Write like Mozart

Introduction to composition

Notes made by Lucas Hagemans © 2017

Triads that are a fifth apart have one common tone

I V I IV

& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙

˙˙˙

{
Voice leading with common tone (between chords that are a fifth apart)

I-V-I closed stucture I-V-I open I-IV-I closed I-IV-I open

& ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙ w ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w
w ˙ ˙ w w ˙ w
? ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙ w
w
˙
˙
˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w
˙

{
Voice leading without common tone

I-IV-I closed, in contrary motion ...or... I-IV-I alternative: only once with common tone

& ˙˙ ˙˙ w
w ˙˙ ˙˙ w
w
? ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w
w ˙ w

{
Voice leading without common tone, leading tone in outer or inner voices

I-V-I too exposed I-V-I good I-V-I good I-V-I also good

& ˙˙ ˙˙ w ˙˙ ˙˙ w
w ˙˙ w ˙˙
w ˙˙ w ˙˙ w
w
˙ ˙ w
? ˙˙
w ˙ ˙˙ ˙ w ˙˙ ˙ w
jumping out of leading tone

˙ w ˙ ˙ w ˙ w ˙ w
2

Resolution of the V7 chord (tendency tones: B>C & F>E)

{
'wrong' cadence missing 5th missing 3rd B to G
(sounds funny) (better) (not good, empty) (richer sound)
˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙
& ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ¿ ˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
jumping out of leading tone

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

{
Resolution of the V7 chord
diminished 5th resolves inwardly augmented 4th resolves outwardly

& ˙˙ ˙
˙
˙˙ ˙
˙
˙
? ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙

{
Voice leading from IV-V (chords that are a second apart have no common tones)
avoid parallel fifths/octaves good, separately voiced parallels open structure

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙
˙˙
? 5 ˙˙ 0
˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙

Triads that are a third apart have two common tones

I III I VI

& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙

{
Voice leading chords with a mediant relationship

I-VI-I closed I-VI-I open

& ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙ w
w ˙ ˙ w
? ˙˙
˙ w ˙˙ ˙ w
˙ w ˙ w
{
3

b4 ˙
I IV I IV V I

& b 4 ˙˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ w
œ œ ˙ ˙ ˙ w
œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
How do I thee?, let me count the ways.
˙˙
love
? bb 44 ˙˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙˙ w
w
˙

{
b ˙
I V I vi ii V I IV

&b Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
œ œ œ œ œ œ œ ˙
I love thee to the depth and breadth and

? bb Œ œ œ œœ œ œ œœ œœ ˙ ˙˙
œ œ œ œ ˙

{
b
V I V I vi ii V I V I

& b œœ œ œœ œ œ œ œ œœ ˙ ˙˙ w
œ œ œ œ œ ˙ w
height, My soul can reach, when fee - ling out of sight.

? bb œœ œ œ œ œ œ œœ œœ ˙ ˙ w
œ œ œ œ œ ˙ ˙ w

˙˙˙
˙ ˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ ˙
Inversion notation

& ˙˙˙ ˙˙ /˙˙0 ˙

/˙
I I6 I6$ V7 V6% V4£ V4"

{
Progressions with inversions
bad: doubled third
root position good: doubled fifth alternative voicing

& b ˙ #˙
gives parallel octaves
˙˙ ˙˙ w
˙ ˙ w
w ˙˙ # ˙˙ w
w ˙˙ ˙˙ w
w w
? b ˙˙ ˙ w ˙˙ #˙˙ w ˙˙ #˙˙ w ˙˙ ˙ w
˙ w w w #˙ w

{
d: i V i i V6 i i V6 i i V6 i

V7 chord 1st inversion V chord 2nd inversion V7 chord 2nd inversion

& b ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙ w
w
˙˙ ˙ w
w
#˙ #˙

#˙˙ ˙
avoid parallel doubling the

? b ˙˙ w ˙ ˙ ˙ w
double the 5th (e)

w w
octave (e to f) 3rd is ok here

˙ 5˙ w ˙ ˙ 5w
i V6% i i V6$ i6 i V4£ i6
V6/4 is a passing chord here: bassline passes from 1st to
3rd scale degree, tenorline vice versa i.e. voice exchange
{
4 Progressions with 6/4 chords
passing 6/4 pedal 6/4 V-I cadence with... cadential 6/4

& b ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w #w
w w ˙˙ # ˙˙ w
w w
˙ ˙ w w ˙ ˙
? b ˙˙ ˙ w ˙ ˙ w w
w w
w
˙ w w ˙ ˙
d: iv6 i6$ iv i iv6$ i V i i6$ V i

