Sarlo, Beatriz, El imperio de los sentimientos.

Narraciones de circulación periódica en la

Argentina (1917-1927) [1985], Buenos Aires, Norma, 2000.

12: En 1985 yo creía que esas tres primeras décadas del siglo XX tenían claves importante para
entender la “diferencia” argentina.

20: ...aunque ocupen una zona particularmente ciega a los cambios estéticos o ideológicos
producidos durante los años veinte.

Eran efectivamente literatura de barrio [como dijo Martín Fierro] y también literatura
predominantemente para mujeres o adolescentes y jóvenes de sectores medios y populares. […] Me
pregunté entonces por qué plantear la clásica oposición de los años veinte, por qué sólo Boedo-
Florida, cuando la textualidad desborda evidentemente los límites de esta topología simple.

22: Fueron textos de la felicidad (aunque narraran la desdicha) y le dieron felicidad a sus lectores.
[…]
Como textos de la felicidad, también se ven afectados profundamente por el conformismo.
Asistidos por una certidumbre: el amor es el más interesante de las materias narrativas, diseñan un
vasto pero monótono imperio de los sentimientos, organizado según tres órdenes: el de los deseos,
el de la sociedad y el de la moral. Estos órdenes deben entrar necesariamente en conflicto para que
las narraciones sean posibles. Y en estos relatos, cuando los deseos se oponen al orden social, la
solución suele ser ejemplarizadora: la muerte o la caída.
Su modelo de felicidad es moderado y se apoya sobre dos convicciones. Que existe, en
primer lugar, una felicidad al alcance de la mano, anclada en el desenlace del matrimonio y la
familia; que, en segundo lugar, el mundo no debe necesariamente ser cambiado para que los
hombres y las mujeres sean felices.

23:
Felicidad en reiteración de lo conocido, en términos estéticos en tanto previsibilidad y repetición de
trama.

“estas narraciones son regionales por su persistencia en la presentación de una misma temática. Se
trata de un movimiento de la subjetividad: el amor, el deseo y la pasión. Hablan así, de algún modo,
de las expectativas de su público.”

26:
placer: erotismo, aunque tenga resultados funestos.

“En segundo lugar, el placer que estas narraciones proporcionan a sus lectores es el del fluir
ininterrupido: fáciles, rápidas, legibles, son la imagen misma de la felicidad narrativa. Una felicidad
construida en una relación lisa y llana con el lector, al cual habitúan a sus figuras de clisé que, de
todos modos, producen el efecto de lo poético, evocan el prestigio y el plus estético de la literatura.”

Individualista, el mundo representado es injusto sólo puntualmente: frente a esta muchacha que, por
ser bella pero pobre, no puede ocupar el lugar que de otro modo le estaría naturalmente destinado.

Por lo tanto → da a los lectores “descanso ficcional” frente a una realidad sustancialmente desigual.

27:
Las narraciones semanales no fueron escritas desde la perspectiva del realismo.

Me planteaba reconstruir el horizonte de expectitiva de sus lectores...

29: confirmatorias de los hábitos de los lectores

Opuestas a las vanguardias […], estas narraciones semanales ponían en circulación formas estéticas
anteriores a las del momento de su publicación. Formas extraídas de la literatura modernista o
tardorromántica que, de todos modos, también seguían siendo recursos habituales en zonas
marginales del sistema cultural alto.

69: sueldos de maestros !!!!!!!!! (promedio $250)