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Ka ae CHITARRA 6 ft ox “L VB rere ec 8 __TRATTATOCICHITARRA | Flatpicking — Beppe Gambetta Msi occupa ot musica tracizionale © roots musk gestinato a cventarenatursimente anche inscgnante fe un informatore. La musica tradizionale per generazioni si 8 tramandata ‘oraimente in modo diretto e spontaneo e anche nel mio ‘cammino musicale, pur in tempi pi: modern ho sviluppato sensibilit8 e imparato tante cose nei momenti pi magici del viaggio e dell'incontro, Ho deciso di scrivere e mettere a disposizione degli studenti di chitarra acustica la mia esperienza didattica di musicista on the road per colmare una mancanza ‘editoriale in questo campo, riprendendo I vecchi concetti ‘ma aggiornando Il metodo al momento attuale, per ispirare luove e vecchie generazioni a un percorso musicale che secondo me pud generare ancora moita buona musica & bei moment in cui viverla, It libro nasce ispirandosi al mio percorso artistico, tenendo conto delle emozioni che no provato in questi anni di musica vissuta in viaggio e delle diverse esperienze di insegnamento, ricerca e produzione musicale indipendente. ‘Come molti hanno gid affermato, avvicinarsi alla didattica significa essere portatori di conoscenza, ma anche di una impostazione che non perda mai di vista il cuore, la _ Prefazione ——_¢ ‘meraviglia ¢ la passione verso un contenuto che & arte & come tale va trattato. Non esiste una ricetta didattica precisa per scrivere un libro che insegni la tecnica ma anche 'amore per la buona musica, Questo é un tentativo di avvicinare questi aspetti, Una sintesi di tante esperienze e lavori precedenti che alla fine & anche un diario della mia vita artistica. lifilo conduttore del percorso @ stato analizzare con rigore e passione molti repertori diversi, prima nel loro contesto @ poi dando spazio a fantasia e creativita, superando \a semplice precisa ritrasmissione corretta, Esiste infatti un filo comune di poesia ma anche di tecnica che accomuna i repertori ispirati alle tradizioni popolari e urbane. Percorrendo e allacciando questo filo in modi diversi siha la possibilita di scoprire parti inesplorate della propria Creativit& in un viaggio che transita ben lontano dai ‘modell artistici propinati dal cosiddetto main stream dei media televisivi. Con questo approccio anche autobiogratico, questa sintesi del discorso didattico sviluppato negli anni, spero di poter ‘generare nuovo entusiasmo per la chitarra acustica e di poter ~accontentare tutti mie allievi dei corsi, seminari e workshops cche ho condotto e conduco in Italia e in tante parti del mondo, ai quali dedico questo scritto con motto affetto. et eee Biografia Beppe Gambetta na fatto del viaggio un'arte. Consacrato ormai a livetio internazionale, ¢ il riconosciuto leader europeo dello stile acustico del flatpicking ed & 0931 Considerato dagli stessi maestri americani un loro pari, {dean continuatore di una tradizione musicale sempre viva LAmerica nel cuore, le radici tra sl sole e gli uv! de! Mediterraneo, @ con estrema naturalezza che Gambetta riesce a saidare le sponde dei due continenti. Grazie at Dimi viaggt e studi negli anni ’80, Beppe ha iniziato un ercorso che lo ha portato a esplorare Europa e i! Nord America, ma anche I'Australia e America de! Sud E apprezzato per gli alum di ricerca con cui ha fatto rivivere la musica dei virtuosi italiani dei primi anni det Novecento, ma anche per la grande poesia con cul compone e arrangia la musica acustica, con un gusto € tuna sensibilits peculiar e original. I concerti su entrambe le sponde delt'Oceano sono ormai migliaia e le prestigiose apparizioni (dal Ryman Auditorium di Nashville al Metropolitan Museum of Art di New York) vanno indietro nel tempo e attraversano la “cortina di ferro” fino ai Festivals del'aliora Cecostovacchia, ai grand Festivals canadesi e australiani, agli spettacoli dedicat agi emigranti in Argentina, alle Acoustic Nights genovesi che {da 10 anni muovono migiaia di spettator Ha avuto lonore di conoscere Pete Seeger e di suonare con Doc Watson, di incontrare Fabrizio De André e registrare con Francesco Guccini, ¢, come una missione, ha sempre degicato parte delta sua carriera a insegnare la sua arte presso varie scuole internazionali e fondando, venti anni fa uno dei primi “camp” europe! dedicati alla chitarra acustica. www.beppegambetta.com Indice 8 _ ———— Introduzione a tua lezione del passato—————— 10 rane tate. 2 toaster ge 0 Impugnatura del plettroe 0 anpoggie dela mano ——————10 Movimenti fondamentali__——~ 10 Mano sinistra 3. Riscaldamento e ginnastica 2 Ginnastica su corde singole ie Hammer-On.. a Pulroft_. Le prime melodie ee Bill Maliey’s Barn Dance Rock the Cradle Joe 23 Saltarelio romagnofo___ 5.Lo strumming Down in the valey to pray 28 Geordie _ S-Accompagnamento Ritmiche a bassialternati_ Ritmiche con strumming Fill nicks Bass runs Rhvython licks, 7. Carter style — Lonesome Road Blues Gentleman Charlie 8.Crosspicking Movimenti di base Crosspicking dibase_____ Uarrangiamento della melodia t con il crosspicking The Banks of the Ohio Arkansas Traveller Crosspicking: esempi creativi Crosspicking di Sardegna__ Ballo a chitarra._ adizionale 2 9. Trascrizioni di melodie tradizional, 'repertorio americano dei Fiddle Tunes Kitchen Girl... Blackberry Blossom. Blackberry Blossom variazioni._ Melodie tradizionali dei Europa detest Czardas... oe Varie melodie tradizionaii italiane Bergamasca... — Suite di Polke e Quadriglie. = —Te Suite di Polke e Quadriglie accompagnamento 79 Flatpicking nelle isole britanniche.. 86 Coleraine. nn BB 10. Scale. —— a Scale maggiori e relative minori Con utilizz0 delle corde uote... a Scale con cambi di posizione Sfruttando la corda Vuota moon _ % Scale con corda vuota “ribattuta’ am Scale in Harp Style. Scale con bordone...... 9% 8 11 improwlsazione nella musica roots ‘Scarborough Fair an 100 Improvvisazione sull'armonia 104 Improwvisare sulle posizioni degli accordi 104 Unie e alternare le due f0FM€ oie 105 The House of the Rising SUM ow 105 Battle of Water!00 9 12, Licks meee a Licks nello stile dei maestri a2 Licks basati su tecniche particolari ine 4 Licks nelle sonorita Slade StOMP ene 13. Accordature aperte Principali scale in DADGAD .... Principali scale in DGDGAD ... Aires de Pontevedra .. Procession . 2 SOSECIMI Tarantexds 14. IIchitarrista solista nello stile flatpicking 143 Deus Ti Salvet Maria sane On The Road With Mama 148 Ninna Nonna ennnenanennnnnne SSS 15, Duetti -... —— 159 Sweet Sunny South - Melodia ...- cenel60 Sweet Sunny South - Armonia Blues Ain't Nothin’ = FingerpiCKINg wmm--mm- Blues Ain't Nothin’ - Flatpicking .. ~ 163 Marcia Americana Under The Double Eagle .. 16. Orchestre Tne Petty net ina to ‘78 The Petty Thief seconda chitarra .. 180 The Petty Thief terza chitarra 182 The Petty Thief quarta chitarra 184 Hunterdon Bolero prima chitarra 186 Hunterdon Bolero seconda chitarra 189 Hunterdon Bolero terza ChitatT@ een AOR mento ee Esempi in stli diversi = nl 96 Hard Travelin’ introduzione : 196 Battle of Waterloo introduzione enero IT Ritmica per Creuza de Ma —.. el 9B Ritmica per Long Journey Home eB I'm Worried Now Nova Gelosia Serenata Grooves ritmici.... Groove Latino.. Gr00VE BIE nnn Groove Baleanico.— Groove Western Swing... Groove Cajun. . Groove SpagNOl0 on Groove Hawaiano. Introduzione . ‘questo libro si occ stile che nella tae incon tnatpicking e Sin etinizioni particlarl in mol mondo. 'e autonome ™é con for ae .dizioni europe’ re tra ee del ing 8 derivato da picking 0” ‘on it plettro sulla chitarra ererepsigdetta at-top, contrappost? ‘ovola bombata usata dal jazzisti- tro ha avuto artisti grandissirn! ‘ene ci hanno lasciato un repertorio vasto & variegato sea Prin grado di esprimere ritmo, poesia, passiotrs O ‘mantenere invita temi popotariindimenticabll rretmpagnare e fornire spunti compositiv alla canzone diautore, di comporre melodie ispirate. americano flatpick termine t (pizzicare the flat-top guitar ( acustica a tavola iat ‘lla chitarra archtop 8 La chitarra popolare a plett La chitarra a plettro pud essere studiata seguendo ramificazioni infinite che arrivano a toccare scuole tradizionali degli angoli pid remoti del mondo o risalgono rel tempo a epoche lontane e maestri del passato. ur usando le forme tradizionali come base, il libro segue anche in parte levoluzione e il cambiamento stilistico del repertorio, derivati da fenomeni come l'urbanizzazione, il {oik revival, importazione e la contaminazione, le mode € Ie tendenze, fenomeni che spesso stanno alla base di molti, cambiamenti. Queste tecniche e 'estetica con cui si suonano non sono solo un patrimonio per li stretti appassionati perché ‘aporesentano comunque forme importanti di rferimento, le “grandi maar" da cui si pub partire per costruire nuove sinergie, punto di riferimento anche per chi poi approfondisce lo studio delta chitarra verso altre direzioni. vicano perché @ uno stile legato a gener Shika plettro “delle radici” & quello che ha express.” sMlogior numero di artistisigniticativi che hay! in questo ! i ratocin mondo. Lo scope del libro @ comunque quello di un viaggio ne mondo della chitarra acustica a plettro approtondende ¢ Controntando esempi da tradizioni diverse con una visiong libera e trasversale. Dopo tanti incontri maturati negli anni mettendo a confronto esperienze didattiche di artisti diversi, risuta evidente che lo studio della chitarra acustica & un percorso molto libero e creativo che non segue regole tecniche strette. L'artista ha la liberta di interpretare la tecnica e svilupparla nella direzione dettata dal proprio stinto e dalle proprie caratteristiche fisiche e il buon insegnante & quelio ‘che agevola I'accesso a questa liberta di espressione. Questo é l'approccio didattico pit diffuso, molti insegnanti consigliano, al di {8 delle regole ovvie e imprescindibil, di scegliere con liberta i dettagli tecnici che generano il suono pill soddisfacente. La famosa frase "quello che fa suonare la tua chitarra nel modo migliore é la tecnica giusta" @ un commento ricorrente e che mi trova perfettamente d'accordo. Questa liberta di scelta, se gestita con attento senso critico € artistico, pud generare eccellenza e caratterizzare la Personalita del musicista ed @ la direzione in cui vi invito ad andare con aiuto di questo libro. i st legatl alla musica tradizionate si i st al fe cone tw Sibmento 6 accompagnamento a strumento solsta, sage accaduto grazie alla personalitd e genvaits ote esprimere le prime forme di assoto, * west artist! SONO Ogi rispettati come padri, mentori au jaca con i "0 are hinacnsore c hehane ove generazioni iia tradizione americana il musicista che ha avuto que: fongeve, ha meso in contatto le giovani generazioni con restetica ricca ed essenziale della musica Old Time e lo studio della sua musica & ogg! per tutti un passaggio ppiigato. Gi altri padririconosciuti della chitarraflatpicking Sono Norman Blake, Tony Rice, Clarence White e Dan Crary. Nella mia opinione niente pud arricchire pili deitascolto e approfondimento della musica dei padri. Yorrei poter raccontare i momenti pid entusiasmanti della mmia vita on the road nei quali ho avuto la fortuna di incontrare alcuni di questi “padi” cercando di trasmettervi, rronostante il limite delle parole, le sensazioni di gioia e di arricchimento artistico e spirituale che ho provato. Ho incontrato Doc Watson in moite situazioni. Egi non vedente dalla nascita, riesce a captare suoni ¢ tumori con un sesto senso molto sviluppato e con lo stesso riesce a mettersi in contatto con il suo pubblico e a trasmettere sensazioni positive a chi gli sta intorno. ‘Suonando con lui nella quiete di un backstage no taccato con mano la sua statura, ascoltando da fonte diretta quella ~armonia apparentemente semplice, ma che nessun altro sara mai in grado di riprodurre con la stessa essenziale bellezza. ‘Doc Watson ti parla con la voce del vecchio saggio e sa come incoraggiarti, quando gli stringi la mano ti stupiscono le sue callosita perché scopri che, nonostante I'handicap e Feta, lui ha sempre voluto lavorare nei campi e nella sua casa di ‘campagna. Ha le mani allose anche Pete Seeger, il padre del folk revival che ti mostra con orgoglio i muri a secco in “stile europeo’ che ha costruito personaimente intorno alla sua casa. ‘A novanta anni scende pieno di energia dalla sua auto elettrica con cui si reca in paese a fare la spesa e le sue parole sono un fiume inarrestabile di ricordi, storie e nozioni i ogni tipo in cui c’8 anche un grande spazio per i progetti e per tanti pensieri rivolti al futuro, uno sopra a tutti sempre chiaro e presente: rendere il mondo un !uogo pil bello € Giusto per tutti usando I'arte e la musica come arma con cut muovere la gente. Prende la sua guitar e parla di etimologia yuol dire corda. dei nomi raccontandomi che in India “tar’ ssato —* Lectaresedureen oe ete eraze cto tino un gros baso ta sua tecnica per accompagnare un brana Dopo antiavn Netfangolo quieto dela sua case, la classe ¢ i titno a sa casa, ta clase e i atmo ontinuano a emerionare le note rsuonano con I tesa intensitc quango ca sera magia persone atascate cantovano con canzone alasperana Meo frmare pee cut en edi mers i indimentiabil che arte miha dato € che ho vissuto non sol in America i icordo cei Ores incontri con Fabraio De anaré mi appassione tut of) Esperienze cosi profende mi hanno corvinto a tener vivo {esto rapporto ideale cn a musica dei pode 9 inaiare auesta via come un passaggio importante nel percors & ogni musics, Peso che sia ddatticamenteilumnante riconoscere pad. imo anche seguire la traccia evoltiva portata alle enerazion det nuovi maestr che hanno swluppato Io stile on idee innovative. Con moa sempificazione i percorso dello swing pud andare da Eadie Lang a Django Reinharat a Bite Lagrene de ingerpiching da John Faney aLeo Kottke ‘Michael Hedges, nel atpicking i pub andare dai Delmore Brothers a Doc Watson a Tony Rice @ Brian Sutton, nella musica celtica da Dick Gaughan a Artie McGinn a Tony MeManuse cos via. In conclusione, oltre alfascolto & anche fondamentale imparareeassimilare in ogni minimo detaglio qualche brano storico dei grand maestri.Algiorna c'oggié molto pi facie Gi un tempo trovare il materiale gi trascritto, ma, seconco ime, alcune trascriioni devono essere fatt diettamente da chi stucia, perché capire fa musica degli altri trascrivendola in proprio porta ad una assimilazione pit consapevoe. ceo a questo scopo una Biblogratia e una discografia estremamente essenzali Nel bro ho pefertocitarlein og Capito per ciferenciare le fontie approfondire meglio ogni argomento. Bibliografia consigliata: Kent Gustavson, Blind But Now I see (biogratia di Doc Watson), Blooming Twig Books 2010 Discografia consigliata: Doc Watson, On Stage, Vanguard 1982 Norman Blake, Whiskey Before Breakfast, Rounder Tony Rice, Cold on the Shoulder, Rounder 1983 Clarence White, Clarence White and the Kentucky Colonels, Rounder Dan Crary, Jammed If | Do, Sugar Hill 1994 | Pane SS 0 ra La ricerca eure of eho 3 por “colorano” i! suono @ una sored ttt a oestrone ti. Mano destra - La La sensipiitd netlo Sv clementi che producono @ "<0 Caratteristica che distingue ia weir can proprio 1 nema La mane dee op pacesaevoutvo conus! 2b rege avr sotmentanen SPSS et tere ror gucbi a poszons,anglaion fF sssioni, tipo di movimento, rilassamento, materiali: 4 ont ipo monment. jencee peta “ cr eta per asta tuo sonorimpunnativd mci nancare oni pltoratiraent® eencens. oe della mano destra, Samprendono. anche. Toopo03!0 : carer got punto in cull cord viene occa. Anche Fate cu fatto petro concorano ala ssl suono catty del pltro dovenbe ancore sered paronte aot psante (medium, heavy, extra see forme vonno data, gacca al trangoare @ | eter van dl mon a plastone dl nuove e sfstcate carers ce neglutin’ an hanno oat reggunto ‘Pout dete trtaruga La maggoranza de chiara tuonane con a punta del petro, ma. una minoranza pecerace itm piper ecaido delaparte arrtondota Impugnatura del plettro e appoggio della mano | modo pity comune di impugnare il plettro @ con due dita, tra police e parte laterale delindice (evitando la parte pit soffice del polpastrelio). Per ragioni diverse (miglior contollo, migiore bilanciament, istnto..) una minoranza di chitarristi (me compreso) impugna il plettro con tre dita. Le dita che non impugnano il plettro devono essere rilassate verso interno del palmo della mano. | chitarriti in genere affermano che il miglior modo per impugnare il plettro & quello che essi hanno scelto di usare, da cid si deduce che impugnatura de plettro & una scelta molto personale. Vappoggio dela mano destra sul piano armonico durante gli assoli (importante: non nel momento ritmico!) @ una tecnica comune alla quasi totalta dei chitarristi acustici di scuola tradizionale e viene adottata per aumentare la precisione, il Controllo e la potenza. L’appoggio piu comune & quello del ‘mignolo (0 mignolo e anulare insieme) alla cassa ‘sul battipenna, alt armonica , altro tipo di appoggio & quello del palmo sul Pontcele, facendo “perno” su di esso nella zona delle cord pane 12 con molta leggerezza per evitae di soffocare i Fer facilitare sia questo tipo di appoggio sia il 10 di tutto , Movimenti fondamentall mrenicamente la mano desta pud gestire ls pernste cox tre tipi di movimento: del polso, del braccio, delie die movimento del polso (pil. Mend Folat0FI0) €n Geneve la componente pid sostanziosa della pennate © vier adottato dalla maggioranza dei chitarristi citmovimento del braccio & usato nella ritmics © gy taramente negli assoli perché {Toppo ampio € oificve ce Controliare (ma esistono eccezioni di chitarristi “ste\ier ome Doc Watson che confermano la regole € lo User anche negli assoli). Ginnastica su corde singole 1 ipara a controtiae ii movimento piu sempuce $4 UN2 singola corda E rapproccio ai base attraverso il quale 5! Pte ts (4 —— fate ate : SS © 2010 Beppe Gambetta (SIAE - ITALIA) Ginnastica su corde singole 3 pesacem Hammer-On io— = = SSS= cee py ie " — a = = = {© 2010 Giuseppe Gamtera (SIAE - ITALIA) 14 ( Pull-Off net puttoff Fattenzione deve essere ancora ma agiore € il movimento controllato affinché il dito che produce Tetfetto Mrrappato” non metta in vibrazione aitre corde ‘Adiacenti generango suon sporchi {© 2010 Gioseppe Gamberta (SIAE - ITALIA) 5 Ragno Giuseppe 1 - on (© 210 Giuseppe Gaenbetta(SIAF.