HARMÔNICOS

São   chamados   de   harmônicos   todos   os   sons   que   compõe   a   série   harmônica  

de  uma  determinada  nota.  A  série  harmônica  é  um  fenômeno  acústico  natural,  é  
composta  pelo  conjunto  de  sons  que  compõe  o  espectro  sonoro  de  qualquer  nota  
emitida.  

Exemplificamos  acima  a  série  harmônica  a  partir  da  nota  si  bemol  2,  por  ser  a  
nota  mais  grave  no  saxofone.  

Podemos,   a   título   de   ilustração,   fazer   uma   comparação   da   série   harmônica  

com   uma   fotografia.   Numa   foto   qualquer,   podemos   identificar   a   presença   de  
diversos   planos   de   imagem.   Dentre   estes   planos   de   imagem   podemos   perceber  
que  um  plano  estará  mais  nítido  na  foto  do  que  os  demais,  pois  este  plano  está  
em   foco   –   é   a   imagem   principal   na   foto,   todas   as   demais,   apesar   de   estarem   na  
mesma   fotografia,   estarão   em   segundo   plano   –   fora   de   foco.   Assim   como   um  
fotógrafo   pode   selecionar   aonde   deseja   por   o   foco   de   sua   fotografia,   podemos,  
no   saxofone,   selecionar   qual   das   notas   presentes   na   série   harmônica   estará   em  
primeiro   plano.   Na   série   exemplificada   acima,   por   exemplo,   o   som   gerador  
(fundamental)  é  o  si  bemol  2,  as  demais  notas  estarão  naturalmente  em  segundo  
plano.   É   possível,   no   entanto,   fazer   com   que   um   dos   harmônicos   presentes   nesta  
série  seja  colocado  em  primeiro  plano,  tirando  o  som  gerador  do  foco.  

A  princípio,  estudos  com  harmônicos  no  saxofone  visam  o  domínio  da  técnica  
de   emissão   de   notas   fora   da   tessitura   usual   (além   do   fá   sustenido   5).   Ao  
analisarmos   a   série   harmônica   exemplificada   acima,   veremos   que   após   o   quinto  
harmônico,  as  notas  já  estão  além  da  tessitura  usual  do  instrumento,  o  que  torna  
os   estudos   com   harmônicos   a   melhor   técnica   para   emissão   destas   notas.   Num  
primeiro   momento,   no   entanto,   o   estudo   dos   harmônicos   ao   saxofone   visa   o  
aprimoramento   das   técnicas   de   embocadura   dentro   da   tessitura   básica   -­‐   devido  
ao   alto   nível   técnico   necessário   para   a   sua   emissão,   este   tipo   de   estudo  
desenvolve   a   embocadura   do   instrumentista   aprimorando   a   emissão   sonora   em  
qualquer  região  do  saxofone.  

1  -­‐  Alternância  

  Daremos  início  aos  estudos  dos  harmônicos  com  exercícios  de  alternância  
com   notas   em   suas   posições   usuais   no   saxofone   e   como   harmônicos   de   alguma  
outra  nota.  Exemplo:  

  A   mesma   nota   –   si   bemol   3,   é   emitida   de   duas   formas   diferentes:   na  

posição   usual   do   saxofone   para   o   si   bemol   3,   e   na   posição   do   si   bemol   2.   Neste  
último   caso,   estaremos,   na   verdade,   mudando   o   foco   da   série   harmônica   do   si  
bemol  2  do  som  gerador  para  o  primeiro  harmônico.  Exercitando-­‐se  na  emissão  de  
harmônicos,   perde-­‐se   o   suporte   das   posições   das   notas,   ou   seja,   não   há   mais   a  
segurança  de  que  uma  determinada  posição  proporcionará  a  emissão  sempre  de  
uma   determinada   nota.   Visto   que   a   partir   da   mesma   posição   podemos   emitir  
diversas   notas   dentre   as   que   compõem   a   série   da   nota   tocada   nesta   determinada  
posição,  é  necessário  que  o  instrumentista  seja  capaz  de  imaginar  a  nota  desejada  
antes   de   tocá-­‐la   de   fato.   Como   exemplificado   acima,   numa   mesma   posição  
estaremos  emitindo  diversas  notas  diferentes,  tornando  necessária  a  capacidade  
de  imaginar  estas  notas  independentemente  da  posição  das  chaves  do  saxofone.  
Também   por   este   motivo   iniciam-­‐se   os   exercícios   com   harmônicos   através   da  
alternância   –   partiremos   de   uma   determinada   nota   em   sua   posição   usual   para   a  
mesma   nota   como   harmônico   de   outra,   deste   modo,   será   tocada   sempre   uma  
mesma  nota  com  mais  de  uma  posição  diferente.  

