HISTORIA DEL ARTE III: ARTE DE

LA EDAD MODERNA

AULA DE MAYORES-UMA
Pfr. Dr. Sergio Ramírez González
Curso 2014-2015
ARQUITECTURA BARROCA:
SIGLOS XVII-XVIII
 CARACTERÍSTICAS GENERALES

1. No reniega de lo clásico, lo transforma

2. Recargamiento ornamental

3. Movimiento en todas sus partes

4. Paramentos cóncavos y convexos

ARQUITECTURA DEL
DINAMISMO Y
RECARGAMIENTO
5. Órdenes gigantes y columna salomónica

6. Plantas centralizadas y bóvedas acordes

8. Profusión de campanarios: muy decorados

8. Importancia de los efectos de luz

9. Escenografía y teatralidad barroca (sorpresa)

10. Utiliza la pintura, escultura y estucado para crear

espacios exuberantes y teatrales

11. Tipología: edificios religiosos, palaciegos, jardines,

planificaciones urbanísticas...
ARQUITECTURA BARROCA EN
ITALIA
Precedentes barrocos
de Miguel Ángel

Vestíbulo de la
Biblioteca
Laurenciana,1520-1527
Gianlorenzo Bernini

(Nápoles 1598-Roma
1680)

Protección de los
Borghese y Barberini
Baldaquino de San Pedro
(1624-1633)
“Lo que no hicieron los bárbaros, lo hicieron los
Barberini”
 Iglesia de San Andrea del Quirinale (1658-1670)

- Encargo del cardenal Camillo Pamphili

- Noviciado Compañía de Jesús

Entidad homogénea interior-exterior
LA PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656-1667)

- Adecuarla a las
bendiciones papales

- Bendición desde los

aposentos papales

- Tener recintos
cubiertos
 PROYECTOS

-1656: plaza trapezoidal rodeada con fachadas-palacio

- 1657: plaza ovalada con arcadas

- 1657: sustitución de arcadas por columnata con entablamento

Coronada 140 esculturas de santos

Dos fuentes y obelisco
La plaza y basílica en 1630 (la fachada de Carlo Maderno, 1613)
Las torres de la fachada

Proyecto de Bernini,
h. 1650
- La plaza recta

- La plaza ovalada

- El cerramiento
 “La iglesia de San Pedro,
cual matriz de todas las
demás debe tener un pórtico
que muestre que recibe con
los brazos abiertos,
maternalmente, a los
católicos para confirmarlos
en la fé, a los herejes para
reunirlos en la Iglesia y a los
infieles para iluminarlos
hacia la verdadera fé”
(Bernini)
Scala Regia (1663-1666)

Encargo de Alejandro VII

 Francesco Borromini (Bissone 1599-Roma 1667)

SU FORMACIÓN

DE MILÁN A ROMA
Trabajos con Bernini entre 1631-1633
- Rompe con la tradición
renacentista

- Se aleja de la concepción
antropomórfica

- Fantásticas estructuras y formas

inimaginables
 San Carlino alle Quattro
Fontane

-Encargo de los Trinitarios

Descalzos españoles

- 1634-1638: dormitorio,
refectorio y patios

- 1638-1641: Iglesia (salvo

fachada)

- 1646: Inauguración

- 1665-1667: fachada
Las dependencias (explotación al máximo del solar)
Basada en unidades
geométricas,
renunciando al
principio clásico de
los módulos y a la
arquitectura
antropomórfica
ESPACIO RÍTMICO
 SAN IVO ALLA SAPIENZA
(1642-1650)

- A erigir en el extremo del patio

porticado de Giacomo della Porta

- Planta estrellada (símbolo de

sabiduría)

- Adaptada a la forma de la abeja

Alzado: de lo complicado a lo sencillo, del hexágono al círculo
del cupulín
Cupulín o linterna en espiral y su modelo ¿en columnas romanas,
torres de los templos asirios babilónicos, mezquita de Samarra?
IGLESIA DE SANTA INÉS EN PLAZA
NAVONNA (1652-1670)