- ITALIA) | to Ragno Giuseppe 1 place mn TTB TE Tlertty fbla dil. =n defrey tT Lect city i" ete FE EE tigeete ¢ CR: f = aia fees # ==> == Ragno Giuseppe 1 questo secondo esercizio ty i Ques pete © svilupes #4 Cr ji ripete © s¥ la far rge 3 ait < Vein J ansrivere come un MAEQHIMENS On Donen ay | Ragno Giuseppe 2 fers 51 BU soiia dei 50 sige aNETSE: (© 2010 Giuseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) ® Ginnastica ¢ crosspicking ificott all stesso tem iia mano sinistra dalla ito un movimento 4 ur ned! rosspicking a Pad? 5, ‘quest ultimo esercizio rit sommando pid in questo caso no uni ‘crosspicking upruprdow”” ditegglatura difficile con un moviment vento com, PlesS0 “ t tedttag ttygte ta A tty btty botty tat +t teattys ttpstati (© 2010 Giuseppe Gambetta (SIAE - TALIA) i « ) iare 7 d . iinizia a stu Per ch Circnre oreeoae oa deve evitare gli errori tecrici siti da Teeatl Pill ricorrenti riguardano la precisione del tempo e del ritmo o See ream Lp ane destrae sinistra (police che impugna il manico Steggiature pee ee ane sista non 9 martelo, inconruence nel ae ale, movimento della pennata troppo rigido © toi 2 fete pote attenaione € studiare con il metronomo suonando a volume fo roomate aes fa osservaree“ascotare"ognitanto da qalcune che * Qualsiasi brano deve essere studiato nella sua completezza, con il $U0 giro armonico e il suo aecompagnamento, importantissimo darsi come traguardo !a memorizzazione del brano. I momento in cul si chiude il libro e si suona a memoria @ il vero inizio della parte artistica interpretativa e creativa, Nel caso di un piccolo errore durante esecuzione in duo con un accompagnatore non & sempre necessario fermarsi ¢ ricominciare, ma 8 bene continuare il brano fino in fondo senza perdere la sincronia con il giro armonico, Si imparera cosi a non Perdere il filo del brano e questo potra essere molto utile nella comprensione delia sua struttura. Se, al contrario, ci si accorge di sbagliare un Passaggio in maniera ricorrente, @ giusto estrapolario e ripetere il passaggio in questione lentamente allinfinito, L'esercizio pi naturaimente connesso con l'apprendimento del repertorio tradizionate & cercare di capire la melodia ad orecchio. Una parte dello studio dovrebbe essere comunque sempre dedicata a questa disciplina per migliorare: la sensibiltaistintiva a comprendere la musica | movimento pit immediato e comunemente usato per suonare melodie tradizionali con il plettro @ a pennata alternata. Questo tipo di approccio aiuta a controliare con precisione il tempo (timing) pit’ o meno sincopato della melodia ha anche il vantaggio di produrre una naturale enfasi sui tempi accentati della battuta (es. ottavi 1,3,5,7 di un tempo in 4/4 ) che coincidono con la pennata verso il basso. Chi deve familiarizzare con il movimento pud inizialmente sviluppare l'esercizio su corde vuote, poi su scale o melodie elementari. La produzione del ‘suono deve essere totalmente simultanea al clic del metronomo con tono pieno e veloce impatto e rilasciamento della corda, suonando piano, poi mezzo forte, poi forte, sperimentando differenti angolazioni e posizioni del plettro. Questo & il primo passo per chi inizia, piu avanti tratteremo ampiamente I'uso di tecniche complesse in cui il plettro non seque la logica de! movimento alternato ma scivola sulle corde pizzicandole nella stessa direzione. LE PRIME MELODIE Lo studio di semplici melodie tradizionali é il primo efficace passo per entrare nelle sonorita di questo mondo. Seguendo I'orientamento del libro ho scelto brani provenienti da tradizioni diverse. Queste melodie hanno rapporti immediati con scale maggiori e minori e possono in parte sostituire la routine dell'esercizio sulle scale musical. Bibliografia consigliata: carn Crono Fiddle Tunes for Guitar, Granger Publications Discografia consigliat Jerry Garcia, David Grisman, Not for Kids Only, Beppe Gambetta, Dialogs, Brambus 1989 Acoustic Disc 1993, to Bill Malley’s Barn Dance Voudun Wardery regen eee es ess > ose golem nella su strutens pote Rock the Cradle Joe sima tradizione Viotinstica americana d PD aionO gia al 1 gnant! Appalachi, & suonato in prevatenta a entra alel strum, clot due core soon allo stesso tempo. Anche esto brane anarebbe Suonato con una seconga sense {he accompagna con bass aiternaty questo c F Tradicionate americano Saltarello romagnolo ne dite part le parti Ae Bin 1 minor icon un movimento “giv Saas he io ovesta dance ternario di se! apbandonare i ‘ssecondare gli accent! ‘omer jesito tecnicO ‘per suonare le triad! ia de! Nord si ‘ttavi pone primo a i movimento aiternato del brand. & tral mag ‘binant atti chugs te sembra grea asa arran tr neiato da Beat 1 Bere Gam am Em Am SS Em Am Em Am Br 2 20106; sep Gant eta (STAB - TALIA) Saltarelto romagnolo 25 Lo Strumming . — > ee ae Le ‘strumming ‘termine tecnico oi cui non es Sodaisfacente traduzione in italiana) & il passaqgio repise Gel plettro su un gruppo pido meno esteso ot corse con Ln effetto di simultaneita di suono, E una tecnica complessa, espressione naturale della chitarra a plettro, che viene struttata ciffusamente con funzioni diverse che vanno dall‘amtito ritmico a quelio Solistico @ deve essere studiata in tutte le sue forme, Soluzioni e sfumature che talvolta richiedono un attento. controtio, iste una Lo strumming intatti & raramente suonato liberamente su tutte e sei le corde: a volte una singola nota ha bisogno i essere messa in evidenza, a volte va suonato con un effetto “mutato”, con pido meno percussione o stoppando le corde appena suonate. Bisogna essere preparati a variare costantemente i gruppi di corde da suonare, intensita o la velocita del passaggio su di esse, le direzicni della pennata. Tutti questi sono gli elementi fondamentali su cui si basa. un esercizio completo, Uarrangiamento dei brani successivi @ costruito per mettere in evidenza I'uso dello strumming in veste ‘accordale e melodica. Controllando ta pennata si pud infatti evidenziare la nota finale dello strumming (in genere appoggiando il plettro alla corda successiva non suonata). In questo modo risuonano allo stesso tempo gli accordi di accompagnamento e, con maggiore presenza, le note della melodia. Down in the valley to pray ina tramandato da Doc Watson di sesming. Larrangiamento utilizza une p< on°S2n0 Prime moan tin ce jato @ un gospel tra % sombra nato per fa chitarra In 8 mento della esta corda a Re- primo brant 0 ‘vocali ma chi standard con I'abbassa Tuning: DADGBE Capotasto IT 28 Geordie oto. conosciuta dal nostro pubblico Grazie alia v | | suena a metgn dur neo ox nce an name sore SO imming. Pere oe ak licantatg nt aca’ ee ‘questa parte pud esser™ G F Train, 30 to Sally Goodin . 340 | giochi degli accenti, alternando lo strumming Un esempio del varie wamento creativo dello strumming, ‘gato mondo di variazioni che possono derivare dat jzioné posi tuning: DADGBE Tradizionale, arrangiato da Beppe Gambetta sta (SIAE- ITALIA) (© 2010 Givseppe Gambetta (SIAE : 32 Cuckoo's Nest epertoriotracizionale americano, Larter itieoita tecniche dei precedent! \giamento & pi completo c ‘Anche questo brane in dropped D proviene 2! on ‘abbellimenti e variazioni e presenta maggiori Tradizionate, arrangiato da Beppe Gambetg ‘Tuning: DADGBE G D ° 2010 Giuseppe Gambena (SIAE - ITALIA) Cuckoo's Nest 33 ° Accompagnamento a volte semplice e gia conosciuto. stuno schema Laccompognamento ® invece una forma d'arte di difficile“ -99iano alla perfezione sostenendo con fantasia il ritmo di canzoni e brani musical, ‘no Pied) Figuarda il 90% det lavoro svolto sear alzzato ote che adetnieitimo de grupo, anche ala i cosi ick-up), esaltando, sottolineando o creando 0 spazio alle vocie agli strumenti che via via sialternano in primo piano. Liesercizio dell'accompagnamento non va quindi sottovalutato e va seguito con attenzione in tutte le stumature e dinamiche. Nelle forme ritmiche con basso alternato i bassi devono essere precisi € potenti, mentre lo strumming sulle corde acute deve essere veloce e leggero cosi da evitare un volume troppo forte e sbilanciato rispetto ai bassi. Lo strumming verso \'alto, in particolare, deve essere molto delicato e spesso viene suonato solo sulla prima corda per evidenziarne la leggerezza. Qualche artista poeticamente consiglia di studiere immaginando di avere la mano bagnata che scuote via le gocce d'acqua. L'errore istintivo pit! tipico @ la tendenza ad accelerare suonando ad alto volume e a rallentare suonando a basso volume. Con il buon esercizio a metronomo bisogna abituarsi a variare il volume in qualsiasi momento, anche per un solo attimo, senza che il tempo ne venga influenzato. ‘semplicita", dinamica e consigliat ‘Bluegrass Guitar, Oak Publications 1974 terns, Hal Leonard 1995 Guitar Guide, Oak Publications 1964 Bibliogra! | Happy Traum, i Fred Sokolow, Strum & Picking Pat erry Silverman, The Folk Singer's Discografia consigliat Doc Merle Watson, Down South, Sugar Hil we own The Nashville Bluegrass Band, The Boys are Back in Town, ar Hill 1990 fot Rize, So Long of a Journey, Sugat Hill 2002 Guy Clark, The Dark, Sugar Hill 2002 | ___ aa | pemeaeneteeee &® Ritmiche a bassi alternati nt a at le ritmiche pid comun! si adatti ad altre sonorit. aplessi sulle note interment 12 rove di quanto fa itmica acustic® | primi cinque esempi riguardano | suecessivi presentano intrecct ill Co {incu ll basso non viene alternat0) 3 © 210.610 1 Garheta (STAB ITALIA 36 es fr Aitmiche a bass aternati Ritmiche a bass alternti Fv+ E Am meh Beall & Ritmiche con “strumming: !Mfunzionamento dete ritmiche seng 7 728 bas50 alternato — enera le inamishar 1340 dove gioco deg ac oo acute 0 ravi genera le dinamiche e « earosCUri che detniscona, tim SSH 8 cone ae ico della mano destra deve sex mento ritmico del re Hugo libero, coinvo movi igo dal pOIS0 in Modo parziaimente rotatorio, *“Sinvetoerein parte Pr2Ccio, ma fondamen St 2 cond sitiferiscono a sonerita che si attont: dal me not ell '93N0 Sempre pit dal mon chest snericono snort che 0 Sd fot tino al tre cones ene guard to swing Em 2010 Giuseppe Gambeta (STA - TALIA) © 2010 Giuser 39 tite t +t btatetat ptatat Ca rm " Pat 40 ene haat ‘D> Fill in licks (frasi ai riempimento) finire con precisione quello che pud tare eae 1to vanno dosati con tfc si dt riempimeni ne ease en brobieme er I a ana lctatonge an, : no @ evi con linee che rH mache idea & possibile variare i baser ante wot €2n durate averse, oon due soar sul uart, suai ottavio 2 ene i ‘ jrvi vel 6 9 Bon suonandoli nel punta in ui sarebbe pir eat Per dar in controtemp alin la chitarra a Gi 1a dei movimenti “standara” Gusto e spesso qi Linee e passaggi ai Wvello che mette in ditticoits # la semplicitde ripetitivits ainalta riguarda in particotar mans bassi che luniscono le varie armonie an uot variate nel no in genere mol rite Pevot della linea melodica sono in genere moi zi lt spa Beppe Gambena seppe Gambetta (SAE ITALIA) © 2010.Giw a Bass runs (frasi di basso) “KK D trae tas! di riempimento s ass runs, owero letras Cost UIReprevalenterans deta strumento che rifnisco stg presenza.e soliitd. Gli @SempI riQUardaN« tonality 9 a Soro variation del tradizionale Gun daira, Hiny, Fatt civenuto un cliché di questa musi. to agli albori della musica Bluegrass dal tery PBN Orta et piecano i cosiddetti no il syano con mol traseggio creat POD 0 ay, c == . gage?” } * Sea Giaseppe Gams betta (STAB - ITALIA) Ssh Sor ter ene bd fin” fast 4d Rhythm licks (frasi rit rovimenti 8 quelli di una seconda chitar ieee ‘miche) Fisposta e ritinitura, ain strumming. . : bear Gamba fee > E : ho by D @ropped D) camtena (SAE ITALIA) 2010 Giusepe' om 43 Carter Style 1 Questa tecnica pr Music americana, che neo, al ruppe pit importante della Old Time Racio,ragglunce uns hace ann 30: etlodo di grande aittusione dela La Carter amily proveniva dalla West Vigna coe Alvin Pleasant © Magical West Virginia e ea formata da Sarah, Maybelle alla chitarra a carattersvare l susne ges rie oon tecnica dh assole ca er atetzzate il suone de gruppo con una Dasselosciando resent ea, Melodia venivaesposta sulle corde sud ine lose ming dell'accompagnamento negli carter Sty Biehl DOnSanS cha a tes perfata di storia e tecnica, uno bilanciatorga teensy stesso un esercizio completo e istintvasensibita i rapport tia melodere senor eae eee tia nara sigcneagoe 8 Nonostante I'apparente sempicita, suonare bene Biuttosto ard, specie dl punto di vista del ritmo e dla dinamo Le note dela melodia devono infatcstinguersicon pi preserve da vesto del'intrecio ei tutte deve essere suonate con grande fudtartnice, deratrecio el tuto deve essere suonato con grande tit ritmica taggzionie abbetimentirisutano imtatperené a mano sista rimane hpi possible “ancorata” alle psizioni deal accord, Nella semplicit variazioni basate su pull-off e hammer-on. Lonesome Road Blues @ un classico tradizionale blues “bianco” con cui si pud esemplificare molto bene il Carter Style. Come in altri brani del libro, nel primo giro viene esposta la melodia in maniera essenziale, mentre nel secondo appaiono i primi arpeggi e alcune variazioni. Gentleman Charlie @ invece un esempio di moderna composizione ispirata ai vecchi stil, proviene dal mio CD Slade Stomp ed é dedicata a Charlie Waller, chitarrista degli albori del Bluegrass nella band dei Country Gentlemen. Il suono é giocato su una base tradizionalmente vicina al Carter Style a cui si aggiunge una serie di abbellimenti pit raffinati, Nel'affrontare lo studio di questo brano, si dovra porte attenzione all'esecuzione degli strumming che sono tutti "brevi" ovvero suonati su due sole corde e del crosspicking down-down-up su due corde che, suonato come una veloce terzina (vedi battute 5, 13, 24, 30, 31), genera una sorta di effetto"trillo’ Bibliografia consigilata: Mark Zwonitzer, Charles Hirshbera, Simon & Schuster 2002 Will you miss me when I'm gone?, | Discografia consigliata: : The Carter Family, Worried Man Blues, Rounder 995 Deimore Brothers, Brown's Ferry Blues, County Records, 1995 Nick Lucas, Painting the clouds, Soundies The New Lost City Ramblers, The Early Years, Blues | Lonesome Road Tradicionae, arrangiato da Beppe Gambon {© 2910 Groseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) 46 ce Lonesome Road Blues ar ©2910 Gwseppe Gamena SIAR TALIA) & aa ° cS Eisee = = = = + > = = : > bd o SS = = = $ + 2 os T T t ; : 3 - s ¥ =r A o SS = ——_S t — i esempi che no scelto sono un primo passo verso I'apprencimento di questo stile e dovredbero anche spingere alla Sua orrrentone a velo istintiva senza la lettura di uno spate Prorat. ad esempie, ad esequire in Carter Style qualche fame 15 land is % lands your land e Blowing in the wind. ga melodia conosciuta, se foste miet alievi vi suggerire! 49 corde nella stessa dire, Queste i Strutture di arpeggio hanno un uso esteso e ritmicita, dove spesso il gioc i tempo pari genera contrast inrgant Pat SY Per alcuni puristi il nome Crosspicking indica solo i Movimenti tradizionali su tre corde sviluppati nella tradizione americana, ma in questo libro per semplicita useremo questo termine anche per forme simili prese in Prestito da altre tradizioni. Visto in un‘ottica pit ampia infatti il Crosspicking non & utilizzato solo nei fiddle tunes di Doc Watson, ma si pud trovare in alcuni fraseggi a cascata di Django Reinhardt, negli abbellimenti della chitarra celtica e anche negli strummings che accompagnano le danze sarde del Logudoro o nella tecnica degli strumenti a pizzico cubani, e la lista degli esempi tratti da culture diverse potrebbe estendersi in direzioni impensate. Studi complessi su questa tecnica sono stati compiuti sul versante jazz-chitarra elettrica da artisti come Frank Gambale. Rispetto a questi approfondimenti, l'approccio acustico-tradizionale pone in maggiore evidenza l'uso di corde vuote 0 gruppi di corde e di patterns ritmici legati alla musica popolare per danza. | | MOVIMENT! DI BASE denn eyes arse matt te enter patierza comme una gona open nea eo sore a Srepaat sesso arezone ao" a ld radon, ascotano nel repe, cen | Ff Gresspiking seo en tment proce corda successiva a corsair propost sono sette:| pry ‘Shuffler e altri maest su e susuail @ eta versione Crasspicking ai APkan See traveller (danza tradizionale xing ra contaainoe viandante) aaano citficolt tecriche sili a quell le del brane precece, nth arpeggio che spesso comnvolgono un 0 prececeae wumero di conga’ musica con i diaiog0 © ma 2 queste si aggiungon 0 steutture di dateso delle tradizionali tre 9 e alternan a Trai wrangiato da Beye Gamat, Caporasto I c c c hip ee beatbeat + PEAR rr ttaetteagre Hetty yge bectoart bat teyrt arate 56 © 2510 Gane} Pe Gambetta (SIAE - TALIA » 7 ig: esempi creativi orter struttare il Crosspicking in ambit divers ol) Crosspickin ziont creative de! rquardano patterns rit, toPpe idee su come P viluppato un int i Marla” (pagina 144) 4 Danza tradi: ional arrangiata da Beppe Gast Bm ered Neelam. La Bergamasce 69 Bergamasca 70 oo) Suite di Polke e Quadriglie Danze tradictunal tay carraneiate de Reyy © 2010 Gweseppe 6. Pps Gambetta (SIAE - ITALIA) cecal ball Mca ‘Suite 6 Polke e Quacrigie A 2B Suite di Polke e vadriglie Suite di Potke e Quadrigie Suite di Polke e Quadriglie D o < ‘Suite di Potke © Quacriglie D7 G [emer corde stoppate —--———~ 7 Suite di Polke e Qvadrigie D7 rallentando Suite di Polke e Quadriglie (Accompagnamento) Dance tain tabiane, rran pte da Beppe Cramtnets Suite 4 Potke@ Quadrige - Accompagnamente { ayy =f=t Ij | - Ste i Poie e Quarigie- Accompagnamento (a Staccato Staccato Suite di Polke e Quadriglie - Accompagnamento A Staccato 82 Suite di Poike © Quacrgie ‘Accompagnamento Em cS D Staccato ripetizione con corde stoppate rate = Aecomnaonament® sSunte ah Poike € Quast it accato Site Poke eQuasrigie-Accompapnanento D7 2B Staccato rallentando 8s FLATPICKING NELLE ISOLE BRITANNICHE Inlanda e in Scozia, la chitatta non ha trovat Mo py Netta tradizione musicale detle isole britanniche, principalmente in raonreprein tutti gl svitunpi popotart la chitarta venne inset ita ferdamenty meng Ne lik rev e920 trope On tren wine ensiidn dare S838 Sr ne ae ac at ot Hans MAI EN La difficolté maggiore @ stata adattare per ¢! Liartista scozzese Dick Gaughan incise nel 1977 un ald Latte coe a adutonole. Wop desc Sue cet te emigrate co govane Neg USA, gale sl Shetland ce ng ommpognre | wot el woe ven Shetland sulla chitarra. colare adattarlé alle tecniche per plettro re Mteramente chitartistico, Coppers and Bras ih cu sintt, eae represe va ricordato illeggendatio "Peet ie” Wilke Jonge sonatbe Eddie Lang tl padre della chitarra swing. Toinata nen Jando cos!, senza voletto, I fondatore deli we hitarra i pipe-tunes e in parti e del 10 st t® Coleraine x, < a Wlandee, arrangiata da Beppe Gambera E An es Am E ©2101 . 'weppe Gambetta (SIAE = ITALIA) Am Am Dm Am Am 87 ce sexe sono "ossatura fondamentale della conoscenza ‘usiate ta mappa dele note pit afi su cui muoves s , improvvisare e comporre. ! pid studiano per anni la loro composizione e ne ‘memorizzano e sviluppano i meccanismi, altri fortunati sentono e trovano la via da percorrere istintivamente nella pratica, senza troppo studio teorico. Questo & l'argomento pi largamente approtondito da ‘manuali riviste, video didattici e insegnanti di ogni stile, del quale ogni buon chitarrista o aspirante tale possiede © pud procurarsi facilmente grandi quantita di materiale didattico. Dialtro canto, su scale e arpeggi esistono rari approfondimenti riguardanti il toro uso e la tecnica nell‘estetica della musica tradizionale, ed & proprio su questo punto che vorrei soffermarmi, indicando una serie di approcci particolari, spesso a torto tralasciati, che chi ‘ama il suono acustico deve affiancare allo studio delle scuole “colte” Fatte queste premesse passerd subito alla pratica senza soffermarmi sugli argomenti approfondibili altrove, presumendo che chi studia con questo libro gid possegga de! materiale a riguardo. Il consiglio & comunque di arrivare a una conoscenza di base che comprenda almeno scale maggiori e minori, ma anche arpeggi e scale pentatoniche maggiori e minori in tutte le diteggiature pit importanti e conoscere i principi fondamentali per cui da una scala diatonica derivano modi diversi con le loro sonorita e caratteristiche. Scale maggiori e relative minori con utilizzo delle corde vuote ofondire & quella delle scale la cui diteggiatura sfrutta 1 ie tonalita di Do Re Mi Fa So! La Si, di cui, per com, tse scale relative minori. Pleteras ima struttura da appr’ bili sono quelle nell sneamente anche le s Neliestetica della musica roots la pr corde a vuoto, Pil facilmente percorri chiarezza, & bene imparare contemporar DO Maggiore (C) Ja minore (Am) SOL Maggiore (G) mi minore (Em) © 2910 Giuseppe Gam Seale maggiori e relative minori RE Maggiore (D) ‘si minore (Bm) LA Maggiore (A) fa minore (F#m) dof minore (C#m) MI Maggiore (E) Scale maggiori e relative minori solft minore (G4m) FA Maggiore re minore (Dm) Scale con cambi di pos; | posizi sfruttando la corda vuota. 