 
1.1  -­‐  Exercícios  de  alternância  

Os  exercícios  a  seguir  devem  ser  executados  seguindo-­‐se  o  mesmo  princípio  

de   equilíbrio   sonoro   proposto   até   aqui.   Deve-­‐se   buscar   o   máximo   de   equilíbrio  
entre   todas   as   notas   emitidas,   almejando   sempre   uma   embocadura   uniforme   que  
seja  suficiente  para  a  emissão  de  todas  as  notas  sem  alteração  nenhuma  no  som.  
É   importante   ressaltar   aqui,   que,   em   determinados   casos,   poderá   haver  
diferenças   entre   as   notas   fundamentais   (som   gerador)   e   estas   mesmas   notas  
como   harmônicos   de   alguma   outra.   Isso   se   deve   ao   temperamento   artificial   da  
afinação.  

1.2  -­‐  Exercícios  de  expansão  

Após   terem   sido   satisfatoriamente   realizados   os   exercícios   de   alternância,  

adquirindo  maior  segurança  na  mentalização  e  emissão  dos  harmônicos,  deve-­‐se  
prosseguir   no   desenvolvimento   da   técnica   de   emissão   através   de   exercícios  
voltados   para   a   expansão   da   tessitura   de   harmônicos   que   se   é   capaz   de   emitir.  
Algumas   pessoas   conseguem   emitir   vários   harmônicos   com   facilidade,  
necessitando   apenas   de   aprimoramento   no   controle   da   emissão,   outras  
apresentam   dificuldades   com   alguns   harmônicos   específicos,   carecendo   de   um  
trabalho   preparatório   um   pouco   mais   ostensivo   e   concentrado.   Em   ambos   os  
casos,   podemos   realizar   alguns   exercícios   que   conduzirão   o   instrumentista   a  
emissão  de  diversos  harmônicos  através  da  proximidade  com  outras  notas  que  já  
se  consegue  emitir  com  facilidade.  

a) Harmônicos  cromáticos:  

 
 Existem,  em  alguns  casos,  várias  possibilidades  de  posições  para  as  mesmas  
notas,  ficando  a  cargo  de  cada  instrumentista,  se  desejar,  experimentá-­‐las.  

b) Harmônicos  diatônicos:  

1.3  -­‐  Exercícios  de  emissão  de  harmônicos  

Nos  próximos  exercícios,  deverão  ser  emitidos  os  harmônicos  a  partir  de  suas  
notas   fundamentais.   Para   isso,   é   imprescindível   que   a   nota   seja   mentalizada  
antes   de   sua   emissão.   Num  primeiro  momento,  é  aconselhável  que  se  busque  o  
harmônico  desejado  a  partir  da  coluna  de  ar  sem  emissão.  Deve-­‐se  projetar  o  ar  
no   saxofone   e   buscar   o   harmônico   desejado   formando   a   embocadura  
gradativamente,   sem   o   uso   de   nenhuma   articulação   –   fazendo   com   que   a   nota  
surja   aos   poucos.   Após   algumas   repetições   deste   processo,   com   a   obtenção   de  
algum  grau  de  segurança  na  emissão  do  harmônico  desejado,  deve-­‐se  retomar  a  
técnica   de   emissão   como   apresentada   anteriormente   (item   1.2   do   texto   sobre   a  
emissão  de  som).