{
dominant function

Cadential 6/4 chord

& b ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ # œœ w
not prefered more common also acceptable

œœ # ˙˙ ˙˙ w
w ˙˙ # ˙˙ w
w w
w w

?b ˙™ ˙™
put the i6-4 on a strong beat,

œ ˙ ˙˙ w ˙ ˙ w w œ w
˙™
make at least as long as the V chord

œ ˙ ˙ ˙ w ˙™ œ w
w w

{
iv i6$ V i iv i6$ V i iv i6$ V i

I-IV-V-I Progression with inverted IV

& b ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
#˙ #˙

? b ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙
tendency tone
i iv V7 i i iv6 V7 i

{
Progression with inverted V7
V-I cadence V4/2 almost always resolves to I6

&b w
w w
w ˙˙ ˙˙ w
w
w w
exposed tendency tone in outer voice

? b# w
w # ˙˙ ˙˙
(bass) needs to be voice-leaded properly

w w
V i V V4" i6

{
Voice leading rules summary
parallel 8ves, avoid parallel 5th/8ve, avoid the '8ve by avoid direct/hidden

b
& b bb ˙˙
doubling the leading tone avoid aug 2nd contrary motion' 8ve in outer voices
w ˙ ˙ ˙ ˙
n˙˙ w ˙ n˙ ˙ n˙˙ ˙˙ n˙
? bb b ˙˙
˙ w ˙
2+

n˙ w ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
b ˙
f: i V6 i iv V i V i6 V
{
Using inversions (demonstration) 5

b
root positions only smoother bassline, stepwise motion

& b ˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙ #w
w ˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙˙ w
w
˙ ˙ ˙˙ ˙ w
?b˙ ˙ ˙ w ˙ #˙ ˙ ˙˙ #w
w
b ˙ ˙ ˙
g: i V i iv V i V6$ i6 iv V

{
b
alternative ending with cadential 6/4

& b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
? bb ˙ #˙ ˙
˙
˙˙ ˙˙ #˙˙
˙ ˙
i V6$ i6 iv i6$ V

{
Keyboard voicing

b
mostly closed structure (to be played by one hand)

& b ˙˙˙
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
#˙˙ ˙ ˙ ˙ #˙˙˙
double the 5th no B to avoid

? bb ˙ ˙ ˙
with V6/4 chords parallel 8ve

˙ ˙ ˙
i V6$ i6 iv i6$ V

{
b œœœ œœœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œœj œœ œœ ‰ œj œ œ
creating accompaniment

& b ‰ œœœJ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœ œœ œœ

? bb Œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
œ œ œ
i V6$ i6 iv i6$ V

{
b j
& b ‰ œ œœ œ ‰ #œj œœ œ ‰ œj œœ œ ‰ œj œœ œ ‰ œj œœ œ ‰ œj #œœ œ
other pattern

? bb
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
i V6$ i6 iv i6$ V
{
6 Textural reduction of Schubert

œœ œ
Allegretto
b b 3 œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œœ œ œ œœ œ œ œ ‰
&b b 4 œœ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ ‰
J J
Ϫ
> > >
™
> j j
™
œ™ œ ˙
™
œ j
œ œ̇ ™ œ œ̇ œ̇
™
? bb b 43 œ̇
b

{
˙˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™™ ˙˙ ™™
˙˙™™
Ab: I IV V I

b
& b bb ˙™ ˙˙™™ ˙˙ ™
˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™
? bb b ˙˙ ™™ ˙˙ ™ ˙™
b ˙™

{
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
bbbb œJ ‰ J‰ J‰ J‰
&
™ œ™
> > >
™
> j j j
™
œ™ œ œ
™
œ j
œ œ̇ ™ œ œ̇ œ̇ œ
? bb b œ̇ ™
b

{
“” ˙˙ ™™
b ˙™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™™
I IV V I

& b bb ˙˙˙ ™™™ ˙˙™™ ˙˙ ™ ˙˙™™

˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™
? bb b ˙˙ ™™ ˙˙ ™ ˙™
b ˙™

{
œœœœœœœ œ œœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœœœ
b œJ œJ
& b bb ‰ J‰ ‰ Œ Œ
™ ™ œ™
> j > >
œ̇ ™ œ œ œ̇ ™ œ j œj œœ
™
œ œ̇
? bb b Œ Œ
b

{
“˙”™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™™ ˙˙ ™™
b ˙™
& b bb ˙˙ ™™ ˙˙™™ ˙˙™™
V I V I

˙˙ ™
˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™ ˙˙ ™™ ˙˙˙ ™™™
? bb b ˙™ ˙™
b
{
Reversing Schubert 7

b4
& b 4 ˙˙˙
˙ ˙ ˙˙ ˙˙
#˙˙ ˙˙ ˙ ˙ #˙˙˙
? bb 44 ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙

{
g: i V6$ i6 iv i6$ V

b œ œ œ
& b œ œœœœœ œœ œ#œœœœ œ œ œœœœœ œœœœœœœ œ œœœœœœœ #œ œœœœœ œ
œ œ œ
? bb ‰ jœ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œ ‰ j
œ œ J œ œ

{
Sequential progressions

Circle of
˙˙
common tone

˙˙ ˙˙
non-common

˙˙ ˙˙
fifths
˙˙ w
approach etc...