8 tipica molto interessante & quella delle scale ch sonorit un'altr3 ica moto i . sr cambi SU Pima, Seconda e terza corda), fFuttano le corde a vucto per i cambi di posiz #mbi di posizione 12550 pet (molto SP To spostamento s ftiuido mentee il Fonaita a cut vi mo: suono risulta arricchito dalla so 2 deg ante tec DO Maggiore (C) DO Maggiore (C) DO Maggiore (C) i SOL Maggiore (G) aa = $ —— A t +t sseppe Gambetta (SIAE= ITALIA) » © 20106) Scale con cambi di posizione sfruttando la corda vuota SOL Maggiore (G) SOL Maggiore (G) , RE Maggiore (D) LA Maggiore (A) Scal '¢ con cambi di posizione sfruttando {a corda vuota 1 Maggiore (B) 2 FA Maggiore (F) SSS SSS fe Se +t t 6 ma t T TPT t+ smi minore (Em) i SSS Ss a = rer fe oop +O o. | facaialentatal 1 mre con corda vuota “ribattuta” ttano raddoppi ai suono (unison su corde diverse) sono molto interessanti perchg Beco aes suon sono spesso anima J certa musica roots. Nees 6 es pr toa corde wate del cal altraverso esecuzione i un suone SRSeseT ch! ca mento ehe di una struttura di scala vera e grog eit FORA, a, tratta pid di un at nent dello studio perché nella musica popolare & il m * 0 Bis camnt Scale ‘Anche le scale che sfrut possibilita uniche dello strument sottolineo la possibilita di accent in questo caso si adiacenti. Anche st dine sonorita che @ bene incorporare gia nei primi mo! per arricchire il fraseggi Esempio: Scala di SOL Maggiore (G) (© 2010 Giuseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) Scale in Harp Style Lresempio limite dette 1e di scale con i esecuzion sovrapposizi i scale rapposizione di suoni viene chiamato Harp Style o Fl ¥yle © Floating, in cui og faa] ae eel sempre (0 quasi) su corde diverse. ica & spesso sfruttata : per costruire licks particolari icolari o variazioni melodiche dal suono aperto. £ molto diff costruire intere scale in quest ‘ma talvolta @ possibile farlo sfruttando posizioni con stretchin¢ jato della ms questo stile, ma tal 7 Ita & possibile farlo sinistra come negli esempi sequenti mont hing allargato deli DO Maggiore (C) oe == =j 3 F —?- -O- “- = + = T 9 5 2 — T ©2010 Guus . ‘pe Gambetta (SIAE - TALIA) oe Scale in Harp Style Fi | RE Maggiore (D) | eS 2S eS === | Scale con bordone to importante nella musica roots: le note del lb seguente. Scala possone ess sonorita mol resercizio diventa il un esempio di una Conclude con jesto casO ‘con un bordone e in qu RE Maggiore (D) LA Maggiore (A) SS 2 SS 2 = +—- $F $—~—4 $— (© 2010 Giuseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) ica roots lla mus isazione ne 5 g Q E maturate col tempo in ogni r legato alla storia, ai musicisti e agli strumenti, loro, anche contrastanti, on regole diverse stanti, di cui spesso non si cor eta nosce l'origine, Spesso, queste improvvisazioni sono armonicamente pit semplici di Quelle che si possono ascoltare nel jazz o in altri generi musical colt ma sotto altri aspetti presentano strutture e tecniche di grande complessita. Le improvvisazioni traggono spesso spunto dai ritmi incalzanti delle danze popolari, gli abbellimenti giocano sull'uso “tradizionale” delle corde che, risuonando a vuoto, creano special tappeti sonori, Sicuramente una caratteristica fondamentale dellimprowvisazione nella musica roots rispetto ad altre forme @ data dallimportanza e dalla forte presenza della linea melodica. | rapporti con la melodia sono particolarmente stretti, la presenza, la citazione e il ritorno alla linea melodica piu costanti ed & comune incontrare nella prassi improvvisativa la variazione o I'abbellimento proprio sulla linea melodica Per poter organizzare lo studio comprendendo e approfondendo pienamente questi aspetti, ho suddiviso il capitolo nei concetti fondamentali di improvvisazione sulla melodia, improwvisazione sull'armonia e dell'unione di queste due forme. Video e Bibliogratia consigliati: David Grier, autuing Powerful Solos, Homespun Tapes (DVD + TAB) | Brad Davis, Flatpick Jam (vol. 1-4), Flatpicking Mercantile (DVD) | Russ Barenberg, Exploring the Fingerboard, | | Homespun Tapes (TAB + 6 CD) ; | John Jorgenson, intermediate Gypsy Jazz Guitar, Flatpicking Guitar Magazine, 2005 Discogratia consiglia Grappelli Quintet Ou Hot Club The France: Django Reinhardt & Stephan GrapP: | The Tony Rice Unit, Mar West, Rounder, 1980 Mark O'Connor, Markology, Rounder, 1977 David Grier, I've Got the House to Myselt, Dreadn' jought, 2002 ith ses taeek tener ee nerd IMPROVVISAZIONE SULLA MELODIA Imerovvsare sua melodia significa esequie la melas “fitrandoa" attraversoil ropio Senso esteic, variant tre a mahade onaeate oe unas Heonescnte Lascokatore deve avertrecostantemerte i legame tons longinsie che viene variata ed integrata in tanti modi diversi, con abbellimenti, nelle note, nel tempo, nel timbro, ece 82 Soatresene rt cee neecaneanns teaate regal etetiene su quanto cs possaalontanae dalla mee cy Fang interpreti si gistinguono per il gusto del'ornamentazione e dell'espressione. tm altre tradizioni ta variazione della linea melodica originale @ pili comunemente accettata € per alcuni la mig, itor ‘quelia che si ottiene suonando il brano come se lo si stesse componendo sul momento. Odi Improwvisare “ricomponendo” la melodia con la propria sensibilita @ un processo che pud toccare i meccanismi pid prof, durata diversa, in anticipo 0 ritardo, rispetto alle originali. Pit difficite, ma congeniale alla chitarra, 8 improvvisare secon: voci e inserire bordoni. “e Certamente il migliore esercizio & darsi un compito: localizzare le note di una linea melodica e iniziare a lavorare gy pranalaweloee spi para ioe sae conabbelimee umd armeleda vrata 9 Scarborough Fair Tradisiona arrangiato da Beppe Gamben G Am Am ‘© 2010 Gruseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) 100 Scarborough Fait _ Scarborough Fair 103 IMPROVVISAZIONE SULL'ARMONIA \essun rapporto con la melodia del brano, ma si basa unicamente sy, asi g Limprovvisazione sull'armonia non ha n riazioni | suo giro armonico . aaa ra neacare alfimprovvisazione la consapevolezza della progressione armonica sia sempre presente, '*% seers rela musica tradzionaleimprowvisazione sull'armonia si basa sull'uso ela conoscenza di scale e arpeggi ma, a airsnsste base comune, un meccanismo fondamentale Su cu &costruta improwisazione & uso dei cosiddetti figs gy Stevi tras! musical gia conosclutee preparate che si inseriscono secondo il proprio gusto e con opportune variazion) °° Suiluppo del traseggi.|Tcks sono un argomento cos paticolare da meritare un capitolo a parte e per questo vi rimanae Capitol 12 con irelativi approfondiment Sicuramente chi vuole approfondire i meccanismi delimprovvisazione sun trovera le risposte pid esaurienti seguendo le scuole colte e un buon manuale di chitarra jazz potra essere di grande Raa Daa musica popolare vengono invece metodi per semplficare i meccanismi, come ad esempio improvvisarelacaizcant: note “qluste" pensando semplicemente ale posizioni degli accord sulla tastiera, come una mappa visiva dei puntiprincinny cuiil fraseggio deve cadere. Nel'arco dei dodicitastidelottava le posizioni di ogni accordo si incontrano tre volte. Esse possn” essere pensate complete osu un imitato gruppo ai corde. Esistono molt fraseggi che hanno gran parte delle note “chiaven ‘ueste poszion. Questa corrispondenza & cos! evidente che @ possibile legare idealmente fraseqgio e posizione come sey. fosse direta emanazione dear. Gi esempisuccessvipartono proprio dalle tre posizion fondamental deal accord magy.e per sviluppare una frase. L'eserciio in questo caso consiste nello spostare agilmente i fraseggi su ogni possibile tonaits € Improwvisare sulle posizioni degli accordi A 104 ARE LE DUE FORME EALTER! yNiRE nel suonare musica roots aiuta a sviluppare i 28 Senso estetico nel'atternay eases! Srnare e fondere in modi diversi quest gue tO a immediate @ alternare sezioni di assolo su mel ma sist iziae e le seconde pil presenti alla fine in un er il 050 il sopravvento nella conclusione del brano, ia mele resemol daratteristiche diverse. La successione & quella cu eur su aves gnuno dovredve eserc pole variazioni Sulla melodia, quind le variazion sul gira 59,901 recs ‘afmonico ed intine le variazioni miste Py The House of the Rising Sun Tradizionale, arrangiato da Beppe Gamberta Em C 7 amber (SIAE= ITALIA) serge Ga 105 ©0106 The House of the Rising Sun B7 Em f c cS : " 106 The House ofthe Rising Sun c Em o Em a B7 c 107 The House of the Rising Sun 108 Co Ronee aac 380m Ui adverse compare i Melodia originale & quello di rraimiei aro tratto dal CD Rendez-vous (Gadtly Records, 2008) gy Cui vi prese of Wa atte ento la trascrizione dettagiata Battle of Waterloo dremtare Tradizionate, “ ‘arangiato da Beppe Gambetta Copotasto It G Cc Battle of Waterloo 110 Foto di Alessandro Zunino | J Licks | ficks sono traseqgi musicali, Caratteristici dello stile, spesso scelti creati d frammenti_ creativi € rielaborati tra quelli nellestetica @ nelle dinamiche del genere musicale Prescelto, un tuffo nelle note giuste “preconfezionate” e