El narrador

Es el primer rasgo de la ficción narrativa, permite distinguila de otros géneros

literarios. Puede incorporar documentos ficticios cuyo enlace narra
indirectamente la historia. Su presencia está connotada en los paratextos, ya que
clasifica ese material expuesto.

En un texto narrativo ficcional, tres niveles:

1. la historia (sucesión de acciones en un orden cronológico ideal. Contenido

narrativo)
2. el relato (producto material en el que el narrador organiza las acciones
que componen la historia)
3. acto de enunciación (situación real o ficticia e qu el narrador lleva a cabo
el acto de narrar la historia)

Autor ficcionalizado: nombre del autor como narrador o personaje.

Narrador virtual: narrador cede la voz a uno o varios personajes.

Puntos de vista:

1. Persona gramatical
 primera persona (protagonista, recopilador de datos, testigo
presencial, coprotagonismo,)
 segunda persona
 tercera persona (desde su punto de vista, desde la percepción de
un personaje, cámara que reproduce lo que ve y oye)
 Narradonres intercalados
2. evaluación de lo relatado (tono, actitud moral, juicio de valor,
apreciaciones sobre la verdad de lo narrado, se manifiestan a través de
ciertos rasgos)
3. manejo del tiempo (distancia entre el presente de la enunciación y el
tiempo de la historia narrada. Puede haber simultaneidad entre ambos)
4. ángulo de visión
 perspectiva escénica (narrador está en sucesos)
 perpectiva pnorámica (se mira al siceso desde cierta distancia).
 La ubicación espacial condiciona el grado de conocimiento sobre
los hechos narrados.

Si no tiene focalización:

 narrador no es un personaje
 3era persona
 perspectiva panorámica espacial y temporal.
 Sabe lo que los personajes, hacen, dicen, sienten piensan, sueñan…
 ve y conoce lo que el ojo humano no es capaz de ver y lo que el personaje
no conoce de sí mismo.
Si tiene focalización interna:

 primera o tercera persona

  perspectiva escénica
 si está en tercera, conoce la interioridad del personaje cuyo punto de vista
adopta. No puede anticipar hechos. Sabe lo que sabe este personaje. +

Si tiene focalización externa:

 3era persona
 perpectiva escénica o panorámica
 sabe lo que ve u oye.
 objetivo.

El barril Amontillado
El narrador se presenta en verbos de la primera persona singular (“pude”,
“juré”, “tenía”, “di”, “continué”, etc) y en pronombres en primera persona
singular (“mi”, “yo”, “mí”, “me”, etc). Es una persona sonriente, está cansado,
experto en vinos italianos y un comprador de ellos. Su presentación es directa

El narratario se presenta en verbos y pronombres de la segunda persona plural

(“ustedes”, “llegarán”). Sobre sus características, sabemos que hay más de un
receptor y que conocen bien al narrador.

Con la repetición del vocablo “amontillado”, se notas la estupefacción de

Fortunato ante el pedido del narrador.

La divisa “Nadie me ofenderá impunemente”, se relaciona con el cuento, ya que

el narrador al principio dice: “No solamente tenía que castigar, sino castigar
impunemente”, y Fortunato lo había ofendido. La divisa anticipa la intención del
narrador.

Se presentan las siguientes marcas del paso del tiempo: “Una tarde, casia al
anochecer” y “ya era medianoche”

