Introducci6n

A 10 largo de su vida, el ser humane habita una vasta secuencia de espacios, desde
el utero materno al cosmos. En ese transite los recorre, los integra, los reconoce y
luego los recuerda -a veces como memoria vivida, huella en el cuerpo-; su presen-
cia habita esos espacios sucesivos a la manera de una. esfera cuyo centro esta en el
cuerpo propio y cuya circunferencia abarca el ambito, la geografla, el ecosistema, el
planeta, e incluso mas alia de la Tierra.
"Habitar" es uno de los verbos que bien podrfan definir el universo de 10 humano.
"Habitar" refiere aqui a la relacion activa entre el sujeto y el contexto: el hombre 0

la mujer como cuerpo presente en un complejo de espacio y tiempo (circunstancia-

les, determinados), y por ende remite a la "situacion" que resulta de ese intercam-
bio redproco. AI respecto, un valioso aporte teorico es el del arquitecto argentino
Roberto Doberti, quien propone, en "Lineamientos para una teorfa del habitar", que
"habitar es la accion que se produce en virtud de la relacion entre las conformacio-
nes [espaciales, objetuales, formales] y los comportamientos sociales".

Habitar; como accion humana, es un heche vital. Expresa el vinculo entre el indivi-
duo y el mundo tangible. Por ende, implica un .conjunto de conductas, comporta-
mientos, modos de interactuar con los otros y con el entorno, y por 10 tanto de defi-
nir aquello que Ilamamos "vida cotidiana". Retomando las palabras de Doberti, cada
conformaci6n del habitar coni leva un "como", requiere un procedimiento, una mane- .
ra de desernpefiarse, e induce a la vez a la conforrnacion de habitos que modelan
el trato, los vlnculos, la cultura.

EI vestido es habito y costumbre: es el primer espacio -Ia forma mas inmediata- que
se habita, y es el factor que condiciona mas directamente al cuerpo en la postura, la
gestualidad y la comunicacion e interpretacion de las sensaciones y el movimiento.
ASI, -el vestido regula los modos de vinculacion entre el cuerpo y el entorno. Media
entre el cuerpo y el contexto. Es el borde de 10 publico y 10 privado a escala indivi-
dual. Hacia adentro funciona como interioridad, textura Intima, y hacia afuera, como
exterioridad y aspecto, deviene textualidad.

EI cuerpo es el interior de la vestimenta, su "contenido" y soporte, mientras que la

vestimenta, que 10 cubre como una segunda piel 0 primera casa, se transforma en
su primer espacio de contencion y, tarnbien, de significacion en el ambito publico.
•
 Introducci6n EI cuerpo diseiiado

EI vestido cubre y descubre al cuerpo, insinuando, acentuando u ocultando sus for-

mas. Delimita su posibilidad de movimiento incluso en los gestos requeridos para
entrar y salir de la ropa. Crea una nueva piel, que aSIcomo califica al cuerpo, 10 habi-
lita 0 inhabilita para adaptarse a las diferentes circunstancias y condiciones del
medio ambiente. Por todo esto, el vestido puede ser experimentado como lastre 0

teatralidad, como proteccion, impedimento, armadura 0 levedad.

Si bien todas las disciplinas del disefio giran en torno al cuerpo, en el caso de la indu-
mentaria el cuerpo resulta ser la estructura-base del objeto que se proyecta. Dado
que la ropa no es "autoportante", sino que toma forma a partir de un cuerpo-usua-
rio, cuerpo y vestimenta establecen una relacion dialectics que hace que ambos
modifiquen su estatus constantemente. ASI, el cuerpo contextualiza la vestimenta y
la vestimenta contextualiza al cuerpo, en un continuo que dota a ambos de fisono-
rnia y sentido nuevos.

En su calidad de objeto social, el vestido se convierte entonces en signo de los atri-

butos del sujeto. De este modo, la indumentaria se suma a la unidad que establecen
todos los aspectos expresivos de la imagen, revelando datos clave acerca de la iden-
tidad, los gustos, los valores, el rol en la sociedad, los grupos de pertenencia, el grado
de aceptacion 0 rechazo de 10 establecido, la sensibilidad, la personalidad de un indi-
viduo. En la ropa se entrelazan los aspectos privados y publicos de la vida cotidiana,
las convenciones sociales y culturales y el modo en que cada sujeto se posiciona en
ese contexte.
Tan elocuente es el espacio de significacion que se establece entre el cuerpo y la
vestimenta en un determinado contexto, que bien puede servir para desnudar el
modele social de una epoca, su sistema de prohibiciones y permisos, sus zonas de
permeabilidad. No obstante, no hay que olvidar que si bien cada cultura condiciona
al cuerpo a traves de la vestimenta en funcion de los valores establecidos, un cam-
bio de habito genera un cambio de val ores, una novedad en los modos de vincula-
cion social, y la posibilidad de resignificar el propio ser (y hacer).