selezionate, Lavorare con i ticks significa sviluppare sensibilita Capacita di inserire le frasi giuste nei punti musicalmente pill adatti nel corso delt'improvvisazione. Il rischio & di rimanere prigionieri di uno stereotipo con la sterilitd che ne consegue. La creazione di licks in uno stile proprio non copiato da altri é un grande segno di personalita e maturita. La difficolta maggiore non & nello studio della frase, ma nella sua applicazione durante I'improvvisazione. Le frasi devono venire eseguite per istinto, ideaimente collegate alla tonalita e, con intelligenza, va scelto il momento giusto in cui inserirle. | licks possono essere memorizzati per tonalita, ma anche in base all'artista da cui provengono, per lo stile a cui si riferiscono e per le caratteristiche tecniche, Video e Bibliografia consigliati: Brad Davis, Improvising Bluegrass Guitar, Musician's Workshop, 1998 (CD+TAB) Bryan Sutton, Secrets for Successfull Flatpicking, Homespun Tapes (DVD + TAB) Joe Carr, 60 Hot Licks for Bluegrass Guitar, Texas Music Video (DVD + TAB) Discografia consigllata: Bryan Sutton, Ready to Go, Sugar Hill, 2005 Jim Hurst, A Box of Chocolates, 2007 Chet Atkins, Mark Knopfler, Neck & Neck, Sony, 1990 (> Licks nello stile dei maestri ri dello stile (Doc Watson, Tony Rice, Clarence Write, 1 prossimi esempi sono licks ispirati at suono dei maest w owero licks comuni ad artisti di generi lontani. )e due esempi riguardano la cosiadetta “contaminazione”, Hse, Doc Watson c Tony Rice c Tony Rice G Clarence White (© 2010 Giuseppe Gambena (SIAE - ITALIA) a crarence Waite rence White Clarence c Licks neta tite 6, Django / Watson c Django / Watson A =e ss —— a ¢& — Licks basati su tecniche particolarj cataiogat seconce 1a tecnica AITCOSE COO CU: VED vane suonati su cue corde Con Una SecoNca VOCE DIESER B08 Sevore su una coraa d'vers3 @ suons 8 soxTaasensee OF ae eet gussate, | Down-Cown-Up licks 31 basane Si TOY 1200 Gel CrOssoICKING. [pression licks sone invece interessante Sull | owes F | p= = | © = | . SS SS | 3 = = = i it Double stops iS c : j pte $9 eet — [<> ; = = ae = | 2 : = eae — f —ii — + ; - — ot Accento ogni 3 ; ’ 3 3 c | ce we SSS = = + —— a a — 7 Harp style A pts oT a = 1+ o- tt — —— oo rs ——— == —s oo ay = — © 2010 Gruseppe Gambert(SIAE - ITALIA) y Down-Down-Up G o Licks basati su tecniche particolari Down-Down-Up bt Down-Down-Up Dm EZ Seed toto¢ ‘ = 94 o—4+—t5 5— Down-Down-Up_ i Licks nelle sonorita di... tino gruppo dicks infine riguardail Sueno legato a dierent generi dea musica acust we wsica acustica ives swing c Swing Ragtime iA {© 2010 Givseppe Gambetta SIAL - ITALIA) Licks nelle sonoritd dl. Ragtime snvilie Country chs nel sonor astuie le sonorita di, 7 D7 c Il metodo di lavoro pil ovvio per chi prova ad usare i licks per la prima volta & la sostituzione. Si tratta di imparare a sostituire piccole parti di solista gia conosciute con i nuovi licks. Questo deve awvenire graduaimente e allinizio anche un solo lick inserito in una melodia elementare pud essere un ottimo primo passo nell'uso e nella trasformazione corretta di queste piccole frasi allinterno della propria musica. Altro esercizio fondamentale riguarda l'uscita dal lick, uno dei momenti pid difficii nellimprovvisazione. Nella maggior parte dei casi, chi improvvisa non fa altro che assemblare frasi e note di scale che sa gia suonare, ma spesso le invenzioni pid belle scaturiscono nell‘attimo in cui le frasi conosciute vengono elaborate per essere adattate ai diversi contest. Tecnicamente non & molto difficile suonare licks conosciuti in cule dita si muovono quasi automaticamente Le cifficolta invece aumentano nel momento dell'unione di una frase con un’altra, quando in breve tempo bisogna sviluppare une nuova idea, magari in coincidenza con un cambio di accordo, L'esercizio semplce ma efettivo per abtvais 2 uscirne & Scomporre questa difficoltd in tutte le possibili soluzioni. Si pud cioé provare a scire dali stesso lick adattando ai volta in volta la sua parte finale alla modulazione nel nuovo accordo e nei nuovi possi cks. ansizione tra licks diversi & Slade Stomp (dal CD omonitno, Gaatiy p re la figura di “Slade” Charles Sawtelle, un qanae ecoras Oe Nato Una mia composizione utile per imparare fa tr 2006). Sitratta di uno stomp ironico, scritto per commemora prematuramente scomparso. t> Slade Stomp ‘a Beppe Camberg SSS peu eye teen Ro “ « Chum dD. qa G Fury iar _ oT] sci Sa 2 ath? Sut , 12 x 5 ’ , 122 Slade Stomp c G Ctaim D Accordature aperte —o ioinetr etc sera se a lature aperte bisogna cercare nel repertorio di geni creativi in ambiti diversi e pit progressivi e alcuni es eal vengono dal compianto Michael Hedges. ° Molto innovativi in questo campo sono i flatpicaers delle isole britanniche, perché il loro approccio con il folk revival si & spesso aperto a nuovi tipi di sperimentazione. Davey Graham ebbe negli anni ‘70 1a grande intuizione dell'accordatura DADGAD, usatissima nel contesto tradizionale, ma anche adottata come accordetura principale da artisti acustici contemporanei di grande caratura. Accordare la chitarra in una accordatura lontana d2 quella standard significa dare allo strumento una nuova anima ed entrare in un nuovo linguaggio espressivo. Quando si esplora una nuova accordatura si ha il grenoe piacere di scoprire soluzioni e sonorita altrimenti impossibili con 'accordatura standard e allo stesso tempo un senso di smarrimento di buona parte delle nozion! legate alla conoscenza della tastiera. portante nell'uso di ogni accordatura aperts Un passo im elle scale € oe9) sta nel conoscere la nuova diteggiatura a accordi principali: ecco da usare come esempio € punto & partenza scale di base per le accordature DADGAD DGOGAD. Video e Bibliografia consigliati: Mark Hanson, Alternate Tunings, Accent on Music Beppe Gambetta, Originals, Carisch, 2010 Beppe Gambetta, Blu di Genova (trascrizioni), Mel Bay, 2010 Autori Vari, Alternate Tunings Guitar Esser String Letter Publishing, 2000 Beppe Gambetta, New Directions 1" Flatpickina, Homespun Tapes (DVO + TAB) Discografia consigiiata: Michael Hedges, Oracle, Whindham Hill 1296 Beppe Gambetta, Rendez-vous, Gadlly Re conds, Tony McManus, Tony McManus, l Greentrax Recordings 1995 2008 Principali scale in DADGAD Principali scale in DGDGAD onate celia Galiza, regione de! nord ovest spagnolo dalla fort eres ‘Gad sembra nata per questa melodia che specs? $0 F ‘Aires de Pontevedra @ un motivo tradizi &D Aires de Pontevedra Tuning: DADGAD Melodia tradizion, © 2010 Giuseppe Gamberta (SIAE - ITALIA) 128 ies Poteera wn ™ Aires de Pontevedra Procession (ai CO Rendez-vous) stutta ere rar or CST “ea cessatio, permette di suonare agilmente ne we ae cae Satur OGDGK| 9 in tonaing gi, “etnici” Gel crosspicking e deliso dei vers) usi “etnic D. vartazione det SOL sia in tonalite g, #OOHE slla chitatea, Waccordatura FE brano € una o Procession é Heype Gambetta 131 Gumrena SINE cam Gwen Procession , z s uP Ph Ww ons ee a 132 man na melodia che proviene dalrantico reper sestrina® aaonoravers Sperimentato a tungo aitr a stata re I fascino del brano, Varrangiame jename! "Foto appenninico det pittero, one A Cimma di Fabrizio De Andra, dence! ella canz te Sestrina a ‘Tuning: DADEAE Pana tradicionate tatiana, Capotasto I A darrangiata da Beppe Gambertg 133 FrAUIAY esta SIAE (© 2002 Guserre Gant Sestrina E 134 A Sestring Finale 135 rate dat. C0 Blu 01 Genove) tun esemmpio {Pico di cont datura DADGAD si incontr. ntarnina tranoe dialogano. "ung origi he nell'accor’ questa una composizione renienti da culture diverse ¢ Tarantexas Taranteras (anche sintesi di element Prov’ é Tuning DADGAD BPP Gantry Introduzione hibera ©3m2 Ge Taranteras 137 Tarantexas 138 Tarantexas Tarantexas Tarantexas 1a flatpicking ° Il chitarrista solista nello stile Questa @ un’arte particolare a cui mi sono appassionato e che ho sviluppato Nel corso della mia carriera. In un primo tempo la scelta @ stata dettata dalla necesita di viaggiare e proporre un concerto solista indipendente ed essenziale, ridurre | costi al minimo e muovermi con facilita su qualsiasi distanza per portare la mia musica nel mondo. Da questa necessita pratica $i @ poi sviluppata la mia evoluzione artistica attraverso lo sviluppo e la creazione di nuove sonorita, tecniche, trucchi con cui superare 'oggettivo limite del plettro che, per sua natura, non pub pizzicare allo stesso tempo PiU corde distanti come fanno le dita di una mano che arpeggia. Costruire un repertorio solista di chitarra flatpicking @ una grande stida, gli esempi di solo flatpicking a cul ispirarsi sono molto rari perché i grandi Maestri hanno quasi sempre suonato in duo o con un ensemble. | problema tecnico principale & chiaramente quello di creare una trama sonora ampia e complessa pur avendo come fonte il solo plettro. La sfida di creare arpeqgi e suonare contemporaneamente note su corde lontane & in alcuni casi impossibile da vincere, ma quando la soluzione viene trovata hha spesso un carattere peculiare, a volte un suono nuovo, mai sentito prima. La tecnica dello strumming su un accordo evidenziando la nota finale di melodia (vista al capitolo 5) & sicuramente il sistema pi immediato e struttato per ampliare l'intreccio sonoro, ma su questa ricerca estetica gli espedienti possibili sono molti, Per fare un esempio, una nota bassa e una nota alta su corde lontane si Possono suonare a brevissima distanza, giocando su brevi anticipie ritardi @ veloci salti di plettro, producendo un effetto “acciaccatura” spesso piacevole nell‘interpretazione del brano. L’effetto di simultaneita si pud anche ottenere con un pull-off 0 hammer-on mentre con il plettra si sta suonando su una corda lontana. A volte, suonl