& Ó ˙˙
tone approach

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
w
˙
C F
˙
B E
˙
A D G
˙
C
? Ó ˙ ˙ ˙ w
5th down 4th up etc...

{
C: I IV vii° iii vi ii V I
Descending 5-6 progression Intervals from

˙ ˙˙ ˙ ˙˙
low to high

& ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ w ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ w /˙˙ /˙
C G A E F C F G C 5th 6th
? ˙ w
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙

{
I V6 vi iii6 IV I6 IV V I I V6

˙˙
Parallel sixth progression
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
w
w
w
? ˙ ˙ ˙
A G F E D G C
˙ ˙
parallel 8ves

{
w
˙˙ ˙˙ ˙˙
vi6 V6 IV6 iii6 ii6 V I
˙˙ ˙˙
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙
w
w
w
? ˙ ˙ ˙
A without the
G F E D G C
˙ ˙ ˙
parallel 8ves

w
{
8

˙
Pachelbel Canon (descending 5-6 progression in root position)
˙˙
& ˙˙ ˙ ˙˙
˙
˙˙˙ ˙˙
˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ w
w
w
˙ ˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
˙

{
I V vi iii IV I ii V I

## Ó œ œ œ œ œ œ œ
Händel Halleluja (very short sequence) sequence prolonged

Œ œœ œœ œ œœ ˙˙ œ Œ Ó
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œœ œ œœ œœ œ œ ˙˙ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ
? ## Ó Œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œœ œ
œ

{
I6 vi I IV I V4£ I V I vi I IV vi ii IV vii° ii etc.
N.B. low A in timpani

œ œœ œ œœ
œ œœ
4 œ œœ œ œœ œ œ œœœ œœ
Mozart KV 545

&4 ≈ œœ ≈ œ œœ ≈ œœ ≈ ≈ ≈ ≈ Œ
œ œ œ œ
œœ
œ œ œ
? 44 ≈œ ≈ œœ ≈œœ ≈œ œ & ≈ œ œœ ≈ œœ œ ≈ œ œ ≈ œ œ

{
œ œ œ œ œœ

˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙
˙˙˙
Reduction: circle of fifths incl. inversions
˙˙˙ ˙˙ ˙
& ˙˙
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
? ˙˙ ˙˙ ˙˙
preperation for... 8ve jump !

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
C: I6 IV vii6$ iii vi6 ii V6 I

{
œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœj ‰ œœj
Mozart KV 332: circle of fifths with 7th chords
bbb 3 œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ
et

b
3rds 7ths 7ths 3rds

& 4 J J J J J J
œ œ œ
? bb b 43 œ œ œ œ œ œ œ
cetera

œ
7ths

bœ
7ths 3rds 3rds

b œ œ œ

{
bœ no natural E, otherwise
f: i iv7 VII7 forced to go to a I-chord III7
j j j
b b œ œ
&b b œ œ ‰ œ œ œœ œœ ‰ œœ nœœ œœ ‰ œœ ‰ œœj ‰ œœj ‰ œœj nœœ Œ Œ
œ œ œ
œ œ œ nœ œ
? bb b œ œ Œ Œ
b œ œ
œ
VI7 ii7 V7 VI i6$ vii°7>/V V
{
9

#### 2 Œ œ
& 4 œ ™
Beethoven op. 109 (a non-transitional use of sequential progression !)

œ œ™ œ œ™
œ œ™ œœ Œ œ œ™ œœ
œ™ œ œ™ œ œ™
œ
œ
? ## # 42 Œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ
p dolce
#
œ œ œ

{
œ
####
Reduction: descending 5-6 progression

& Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ Œ
œ œœ
œœ œ œ
? #### Œ œœ œ
5th 6th

œœ œ
etc.

