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¿Está rodado con un móvil?

SERGIO JIMÉNEZ FORONDA | Publicado el 30/03/2018         

El rodaje de cine mediante smartphones facilita la realización de películas a talentos emergentes e,

incluso, puede utilizarse como una narrativa propia. Se trata de una técnica que se ha asomado al
reconocimiento internacional en filmes como Tangerine (Sean Baker, 2015), aunque, todavía, no
cuenta con prestigio en nuestro país. Y ello a pesar de que uno de los cineastas más distinguidos
en este campo es el español Conrad Mess. Él y otros creadores nacionales con experiencia en esta
forma de grabación nos explican su papel democratizador y su situación en el vasto mundo del
séptimo arte.
Desde los inicios del cine hasta la actualidad, la forma de consumir películas ha evolucionado para
hacerse más portátil y accesible. Así, hoy en día, las pantallas caben en un bolsillo, sin que por ello
encoja la magia. El auge de los smartphones y de las plataformas de emisión de contenidos en
streaming ha permitido que se pueda disfrutar del séptimo arte cómo y dónde se quiera con gran
calidad.

Esta (r)evolución no solo se ha producido del lado de la pantalla en el que está el espectador, sino
que, detrás de ella, hay creadores que utilizan las nuevas tecnologías, como son los smartphones,
para rodar cortometrajes y películas que no pasan desapercibidos. Ejemplo de ello es el éxito de
los largometrajes Tangerine (2015), de Sean Baker, o Unsane, de Steven Soderbergh, ambos
rodados con iPhones. IndieWire recogió unas declaraciones de Soderbergh, durante la
presentación de la película en el Festival de Berlín, en las que aseguraba que esta técnica "es el
futuro".

Sin embargo, no hace falta mirar hacia Estados Unidos para encontrar ejemplos de cineastas con
experiencia en este campo. De hecho, uno de los más reconocidos es el español Conrad Mess,
quien conquistó el galardón Best Global iPhone Filmmaker, otorgado en el International Mobile
Film Festival de 2016. Todo un logro si se tiene en cuenta que carece de formación en cine, lo que,
precisamente, le llevó a utilizar teléfonos inteligentes para grabar sus cortometrajes.

Mess, que desde que en 2011 grabase su cortometraje The Fixer con un iPhone lleva probando las
posibilidades de estos dispositivos para el cine, destaca "la inmediatez, versatilidad y facilidad de
uso" de los smartphones, pero, sobre todo, lo asequibles que son, ya que "todo el mundo tiene un
teléfono en el bolsillo". La mencionada economicidad de esta técnica fue lo que llevó al director

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Benja de la Rosa a utilizarla para rodar su primera película, La sexta alumna (2016), producida por
él mismo. "Todo es más manejable, menos pesado, el rodaje se hace más ágil y se abre a
bastantes posibilidades, sobre todo a la improvisación con los actores, que es algo que a mí
me fascina", explica.

Limitaciones que son ventajas

Desde un punto de vista artístico, rodar con un teléfono inteligente puede aportar "un
hiperrealismo difícil de conseguir con cámaras convencionales", indican los fundadores de la
productora Geofilms Entertainment, el director Alfonso García y el guionista Vincent Blonde. Para
ellos, "las limitaciones de los smartphones pueden llegar a ser una ventaja según el tono y el estilo
de la historia, incluyendo el ruido y los fallos". Esta concepción es la que les ha llevado a utilizar,
bajo una atmósfera propia, la narrativa móvil, que "se ha convertido en un género en sí mismo", en
su iniciativa Phone Footage Project, una antología de cortometrajes de terror y ciencia ficción en
la que el punto de partida es una videollamada.

Una de las obras producidas por este dúo, iMedium (2016), obtuvo el segundo premio en la
edición de 2017 del Festival Internacional de Cine con Smartphone Cinephone, un proyecto
pionero que se inició en 2012 en España, indica uno de sus actuales directores, José L. Martín.
Para él, la utilización que hacen García y Blonde del teléfono inteligente como recurso directo de
la historia "no es la norma" en el cine rodado con esta técnica. "Ha habido ocasiones en que
algunos de los cortometrajes presentados en Cinephone se han rodado tan perfectamente, en todos
los aspectos, que hemos tenido serias dudas de que estuvieran rodados con un Smartphone, lo
cual quiere decir que no es un cine encasillado por el dispositivo con el que se graba",
argumenta.

