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TT870 A7 1995

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EDITORIAL DIANA
MEXICO
 PRIMERA EDICIÓN, JUNIO DE 1995
SEGUNDA IMPRESIÓN, JULIO DE 1997

Editor: Tracy Marsh

Director de Arte: Vicki James

Coordinador del Proyecto: Debi McCulloch

Editor: Susan Gray

Asistente Editorial: Leonie Draper
Diseñador Gráfico: Peta Nugent

Fotógrafo: Adam Bruzzone

Estilista de Fotografías: Anne - Maree Unwin
Director de producción: Mick Bagnato

ISBN 968-13-2778-0

DERECHOS RESERVADOS © Título original:

PAPERCRAFT OF THE WORLD - Traducción: Diana
MéndezDefossé- Copyright© 1994 WORLDLIVING ARTS
Pty Limited, Australia - Copyright © 1995 por EDITORIAL
DIANA, S.A. de C.V. -Roberto Gayo! 1219, México, D.F.,
C.P. 03100.

PRINTED IN CHINA

Prohibida la reproducción total o parcial

sin autorización por escrito de la casa Editora.
 CÓMO HACER PAPEL
LAS CUALIDADES TÁCTILES del papel hecho a mano hacen de su
manufactura y uso una experiencia sensual, a pesar de que las
expectativas de este producto efímero siempre han sido divergentes en
Oriente y Occidente. Aunque existen dos tradiciones distintivas para
hacer papel, las finas e inigualables piezas que resultan de ambas han
asegurado a este arte una perenne apreciación.

Por mucho tiempo se veneraba casi como sagrado y los

usaron la seda, el secretos de su producción se
bambú, el amate, el ocultaban, en Occidente, con sus
papiro y el pergamino impresoras e insaciables apetitos
para conservar infor­ de papeles bancarios, certificados
mación, pero fue el y recibos, se insistió en que el
proceso de reducir a papel fuera blanco y opaco, pero,
pulpa fibras vegetales sobre todo, uniforme en medidas
y comprimirlas so­ y textura.
Papelería hecha a mano bre un cedazo Finalmente, el proceso para
enmarcado lo que obtener la pulpa quedó bajo el
revolucionó las comunicaciones por dominio de la máquina. La
escrito. Dicha técnica, descubierta máqulna Hollander fue
por los chinos hace unos dos mil diseñada en el siglo XVII para
años, permitió transformar en papel procesar pedazos de tela de
cáñamo, trapos y redes de pescar lino y algodón, hilos de
macerados. Al divulgarse la tecnolo­ cáñamo y tela de
gía por Asia se descubrió que la velámenes, lo que inicial­
corteza de árbol, hojas y pastos mente proporcionaba la
producían papeles delgados plega­ materia prima para la
bles de muy alta calidad. fabricación del papel
Las necesidades de los consumido­ occidental.
res de papel occidentales fueron La escasez de estos
diferentes de las orientales. Cuando materiales precipitó el
la fabricación de papel llegó a cambio de materia
Europa por las rutas comerciales, casi prima y la total me­
mil años después de su descubri­ canización del proce­
miento en Oriente, se demandaron so. En 1806 la máquina Cajas forradas con papel
nuevas propiedades del material. Fourdrinier se alimen­ incrustado de hojas
Mientras que en Oriente el papel se tó por primera vez
con pulpa de madera.
A partir de entonces se logró
producir papel en forma uniforme
y continua en una lámina que se ·

embobina en grandes rollos.

A pesar de que se mecanizó el
proceso para fabricar papel, o tal
Pliegos de vez debido a ello, la belleza e
papel secándo­ individualidad de una hoja de
se en bastido­
papel hecho a mano siguen siendo
res de madera
en un taller insuperables.
para hacer Papeles elaborados con pulpas
papel entintadas y ensemi//adas

9
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

DISEÑOS Y E4RIACIONES
Existen dos tradiciones para hacer papel, la primera se
distingue por sus finas cualidades estéticas, mientras que
los papeles de la segunda son notables por su
funcionalidad. Las diferencias entre las tradiciones
oriental y occidental para hacer papel radican en parte
en la materia prima, los
utensilios de escritura y los
procesos de impresión. Pero
las técnicas de fabricación
no han sufrido grandes FIBRAS VEGETALES
cambios, lo que nos hace Plantas comunes como el
recordar la historia común puerro y el apio se pueden
que las une. macerar y reducir a pulpa
para hacer papel.

P fN!A DE PA PEL
Si se combina papel desmenuzado con
agua y se comprime la pulpa sobre un
molde, se pueden producir objetos
funcionales.

FLORES
Para obtener hermosos papeles
floreados se añaden pensamientos,
nomeolvides y otras flores comprimi­
das a la pulpa de papel en la tina.

MA RCAS DE AGUA
Si en la malla de un
molde se intercalan
alambres delgados se
crean imágenes
translúcidas en el
·pliego de papel, con lo
que se garantiza la
calidad del producto
hecho a mano.
 CÓMO HACER PAPEL

,,·
PRODUCTOS DE PAPEL
Bolsas, álbumes y envoltu­
ras son sólo algunos de los
artículos que se pueden
elaborar con papel hecho
a mano.

ENCUADERNACIÓN
Muchos libros se imprimen en
" papel fabricado en máquinas,
pero el hecho a mano también
sirve para encuadernar y
obtener libros exclusivos.

INCRUSTACIÓN
Antes de acostar las piezas de
papel, se /es pueden intercalar
hilos, flores, bojas y conchas.

11
PROYECTO: CÓMO HACER PAPEL
En el interior de este papel hecho a mano corren fibras de lino, las

�
que le dan su fuerza esencial y una hermosa textura. Para obtener
la pulpa reciclada de calidad que compone el grueso del papel, se
usa el desecho de cartón duro para enmarcar cuadros. Nivel de dtflcultad, Principian
 • PREPARAR PULPA (véase página 134)
FABRICAR EQUIPO (véase página 142) ,
• FORMAR HOJAS (véase página
siguiente)
ACOSTAR (véase página 135)
• SECAR HOJAS (véase página 15)

Lecho para acostar:

Licuadora Fieltro, tablas y
tela de algodón

Pulpa de lino
Tina
enmarcar
Rodillo Prensas
y trozos de
papel

Jarra de agua

CóMO HACER PAPEL PASO A PASO

i:;l Rasgue suficiente papel y cartón
� para enmarcar hasta llenar la mitad
de un balde, remoje 24 horas. Coloque
un puño de este papel en una licuadora,
añada agua hasta la marca de tres cuartos
y mezcle hasta obtener una pulpa cremo­
sa. Mezcle en esta forma todo el papel.
� Llene con agua tres cuartas partes
� de la tina. Añada dos o tres jarras
de pulpa de papel y un puñado de pulpa
de fibra preparada (véase página 135).
Este papel usa fibra de lino, pero tam­
bién se pueden usar otras fibras (véase
pág. 18). Mezcle el contenido de la tina.
f2l Prepare el lecho para acostar de
� modo que esté listo para recibir las
hojas de papel del molde. Coloque una
tabla de madera algo más grande que el
tamaño del molde. Coloque encima una
tela de fieltro grueso y después una pieza
de tela de a lgodón húmeda.

13
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

1/.1 Introduzca molde y forma en la tina
l!J en movimiento descendente y de
arrastre y levántelo hacia arriba y afuera
de la tina con laiPulpa dentro. Sacuda el
marco de un la � a otro y de arriba a
abajo para entrelazar las fibras. Deje
escurrir.
[21 Retire la forma. Presione un borde
� del molde en forma vertical contra
el lecho. Bájelo sobre el lecho. Aplique
presión uniforme al marco mientras lo
mece con delicadeza de un lado. a otro.
Retírelo de la hoja inclinándolo hacia
arriba y a un lado.
Coloque una tela de algodón
húmeda sobre el papel. Aplane la
hoja del lecho para evitar arrugas en el
papel. Continúe formando las hojas,
colocando cada pieza de papel entre
telas húmedas. Cuando disminuye el
contenido de fibra en la tina se añade
más pulpa.

