Elektor 10 (Marzo 1981)

N.° 10 marzo 1981 175 ptas. top-amp un amplificador de 60 W muy facil = utilizaci6n de”sumario. Selektor .... Utilizacion de los ecualizadores . Aunque existen muy diversos tipos de | ecualizadores todos ellos tienen en comin su finalidad, que consiste en corregir las deficiencias en la respuesta de frecuencia de los sistemas reproductores de sonido. Se trata, por tanto, de una herramienta extremadamente itil para obtener un sonido hi-fi «perfecton. Desgraciadamente, sin embargo, los ecualizadores no se utilizan adecuadamente por falta de la informacion adecuada. En este articulo se describen las distintas posibilidades de utilizacién de los ecualizadores, asi como el modo de obtener de ellos sus maximas prestaciones. Ecualizador paramétrico . La combinaci6n de tres filtros de estado variable con un control de tono tipo Baxandall, permiten la realizacion del ecualizador paramétrico que se describe en este articulo. Los resultados que se obtienen con este tipo de ecualizador supe- ran ampliamente a los obtenidos con los ecualizadores «grdfi- cos». Salida monitor ...... Analizador de audio Sin una representacion exacta de la respuesta en frecuencia del sistema reproductor de sonido, la utilizacién de un ecual zador es practicamente inti. Por esta razon es virtualmente indispensable disponer de un analizador del espectro de audio que permita detectar las deficiencias particulares de una cadena audio y de la sala donde esta instalada. TOp-amp eesessessees Aunque los amplificadores de potencia hibridos no constituyen ninguna novedad, lo que si es nuevo es el répido avance que ha experimentado esta tecnologia. Aqui describimos la realizacién de un amplificador hi-fi utilizando estos médulos. Top-preamp En este preamplificador de altas prestaciones se ha prescindi- do de los controles excesivamente sofisticados, obteniéndo- se un «previo» pequefio y facil de manejar, pero con unas caracteristicas realmente extraordinarias. Este circuito super sencillo permite obtener una gran variedad de efectos sonoros controlados manualmente y que dan el sonido «personaly a muchos misicos profesionales. Camara de reverberaci6n analogica Mercado 3-17 3-44 3-49 3-65 elektor marzo 1981.03 Sumario SUMMA SUI SUI ESPECIAL SONIDO Con este nimero Elektor pretende un doble objetivo. En primer lugar proporcionar a todos los lectores que ya posean un equipo de Alta Fidelidad, a informacién necesaria para obtener de é! todas sus posibilidades. En segundo lugar queremos proporcionar a todos los que quieran construirse su propio sistema de audio la posibilidad de realizar un amplificador HI-FI de gran calidad.E04 loktor marzo 1981 claves elekitor 10 Afio, 2, nam. 10 marzo 1981 claves Redaccion, Adminisacion Y Suserpciones: ‘tanveva, 18,1." Tel. 296 08 33. Madii-t aie Ingele, S.A Presidente Ernesto Modine Moor Director Antonio M. Ferrer AbeI6 Fedactor joe do la fin steraciona: (Cuerpo de redaccn ‘Bob W. van der Horst Redactores tbenios ‘J Barendrecht, G. H. K. Dam, B: Homes, €. Krempelsver, ‘A. Nachtmana, G. Nachbar, RLSM, Walrven 12 ignacio Alga, iter Jimenes, Domingo Bema Miguel Meroto NOVOMEDIA, S.A Modi: Jefe do pubicided, Fernando Yunts, Recootos, 1. To. 296 1206.05.07 Barcelona: Josb Suber. Vile, 131. Te. 321 13 50 Bibao: José Juan Gonzler Gary, sJooquin Adsa, 1 Te. 41557 01 Coaboradores Exclusiv de publicidad Iimpresi: ‘Grateas ELICA, Boyer, 5 Madd Conta Moris Antonia Bultrago ‘Suseripcones: macula de la Tore (erome) (tne) spate 1120 Pas. 1.900 Po. Extanjro(corteo de superficie) 1 2600 Extanjroleareo aeeo) 210 3500 Precio sjampiarsencilo. 160 5 Precio oompiar doble m0 30 Ejomplaes svasados Precio de portada En 1961 a revita Elektr tend carter manaus, puondoee 10 nimeoe seneilos uno doble covrespondiente 8 ut’ agosto, Deposto loge GU. 31880 DERECHOS DE REPRODUCCION aktuur B. V. 6190 AB Boek IL, Holonds Eektor Verlag GmbH, 6.138. Ganga. RF. de Alomanis. ektor Publshers Lid. Cantoybury CTY PE, Kent, Ingltee, Elktor Sarl BP 58: 69270 Bolle! Francs Bektor, Via dei Lavorator, 125, 20082 Cnet 8, tai DERECHOS DE AUTOR Ls protecson de los derechos de autor se extonde no so al contenido rednecional Ge Elaktor sino también ola ustacionesy alos Gecutos impress, nlldo gu ise- fo, que enol se reproducen Ube dreutosy eequemas pubicados on Elektor, slo pueden ser ealizados para usos privados 0 cientfices, pero no comerciales. Tr utizacén de loe esquemas no supone ninguna responsabilded por arte dea so- edad editor, {sociedad actora no devolver los artculos que no haya sla © aceptado pare su publeacon 51 soceded editor acepta fs publcacon de un arculo quo le ha sido eavisdo, “end el derecho de mocifcaro © hacero modifi’ poe su cuenta. La sociedad Sore tembidn el derecho de traducr ode hacer taduce un arulo y de wzoo pare sus bras exiiones yactivicades,peganda pot el segun la Tara que tenga en uso. [gunes arieulve, epostivos, componontas, potters, dentos en sta revit pueden estar patentados. La sociedad eltora no acopta ringuna resporsablad por fo mencionar esta proteccion 0 cualquier ova CCORRESPONDENCIA Fora foil abot de administacion dated mencionarse en a eequinn superior = ‘uierde de sobre la sgia que coresponds CT Consutatenica s BR Director Ra D__ Cambio de diveceion ess EPS Croultos mpresoe P ‘SC’ Servicio comercial ‘Suscripciones Revstos stosodas ‘Servicio de Software Publaad Todas la eartas dg a conautatbenien debertn Inch un sobre de respuesta, franqueado y con ol nombre y dreceién del consultant. En case convario nose aan dort coneut, Copyright © 1981. Uitgeversmaatechappij Elektuur B. V. (Beek, Ne- derland).. Prohbida la epreduccion total o parcial, ain ctando su procedenca, dels dbus, {otogratias, proyectos y ls cecutosimpresos, pubcados en Eckor. SOLICITADO CONTROL DE OJD 2Qué 68 un TUN? un ion? EPs? {Qué gs el servicio CT? {Qu6 os of duonde de Elektor? Tipos de semiconductor ‘Avmenu, exstn un gran nimero de ‘wanestores sodas 90. danmine Clones diferentes, pero con ‘arscteraieat slaves. Debio a eto, Elektr utils, para designaroe, una de. nominacion srewad + Cuando se indica 741 se antionde que Se hace referoncin 3: J A'741,LM 741, Meat, MIC Tat, RM 741, SN 724, chore = TUP 0 TUN (Transistor univarsa do ino PNP 0. NPN, respectivamentel Fepresenta a todo vansistor de slice, de baja frecuencia, con las siguiontes eatoteitas Uceo, ™. mv ig ma 100 ma pe min. 100 Poa, me 100 mw tytn 100 mi Algunos de los toos TUN son: ls fom lias BC107, BC1GB y BC1O8; ANEEEA: 23058; 2NG6E0; "2NGBOK; “2N3D47, 2nsiaa, ‘Algunoe de los tipes TUP 2on: la fam lias BC177 y BCI7S y ol BCI, aNDAT2 20051; 2N06; 2NAI2S, 2NADST, ‘+ DUS y DUG (Diodo Universal 6e Si (So 0 de Germano, respectvamente), {epresenta todo dodo dees squintas oratorio, ous | pus uamix | sv | z0v emix. | 100 mA | 35 ma tyme. | 1 A | 10 8 Prog ix. | 250 iW | 250 mW come. | Ser | 10pF Pertenecen tipo DUS Jos siguientes: BAI27, BA217, BAIZB, GAZI, BAZ, BASI7, BASIS, BAXI3, BAYSI, INST, INaU. YY partanacen a po DUG: OA85, OAS, ASS, ATI. + Los pos BCIO7B, 862378, BCEE78 Correspone 2 versiones de mayor cal- ‘dad dentro de una misma sfamion. En ‘Genera, pueden sor sustuidos por cual ‘ule ol muembro dela misma fare Femi Bci07 C107 (—8, — 9) BCI (8,9), C237 (8 9) BCs (8, 9, BCI (2, 3), a, C317 (8, 9), BCT (8, ‘9, cia (3, 4, BCT (8, Familias BC177 (8, -9) C177 (8, 9), BCIBT (8,9) [3C204 (5-6), BCT (8: 21, ‘BC (1,2), C350 (1.21, ‘C867 (88), C251 2" 3), Beate (3 4), BCSI2 3, 626i (2, 3), Bcats Volotes de resistencias yeondensadores Ere valores dons resistencia y de los Ccondensadores se omtan los core, Sempre que slo os poste. La coma s@ Susttaye por une de ls siguientes abre- » (pico) finan) Miraere) mim Fo M nega) Gigs) Ejemplos: Valores de resistencia: ‘7 = 2900, 470 = a0 Sato indcacin en contra, las resisten- {cae empeaos on los esquemas son de srbon 1/4 W y 5% do tolerancia mds ™ Velores de capacidades: “ap? = 47 pF = 000000020087 10» 01K F = 10°% valor de tens defo condensado= es no elscaices s6 supone, pot 10 ‘menos, do GOV; como nora do sogur dad conviene que ese valor sea siempre Iguelo superior adobe da tension ce ‘lmentaion Puntos de medida Salvo inicaion en conta, las tensiones indicadas eben meditse con un voldmett de, al manos, 20 K {1 /V do ‘Tensiones de cortionte alterna Slompre se considera para fos soos, tenelon senodal de 220 V/50 Hs “U" an ver de "V" Se ompea ot simBolo internacional or india tension, en agar del sfolo lmbigua "V", quo se recera para ing Fjomplo: se emplea U, = 10 V, en we deve = WV. ‘Servicios ELEKTOR para los lectores {Grcuites impresos: {a mayors de os reaizaciones Bektor van seompafadas de un modelo dee ut. impreso Muchos de elos se ‘pueden suminsta taladradosy prepare Soe para of manta. ‘Cada mes Elktor publica la sta de os realtor impresae disponibles, bao bs SSenominecion EPS (EbKtor Print Sew oo) Consuitas técnica: Cuaauielctor puede consular al e- ‘sta cuestiones relacionadas con foe futos publcades. Las cartas que con tengan consultas téencas deen Mewar font sobre ls siglos CT © incluir un Sobre pora la respuesta, franguoado ¥ ton a Sreccion de! consultant IMPORTANTE: No se atonderin aque- Mas consults quo impiquen una mod cin importante 0-un nuevo dloeho El duende de Elektor: “Toda mosticacion importante, corec- ion, mejor, te de os Tealizacones de Elektro inched en eat apartado Cambio de direccion: Debe advertise con 6 semonas do ante ‘eon, Tarifa publittaria (nacional 0 interns: Sonal) Poede obtenerse mediante peticén ala ‘recs de a rot3404 __ olektor marzo 1981 utilizacion de ecualizadores Aunque existe una gran variedad de ecualizadores, todos ellos tienen un mismo objetivo: la correccién, mas 0 menos eficaz, de la curva de respuesta en frecuencia de una instalacién de audio. Efectivamente, estos aparatos son una util herramienta cuando de mejorar un sistema HI-FI se trata. Pero desafortunadamente en muchos casos no se aprovechan todas las prestaciones que pueden rendir debido al desconocimiento que de ellos se tiene. Conviene pues sefialar, que una explotacién racional de un ecualizador puede aportar grandes satisfacciones musicales. En este articulo se da una vision general de las distintas aplicaciones de los ecualizadores, asi como una serie de consejos que permitiran al usuario de un ecualizador obtener los mejores resultados de su cadena HI-Fl. utilizacion de los ecualizadores ‘Un ecualizador no es mas que un corrector de tonalidad de amplias posibilidades. Des- de este punto de vista presenta grandes diferencias con los correctores convenciona- les que tinicamente acentitan (0 atenian) parcialmente la respuesta en cada extremo de la banda de audio. Por el contrario, gra~ cias al ecualizador es posible intervenir de ‘manera mas eficaz sobre la respuesta en frecuencia a lo largo de todo el espectro de audio, con lo que se puede llegar a «nive- lar» las crestas y valles de la curva de respuesta, En un principio el uso de los ecualizadores se limit6 a los estudios de grabacién, pero sus indudables beneficios pronto llegaron a los aficionados a la HI-FI. En este articulo se trataré la utilizacién de un ecualizador por un no profesional. Ecualizar la sala de estar zadores han invadido el dor aplicaciones domésticas hasta el punto de convertirse casi en una «moda». Conocidos los fabricantes de equipos de audio asi como los ingenieros especializados en acistica, se hhan preocupado seriamente de los problemas planteados por la correccién de respuesta en