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2. PRESENTACION
El debate sobre la intervención e interacción del diseño en la artesanía está lleno de diferentes opiniones e
ideas preconcebidas. Sin embargo, lo que es crítico no es un deseo de crear un caso a favor o en contra de
la intervención en el diseño, sino explorar los temas que se plantean en el proceso existente en la actualidad
y desarrollar métodos de pensamiento y directrices de actuación que puedan contribuir a que este proceso
sea una interacción significativa entre artesanos y diseñadores.
De esta forma surge la pregunta: ¿La intervención en el diseño es un valor agregado?, el proceso de
producción se complica por el hecho de que la mayoría de los artesanos no desempeñan un papel activo en
la elaboración de sus productos, la adecuación de las artesanías a la demanda, la búsqueda de tendencias e
inclusive los temas de inspiración son creados por el diseñador. Actualmente, existen muchas áreas de
interés involucradas en éste tema, algunas de las cuales son incompatibles entre ellas, cada una con un
enfoque diferente con relación a la intervención en el diseño. Aquí surge la importancia de hacer practico
el rescate de las técnicas y su aplicación artesanal a través de compartir el conocimiento de las herramientas
de diseño hacia las comunidades artesanales y el fomento del trabajo colaborativo.
Muchas y variadas son las técnicas y expresiones textiles que durante décadas y siglos han conformado un
patrimonio invaluable para la diversidad cultural del mundo; dentro de esta mágica riqueza realizamos un
recorrido por el Batik de Java, Indonesia, su historia, ornamentos y técnica milenaria llena de arte,
simbolismo y tradición.
Hoy en día estamos a “un click” para conocer y descubrir el arte y la cultura de cualquier parte del mundo,
sin embargo es muy poco el estudio que desde Latino América tenemos del acontecer artístico de las
antiguas civilizaciones de Asia, hay un pequeño hilo de color azul, un sutil detalle de dragón en la iconografía
GFPI-F-019 V3
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amerindia, una destellante estrella de oriente en la cosmovisión ancestral, un suave olor a sándalo que me
permite pensar que el estrecho de Bering y la navegación por “los mares del sur” fueron el paso por el cual
llegó a América, mucho antes que Colón, parte de la diversidad cultural que ahora nos conforma.
La presente guía de aprendizaje tiene como finalidad adquirir los conocimientos necesarios para el manejo
de las herramientas en la elaboración de prendas de textil artesanales.
Desarrolle los siguientes puntos para poder dar inicio a los temas de la competencia.
Realice una consulta sobre batik artesanal, teñidos y transformación de paletas de colores.
El trabajo desarrollado por los profesionales en diseño con los artesanos, fue anteriormente una forma de
“intervención” en la cual el diseñador tomaba al artesano como operario con el objetivo de materializar su
idea. Hoy en día, y dada la evolución de la relación entre diseñador y artesano, el término utilizado para el
profesional de diseño es el de “facilitador”, ya que proporciona al artesano el ambiente propicio para la
generación de ideas y el desarrollo de nuevos productos. Esta nueva generación de diseñadores artesanales
promueve el trabajo con comunidades y busca hacer el objeto artesanal además de una pieza útil,
decorativa y estética, un producto que se ubique en los grandes mercados en tanto objeto de uso
contemporáneo que nos conecta con nuestras raíces
4. ACTIVIDADES DE EVALUACIÓN
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4. GLOSARIO DE TERMINOS
TALADRO: Instrumento punzante y en espiral, que por rotación y presión agujerea una cosa.
PIROGRAFO: Es el instrumento imprescindible para llevar a cabo los grabados al fuego sobre
materiales tan diversos como la madera, el cuero o la tela.
SEGUETA: Herramienta con una hoja de acero dentada que sirve para cortar madera u otros
cuerpos duros.
TIEJRAS: Herramienta para cortar, formada por dos hoja cruzadas y unidas por un perno que las
articula, moviéndose los extremos sin filo para cerrar.
AGUJA: Barra fina de metal, hueso, madera, etc., con un extremo terminado en punta y el otro
provisto de un ojo, terminado en gancho o en cabeza plana, para coser, bordar o tejer.
YUTE: Materia textil que se elabore con la corteza de estas plantas y tejido que se hace con esta
materia.
BISTURI: Es un instrumento en forma de cuchillo pequeño, de hoja fina, puntiaguda, de uno o dos
cortes.
HILO: Es una hebra larga y delgada de un material textil, especialmente la que se una para coser.
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TÉCNICAS DEL SHIBORI: Existen muchas variantes de esta técnica que consiste en reservar zonas sin el
empleo de cera. Estas reservas se hacen por presión a través de anudados, amarres, frunces, enrollados,
etc. En cada caso tiene un nombre diferente, aunque la más conocida es la técnica conocida como Tie Dye.
BATIK INVERTIDO: Se trata simplemente de imprimir un diseño quitando color en determinadas zonas no
reservadas, con agua lavandina o legía.
6. REFERENTES BILBIOGRAFICOS
http://nuevtecnologias09.blogspot.com/
www.cosiendoelmundo.blogspot.com
www.elcosturerodeestella
Tecnología de la confección Industrial, Ingenieros Costura 3
http://aditamentossaulgomez.blogspot.com
Autor (es)