Impossibill in accordatura standard si sbloccano magicamente usando una accordatura aperta., (n questo caso l'accordatura adatta va cercata con pazienza esplorando le diverse possibilita e valutando le sonorita che si otlengono, Per suonare solo flatpicking si deve sviluppare una grande capacita tecnica nel non stoppare la vibrazione delle corde 0, al contrario, nel sapere bloccare eon la posizione della mano sinistra la vibrazione di una cotda che non deve suonare. Per chi vuole ascoltare alcuni esempl interessantl in questo stile elonice | brani che negli anni hanno accompagnato I miet studi: Black Mountain Kita nella esecuzione solista di Doc Watson, When you are smiling di Clarence White, The Old Brown Case di Norman Blake, Church Street Blues di tony Rice, Lady's Fancy di Dan Crary. | video e Bibliografia consigilat!: | Tony Rice, An intimate Lesson with Tony Rice, Homespun Tayies (DVD TAR Discogratla consigil Doc Watson, The Essential Doc Watson, Vanguard, 1230 | Clarence White, Flatpick, Sierra Records | Norman Blake, The Fields of November, Flying Fish, 1281 | Tony Rice, Church Street Blues, Sugar Hill, 1993, | Dan Crary, Lady's Fancy, Sugar Hill, 1977 lt In Solitaire Dianna Bain {brani che vi proponge rappresentano esemp! Jt sonorte totalmente diverse, ma con il comune denominatore ge, 1 seh atpickiog”. lonale sarda da molti considerata uno degli inni ge isola, oars ene melodia e poesia a volte vincono su vit di melodia tradizionale. Per completarne t'arran¢ wosismna to d1 down-down-up che aiuta il sustain dei so net Deus 11 Salvet Marla ® una meravigiosa Ave Marla tradizi Rappresenta uno dei moment! piu intens! dei miel concert, reroeita Iibrano @ un esempio oi trascrizione per chitarre aoa ventato una forma complessa di tremolo basata sul ‘moviment del canto, tx Deus Ti Salvet Maria (Ave Maria sarda) ‘Tuning: DG DGAD Capotasto I Tradisionale arrangiata da Beppe Gambera C= 144 MALIA) Deus Ti Selvet Maria SSS Debaep dauee? Deus Ti Salvet Mari ee teetyat oath 146 3 tt pee 3 3 ateataateat seteatyeeastaveuas Hateateataaeyyeses ; ; , , , a 2500— 0-2 aia dy oa o3 italia con sonorita rock-blues creando una conta to prodotto un cartone animato in 3D che ha fat PIN ez «on The Road With Mama fonde la ritmica di una dane del sui ae insee le due sponde delr'oceano, Su quest® Mus estat mondo (nttp://wwwyoutube. ‘com/watch?v=R8k_DMHUXbA)- crore questo brano & stato i biglietto da visita con cul hho aperto i miei c t> On The Road With Mama 4 concert ‘Tuning: DADGAD Beppe Ganbery © 22 Gane Phe Camber (SIAE - 148, ITALIAy On The Road With Mama =) samp tetatateyat G7 Fo cr testes teate ys 0. Dt k mmr a iniSSns pecan TT fortes seman (PS eceee c Sa asieeeeee CB Ag Tay “Ht On The Road With Mama = ee | r . " tetetatteat " = 3 eS rt > 3 Ss === === =) jaa a eae ees at TV Ss at | teateategtt a ous i 1 | ‘ —— —- a + ot ===: eae See 5 t i f= 2 === S el ‘on The Road With Mama —_ Alla Coda © Gf - el ecp Dare + (On The Road With Mama FD He aig de teat d _ te thetany be teeta be teeta = Pe = St Ee Gc F + teat t co tyayt - Ds teata uo ‘on The Road With Mama DB alts Cay No sicuro che questa scelta abbia ancors pensieri semplici e profondi attraverso ta musica alle persone anziane si possa dedicare una dolce Ni in un contesto attuale, UA senso € che si possano ancora esprimere ira" Gl sentimento portante di questo brano sta nel tones che anche inna Nanna). tp Ninna Nonna Tuning: DGDGAD Beppe Ganbena Capotasto TI 0 pa SIAE FTALIAY cas Gaerne OH 155 j Ninna Nonna 156 Ninna Nonna Duetti — C "I duetto tra due chitarre acustiche crea una sinergia essenziale, perfetta e completa. Considerato 'anima del flatpicking,& la sonorit8 che negli anni ha affascinato e appassionato generazioni di chitarristi acustici anche in luoghi lontani e distanti dalla cultura d'origine americana. Le origini di questa forma si perdono nel tempo e molti grandi duetti si ascoltano gia nella prima Country Music (Carter Family, Delmore Brothers, €cc...), ma nella storia di questa musica il duetto acustico per eccellenza & quello tra Doc Watson e il figlio Merle nelle incisioni storiche in studio e live dove si ascolta con emozione anche la sinergia perfetta tra flatpicking e fingerpicking, Nel mio repertorio gli esempi pit tipici di duetto provengono dal mio primo LP Dialogs (Brambus Records, 1988) registrato negli anni Ottanta “on the road” Con un registratore portatile e dal pi recente CD Synergia (Thunderation, 2001) con Dan Crary il cui repertorio & rivolto specificatamente a rivitalizzare la grande energia dei tradizionali Brother Duets. U'apparente istintiva spontaneita su cui un buon duetto sembra basarsi Nasconde un gran lavoro di preparazione in cui la sensibilita al suono d'insieme gioca un ruolo importante. Procedere parallelamente su due linee melodiche richiede una concentrazione Particolare rispetto ai momenti di assolo o di back-up ritmico, perché V'attenzione & diretta soprattutto alla ricerca del sincronismo del timing che deve essere perfettamente allineato. Nel gioco delle variazioni il passaggio delle parti in armonia dal Carter Style al Crosspicking @ un effetto molto interessante. Per crescere in questa direzione l'attenzione va posta (come per ogni forma di ensemble) nel saper ascoltare I'altro e nel suonare pensando al suono complessivo e non solo alla propria esecuzione. Gli esempi scelti provengono dal repertorio tradizionale. In particolare Blues Ain't Nothin’ é un esempio di quanto gli stili flatpicking e fingerpicking si possano fondere e completare alla perfezione. Marcia Americana proviene invece dal repertorio del grande chitarrista popolare genovese Pasquale Taraffo (1887-1937) della cui figura ho curato il doveroso revival nei CD Serenata (Acoustic Music Records, 1997) e Traversata (Acoustic Disc, 2001). Video e Bibliografia consigliati: Pat Donohue, Mike Bowling, Two Guitars Jamming, Homespun Tapes (DVD + TAB) Discografia consigliata: Doc & Merle Watson, Doc Watson On Stage, Vanguard Records Norman Blake, Tony Rice, Blake & Rice, Rounder 1987 Ricky Skaggs, Tony Rice, Skaggs & Rice, Sugar Hill 1980 Beppe Gambetta, Dialogs, Brambus Records 1989 Gambetta & Crary, Synergia, Thunderation Music 2001 Dan Crary, Jammed if | do, Sugar Hill 1994 | Bryan Sutton, Not too far from the tree, Sugar Hill 2006 160 sweet Sunny South ar angst Bee Gomiee ¥ t we Sweet Sunny South &> Blues ain't nothin’ —= oR eT ‘> Blues ain't Nothin’ [stat -FTALIAY wee Gamba Musica di Parquatetayy (Genova 1857 - ben Apel Mr 117, arranpiata da Beppe Campee Beppe solo G c G ©7 Grserpe Camber (SIAR ITALIA) 64 solo ymericana pan selo Marcia Americ G risposta A Marcia Americana G tttoatttatitt D7 pettertt a ttt Dan solo D Marcia Americana eee | t= G7 a= Se | sap 168 —— tte —— Ss t. SSeS Ee sySt= See " port inate in armonia Beppe (metodia) G Parte finale in armonia Dan G Marcia Americana 169 Marcia Americana tp Under The Double Eagle Tradizionale, ‘arrangiato da Beppe Gambetta e Dan Crary Dan solo Beppe solo TALIA) ambetta (IAB ~ 2002 Giuseppe Gabe © m 2 Dan solo Under The Double Eagle F Beppe solo Under The Double Eagle Ds G Under The Double Eagle Orchestre ,) () Uno dei significati piu importanti della musica @ lo stare insieme. La chitarra per la sua trasportabilita e universalita @ uno degli strumenti che piu si adatta a questo scopo aggregante che pud funzionare ai piu alti livelli professionali, ma, fortunatamente, funziona anche tra i semplici dilettanti amanti dello strumento. Il gruppo di chitarre si pud esprimere nei generi musicali piu disparati e ha il pregio di dare spazio anche nello stesso ensemble a livelli tecnici diversi. Con il giusto repertorio pud essere presente e sottolineare in musica tanti tipi di occasione diversa. Llorchestra o il gruppo di chitarre @ difficile da gestire a livello di dinamica tra le parti e genera un sovraccarico di toni “medi” che bisogna correggere con espedienti diversi e la differenziazione delle parti. Tra le varie idee semplici ma che funzionano c’é quella di eleggere un direttore che discute, decide e prende nota degli arrangiamenti, conduce le prove e fissa gli appuntamenti e le scadenze. | brani seguenti sono due mie composizioni per ensemble dichitarre che abbiamo gia sperimentato come brani finali dei miei seminari residenziali. I primo & adatto ad un livello principiante-intermedio, il secondo presenta difficolta maggiori. Discografia consigliata: Los Angeles Guitar Quartet, Latin, Telarc, 2002 Men of Steel, Four Way Mirror, Goby Fish Music, 2006 £210 Cmmerpe Gamboa SIAE FAL 14) The Petty Thief Am Am/Gt—— An/G Am/Ft AmfE Ame t > The Petty Thief Seconda chitarra Beppe Camberg {© 2010 Guseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) The Petty Thiet Am Am/Gt Am/G Amt Am/E Am/E wn T © 3010 Graceppe Gambera (SIAF - TAT 18) ‘The Petty Thiet Am Am/Gt— Am/G—Am/Ft Am Af &> The Petty Thief Quarta chitarra - Linea di basso PPP Comben, © 2010 Giuseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) ‘The Petty Thiet E Am Am/Gt Am/G — Am/Ft AmjE AmfE &D Hunterdon Bolero * Prima Chitarra - Melodia Beppe Ga Gonteng betyatatyyty peteata teat pategtateatt satyetataatt Pp Am B7 Am B7 A 2 petbetateatt getyageage {© 2006 Giuseppe Gambetta (SIAE - ITALIA) Ultima volta alla Coda @ Em Am Em C7 By et Hunterdon Bolero c 188 Hunterdon Bolero ‘Seconda chitarra B7 FA By Am 7 —— eee | bpoeteataetaatt potaatataatt LIA) «© 20 Gnseppe Gambetta (SIAE = ITAL 189 btttytteagtar c G c Hunterdon Bolero © Coda c7 B7 c7 B7 c7 191 &> ‘Terea chitarra - Accompagnamento Hunterdon Bolero ae Gey is sme RN eed , oF 3 _. SSS $ 7 2 + ss) == SS (© 30 Graseppe Gamberia(SIAE ITALIA) Ultima volta alla Coda @ hanterdon Besar Ld