EI disefio de indumentaria es esencialmente un redisefio del cuerpo. Lo que se pro-

yecta en la ropa afecta directamente la calidad y el modo de vida del usuario: sus
percepciones, sus sensaciones, la nocion de su cuerpo, su sexualidad, su vitalidad.
Porque la ropa propone -y construye- conformaciones, es decir: espacios, habitos,
Por esta razon, el disefio de indumentaria exige repensar y reelaborar, desde una

10
 lntroduccion EI cuerpo disefiado

perspectiva creativa, cr(tica e innovadora, las condiciones mismas de la vida humana,

para aSI renovar nuestros modos de ser y, con ello, de "habitar",

La intencion de este libro es explorar el disefio de vestimenta a partir de la confi-

guracion de la forma y el espacio en torno al cuerpo.
La superficie es piel y es tatuaje. La silueta es la nueva configuracion morfologica, la
nueva topografla, el espacio transitivo entre el sujeto y el medio. Las lfneas construe-
tivas son recorridos sobre la anatomfa. La resolucion de cada una de las partes, una
toma de partido sobre el cuerpo.
lPor que no postular que la vestimenta es un sistema de signos que se articulan
entre 51, con el cuerpo y el contexte, para configurar una sintaxis? 0 mejor: lPor que
no considerar su valor expresivo como uno de los lenguajes del "habitar"?
A partir de estos interrogantes, se investigara la relacion entre el cuerpo, el textil y
el contexto, entendiendo al cuerpo como estructura y soporte de la vestimenta,
como la "razon de ser" del disefio: al textil, como la materia prima que permite dar
forma al proyecto; y al contexto como aquello que superpone sentido a dicha rela-
cion.
Cuerpo, textil y contexte son los elementos esenciales que urden la tram a de este
libro. Por medio de la combinacion de texto e imagen y con el proposito de des-
pertar intuiciones, sensaciones y una mirada personal sobre el tema, la tentativa es
presentar al lector un conjunto amplio de conceptos que permitan profundizar en
la tarea del disefio de indumentaria. En definitiva, se trata de explorar la capacidad
de metarnerfosis del vestido, la riqueza estetica del movimiento, sus posibilidades de
adaptacion al cuerpo y al contexte. para desernpefiar distintas funciones. Incluso
fuera del cuerpo.

Este escrito surge de las experiencias realizadas desde 1989 en la Catedra de

Disefio de Indumentaria de la carrera de Disefio de Indumentaria y Textil de la
Facultad de Arquitectura, Disefio y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires.
Es, entonces, el resultado del intercambio con docentes y alumnos, en el intento de
ampliar nuestra cornprension del disefio y encontrar un marco teorico apto y abier-
to para el desarrollo de la disciplina.
En este senti do, la catedra fue y sigue siendo un gran laboratorio. Un centro de prue-
bas y ensayos, de caminos imprevistos, de investigacion y desarrollo de rnetodologf-
as. Lo que nos une es la creacion de una zona de intercambio. EI nexo, el vinculo
para encontrarse con el otro y con uno mismo. La labor de taller es sumamente vital.
 lntroduccion EI cuerpo diseiiado

De hecho, por mas planificaci6n y rnetodo que se pueda ernplear; el proceso de

aprendizaje y ensefianza del disefio tiene una instancia misteriosa que proviene jus-
tamente de ese aire, del vinculo, y eso produce una sensaci6n de gozoso equilibrio
inestable. Por todo esto, a mi entender el disefio esta asociado a la etica, Plantea
mejorar 10 que ya existe, y exige sonar, imaginar e intervenir, con un aporte perso-
nal, en una situaci6n dada. Requiere que el disefiador Ie entregue sin reservas todos
sus saberes y experiencias. Cuando esto sucede, ese espacio de creaci6n se vuelve
sagrado.

Este quehacer en la catedra ha sido un punto de inflexion en mi vida. Me posibilit6

unir dos partes de rnf hasta el momenta disociadas: la da~za y la arquitectura 0,
mejor dicho, el cuerpo y el espacio, los dos grandes soportes de mi formaci6n, que
constituyen la base sobre la cual se asienta la propuesta de este libro.

12
Los elementos compositivos: cuerpo I textil I contexto

EI disefio es la actividad que le da forma a las casas, pero es parte

de una actividad mayor que es proyectar.

Ricardo Blanco, arquitecto

EI proceso de disefio se inicia en la proposicion de un objeto imaginario y culmina

en la realizacion de un objeto material: nace de una idea y se concreta en una forma.
Pero dado que la forma que se proyecta en el disefio de indumentaria es la del ves-
tido, y que la ropa es un elemento de intervencion sobre la morfologla del cuerpo
del usuario, el disefio debe prever que el resultado del proyecto terrninara creando
con el una nueva condicion, en relacion directa con el 0 los contextos.
En el caso de la vestimenta, podr[a decirse que el disefio es la forma que surge entre
el cuerpo y el contexto, ya que el vestido es un elemento relativo, cuyo mismo plan-
teo se determina a partir de una relacion: viste, cubre, descubre y modifica al cuer-
po en funcion de un contexto especifico.

La vestimenta toma forma a partir del cuerpo. EI cuerpo es su contenido y Ie sirve

de sustento estructural, mientras que el vestido 10 contiene, condiciona y delimita.
AI pasar del plano a la tridirnension, el vestido crea un espacio contenedor del cuer-
po a partir del cual se establece una relacion nueva con el mundo circundante: cuer-
po y vestido se combinan y resignifican a traves del vinculo que establecen entre sf
y con el medio.
Pero 10 cierto es que el disefio empieza y termina en el cuerpo. EI cuerpo es su
punto de partida (0 geografla previa) y es su punto culminante, ya que es precisa-
mente en el cuerpo del usuario donde el disefio existe como tal y cobra vida. Desde
este punto de vista, si bien la forma que se proyecta en el disefio de indumentaria
es la del vestido, a traves de ella 10 que se redisefia 0 modela es el cuerpo mismo.
ASI, mediante el vestido se crea 0 recrea un cuerpo apto para desernpefiar distintas
acciones que exigen un cierto tipo de movilidad, requieren una mayor proteccion 0