CóMO SUMERGIR MOLDE Y FORMA

Lo más importante en el proceso de hacer papel
es la recolección de la pulpa en la malla. Si no
se bajan y suben con suavidad molde y for ma ,

la pulpa queda dispareja. Las dos partes del

marco se sostienen con firmeza y se bajan
desde una posición vertical arriba de la
tina hasta una horizontal abajo de la
superficie del líquido. El molde debe
estar ligeramente inclinado al penetrar
la superficie hasta la mezcla de pulpa,
después se sostiene plano mientras se
sube y saca de la pulpa.
 CÓMO HACER PAPEL

í-71 Cubra la última hoja del lecho con
LJ una pieza cuadrada de manta y
después una tabla. Entre las tablas
quedarán varias hojas de papel prensa­
das. Coloque prensas que compriman las
tablas e incline éstas de lado para
permitir que el agua escurra.
IOl Cuando cese el escurrimiento, retire
� las prensas y separe la hoja superior
del lecho. El papel debe quedar ahí
adherido. Coloque la hoja, con el papel
hacia abajo, en una superficie lisa, como
vidrio o madera. Utilice un rodillo para
alisar el papel.
fnl Separe la tela de algodón del papel.
LJ Retire con delicadeza una esquina
de la tela de la superficie a secar, use un
dedo para detener el papel en la tabla.
Retire la tela y deje secar el papel 24
horas.

CóMO APLICAR APRESTO AL PAPEL

HERCON
Un apresto pro/esional no
tóxico. Mezéle 10 mi por balde
de pulpa, más dos cuchara­
ditas de bicarbonato de sodio.
Añada a la pulpa en la tina.
GELATINA
Un buen apresto hecho en
casa. Disuelva 20 ml de
gelatina en 1 l de agua
hirviendo. Vierta en la tina o
rocíe en el papel seco.
El apresto hace que el papel sea más resistente y
menos absorbente. Los papeles para escribir o pintar
se benefician con una capa de apresto. Existen diver­
sos tipos de apresto; algunos se añaden a la pulpa en
la tina, mientras que otros se aplican con una brocha o
esponja a las hojas ya secas. Este último método ofrece
mejores resultados en papeles que han tardado por lo
menos dos semanas en secar. (Véase página 135 para
más información sobre el apresto.)

FÉCULA DE MAÍZ
Se hace con el pmducto común de
alacena. Mezcle 50 mi de fécula de
maíz con 350 mi de agua caliente
FÉCULA COMERCIAL para hacer un líquido uniforme.
El método más rápido Vierta en la tina y haga el papel
de aprestar. Rocíe con el método usual.
directamente en el papel
seco y deje secar, repita
dos veces más.
CELULOSA METÍLICA
Un apresto versátil disponible en
ferreterías. Mezcle 7 mi de celulosa
metílica con un poco de agua para
hacer una jalea espesa, después
añada 1 l de agua. Añada a la
tina o rocíe en el papel.
·

15
 ENCONTRAR GRANO (véase pág. 140)

1 REPRODUCIR DISEÑO (véase pág. 1 29)

CUBRIR CAJA (véase abajo)
•

¡ '¡
'

DECORAR CAJA (véase pág. 19)

• HACER ENGRUDO (véase pág. 139)

Pega mento PVA

Engrudo de harina Cartón de 2 m m de grueso Pincel

Plegadera de hueso

Regla de metal Navaja

de artesar

CAJA ARTÍCULOS ESCRITORIO PASO A PASO

¡:;--i Reproduzca las piezas de la cubierta
� exterior (diseño página 148) en
cartón. Asegúrese de que el grano de las
dos piezas quede en la misma dirección;
corte con precisión. La pieza delantera es
diferente en tamaño a la de atrás, por lo
N Mida y corte una pieza de 40 cm x
L::'._J 29 cm de papel reciclado para la
cubierta. Asimismo corte la bisagra de
papel y marque las líneas donde se indica
en las piezas del diseño. Pegue la bisagra
en los bordes del lomo en las marcas a
121 Recorte las cuatro esquinas del
� papel de la cubierta en diagonal a 2
mm de las esquinas del cartón. Aplique
engrudo al papel y dóblelo, haciendo
pliegues con la plegadera de hueso y
presionando con fuerza para fijar.

\
que es conveniente marcarlas. lápiz, pegue al papel de la cubierta.

17
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

1/,1 Trace y corte la pieza de papel
L::.J reciclado café y aplique engrudo en
uno de los lados. Pegue sobre el lomo
interior de tal modo que recubra las
cubiertas de adelante y atrás a distancias
iguales. Use una plegadera de hueso para
prensar el papel en las ranuras de la
bisagra.
íl?j Trace y corte las piezas de cartón
� para las cajas. Aplique pegamento
en los bordes de 2 mm de grosor de cada
tira larga de los costados y coloque
perpendicularmente contra el borde largo
de cada una de las bases de las cajas.
Aplique pegamento en los dos bordes de
cada tira corta y fíjelas en su lugar.
� Tome los papeles para forrar las
� cajas. Aplique engrudo en la
superficie de uno de los laterales cortos.
Al trabajar en la caja de adelante, apriete
el borde indicado en la pieza del diseño
hacia abajo de la caja, después alise el
papel alrededor del exterior.

FIBRAS APROPIADAS PARA HACER PAPEL

Para hacer papel se pueden usar las hojas y tallos de diversas plantas
de fibra larga. Abajo se muestran fibras para hacer papel que se
procesan con facilidad en casa al hervir y batir (instrucciones en
página 1 35). Los papeles que se muestran a la izquierda, de
arriba abajo, se hicieron con hojas de piña, yuca y plátano.

HOJAS DE PLÁTA NO
Macere las bojas todavía
verdes, o déjelas primero
secar al sol.

HOJAS DE YUCA
Retire la piel exterior
dura de las bojas antes
de procesarlas.

HOJAS DE PIÑA
Con las bojas rígidas que
coronan la piña se
obtiene una pulpa que
produce un papel casi
transparente.

18
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

INFORMACIÓN GENERAL
LA ENORME VARIEDAD DE ARTES DEL PAPEL es similar a la cantidad de tipos de
papel. Para decidir qué papel usar para un proyecto artístico particular se
requiere un profundo conocimiento de la materia rima. La textura y resis­ p
tencia de diversos papeles se prestan con más naturalidad para ciertas artes,
mientras que otros son menos apropiados o son propicios para múltiples
usos. Este capítulo explica las cualidades del papel y ofrece sugerencias de
cómo usarlo y cuidarlo.

UTILIDAD DE LOS PAPELES

El papel es un material ordinario; sin embargo, no
El papel consta de fibras entrelazadas de material
siempre se comprenden sus propiedades. Detrás
vegetal. Este material se desmenuza, desbarata y
de todo esfuerzo crea_tivo debe hallarse hierve para que libere la celulosa, después se reduce
el conocimiento de cómo está a pulpa y se mezcla con agua. Al escurrirse el agua
hecho el papel. de esta mezcla mediante un cedazo, se forma una
capa de material fibroso, la que, al secar, se transfor­
ma en una hoja de papel.
Al elegir un papel se toman en consideración
diversos factores, como el peso, la resistencia, la
textura y el color del material. La estética constituye
sólo una parte de la decisión, ya que de igual impor-
tancia es que el papel cubra los requeri­
.\ mientos físicos del proyecto en mente.
Otros aspectos, como el pH del papel o si
está revestido con apresto, deben asimismo
tomarse en cuenta. Las hojas que se han de
mojar, como en el caso del jaspeado, necesi­
tan tener una buena resistencia al agua. Pero
los dos puntos más importantes a considerar
son la dirección del grano y el peso del papel.
- '

GRANO
En el papel hecho a mano las fibras
/ llevan una dirección indeterminada, a

•
diferencia del papel hecho en máqui-
1
na cuyas fibras corren en una sola
< �

I --...' / dirección. Esta diferencia afecta la

/ resistencia y la flexibilidad del papel.
· / Cuanto más largas sean las fibras, más
:.
resistente será el papel. Es más, el papel se
dobla y rasga con mayor facilidad a lo
largo del grano y tiene una mayor resis­
tencia en la dirección opuesta. Véase la
página 140 para más información sobre
�
cómo encontrar la dirección del grano.