Emma Zunz
Emma decide matar a Aarón Loewenthal : éste había robado los fondos de la
compañía de tejidos donde él y el padre de Emma trabajaban, pero imputó el
hecho al Sr. Zunz. Emanuel sufre el remate de su casita de Lanús, la prisión, la
vergüenza, y el exilio por la deshonra. Fue así como Aarón, llegó a ser uno de los
dueños de la fábrica. La historia se ubica entre 1916 y en 1922, año en que
Emanuel muere en el Brasil y Emma decide ejecutar su venganza.
Se desarrolla en Buenos Aires, con la mención de los pueblos de Lanús y
Gualeguay, además del Brasil
Los personajes de la historia son de ascendencia judía, seguramente conectados
con las inmigraciones europeas que en la Argentina fueron numerosas. Emma,
hija única, a sus diecinueve años, no ha tenido novio y es obrera en la misma
fábrica de tejidos donde ahora Loewenthal es el dueño. Éste, viudo, vive solo en
compañía de un gran perro en lo alto de la propia fábrica ubicada en un arrabal.
Su verdadera pasión es el dinero.
Emma recibe una carta en Buenos Aires, desde Brasil, firmada por el tal Fein, que
le informa sobre el suicidio de su padre. Saca la conclusión de que su padre se ha
suicidado por la vergüenza a que lo sometió Loewenthal con la acusación del
desfalco. Emma planea y ejecuta la venganza.: primero decide entregarse como
prostituta a un marino para perder su virginidad, luego se dirige a la fábrica y
con el pretexto de darle a Loewnthal información valiosa sobre la huelga de los
obreros consigue que éste la haga pasar.
Le pide agua con la intención de hacerlo salir un instante para tomar el pesado
revólver. Los tres tiros que al final Emma le dispara a Loewenthal no le sirven
para dejarla satisfecha, porque el hombre muere antes de que ella pueda
notificarle que lo mataba en venganza por el suicidio de su padre. Finalmente
llama a las autoridades.

La Intrusa
El cuenta “La intrusa”, de Borges, está narrado en primera persona singular. Se lo
identifica mediante verbos y pronombres como “escribo”, “haré”, “me”, creo”.
Sabe lo que le contaron, por lo que la focalización es externa y su perpectiva es
panorámica. No es objetivo, ya que tienen un tono negativo en lo referente a la
historia (“Los Nilsen eran calaveras”, “la infame solución, “La mujer tristemente
sacrificada”). Es un recopilador de datos algo subjetivo.

Los Asesinos
Ole Anderson estaba en Chicago cuando se metió en un problema con un amigo
de Max y Al. Éstos últimos lo buscan para vengarse. Ole se había mudado a
Summit y visitaba frecuentemente el bar. Una noche, Max y Al visitaron el bar
para asesinarlo. Lo esperaron una hora hasta que, al no aparecer, lo van a buscar
a otro lado. Mientras que esperaban, les comunicaron su plan a los mozos y al
cocinero y amenazaron con matarlo. Nick, el mozo, decide ir a avisarle a Ole. Lo
encuentra en su cuarto, asustado, y se entera luego de explicarle la situación, que
no quiere hacer nada. Nick volvió al bar, ahora resignado.

Poe y su teoría del efecto en el cuento

La originalidad es la que logra el efecto de una “novedad”. Dos casos: novedad

absoluta (lector excitado, perturbado, falta de percepción), o novedad aparente
(deleita intrínseco del lector, se imagina que sólo él y el autor lo han imaginado).
Composiciones naturales nacen de escribir con la consciencia que la gran
mayoría de la humanidad concuerda con el tono de la misma. Según Poe, la
composición que llena mejor la demanda del genio y ofrce el campo de acción
más ventajoso en la del cuento en prosa. Los sucesos del contexto en el cual se
está leyendo modifican las impresiones del libro. El cuento breve permite al
autor desarrollar su propósito

Poe y la trama, el desenlace y el efecto

Los autores se sientan a escribir sin un destino, se confían de su inspiración

momentánea. Según Poe, es necesario qe exista un propósito general bien
asimilado. El desenlace y el efecto buscado deben ser considerados antes de
empezar a escribir, y una vez determinados no han de cambiar. Trama para Poe
es el conjunto del cual nada puede ser removido, modificado, sin arruinar el todo.
Cortázar y su teoría

Para entender el carácter del cuentos lo compara con la novela. El primero parte
de la noción del límite, ya que tiene una determinada cantidad de carillas hasta
ser considerado una nouvelle, y la segunda se desarrolla en el papel con el
tiempo de la lectura. La novela acumula sus efectos en el lector y un cuento es
atrapante desde la primera frase. En el cuento no hay elementos decorativos,
nada es gratuito. Un cuento es malo cuando tiene un mal tratamiento del tema.
La significatividad, intensidad y la tensión nos acercan a la estructura del cuento.

La significatividad reside en el tema. Un cuento es significativo cuando quiebra

sus límites con una explosión de energía espiritual que ”ilumina” algo que va
mucho más allá de la anécdota La intensidad es la eliminación de ideas o
situaciones intermedias que la novela exige. La tensión es una intensidad que se
ejerce en la manera con la cual el autos nos acerca lentamente a lo contado.