exposicion, implican una gestualidad para agradar 0 desagradar; seducir 0 imponer

atencion, y para adaptarse u oponerse a las convenciones que 10 definen cultural-
mente.
En el Ensayo sabre 10 slntesis de 10 forma, el arquitecto y rnaternatico Christopher
Alexander plantea la hipotesis de que el disefio es la forma que mejor se relaciona
con el contexto, entendiendo por contexto todo aquello que esta por fuera de la
 Los elementos compositivos EI cuerpo diseiiado

forma. De esto se desprende que el contexto es paisaje, ambiente, temperatura, luz,

y adernas cultura y sociedad, tecnologfa, recursos y economla. Desde el punto de
vista de la indumentaria, contexte es todo aquello que agrega sentido a la relacion
entre e! cuerpo y el vestido, al tiempo que Ie plantea exigencias: no es la misma con-
ducta la que requiere del cuerpo un medio ambiente hostil, extremadamente frio,
que un paisaje escarpado e irregular; un entorno selvatico, 0 bien un marco urbano
donde, por ejemplo, se asume el rol de anfitrion 0 maestro de ceremonias. EI cuer-
po se vincula al contexte adoptando diversas estrategias, como mimesis u oposicion,
respeto de las normas 0 transgresion, repeticion 0 innovacion, y es a partir de esta
articulacion que se debe explorar la forma, que en el campo de la indumentaria es
fundamental mente una forma textil.

EI vestido es basicamente un objeto textil. La tela es la materia prima a partir de la

cual se modifica la superficie del cuerpo a modo de una nueva epidermis, a la vez
que enmarca la anatomla y delinea una silueta mediante relaciones de proximidad 0

lejanla, volumen 0 aplastamiento de las dimensiones, extension 0 com presion del

espacio corporal (pensemos, por dar dos ejemplos, como el rnirifiaque y el body
actuan sob.re la forma del cuerpo). ASI, el textil es la materia que cubre y/o descu-
bre al cuerpo, participa de su morfologla y genera una nueva relacion del cuerpo
con el entorno.
Es, como dijimos, una segunda piel: tacto y percepcion que suscitan sensaciones
diversas, placenteras u hostiles, como caricia 0 erizamiento. Tiene una doble lectura
y espacialidad. En sus dos caras, plantea una relacion de interioridad y exterioridad,
de espacio privado y publico: la bidimensionalidad del textil se expresa hacia el cuer-
po y hacia el exterior. Hacia afuera construye forma, volumen, silueta, transforman-
do la anatomla, y hacia adentro configura espacialidad, habitat, un mundo de percep-
cion que se antepone a las relaciones sucesivas con los otros espacios y los otros
cuerpos. Del mismo modo, los conceptos de superficie y de silueta plantean una
doble lectura: hacia el interior y hacia el afuera, y conjuntamente hacia el contexto.
Por ello, el vestido se articula entre el paisaje del ruerpo y el contexto. Es aquf
donde funciona como signo de cultura, sociedad, tecnologla, ideologla y marca per-
sonal, y don de se pone a prueba el disefio, ya que es el contexte el que obliga a
plantear determinados ajustes en un proyecto y a encontrar los recursos adecuados
para resolverlos.
Todo proyecto exige una toma de posicion con respecto a la futura "situacion" del
disefio, una mirada crltica y profunda del entorno y las circunstancias en que el objeto

14
 Los elementos compositivos EI cuerpo diseiiado

habra de insertarse. EI disefiador es quien percibe las sefiales del medio y se com-
promete a dar una respuesta a traves del objeto de disefio. La forma es su campo
de accion, y esta intervencion a traves de la forma sirve para expresar la cultura de
una epoca y la posicion del disefiador;

Desde el punto de vista morfologico, es necesario profundizar en el conocimiento

anatornico del cuerpo y de sus posibilidades cineticas, en la capacidad del textil de
crear formas con y sobre el, en las cualidades estructurales y superficiales del mate-
y en los recursos constructivos para lograr los efectos deseados. En su rol de
rial,
mediador entre el cuerpo y el contexto, el vestido debe considerarse como un con-
dicionante de la postura y el movimiento, una fuente de sensaciones tactiles y visua-
les, de comodidad 0 incomodidad, como tarnbien un medio de adaptacion al enter-
no social y al medio ambiente. Este proceso de investigacion consiste, para el dise-
riador; en explorar el cuerpo y el textil, valorizando los aspectos utilitarios y expre-
siv:os de la materia prima en funcion del cuerpo y el contexto.
La exploracion supone que el cuerpo y el textil constituyen un lenguaje dotado de
un vocabulario, una sintaxis y un modo de uso propios. Los valores expresivos del
vestido se revelan en su modo de apropiarse del cuerpo: la conforrnacion de la
silueta la proposicion de un tipo de superficie, los sistemas de articulacion entre los
pianos y los aspectos que hacen a la resignificacion del disefio a partir de su "situa-
cion" en el contexto.