Con el papel, las técnicas que se

usan más son cortar y doblar.

128
 INFORMACIÓN GENERAL

Los diseños se pueden ampliar o 2

reducir a escala para ajustar a e

las dimensiones de un marco.

PESO
El papel viene en diversos grosores o pesos. Para los
proyectos que requieren papel resistente, se debe
elegir papel más pesado o cartón. Las armazones de
muchos proyectos se realizan en cartón; por
ejemplo, la caja en papel maché y la de
artículos de escritorio. Cuanto más pesado sea
el papel, menos flexible será. Es importante
sopesar las características relativas de resisten-
cia y flexibilidad cuando se elijan los papeles
para un proyecto particular. Siempre utilice un
papel fuerte cuando vaya a montar papeles
recortados.

CORTADO
En muchos proyectos es de enorme importancia
medir y cortar con precisión los elementos del dise­
ño. Un error de sólo unos milímetros puede ocasionar
gran frustración e incluso la falla del proyecto.
Proyectos como la caja de artículos de escritorio y el
papalote requieren dicha precisión en los pasos
iniciales. Use siempre una regla de metal al cortar
líneas rectas. Coloque el papel sobre una base de
corte y sostenga la regla a lo largo de la línea a
cortar. Corra la hoja de la navaja a lo largo de la
regla, lo más cerca posible. Asegúrese de que la
navaja esté afilada y cambie la hoja cuando se
desafile.
REPRODUCCIÓN DEL DISEÑO
Algunos de los modelos de la sección de diseños
necesitarán ampliarse. La forma más sencilla para
hacerlo es usar una fotocopiadora para agrandar a la
escala que se requiera. Otra forma es reproducir el
diseño en papel para trazar y dibujar encima una
cuadrícula, numerando cada cuadro. Tome otra hoja
de papel para trazar más grande y dibuje una
cuadrícula que será más grande que la primera en el
porcentaje indicado. (Si, por ejemplo, el diseño pide
un aumento del 130%, la segunda cuadrícula será 1.3
veces el tamaño de la primera.) Copie los detalles del
trazo original en la cuadrícula ampliada, cuadro por
cuadro. Con cinta adhesiva fije el trazo sobre la
superficie a utilizar e introduzca una hoja de papel
carbón entre el trazo y la superficie, de tal modo que
la cara con carbón quede hacia abajo. Con un punzón
recorra el diseño.
CUIDADOS DEL PAPEL
El papel es un material perecedero, pero de diferentes
maneras se puede extender su durabilidad. El primer
paso es elegir papel de buena calidad, no ácido. La
mayoría de los papeles se elaboran a base de pulpa de
madera, la cual es de naturaleza ácida, y si no se tratan
se deterioran con rapidez. El tratamiento químico
neutraliza la acidez, con lo que se da al papel mayor
resistencia y longevidad. La durabilidad de los papeles
con alto contenido de algodón o lino es asimismo
mayor y no se decoloran o amarillentan.
Una vez que el papel se transforma en obra de arte,
se pueden dar diversos pasos para prolongar su exis­
tencia. Los papeles hechos a mano se revisten de
apresto para aumentar su fuerza y resistencia al agua,
el encarrujado se rocía con sellador para mayor firme­
za, el papel recortado se protege si se le monta sobre
una tabla no ácida y se cubre con vidrio. Otras artesa­
nías, simplemente por su naturaleza, conservan el
papel del que están hechas. El barniz conserva el
découpage, por ejemplo, mientras que el pegamento
que une el papel maché actúa como agente fortificante.
Otras medidas para impedir que el papel se deterio­
re con demasiada rapidez incluyen alejarlo de la luz
solar directa, rociarlo con insecticidas y no manipular
demasiado el producto de papel al natural o terminado.

129

J
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

TIPOS DE PAPEL
En la actualidad, una amplia gama de papeles están disponibles en el
mercado, y aunque la mayoría son fabricados para las industrias
impresoras y empacadoras, hay algunos tipos básicos con los que el
artesano en papel se debe familiarizar.

CARTÓN PAPEL PARA ENVOLVER PAPEL PARA PERIÓDICO

Material de cuerpo rígido más grueso
que el papel; se suele hacer con fibras
de trapos o madera. El cartón es un
material versátil que se usa a menudo
como base para otras artes, como la
elaboración de cajas.
Papel de buena calidad con)inas
arrugas de un lado, disponible en
diversos gruesos y colores. Este papel
es resistente al agua y se adhiere bien
a la piJJ__tura.
El material sin imprimir que se usa
para los periódicos es poco costoso y
excelente para el papel maché.
Cuando se macera o se coloca en
capas y se moldea, al secar se trans­
forma en un material resistente.

PAPEL CREPÉ PAPEL PERGAMINO PAPELESJAPONESES

Un papel tipo seda, delgado, arrugado
y por lo general de colores brillantes.
El papel crepé tiene un grano y
textura distintivos y es fácil de exten­
der y moldear.
Un papel semejante al material
auténtico que se hace de piel de
cabra. Este papel, pesado y de textura
tersa, es adecuado para cortar y
pintar.
Las texturas y colores son sumamente
variados, y entre los papeles más co­
munes están el chiogami, el razak y el
momijami. Hechos de fibras de cor­
tezas, estos papeles son delgados y
resistentes.

130
 INFORMACIÓN GENERAL

PAPEL METÁLICO PAPEL HECHO A MANO PAPEL DE CHINA

Papeles y láminas con terminado
metálico o plástico. Comúnmente
dorados y plateados, estos papeles se
recortan y usan mucho como elemen­
to decorativo en proyectos artísticos.
Cualquier papel hecho sin ayuda de � Un papel muy delgado, casi transpa­
una máquina. El papel hecho a mano rente, similar al papel de seda, que se
muestra las texturas y estructuras usa mucho para envolver artículos
distintivas de su materia prima y del delicados. Por su fragilidad y cuali­
molde en el que se elab.Qró. dad decorativa se aplica donde no sea
fácil dañarlo.

PAPEL IMPRESO CARTÓN PARA ENMARCAR PAPEL UNRYUSHI

Papel en el que se aplicaron planchas,
placas o tipos entintados. El enorme
repertorio de imágenes que aparecen
en libros, revistas y similares propor-
ciona una rica fuente para el
découpage.
Este cartón se usa mucho para
enmarcar cuadros. Como el cartón no
es ácido dura mucho sin amarillen­
tarse o deteriorarse y es más resisten­
te, por lo que resulta ideal como pulpa
base en la elaboración de papel.
Papel de arroz japonés conocido
como "dragón en la nube''. Hecho con
fibras excepcion,almente largas de
bojas y cortezas, es recio y sin
embargo plegable y translúcido.

131
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

MATERIALES
RIZADOR
Se usa para enrollar tiras de papel.

]A RRAS MEZCLADORAS
Para mezclar y PIPETA
guardar pinturas y Con una pipeta se puede controlar la
ot os líquidos. cantidad del líquid<¿_ que se añade.
� BASE DE CORTE
Protege las
CALADOR superficies de cortes
y alarga la vida de
Se usa en el jaspeado turco para
las navajas.
acomodar las pinturas según diseño.

