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El acordeón
Hitler y el Partido Nazi utilizan medios de comunicación masiva, como la radio, el cine y la
prensa, para involucrar a los alemanes en el Holocausto. Para ello, Hitler emplea un ministro
de Propaganda: Joseph Goebbels. La figura de Hitler aparece en fotos, películas y difusiones
radiales, convirtiéndose así en un símbolo de poder y liderazgo para aquellos que lo siguen y
en un símbolo de horror y terror para sus enemigos. Mediante la reproducción de su imagen,
su voz y sus símbolos (la esvástica y la bandera nazi), Hitler se convierte en una fuerza
omnipresente en Alemania. Estos son los símbolos con los cuales se identifican los seguidores
de Hitler. Estos están respaldados por algunas de las acciones más horribles que jamás te
hayan contado. En última instancia, son símbolos del terror, el miedo y los prejuicios
irracionales.
En la actualidad, la esvástica, el símbolo de la bandera nazi, simbolizan a Hitler, al
Holocausto y al nazismo. Pero esto no siempre fue así. La palabra "esvástica" proviene del
sánscrito (una lengua antigua de la India) y significa "buena fortuna" (fuente). El símbolo en sí
tiene más de cinco mil años de antigüedad. Sin embargo, debido al mal uso de Hitler, pasará
mucho tiempo antes de que pueda utilizarse con fines positivos de forma efectiva.
Libros
Gran parte del simbolismo de la novela deriva de los libros que allí aparecen. Échale un
vistazo a la sección "Character Analysis" de Liesel para obtener más información acerca de
cómo estos libros hablan de la joven en forma simbólica y de cómo el robo de libros funciona
como un símbolo de resistencia contra el régimen nazi.
La escena de la quema de libros es importante para Liesel; pero, simbólicamente, va más
allá de su historia. En primer lugar, es un símbolo de la innumerable cantidad de libros que
arden en la Alemania nazi. Quizás resulta un poco reduccionista llamar a estos eventos
"hogueras de libros". Tal como lo indica la novela, en estas hogueras no solo se quemaban
libros, sino también obras de arte, panfletos o cualquier objeto cuyo autor fuese judío o hablase
en favor de esta población.
Estas quemas no tienen por objeto acabar con un autor o una idea en particular, sino con el
cuerpo colectivo de trabajo creativo e intelectual de un amplio sector. Esta quema va más allá
de la censura o la protesta y va, sin duda, más allá de los libros. Para los nazis, los libros judíos
simbolizan a las personas judías. En consecuencia, la destrucción de estos libros simboliza el
cumplimiento de su objetivo: la destrucción de este pueblo. Durante esta época son famosos
los crematorios (las cámaras en las cuales se incineraba a los judíos). La quema de libros en
la novela nos recuerda a dichos crematorios y hace que no nos sintamos tan a gusto con la
historia. También nos recuerda que las técnicas de propaganda nazi incluían la destrucción de
información, así como su difusión.
Colores
La fascinación de Muerte por los colores del cielo es parte de las imágenes de la novela.
Los colores ayudan a proyectar el tono de la historia y crean el clima de la misma. Al
concentrarse en el color del cielo al momento de la muerte de los humanos, Muerte sugiere
que existe una relación entre la muerte de la persona y el mundo natural. La idea de que cada
persona muere con un color de cielo diferente plantea una visión del universo que se preocupa
por los humanos, que no es indiferente a ellos. Para Muerte, los colores son comestibles y por
eso se alimenta de ellos para relajarse durante su jornada.
Repaso
La mayor parte de la novela transcurre entre 1939 y 1942. En enero de 1939, Liesel se
instala en casa de los Hubermann en la calle Himmel. La historia sigue su vida durante los
siguientes cuatro años, hasta la noche en que se bombardea la calle Himmel y (casi) todo el
mundo muere. El año 1945 significa el final de Hitler, el fin de la guerra y el reencuentro de
Max y Liesel. El epílogo nos lleva al futuro de Liesel, al lugar y al momento de su muerte en
Sydney, Australia.
La historia acerca de cómo el padre de Max, Erik Vandenburg, salva la vida de Hans en
1916, nos traslada (brevemente) a Francia durante la Primera Guerra Mundial. Esto explica
algunos de los motivos por los que Hans acepta a Max en su hogar. En la historia de vida de
Max (desde su nacimiento en 1916, año en el que también muere su padre) antes de llegar a
la calle Himmel, vemos (brevemente) la ciudad natal de Max, Stuttgart. Volvemos a esta ciudad
y visitamos la cercana ciudad de Essen cuando Hans es reclutado por la "LSE—Luffwaffe
Sondereinheit — Unidad especial de ataque aéreo (Air Raid Special Unit)" (65.2) o por
los Leichensammler Einheit— Recolectores de cadáveres (Dead Body Collectors)" (65.3),
como castigo por haberle dado pan a un judío.
Los otros lugares que se mencionan, Polonia, Colonia y Stalingrado figuran en el diario de
Muerte. Estos son lugares en donde Muerte ha estado trabajando horas extra, y por eso cree
que debemos conocerlos. Stalingrado es importante para conocer la Segunda Guerra Mundial.