œ œ œ œ Œ
œV7 œ
E: I V6 vi iii6 IV I6 I

{
#2 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Mozart KV 279

œj
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œœ œœ œ Œ
œ

#2 ‰ œ œ œ œ
& 4 J œ œ œ œ œ ? œ œ œ Œ
œ œ

{
# ‰ œœJ œœ œœ j
Reduction: parallel sixths (only 3 voices)
œœ œœ œ œ œ
& œ œ œœ œœ œ œ
œ œ ‰ J œœ œœ
œ œ Œ
#‰ œ œ œ œ œ œ œ
& J œ œ œ œ? œ œ Œ
œ
G: IV6 iii6 ii6 I6 vii6 vi6 V6 IV6 iii6 ii6 I6 IV I6$ V I

{
Mozart KV 533

bbbb 4 ẇ ˙ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ Œ
& 4 œ̇ œ n œ
? bb b 44 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
b œ œ

{
œ œ œ œ
b ˙˙˙
Reduction: circle of fifths with 7th chords

& b bb ˙˙
˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙
n˙˙ ˙˙
? bb b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
˙
f: i iv7 VII7 III7 VI7 ii7 V7 i
10 Non chordal tones

passing neighbour escape appogiatura

p e app.
2
& b 4 œ̇ œ œ œ̇ œ œ
n
œ̇ œ œ & b œœ œ œœ
œ

anticipation retardation suspension pedal tone

ant. ret. ˙ œ˙ œ œœ œœ ˙˙
&b œ œ œ œ b
sus. 4-3 i vii° i
œ̇œ œœ œ & œ œ ˙
preperation resolution

œ œ œ
œ ˙ p p ped. ˙ ˙

{
Using NCTs with sequential progressions
Circle of fifths in 3 voiced counterpoint

œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ
p p
4
p p

&4 Ó œ̇ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ w
w
œ œp œ œp œ œp œ w
? 44 Ó œ œ œ
œ œ œ œ
C: I IV vii° iii vi ii V I

{
Circle of fifths, alternative pattern with suspensions and pedal tone
sus. sus. sus.

œ œ œ œ œ
p
œ œ œ œ œ œ
9-8 9-8 9-8 p

& Ó œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
p

w
œ œ œ œ
? Ó œ œ
p p
œ
p p p
œ
p p

˙ ˙ w
p

œ œ œ
ped.

œ œ œ

{
I IV vii° iii vi ii V I V7 /vii° I

Descending 5-6

œ̇ œ œ œ
p p

œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ
p n

œ̇ œ œ œ œ̇
p p p p p app. p
& œ
œ̇ œœ w
w
œ
? œ ‰ œj œ ‰ œj j
œ ‰ œ œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj w

{
I V6 vi iii6 IV I6 IV V 7 I

™ ™ p œ œ™ p ™ ™
Parallel sixths

6 œœ œ pœ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ ™™
œ œ œ
p
œ œ
œ œ p
œ n p
&8
? 68 œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J œ œ œ ˙™
J J J
vi6 V6 IV6 iii6 ii6 V7 I
 Diatonic substitutions (V/vii, iv/iio, i/VI) 11

The V and vii dim. chords have a lot of similarities

˙ ˙ ˙ ˙
#˙˙ #˙˙˙ #˙˙ #˙˙˙ #˙˙˙ #˙˙˙ #˙˙˙˙
only 1 step down

& b #˙˙
5th of vii = 7th of V7

{ {
d: V vii° V7 vii° V vii°6$ vii°6$ V4"
Typical I-V-I progression

&b ˙˙ #˙˙˙ w
w & b ˙˙˙ #˙˙ w
w
˙˙ w ˙ w
?b ˙ vii°6$
w ?b ˙ w
˙ ˙

{
i V7 i i V i
Substituting V with vii

& b ˙˙˙ #˙˙˙ w

w
w
˙˙ #˙˙
˙ ˙
w
w
w
˙˙ #˙˙
˙ ˙
w
w
w
˙˙ #˙˙
˙ ˙
w
w
w
to avoid parallel 8ves viio viio6 is more frequently used

? b ˙ #˙ w
better write viio in 1st inversion viio6 sounds similar to V6/4

w ˙ ˙ w ˙ ˙ w ˙ ˙
is never in root position than V6/4 as passing chord to i6

i vii° i i vii°6 i i V6$ i i vii°6 i6

˙˙˙ b ˙˙˙
#˙˙˙˙
˙
Similarity V7 and dim. vii7

b
& ˙# #˙ b#˙˙˙

{
V7 vii°7 V7 vii°4"

<b>˙˙˙
Substituting V7 with vii7 find root of the V7 chord
˙
& b ˙˙˙ w ˙˙ w
and move up by semitone

˙˙ w
w ˙ w
w
?b ˙ #˙ w ˙ #˙ w
i V6% i i vii°7 i

˙˙
Similarity iv and iio

& b ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙

˙

{
iv ii° iv ii°

Substituting iv with iio i-iio6-V-i is more common in

˙˙
& b ˙˙˙
˙˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙ #˙˙ ˙˙
classical period than i-iv-V-i

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
i iv V i i ii°6 V i
{
12

˙˙
alternative V7 alternative ii7 alternative incl. VI

& b ˙˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ #˙ w

w
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ w
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
˙ ˙ ˙
i ii°6 V7 i i ii°6% V7 i i VI ii°6% V7 i

the note that has to change

Similarity i and VI is the root note of V !!