MA TERIALES PARA REPRODUCCIÓN

Copie el diseño en papel para trazar y

reprodúzcalo con papel carbón.

PLEGADERA DE HUESO

Al crear pliegues en papel,

la plegadera de hueso
AGUJA E HILOS fonna bordes limpios y
taras. CINTA ENMASCARADORA
Los hilos de lino y algodón de
buena calidad proporcionan Se usa para unir de manera
la resistencia que requieren firme, flexible e invisible los
las artesanías en papel. componentes de un diseño.

......____

AL/CATES COMBINADOS REGLA DE METAL

PEGAMENTO PVA Siempre que se necesite Para medir y cortar se
cortar o doblar alambre, prefiere a la de plástico, la
Un pegamento
use alicates combinados. que se puede dañar con la
transparente al secar,
que se usa donqe se navaja.
requiere mayor
resistencia.

ENGRUDO
Apropiado para
unir piezas de
papel.
REMACHADOR LÁPIZ

Para fijar Para marcar

ojil/os a un medidas y
objeto. diseños.

PEGAMENTO A RTESANAL
La escobilla se usa
1 Adhesivo de para salpicar pintura
secado rápido. unifonnemente
sobre el apresto del
jaspeado.

132
 INFORMACIÓN GENERAL

RODIUO
ABRASIVOS Se usa cuando se
Se usan para preparar .
superficies al natural,
pintadas o barnizadas.
·
• necesita alisar o
pegar papel.

•
PINTURAS ACRÍLICAS

ESPONJA Las pinturas acrílicas son

solubles en agua y se secan
Para aplicar
con rapidez.'
líquidos como el
alumbre y
pegamento.

Para diversos proyectos se usan

tijeras para cutícula y de punta
fina. Elija tijeras de
fácil manejo.

TRINCHE Y CUCHARA MEDIDORA
El trinche se usa para mezclar
líquidos, mientras que la
cuchara medidora se usa siempre
que se requieran cantidades
pequeñas y precisas.
MOLDE Y FORMA
Al retirar el agua en la que
la pulpa está suspendida, el
bastidor con malla retiene la
fibra, mientras que
la forma da al
papel su confi­
guración.
- ·�
e aciados o juntos que
an para crear
.,,,..,,,...,.s., con colores de
a:miuJ«i el jaspeado.
PINCELES
Para las artes del papel
se necesitan diversos
tipos de pinceles, los más
comunes son los pinceles
planos grandes y
pequeños, la brocha,
pincel de esponja y
delineador.
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO
CóMO HACER PAPEL
INFORMACIÓN GENERAL
La mayor parte del papel hecho a mano se elabora ya
sea con fibra vegetal (que incluye trapos de algodón
y lino), papel reciclado o una combinación de ambos.
Casi cualquier planta de fibras de celulosa resistentes
se puede transformar en papel mediante el proceso
de desmenuzar y ablandar.
El material reciclado de mejor calidad para usar en
el papel hecho a mano es el cartón no ácido, que se
obtiene como desperdicio en las casas que enmarcan
cuadros. El papel de oficina o de computadora
también proporciona una pulpa de buena calidad,
pero evite el papel periódico ya que es ácido y de
fibras cortas, lo que da como resultado un papel de
baja calidad.
Los restos de pulpa se pueden guardar en recipien­
tes sellados hasta dos semanas, o indefinidamente en
un congelador. Antes de guardar la pulpa escurra el
exceso de agua para reducir su volumen.
REDUCIR A PULPA EL PAPEL RECICLADO
Desmenuce cartón u otro papel y remójelo por lo
menos 24 horas en un balde de agua fría. (Con medio
balde de cartón desmenuzado se obtienen unas 30
('
hojas de papel normal.)
El papel se desmenuza, se
remoja en agua y se bate
basta obtener la pulpa
para reciclarlo.
--
r
-------
Llene tres cuartas partes de la jarra de l a licuadora
con agua. Añada un puño de cartón mojado y bata
un par de minutos, hasta obtener una pulpa cremosa.
Para determinar si la pulpa está bien batida, llene un
tarro pequeño de vidrio con agua, añada un poco de
pulpa y revuelva bien. Si las fibras suspendidas se
dispersan bien y no hay grumos o piezas de papel
visibles, la pulpa está lista. Si no es así, bata hasta
que no haya grumos.
Cuando haya batido toda la pulpa estará lista para
formar sus hojas de papel hecho a mano.
CÓMO PREPARAR LA FIBRA VEGETAL
Recolecte unos 2 00 g de fibra vegetal y corte en
trozos de 2 cm con unas tijeras comunes o de jardi­
nería. Remoje en agua unas 12 horas. Llene una olla
grande de acero inoxidable con suficiente agua para
cubrir la fibra vegetal, pero todavía no añada la fibra.
Caliente el agua, y justo antes de que comience a
hervir prepare la sosa cáustica. Siempre que use sosa
_cáustica es esencial ponerse guantes de hule y ropa
protectora. Cuide que no le salpique sosa en la piel;
en caso de accidente enjuague de inmediato con
agua fría. La cantidad de sosa cáustica que se requie­
re es u,n 10% del peso de la fibra seca, por lo tanto
\ para 2 00 g de fibra necesitará 2 0 g de sosa. Pese la
cantidad de sosa y revuélvala en un tarro de vidrio
con agua fría. Jamás añada agua a la sosa cáustica, ya
que hará burbujas y le puede salpicar.
Antes de que hierva el agua, añada la solución
cáustica y después la fibra. Deje a fuego lento unas
tres horas o más, revuelva cada media hora. Las
fibras estarán listas si se separan con facilidad cuando
se les tira con el trinche. Escurra la solución cáustica
restante, diluyéndola con mucha agua o añadiéndole
vinagre para neutralizar.
Coloque la fibra en un cedazo y enjuáguela hasta
que el agua salga clara. O deje remojando la fibra
en un balde de agua y cambie el agua cada
hora más o menos. Cuando la fibra esté
completamente limpia se bate en la
licuadora en la misma forma que la
pulpa de papel reciclado.
Para acortar el proceso de
hervir y batir, descomponga
primero parcialmente las fibras
dejándolas fermentar durante
algunas semanas. Coloque las
lfl!!ll!J" plantas desmenuzadas en un
balde, cúbralas con agua y
selle el balde, el que dejará en
un lugar caliente el tiempo
134
que sea necesario para que las plantas se pudran,
después hiérvalas con sosa cáustica (de preferencia
en el exterior, ya que las fibras descompuestas emiten
un olor desagradable) y bata hasta obtener la pulpa.

APRESTO
Las tintas y pinturas no se corren o sangran si se usan
sobre papel aprestado. El apresto es un pegamento
ligero que se aplica sobre la superficie del papel
seco o se añade a la tina durante su elaboración.
Cuando se usa el apresto en la tina, la pulpa no
debe ser demasiado ácida o el papel se decolora y
torna quebradizo. Un pH de 7 se considera neutro
y se puede medir con un indicador de pH. Des­
pués de acostar el papel es importante enjuagar los
trozos de fieltro para evitar que se endurezcan al
secar. Los aprestos que se aplican directamente a la
superficie del papel se aplican ya sea con un spray
o con un pincel blando. Véanse las recetas del
apresto en la página 15. La fibra vegetal se corta en trozos
pequeños, se hierve con sosa

CóMO ACOSTAR cefa

cáustica y se escurre en un
zo.