Como da a entender Muerte, Rusia todavía está tratando de recuperarse del asesinato, por
parte de Joseph Stalin, "de su propio pueblo" (45.15) cuando Hitler invade el país. Stalingrado
(bautizada así por ya sabes quién), acaba con más de dieciséis millones de víctimas civiles
(fuente), además de los soldados muertos en otras partes de Rusia. Sin embargo, Rusia, con
Stalin a la cabeza, consigue detener a los nazis. De hecho, la victoria rusa en Stalingrado
marca un punto de inflexión en la guerra. Cuando Michael Holtzapfel, uno de los personajes
secundarios, regresa de Stalingrado con tres dedos menos y dejando atrás a su hermano
muerto, "las nieves de Stalingrado" (72.69) entran en las casas de la calle Himmel.
Múnich, Alemania
When a Jew shows up at your place of residence in the early hours of the morning, in the
very birthplace of Nazism, you're likely to experience extreme levels of discomfort. Anxiety,
disbelief, paranoia. (33.4)
It happened in a small town of Hitler's heartland. (80.1)
Es fácil ver que ambas citas se refieren a Molching. Es claro para los lectores que en
Molching se desarrolla mucha actividad nazi, pero ¿es acaso la cuna del nazismo ("birthplace
of Nazism") y el feudo de Hitler ("Hitler's heartland")? Las palabras de Muerte son un poco
enigmáticas. Las investigaciones sobre la historia del nazismo muestran que Muerte califica a
Molching de esta manera porque esta ciudad está próxima a Múnich. En consecuencia, no
resulta tan ilógico pensar que Múnich sea la cuna del nazismo y el feudo de Hitler. A
continuación te damos los porqués:
Así que, como puedes ver, gran parte de la actividad nazi se desarrolla alrededor de Múnich.
Esto hace que una pequeña ciudad cercana sea un escenario ideal para una novela que
examina los efectos del nazismo.
Al respecto, Zusak opina lo siguiente: I […] hope that readers of any age will see another
side of Nazi Germany […]. I wanted them to see people who were unwilling to fly the Nazi flag
and the boys and girls who thought the Hitler Youth was boring and ridiculous. If nothing else,
there's another side that lives beneath the propaganda reels that are still so effective decades
later. Those were the pockets I was interested in. (Fuente: Zusak, Markus. "A Reader's Guide"
en La ladrona de libros.)
Sótanos
La novela menciona dos sótanos, ambos en la calle Himmel. Uno se encuentra en la casa
de los Hubermann y el otro en la casa de los Fielder. En términos prácticos, ambos sirven de
escondite, lo cual hace hincapié en la cultura del miedo y del ocultamiento que afecta a
Alemania. Los judíos como Max, si son "afortunados", se esconden de los nazis en dichos
sótanos. Los ciudadanos alemanes, como los residentes de la calle Himmel, se esconden de
los ataques aéreos de los aliados. Los sótanos son lugares fríos, incómodos y estrechos. Y la
vida en estos lugares es incierta. Cada respiración puede ser la última. En ellos existe una
delgada línea entre la seguridad y el peligro.
Sin embargo, en estos dos sótanos ocurre algo especial que trasciende el temor y la
seguridad temporaria. El sótano es el lugar donde Liesel y Max forjan su amistad, donde Liesel
aprende a leer, donde Max escribe sus libros y donde Rosa, Hans y Liesel se divierten con su
pelea de bolas de nieve. En el sótano de los Hubermann hay amor. Del mismo modo, en el
sótano/refugio antiaéreo de los Fielder, Liesel descubre que puede utilizar su amor por la
lectura para reconfortar a aquellos que la rodean. En el sótano de los Fielder, se convierte en
"el árbol de las palabras ", cuando comienza a leerles a sus amigos y vecinos. Más tarde, en
los días previos al bombardeo sobre la calle Himmel, el sótano se convierte en el lugar para la
creatividad mientras Liesel escribe la historia de su vida, así como lo hizo Max cuando
escribió El árbol de las palabras (The Word Shaker).
Pues bien, los sótanos se encuentran debajo de las casas, ¿verdad? Se cree que la
creatividad y la expresión artísticas vienen del subconsciente; es decir, del lugar que yace
por debajo de la superficie de nuestros pensamientos. Además del uso práctico que Zusak le
da a los sótanos en la historia, el autor parece utilizar también su sentido simbólico. Los
sótanos sirven para configurar el tono de la historia, pero también sirven para destacar la
creatividad de personajes como Liesel y Max. Aquí también observamos una ironía amarga.
Liesel y Max son personas creativas y afectuosas, a pesar de las circunstancias, no como
consecuencia de estas. No necesitan estar encerrados en un sótano para realizar trabajos
creativos. Al mismo tiempo, el profundo sufrimiento que los aqueja y el conocimiento de que
su vida puede terminar en cualquier momento le agrega urgencia y poder a su trabajo.
Podemos celebrar eso y reconocer que sería mejor si no se encontraran en esa posición.