frecuencia. algunos ejemplos de sta actitud son: la firma Brel y Kjaer que ofrece un sistema de medida y regulacion de respuesta para salas de audicion; las cajas aclisticas actuales de Philips, diseniadas en funcién de las caracteristicas de una sala de audicién «media» o la revista Wireless World con un articulo publicado por J. Moir sobre la relaci6n existente entre los altavoces y Ia sala de audicion. Esto no son més que algunas muestras de lo que acaba- ‘mos de decir. Las caracteristicas de las habitaciones tienen sorprendentes efectos sobre el sonido reproducido por una cadena HI-FI. En muchos sentidos una sala de audicién es similar a Ta caja de un altavoz, con la diferencia de que el oyente se encuentra dentro. Hasta el presente no se ha tenido muy en cuenta la influencia mutua entre las cajas aciisticas (0 baffles) y el recinto de audicion en las aplicaciones domésticas, y por tanto, nada se ha hecho para mejorar las posibles alteraciones aciisticas debidas a estos fend- ‘menos, Para mejorar la curva de respuesta fen frecuencia de un recinto hay varias posibilidades; una de ellas puede ser realizando ‘cambios formales en el medio actstico, co- ‘mo por ejemplo, cambiar de sitio las corti- rnas (0 ponerlas més gruesas), enmoquetar cl suelo, ensayar diferentes posiciones para las cajas acisticas, cambiar los muebles de sitio, etcétera. Todos los elementos citados anteriormente tienen gran influencia en la acistica de una habitacién, y tales cambios ‘pueden en muchos casos resolver el problema, pero también puede suceder que la dis- posicion ideal (acisticamente hablando) haga inhabitable 1a casaeloktor marzo de 1981__ 3-06 Figura 1. En ger recintos de est I se dedica una mayor atencién a la construccién y disefio de los baffles y altavoces que ala actistica de los El ecualizador nos permite resolver el problema de forma muy diferente, Su mi- sin consiste en compensar las deficiencias aciisticas de la sala (Frecuencias absorbidas 0 reflejadas por los elementos que compo- ‘nen la habitacién) sin modificar el recinto de audicién. El efecto de estas «deficiencias aciisticasm se traduce en una distribucién irregular de la amplitud de las frecuencias que llegan al oyente y se reflejan en la curva de respuesta confiriéndole ese tortuoso aspecto. Por ejemplo, para la curva caracteristica de frecuencia de la figura 22, resulta facil ver la respuesta del ecualizador debe ser «inversa» ala del recinto, es decir, debe realzar aquellas frecuencias que se atenian y viceversa, en otras palabras, debe produécir la curva de respuesta mostrada en la figura 2b, que como puede apreciarse se caracteriza por los «valles» en 50 Hz y 250 Hz, los «picos» en 1,6 kHz y 4 kHz, y ‘una amplificacion de la curva a partir de los 10 kFiz. Si se conecta un ecualizador (ajustado para entregar una respuesta como la 2 +0. o -10- 3 wei i 0. caracteristica de a figura 2a, se «ecu: dor. Con esto se intenta conseguir una curva caracteristic joacién de a figura 2b, ok Or etn 720K syuda de un ecuslizader. La respuesta que es la respuesta ideal de un ecualiza-3.06 _olektor marzo 1981 utilizacién de los ecualizadores Fotografia 1. Hojas de caracteristices de la firma Brel Kjaer. Los gréficos muestran las respuestas caracteristicas de cinco baffles en tres recintos de audicionUitilizacion de los eoualizadores elektor marzo 1981 3.07 3 correcto Figura 3. En fa préctica no es necesari ‘gura 3b que a la 2c hacer una correcci6n integ: ‘es aconsejable introducir modificaciones en la respuesta, por lo que la curva ceracteristica se p 200 ‘S00 En I. En la gama de las frecuenci We 208 rie) 9003 medias goneralmente no ‘ena realidad a laf de la figura 2b) a una cadena HI-FI, la respuesta global obtenida sera similar a la de la figura 2c. En la prictica, desafortunadamente, las cosas no son tan sencillas. La situacion se complica debido a que las seftales acuisticas que llegan al oyente son una mezcla de sonidos directos e indirectos (0 reflejados). El sonido directo es aquél que llega directamente, valga la redundancia, desde el altavoz a nuestros oidos, mientras que el indi recto nos llega después de una o varias reflexiones en las paredes, suelo, muebles, etcétera, con los cual queda afectado por una «coloracion» producida por las caracteristicas acusticas del recinto. De este hhecho se pueden deducir dos consecuen- cias. En primer lugar, Ia proporcién relativa de sonido directo e indirecto variara en cada punto de la sala de audicion, debido a que los distintos recorridos de las sefales direc ta e indirecta, producen reforzamientos y anulaciones de fase, credndose nodos y anti-nodos en distintos puntos de la habita- cién. Por esta razén, s6lo es posible ecuali- 4 ‘“E BO velumen vetern Porar un atenuador conmutable de 6 db @ una instalacion de megafonia, Para nuadora, zat correctamente una posicion determina da del oyente, y si ésta cambia, cambiaré la respuesta de frecuencia. En segundo lugar, el ofdo humano interpre- ta de diferente forma los sonidos directs y reflejados; sobre todo en la gama de las fre- cyencias vocales (300 Hz a S kHz). Mientras que el sonido directo informa sobre las caracteristicas de la fuente sonora, €l sonido indirecto da una idea del entorno que rodea la fuente sonora. Esta es a razon Por la cual el empleo de un ecualizador sin el debido conocimiento puede producir al- ‘unos efectos indeseables: tratando de eliminar la influencia del recinto en el sonid indirecto, puede suceder que el sonido di recto se vea fuertemente influenciado por la «coloraciény que se pretendia evita. Luez0, como ya se ha dicho, la utilizacion inracional 0 abusiva de un ecualizador puede empeorar las cosas en lugar de arreglaras. arece desprenderse de las conclusiones anteriores que los ecualizadores,¢ incluso los controles de tono de nuestro equipo, no re- suelven nada, pero esto es totalmente falso, ya que los resultados que se pueden obtener con este tipo de aparato en recintos de ta- ‘mafo reducido (como son las habitaciones de una casa) son ciertamente notables. Y sin llegar a este punto, el ecualizador puede solucionar mas de un problema en recintos de audicién en los que ain siendo de tama- fo adecuado se producen fuertes ate- nnuaciones de unas ciertas.frecuencias 0 simplemente tienen unas pobres condi ciones actisticas. Si queremos profundizar mas en las ventajas que puede aportar un ecualizador, ob- servemos atentamente el grfico de la figura 2a, en el que se muestra la respuesta en frecuencia tipica de una habitacion. En la figura 3 se presenta la misma curva pero en este caso se han sefialado visiblemente las areas «eriticasy. Para frecuencias comprendidas entre 300 Hz y 5 kHz lo més aconsejable es no intro- ucir ninguna modificacién (siempre que el problema acistico sea debido a las caracteristicas de la habitacién y no al baffle) es decir, no es aconsejable intervenir en esta banda. Fuera de esta zona se podria utilizar con éxito cualquier ecualizador para uplanchar» las crestas y valles de la curva caracteristica del recinto. En algunos casos también serviré de ayuda el acualizador en las frecuencias que limitan la zona anterior- ‘mente citada (300 Hz y 5 kHz). De todo esto podemos deducir que en la figura 3a: * El pico de resonancia que se encuentra en tomo a los SO Hz debe ser completamente eliminado (esto ademas aportara una re- duceién de 10 db en la relacién seftal/ruido, que lo hace ain més deseable). * La pequeia prominencia sobre los 250 Hz esta situada en la zona de transicion. Una correccién parcial podria ser acep- table: el procedimiento mas sencillo consiste en comparar los resultados obtenidos con/sin ecualizacién. * La elevacion de pendiente visible en torno a los 700 Hz es verdaderamente tan pe- quefia que no la tendremos en considera- cién. Por otra parte, se encuentra en la z0- nna media de frecuencias criticas, y como se ha dicho en un principio se debe dejar in- tacta, © El valle cercano a los 1.600 Hz, al igual que el anterior, esta situado en Ia zona de frecuencias criticas. © Hacia los $ kHz existe una depresion que se encuentra proxima a una zona de transi- cién y puede ser parcialmente ecualizad: © Finalmente, el extremo en la curva de respuesta, cerca de los 10 kHz admite una correccién eficaz mediante el ecualizador. ‘Sin embargo, en esta banda de frecuencias tuna correccién demasiado fuerte puede Ile- gar a dafiar los altavoces de agudos (twe- eters). Una vez realizadas estas correcciones mediante el ecualizador (dando por sentado que el valle cercano a los 1.600 Hz es debido a las condiciones aciisticas del recinto (y no a los altavoces), la respuesta conjunta que se obtendra debe parecerse a la mostrada en la figura 3b. Desde luego, la correc-3.08__eloktor marzo 1981 utittzactin de los scualizadores Figura 5. La respuesta en frecuencia de una instalacién de megafonia presenta, frecuentemente, insuticiencias (Sa). Después de la insercién del ecu: dor (se aplica apreciarse, el resultado es una mejora espectacular de la caracteristica correccion de la figura 6b) se ot lectroa jene la respuesta de la figura 5c. Como puede jstiea (0 de respuesta en frecuenci ibn efectuada en la curva de respuesta no ¢s mas que una indicacién visual que por si sola no da la verdadera medida de la mejora obtenida (jpara comprobarlo no queda mas remedio que oir el sistema!). ‘Como podemos ver en el ejemplo anterior, ‘no es necesario hacer un gran niimero de correcciones para oblener una respuesta aciistica «plana». Todo lo que se requiere ¢$ un circuito que proporcione una amplifi- cacién de los agudos y tres filtros de reso- rnancia variables. En realidad casi estamos describiendo las aplicaciones del ecualizador paramétrico que se publica en otro articulo de esta revista. Los siguientes parrafos trataran de los procesos de ajuste de un ecualizador en otros casos. Sistemas ampl de la palabra icadores Los sistemas de sonorizacion de locales piiblicos, habitualmente son instalados por profesionales, sin embargo, hay si- tuaciones en las que es preciso que personal no especializado realice la sonorizacion de pequenios locales, es el caso de las reuniones de comunidades, entregas de diplomas, et- eétera, presentandose,muy a menudo ar- ‘duos problemas como la falta de inteligibi lidad, insuficiencia de volumen, realim« tacion acistica (efecto Larsen) etcétera. Di- versas experiencias realizadas por profesionales en este terreno, han demostrado que también aqui los ecualizadores pars meétricos pueden ser unos valiosos au» liares. ‘Pero antes de entrar de leno en la explicaciOn de los fenémenos anteriormente citados, parece oportuno aclarar algunos puntos de cardcter general. En lo que concierne a los sistemas de sonorizacién pabli- cos, no es precisamente la HI-FI (Alta Fide- lidad) lo que se va buscando (tal y como se entiende en una cadena estéreo), si no que se desea, sobre todo, inteligiblidad, que muy frecuentemente en la practica, se con- funde con el volumen. Naturalmente, este factor tiene una influencia decisiva sobre Ja inteligilibilidad, pero como contrapar- tida también puede contribuir en el dete- rioro de la misma; es el caso del conocido y molesto efecto de realimentacién acistica {que hace su aparicin sobre todo en instalaciones mal diseftadas. El remedio en estos casos es intentar mejorar la inteligibilidad ppor otro medios que no sean reforzar el vo- Jumen. Como se sabe, el Larsen se produce cuando las seiales producidas por los altavoces son