La forma es el aspecto del mundo susceptible de ser modelado. EI contexto, el fac-

tor que plantea las condiciones para su conformacion: un escenario cambiante que
sera a su vez modificado por la intervencion de la forma proyectada.
En los capftulos que siguen nos centraremos en la relacion entre la tela y el cuerpo,
considerando que solo a partir del contexte la forma cobra dimension de disefio,

:..:.-.
EL CUERPO
Una mirada sobre el cuerpo

Para el desarrollo del disefio de indumentaria hay que conocer en profundidad la

anatomfa y la movilidad humanas, sin perder de vista que el resultado del proyecto
afectara la percepcic5n del sujeto (dado que el cuerpo, en tanto usuario del vestido,
experirnentara las sensaciones que la ropa Ie provoque materialmente).
Este proceso requiere una mirada extern a, que contemple los aspectos formales:
contextura, conformacic5n anatc5mica, proporciones, posibilidades de movimiento,
etcetera; y una lectura interna, entre ellos, la autopercepcic5n, las caracterfsticas de
las sensaciones tactiles y visuales, la determinacion de la actitud corporal a partir de
la forma del vestido y la capacidad de la ropa de favorecer 0 dificultar la adaptacic5n
del individuo al medio ambiente.

Adentrarse en la ternatica del cuerpo implica considerarlo en terrninos morfolc5gi-

cos, sensoriales y dinarnicos. Implica concebir al cuerpo como espacio de percepcic5n
individual y colectivo: como usuario que percibe el mundo a traves del vestido, y
como cuerpo integrante de una cultura y un contexto. Cuerpo unico, irrepetible y
portador de identidad, y cuerpo otro en el cuerpo social, entre otros cuerpos.

Vivencia foto: Fabiana Barreda

Escrito en el cuerpo (1995)
El cuerpo habla multiples fenguajes: el del movimiento, fa postura, ef gesto,
fa mirada, fa temperatura, fa pafabra, el tacto, infinitos
fenguajes con los que se expresa hacia adentro y hacia fuera.

Sonia Segre, terapista jfsica

EI cuerpo se caracteriza, en funcic5n de su contextura genetica, su desarrollo y sus

vivencias, como una geograffa dinarnica que expresa las diferentes etapas de la vida.
Es el territorio en el cual se inscriben nuestra historia, miedos, angustias, tristezas y
alegrfas, represion y placer, y muta en el tiempo para dar cuenta del imparable tluir
de la existencia. Es a la vez espacio primitivo de olores y secreciones, pero tarnbien
de gestos aprendidos y controlados. Es la conexic5n entre el adentro y el afuera. Puede
lIenarse y vaciarse, inhalar y exhalar, comer, defecar, dar recibir, sentir, expresar y asf sin-
tetizar la continuidad entre uno y el mundo circundante.
En este sentido es en nuestro cuerpo donde acontece de manera concreta ese pasa-
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

je. Mediante las sensaciones, las intuiciones, los pensamientos, las acciones y los senti-
mientos, la energfa vital se concentra en el cuerpo convirtiendose en conducta, postu-
ra, disposicion y habito, Ritmo: pulso, latido, respiracion, vibracion, estremecimiento.

Baiiistas (1901)

EI cuerpo reacciona a los estfrnulos del medio: se emociona, teme, se repliega des-
confiado 0 se despliega de placer. Absorbe el aire, los sonidos, los aromas, los afec-
10 que no desea 0 Ie resulta dafiino,
tos, las agresiones, el paisaje, y asimila incluso
En este caso el cuerpo registra en el inconsciente 10 que luego habra de convertir-
se en dolores, actitud corporal 0 disposicion a ciertas enfermedades. Cuerpo y
entorno definen un mapa de huellas redprocas. "EI caracter de un individuo tal
como se manifiesta en su patron tfpico de conducta tarnbien esta descrito a nivel
sornatico por la forma y el movimiento del cuerpo. EI individuo que experimenta
determinadas emociones con frecuencia lIeva en su cuerpo el correlato de esas
emociones que, de persistir, quedaran fijadas en la disposicion muscular. Lo que el
individuo siente deja de ser una respuesta a una situaci6n inmediata; de ahf en ade-
lante, ese cuerpo vive y se mueve dentro de una actitud que 10 condiciona", anota
Ken Dychtwald en su libro Cuerpo-Mente. Foto: Fabiana Barreda
Aura y Alma (/996)
Tradicionalmente se han identificado cinco componentes que influyen sobre el desa-
. rrollo del cuerpo: la herencia, la actividad fisica, la vida emocional, la nutricion (enten-

20 .(
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

dida como el combustible psicologico y flsico que ingiere y digiere el cuerpo para
desarrollarse continuamente) y el ambito (circunstancias espaciales, sociales y psico-
logicas).

Foto: Fabiana Barreda, Aura (Homenaje a G. D. Friederich. /996)

EI ser humano odquiere su aspecto fisico, no solo noce con el .Tarnbien se programa
culturalmente: la moda, las acciones, la vestimenta y el mobiliario, inciden en las for-
mas del cuerpo.