& b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙

˙
˙

{
i VI i VI6
Substituting i with VI
voice leading like IV-V doubling the 3rd (although in
parallel 8ve and 5th root position) is only option

& b Ó # ˙˙ Ó Ó Ó
gives 2+ step in minor

w
w # ˙˙ w
w # ˙˙ w # ˙˙ ww
w
?b Ó ˙ w w
Ó ˙˙ Ó ˙˙ w Ó ˙˙ w
2+

˙ w w w w

{
V i V VI V VI V VI
VI is no substitution for tonic function
deceptive progression

& b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙

˙ ˙ # ˙˙˙ ww ˙ ˙ # ˙˙˙ ww
w w
?b ˙ w ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
i ii6 i6$ V7 i i ii6 i6$ V7 VI

{
Cadences

˙
Half Cadence = ?-V Phrygian Half Cadence

bbb ˙ w ˙ ˙˙ nw
& ˙ ˙ w ˙ w
? bb ˙˙
˙˙ nw
w ˙˙ w
˙
lowered 6th scale degree (Ab), hence Phrygian

b ˙ w

{
c: i iv V i iv6 V
Perfect Authentic Cadence Imperfect Authentic Cadences
melody note ends

b w
V chord is not ends on 3rd scale degree

& b b ˙˙
˙˙ w w w
substitutions for V (e.g. viio7)

w w w
on 1st scale degree in root position rather than 1st scale degree

w w w w w w w
˙ n˙˙ in root positions nw w w
w w w w w
V and I chords are

? bb ˙ w w w w
b nw nw
ii°6 V i V6 i V6 i vii°7 i
{
13

b nnn ˙˙
Deceptive Cadence (minor) Deceptive Cadence (major)

& b b ˙˙
˙ w ˙ w
˙ w ˙ w
˙ ˙
root position V and VI chords,

n˙˙ w ˙˙
root position V and vi chords

w ww
N.B. exception for doubled 3rd

?b ˙ n ˙
bb nn
c: ii°6 V VI C: ii6 V vi

{
Analysis

#### 2 r
Beethoven op. 1/3

& 4 œ ™ œ œ. œ. œj ‰ œ ™ œ œ œ. œj ≈ r œ œ œœ œœœ œœj ≈ œœ œœ œ œ œœ œ œj ‰

H.C.

. e œ œœœ œœ œ
j ‰ j ‰ r
? #### 42 œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œj ‰
p n e n
œœ ‰ œœ œ œJ œ œ œ œ œ œ
œ J œJ ‰
E: I V4" I6 V4£ I6 V6 I ii6 V V4" I6 V4£ I ii6 V
V4/2 is usually
followed by I6

{
.
6 j œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ
Schumann Wild Horseman

œ. œ. œ œ. œJ. ‰ j
H.C.
&8 œ . œ . #œ œ. œ œ œ.
. . . . .
œœ .œ œ. œ
? #œ
6‰ j‰ ‰ j‰ ‰ j œœ œœœ œ ‰ œ #œœ ‰
j ‰ ‰ œ
&8 œœ œœœ œœœ œœœ œœœ J J ‰ ‰ J J J ‰&
. .

{
a: i iv6$ i V i6$ V i V

œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ #œ œ. œ. œ œ j‰ ‰
P.A.C.
& œ. œ
œ. . . .
œ. œ #œ œ.
. .
œœ. #œœ.
j j ‰ ‰ ? #œœœ œœœ œœœ ‰ ‰
œœ
& œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ J ‰ œJ J ‰ ‰
œœ œœœ J J
œ. . œ œ
i iv6$ i V i6$ V i V i