captadas por el micréfono, ya sea Por reflexion o directamente, con lo cual establece un lazo de realimentacién (posit va), ya que la seal que llega al micr6fono es amplificada y enviada nuevamente a los, altavoces, produciendo el tipico «pitido» debido a ia entrada en oscilacion del sistema (recuérdese que los osciladores son amplificadores realimentados positivamen- te). Para reducir este efecto en lo posible el ini- co medio es reducir la sefal que llega al ‘micrOfono procedente de los altavoces, pa~ ra lo cual, & continuacién citamos algunas soluciones: + Empleando un micréfono direccional (ambien conocido como cardioide), que presenta una muy baja sensibilidad a los sonidos procedentes de la parte posterior del rmicrofono. * Utilizando altavoces de respuesta direccional. Este tipo de altavoces son general- ‘mente poco conocidos. Pueden conseguirse importantes reducciones del efecto Larsen, instalando altavoces direccionales, orienta dos en sentido opuesto al mieréfono. * Disminuir la potencia de los altavoces ‘mis proximos a los micréfonos. Muy a me- rnudo, las columnas de sonorizacién incorporan la posibilidad de regulacién de volu- ‘men; en aquéllas que no lo posean, se obtiene un efecto similar, simplemente poniendo en serie con el altavoz una resistencia de bajo valor. En principio esto puede ‘parecer una contradiccién, sin embargo, en la practica permite aumentar el volumen del amplificador sin incrementar la reali mentacion acistica. # Conectar s6lo los micréfonos que se es- tén utilizando en un momento dado. Si es un solo orador el que habla, iinicamente su micrdfono serd el que deberd estar conectado al sistema de sonorizacién. Téngase en ‘cuenta que cuanto mayor sea el nimero de micréfonos conectados mayor serd el riesgo de realimentacion acistica ‘© Asegiirese de que el control de volumen estd correctamente ajustado. Esto resulta demasiado evidente, sin embargo, en la practica no es tan sencillo como parece, por ello deberdn tenerse en cuenta las dos reglas prdcticas siguientes: ‘* La realimentacién acistica se producira antes en tna habitacién vacia que en una llena, Por esta razon se recomienda ajustar et volumen un punto antes de la realimenta- cin acistica cuando la sala se encuentra vvacfa; con lo cual el volumen cuando la sala cestéllena sera perfecto. ‘ Existe una diferencia de 3 a 6 db entre el ajuste correcto de volumen y la apa- ricion del Larsen. Es posible determinar cuando un sistema esta en el umbral de la realimentacién acistica, ya que ésta viene acompaftada por una especie de eco 0 re- ververacién de los sonidos, similar a la que se consigue con medios mecanicos 0 electrénicos. Como conclusi6n de lo anterior se puede intuir que la instalacion deutilizacion de los ecualizadores atenuadores de 3 a 6 db en los controles de volumen facilitara, grandemente, el ajuste del volumen. Para ello se procede de la si- ‘guiente forma: se pone fuera de servicio el atenuador y se va incrementando el volu- ‘men lentamente hasta que el efecto Larsen haga su aparicién. (Si se varia bruscamente €l volumen, no se sabra con exactitud en que punto empezé a producirse dicho efec- to, puesto que la realimentacién tiene un tiempo de respuesta). A continuacion se pone el atenuador en servicio, y la instala- cidn ya esté en condiciones de ser utilizada. Una ver solucionado el problema de la re- alimentacién aciistica, el paso siguiente sera aumentar la inteligibilidad del sistema de sonorizacion, pero sin recurtir al control de volumen, Basicamente hay dos formas de hacerlo: tuna consiste en reducir la reverberacién producida en el recinto y la otra en mejorar la calidad del sonido propiamente dicho. El Primer punto se refiere casi exclusivamente a la optimizacién de las condiciones acisticas de la sala, para lo cual, la instalacién de ‘unas amplias cortinas y gruesas alfombras puede ser la solucién, aunque en modo al- uno la mas barata, En el segundo procedimiento, consistente fen mejorar la respuesta del sistema a las frecuencias de la voz humana, es en donde i terviene la electronica bajo la forma de ecualizador. Generalmente no se le concede demasiada importancia a la calidad de reproduccién de la sefial fonica, y sin embargo, juega un importante papel a la hora de mejorar la inteligibilidad. La practica no cesa de demostrar que una respuesta en frecuencia lineal sobre un espectro razonable- ‘mente amplio (100 Hz a 10 kHz aproximadamente) proporciona una mejora considerable de la inteligibilidad, Sobre la respuesta en frecuencia ideal y como obtenerla, existen algunos conceptos dudosos o mal entendidos, como en el caso de los interruptores que atentian las bajas frecuencias a partir de los 200, 300 y ain 400 Hz, 1a comercializacién de altavoces vocales (altavoces cuya calidad de respuesta ¢s realmente dudosa) y micréfonos vocales (cuya respuesta en muchos casos no supera la de los altavoces). Si por afadidura el control de graves del amplificador esta al minimo y se introduce el filtro de presencia que eventualmente incorporan algunos amplificadores, el resultado puede ser ca- tastr6fico. En la figura Sa se muestra la respuesta de un sistema como ef descrito para la repro~ duccién de la palabra cuando los controles de tonalidad estn en su posicién media (;). Utilizando un simple ecualizador para- miétrico se intent6 corregir las fuertes irregularidades en la respuesta del sistema. El ‘juste del filtro se muestra en la figura Sb y la respuesta obtenida después de la correc- cin se muestra en la figura Se. No es posible describir la sorprendente mejora que se consiguié aplicando la citada correccién: en el primer caso (sin ecualizador) apenas se podia entender al locutor, aunque el auditorio se encontraba en completo silencio y libre de perturbaciones. Después de intercalar el ecualizador, la inteligibilidad mejoré de tal forma que’aiin en medio de una gran agitacién del piiblico, se pudieron entender claramente todas las palabras del orador. La aplicacion de un ecualizador en estos ca- 808 €s altamente beneficiosa y siempre deseable. Sin embargo, cuando de un equipo de HI-FI se trata, los objetivos y el tratamien- to de los problemas que presenta es totalmente diferente, pues como se dijo ant riormente, cuando se trata de ecualizar una instalacién HI-FI 0 recintos de audicién la gama de frecuencias comprendidas entre 300 Hz y $ kHz debe permanecer al margen de toda modificacién. Mientras que en el caso de instalaciones de megafonia se cumple totalmente lo contrario: precisa mente este margen de frecuencias de 300 Hz. 5 kHz (0 para ser mas exactos de 100 Hz a 10 KHz) es sobre el que se debe actuar € introducir las oportunas modificaciones, ‘mediante el ecualizador, mientras que a los extremos de la banda se les concede una ‘menor importancia. En las instalaciones de megafonia el hecho de que la curva de respuesta sea totalmente «plana 0 no, carece de importancia, y asi caidas de 4 6'5 db son précticamente inaudibles en el espectro vocal. En estos siste- ‘mas el factor de verdadera importancia es la presencia de grandes «picos» de resonancia en la curva de repuesta, puesto que, ellos son los que determinan el volumen ‘maximo utilizable sin que aparezca el efe to de realimentacion acistica; en consecuencia, el ajuste del ecualizador debe ser aquél que asegure un mismo nivel para todos tos picos en la curva de respuesta, Este proceso se ilustra en la figura 6. A primera vista puede parece que la curva de la figura 6a ¢s significativamente mas eficaz, en la réctica se puede observar que los resultados son claramente superiores con un ajuste como el de la figura 6b. Por supuesto y elektor marzo 1981 3.09 ‘como era de esperar se puede conseguir una respuesta ain mejor, utilizando los mismos filtros, y efectuando algunos ensayos, se puede obtener la respuesta Optima (figura 6), ara aquéllos que dudan todavia de la utilidad de un ecualizador en un sistema de so- norizacién se podria acudir a la compara- cidn de los precios de los altavaces y microfonos especiales para este fin con el precio de un ecualizador como el que, por ejemplo, se propone en este mismo nimero. iLa diferencia sera evidente! Masica electronica Una aplicacién no tan comin de los ecuali zadores, pero no por ello menos importante es el campo de la misica electronica, donde su flexibilidad y su capacidad de formacién tonal hacen de él un itil complemento en ‘rganos clectrénicos y sintetizadores (véase el FORMANT; libro que trata ampliamente este tema). Contrastando con los equipos domésticos de HI-FI y los sistemas de sonorizacion piblica, se aprecia enseguida una diferencia, mientras en estos dos primeros casos el ajuste del ecualizador se hace en un principio y no varia durante toda la audi- cién, en las aplicaciones musicales el ajuste es variable y sigue las caracteristicas del pa- saje musical en particular 0 el gusto del in- térprete. Por otra razén, los filtros del ecualizador deben estar perfectamente ca- Tibrados y en lo que concierne a la parte exterior, su aspecto y diseflo ha de ser fun- cionai. Estos motivos son los que basicamente han dado su popularidad (y el nombre) a los 6 Figura 6. En el caso de for ‘iva; evidentemente, instalaciones de megafoni ue proporcionar figura 6b la que produce una corraccién mas efec- re decir qui 300 kk SCS etre o0266 0 debe ajustar el ecuslizador de te la misma amplitud. En princi- mojores resultados, sin emb: 30a Ia ideal, ya que con el mismo filtro pueden obtenerse mejorar sustanciales como la presentada en la figura 6c.210 _olektor marzo 1981 Utilizaci6n de los ecuall ELEKTOR EERE i; Figura 7. El wecualizador grafico» debe su nombre al empleo y particular disposicién de potenciémetros lineales. La fines im: ginaria que une los cursores de los potenciémetros representa (gréficamente) la respuesta en frecuencia (o correccién) apl cada al sistema (equipo de baja frecuencia). ecualizadores graficos (ver figura 7), ya que con s6lo echar un «vistazo» a los potencidmetros deslizantes de su parte frontal ros proporciona una indicacién visual in- mediata de la curva correctora introducida en el sistema. No obstante esto no excluye cl uso de un ecualizador paramétrico para realizar esta funcién, ya que sus grandes posibilidades (control sobre todos los parametros del filtro) de regulacién lo hacen mucho mas flexible y capaz para conseguir tun mayor nimero de efectos. Ajustes de un ecualizador En lo que concierne al campo de la misica electronica, los ajustes de los ecualizadores, obviamente quedan a gusto del intérprete por lo cual no es posible dar ninguna indi cacion a este respecto. Pero no es este el caso en los equipos estereofénicos domésticos (en los sistemas de sonorizacién. Es conve~ niente en primer lugar, formular algunas reglas de tipo general que se aplican a estos dominios y seguidamente realizan un anali- sis cifiéndonos a cada aplicacién en particu- Jar. La condicién preliminar al reglaje correcto de un ecualizador es el conoci- ‘miento preciso de las frecuencias que se de- sean corregir. Como ya se ha observado anteriormente, un ecualizador constituye un auxiliar préctico, pero bastante complejo fen su utilizacion; motivo por el cual, en la mayoria de los casos un ajuste hecho exclusivamente a «odo» es decepcionante. Con objeto de que el ecualizador rinda el maximo de posibilidades, se deberén efectuar con anterioridad unas mediciones exactas y ‘minuciosas. Esto supone a priori una inver- sién financiera