An Em Munterdon Bolero 104 arrangiamento . L’ In.un periodo in cuile pits bel che den lemeledieemusene sine fe eae, una grande quantita di Materiale traditional e opera, A volte noiosoconeato det ea ‘scegliendo il brano da reinterpret. ; Tiortare invita canzoni mn MI lavoro pit comune & ri ae ma una sida atttntoimpegnstna atmosfere, cambi e sfumature solo con la chitarra. oe primers ee Pua ser imbrare riduttivo e schematico (e non certamente esaustivo) elencare gli elementi di base Su Cul lavorare per creare un ara rangiamento, ma & certamente utile a chi si muove per la pi volta in questa direzione. eases niaesemcaaan | primi passi riquardano gli elementi fondamentali:|a scelta della tonalita, la velocit8, uso di una eventuale accordatura aperta, 'eventuale cambio di ritmo 0 di groove ritmico con la scelta di uno 0 pil rhythm patterns. Questo cambio pud risultare un fattore determinante nel nuovo arrangiamento: aggiungere una vena blues o una componente swing o rendere il ritmo pity “roccheggiante” sono cambiamenti importanti da ponderare attentamente perché possono cambiare completamente il senso del brano. ‘Successivamente si possono aggiungere una nuova introduzione e un finale, nuovi refrain, parti intermedie e assoli, nuovi accordi e variazioni armoniche, nuovo back-up, rielaborazioni della melodia ottenute aggiungendo, levando, creando spazi o modificando piccoli particolar II tocco pid personae viene infine dall'interpretazione, dal proprio modo di sentire ed esequire it brano e di cantarlo se si tratta di una canzone, UI capitolo sullaccompagnamento a pag. 35 offre gid una buona base di ritmiche e fraseggi su cui lavorare, ma per dare un quadro esauriente dell'argomento vorrei aggiungere alcuni elementi a quel gia illustrati e commentare alcuni esempi rappresentativi di arrangiamento tratti dal mio repertorio. Spesso l'arrangiamento acquista forza con una buona parte introduttiva della chitarra. In generie periodi diversi si ricordano introduzioni di chitarra acustica che hanno fatto la storia della musica. Da Michelle a Stairway to Heaven, un numero incalcolabile di grandi hits sié basato su meravigliose introduzioni acustiche. Quando queste idee hanno una speciale forza musicale in gergo vengono chiamate hooks ovvero “agganci” musicali con cui si cattura I'attenzione dell ascoltatore. n alcuni ‘arrangiamenti si pud scegliere di suonare queste frasi non solo alinizio del brane, main altripunti chiave ed eventualmente come finale. Analzzando la oro struttura@ interessante vedere come molte volte queste introduzioni non abbiano nessuna relazione stretta con la melodia del brano, ma spesso rappresentano un‘idea separata da essa, un colore in pil che sl aggiunge. Video e Bibliogratia consigliati: Peter Rowan and Tony Rice, Teach Songs, Guitar and Musicianship, Homespun Tapes (DVD+TAB) iscografia consigliat een Gambetie Blu di Genova, Gadtly Records, 200 OT Alison Krauss, Robert Plant, Rae Tercera aa | Se ara Ss aae & The Sparrow Quartet, Nettwerk Records, 2008 | Reet eae ‘proce Hornsby, Ricky Skaggs & Bruce Hornsby, Sony Legacy, 2007 Ricky Skago: Mark Knopfler, Golden Heart, WEA/Reprise, 1996 195 ESEMPI IN STILI DIVERS! Coane exerngyes pet tenet rtrrichie bes tralia dal rac repertini ate WaertneeR: Sof AEM COP SPOS "19034 a ge ier tra Vor9. te inpeime riquarda Hard Travelin’, brane cult i Wundy Gutbrie che hi decises fiatrar pare a ues reste oy Y create con Vaccordatuta DGDGAD 41 completa bene ve attiancate ott e Nala Ta wtRrtretA Tiere sd os una chitarra slide, ma pu funzionare perfetlamente anche per Chitarra wia Nal arracd smarts introduttizo wene ripetuto alla fine di ogni strata e usata anche carne finaie dal tarts, tx Hard Travelin’ introduzione ‘Tuning: DGDGAD Capetanto V Pandy Cauthte arrangsate da Beppe Gambens Nuova introduzione - Refrain G * ; * (© 2910 Guaepe Gambetta (SIAL ITALIA) si ngete pid volte durante il brano anche la melanconica frase introauttiva di Ballle of Waterio0, coiuejrte Sar arrangiamento per fonderst con il lamento vocale cantato da Patty Larkin, Battle of Waterloo introduzione ‘aporasto HT : Tradinionale, arranguts da Beppe oat Nuova introduzione Am Em G Emadd9 Em rrAuAy 197 Un esempiointerossante disitmnica sitrerva neli'arcompagnamnento della ria versare a Creuza de Ma tbe Revere fy, Ritmica per y cd Creuza de Ma ‘Tuning: DADGAD Capotasto I Muto Muto Muto NB. x * percussione con i palmo su tutte le corde Tra le soluzioni ritmiche che preferisco, vorrei proporvi il Rhythm Lick che uso per accompagnare il brano tradizionale Long Journey Home nell'arrangiamento in duo con il chitarrista Dan Crary che sovrappone alla mia parte una reqolare ritmica in strumming. Ritmica per Long Journey Home Tuning: DAD GAD ptetat Sratratat presente ora Fintero arrangiamento di 'm Worried Now ‘Doc Watson. dove lintroduzione @ costruita su vede un cambio di tonatita alr 10 € alla fine del secondo assolo © pud essere concluso con un medley di brani ens y ' . (> I'm Worried Now Coposo Tradicionale, pr Introduzione ¢ refrain cS eo == . 2 <> = = SSS | , te 3? | + vite ette seta tattat ¢ Ss i SSS eet Se Cott ae a meee ce ar os : + = = + F FT as ene Gaeta SIAE TAL — rm Worried Now 3 3 Secondo solo (Tonalita di SOL) [FZ 200 Worre he 201 cD Blu 4 Genova) L2 Nove Gelasa& verto Murolo @ da Fabrizio De Anare. 4 oe oes jelato che, spesso, le serenate acre fortyn® ae one Se dt arrangiare seco o8Y ac 20 8 veer DGDGAD da intercalare ai brevi vers: g e131 6i Nova G \ elosia/Serenata passato da Rob jate e mi hanno Fi¥ sti racconti mi accordatura joni diverse. 08 Que’ tuna mia Serenata strumentale i" Nova Gelosia i nuovo € comporre &> ‘Tuning DG DGAD arrangiaments ds bay te | | Capea | Accordi in DG D GAD per I'accompagnamento | G Ds G7 Ce x ¥ Das A E a j $ 3 3 - a Giro armonico G/D:/G/G/G2/C« nee 1Cc/ Dus /Ds/G/Bre/En/C/G/AD-/G/G/ D/D:/G/G/D: 1D:/D\/G/G/G/Br8/En/C/G/AD-/G/G/ 0 Onerge Cte wiStAE TaLtay A Serenata Tunng DGDGAD Capotasto HHL Musteash Beype Gumbreia giiet=) SS Sy aS Sea “6-210 Gineppe Cambetta SIAL. ITALIA Serenata — pe eb V9) tH t ee 2 4 a tnt | y ea x su oe A Se 208 GROOVES RITMICI Vorres concludere con una lunga serie di frammenti ritmici che ravoresentart la base 4 atrettacth araccpacract invito a lavorare.inventare e comporre che si ferisce anche al capitola precedente m sortie nents yrooved toon, o- sipunto ai partenza per il lavoro di un ensemble di cole ecnarre Sono arrivato alla conclusione e spero di aver tralasciato poco, mi auguro che i trattato vt ia angre my rines musica come @ stato per me e vi auguro una vita illuminata dall'arte © dalia gres.a fi Groove Latino hesge (umber ‘© 2010 Giuseppe Garett (SIAE -FTALIA 207 » Groove Blues (Muted) ‘> Groove Balcanico pte eo boata e 4 oth bob ete te Ap Groove Western swing ge FE TT ia oo ‘ po 0504? oe EL G7 —— — sg a fe aeoe ee - <== SEES: =| M10 Ge 10 Cuseppe Cambetta SIAL: ITALIA Groove Western Sarna 2n ep Groove Cajun afi a “pty yy} 4 Grete yen t Groove Spagnolo Herve Canter, we Groove Hawaiano Smeg Rem Gamownes G = . o s v- Ze ¥ SSS = 3 == , = 4 Accontatara sandard c Dr eS > it a = m7 + 3 ee SS | G Dr cG D ot Se SS > = — =——* a roy + 3 a . . 3 3 st ti == : | . — 5 = 7 = vi. eS D7 c D> ——— SS SS SS] ¢ 10 Ganeqye Guesbem ‘SIAE TALES 38 39 216 Indice CD Ginnastica su corde singole... Hammer-On... = PUI-Of fname nnn Ragno Giuseppe 1 vm Ragno Giuseppe 2 ——~ Ginnastica € cFOSSPiCKING wn Bill Malley’s Barn Dance. Rock the Cradle JO@ nnn Saltarello romagnolo —. Down in the valley to pray. Geordie Sally Goodin. ‘Cuckoo's Nest. Ritmiche a bassialternati.. Ritmiche con strumming Fill in licks, — BBSS FUN neon Rhythm licks. Lonesome Road Blues Gentleman Charlie. Crosspicking 1 D&S€ nn ‘The Banks of the Ohio. Arkansas Traveller... Crosspicking: esempi creativi.. Ballo a chitarra_ Kitchen Girl Blackberry Blossom, Blackberry Blossom variazioni Czardas__ Bergamasca.—_..__. Suite di Polke e Quadrigiie Coleraine ‘Scarborough Fair. - ~100 Imorowisare sulle position’ degli accord 104 The House of the Rising Sun... 105, Battie of Waterioo. - aon N09 Licks netlo stile dei maestei te Licks basati su tecniche particolari 4 Licks nelle sonoritd dt. ear Stade Stomp — 20 40 at a2 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 s7 58 59 60 6 R88 6s 66 67 68 6 70 2 3 14 75 Aires de Pontevedra ProcesSION enn ee TarantexaS ene Deus Ti Salvet Mari nnn (On The Road With Mama... A — Sweet Sunny South Melodia. ‘sweet Sunny South - Armonia... ‘Sweet Sunny South - Melodia e Armonia insieme Blues Ain't Nothin’ - Fingerpicking... Blues Ain’t Nothin’ - Flatpicking Blues Ain't Nothin’ ~ Fingerpicking e Flatpicking insieme Marcia America a nn Under The Double Eagle... ‘The Petty Thief - Prima chitarra The Petty Thief - Seconda chitarra The Petty Thief - Terza chitarra... The Petty Thief - Quarta chitarra, The Petty Thief - Orchestra Hunterdon Bolero - Prima chitarra.. Hunterdon Bolero ~ Seconda chitarra... Hunterdon Bolero - Terza chitarra Hunterdon Bolero - Orchestra Hard Travelin’ introduzione.. Battle of Waterloo introduzione. Ritmica per Creuza de Ma Ritmica per Long Journey Home... ''m Worried Now. Nova Gelosia... - Servants aasseeseecresiaaaeeen Groove Latino... _ GrO0VE BLES Groove Balcanico..... Groove Western Swing... Groove Cajun ~ Groove Spagnolo Groove Hawaiano tae, 1 33 1% a 155, 160 161 mmr Chorney Femozioni che ho provato In quest! CICK isila diwerseYesperienze/al insegnamentoyricerce|e] produzione) Gempodhum onto i ans ee TT Cone ‘creativita in un) COE OC EIN IED (cosiddetto main stream del media televis EDOM pind @) md GE eae fapprofondendo e confrontando esemp| [da fradizioni diverse con una} eeneonele i e Bahgeon te Fes a Gs Fa ee