La sexta alumna (2016), de Benja de la Rosa

Martín señala que, al principio, este cine "era visto con escepticismo por la gran industria debido a
sus carencias respecto al cine convencional". Un rechazo que Mess también ha vivido, y es que, en
sus comienzos, escuchaba que "hacer cine con móvil no era hacer cine" y que aquellos que no lo

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hubiesen estudiado no tenían derecho a producirlo. "En la actualidad, cada vez hay más
aceptación en la industria", relatan García y Blonde. "Nuestros cortos han participado en todo
tipo de festivales, y no siempre incluían el móvil como sección".

Una apertura que se lidera desde fuera de España. "En el extranjero, este tipo de cine está mejor
valorado que en nuestro país", apunta el codirector del Cinephone, José L. Martín. Ejemplo de ello
es el mayor atractivo que despierta el trabajo de Mess a nivel internacional, sobre todo, en Estados
Unidos: "Supongo que será porque lo que hago se aleja del arquetípico proyecto español y se
asemeja más al norteamericano". "Aquí, lo que es la profesión, creo que no me entendió, o no
quisieron entenderme", asegura De la Rosa. "Se lo tomaron como una especie de oportunismo y
no supieron ver que el Smartphone es una herramienta perfecta si tienes necesidad de contar
historias, pero no tienes dinero o nadie que te respalde", explica De la Rosa.

El smartphone democratizador
La democratización de la producción de cine, a la que lleva el que se pueda grabar con un
dispositivo utilizado de forma masiva y cotidiana, es positiva para Mess, ya que facilita el
descubrimiento de "genios por ahí escondidos que, de otra manera, nunca saldrían a la luz",
aunque, a la vez, aumenta las posibilidades de que se creen productos de menor calidad.

Este director recuerda que el famoso cineasta Christopher Nolan comenzó, cuando era muy joven,
a grabar con una cámara de Super-8: "No todo el mundo tenía acceso a una cámara hace 40 años,
imagínate cuantos Nolan podremos tener dentro de 20 o 30 años si hoy todos los niños pueden
grabar videos con sus móviles". Martín también habla de las oportunidades que brinda esta
apertura del rodaje de cine para descubrir nuevos talentos que, de otra forma, seguramente
quedarían en la sombra. "Como en todas partes, incluso en el cine convencional, en este tipo
de cine se ven verdaderas obras maestras y trabajos peores", subraya.

Que esta facilidad para rodar obras se traduzca en un aumento de productos peores "dependerá
siempre de la calidad de las historias y de tener muy presente la visión" con la que se graba lo que
se quiere contar, destacan García y Blonde. "No es tan importante el formato sino lo que
quieres contar", subraya Mess en referencia a que una obra no será mejor o peor por el
dispositivo con el que se ruede. Además, este cineasta considera que se ha desvirtuado el impulso
que ofrece esta técnica para cineastas sin recursos: "Hoy en día, vemos a directores consagrados,
con acceso a presupuestos millonarios, que se auto imponen un downgrade (bajar de grado) y
ruedan con móvil por el impacto mediático que eso produce".

"El futuro es ahora"

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iMedium (2016), de Alfonso García

Con la mayor accesibilidad y el continuo aumento de la calidad de grabación que brindan las
nuevas tecnologías, cabe preguntarse si el rodaje mediante smartphones acabará por sustituir al
que utiliza las cámaras convencionales en los estudios de cine a nivel general. Martín es conciso:
"No sustituirá, ni lo pretende, a las cámaras 'normales', porque lo que estas permiten grabar,
siempre, estará por encima de un Smartphone, por ejemplo, por el simple hecho del tamaño de su
sensor, mucho más grande". De la Rosa no le ve mucho futuro a esta técnica en España por los
prejuicios que considera que existen hacia ella, aunque, quizá, estos desaparezcan cuando "un par
de los cineastas que se consideran 'prestigiosos'" la utilicen, o "un joven dé un pelotazo y le siga su
generación".

Más que en hablar del porvenir del rodaje con Smartphone, los fundadores de Geofilms
Entertainment se centran en sus posibilidades actuales: "El futuro es ahora, cada día se graban
miles de historias y se suben a Youtube, ahí es donde se tiene que consumir esta técnica. Lo
grabas, lo subes y lo estrenas". Por su parte, Mess advierte sobre el posible aislamiento venidero
de esta forma de filmar: "Si la gente con medios se mete a utilizar el móvil para conseguir
publicidad gratuita, relegando a las personas sin medios a ser ninguneados porque la atención se la
llevan las consagradas, este movimiento puede verse relegado al ostracismo, porque no cumplirá
con su función primordial, democratizar el cine, hacérselo llegar a todo el mundo", puntualiza.

@sergi02

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