importante, asi como un ‘poco de paciencia; los més expertos en el tema estardn pensando en los instrumentos de Briel y Kjaer, cuyo valor es de algunos cientos de miles de pesetas, pueden sin em- ‘bargo, conseguirse resultados parecidos sin necesidad de hacer una inversion de tal ca~ libre, ya que en este mismo nimero se publica la realizacion de un analizador de audio, que con un poco de habilidad y tée- nica aportaran resultados verdaderamente sorprendentes, Por otra parte, no es precisa una exactitud rigurosa (con + $ db es suficiente), es decir, no se trata de saber si una cresta o un valle se encuentra precisamente en 225 Hz pero si de como eliminarlo, lo cual constituye nuestro objetivo final. Las curvas caracteristicas de la respuesta en frecuencia que se muestran en las figuras 2, 3, Sy 6 resultardn muy interesantes para los, especialistas, sin embargo, al usuario estos datos en la mayoria de los casos no le dicen nada, puesto que lo normal es que solo le preocupen los resultados finales. Para la correcci6n aciistica de habitaciones y auditorios se presentan varias soluciones. Aunque el proceso de conjunto siempre es el mismo, en la préctica se puede hhacer uso de diferentes elementos auxi- liares, como pueden ser: el analizador de audio (primordial), micréfonos de medida (onémetros), cascos de escucha, grabaciones de prueba, etcétera. Cada uno de es- 8 analizador y ol ecualizador. tos sistemas tiene sus propias ventajas ¢ i convenientes. En sistemas de sonorizacion piiblica los ajustes son bastante més simples que los de una cadena HI-FI. Es evidente que en el primer caso habra que utilizar los. micr6fonos de la propia instalacion para hacer las medidas nevesarias con la ayuda del analizador. Como el ajuste y correccién de instalaciones de sonorizaci6n constituye la base para los ajustes en salas de audicion (Gomésticas y profesionales), este tema sera abordado en primer lugar. Correcciones en los sistemas de sonorizacién pablica Resulta obvio que antes de acudir a un ecualizador se deben haber intentado otros tipos de mejoras, como pueden ser, posi- cionar correctamente mictofonos y altavo- ‘ces (suponemos que su eleccién se habré hecho con cuidado), Ia sustitucion de los micréfonos normales por los de tipo car- divide, y si fuera necesario la reduccién de vvolumen en los altavoces mas cercanos a los microfonos. Solo cuando se hayan agotado los remedios anteriores se debera acudir al ecualizador. Para cl ajuste que se describira ‘a continuacién se supone que el lector posee un ecualizador paraméntrico y el analizador de audio que se publica en este mis- ‘mo nimero. El procedimiento de ajuste se- guido para el ecualizador grafico de una octava es muy similar al de los ecualizadores paramétricos; las diferencias que puedan exist se iran mencionando en su momen- to. 1. El primer paso es ajustar el ecualizador para obtener una respuesta en frecuencia lineal. Esto se consigue conectando el generador de ruido rosa directamente a la ‘entrada del ecualizador y llevando su salida al analizador de espectro, tal y como se muestra en la figura 8. El analizador se ajustard al Q maximo (amplitud de la banda 1/12 de octava). A partir de este mo- ‘mento, los posibles valles y crestas de la respuesta en frecuencia del ecualizador\Wilizacion de los ecuaizadores etoktor marzo 1981 3-11 odran ser eliminados actuando sobre los. correspondientes controles. 2.8 Buscar en el amplificador el punto de conexion apropiado para el ecualizador. Por lo general, todos los amplificadores poseen una salida de monitor, de modo que no habra grandes problemas’ para interco- nectarlos (véase la figura 9a), En las figuras 9b y 9c se muestra como disponer tna salida de monitor en el caso de que el amplificador no disponga de ella, 3.° Ahora debe conectarse la salida del ecualizador al punto B de la figura 9, y la salida del generador de ruido a la entrada del ecualizador. El ecualizador de audio se conectard en el punto A de la figura 9, Esta disposicién se muestra en la figura 10, 4.° Ya estamos en condiciones de medir la respuesta en frecuencia del sistema, si bien, para ello es necesario que el mando de juste de frecuencia del analizador esta calibrado de 1a 10, por ejemplo. Si hubieran conectados varios microfonos al amplificador, se desconectan todos excepto aquél que se halle bajo prueba o el que se emplee ‘més a menudo, Con los resultados obter dos se puede hacer un grdfico como el dela figura 11a. Si el ecualizador es de una octava o de un tercio de octava se variara el filtro del anatizador en la misma medida (0 sea pasos de una octava 0 un tercio). Las lecturas obtenidas para cada frecuencia se feflejaran en un grafico como el de la digura 12a, 5.° Con la ayuda de una regla se trazara una linea horizontal a media altura entre el Rico mas alto y el valle mas bajo (ver figuras 11b y 12b). Esta linea representa la respuesta (le6rica) ideal y basicamente es la {que nos serviré de guia para nuestros ajustes. 6.° Bl factor Q de los filtros pasabanda en los ecualizadores paramétricos se ajusta- ra al maximo. (En los ecualizadores graficos se omitiran los puntos 6 2 13) y se bus- card el primer valle (o cresta); en la figura 11b ésta se halla entre los puntos 2-y 3, Co- mo se trata de una eresta, se ajusta el pri ‘mer filtro pasabanda del ecualizador para ‘obtener la atenuacion maxima, A conti- nnuacion se modifica la frecuencia del filtro muy lentamente hasta que la aguja en el aparato de medida registre una desviacion ligeramente brusca. Entonces se reajusta con cuidado Ia frecuencia del filtro pasabanda del ecualizador para que la indica- cin del medidor sea minima. Finalmente se reduce la atenuacion del filtro pasabanda hasta que la lectura del medidor coincida con la medida tedrica en ese punto (linea recta de la figura 1). 7.9 Ahora se varia el filtro del analizador hhasta encontrar la siguiente irregularidad en la curva de respuesta, Si el igual que en Ja figura 11b se trata de un valle, ajustare- mos el segundo filtro pasabanda del ecualizador a su amplificacion maxima, sintoni- Zandolo en la frecuencia apropiada; a con- tinuacién se aumenta o disminuye la ganancia del filtro del ecualizador hasta que se obtiene en el medidor del analizador el valor te6rico de la curva ideal (linea recta). Si existen otras deficiencias en la respuesta de frecuencia, se repite este procedimiento con los demds filtros del ecualizador, 8.° El siguiente paso es ajustar los filtros de medida del analizador en la zona de bajas frecuencias donde se produzca una 9 a | i I 1 I \ aide wourron | ‘oniTOR toe 5 NE ra a 8 b 29 ol “3s c © Bus Figura 9. Es necesar para conectar el ecuali lumen, Si el funcién eee 4 encontrar en el amplificador un punto de conexién apropiado dor. Esto, generalmente, se haré on el jotenciémetro de vo- para esta caida apreciable en la curva de respuesta, Este punto se indica en la figura 11b por una flecha. El control de graves del cireuito Baxandall corrector de tonalidad del ecuali- 10 0 “7 ol Ua zador paramétrico, se ajustard a la méxima atenuacién, escogiendo una frecuencia de corte en la cual el aparato de medida indi- que una disminucién de seftal de 0,7 veces. 9.° Se repite exactamente el ajuste del unto 9 para el control de agudos. Si lo de- seamos, podemos medir la respuesta en fre ‘cuencia total del sistema (aunque no es ne- ccesario); en cualquier caso la respuesta deber parecerse a la curva de la figura Ile. 10.° A continuacién se ajusta el filtro del analizador a una frecuencia un poco inferior a la frecuencia de corte en bajos (graves) del circuito de tonalidad Baxandall, La ganancia del control de graves se reguiara hasta alcanzar el valor teérico de la curva de respuesta. La misma operacion se hara con el control de agudos, 11.° Se sintoniza el filtro del analizador a la frecuencia del primer valle (0 cresta) y se juega con el potencidmetro que regula el factor Q del ecualizador, hasta alcancar el valor de la curva te6rica. Igualmente se hace con los demas filtras del ecualizador (pa- ramétrico). 12.° Tebricamente el ecualizador se encuentra correctamente ajustado, y su curva de respuesta se debe parecer a la curva Le, es decir, sera lineal en toda la gama de me dida del analizador. Desgraciadamente este ajuste ideal no se consigue mas que en algunas ocasiones excepcionales. Generalmente, el procedimien- to de ajuste indicado en el apartado 4 se ha-312 _ elektor marzo 1981 utilizaci6n de los ecualizadores ce de una forma algo diferente; para expli- n 5 car esta discrepancia entre la teoria y la préctica nos fijaremos en la curva de la gura Ile, que representa la respuesta pro- bable objenida hasta este momento. En esta curva podemos observar las siguientes imperfecciones: —"La frecuencia de corte del control de graves se ha ajustado a un valor demasiado ‘bajo, con lo cual la curva de respuesta sube demasiado abruptamente en este punto. El remedio es inerementar la frecuencia de corte y reducir la ganancia. — La frecuencia del primer filtro pasabanda del ecualizador es demasiado. elevada. Esto trae como consecuencia una ate- nnuacién excesiva del filtro sobre una gama ® \ de frecuencia considerablemente ampli. — El segundo filtro pasabanda estd correctamente ajustado, sin embargo, la frecuencia central del tecer filtro es demasiado baja, En este caso la atenuacidn es superior al Indieaion valor previsto y la banda es demasiado estrecha, — La frecuencia de corte del control de agudos es demasiado baja, lo que produce ‘una caida en la curva a altas frecuencias; tuna vez més habré que introducir una correccién, 13.° Con un ecualizador grafico de octava de tercio de octava el procedimiento de ajuste es considerablemente més simple, en realidad ésta es una de las principales ventajas de este tipo de ecualizadores. Se emplea como analizador un filtro de frecuencia (fo) central conmutable en pasos. El procedimiento de ajuste consiste simplemente en sintonizar el analizador a la frecuencia sobre la que se va a actuar y seguidamente variar la ganancia del filtro (del ecualizador) hasta que la lectura del analizador coincida con el valor de la curva ideal. Co- mo se esperaba, la curva de respuesta no es una linea recta, presentando unas ligeras ‘ondulaciones que son inevitables cuando se emplean ecualizadores graficos. Este hecho ° tiene una importancia relativa en este tipo ] 1 de aplicaciones. i 14°" Independientemente del tipo de a | i ecualizador utilizado se verificaran los ajus- . I tes realizados en la siguiente forma: en pr pit Toe loper, ve hn de conta el ster en . condiclonss de funconaminto reales; et : © der, ef ecualizador se conecta en el punto Indtacion | ‘Ade la figura 9 en el lugar que ocupaba el soatanser | i | sgenerador de ruido rosa, y provisionalmen- | te se deja conectado el filtro de medida en Initcion y 2? 3 65 678 8 © este punto A (ver figura 13), A continuacion se aumenta el volumen del amplificador frecuencia dl snatzador ——~ * — oare hasta que aparece el efecto Larsen. Utilizan- do el analizador es facil conocer la frecuencia en la que se produce la oscilacién. Una vez encontrada dicha frecuencia se reduce ligeramente la ganancia del filtro correspon diente, Si el ecualizador se ha ajustado correctamente, no deberdn aparecer mas os- cilaciones en esta gama de frecuencias; si no fuera asi, se repetira el ajuste nuevamente punto por punto. Figura 11. Diferentes etapas en ia medida/correccién de la respuesta en frecuencia | 15.