Una vez que se forma una hoja de papel en el molde,

se retira Ja forma y se traslada Ja hoja a un trozo de
tela. Entonces se prensa entre dos tablas para expri­
mir tanta agua como sea posible. Los métodos briéndolas con telas húmedas hasta que el montón
sofisticados para hacer papel implican una prensa de contenga entre 20 y 30 hojas de papel. Por último
imprenta, pero con dos tablas que se presionan con coloque otra pieza de fieltro o manta y después otra
prensas se puede lograr una prensa bastante satisfac­ tabla. Coloque las prensas de un lado y otro para
toria. Coloque una tabla que sea un poco más grande comprimir la tabla superior e inferior. Coloque el
que Ja hoja de papel, y sobre la tabla extienda una lecho de costado para que escurra el agua.
pieza húmeda de fieltro o manta gruesos, después
una tela de algodón húmeda. Con movimiento de
vaivén retire el papel del bastidor para colocar en la
tela (véase página 14), después cúbralo con otra tela
húmeda. Continúe formando hojas de papel y cu-

Para hacer el lecho para

acostar se colocan telas de
algodón y fieltro entre dos
tablas de madera que se
comprimen con prensas.
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO
]ASPEADO
INFORMACIÓN GENERAL
No existe una fórmula única para mezclar los colores
del jaspeado. La calidad del agua, la tensión de la
superficie, la opacidad de los pigmentos y varios
factores más determinan las proporciones de los
ingredientes a mezclar. Por lo tanto, la mejor forma
de proceder es añadir poco a poco los ingredientes y
probar la mezcla sobre la superficie del apresto.
El pigmento ideal de colores de agua para jaspear
es una pintura con base de agua elaborada
específicamente para el jaspeado, pero también se
pueden usar el gouache y las acuarelas. El agua que
se use para diluir las pinturas debe ser suave, de
preferencia destilada. Un ingrediente que se añade a
la pintura es la hiel de buey, bilis que se extrae de
la vesícula biliar de las vacas. La hiel de buey es una
sustancia que activa la superficie, lo que hace que
flote la pintura en la superficie del apresto. Además,
proporciona a los colores un recubrimiento grasoso
que evita que se mezclen entre sí. Encontrará la hiel
de buey en almacenes para artistas.
El jaspeado con pinturas de aceite no requiere una
preparación tan cuidadosa como el jaspeado con
colores de agua. Aunque el jaspeado con pinturas de
aceite usa el mismo equipo que el jaspeado con
___.,,,
136
pinturas de agua, no es conveniente usar la misma
bandeja y herramientas, ya que aunque se haya
lavado muy bien la tina los aceites pueden contami­
-
nar el proceso coff colores de agua.
CóMO MEZCLAR COLORES DE AGUA
. Antes de mezclar los ingredientes, prepare una
bandeja con apresto (no use todavía la tina para
jaspear) para hacer la prueba de las pinturas. Un
molde de pastelería pequeño es adecuado para este
propósito.
Mezcle las pinturas en tarros, comience con una
cucharada de pigmento y añada agua hasta que la
pintura adquiera la consistencia de leche. Añada una
gota de hiel de buey y con un trinche mezcle muy
bien. Con periódico limpie de espuma la superficie
y añada algunas gotas del color. Si la pintura se
hunde, añada otra gota de hiel de buey, limpie de
nuevo la superficie y haga otra prueba. La consisten­
cia correcta se logra cuando la pintura flota, se
expande en círculo y alcanza el tamaño de una yema
de huevo. Si la pintura se extiende demasiado, añada
un poco más de pintura y pruebe una vez más.
Repita el proceso de mezclar y probar con cada
color que vaya a usar, después pruebe los colores
juntos para verificar que floten y se expandan igual al
compartir la misma superficie. Cada color que se use
necesitará más hiel de buey que el anterior si se
desea que las pinturas se expandan en igual forma.
El primer color que se vierta será el más com­
primido y el último el más dominante. El orden
en que se prueben ahora los colores deberá
ser el mismo orden en que se viertan en la
tina antes de hacer la impresión. La hiel de
buey tiende a diluir los colores,
palideciéndolos, por lo que quizás sea
conveniente hacer los colores más fuertes en
la etapa inicial del mezclado.
Las pinturas de agua se mezclan
con hiel de buey y agua, mientras
que los colores de aceite se diluyen
sólo con trementina mineral.
 INFORMACIÓN GENERAL

" '

El alumbre se mezcla con agua

caliente, se deja enfriar a
temperatura ambiente y con
esponja se aplica al papel.

CóMO MEZCLAR Y
PROBAR LOS COLORES AL ACEITE
Los óleos en pasta de los artistas son adecuados para
el jaspeado con colores al aceite. � ara los colores
metálicos use pinturas para esmalte, se consiguen en
ferreterías.
En un recipiente de vidrio o metal coloque dos
cucharadas (50 g) de color al aceite en pasta. Vierta
suficiente trementina mineral para que la mezcla
adquiera consistencia lechosa.
Prepare una bandeja de apresto (véase abajo) para
probar los colores. Los colores al aceite no tienden a
hundirse como los colores de agua, pero la forma en
que se extienden puede ser impredecible. Aplique
gotas de color al apresto. Si un color se rehúsa a
extenderse y se transforma en gotitas, añada más
trementina a la pintura, o aplique los colores en una
secuencia diferente, ya que algunos son más compati­
bles que otros.
CóMO PREPARAR
EL APRESTO PARAjASPEAR
Para que tanto los colores de agua como los óleos
floten, el líquido en que se goteen debe estar espeso.
A esto se le denomina apresto. El agente más eficaz
para aprestar es una goma derivada del musgo de
Irlanda, un tipo de alga marina. Este musgo se consi­
gue en polvo en los almacenes que venden material
para jaspear.
Las proporciones para mezclar el apresto son de
una cucharada de musgo de Irlanda por cada dos
litros de agua. Llene tres cuartas partes de la jarra de
la licuadora con agua tibia, añada media cucharada
del musgo y mezcle muy bien. Vierta el apresto en un
balde y repita el proceso hasta que se termine el
musgo de Irlanda. Añada suficiente agua en el balde
para hacer la cantidad necesaria, cúbralo y deje que
se asiente por un mínimo de ocho horas, de preferen­
cia toda la noche. (Una tina normal es de 20 litros,
para dicha cantidad usará de seis a ocho cucharadas
de musgo.) Vierta el apresto en la bandeja para
jaspear antes de añadir las pinturas a la superficie.
Una vez mezclado con agua, el apresto de musgo
de Irlanda dura sólo un par de días, por lo tanto
prepare sólo lo suficiente para el proyecto del mo­
mento. La sal de soda puede servir como conserva­
dor. Si disuelve una cucharadita en 20 litros de agua
conservará el apresto quince días o más.
CóMO PREPARAR Y APLICAR EL ALUMBRE
Para fijar en forma permanente los colores del jaspea­
do, se aplica un mordiente al papel para jaspear. Un
mordiente es una sustancia química que se combina
con un colorante para formar un compuesto insolu­
ble. Para el jaspeado use aluminio o 'alumbre' como
se le conoce. El alumbre viene en tres sales cristalinas
diferentes: sulfato de alúmina, sulfato doble de
alúmina y potasa y sulfato de alúmina y amonio. Las
tres son mordientes igualmente adecuados para
jaspear papel.
Cuando mezcle y aplique el alumbre, protéjase con
guantes de hule. Haga una solución de alumbre
disolviendo dos cucharadas (50 gramos) del sulfato
de alúmina que haya elegido en medio litro de agua
caliente. Revuelva hasta que se disuelva y deje enfriar
a temperatura ambiente.
Coloque una pieza de papel en una superficie
plana y marque el lado que va a recubrir con
mordiente. Al secarse el alumbre es difícil distinguir
el lado del papel que se recubrió, pero la marca
indicará el lado a jaspear. Sumerja una esponja en la
solución de alumbre y con movimientos verticales
sobrepuestos y después horizontales, extienda unifor­
memente el mordiente sobre toda la superficie. El
papel debe quedar húmedo, no mojado. Haga pilas
de seis a ocho hojas, las que colocará entre hojas
gruesas de cartón, más grandes que el tamaño del
papel. Cubra el montón de papeles con una tabla
barnizada y encima coloque algo muy pesado. En
esta forma se pueden guardar los papeles que queda­
ron listos para el jaspeado de varios días.

