: Revista La Caída (2017, 28 de octubre), Entrevista a Miguel
Torres (parte 2), [Archivo de Video]. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?
v=N82MFb43JB4, Bogotá.