° Si se emplea mas de un micr6fono en de un slsioma de megafonia. En la figura a se muestra la caracteristica infil. Ena _|¢l sistema de sonorizacién, el procedimien- figura b la linea horizontal representa a respuesta deal la que debemos aproximer | to de ajuste anterior se realizard tnicamen- lndel sistema. Después dela primera correccién ia respuesta presenta taformedela | te con el micrOfono principal. La respuesta figura c, mientras que en le figura d se muestra le correccion completa, Las pe | obtenida con cada uno de los demas micré- quefias imperfecciones que atin quedan pueden corregirse me wohee Imperfecciones que ain quedan pueden fonos se mide separadamente tal como se indica en el punto 4. Si la curva de respuesta para las diferentes entradas es suficiente- ———— } mente lineat, poctemos afirmar que el siste-oloktor marzo 1981 3-13 se esperaba. Por el contrario, si alguno de los microfonos presentara una respuesta irregular, por ejemplo por ser de diferente modelo, se ha de considerar su sustitucion. Si las discrepancias en la respuesta son de poca importancia se puede aplicar una correcci6n sencilla para cada microfono (un filtro del ecualizador para cada microfono). En este caso conviene saber que un valle en la caracteristica de las microfonos tiene una incidencia mucho menor que una cresta, Finalmente, también se puede legar a una solucién de compromiso: conectar todos los microfonos simulténeamente y ajustar el ecualizador para la respuesta optima del conjunto. ‘Como se especificé en un principio, la seftal de entrada que se ha empleado en todas las. ‘medidas fue el generador de ruido rosa. Las razones para ello fueron muy justificadas, ya que sien lugar de éste se hubiera emple~ ado un generador senoidal, la respuesta ob. tenida seria la que se muestra en la figura 14, que como puede verse es bastante diferente a la figura Sa. En el caso de la figura 14, la respuesta se caracteriza por una suce- sién continua de valles y crestas, separados tain s6lo por algunos herzios, y con una va~ Fiacién de amplitud de hasta 20 y 30 db. Es- tas irregularidades tan abruptas no pueden ser cortegidas, puesto que son particulari- dades del método utilizado, Si se intenta ecualizar la respuesta obtenida con un generador senoidal lo importante seré alinear las crestas de los picos, ya que son los picos de sefial los que pueden dar lugar al efec- to Larsen; los valores medios y minimos tienen mucha menos importancia. Aunque las mediciones efectuadas con un generador senoidal proporcionan medidas mas exac tas, también es cierto que requieren mas tiempo, Por otra parte, cuando se desea una respuesta grifica, debe tenerse presente que la Tinea que une todos los «méximos» (puntos de mayor amplitud en las crestas) es la que 13 Figura 13. Mediante este montaj sible comprobar las caracteristicas y mejoras obtenidas después de aplic 8s po- 12 me BIS 63 125 250 500, Figura 12. Con ecualizadores de octava 6 te verdaderamente representa la curva de respuesta en frecuencia. Sonorizaci6n de la sala de estar ara incorporar un ecualizador a una cadena estereofénica y al igual que en un siste- ‘ma de sonorizacién (o megafonia), es preciso comenzar por determinar en que punto del sistema se_ha de insertar. Algunos ‘amplificadores evan instalado de fabrica uuna salida de monitor, que como se ha dicho anteriormente puede servir perfectamente para este propésito, En caso de no existir esta salida, la mejor solucién consiste en adaptarla uno mismo, para lo cual nos ayudaremos de la figura 9 Como es logico si la cadena es estereofoni- cca (normalmente lo es) el ecualizador tambign deberd serlo. Los lectores que posean ‘un equipo cuadrafénico no deben alarmar- 108 (de octava o tercio de octaval. Correcciones de mayor precisién no son respuesta son inherentes por otra parte, tienen un efecto poco (o nada) ak ae —-+ ‘tes rclo de octava el ajuste se puede realizar smpleo del ecualizador se, puesto que por lo general no es necesa~ rio conectar un ecualizador a los canales posteriores del sistema. ‘Una vez instalado el ecualizador en la cadena HI-FI, existen varios métodos para realizar los ajustes. El mas sencillo es utilizar el analizador de audio (que se describe en este mismo numero), junto'con un micréfono de medida. Otra posibilidad es utilizar el analizador de audio y unos simples cascos (auriculares) de alta impedancia y atin solo ‘con los cascos se puede conseguir resultados aceptables. Cada uno de estos sistemas se describe a continuacién con detalle. Con analizador y micréfono de medida Se entiende por micréfono de medida un captador de sonidos cuya respuesta en frecuencia es lo suficientemente lineal como214 __etektor marzo 1881 tiiracién de tos ecusfiredores senecteanter ster — afr bee bog Ker desta eso Figura 14. Las figuras precedentes nos han mostrado acterist (182.20 minutos para la cur feroncias respecto a la figura completa) con la ayuda de un g 996 14 sspuestas en frecuencia uideales». Si se hace una medida ralentizada dor sinusoidal ‘Como puede verse, consiste en una sucesi6n de valles y crestas con una separ s6lo algunos herzios con lo que dificilmente podrian sar corregidos. Cuando se utiliza Sefial se obtiene la respuesta «median, que desde luego es mucho més util para realiz fador de ruldo como fuente de jiustes con ecualizadores. para no introducir errores graves en la medida efectuada. La mayoria de los micrafo- nos que se emplean en las grabaciones con magnet6fonos de bobinas cumplen estos re- uisitos (suficiente linealidad), La conexion del analizador y microfono se muestra en la figura 15. El micréfono se colocaré en la posicion que més se aproxime a la ideal dentro de la habitacién; como es légico se habran tomado las necesarias precauciones para eliminar las posibles perturbaciones sonoras (nifios, coches, etcétera). Basicamente para este ajuste se emplearé el mismo método que el de los sistemas de megafonia con Ia excepeién de que, como vase ha dicho, cualquier cresta o valle en la zona de 300 Hz a $ kHz no sera tenida en ‘cuenta. Hasta el momento se ha calibrado la escala del analizador lo que implica Ia imposibilidad de saber en que frecuencias se producen estos fendmenos. Felizmente, este problema tiene una solucién algo mas facil de lo que un principio parece. Existen en el comercio unos discos especiales de prueba que contienen grabaciones de ruido rosa y sefales sinusoidales de frecuencia conocida (incluso bandas de frecuencia). Dichas frecuencias estan referidas a la esca- Jade un piano. Por ejemplo, la nota Rel (es decir, el Re inmediatamente inferior al Do de la octava media) se corresponde aproximadamente con una frecuencia de 300 Hz, 6 a Figura 16. Dispositivo tun micréfono de mei medida pat nstalactones HI-FI, para el caso de disponer do mientras que un MiS (cuatro octavas més arriba) es alrededor de $ kHz, En la figura 3a se muestra la respuesta en frecuencia de lun sistema que presenta un valle en las pro- ximidades de la frecuencia de 1.600 Hz. Como se dijo en un principio, sila habita- cidn es la responsable de este defecto, la rectificacion no sera posible, y por el contrario, si el problema es causado por la caja aciistica, el ecualizador puede ser de gran ayuda. Para determinar el origen del Problema, es decir, si el defecto esta en la caja aciistica o en la habitacin, la solucién es muy simple, basta con probar el baffle en diferentes habitaciones; si éste resulta ser el causante del problema, el efecto se observara en todos los ensayos. Un ecualizador estereofonico, como todos los lectores sabran, se compone de dos ecualizadores mono que en teoria deberian ajustarse por separado, es decir, mientras se ajusta un canal se desconecta el otro. En la préctica, sin embargo, basta conectar uno de los canales del ecualizador a la seal de ruido, y girar el mando de balance hacia 1 canal ‘en cuestién. Una ligera diafonia entre los dos canales no afectara sensible- ‘mente el ajuste efectuado. Con disco de prueba No es dificil encontrar en el comercio discos de prueba con grabaciones de bandas de frecuencia a base de ruido rosa; un disco de este tipo puede sustituir al generador de ruido de! analizador. El procedimiento de ajuste es algo mas complicado, ya que es preciso buscar el corte adecuado del disco fen cada momento; si bien esto no afecta la precisin de la medida realizada. Con onda senoidal pura Tebricamente también es posible ntilizar un generador de onda senoidal pura; sin em-utilizacion de los ecualizadores elektor marzo 1981__3.15, 6 Figura 16, Para efectuar una medida de la curva de respuesta con cascos es necesa- io disponer de una conmutacion entr de volumen para pod: cer una comparacién, el altavoz y los cascos, asi como de un ajuste ‘ajustar la intensidad sonora al mismo nivel, y poder estable: bargo, como se dijo anteriormente, no es muy aconsejable, puesto que la respuesta del sistema es una ripida sucesién de va- riaciones en amplitud de la sefal (figura 14). Cuando se emplea este sistema para hacer medidas, éstas se ven influidas por tales picos y crestas, por lo cual es preciso cal- ccular la respuesta a la frecuencia «media», En este punto, un ajuste incorrecto del ge~ nerador (0 una ligera deriva) puede provo- car diferencias de 5 6 10 db, por lo que es preciso prestar maxima atencién, o mejor, abstenerse de emplear este método. Con casco estereofenico Si el correcto ajuste del ecualizador no le- gara a justificar la inversion que representa un microfono de medida (y el consiguiente preamplificador), tenemos una segunda op- ion: el casco estereofonico, con el que ade- ms podremos obtener unos resultados parecidos. El procedimiento de ajuste se hace més sencillo si se dispone de cascos «abier tos», es decir, que no aislen completamente de los ruidos exteriores. En la figura 16 se muestra la conexién de los cascos al amplificador. Este tipo de conexién, permite hacer una conmutacién entre los cascos y los altavoces. El potenciémetro Pd sirve para variar el volumen de la senal que llega a los ccascos hasta conseguir que suene igual que la procedente de los altavoces. El hecho de cconectar los cascos a la salida del amplificador no debe perturbar (distorsionar o atenuar) sensiblemente la sefial reproducida ppor los altavoces. Como el conmutadar y el mando de volumen han de ser manejados por el oyente, se debera prever una longitud de cable suficiente para poder situarse en la posicién adecuada de la sala. La conexién entre el amplificador, el ecualizador y el analizador se muestra en la figura 17. Una vez mas es posible emplear un disco de pruebas, en lugar del generador de ruido rosa, si nd se dispusiera de otra fuente de sefal, En este caso no sera necesario el apara- to de medida del analizador (nos referimos al miliamperimetro) puesto que sera el propio ofdo el que cumplira esta funcién. Co- mo es de esperar, para levar a cabo esta pructa se requiere una cierta concentracion (y sobre todo «tener oidon) si es que pre fendemos obtener unos resultados aceptables. Veamos ahora los puntos a seguir para efectuar este reglaje: 1.° Poner el filtro dél analizador aproximadamente en la mitad de escala (del espectro de frecuencias) y con la ayuda del conmutador Syy (ver figura 17) en la posi- cién «altavoz», aplicar la seal de ruido rosa. Es aconsejable que el volumen sea reducido, ya que es mas cémodo para el oyente, y ademds evita cualquier dafo en los altavoces en caso de producirse un pico excesi vo de sefial. 