{
œ. œ. œ. . œ œ œ
Deceptive ending in 2nd phrase P.A.C.
j j j
D.C.
. . œ
extension (no new phrase)
j œ
& œ œ. œ œ. œ . œ œ œ #œ . . œ œ œ. œ#œ œ ‰ œ. œ#œ œ. œ. œ œ œ. œ#œ œ. ‰ ‰
. . .. . . .. . .
.œ œœ. œ œ
œ œ .œ œ. .œ œ. œ
? ‰ œJ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œœ œJ œœJ ‰ ‰ #œœœ œœœ œœœ ‰ ‰ œ ‰ #œœ œœ ‰ ‰
J JJ #œœœ œœœ œœœ ‰ ‰ œ ‰ #œœ œ ‰ ‰
J JJ
JJ JJ
a: i iv6$ i V i6$ V i V VI V i6$ V i V i
{
w
14
4w w w w w
Melodic writing

&4 w w w

? 44 w w w
w w w w w
w

{
œ œ ˙™
I V V6 I 6 ii6 I6$ V I

˙™ œ ant. œ™ œ œ œ œ œ
n n
˙™ œ ˙™
p
& Œ ‰ œJ J

? w w
w w w

{
œ ™ pœ œ œ œ œ œ œ œ œ
I
n œV
œ
p
œ œ pœ œ œ
p I
p n
6 V6%

œ œ œ œ œ œ Œ Ó
p

& J

? w
w w w

{
ii6% I6$ V I

& w
w w
w ww
w w
w w ww w
w w
w w
w
w w w w
w w w w w
? w w w
w w w w w w

{
I V V6% I 6 ii6% I6$ V I

& ‰ œœj œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œœjœœœœœœœœœœœœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œœœœœœ
? œ Œ Ó
œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó

{
œ œ œ œ
j
& ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œœj œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ
œ œœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
? œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó

{
œ œ œ œ
retardation

Œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ ˙ œ Œ
& œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙˙ œœ

œ ˙˙ ™™
? œ Œ Ó œ Œ Œ œ Œ Ó œ Œ Œ Œ
œ
{
Chromatic substitutions 15
Neapolitan-6 chord

bb
& b b ˙˙˙
default i-ii-V-i progression Note that the dim3 is acceptable

˙˙ n ˙˙ ˙˙ ˙˙ b˙˙ n ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
˙
-3

? bb b ˙
Note that the 3rd is doubled
˙ ˙
b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

{
f: i ii°6 V i i N6 V i
ii6 is substituted by N6 with a lowerd root (Gb)

& b ˙˙ bbbb ˙˙ b˙˙˙

in major the fifth is lowered as well

bb˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ n ˙˙˙ w
w
˙ ˙ w
˙ ˙ ˙˙ ˙
?b bbbb ˙
adding i6/4 eases the voice leading

˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ w

{
i N6 V i i6 N6 i6$ V i

b3 œj™ œr œr œr œ œ œ™j œr #œ ™ œ œr œr
Schubert Müller und Bach p
&b 8 ∑ ∑

‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ #œ ‰ # œœ
Wo ein treu - es Her - ze in Lie - be ver -
‰
? bb83 œ ™ œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™
œ j
Ϫ

{
nœ
œ™ œ
p ped.

r r r
7
b œ j r
p V
g: i
≈ œ œ œ œ bœ œ™ œ #œ nœ œ œ œ œ œ
p p P.A.C.
&b œ ‰

‰ œœ ‰ œœ ‰ bb œœœ 3 voices # œ back ‰ œœ

geht, da wel - ken die Li - lien auf je - dem Beet,

? bb œ ™ œœ ™™ œ™ œ™
nœ
œœ ™™
dim. 3

Ϫ
to two

Ϫ Ϫ
voices in RH

{
i J6 V7 i
Augmented 6th Chords
b
root of iv6 (Bb) is

& b bb ˙˙ ˙˙ w nw
raised by semitone

nw w
raised note is

w 6th above root

of aug6 chord

? bb b ˙˙ w
'new' root (D) is

˙˙ w w
w
sixth scale degree

{
aug 6
f: i iv6 V
It+6: root, 3rd, +6 Ger+6: root, 3rd, 5th, +6 Fr+6: root, 3rd, +4th, +6

b
& b bb ˙˙ n˙˙ w
nw
˙˙ n˙˙ w
nw
˙˙ n˙˙ w
nw
? bb b ˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w
˙˙ ˙˙ w
w
b
i Iw= 6 V i Gel= 6 V i Fl= 6 V
sounds like V7chord but
doesn't function like one
 {
16
i6/4 is added to circumvent
Notice parallel fifth !
b
parallel 5th from Ger6+ to V

& b bb ˙˙ n˙˙ w
nw
˙˙ n˙˙ ˙˙ ˙
n˙
? b b ˙˙ ˙˙ w ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
parallel 5th

bb w ˙
i Gel= 6 V i Gel= 6 i6$ V

Why does aug 6th sound but not function like V7 ?