137
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

DÉCOUPAGE

SELLADO
Si antes de pegar las imágenes de papel
cortado se cubren con sellador, se protegen
de rasgaduras y se evita que el barniz se
introduzca al papel y decolore las impre­
siones. Asimismo puede el sellador dar
cuerpo a papeles delgados y evitar que se
curven en los bordes una vez cortados. Sin
embargo, no selle los papeles que se vayan
a pegar sobre superficies curvas, ya que el
sellador puede endurecerlos demasiado y
destruir su flexibilidad. Si se aplica a la
madera natural, el sellador proporciona una
superficie de trabajo no porosa. El pega­
mento PVA es bastante eficaz si se usa sin
diluir.

PEGAMENTOS
Los pegamentos con base acrílica son por
lo general los más apropiados para usar en
el découpage. El pegamento PVA se usa sin
diluir sobre imágenes que se pueden
aplicar con rapidez, o se diluye con
engrudo para usar en áreas más complejas
que requieren un tiempo de secado más
lento.
Con pincel aplique el pegamento unifor­
memente en la superficie donde pegará las
imágenes. Colóquelas en su lugar y presio­
ne, expulse toda burbuja de aire atrapada
alisando con los dedos. Tanto para pegar
como para barnizar, es recomendable usar
pinceles de calidad que no suelten cerdas.

BARNIZADO
En el découpage, el terminado con barniz
puede ser lustroso, semilustroso o mate. La
mayoría de los barnices con base de aceite
imparten aspecto de madurez, mientras que
los barnices con base de agua quedan
transparentes incluso después de muchas
capas.
Para el découpage se requieren varias
capas de barniz, aunque qué tantas es un
punto discutible. Entre diez y veinte capas
es común, aunque sesenta no es de extra­
ñar. Cada capa debe estar totalmente seca
antes de que se aplique Ja siguiente. Al
aplicar barniz, cubra de un lado al otro de
Ja pieza usando pinceladas ininterrumpidas
y suaves. Alterne Ja dirección en cada capa
de barniz.

138
 INFORMACIÓN GENERAL

LIJADO
Después de las primeras diez capas de
barniz será necesario comenzar a lijar entre
capa y capa. Con una hoja de papel lija de
gradación media lije en una sola dirección
con movimientos cortos y presión unifor­
me. Alterne la dirección en las capas
subsecuentes y cada vez elimine el polvo
con un trapo de algodón suave y después
con una tela con aceite de linaza. Después
de unas veinte capas de barniz cambie a
una lija de agua húmeda. Para las últimas
capas use lija fina. Alise la última capa de
barniz con estopa de acero seca, puliendo
en movimiento circular.

PEGAMENTOS
Y CÓMO PEGAR

ENGRUDO DE HARINA
Este sencillo pegamento es ideal para unir
papeles y para hacer papel maché. No es
tóxico y no hará que el papel se arrugue si
se obtiene la consistencia correcta.
Para hacer el engrudo, ponga dos o tres
cucharadas de harina común en un reci­
piente y añada un poco de agua. Revuelva
hasta obtener una pasta uniforme. Gradual­
mente añada más agua hasta que la pasta
adquiera consistencia de crema espesa.
Aplique el engrudo con pincel o con los
dedos.

OTROS PEGAMENTOS
El engrudo para empapelar es un sustituto
aceptable del engrudo de harina y se hace
mezclando polvo de celulosa con agua.
Siga las instrucciones del fabricante para su
uso, pero añada polvo o agua para espesar
o diluir la mezcla de acuerdo con el pro­
yecto en mente.
Este engrudo es adecuado para unir
papel con papel, o papel con cartón, pero
se aplica con moderación. El pegamento
PVA es más resistente y es ideal para unir
piezas de cartón o para: reforzar las uniones
de cajas y otros artículos hechos de papel o
madera.
 ARTE EN PAPEL DEL MUNDO

CóMO TRABAJAR CON PAPEL

CóMO ENCONTRAR EL GRANO
Si el papel se dobla a lo largo del grano es
fácil de plegar y queda plano. Para probar
la dirección del grano de una hoja de
papel o cartón, sosténgala de dos lados
opuestos y dóblela, después doble en la
otra dirección. El lado que oponga menor
resistencia es el que lleva el grano corrien­
do paralelo a la línea del doblez.
Al pegar una hoja de papel en una tabla
y al cortar piezas para usar en la construc­
ción de algún objeto funcional, asegúrese
de que el grano de todos los papeles corra
en la misma dirección. Esto evita que se
comben y da mayor resistencia al objeto
terminado.

CÓMO PLEGAR Y RASGAR

Los papeles gruesos difíciles de doblar se
marcan con muescas antes de plegar.
Encuentre-el grano del papel y coloque
una regla de metal a lo largo de la línea
que va a plegar. ·Con un instrumento
puntiagudo, como una aguja, marque una
línea en la superficie del papel. Doble el
papel de tal modo que la línea marcada
quede en el exterior del pliegue.
Muchas técnicas de doblar papel impli­
can hacer pliegues. El origami es el ejem­
plo más claro. Si va a doblar en una sola
dirección pruebe primero la dirección del
grano. Al hacer pliegues, coloque el papel
en una superficie plana con la línea que va
a doblar corriendo de izquierda a derecha
en forma horizontal. Tome el borde inferior
y colóquelo en la posición adecuada,
marque ahora el pliegue con los dedos.
Para que éste sea más agudo, corra sobre
el pliegue una plegadera de hueso o el
borde de una regla.
Es más sencillo rasgar una hoja de papel
a lo largo del grano que en contra. Forme
un pliegue agudo donde desee rasgar el
papel y abra la hoja. Sobre una superficie
dura sostenga el papel plano con una
mano cerca de la línea del pliegue, con la
otra tire hacia el otro lado del pliegue
mientras levanta un poco el papel. Si
quiere, humedezca primero el pliegue con
un poco de agua para ablandar el papel. El
rasgado resultante tendrá un borde similar
al del papel hecho a mano.

140

FIGURAS PARA ENCARRUJADO
Para comenzar cualquier rizo, inserte el final
de una tira de papel en la rendija del rizador
y enrolle hacia adelante. Si prefiere, en lugar
del rizador use algo así como un alfiler para
sombrero o un mondadientes.
ROLLO COMPACTO O DE RELLENO
Enrolle confuerza la tira de
papel basta el final, retírela del
rizador y pegue el final de la
tira para conseroar la fonna.
VOLUTA DOBLE
Haga una voluta comenzando en
un extremo de la tira, después en
el otro extremo baga otra voluta
en la dirección opuesta.
/
MEDIA LUNA
Siga las instrucciones para
hacer un rollo suelto. Con
suavidad apriete a fonnar un
medio círculo y presione los
extremos para dar la fonna.
� •
.,.;....i.�....
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""'°"'1"'"'�"'""....,,�,��!" .• .; �":.;t•"I ·'> 1f...,� <�
-- -- -----
INFORMACIÓN GENERAL
ROLLO SUELTO VOLUTA
Enrolle la tira basta el final, Comience por hacer un rollo
como para el rollo compacto, suelto, pero deje de enrollar antes
pero antes de pegarla, deje de llegar al final de la tira. Suelte
que el rollo se expanda al para fonnar la voluta.
tamaño requerido.
LÁGRIMA FORMA DE OJO
Haga un rollo suelto y pegue el Siga las instrucciones para
final. Apriete un lado a fonnar hacer un rollo suelto. Apriete
una punta mientras tira del los extremos opuestos para dar
centro hacia el lado opuesto. fonna de ojo.
DIAMANTE PÉTALO
Siga las instrucciones para Siga las instrucciones para
hacer un rollo suelto. Apriete hacer una lágrima. Tire con
con habilidad para dar la suavidad de la punta hacia
forma de un diamante. un lado para dar lafonna
de pétalo.
141
·----·