2.9 Llevar la resistencia Fy a su valor maximo, poner el conmutador S}_ en la posi- cién «eascosm y ajustar finalmente Py para que la sefal emitida por los cascos tenga la ‘misma intensidad sonora que la de los altavoces. 3.° La frecuencia del analizador se varia gradualmente por todo el espectro de audio observandose las diferencias de volumen entte los altavoces y los cascos (més fuertes que el altavo7, igual que elaltavoz, y menor volumen que el altavoz). Al mismo tiempo se observarén en que puntos se producen los maximos y minimos de volumen, que como ya habra adivinado el lector, se'trata de las crestas y los valles de la curva de respuesta de frecuencia. Un procedimiento Brafico adecuado para reflejar estos fendmenos puede ser el mostrado en la figura 18b. Con esta informacion se esta en condiciones de ajustar el ecualizador siguiendo ls criterios dados en el punto 1. Como se dijo en un principio la banda de frecuencias «medias» debe permanecer in- tacta, Finalmente los ajustes restantes se pueden resumir de la siguiente forma: 4.° Se ponen todos los filtros del ecualizador al maximo Q. Se localiza la primera ‘resta con ayuda del analizador (variando como siempre el filtro d tonces el primer filtro pasabanda del ecualizador a la atenuacién maxima y se ajusta su frecuencia central para que coincida con el centro de la eresta. A continuacién se ajusta el grado de atenuacién adecuado para que el altavoz y los cascos se escuchen a igual volumen. Con los demas filtros se rocederd de igual manera (excluyendo los anteriormente citados). 5.° Con la ayuda de los cascos rastrear la frecuencia del extremo inferior de la banda en la que los altavoces comienzan a atenuar netamente la sefial (los altavoces suenan ‘menos que los cascos) —punto 1 de la figura 18; ajustar el corrector de graves del ecualizador a la frecuencia minima y ala atenuacién maxima. Incrementar la fre- ‘cuencia de corte gradualmente hasta que 7 ampli Figure 17. Conexi6n entre el amplificador,analizador y ecualzador cuando ut zan cascos para determinar la respui316 __elektor marzo 1981 18 el oido humano (mediante los cascos) resulta imposible dar un valor exacto de amplitud de los valles y crestas. Los resultados de as comparaciones audi vas se anotarén siguiendo los ejemplos de la figura 18a: Se emplean tos si nos + + para indicar que el altavoz ra una intensidad sonora mucho ‘misma intensidad ra indicar si se trata un’ valle o una cresta se utilizan flechas que indican el sentido corres- fiente. La caracteristica obtenida mediante este procedimiento se puede jentificar con Ia figura 18 los sonidos emitidos por el altavoz sean casi inaudibles. Repetir el procedimiento anterior para los controles de agudos del ecualizador (en la figura 18 el punto de referencia se encuentra cerca del punto 9). 6.° Ajustar el filtro del analizador a la frecuencia més baja y aumentar la ganancia de los graves hasta que el altavoz y los cas- ‘cos tengan la misma intensidad sonora. 7. Sobre la primera cresta inicial se encuentran ahora dos nuevas crestas. Ajustar el filtro del analizador hasta que coincida con una de estas nuevas crestas y disminuir el Q del primer filtro pasabanda hasta hacer desaparecer la cresta. Si fuera necesario, se repetiré este ajuste con los demas filtros del ecualizador. 8.° Comprobar los ajustes realizados hasta ahora, recorriendo todo el espectro de audio. Frecuentemente es necesario efectuar ligeras correcciones. Una vez hecho es- to, el sistema esté en condiciones de fun- utliznci6n de los ecuslizador introducir una sefial musical, y ver cefectivamente ha mejorado su calidad. 2 Fotografia 2. En a fotografia se muest: da de aud ‘en octavas o tercios de octava vieualizando el nivel de la sefial corre analizador de sonido de la firma Bre! Kj modelo 2131 digital, que divide la ban- jondiente en una pantalla (CRT).ecualizador paramétrico elektor marzo 1981 3-17 La combinacién de varios ros universales de BF y un corrector de tonalidad Baxandall de altas prestaciones, nos permite obtener el ecualizador ca: ideal, que por supuesto aventaja a los comunes ecualizadores graficos. Verdaderamente sus caracteristicas son tan excepcionales que hasta los aficionados a la HI-FI mas escépticos respecto a estos aparatos, se veran en la necesidad de revisar sus opiniones. La capacidad de los permite hacer modificaciones en la curva de respuesta de un sistema, solo comparables con la que se obtienen en estudios de grabacién, El articulo «utilizacion de los ecualizadores» que se publica en este mismo nimero hace una detallada discusion de los proble- ‘mas que se producen cuando existen irregu- Taridades de respuesta de frecuencia (ya sea por el sistema reproductor o por el recinto de audicién) y de como servirse de un ecualizador para corregir estos problemas; por lo que en el presente articulo s6lo se trataran por encima alguno de los aspectos sobre este tema. Pero antes de pasar a hablar sobre los ecualizadores paramétri cos, quizas fuera buena idea explicar sus ventajas respecto a los ecualizadores grati- Un ecualizador grafico, se compone de un cierto nimero de filtros selectivos cuyas frecuencias centrales estan distribuidas se- giin una escala logaritmica, normalmente a intervalos de una octava. Las unidades de mayor precio divden el espectro de audio en tercios de octava. Cada uno de estos filtros esté equipado de un control de en- nancia con el que se puede aplicar una ate- nuacién 0 amplificaeién a la banda de frecuencias sobre las que acta. El alificativo de warafico» se debe al hecho de uiizar generalmente potenciémetros lineales que indican la atenuaci6n (0 amplificacion) en dB segin la posicion que ocupen en la esca- Ia, es decir, «graficamentey; por lo que la linea imaginaria que une los cursores de estos potenciémetros puede tomarse como Ta curva de respuesta en frecuencia de iste- ma. Por otra parte, el término «praficon tambien se emplea para distinguirlo de los ecualizadores paramétricos. Las inicas variables en los ecualizadores sraficos, son las ganancias de cada filtro, ya que la frecuencia central (fq) v el factor Q (que determina la amplitud de la banda de trabajo) permanecen constantes. Un ecualizador paramétrico no precisa de tan- {0s filtos como los graficos, puesto que en los primeros todos sus parametros son variables (gananécia, anchura de banda y fre- ‘cuencia). En el diagrama de bloques de la figura I se muestra el ecualizador para: métrico de ELEKTOR, que bisicamente consiste en tres filtros paramétricos, (filtros pasabanda) en los que la ganancia, la fre- ‘cuencia central y el factor Q son ajustables. Las deficiencias en los extremos de la ban da de audio son corregidas por un control de tonalidad de tipo Baxandall que proporciona el ajuste de graves y agudos. Estos controles trabajan de forma parecida a los filtros paramétricos, pero en lugar de filtros pasabanda utiliza filtros paso-bajo y paso alto, En la figura 2.se muestra la variacion de los parémetros de un filtro de este tipo En la figura 2a se puede apreciar la modifi- cacién de la curva de respuesta al variar la ganancia. En la figura 2b la variacién de la anchura de banda y en la 2c se ve el ajuste de la frecuencia central. En la figura 3 se indica la variacion posible con los controles paramétricos de tono. Los efectos de la amplificacion o atenuacién en los extremos de la banda se pueden apreciar en la figura 3a mientras que en la 3b puede observarse el margen en el que pueden moverse las frecuencias de corte de los controles de graves y agudos. zEcualizador paramétrico © ecualizador grafico? Una vez vistos los principales aspectos de los ecualizadores paramétricos abordemos la cuestion fundamental, ;paramétrico, sio no? Seria totalmente injusto descalificar sistematicamente los ecualizadores de tipo grafico (0 estandar). Aunque el tinico para- metro variable en estos aparatos sea la ganancia de los filtsos, tienen la ventaja de su simplicidad y bajo costo, ademas, Ios medios puestos en juego para su ajuste son re lativamente sencillos. Un ecualizador de octava se compone al menos de ocho filtros, mientras que uno de tercio de octava llega a agrupar hasta 30 unidades de filtrado para cubrir completamente el espectro de audio. Sin embargo, ‘cuando la curva de respuesta en frecuencia presenta muchas irregularidades, ain con treinta filtros, resulta dificil conseguir una correccién tan perfecta como la que ofre- cen los filtros paramétricos (aunque slo sean tres), Para comprender mejor el porqué de esta afirmacin, es preciso recurrir al grafico de la figura 4a, en el que se muestra la respuesta en frecuencia de una instalacion HI-FI fipica, medida con un analizador de audio. En ella se pueden apreciar una serie de irregularidades bastante pronunciadas, que en algunos casos alcanzan los 20 dB. Afortu- nadamente estas irregularidades pasan de- sapercibidas por el oido humano ya que los. valles y crestas tan sélo estan separados por algunos hercios, por lo que todo intento de ecualizacién esta condenado al fracaso (y ain si se pudiera, el oyente no percibiria ninguna diferencia). Por tanto, si ignora- mos este tipo de irregularidades y tomamos, como curva de respuesta la linea resultant de unir todas las crestas, se obtiene la curva de la figura 4b. De’ cualquier forma, todavia se aprecian gran cantidad de pequefias crestas y valles que siguen siendo imperceptibles @ nuestros oidos, ya que la practica demuestra la necesidad de una mayor separacion entre crestas y valles para Que el efecto llegue a ser molesto.318 _elektor marzo 1981 ‘ecuslizador paramétrico Figura 1. Esquema sin6ptico del ecualizador paramé central y factor 0 son ajustables, asi como de un corrector de tonalidad en el que la ganancia y la frecuencia de corte son ‘también ajustables. 