D¨7 C D¨7 G¨
b bbbbbb
& b bb <b>n˙˙
B§ respelled as Cb

˙ n˙˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙ n ˙˙˙ ˙ ˙˙
aug 6 resolves outwardly f: Gel= 6 V dim 5 resolves inwardly G: V7 I

{
double
period Beethoven Bagatelle op.119 no.1 (1822)
form

b 3 œ ™ œn œ.
Allegretto

œ. œ.
app. H.C.
œ™ œ œ
p.c.
b
& 4 œ Œ œ œ #œ Œ
A p œœ. œœ. œœ. œ œœ œ #œ œ
? bb 43 Œ #œ Œ Œ œ œ œ Œ

{
g: i6 V4£ i V6 i v6 Iw= >6
V

b œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
sus p
œ
p H.C.
&b œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ
7-6

secondary
B
? bb Œ œ
dominant

œ œ œ œ œ #œ œ
#œ œ

{
œ
b œ ™ œ œ.
ii°6 iv6 V
T
V 4" i6 V4£ V6% i V6>/V

œ. œ.
H.C.
& b œ Œ œ™ œ œ œ œ #œ Œ
A œœ. œœ. œœ. œ œœ œ #œ œ
? bb Œ #œ Œ Œ œ œ œ Œ

{
i6 V4£ i V6 i v6 Iw=>6 V

b œ #œ œ œ œ œ œ œ sus sus P.A.C.

œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ
sus
&b œ œ
7-6

#œ
4-3

œ
? bb Œ
B'
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ
V 4" i6 V4£ V6% i ii°6 i6$ V i œ
{
Borrowed chords (Modal mixture) 17
minor chord

& b ˙˙ ˙
˙ w
w
˙
˙
˙
b˙ w
w
?b ˙ ˙ w ˙ ˙ w
major vs. minor

˙ ˙ w ˙ ˙ w

{
F: I IV6 I I iv6 I

& b ˙˙
VI-chord in f minor

˙˙ w
w ˙˙ ˙˙ ww
? b ˙˙ ˙
˙
w
w
˙
˙
˙
˙ bbw
w

{
F: ii6 V7 vi ii6 V7 VI

& b ˙˙ ˙˙
Picardy third

˙ w
w ˙ w
w
#˙ #˙
?b ˙ ˙ w
w ˙ ˙ #w
w
˙ ˙ ˙ ˙

{
d: ii°6 V7 i ii°6 V7 I

Progressions within progressions

Secondary dominants I-V progression

& b ˙˙ ˙˙ ˙˙
V-I progression

w
w ˙˙ w
w
? b ˙˙ n˙˙
˙chord dominant#˙˙
raised 3rd makes

nw
w nww
leading tone resolves to tonic of G maj

{
C: I ii6% V I V6%/V V
natural minor scale:

b
Borrowed Applied NO raised 7th (F#)

&b ˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w ˙ ˙˙ w
˙ w ˙ w ˙ w
? bb ˙ ˙ w ˙˙ n˙ w ˙˙ n˙ w
˙ ˙ w ˙ w ˙ w

{
g: i iv6$ i i IV6$ i i V6$/VII VII
Chords a 2nd apart (upward)

& w
w w
w
˙˙ ˙˙ w
w
? w
˙˙
w w
w #˙˙ w
w
C: IV V IV V6%/V V
{
18

b
Chords a 3rd apart (downward)

&b w w
w
w
˙
˙ ˙˙ w
w
? bb w w ˙˙ #˙˙ w
w w w

{
B¼: I iv I V/vi vi

Chords a 4th apart (upward)

b
needs a 7th with inversions

&b w w w ˙
˙ b˙˙ w ˙
˙
˙
˙
w
w
w w
? bb w
w ww ˙˙ ˙˙ ww ˙˙ ˙ w
b˙ w

{
I IV I V7/IV IV I V4£/IV IV6
Chords a 4th apart (downward)
b
&b w w w
w
˙
˙ ˙˙ w
w
? bb w w ˙˙ n˙˙ w
w w w

{
I V I V/V V
Chords a 5th apart (upward)
b
with 7th

&b w w w
w
˙
˙ #˙
˙ w
w
˙
˙ ˙
#˙
w
w
? bb w #w ˙ n˙˙ #w ˙ ˙ #w
w ˙ ˙ ˙
w w w

{
g: I V I V/V V I V7/V V

Secondary leading tone chords

bw
only a semitone
e.g. Chords a 2nd apart upward

#w #w
difference b/w D and Eb

& ˙˙ ˙˙ w
w
w
w
w
w
w ˙˙ b˙˙ w
w
? ˙˙
˙ ˙˙
#˙˙
chord is built of the

w w
dom. 7th in

w w
leading tone

#˙
leading tone (=root)