HERRAMIENTAS Y EQUIPO

PARA HACER PAPEL

MOLDE

Con barras de madera se puede fabricar un

bastidor duradero para hacer papel. Las
dimensiones interiores del bastidor deter­
minarán el tamaño del papel que desee
hacer. Para hacer hojas de tamaño normal,
el área interior del bastidor necesitará
medir 30 cm x 2 1 cm. Seleccione barras de
madera que midan 2 cm cuadrados. Corte
dos tramos de 34 cm de largo y dos de 2 1
cm de largo. Corte los extremos de cada
pieza a 4511•
Use un pegamento para madera resisten­
te al agua para ensamblar los extremos.
Cuando seque el pegamento, engrape las
uniones para mayor resistencia. Con una
lija de papel de gradación media, pula el
bastidor y píntelo con dos capas de barniz
para terminado en madera.
Corte un rectángulo de 34 cm x 25 cm
de malla fina de aluminio. Estírelo con
fuerza sobre el bastidor y engrápelo.
Coloque las grapas una junto de otra para
asegurar que Ja malla quede firme.

FORMA
La forma es un bastidor abierto que se
ajusta con precisión sobre el molde, pero
que se p'liede retirar. La forma evita que Ja
pulpa se escurra demasiado rápido y da a
Ja hoja terminada el borde 'de forma' o 'de
barba', característico del papel hecho a
mano. Para una forma simple, fabrique un
segundo bastidor idéntico al del molde,
pero sin malla. También se pueden com­
prar los moldes y formas ya hechos en
almacenes para artesanos.

142
 GLOSARIO
acostar: El proceso de
pasar una hoja de papel
recién hecha de la pantalla
a un lecho de fieltro o
manta húmedos, para
retirar �¡ exceso de agua.
alebrije: Criaturas
fantásticas en papel maché
hechas en México.
alumbre: Mordiente o
fijador de color. Disponible
en tres sales cristalinas. Se
Alebrije mexicano
disuelve en agua y se
aplica al papel antes de jaspear.
amate: Papel primitivo que se hace de la corteza
de la morera y de la higuera, es el precursor mexica­
no de los papeles modernos de pulpa de fibra.
antigüedad, dar aspecto de: Se aplica pintura y
un agente para dar a un artículo aspecto de antiguo o
viejo.
aprestar: Aplicar a los papeles sustancias
endelebles, similares a pegamento, para hacerlos
más resistentes y menos absorbentes.
apresto: Un agente para espesar que se mezcla
con agua y ayuda a que las tintas floten en el jaspea­
do. El agente para aprestar más común es el musgo de
Irlanda, un derivado de alga marina que hace que el
agua se espese hasta adquirir consistencia gelatinosa.
barroco: Estilo decorativo que se desarrolló en
Italia en el siglo XVI, caracterizado por el uso de
asimetrías y ornamentación profusa.
borde de forma: El inigualable borde irregular del
papel hecho a mano, también llamado borde de
barba.
Bouquet, diseño de: Uno de los muchos diseños
del jaspeado. Sobre un fondo nonparei/ se rastrilla en
zigzag para producir un diseño similar al plumaje del
pavo real.
caja para medir: Caja cuadrada pequeña, conocida
como masu, por lo general de ciprés japonés, que se
I usa para medir arroz y beber vino japonés.
cartón duro: Cartón de buena calidad que se usa
mucho para enmarcar cuadros, además ideal para
hacer papel.
Chinoiserie: Estilo de arte europeo, popular en el
siglo XVII I , que imita los motivos del arte chino.
découpage: Proceso de decorar un objeto con un
arreglo de imágenes de papel recortadas. Sobre las
imágenes se aplican varias capas de barniz para
ocultar los cortes y dar la impresión de una obra de
arte única.
desnatador: Tira de madera que se usa para
limpiar de polvo y burbujas de aire la superficie del
apresto contenido en la bandeja para jaspear.
171
Día de las Niñas: Véase Festival de las Muñecas.
Día de los Niños: Fiesta japonesa que se lleva a
cabo el último día de primavera y que se celebra
exhibiendo koi nobori, esto es, banderolas de papel
en forma de carpa que cuelgan de pértigas y que
simbolizan valor y perseverancia.
encarrujado: El arte de enrollar tiras angostas de
papel y acomodarlas de tal forma que generen
motivos decorativos.
encuadernar: Colocar la cubierta de tela o papel
que protege y adorna el lomo de un libro.
escobilla: En el jaspeado se usa para un salpicado
uniforme de la pintura sobre l a superficie del apresto.
Las escobillas se hacen atando pequeños
manojos de palmitos de escoba de mijo.
Festival de la8 Muñecas: También
se le conoce como bina-matsuri, o
Día de las Niñas. Este festival
japonés festeja el crecimiento y
salud de las niñas y se centra
en la exhibición de muñecas
hechas de papel.
filigrana: Término que se
· usa para describir un trabajo
Caja de juegos
ornamentado de volutas y arabescos. Es
en filigrana
común relacionar la filigrana con el
trabajo en metal, pero también se le asocia con papel
enrollado. Es otro nombre que se da al encarrujado.
forma: El bastidor rectangular de madera que se
ajusta al molde para hacer papel. Se usa para dar
forma a las hojas de pape!.
Fourdrinier, máquina: La primera máquina para
hacer papel, inventada en Francia en 1799, pero
puesta en marcha en Inglaterra en 1804 por los
hermanos Fourdrinier. La máquina constaba de una
banda que corría a través de una tina de pulpa para
producir una tira continua de papel.
grano: La dirección que llevan las fibras de una
hoja de papel. En papeles hechos en máquina, las
fibras se cimbran para que tomen la misma dirección
del movimiento de la banda.
grotesco: Estilo de découpage que usa imágenes
clásicas griegas y romanas de manera cómica y
aterradora.
guarda: Una
hoja de papel
grueso, de la
que una mitad se
pega en la
cubierta interior
de un libro y la
otra mitad
constituye su
primera o última
hoja en blanco.
 ARTE EN PAPEL. DEL MUNDO
guarnición: Tira de tela o papel que protege y
-
adorna el lomo de un libro.
hiel de buey: Sustancia aceitosa que se extrae de
la vesícula biliar de las vacas, esta hiel se añade a
los tintes para jaspear con base de agua, con lo
que se facilita su expansión y flote en el apresto.
Hollander, batidor: Máquina holandesa diseñada
en el siglo XVII para macerar jirones de tela y cuerdas,
con lo que quedaban listos para ser transformados en
papel.
huang-hua: Papeles recortados chinos de colores
brillantes que·se usan como decoración en las venta­
nas. El nombre proviene del norte de China y signiftca
literalmente "flores de ventana" .
incrustar: El proceso d e incorporar materiales
adicionales como efecto decorativo en una hoja de
papel.
j aspeado: Terminado multicolor que se consigue
haciendo que las tintas de color floten sobre un
líquido espeso para que después se adhieran a la hoja
de papel. Este arte lleva dicho nombre por su seme­
janza con el jaspeado del mármol.
j aspeado turco: Estilo de jaspeado que se desarro­
lló en Turquía. Con un calador se manipulan con
cuidado las tintas para crear cuadros en el apresto.
judas: Figuras en papel maché que representan
esqueletos y calaveras y que contienen cohetes
tronadores. En México se les hace explotar durante las
fiestas de Semana Santa.
kimono: Vestido suelto de seda o algodón. Los
monjes budistas llevaron en algún momento del siglo
VIII este traje tradicional japonés de China a Japón.
koi norobi: Banderolas de papel o seda, en
forma de carpa, que se izan hasta la punta de
una pértiga o se atan al techo de una casa
como parte de las celebraciones del Día de
los Niños en Japón.
kozo: Tipo de árbol japonés,
de cuya corteza se hace
papel.
laquear: El
proceso de aplicar
barniz, el cual
( tradicionalmente se
obtenía de la savia de
un árbol de Japón y
China.
Liebesbrief: Carta de
amor en papel recortado
que popularizó Johannes
Pantallas jaspeadas
Uhlman, un joven de
Pensilvania, a mediados del siglo XVIII, quien envió a
su amada un intrincado diseño recortado cubierto con
corazones, flores y versos de amor.
manekineko: Estatuilla de un gato que mediante
señas invita a entrar, y que se le coloca frente a las
tiendas japonesas para atraer clientes y prosperidad.
172
marca d e agua:
Figura o diseño
translúcido que se
imprime durante el
proceso de la elabora­
ción del papel, visible
cuando la hoja de pa­
pel se pone a contraluz.
Se forma intercalando
alambre fino en el molde.
milles fleurs: Literal-
Molde y forma
mente significa "mil flores"; este término se refiere al
estilo de découpage de fines del siglo XVIII, recargado
de diseños de imágenes de papel.
molde: Matriz u objeto en que se da forma a una
pieza, ·cuya materia se encuentra por lo general en
estado líquido o plástico.
molde y forma: El equipo para hacer papel, que
consta de dos bastidores de madera rectangulares que
embonan. El molde lleva una malla de alambre para
escurrir la pulpa de papel.
mon-kiri: Una tradición japonesa de papel
recortado que data del siglo XI. El término se traduce
como "recorte de blasón" y se deriva
de la antigua práctica de recortar
diseños para hacer los emblemas
familiares o blasones, los que solían
aparecer como diseños textiles.
mordiente: Sustancia que se usa
en tintura para fijar el color. El
alumbre, dedvado de la palabra alurn
el más común de los cáusticos que se
aplican al papel.
Caja en origami
Necmeddin Okyay: El turco que promovió el
estilo de jaspear que implica manipular los tintes
sobre una superficie espesa para producir cuadros en
lugar de patrones abstractos.
ningyo: La palabra japonesa para muñeca. En
Japón se produce una gran variedad de muñecas,
muchas de papel.
nonpareil (sin igual): Uno de los patrones de
jaspeado más populares. Suele constituir la base de
muchos otros diseños de jaspeado. Se logra mediante
un simple juego de movimientos de rastrillo y peine.
obi: Una fa ja ancha que se usa con el kimono japo­
nés y que se ata por detrás en dobleces decorativos.
origami: El arte japonés de doblar papel para
representar animales, flores y otros objetos, entre los
que las cajas constituyen el diseño más popular.
papel maché: Pulpa o tiras de papel se mezclan
con pegamento y se les moldea. Seco, el papel maché
es un material ligero y duro, ideal para decorar con
pinturas de colores.
papel picado: El arte mexicano de recortar capas
de papel de China con navaja para crear diseños tipo
encaje. Se cuelgan en lazos durante las tradicionales
celebraciones de Día de Muertos.
 GLOSARIO