Piel

Como dice D. Ackerman, en su investigacion sabre los sentidos, la piel es una suer-
te de traje espacial. Con ella nos exponemos a (y nos protegemos de) la atmosfe-
ra, miles de gases asperos, radiaciones solares y toda clase de elementos. Pero este
traje no es inmune, sino sensible. La piel esta viva, y aSI como nos afsla del calor, del
frio y de los microbios, respira, excreta, metaboliza las vitaminas, regula el flujo san-
gurnee y se regenera casi en su totalidad cada siete afios. Contiene la carne, las VIS-
ceras y los humores en su sitio. Nos define como cuerpos unicos y distintos en las
huellas digitalesy en el patron de disposicion de los poros. Como via del sentido del
 EI cuerpo EI cuerpo disefiado

tacto, nos gufa en la sexualidad y en nuestra experiencia de la materia del rnundo,

Basta pensarlo un poco para advertir que ninguna otra parte de nosotros hace con-
tacto con algo ajeno a nuestro cuerpo, La piel nos aprisiona, pero tam bien nos da
una forma individual, con la temperatura adecuada, la textura, la firrneza y el olor
caractensticos. En un ser humano adulto promedio, pesa entre seis y diez kilos, y es
el organo mas extenso del cuerpo, clave en la atraccion sexual.
Es sumergible, lavable y elastica, Se deteriora con la edad, pero puede envejecer muy
bien.Y su simbolismo es tan fuerte, que muchas culturas todavla la utilizan de sopor-
loto: Urko Suaya
te para la pintura, el tatuaje y la decoracion con joyas y piercings, Sophie (2000)

EI senti do del tacto no se aloja en la exodermis Cia cap a exterior de la piel, que se
descama y renueva constantemente), sino en la endodermis, donde queda grabada
la tinta que dibuja un tatuaje. Es el primer sentido en despertarse y el ultimo en
extinguirse: despues de que la vista y el ofdo abandonan un cuerpo, sus manos
siguen aferradas al mundo. Sirnetricarnente. el contacto cumple un papel esencial en
el desarrollo infantil: una investigacion realizada por un grupo de cientfficos estadou-
nidenses en 1988 cornprobo que "los bebes prematuros que fueron masajeados
durante quince minutos tres veces al dfa aumentaron de peso un cincuenta por cien-
to mas que los que se mantuvieron aislados en las incubadoras",
EI tacto es un sistema sensitivo cuya influencia es difici] de aislar 0 abarcar: se puede
estudiar a los ciegos para aprender sobre la vision, y a los sordos y a los anosrnicos
para aprender sobre la audicion 0 el olfato, pero es virtualmente imposible estudiar
el tacto a traves de su ausencia,

EI tacto es el sentido mas atavico y urgente. Cualquier contacto 0 cambio en el

modo de contacto desencadena un torbellino de actividad en el cerebro. EI espec-
tro de las sensaciones tactiles es practicarnerrte infinite: no solo percibimos frio,
calor, dolor, presion 0 tersura, sino todas las posibilidades combinatorias entre elias
y aun mas, Pensemos en todas las variedades de dolor, irritacion, abrasion, raspadu-
ra, palmada, y en todas las texturas de caricia, cosquillas, besos y tanteos..
EI tacto nos ensefia que vivimos en un mundo tridimensional. La piel vuelve tridi-
mensional nuestro sentido del mundo y de nosotros misrnos,
loto: Urko Suaya
Jasmin (200 I)

22
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

Anatomia

EI cuerpo esta conformado por la estructura osea, los organos vitales -que confor-
man el sistema digestive, circulatorio, respiratorio y reproductor-, la musculatura, las
articulaciones, las redes de tendones y de nervi os, y la epidermis.
Las regiones del tronco, el cuello y la cabeza contienen los organos vitales, que se
alojan entre la columna, la pelvis, las costillas y el craneo,
La columna vertebral funciona como eje corporal y se extiende a 10 largo del tron-
co, creando una sirnetna lateral. Como eje no es completamente recto (porque
entonces serfa demasiado fragil), sino que se compone de una sucesion de curvas
que se compensan y Ie dan una solidez y una flexibilidad extraordinarias. La recta
imaginaria vertical, que cae a plomo desde la cabeza a los pies, representa la postu-
ra ideal uniendo en una misma linea los tobillos, los rifiones y las orejas.
En los miembros superiores e inferiores, las articulaciones son los puntos de infle-
xion del esqueleto, que mediante los musculos posibilitan el movimiento. Los movi-
mientos depend en entonces del grado de tension 0 relajacicSn de la musculatura.
EI cuerpo esta regido por las leyes de la gravedad; debe descargar su peso a tierra
y compensar los desequilibrios que se producen en la distribucion del mismo a par-
Andreas Vesalius (1514. 1564)
tir de la forma, la postura y el rnovimiento, 10 que a mayor escala define la postura
general del cuerpo.

Con el objetivo de pensar el proyecto de la vestimenta sobre la estructura del cuer-

po, revisarernos las siguientes relaciones:

a. Cabeza-tronco-extremidades
b. Frente-espalda
c. Inferior-superior
d. Izquierda-derecha

a. RelacicSn cabeza-tronco-extremidades
La cabeza es el centro del pensamiento y la sede de los sentidos del gusto, el ofdo,
la vista y el olfato. De cara al mundo, el rostro es nuestro aspecto social y, a diferen-
cia del resto del cuerpo, es la parte de nuestra fisonorrua que rara vez esta cubier-
tao Con las expresiones faciales y la palabra articulada, conforma una de las areas
mas importantes en la comunicacicSn y el contacto con los otros. Cabeza y tronco
se conectan mediante las vertebras cervicales. Foto: Pablo Reinoso

2
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

EI tronco es la region del cuerpo en que se centra el "ser". Alii s~ alojan la ernocion
y los organos vitales, que laten al mismo pulso. EI corazon, los pulmones, el estorna-
go, el higado, los rifiones, el bazo, los intestinos y el sexo, junto con el resto del apa-
rata circulatorio, respiratorio, digestivo y reproductor, tienen una incidencia crucial
en la manera como el cuerpo procesa la vida emocional del individuo.