- Promoción de Inocencio X

- Encargo a Girolamo y Carlo

Rainaldi

- Continuación de Borromini
(1653)
ARQUITECTURA BARROCA EN
ESPAÑA
LOS PRECEDENTES
PRINCIPIOS DEL SIGLO XVI:
CONTINUIDAD DEL GÓTICO

Juan Guas y Egas Cueman:

Monasterio de San Juan de los
Reyes de Toledo, 1476-1495
 NUEVAS TIPOLOGÍAS

LAS IGLESIAS DE
PREDICACIÓN

Martín de Solórzano: Iglesia

de Santo Tomás de Ávila
(finales del siglo XV)
 LAS FACHADAS-TAPIZ:
ANTECEDENTES DE LAS
FACHADAS BARROCAS

Fachada del colegio de San

Gregorio de Valladolid
 UN RENACIMIENTO POCO
EXTENDIDO EN EL
TIEMPO

(Estructura clásica y
decoración plateresca)

Diego de Siloé: Escalera dorada

de la catedral de Burgos (1519)
 EL COMPONENTE
MUDÉJAR

Portada del convento de

Santa Paula de Sevilla, 1504
 TRANSICIÓN AL
BARROCO:
EL MANIERISMO

Juan de Herrera:
Monasterio de El Escorial
(último tercio del siglo
XVI)
ARQUITECTURA BARROCA EN
ESPAÑA: SIGLO XVII
 CARACTERÍSTICAS GENERALES

-Del esplendor del XVI a la crisis del XVII

- Descenso de grandes proyectos arquitectónicos

- Pobreza materiales y técnicas

- Arquitectura de apariencias

- Retablos, esculturas y pinturas lo cubren todo

- Proliferación de edificios religiosos

- Ciudades conventuales
UNA ARQUITECTURA DE APARIENCIAS
La piedra se reserva para
las portadas exteriores

Fachada de la iglesia del Reposo de

Campillos (siglo XVIII)
1600-1650: Soluciones
Herrerianas

Francisco de Mora: Convento

de San José de Ávila, 1608
PALACIO DUCAL DE LERMA, FINALIZADO POR JUAN GÓMEZ DE MORA Y
FRAY ALBERTO DE LA MADRE DE DIOS (1604-1618)

El privilegio de las cuatro torres al valido de Felipe III

AUSTERIDAD Y SIMPLIFICACIÓN EN FRANCISCO DE MORA
 Un complejo religioso al servicio del Palacio Ducal

Francisco de Mora: Convento de Santo Domingo, 1610

Fray Alberto de la Madre de Dios construyó el resto del complejo
religioso de Lerma

Convento de Madre de Dios. Lerma

EL ARQUITECTO CARMELITA CONTINÚA LA ESTELA DE MORA

Convento agustino de la Encarnación, Madrid. 1611-1616

El sobrino de Francisco: Juan Gómez de Mora

Plaza Mayor de
Madrid, 1617

BASADO EN EL PROYECTO DE JUAN DE HERRERA

Sigue el modelo de Valladolid, con la diferencia de la adaptación
urbana
La casa de la Panadería
Juan Gómez de Mora: Ayuntamiento de Madrid, 1629
EL BARROCO DEL SIGLO XVII EN ANDALUCÍA:
Del Clasicismo al Barroco Exuberante

Pedro y Miguel Borja: Santa María la

Blanca (1659)

Templo Visigodo, sinagoga e iglesia

católica
UN ARTE MENOS
ERUDITO Y MÁS
CERCANO AL
PUEBLO
 COLEGIO DE SAN
HERMENEGILDO
(SEVILLA)

Inspirada en

Obra de Vignola en Roma

Sala Capitular de la
Catedral de Sevilla

Obra de Pedro Sánchez (ppos. del siglo XVII)

UNA IGLESIA ADAPTADA A LOS
PRINCIPIOS DE TRENTO
Alonso Cano: Fachada de la catedral
de Granada (1664)
Esculturas de José Risueño
(siglo XVIII)
Eufrasio López de Rojas:
Fachada de la catedral de
Jaén (1667-1686)
ARQUITECTURA BARROCA EN
ESPAÑA: SIGLO XVIII
 CARACTERÍSTICAS GENERALES

