Escalas-1

Nomenclaturas ej: (4j) = 4ª justa, aug = aumentada, * = alteraciones.

Las notas F# y G# (así se nombran en tonalidad de C), se corresponden

exactamente con dos notas que “pueden” pertenecen a su tonalidad menor
relativa, en este caso, C mayor = A menor que en su modo natural no aparecen

Esas dos notas (F# G#) en tonalidad menor se corresponden así:

1º) F# es la 6ª mayor de tonalidad Am y quedaría así:

A- (6ª menor=NATURAL)= A B C(3m) D4j) E(5j) *F(6m) G(7ªm)
A- (6ª mayor=DÓRICA) = A B C(3m) D(4j) E(5j) *F#(6ªM) G(7ªm)

a b c d e f# g a = II grado (escala dórica) de la tonalidad de G

mayor, y de hecho, escala de G mayor.
(Dórica simpre que el m6 no tenga función de tónica, pero todo a su tiempo.)

Vista (G) desde C es =C D E *F#(#4) G A B.=(CMaj7, escala lidia)

Este es el IV grado de G mayor, y de hecho usa escala de G mayor.
Una forma de indicar a la “gente común” este acorde es poner CMaj7b5, de
esta manera entienden al bajar la 5ª ½ tono, esta coincide con la #4 y suena a
lo que el compositor pretendía y que nadie sabía interpretar.

Conclusión: Cuando improvisas en el acorde de C mayor te puedes

pasar a la escala de G mayor por la cara, solo depende de la
maestría del ejecutante. Un pequeño truco es pasar a G por poco
espacio de tiempo, osea, dar pinceladas en el solo.

2º) G# es la 7ª mayor de la escala de A menor, esa 7ª mayor es a su

vez la 5ª aumentada de CMaj7 quedando así = CMaj7#5.

La escala queda así desde Am = A B C D E F G#(maj7) A

desde C = C D E F *G#(5ª,aug) A B C

Esta escala (Am)es la "menor armónica" y por supuesto tiene su

propia tonalidad en la que CMaj7#5 es su III grado. c-e-g#-b

Otro: Así también podemos ver que el Vº grado de A- armón. es

un E7 y ordenando la escala menor armónica desde E sale esto:

E *F(b9) *G(#9) G#(3M) A(4j) B(5j) *C(bemol13) D(7ªmenor) =E7b9

Y esta es la escala b9 - b13 de los dominantes secundarios, que como

ves tienen su raiz en la escala menor armónica.

Bemol 9 siempre implica #9 y , luego cualquier dominante que te

indiquen como b9 ó #9 usan esta escala.

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3º) Si combinamos ambas alteraciones (F# y G#) en la escala de Am, nos
aparece la escala “menor melódica” que efectivamente es:
I II III IV V VI VII
Am (natural, 6ª y 7ª menor) = A B C D E F G A
Am (melódica, 6ª y 7ª Mayor) = A B C D E *F# *G# A
(Y que es la que se puede usar en los acordes “m6” cuando son tónica e incluso 4º grado)

C efectivamente es el III grado de Am, y en el caso de Am melódica el acorde

resultante es CMaj7(#4#5), y su escala es Am melódica desde la nota C:

C D E F# G# A B C = CMaj7(#4#5)

Que para todos los efectos, vos te aprendés la melódica de Am y punto

¿víste?.

Si analizamos el Vº grado de Am melód. como ya hicimos con la armónica,

veremos que sale un dominante curioso, la escala ordenada desde E:

E ; F#(9ªj); G#(3ªM); A(4ªj); B(5ªj); *C(b13); D(7ªm); E. = E7b13

E7(b13) que efectivamente resuelve sobre acorde de Am al igual que el E7(b9)

de la armónica, en este caso también.

Fin del capítulo, aclaraciones y conclusiones pertinentes:

Todos los acordes “curiosos” o que usen escalas “atípicas” que te vallas a
encontrar por ahí salen de los grados que se forman en la armónica o la
melódica, ahora no vamos a analizarlos todos, solo algunos de uso corriente en
los jazzistas (de nivel, aunque la mayoría de las veces no saben de donde sale)
y clásicos contemporaneos (esos si lo saben), por ejemplo:

El acorde D7(#4) “dominante con cuarta aumentada” (que muchos cifran

mal(1) como D7(b5).) sale del cuarto grado de la escala menor melódica,
ejemplo en Am que es nuestro modelo:
I II III IV V VI VII
Am melódica = A B C D E F# G# A

Como puedes ver, su cuarto grado es D que viene a ser:

D E(9j) F#(3M) *G#(#4) A(5j) B(6M) C(7m) D = D7(#4)

(1)Nota: muchos lo cifran como D7b5 por razones anteriormente explicadas, otros no.

Al ser un cuarto grado Mayor, la escala recibe el nombre de “Lidia bemol 7”

que es una escala lidia con la 7ªM bajada ½ tono a 7ªmenor, pero para mayor
efectividad, te aprendes la melódica de Am y ya la tienes estudiada.

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Ahora que estamos en este campo (de amapolas) vamos a ver de donde salen
los dominantes alterados, pues es el tipo de acorde (el dominante), que mas
predomina en jazz y mas juego da conocer sus escalas; pues si, salen de esta
escalita (Am melód.), si analizamos su 6º grado (G#) obtenemos:

G# A B C D E F# = G#7(Alt)
(b9) (#9) (3M) (#4/b5) (#5/b6) (7m)

Como podrás observar es un acorde que tiene 7 notas pero dos de ellas son 9ª
con lo cual va a faltar una nota nota en la escala, precisamente por eso se
llama “escala alterada”, normalmente la gente se ha puesto de acuerdo en no
nombrar la 6ª, pero esto solo es cuestión de gustos y etiquétas por que al final
lo único que cuenta es la sonoridad de la escala, que sepas de donde sale, y el
uso que hagas de ella, está claro que a cualquier dominante b9 ó b13, ó #4 ó
#5 ó la madre que le parió, que le apliques la escala va a sonar sorprendente,
luego, es lo mismo de siempre, el gusto y la maestría.

Últimos detalles.

Total que solo nos quedan de la tonalidad de Am melódica el VIº grado que en
este caso sería F#, analíza sus notas ahora que ya sabes, pero lo esencial es
que se forma un F#m7b5, un “medio huevo” con todas las notas en el mismo
sitio que cualquier m7b5 pero con la 9ª Mayor, cuando en los mediohuevo
clásicos (VIIº grado) la 9ª es menor.

Usando un poco la lógica podemos ver que a la escala de Am melódica si le

quitas una alteración, en este caso el G# y lo dejas en G, aparece la escala de
GMayor pura y dura, su VIIº grado es F#m7b5, tetrada exactamente igual que
el F#m7b5 del VIº grado de Am melód.

Así que cuando te encuentres un m7b5 le puedes aplicar la menor melodica

correspondiente, oséa, le metes en la escala la 9ª mayor y va a sonar muy
bien.... lo de siempre, maestría, pero que sepas que es de uso común entre los
“mas buenos”.

Que mas decirte?, no se, pero habrás visto que si controlas las melódicas
controlas un chorro de dominantes y escalas curiosas, y todas al precio de una,
así que …..... al ataqueeeeee.

Tutorial escrito con mucho cariño para uso exclusivo

de mi buen amigo Antonio Benito Fernandez.

José Gerardo Rodriguez.

24 de Octubre del 2014

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