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GUITARRA
(Análisis musical)
COD: 1081411922
TUTOR:
PEOGRAMA DE MÚSICA
TABLA DE CONTENIDO
Pag
INTRODUCCIÓN 3
OBJETIVO GENERAL 4
ANALISIS MUSICAL 5
✓ Armonía 6
✓ Partitura 9
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 12
3
INTRODUCCIÓN
En este trabajo se consolida un análisis musical con respecto a la obra musical TUS BESOS, la
cual, del autor y compositor John Jairo Torres De La Pava, en el se aprecia un análisis detallado
característica bocal y la estructura armónica y melódica de la obra, es una de las obras mas
Muñoz.
4
OBJETIVO GENERAL
autor y compositor.
5
ANÁLISIS MUSICAL
El análisis se realizará con una obra colombiana, un bambuco del autor y compositor John Jairo
Medellín y es uno de los mas importantes expositores de la música Colombiana Andina, la obra
musical se titula TUS BESOS, la selección de esta obra musical se realiza ya que el campo de
estudio es la música Colombiana, por ende, se realiza este análisis en la interpretación de la cantante
Colombiana Carolina muños, por otra parte, se escoge esta obra musical por su contenido musico
el Audio del video está en FA Mayor, teniendo en cuenta que es uno de los pocos audios que están
en buena calidad.
6
ARMONIA
FUN. I IV I V7 I IV
No COM Anacrusa 1 2 3 4 5
INTRODUCCIÓN
FUN. I V7 I V7 Imaj7
No COM 6 7 8 9 10
INTRODUCCIÓN: El análisis de esta obra musical se inicia con anacrusa de corchea y el primer
compas se empieza a contar a partir de este, introducción la cual comprende 10 compases, en ella
se puede apreciar la intervención del piano como instrumento principal y el tiple con
acompañamiento muy piano a partir del compás 5 se invierte la instrumentación y el tiple pasa a
A FUN.
No COM
FUN.
I – vi# 7
16
V7
II
17
I
V7
18
IV – IV#°
I
19
I – vi# 7
ii7
20
II – V7 I
No COM 21 22 23 24 25 26
PARTE A: La parte A comprende las ESTROFAS en las cuales un motivo melódico definido
y único para esta parte el cual se contempla entre los compases 11 y 12. Durante las
estrofas comprendidas entre los compases 11 hasta el 26, la línea melódica principal está
7
protagonizada por la voz la cual es expresada con una muy buena técnica vocal y el
acompañamiento tanto del piano como del tiple realizan el acompañamiento melódico y
B FUN.
No COM
FUN.
ii
32
V7
V7
33
iii# 7
VII 7
34
vi# 7
VI#7
35
ii V7
IV
36
I
No COM 37 38 39 40 41 42
una preparación armónica con el grado VII7 para pasar al compás 35 y ejecutar el VI grado mayor
7 y seguidamente en el compás 36 pasar al IV que bien se podría decir es una sustitución del II
grado menor. Se inicia con una dinámica piano y toma fuerza a partir de la interpretación un poco
FUN. IV I V7 I IV
No COM 43 44 45 46 47
INTRODUCCIÓN
FUN. I V7 I V7 Imaj7
No COM 48 49 50 51 52
con la única diferencia que las dinámicas son un poco más fuertes
8
A FUN.
No COM
FUN.
I – vi# 7
58
V7
II
59
I
V7
60
IV – IV#°
I
61
I – vi# 7
ii7
62
II – V7 I
No COM 63 64 65 66 67 68
PARTE A: Vuelve a la parte A comprendida como estrofas, pero esta vez la dinámica cambia
B FUN.
No COM
FUN.
ii
74
V7
V7
75
iii# 7
VII 7
76
vi# 7
VI#7
77
ii
IV
78
V7 I
No COM 79 80 81 82 83 84
B FUN.
No COM
FUN.
ii
90
V7
V7
91
iii# 7
VII 7
92
vi# 7
VI#7
93
ii
IV
94
V7 I
No COM 95 96 97 98 99 100
PARTE B: Vuelve a la parte B dos veces, pero en la segunda vez se realiza con una dinámica
mucho más pasiva que las dos anteriores, es muy sutil y la voz se acopla de manera delicada a la
FUN. V VII 9 I I
CODA
CODA: Finaliza la obra con la CODA, en ella se refleja el contraste del inicio y final de la misma,
pues las dinámicas expresadas son totalmente diferentes y es fundamentada en los arreglos
PARTITURA
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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
:https://es.scribd.com/doc/160794220/143240421-Como-Escuchar-La-Musica-Copland
http://antioquialecanta.com/alc_oga.html#
Video YouTube.
https://www.youtube.com/watch?v=bGDgoM0ffTw