papiro: Un material para escribir
que según Ja tradición se prepara con
tiras delgadas de la médula de la
planta del papiro, las que se colocan
una tras otra, se humedecen, prensan
y secan.
peine: Una de las
dos principales herra­
mientas, la otra es el
rastrillo, que se usan en
el jaspeado para alterar la superficie de
pintura. El peine tiene dientes finos,
de moda el cab_e llo largo anudado a la nuca en forma
muy elaborada.
silhouette: Dibujo de un perfil, iluminado en
negro y popularizado por el francés August Edouart.
El nombre lo adquirió de Etienne de Silhouette, un
político del siglo XVIII conocido por su severa econo­
mía, de aquí que se asocie su nombre con esta rígida
forma de retrato.
sobreimpresión: Término que se usa en el
jaspeado para describir el proceso de jaspear una hoja
de papel varias veces para crear un efecto de capas
múltiples.

Muñeca mexicana bastante juntos.

sosa cáustica: Álcali que ayuda durante el hervor a
en papel maché la descomposición de las fibras vegetales. También se
pergamino: Papel grueso similar al material para
le conoce como ceniza de soda. Al contacto con el
escribir que se prepara con la piel de cabras y ovejas,
agua se activa químicamente.
,
se usa con regularidad para escribir y encuadernar
libros. suminagashi: La forma más antigua de jaspear,
practicada en Japón en el siglo XII. Los diseños
petrolato: Sustancia grasosa y suave que se suminagasbi, que literal­
obtiene del petróleo, y se usa como capa protectora y mente significa "tinta que
lubricante. flota " , se elaboran vertien­
do gotas de color en el
piñata: Juguete mexicano que se hace de barro o
agua, que con delicadeza
papel maché, y que siguiendo la tradición se llena
se expanden o combinan
con golosinas y se cuelga de una cuerda para que los
en diseños.
niños la rompan y lluevan los regalos del interior.
tabla de lavado:
plegadera de hueso: Instrumento de hueso tipo Bastidor con superficie
cuchillo que se usa para formar un pliegue agudo al de madera lisa que se
doblar una hoja de papel. coloca en el canal para
desperdicio de una Diseño en jaspeado turco
pliego: Cada uno de los cuadernillos de hojas
bandeja de jaspeado para eliminar el apresto de una
dobladas por la mitad que se cosen o pegan para ·

hoja recién jaspeada.

formar un libro.
pulpa: Cualquier fibra derivada de plantas, papel
reciclado o incluso pelo animal que se ha macerado.
pulpa de papel, reducir a: El proceso de despe­
dazar papel, combinarlo con agua y molerlo hasta
\ reducirlo a pulpa para hacer papel y papel maché.
rastrillo: Herramienta para jaspear con dientes
bastante espaciados que se usa para hacer diseños
con las tintas sobre la superficie del apresto. En la
mayoría de los diseños se manipula el rastrillo en
ambas direcciones .
rococó: Un estilo europeo de arte, arquitectura y
decoración del siglo XVIII, que se distingue por el uso
de volutas y curvas en el ornamento.
tina: Recipiente que se usa para hacer papel y que
contiene el agua en la que la pulpa de fibra o papel
se encuentra suspendida y lista para ser recolectada
en un molde y forma.
trementina mineral: Alcohol volátil, derivado
originalmente de la resina del pino, que se usa como
solvente para sustancias con base de aceite.
trompe l'oeil: Término francés que significa
'engaña al ojo', y que determina un estilo de pintura
o découpage que busca falsificar la realidad.
washi: Tipo de papel japonés. Si bien se consiguen
en diferentes texturas y colores, todos los papeles
wasbi se caracterizan por su delgadez y flexibilidad.
wycinanki: la palabra

scherenschnitte: Estilo tradicional polaca para.el papel recorta­

alemán de recortar papel. Se caracteriza do. Siendo tradición entre los

por la abundancia de motivos de plantas campesinos, los diseños

y animales. Los intrincados cortes en el wycinanki se cortan en una

papel se realizan con tijeras o navaja. sola hoja de papel de color.

yeso mate o de París:

Shimada, muñeca: Un tipo de
Capa blanca gruesa que se usa
muñeca japonesa realizada en papel. El
como base primaria.
estilo del peinado da el nombre a la
muñeca. En el periodo Edo, entre las
mujeres de la ciudad de Shimada estuvo Papel recortado scherenschnitte

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