Introdução às Tecnologias de Informação e Comunicação

Teoria da Composição
Fotográfica
A Regra dos Terços
A Escala de Planos

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O Enquadramento
 O enquadramento é o “acto de posicionar no visor da
câmara aquilo que vai ser fotografado ou filmado”
(in Dicionário da Língua Portuguesa da Porto Editora)

 Enquadrar pressupõe uma escolha acerca do que se

quer e não quer mostrar e cumpre, normalmente, uma
função narrativa

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A Regra dos Terços

 A Regra dos Terços ajuda a realizar enquadramentos
de modo a optimizar a função narrativa das imagens
 Ajuda também a manter o equilíbrio estético

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A Regra dos Terços

 Consiste em dividir a
imagem em 3 partes
iguais tanto na horizontal
como na vertical, obtendo
assim 9 células de igual
dimensão
 As quatro intersecções
chamam-se pontos de
força

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A Regra dos Terços

 Os personagens ou
objectos devem ser
posicionados nos pontos
focais ou nos terços
 Assim se obtém
enquadramentos mais
fortes, dinâmicos e com
maior capacidade
narrativa

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A Regra dos Terços

 O ponto de força superior
direito é o mais dominador
 O menos dominador é o
inferior esquerdo

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A Escala de Planos
 Um plano é definido pela abrangência visual do
enquadramento
 Há 5 planos principais (com algumas variações):
 Plano Geral (wide shot)
 Plano Inteiro (full shot)
 Plano Médio (medium shot)
 Grande Plano (close up)
 Muito Grande Plano (extreme close up)

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O Plano Geral
 Fornece a visão geral do
espaço onde decorre a acção
 Os movimentos dos
personagens são perceptíveis,
mas não os olhares
 O vestuário e o género dos
personagens são identificáveis
 Pode ser um plano indutor de
estados de espírito

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O Plano Inteiro
 Fornece uma visão integral
do personagem, dos pés à
cabeça
 Possibilita a percepção da
relação do personagem
com o espaço envolvente
 Permite a identificação do
seu escalão etário,
disposição, …

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O Plano Médio
 Corta o personagem pela
cintura
 Permite “estabelecer
relação” com a personagem
 Grande parte da atenção é
“empurrada” para a sua
acção
 É visível a expressão do
rosto e identificável a linha
de visão

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O Grande Plano
 Centra-se no rosto do
personagem, “cortado” pela
zona dos ombros
 Capta reacções faciais
 Usa o contexto de eventuais
planos anteriores
 Estabelece intimidade com a
personagem
 Grande intensidade
dramática

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O Muito Grande Plano

 Centra-se num pormenor
do rosto (olhar, boca, …)
 Procura ampliar as
características do Grande
Plano

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Outros Planos
 Plano de Conjunto
 Próximo do Plano Inteiro,
mas estabelece uma
relação entre o personagem
principal e os secundários,
e de todos com a
envolvente

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Outros Planos
 Plano Americano
 Próximo do Plano Médio,
mas “corta” a personagem
pelos joelhos

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Outros Planos
 Plano Próximo
 Com as características do
Grande Plano, mas mostra
mais da zona torácica

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Outros Planos
 Plano de Pormenor
 Com as características do
Muito Grande Plano, mas
foca-se em objectos e não
em expressões faciais

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Bibliografia
 SMITH, Mark Stephen (2007) The art of flash animation:
creative cartooning, Wordware Publishing, pp. 88-101.

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