- Sin un estilo homogéneo

-Arte capitalizado por una nueva dinastía: Borbones

DIVISIÓN

BARROCO CASTIZO BARROCO CLASICISTA

 IMPOSICIÓN DEL
CLASICISMO Y DESTIERRO
DE LO CASTIZO

REAL ACADEMIA DE BELLAS

ARTES DE SAN FERNANDO
(1752)

FERNANDO VI
 BARROCO CASTIZO

“CHURRIGUERESCO”
(Primer cuarto siglo XVIII)

José Benito de Churriguera:

Retablo del convento de San
Esteban de Salamanca
Alberto de Churriguera: Plaza mayor de Salamanca (1729-1750)
PROYECTO FINALIZADO EN 1750 POR ANDRÉS GARCÍA DE QUIÑONES
Se prescindieron de excesos ornamentales y las torres que
flanqueaban el Ayuntamiento
RICO PROGRAMA ICONOGRÁFICO: HERÁLDICA REAL, ESCULTURAS Y
RELIEVES DE CÉLEBRES PERSONAJES ESPAÑOLES
 Narciso Tomé:
Transparente de la
catedral de Toledo
(1729-1732)
 UNA VISIÓN
SORPRENDENTE
EL RETABLO DEL
TRANSPARENTE
UN PROGRAMA
EUCARÍSTICO
 LA ELEGANCIA Y
ORNAMENTACIÓN SEVILLANA

LEONARDO DE FIGUEROA
(1650-1730)

Principal innovación: utilización del

ladrillo rojo en exteriores
Remate de cúpula en la iglesia de
Santa Catalina (Sevilla)
SAN LUIS DE LOS FRANCESES (1699-1731)

La influencia italiana y jesuita

 EL DINAMISMO DE LAS
COLUMNAS SALOMÓNICAS
LA HORIZONTALIDAD DE LA
FACHADA
COLEGIO DE SAN TELMO (1671-1735)
Colegio de Niños Huérfanos

UNA TRAZA DE RAIGAMBRE HERRERIANA

Figueroa se incorpora a las obras en 1722

Contraste entre fachada y portada

 OBRA MAESTRA DEL
BARROCO ESPAÑOL

Movimiento ondulado

Efecto escenográfico y decorativo

Iconografía de figuras alegóricas

FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO (1669-1725)

- Aprendizaje como retablista

Condiciona su labor

- Extiende su trabajo desde Córdoba y Granada a todo el

país

- Taller con colaboradores bien organizado

Los hermanos Pedrajas y los Sánchez Rueda

Confiere un gran virtuosismo
al ESTÍPITE
SAGRARIO DE LA CARTUJA
DE GRANADA

Iniciado en 1702
 EFECTO DE
MOVIMIENTO Y
AGITACIÓN
 A HURTADO IZQUIERDO
SE ATRIBUYE TAMBIÉN LA
SACRISTÍA
JOSÉ DE BADA: SEGUIDOR DE HURTADO IZQUIERDO

En 1720 es maestro mayor de la Catedral de Málaga

CONTINÚA EL MODELO GRANADINO

Iconografía
particular en
relieves
 BARROCO CLASICISTA

ARQUITECTURA CORTESANA

LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO (Segovia)

- Residencia veraniega de Felipe V

- Realizado entre 1723-1734

- Comenzado por Teodoro Ardemans

- Ampliado por Andrea Procaccini y Sempronio Subisatti

Fachada desde los
jardines
La Real Colegiata, fuera de
la planta del palacio
Jardines de inspiración
francesa
 PALACIO REAL DE MADRID

- Iniciativa de Felipe V

- Reacción al incendio del alcázar de los Austrias en 1734

- Proyectado en 1735 por el italiano Juan Bautista Sachetti

Rechazan un primer proyecto de Felipe Juvara (alargado)

Proyecto de Felipe Juvara para el Palacio Real
Un edificio de menor anchura y mayor altura

Modelo: Alcázares Reales

Fachada principal desde la Plaza de Armas
Vista desde los jardines de Sabatini