2. a Figura 2. Estos graficos ilustran las des de ajuste de los filtros paramétricos: a) Ganancia, b) Anchura de banda (factor Q). c ©} Frecuencia central (0 de corte). =ecualizador paramétrico 3 Figura 3. Gama de ajustes de tonalidad paramétrico de t all a) Gai 7 I He? b) Variacién de la Sin hacer gala de un excesivo optimismo se puede estimar que las diferencias inferiores a2 dB en relacion a la linea ideal no justi can una correccién con la ayuda del ecual zador. Si en la figura 4b suprimimos las va- iaciones de hasta 2 dB, se obtiene un diagrama de trabajo como el mostrado en la figura 4c, en el que claramente se aprecian las zonas sobre las que se ha de actuar, es decir: las zonas de 100 Hz e inferiores ¥ de 10 kHz a 20 kHz, asi como una cresta a 700 Hz y un valle a6 kHz. Como dijimos en un principio, aunque se emplee un ecualizador grafico de octava 0 de tercio de octava, la respuesta en frecuencia nunca llegard a ser Ia ideal, debido a que ¢s el resultado de componer la respuesta de diferentes filtros en los que muy raramente coincide la pendiente de amplificacion (0 atenuacién) con la de caida (o subida) de la curva de respuesta. En lo que concierne a las crestas y valles seria un hecho verdaderamente fortuito si alguno de estos puntos coincidiera con la frecuencia central (no ajustable) de un filtro del ecualizador, ra- z6n por la cual no se podré evitar que la ‘curva de respuesta final, presente un aspec- to ligeramente ondulado. De estos hechos podemos deducir que la correccién de la respuesta en frecuencia con un ecualizador grafico, en pocos casos alcanza el grado 6p- timo 0 ideal, Por el contrario, un ecualizador paramétri- co dotado de un control de tonalidad tam- bién paramétrico (de tipo Baxandall), presenta, desde el punto de vista de la correc- cién de la respuesta en frecuencia, claras ventajas. Las caidas que se observan en las frecuencias de 100 Hz y 10 kHz pueden compensar- se casi exactamente con ayuda de los controles de tonalidad (cuya frecuencia de corte es ajustable). En 700 Hz se presenta una cresta que puede ser perfectamente el minada sintonizando uno de os filtros pa ramétricos a esta misma frecuencia (fo: 700 Hz), adaptando la anchura de banda del filtro paramétrico (véase figura 2b) a la que presenta la irregularidad, y regulando la ganancia (en este caso atenuiacién) aproximadamente a 5 dB, en otras palabras, construir sobre este punto una curva de respuesta igual a la del sistema pero invertida. Con el valle situado en 6 kHz se haré una operacién similar, pero en este caso se to- mara un factor Q no demasiado fuerte, con Jo que simultaneamente lograremos reducir la ligera pendiente que existe entre 1 kHz y 10 kHz. De todo lo dicho anteriormente se deducen dos cosas: primeramente, las irregularidades de la curva de respuesta en frecuencia susceptibles de ser detectadas por el oido humano, no exigen mas filtros que los pre- vistos en este ecualizador paramétrico; co- ‘mo segunda consecuencia podemos resumir que, para obtener una correccién adecuada de valles y crestas se exige que todos los parametros del filtro sean ajustables, es decir, frecuencia, ganancia y factor Q, y no s6lo en un margen reducido de frecuencia sino a lo largo de todo el espectro, lo que deman- da_imprescindiblemente un filtro para- métrico. Conviene afadir a todo esto que para usos domésticos un ecualizador con tres filtros paramétricos es mas que suficiente Sec Principio ‘Como puede verse en la figura 5, la realiza- cién de los filtros paramétricos no presenta ninguna dificultad. Es suficiente un amplificador operacional, dos resistencia Ro, dos resistencias R1 y un potenciémetro eS téreo P1, destinado a regular la amplitud del filtro junto con el filtro selectivo conectado centre los puntos A, B, que se representa por un recuadro en el que figura su curva de respuesta. A fin de facilitar la vision de conjunto, en la digura 6 se muestra separadamente el esquema eléctrico del filtro selectivo: se trata de un filtro de estado variable (State Variable Filter), que constituye una de las posibilidades de realizacién de un filtro cuyos parimetros son ajustables independientemente. Se compone de una ‘etapa tampén Al, de un amplificador su- mador A2 y de dos integradores A3 y Ad. El factor Q depende del valor de las re: tencias RQ, mientras que la frecuencia in de filtros paramétricos3:20 _eloktor marzo 1981 + ecualizador paramétrico 4 Figura 4a, Respuesta en frecuencia general (comprendida la del equipo HI-FI y vei, la-del recinto de audicion). Figura 4b. Respuesta de ta figura 4a des- pues de eliminar los innumerables valles Y crestas separados tan s6lo por algunos hercios (inaudibles). Figura 4c. Curva de la figura 4b una vez liminadas tas va do menos de 2ecuallzador paramétrico elektor marzo 1981 3.21 5 Figura 5. Circuito basico de un filtro pa- ramétrico. 6 FRigee Alte) Ro og Figura 6. Esquema del filtro de «estado variabley, que en la figura § se representa como un bloque conectado entre los puntos A y B. central queda determinada por las resistencias Rint,- Las relaciones matematicas que definen estos parametros se muestran al pie de la figura 6. Circuito El circuito eléctrico de conjunto (de las figuras 5 y 6) del filtro paramétrico se ‘muestra en Ia figura 7. Las resistencias R2y Ré conectadas a la salida de IC] son del mismo valor que las RI de la figura 5, mientras que R3 y RS asumen la funcién de Ro. Con el valor indicado en los compo: nentes de la figura 7, la ganancia (0 ate- nuacién) méxima es de 15 dB, lo que en la Practica es més que suficiente. La ate- rnuacién maxima se consigue cuando el cursor de Pl estd a masa, y contrariamente, en la posicién opuesta se tiene la ganancia maxima, La posicion media de Pla/PIb da al filtro una respuesta en frecuencia lineal (0 4B). El tercer potenciémetro estéreo P3, sirve para desplazar la frecuencia central 4el filtro y junto con R12, R13, RIS y R16, permite variar la resistencia Rint, entre 10 k y 2,65 M, lo que a su vez nos da un margen de ajuste para la frecuencia central entre 10 Hz y 40 kHz. P2 varia el Q del filtro entre 0,45 y 5. Opcionalmente, puede ificarse la gama de variacion de Q y fo con ayuda de las relaciones de la figura 6. El valor de la resistencia Rint, se determina, aplicando la transformacién estrella: triéngulo a la resistencia R13 (R16) monta- da entre los puntos Ty J (Ly M) y ala resistencia R12 (R15), conectada en serie con la resistencia que figura entre los puntos Jy K (My), Correctores de tonalidad tipo Baxandall El objetivo de este disefto ha sido la realiza- cién de un corrector de tonalidad para- métrico de graves y agudos universal. Aqui, 7 Leas7A Gaintore) Figura 7. Circuito completo de un filtro paramétrico basado en los principios de las figuras 6 y 6. En el ecualizador se uti- izan tres filtros de este tipo.3.22 _elektor marzo 1981 ecualizador paramétrico 8 At AM 103 24198 Figura 8. Circuito corrector de tonalidad paramétrico de tipo Baxandall en base a los principios de la figura 6 Lista de componentes para los circuitos delas figuras 7y9. Resistencias: Rt" = 100k R2.R4= 18k R6,R7,A13,R16 = 10k RI4,R17 = 12k P1= 22 k lin estéreo P2= 100 k log estéreo PB = 10 k log estéreo Condensadores: C1? = 1 4 MKM, MKH (pol carbonato, polister) 62,03 = 195 MKM, MKH C4,C8,08,C7,C8,C9 = 100.0 MKM, MRE ‘Semiconductores: ICt = LF356A or LF 357A, MINI OIP (National) 12 = 4136 (Exar, Raytheon) 1 omitido en algunas placas ver texto, 2 reemplazado por un puente fen algunas placas, ver texto, Figure de circuito impreso y distribucién de componentes para un filtro (clt- culto de la figura 7)ecualizador paramétrico elektor marzo 1981 3.23 10 Figura 10, Placa de circuito impreso y distribucién de componentes del circuito corrector de tonalidad (figura 8). Lista de componentes para los circuitos dels figuras a) Resistencia: P1,P2 = 22k lin estéreo, P3,P4 = 47 k log Condensadores: cr =ty €2,03,04,08,06,07,c10,c11, 12> 1000 cB 56n 9 ins Semiconductores: IC1,IC2= LE356A 0 LF357A MINI DIP (National) IC3 = 4136 (Exar, Raytheon) * omitido en algunas placas, ver texto. 2 reemplazado por un puente en algunas placas, ver texto, n Figura 11. Disposicién del ecualizador paramétrico completamente montado. NOTA: obsérvese que C1 y R1 sélo permanece en la placa nimero 3, en las demas placas C1 se sustituye por un puente y RI se elimina.324 _ elektor marzo 1981 + ecuatizador paramétrico Figura 12, Prototipo realizado en los laborato: jos de ELEKTOR, eItérmino «paramétrico» significa que tan- to la amplificacién (o atenuacién) como la frecuencia de corte son regulables, a fin de obtener un ajuste de tonalidad realmente eficaz. En este caso, también nos servire ‘mos del principio utilizado en el circuito de la figura 5; dos unidades de filtro del tipo ya comentado se conectan entre los puntos A y B (un filtro paso-bajo y un paso-alto). En la figura 8 se muestra el circuito de tonalidad Baxandall en su forma definitiva. EL filtro formado en torno a ICI se encarga de la regulacion de graves, mientras que IC2 hace lo propio con los agudos. Como ya se ha indicado, en la figura 3 se muestra la variacion de los parémetros del control de tonalidad (ganancia y frecuencia de corte). Mediante los potencidmetros estéreo P1'y P2 se regula la ganancia de graves y agudos entre + 15 dB. La frecuencia de corte de estos filtros puede variarse mediante P3 entre $0 Hz y 350 Hz para el control de graves y de 2 kHz a 13 kHz para el control de agudos mediante P4. Construccién Para hacer un ecualizador realmente versa- til, nos hemos decidido por el montaje modular, de forma que el nimero de filtros puede ser ampliado segin las necesidades de cada uno, aunque como se dijo en un principio, con tres filtros serd suficiente en a mayoria de los casos. Con esta disposi- cién modular, se permite tambign a aquellos lectores que no precisan de un ecualizador pero si de un control de tonos eficaz, servirse de este circuito. ‘Cada seccion del ecualizador (filtros y controles de tono) por tanto, se monta en circuits impresos separados, como los mostrados en la figura 9(filtros) y figura 10 (control de tonos), Los puntos de conexién de los potenciémetros se han marcado con Tetras y se corresponden con las indicadas en las figuras 7 y 8. La interconexién de la seeci6n de filtros con la de control de tona~ lidad (para formar un canal completo), se muestra en la figura 11 Evidentemente, si se desea una versién esté- reo habré que duplicar este circuito. Para evitar confusiones en el diagrama de la figura 11 solo se ha representado la conexion del juego de potencidmetros de una seccién de filtras y del control de tonalidad, es decir, los potenciémetros se conectan de forma idéntica en los demas filtros. Debido a ‘que las distintas unidades se conectan una a continuacién de otra, entre las entradas y salidas habra un potencial DC de cero voltios (excepto en aquélla por la que se efec~ tia la entrada de sefial), por tanto, se puede prescindir de las resistencias R1 y los condensadores CI de los filtros y el control de tonalidad, para ello bastard con quitar la resistencia RI y sustituir por un puente el condensador Cl. Con el fin de evitar bucles de conexiones a masa, s6lo se conectara al terminal de cero voltios (masa) en la fuente de alimentacién €l terminal homélogo (OV) del control de tonalidad, dejando dicho terminal en las demas placas al aire, puesto que esta cone- in se realiza a través de las entradas y sa lida La alimentaci6n del ecualizador se realiza conuna tension doble y simétrica de + 15 V, ‘que puede obtenerse a partir de los populares reguladores de tensién integrados del tipo 78L 15 (0 78MI5), ya que el circuito s6lo consume aproximadamente 50 mA. Por supuesto se podra utilizar cualquier sistema de 4 15 V para alimentar el ecualizador (por ejemplo, la tensién de alimenta- n de un previo, o de un amplificador), ‘Como siempre, la elecci6n de la caja y de- ‘mis controles exteriores (botones, tomas de ‘entrada y salida, etcétera) se deja a gusto de cada lector, que como indicacion puede to- ‘mar el diseflo dela figura 12. Como se ha dicho en varias ocasiones a lo largo de este niimero, la funcién de los ecualizadores (tanto paramétricos como grficos) es «linealizar la respuesta en frecuencia de un equipo reproduetor y su entorno, por lo cual, una vez realizado el ajuste correcto y segtin aconsejan los fabri- ccantes de este tipo de aparatos, no se debe ‘manipular nuevamente en los controles; es- to es muy exacto, pero en Ia practica no siempre se busca tna respuesta totalmente ineal, y asi, en muchos casos el oyente preficre una respuesta en frecuencia «per- sonalizada», como es el caso de los amantes de la mmisica «disco», en la que no se puede hablar precisamente de una respuesta neal.salida monitor da as Ba = 2 . — o is Ib i ' { 1c Caiedel | ‘eualnacor “| i salida de monitor elektor marzo 1981325 En general, los equipos de audio que pose- fen una salida de monitor presentan una mayor versatilidad a la hora de explotar todas su posibilidades, y en particular, cuando se desea incorporar un ecualizadar (como el que se describe