GABARITO

Prova de História da Música e Teoria – Áreas de Execução e Composição (180 min.)

Primeira parte (20 pontos)
1. Segundo Platão e Aristóteles, a música teria o poder de afetar a vontade, o caráter e o
comportamento do ser humano; e diferentes tipos de música produziriam efeitos diferentes
neste sentido. Tais ideias conceituam:
( ) A Doutrina dos Afetos.
( ) O Nacionalismo Musical.
( X ) A Doutrina do Etos.
( ) A Música das Esferas.

2. Entre os chamados primeiros Cânticos da Igreja Cristã, estão:

( ) O Cântico dos Cânticos e os Salmos de Davi.
( ) O Galicano na Galícia, o Ambrosiano em Paris, o Organum na Itália.
( ) O Moteto na Itália, o Mozárabe na Síria, o Gregoriano em Bizâncio.
( X ) O Ambrosiano em Milão, o Benaventino no sul da Itália, o Visigótico na Espanha.

3. Sobre o Canto Gregoriano, podemos dizer:

( ) Que é um gênero vocal-instrumental, polifônico em quintas paralelas e para-litúrgico.
( ) Foi composto pelo Papa Gregório Magno inspirado por um pombo.
( X ) Gênero monódico e monofônico, cantado à capella, litúrgico, sobre texto latino – exceto
o Kyrie, e escrito em neumas diastemáticos sobre tetragrama.
( ) É um gênero musical polifônico e politextual, desenvolvido sobre um Cantus Firmus.

4. Aos termos Ars Antiqua e Ars Nova se referem, respectivamente:

( ) Organum melismático e Perotin.
( X) Escola de Notre Dame e Philipe de Vitry.
( ) Goliardos e Leonin.
( ) Período Gótico e Trovadores.

5. Sobre a música renascentista podemos afirmar que:

( ) É tonal e atingiu um pleno desenvolvimento polifônico no estilo imitativo.
( X) É modal, se desenvolvendo a partir das conquistas da Ars Nova e da influência do inglês
John Dunstable sobre os compositores do Ducado de Borgonha.
( ) Empregou amplamente o recurso do Baixo Cifrado e a Ária Da Capo.
( ) A escrita era ‘idiomática’ – as peças eram escritas para instrumentos determinados.

6. Obra de Claudio Monteverdi, estreada em Mântua em 1607, considerada o grande marco do

nascimento da ópera:
( ) O Barbeiro de Sevilha
( ) Carmen
(X ) Orfeo
 ( ) Lamento della Ninfa

7. Gênero vocal-instrumental desenvolvido no período barroco que contém múltiplos

movimentos. Incluindo árias, recitativos e coros, utilizando narrativas poéticas (sacras ou
profanas), muitas vezes utilizando hinos luteranos:
( ) Ópera
( X ) Cantata
( ) Suíte
( ) Madrigal

8. O Concerto Grosso caracteriza-se:

( ) Um só solista, acompanhado por orquestra com órgão e tímpanos.
( ) Por uma orquestra de mais de 100 músicos.
( ) Uma peça orquestral sem solista específico, atuando em Ripieno – Tutti.
(X ) Mais de um solista, acompanhado por orquestra.

9. Sobre a Fuga, podemos corretamente afirmar:

( ) Que não é uma textura mas sim uma forma musical.
( ) Que seu procedimento de Exposição e Resposta ocorre mediante diversas disposições
intervalares, como nos cânones.
( ) Que foi uma verdadeira razão estética para o período romântico.
(X ) Que após o rigor da Exposição de todas as vozes, sua disposição (Desenvolvimento) pode
ser totalmente variável.

10. Sobre Johann Sebastian Bach, podemos afirmar:

( ) Que criou o Sistema Temperado de afinação utilizando o monocórdio de Pitágoras.
( ) Que foi o pai da Forma Sonata Clássica.
( X ) Que compôs dois volumes de 24 Prelúdios e Fugas baseados no sistema mesotônico de
afinação chamado Temperado.
( ) Que foi o criador do gênero Toccata para órgão.

11. Gênero instrumental estabelecido no período clássico, mais precisamente nas obras de 1750 de
Joseph Haydn, chamado o “pai” desse gênero:
( ) O Poema Sinfônico
( ) O Trio Sonata
( ) A Sonata da Chiesa
( X ) O Quarteto de Cordas

12. Como se denomina o gênero vocal camerístico predominante no século XIX, cantado em
alemão sobre textos poéticos?
( ) Cantochão
( ) Frottola
( ) Lendler
(X ) Lied
13. Sobre a Forma Sonata Clássica, podemos corretamente afirmar:
( ) Que obrigatoriamente se aplica no primeiro movimento das obras.
( ) Que é um gênero essencialmente vocal acompanhado.
( X ) Que comporta dois temas, em geral contrastantes, com progressões de Tônica –
Dominante para o modo maior e de Tônica – Mediante para o modo menor.
( ) Que não admite variações de qualquer espécie em seu Desenvolvimento.