Las extremidades surgen del tronco y se proyectan hacia el espacio. Se conectan con
el cuerpo en la region de la pelvis y los hombros, y estan vinculadas con el "hacer": las
superiores (los brazos y las manos), con la capacidad de manipular, dar y recibir; y las
inferiores (las piernas y los pies), con la posibilidad de desplazarse y con el equilibrio.
Esta relacion cabeza-tronco-extremidades -a partir del eje flexible de la columna y
de la movilidad que permiten las articulaciones- es uno de los facto res a tomar en
cuenta en el proyecto de la vestimenta, para explorar al maximo el movimiento del
cuerpo y prever las transformaciones posturales que generara el vestido.

Fotos: Pablo Reinoso, Serie: Life au travail (1984)

24
 EI cuerpo EI cuerpo disefiado

b. Relacion frente-espalda

fatas: Urka Suaya, Pocket 2000 e lm!s (1997)

EI frente es nuestro punto de vista, la zona que afronta el espacio circundante y la

conexion con los otros, yes por 10 tanto la que delimita 10 que queda bajo un mayor
control de los sentidos. Retleja elyo social y consciente, y la expresion de los senti-
mientos.
La espalda, por el contrario, es la region que enfrenta 10 que escapa a nuestro con-
trol. Es la parte de nuestro cuerpo que percibimos pero no podemos ver por ente-
ro, y esta asociada al inconsciente. En este sentido, retleja los aspectos mas privados
de la persona.
Esta division plantea claramente una asimetrfa. La zona dorsal esta cruzada por
numerosas cadenas musculares que la protegen casi como una coraza, como un
remanente en nuestra memoria biologics del estado previo a asumir la posicion
erecta. EIfrente, mucho mas blando, alberga los organos vitales y las vfsceras, y -con-
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

trariamente a 10 que se supone- la masa posterior prevalece sobre la delantera en

cantidad, densidad y volumen.
Los rnusculos mas fuertes nacen directamente sobre las vertebras de la nuca y la
cintura. Los que nacen en la nuca bajan por la espalda hasta la cintura, y los que
nacen en esta recorren el camino inverse, hasta el craneo, En el trayecto se cruzan
y se refuerzan, creando la zona de mayor concentracion muscular, y por ende la mas
propensa a sufrir contracturas y dolores.

La respiracion es un gran aliado para la relajacion de los rruisculos dorsales.

EI diafragma es solidario con la espalda. Es un rmisculo ancho y potente, de forma
plana, que se apoya sobre el abdomen y separa la parte superior e inferior del cuer-
po. Arriba de el estan el cerebro, el corazon y los pulmones, y abajo el estornago,
los intestines y los organos sexuales. No obstante, aunque en terrninos verticales
separa, el diafragma realiza la union entre el frente y la espalda. Por su intermedio,
las costillas y las vertebras estan unidas y se mueven en conjunto.
Andreas Vesalius (1514-1564)
La division frente-espalda es la mas frecuentemente utilizada en la conforrnacion de
la ropa. Sin embargo, habrfa que considerar tarnbien la dimension de los laterales,
para aSI reconstruir el volumen corporal completo.

Frente 0 espalda Frente 0 espalda y laterales

Co Relacion inferior-superior
Trazando una linea imaginaria por debajo del ombligo (el centro de gravedad), se
determina la division entre la zona inferior y superior del cuerpo.

26
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

La mitad inferior es la que esta en contacto directo con la tierra, y se relaciona con
el equilibrio y la traslacion, ASl como es la region de descarga de la energla al suelo
(ya sea en situaciones estaticas 0 dinarnicas), funciona como sosten y establece el
grado de comodidad 0 incomodidad en la postura general.

La mitad superior, por su parte, dispone de una mayor libertad aerea y se relaciona
con el mundo externo y todo 10 que hace al intercambio social, especial mente la
cornunicacion y la expresion. Sus movimientos, aunque limitados a un area proxima
al tronco, son mas precisos y veloces que los de la parte inferior.

Esta division permite localizar espacialmente la vestimenta en torno al cuerpo,

tomando al ombligo como centro. De hecho, la mayorla de las culturas producen
prendas distintas para la zona superior e inferior.

Division de las prendas en inferiores y superiores

d. Relacion izquierda-derecha
Esta division sirnetrica se establece a partir de un eje que pasa par el centro de los
ojos y el centro del ombligo en la parte frontal, y por el recorrido de la columna
vertebral en la espalda.
La division derecha-izquierda representa la dualidad en la unidad, y aSI los aspectos
contradictorios de nuestro ser. Si bien se da por sentado que existe una simetna late-
 -.

EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

ral en el cuerpo, en general desarrollamos un lade mas que el otro, y por 10 tanto
solemos ser mas "diestros" con un lade que con el otro del cuerpo.
EI hemisferio cerebral izquierdo gobierna casi total mente el funcionamiento motor
y neuromuscular del lado derecho, mientras que el hemisferio cerebral derecho
comanda la parte izquierda del cuerpo. EI hemisferio izquierdo esta dedicado pre-
dominantemente al pensamiento logico y analftico, y en especial a las funciones abs-
tractas (verbales y rnaternaticas). EI hemisferio derecho se ocupa de la orientacion en
el espacio, las capacidades arusticas e imaginativas, el reconocimiento de rostros y
la imagen corporal.
Debido a esto, se considera al lade derecho del cuerpo como el masculino, y se 10
relaciona con aspectos de la personalidad tales como el dogmatismo y la agresivi-
dad, a la vez que se considera al lado izquierdo como el femenino y se 10 relaciona
Folo: Pablo Reinoso.
con la emotividad, la pasividad y el pensamiento creativo. Serie: Life au travail (1984)

hombro m IITr hombro

cmtura m IDcintura

Frente Espalda

La relaci6n derecha-izquierda permite trabajar de manera sirnetrica el diseiia

para prayectar el malde sabre la tela.

