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ARMONIA FUNCIONAL SEXTA PARTE
SEXTA PARTE ARMONIA FUNCIONAL e
?
A rnedida que la práctica armónica fue evolucionando, se utilizaron más los acordes de En los tres casos, el acorde I es centro tonal del
sistema y los acordes q*e lo acom-
?
otros grados y también los otros ciclos de relación, tales como los de segundas y terce- pañan sirven para equilibrarlo y dotar de
movimiento funcional al conjunto. ?
ras. Sin embargo, los movimientos.armónicos siempre tienden a parecerse a los tradi-
cionales por quintas. Uso DE Los clclos DE RELAcTón rN pRoGREstoNEs ;
ARMó*lc¡s
De una manera u otra, toclos los movimientos anxónicos
que se producen en C
MowlvuEt'¡tos ARMóNlcos PoR clclo DE TERcERAS Llna secuencia de acordes responden al esquerna
En el movimiento por ciclo de terceras, los acordes de mediante (III-) y submediante En una progresión de poco.s compases, vv
algún urulu
de ctrSutt
-r vuyt,rv¡rrcr Lrv ciclo ug de relaclon.
relació c
, es posible
rv\rrLr¡v clistinguir la
\¡¡.JtllrE,Ltrr l(,, rápida alter-
lzll)lcla alter_
(VI-) equilibLan a la tónica desde sus posiciones de tercera mayor amiba y tercera menor ?
de enlaces,por quintas, clraftas' terccras, segunclas,
etc. El uso especí-
abajo, respectivamente. :itlt:1
fico de un ciclo cterermi;;; ;il;;';;;ffi;il.**il,..*ilfi::::
alteración durante pasajes prolongados. Cuanclo
C
así sscede, y como cada
F t+ut-J ciclo sigue la pauta de tln determinado intervalo, slls
encadenaurientos cle
?
acordes suenan de una manera característica que
pennite iclentificarlo y dis- ?
Por lo tanto, en gn contexto armónico establecido sobre la base de tl¡.t ciclo de terceras, tingtrirlo de los dernirs. En los siguientes ejemplos,
los acordes primarios son I, III- y VI- y los restantes son consiclerados secunclarios- ciclos aplicados en cl contexto cliatónico de c mayor.
vernos el .1¡so de cliversos e
e
Movl¡vt¡¡nros ARMóNtcos PoR clclo DE SEGUNDAS
Elt el movimiento por ciclo de segr.lndas, los acortlcs de supertónica (lI-) y sensible
e
(VIl') equiliblan al centro tonal descle sns respectivas posiciones de segunda sLrperior e c
cic'lc¡ dc ius.
inferior del rnismo.

E e
2)

#a e
En nn contexto arrnónico estableciclo sobre la base clc tttr ciclo de segunclas, los acordes e
plimarios son VlI", I y Il-. l,,os restantes son cons.iSlerados secundarios' ?\
Eeulvtrr¡¡cll ENTRE MovrMlENTos DE DlvERsos clctos
?\
Se puede establecer equivalencias entre los nrovitnientos de los tres ciclos. Recordetrros ?
\
quc cl principal es el que se deriva clel ciclo de qtrintas.
e
\r
4 El sigtriente ejernplo estir en la tonaliclacl cle A rnenor. La secrencia
cornienza en D-7 (strbclominante TY-7) y clesciencle lp
b
por qui¡tas cliatónicas
hasta el acorcle tónica A-7. -En el últirno compás,
este acor-cle se transforrna ?¡
en A7, clorninante de D-7 y la serie vuelvc a corlre
nzar. ?
Y

[rrr la tonalidacl cle C cliatónico te nclt'enros: ?S

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-4 <- v_l Secuencia….Black
;-- E--l Orpheus y Autumn Leaves ?
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D--l ?
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tu1Et- 2001 339 Í