14. São respectivamente compositores das chamadas “Escola Antiga” e “Escola Nova de Viena”:
( X ) Haydn e Mozart; Schoenberg e Anton Webern.
( ) Beethoven e Stamitz; Alban Berg e Mahler.
( ) Mozart e Salieri; Schoenberg e Wagner.
( ) Haydn e Mozart; Alban Berg e Liszt.

15. O esforço da parte de muitos compositores por criar uma dilatação nos paradigmas do
tonalismo através de recursos excêntricos aos mesmos; não existindo necessariamente a
intenção de rompimento com o centro tonal. Caracterizou fortemente o período:
( ) Medieval.
( X ) Pós-Romântico.
( ) Clássico.
( ) Barroco.

16. Um compositor de forte representatividade no Nacionalismo Musical Brasileiro:

( ) Padre José Maurício Nunes Garcia.
( ) Ernst Widmer.
( ) Hermeto Pascoal.
( X ) Alberto Nepomuceno.

17. Sobre o Jazz, podemos afirmar:

( ) Nasceu nas docas de Nova York e era dançante.
( ) É um gênero musical não improvisatório.
( X ) Surgiu predominantemente em New Orleans, da mescla do Ragtime com o Blues, entre
outras influências.
( ) Foi criado por Louis Armstrong para acompanhar funerais na Louisiana.

18. Considerado o primeiro samba gravado no Brasil, “Pelo Telefone” é da autoria do seguinte
expoente do samba:
( ) Sinhô.
( ) Pixinguinha.
( X ) Ernesto dos Santos, o Donga.
( ) Moreira da Silva, o Morengueira.
19. A bossa nova, movimento da MPB surgido em finais dos anos 50, derivado do samba e
fortemente influenciado pelo jazz, teve como primeiro registro fonográfico o disco:
( ) Garota de Ipanema, de Tom Jobim.
( ) Conversa de Botequim, de Noel Rosa.
( X ) Canção do Amor Demais, com Elizeth Cardoso e João Gilberto (1958).
( ) Desafinado, com João Gilberto.

20. O Frevo, gênero dançante de acentuada riqueza rítmica e melódica, surgido em Pernambuco
como música carnavalesca em finais do século XIX, foi reconhecido pela UNESCO como
Patrimônio Imaterial da humanidade em 2012. São nomes pioneiros e de grande
representatividade deste gênero:
(X) Nelson Ferreira e Capiba.
( ) Nelson Gonçalves e Orlando Silva.
( ) Clementina de Jesus e Cartola.
( ) Noel Rosa e Carmen Miranda.
Segunda Parte (20 pontos) – Audição. Relacionar o trecho a um compositor, indicando à direita o
século, o local geográfico e a corrente estética dos quais a sua produção musical considera-se ser
representativa.

Ordem Compositor - obra Dados adicionais

1 Liszt – Bagatelle sans tonalité

4 Mozart – Quarteto Kv465. Adágio - Allegro

5 George Gershwin – Prelúdio n. 1 em Bb Maior

19 Radamés Gnattali – Alma Brasileira

8 Sergei Prokofiev – Toccata Op. 11

11 Claude Debussy – Images I – Reflets dans l’eau.

12 Villa Lobos – Quarteto n. 5 – Vivo e Enérgico

L. van Beethoven – ‘Tempest’ Sonata n. 17, Op. 31 em D

13 menor. Mov. 3

17 Carlo Gesualdo – Moro Lasso

15 Rameau – Rondeau de As Índias Galantes (Les Sauvages)

10 Henry Purcell – What power art thou? (King Arthur)

14 Frederic Chopin – Prelúdio em Lá Maior, Opus 28, n. 7

9 J. S. Bach – Cantata BWV 82 II - Recitativo

6 Erik Satie – Gnossienne n. 3

Modest Mussorgsky - Promenade – Quadros de uma

20 exposição.

16 Arnold Schoenberg – Pierrot Lunaire – 8. Mondestrunken

7 Astor Piazzolla - Libertango

18 Cussy de Almeida c/ Orquestra Armorial - Aboio

3 John Coltrane – Giant Steps

2 Pixinguinha c/ Oito Batutas - Urubu

Terceira Parte – Análises de exemplos musicais impressos.

1. Observe a progressão abaixo (Max Reger) e ao analisá-la explique como se deu tal modulação,
identificando os graus e interpretando o papel funcional de cada acorde (10 pontos).

__________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________

2. Na primeira metade do trecho abaixo, da ópera ‘King Arthur’ de Henry Purcell, temos que
espécie de progressão harmônica? (10 pontos)
( ) Cromática
( ) Hexacordal
(X ) Ciclo de quintas
( ) Serial
3. Nesta famosa passagem do Aleluia de Haendel, que recurso de resposta fugal ele utiliza? (10
pontos).
( ) Resposta Real.
( ) Inversão do Sujeito.
( X ) Resposta Tonal.
( ) Aumentação do Sujeito.

4. Observando o trecho abaixo, em que categoria você a enquadraria? (10 pontos).

( ) Música modal.
( ) Música minimalista.
( X ) Música Tonal.
( ) Música Politonal.
5. Discorra sobre os trechos abaixo, inserindo-os nos prováveis contextos históricos, estéticos e
estilísticos. (10 pontos cada).

___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________