Si nos identificamos con un solo aspecto de la dualidad, el cuerpo se desequilibra.

Por ello, la columna vertebral es el eje encargado de unir y sintetizar dicha (falsa)
antinomia.
En la proyeccion del cuerpo al plano textil, esta relacion permite trabajar de manera
sirnetrica simplificando el proceso de confeccion: sin embargo, la ruptura de dicha
sirnetna es una puesta en valor del cuerpo y una apertura en la generacion del disefio,

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Articulaciones

FOIO: Urko Suaya, Grupo EJ descueve

Cada estructura rnorfologica, cada ser vivo, contiene en su forma las leyes del pro-
pic movimiento. EI esqueleto humane esta compuesto por huesos que se unen
mediante las articulaciones, cuya forma condiciona el movimiento de las partes, a
traves del grade de angulacion maximo y el tipo de movilidad (rotacion, retraccion,
etcetera) que permite. Los tendones y los rnusculos sujetan firmemente las termi-
naciones de los huesos para implantarse. As I, las articulaciones mantienen los hue-
50S unidos por los dos extremos. Los cartflagos, los ligamentos y las envolturas fibre-
sas reunen y protegen. Los rnusculos son los encargados de la animacion, Pero los
musculos no solo animan, sino que tarnbien pueden trabar.
Las articulaciones son encrucijadas psicosornaticas. Como tales, son intermediarias
entre las fuerzas flsicas y psicologicas que tluyen a traves de elias. La calidad de nues-
tras articulaciones es la que nos permite ser graciles e integrados, 0 descoyuntados
y espasticos: es evidente que el estado psicosornatico de las articulaciones revela de
que manera un individuo esta IIevando adelante el tluir de su vida. En consecuencia,
cuando las articulaciones se bloquean energeticarnente, se ponen tensas. La salud y
estabilidad de la cad era, los tobillos y las rodillas son particularmente cnticas, pues
 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

de ellos depende el sosten del cuerpo entero contra la gigantesca fuerza de atraccion
de la tierra.

, .

La vestimenta se proyecta en funcion de las formas del cuerpo y sus movimientos.

La ubicacion de las articulacionesy sus diferentes angulos de apertura y direcciona-
lidad exigen pensar la rnorfologla del vestido segun las actividades del usuario. En
este sentido, las articulaciones plantean lfrnites formales que es precise considerar
para evitar tensiones 0 impedimentos en cuanto al desenvolvimiento natural del
cuerpo.

Puntos de articulaci6n

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Proporciones

Las proporciones resultan sumamente utiles para relacionar las distintas partes del
cuerpo. AI respecto, se han realizado una gran cantidad de estudios, siendo el mas
conocido el que toma a la cabeza como pararnetro y la proyecta como medida
sobre el eje vertical y horizontal del cuerpo. Pero estas proporciones varian segun
la edad y el sexo. Por ejemplo, mientras que cuando se trata de un nino la cabeza
se repite cuatro veces en relacion con su longitud, en un adulto esta proporcion se
duplica.

Cuerpo ideal Cuerpos reales

lIariaci6n segun edad y sexo Variaci6n de proporciones en un adulto

Las proporciones sirven para establecer parametres de cornprension y representa-

cion del cuerpo y, de este modo, de los diferentes elementos de la vestimenta, tales
como la longitud de los pianos (de mangas, piernas 0 torsos) y la ubicacion de acce-
sorios en las prendas (a modo de ilustracion: bolsillos que involucran la relacion de
torso, largo de brazos, movimiento de la articulacion. dimension del pufio y la mana
extendida, etcetera), entre otros.
Sin embargo, debemos tener en cuenta que estas proporciones representan una'
medida postulada como ideal, y que finalmente es imprescindible indagar en las pro- Relaci6n entre las proporciones
del cuerpo y la vestimenta
porciones de los cuerpos reales para dar una respuesta efectiva a las necesidades
del usuario.

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 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

Cambios posturales I Variaciones anat6micas

La actitud corporal influye en la morfologia del cuerpo y en la conformaci6n del vestido.

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1t-~!L11
hombres
puntiagudos
hombres
rectos
hombres
caidos

torso rectilineo cintura ancha pesado en la base

Caracteristicas fisicas
Segun las diferencias anat6micas la resoluci6n del vestido adopta diferentes morfologfas.

Cuerpo real, cuerpo ideal

La pintura y la escultura, los alburnes fotograficos, la publici dad y las revistas de moda
registran los modes de representacic5n del cuerpo de acuerdo con los canones
sociales y culturales de cada epoca. Cuerpo y contexto se convalidan y definen reel-
procamente a partir de la contemporaneidad. Asi, el estado de la cultura (Ia soc ie-
dad, la ideologia, la tecnologia, etcetera) se corresponde con un "modo de set del
cuerpo" en ese contexto, 10 que resulta notable en los ejemplos que siguen.