∑ ∑
the key of G to make a viio7 chord

{
secondary leading tone chords can be a
C: IV V6%/V V substitute for secondary dominant chords IV vii°7/V V

b
e.g. Chords a 3rd apart downward

& b ˙˙ ˙˙ w ˙ ˙ w
w ˙ ˙ w
? bb ˙˙ #˙˙ w ˙˙ #˙ w
w ˙ w
B¼: I V/vi vi I vii°6%/vi vi
{
19

Elaborating progressions

& w
w
w
w
w
w w
w
w
w
w
w
? w w w w
I IV V I

{
& w w w
1st inversion

w
w w w
w w
w
w w
? w w
w w
I IV6 V I

{
& w w w w w
passing 6-4

w
w w w
w w
w w
w w
w
w w
? w w
w w w w
I IV6 I6$ IV V I

{
& w w w w w w
cadential 6-4

w w w w
w w w
w w
w w w w w w
? w w
w w w w w
I IV6 I6$ IV I6$ V I

{
secondary leading secondary leading

& w w w w w w w w w
tone chord tone chord

w
w w
w w w
w w
w w w
w w w
w
w w w
? w w
bw w w w #w w w
I V4"/IV IV6 I6$ IV V6%/V I6$ V I
 {
20
Mozart KV 331, Andante grazioso
rounded app.

### 6 œ™ œ œ œ œ j œ ™ œ œ œ œJ œœ œ œœ œj
binary A - A': parallel period n H.C.
form
& 8 J œ œ œ œ œ œJ
J ‰ ‰ J
n
œœ œn œœj œœ œœj œ œn œj œœ œœj œ œj œ œj
p

? ### 68 ™
A œœ
J œ™ œ J œ œJ œ œJ œ œ™
J

{
A: I V6% vi7 V6 I ii6 I6$ V

### œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ
j
œœ œœ j P.A.C. ™
œœœ œœ ‰ ™
& J J J œ œ œ œ
œœ œ œœj œœ œœj œ œ œj œœ œœj œ œj œœ
? ### ™
sf p

‰ ™™
A'
J œ™ œ J œ œ
J œ œ j
J œ œ

{
I V6% vi7 V6 I ii6 I6$ V7 I

œ ™ œ œ œ œ œ. œ
H.C.
### ™ œ™ œ œ œ j
(B - A: contrasting period)

™
œ œœ
Æ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œœ œœ
& J
J
œ œ œ œ œ œ œ sfœ ™
œ œ ‰ œ ‰ œœ # œœ œœ™
œ
sf sf

? ## ™™
p
B
# œ œ œ œ
J

{
I IV6$ I V6% I vii°6>/V I6$ V

œ™ œœj
### œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ
& J J œ œ œ œ
J
sf
p
j œ œœj j œ œœj œj œœ
? ## ™
A' œœ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
# J œ™ J œ œ œ
J J

{
I V6% vi7 V6 I ii6

I.A.C.

œœj œœ œ œ œ
p app.
### œ j j
P.A.C.
œœ œœ œœ œ œ
™
& œœ œœœ œœœ œ ‰
œ œJ œ J
œ œ
retardation
œ œ œ œœ
p f
? ### œ œ œ œ
j œJ œ œ ‰
œ œ™ œ J J
I6$ V I I V4£ I6 IV I6$ V7 I
 21

{
Guided Practice with Alberti Bass

4
Stage 1 (given harmonic progression write in the bass line)

& b4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? b 44 w w w w ˙ ˙ w
w
I IV V vi ii6 I6$ V I

{
Stage 2 (add in secondary dominants)

&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?b ˙ #˙ ˙ Ó ˙ ˙ w
˙ ˙ ˙ n˙ ˙ n˙
I V7>/IV IV V6%/V V V6%/vi vi ii6 V6%/V I6$ V I

{
Stage 3 (Given the melody and harmony, invert the chords for a smooth bassline)
˙
&b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó
˙ b ˙˙ ˙˙ n ˙˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙˙˙ Ó ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙ Ó
˙ n˙ ˙
I V7>/IV IV V6%/V V V6%/vi vi ii6 V6%/V I6$ V I

{
Stage 4 (Apply the Alberti bass pattern)

&b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?b œ œ œ œ œ nœ œ #œ
œ œ œ

{
˙ ˙
&b ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó

? b œ œœ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ nœ œ