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 EI cuerpo EI cuerpo diseiiado

EI cuerpo encorsetado de fines del siglo XIX y principios del siglo XX rernarco la
presunta fragilidad de la condicion femenina poniendo el acento en el talle cefiido,
al punto de escindir la figura y dividir al cuerpo en dos partes; la zona superior con-
ten ida y sostenida por el vestido y coronada por el sombrero, y la zona inferior;
dominada por la falda y causante de la tlpica dificultad en el desplazamiento. Como
contraposicion, los "anos locos" IIegaron con el planteo de un cuerpo mas proximo
y tangible, con el talle apenas insinuado y apoyado en la cadera, las extremidades al
desnudo para dar libertad de movimiento y la valorizacion de la superficie que se
potencia a traves de los brillos y las piedras refractantes. EI corte de pelo Q /0 gan;on,
hasta entonces atributo masculino, tarnbien represento un signa de libertad para las
mujeres, que en esos tiempos pudieron ingresar; a traves de la indumentaria, en una
zona vedada.
Los cambios culturales se muestran en todos los aspectos de la imagen individual:
La silueta plantea una concepcion
en la vestimenta y los accesorios, el peinado, el maquillaje, el tatuaje y la ornamen-
social y cultural del cuerpo,
tacion, pero tam bien en la forma misma y las proporciones del cuerpo real, ya que determinando sus posibilidades
estas dependen de los habitos, las costumbres y el modelo ideal (ideologico) de de movimiento. su postura y
la actitud corporal.
cada epoca y region. Mas alia (0 mas ad) de la vestimenta, las culturas intervienen
rnorfologicarnente sobre los cuerpos, y son numerosos los ejemplos que dan testi-
monio de esa intervencion. Entre ellos, los casos mas extremos son los pies venda-
dos de las mujeres chinas, a las que de nifias se les quebraban las falanges, 0 el auge
mas 0 menos reciente (por una cuestion de desarrollo de las tecnologias) de las
cirugras plasticas, que construyen 0 reconstruyen el cuerpo desde el plano externo,
avanzando hacia un cuerpo seriado y estandarizado par un ideal fisico pregnante
que ya actua a nivel anatornico, como antes 10 hicieran, mediante artefactos 0 apli-
ques, el corse y el calzado.
Lejos en el tiempo y la geograf(a, el cuerpo de la Venus de Willendorf, ancho de
cadera y de busto grande y turgente, represento el valor primario de la procreacion.
Hasta el siglo XX, la corpulencia fue simbolo de bienestar, de salud y de plenitud, y
se la vela como modelo de buen aspecto fisico (de ahf el celebre apelativo de "chan-
cho burgues"), EI cuerpo rotundo y voluminoso era una ostentacion del lujo de las
clases poderosas, enfrentadas a los obreros y campesinos, de apariencia desalifiada
y enclenque. Entre las culturas azotadas por el hambre y la miseria, la persona bien
nutrida siempre represento un tipo flsico envidiable. De heche, el aspecto de Buda,
con su rostro redondo y vientre prominente, grafica sirnbolicarnente ese ideal.
EI cuerpo curvilfneo de la decada de 1950 surgio como intento de restauracion Cuerpo dotado para procrear
oatriarcal contra la ernancipacion femenina y como producto de la negociacion Venus de Willendorf (20.000 a.e.)

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 EI cuerpo EI cuerpo disefiado

sexual, para que las mujeres, adoptando esa figura, se sintieran a la vez divas y amas
de casa. Con los movimientos juveniles de los afios sesenta, las formas ideales del
cuerpo de la mujer adoptaron a la juventud, la delgadez, la ingenuidad como sus
grandes aliadas, hasta que en los afios setenta se divulge el ideal longillneo y vaga-
mente unisex, ambivalente y estilizado. Pero esta serie de transformaciones prosi-
guio, y los afios ochenta impusieron una silueta nueva y contrastante: atletica y geo-
rnetrica, que durante la decada del noventa llego a convertirse en ideal androgino y
dramatico.Y aSI el cfrculo se completa: en la sociedad consumista conternporanea, la
linea esbelta invierte el valor de los atributos de salud y plenitud.
En cada caso, es claro que la forma estandar del cuerpo de la mujer es relativa al rol
social que se Ie atribuye y determina su funcion, delimita su capacidad de accion y
establece formalmente su "situacion" cultural. 1900
En 10 que respecta al cuerpo masculino, es evidente que no tuvo la misma dinarni-
ca de rnutacion que el de la mujer: EI ideal de burgues 10 estimulo a ocultar sus for-
mas a traves del traje (de ejecutivo, 0 bien de trabajo). Sin embargo, en los ultirnos
tiempos el hombre cornenzo a reformular fuertemente su aspecto. No hay mas que
mirar un partido de futbol para observar las multiples posibilidades que plantea la
cabellera, a pesar de la uniformidad del atuendo.
Desde este punto de vista, el cuerpo puede ser percibido como una construccion
cultural que pone de manifiesto la vida y la sociabilidad de los individuos. Por ello,
es crucial que el disefiador comprenda las necesidades vitales del ser humane y su
articulacion con los valores de epoca, de manera de conciliar el ideal del cuerpo en
. un determinado tiempo con el cuerpo real de los individuos, y aSI impulsar un
replanteo etico de 10 que se propone (al usuario y a la sociedad) a traves del proyecto. 1950

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