en este mismo numero) a tuna cadena estéreo. Afortunadamente para nosotros, adaptar una salida de monitor es una tarea simple y facil que aumentara las posibilidades de nuestro equipo, y no requiere més que algunos minutos de trabajo «dimpion y cuidadoso. El lugar mas adecuado para hacer la inter- vencién, es el amplificador, y dentro de éste en un punto cualquiera situado entre la entrada de senal y el preamplificador, por ejemplo, a la entrada del potencidmetro de volumen. Para ello, se deberd interrumpir la linea de sefial que llega al control de volumen, con lo que se obtienen los puntos de conexion Ay Bela figura 1b. Ena figura Ja, se muestra la conexidn de estos puntos a un conector DIN (los puntos A’ y B’ pertene- ccen al segundo canal en caso de que el aparato sea estéreo). Los puntos de conexién 1 y 4son las salidas de seftal, y los puntos 3 y 5 la entrada (entrada al amplificador); el Punto 2 se conecta a masa. En los equipos monofénicos, s6lo se emplean los puntos 1 (para grabacion) y 3 (para reproduccién), ademés de la conexién de masa (punto 2). El punto en el que se haga la salida de monitor, légicamente deberd poseer un nivel instale usted mismo una salida de monitor en su equipo de sonido = 2b = sla ca adecuado (entre 100 y 1.000 mY) y por supuesto, sin componente continua. En la figura 1c, se muestra la conexién de un interruptor (S1), que tiene la misién de res- taurar el circuito original, en caso de no utilizar la salida de monitor. Conexién del ecualizador agg, La conexién del ecualizador se hard como se indica en las figuras 2a, 2b, 0 2c. El pro- yecto de montaje de la figura 2a, emplea la ‘conexién de monitor. Generalmente, la salida «A» esta conectada a una resistencia serie (0 a un divisor de tension, en cuyo caso de- ‘ben ser eliminadas. Con el interruptor en la posicion «monitor», el ecualizador queda conectado al circuito, y en la posicion contraria (fuente) se cortocircuita (bypass). El montaje de la figura 2a, presenta el in- conveniente de que al hacer uso de ella, se imposibilita la conexi6n del magnetéfono, es decir, no se puede conectar otro dispositivo sin antes desconectar el ecualizador (por ejemplo). La solucién al problema es el circuito de la figura 2a, ya que mediante los interruptores $3 y $4, la conexién del ‘magnetofono es independiente, y no presenta ninguna dificultad. En este caso, el interruptor original permanece siempre en Ia posicién «monitor», siendo sustituido en esta funcién por el interruptor $3 para la salida de cinta, y por S4 para el ecualizador (este ultimo dnicamente conecta 0 desconecta el ecualizador del circuito). Finalmente, algunos amplificadores come ciales (particularmente los destinados a sistemas de megafonia) poseen un conector, marcado como «PRE OUT/MAIN IN» ‘mediante la cual, facilmente se pode int calar un ecualizador (0 cualquier otro di positive) en el equipo de audio, como se i dica en la figura 2c, «3.26 _elektor marzo 1981 analizador de 2Esta VD. satisfecho con el sonido de su equipo estéreo? En muchos casos la respuesta es negativa, y lo mAs grave es que generalmente no se sabe qué sucede (y mucho menos como solucionarlo). Sin una imagen precisa de la respuesta en frecuencia de un sistema de au es verdaderamente dificil corregir el defecto, ya sea del sistema reproductor o del recinto de audicién. El ani co aparato que puede propor- cionarnos esta informacion con toda exactitud es el analizador de audio, que simplemente realiza el andlisis espectrografico en tiempo real de la sefial de baja frecuencia. audio Es casi imposible hacer una tentativa se~ ria de mejorar en una instalacién de audio sin disponer de un aparato de medida acistica efieaz y fiable. Esto es especialmente cierto en el caso de las instalaciones aciisticas a las que se incor- ora un ecualizador para remediar los posibles defectos de la respuesta en frecuencia del sistema. Para llevar a cabo esta corre- cién no hay mas remedio que disponer det dato citado anteriormente: la respuesta en frecuencia del sistema. ,Y quién proporciona estos datos? Pues un analizador de audio. Una correccion «a ofdo» de un problema aciistico casi siempre suele traer ‘mis complicaciones de las que en un principio se tenian. Un analizador de audio bs ‘compone de tres secciones: Una fuente de sonido de prueba (generador de ruido rosa), un micréfono para recoger la salida de audio del sistema en comprobacién y un analizador y visualizador del resultado. Hablando en términos generales, existen dos tipos de analizadores: los que trabajan en tiempo real y los que no. Analizador en tiempo real Un analizador en tiempo real es el medio mis sofisticado, y también el mas caro de ‘obtener una imagen detallada del espectro de una sefial de audio. Para explicar el funcionamiento de un analizador en tiempo real nos ayudaremos del diagrama de bloques mostrado en la figura 1. El sistema bajo prueba se alimenta con una sefial calibrada de amplio espectro, en la que la energia aciistica se reparte por toda la banda de audio. Un caso particular de este tipo de sefiales ¢s el llamado «ruido rosa», cuyo contenido energético es idéntico para la rela~ cign F2/F en cada octava. Una vez que la sefial pasa por el sistema de audio (generalmente un amplificador y unas cajas acisticas) sufre la influencia del recinto de audicin (reverberacién, atenuacion, etc.). A continuacién, esta scial ¢s recogida por un micréfono de medida (de alta linealidad) que Io conduce a un conjunto de filtros de ‘octava (o de tercio de octava) que dividen la seal de entrada en un cierto némero de bandas, cubriendo completamente el es-analizador de audio lektor marzo 1961 327 Caracteristicas técnicas 2) Generador de ruido Ruido seudo-aleatorio digital LLongitud dol registro de desplazamiento 13 bit Duracion del ciclo 214748964 bit Frecuencia de reloj 500 kHz Tiempo del ciclo 4298 s (72 min.) Tension de salida 1.5V max, Filtro de ruido rosa “3 :dB/oct, (20 Hz a 20 kHe +2 aB) )_ Fitro pasabanda Filtro de frecuencia central variable continuamente Gama de variacion 30 Hz a 16 kHz, Factor 0 1.41 (1/1 oct); 4,32 (1/3 oct.) ‘Amplficacion en resonancia 1181 max. (5,1 dB; 1/1 oct.) 7,62 max. (17,6 dB; 1/3 oct) ©) Rectiticador Rectficador de doble onda: indicacién del valor medio. Medior polimetro Constante de tiempo del rectificador 4's. 6 100 me. Gama de frecuencias 20 Hz a 20 ktie (—5 dB) Tension maxima de entrada {sin divisor de entrada} 450 mV Tension de alimentacién +15V Consumo, 50 mA max. Tablet ta por Elektor reside en los filtros. En el primer caso se emplean gran niimero de filtros de frecuencias fijas; en nuestro montaje solo se uilizaré un filtro de frecuencia variable. Respecto al sistema de medida, biisicamente sigue siendo el mismo, un miliamperimetro, con la diferencia de que aqui se mide una frecuencia cada vez. En la figura 3, se presentan tres posibles versiones de este método. En la figura 3a se si tia el filtro variable entre el generador de ruido rosa y la entrada del sistema de audio, mientras que en la figura 3b, el filtro se conecta directamente al microfono. En Ia figura 3c se emplean dos filtros, uno en la fuente de ruido y otro en el medidor. Desde un punto de vista tedrico no deberian existir diferencias entre estas tres disposciones, sin embargo, la prictica demuestra. lo contrario. En el sistema de la figura 3a, la medida no es del todo verdadera puesto que el micr6fono también capta las sefiales pa- résitas. Este problema se soluciona en parte con el montaje dela figura 3b ya que en és te slo actian los parisitos de la frecuencia sintonizada en el filtro pasabanda. La des- pectro de audio. La tensin de salida de cada uno de estos filtros se rectfica, y en cada caso se visualiza de la forma mas adecuada, Para visualizar la sefial existen varios sis temas. Un miliamperimetro de bobina mo- vil, un osciloscopio, o como en el prototipo comercial mostrado en la figura 2, una matriz de diodos LED. La ventaja dei analizador en tiempo real es que permite determinar de un solo vistazo la respuesta en frecuencia general del sistema, 0 lo que es ‘gual, el nivel energético con que llega cada frecuencia al microfono de medida. Debido al gran nimero de filtros empleados y la necesidad de visualizar cada frecuencia por separado, el precio de los analizadores en tiempo real no se puede calificar de econd- 1 Figura 2. Esquema sindptico de ” » » b- $3 mm mico precisamente. EI medidor de bolsillo de la figura 2 junto con el generador de ru- dio apropiado, viene a costar alrededor de ‘unas 150,000 ptas; jy esto s6lo es una frac- cién de lo que cuestan sus «hermanos ma- yores»! Sin embargo, con sélo eliminar el término «tiempo real» de la caracteristicas del aparato y buscar un visualizador algo ‘menos lujoso pero igualmente efectivo, el precio del analizador puede quedar al alcance de cualquier aficionado. El audio-an: de Elektor La diferencia fundamental entre el analizador en tiempo real y la solucién propues- igual que su precio son bastante notables b}-EIBIE izador en tiempo real ventaja de este sistema es que el equipo de audio transmite la totalidad de la banda pasante mientras que para la medida solo se utiliza una pequena fraccin del ruido rosa. En virtud de lo anterior, se ve claramente que la mejor solucion es la de la Fgura 3c, si bien el costo y la complejidad de realiza- cin de los filtros pasabanda sincronizados representa un obstéculo de cierta importancia, Io cual nos hace decidirnos por una de las soluciones anteriores. Los componentes basicos de un analiza~ dor de este tipo se pueden resumir en: — Un generador de ruido rosa. — Un filtro pasabanda de frecuencia variable (continuamente 0 por pasos). — Un circuito rectificador.3:28 _elektor marzo 1981 analizador de audio Figura 4a. Generador de ruido rosa del analizador.analizador de audio elektor marzo 1981 _3.29 4b ‘eset dl tivo oM Figura 4b. Filtro pasabanda del analizador. — Un sistema de visualizacién (indicador). — Un micrdfono de medida, preferible- mente con preamplificador. En lo que conciene a la eleccion del microfono, es evidente que la respuesta en frecuencia ‘del mismo ha de ser marcada- mente lineal, de lo contrario la precision de la medida realizada seria muy baja, propor- cionandonos una imagen falsa del recinto y equipo de audio bajo prueba, Por estas razones, es importante dotar al sistema de un micréfono con una calidad razonablemente buena. Desde luego lo ideal seria disponer de un verdadero micr6fono de medida, pero esto queda fuera de las posibilidades de los aficionados y por otra parte, no es imprescindible. Como visualizador se emplearé un multimetro cualquiera, Se ha elegido este sistema por ser un instrumento comuin en el laboratorio de todo aficionado. El resto del Circuito se muestra en las figuras 4a (generador de ruido), 4b (filtro pasabanda), 4c (ireuito reetificador) Generador de ruido Como puede verse en el circuito de la fi- ura da, el ruido rosa se produce mediante un generador secuencial binario, seuso- aleatorio, cuya longitud de ciclo es superior a lo normal. Esta caracteristica asegura que el ruido generado pose una gran densidad spectral, evitando asi la caracteristica pe- riddica de otros generadores que recuerda a Jas maquinas de vapor (debido a la reduci- da duracién de su ciclo). La capacidad del registro de desplazamiento (ICI... 1C4) es de 31 bits, y la fre- ‘cuencia de reloj (NS... N7, C1, C2, R3, Rd) es de aproximadamente $00 kHz., con lo que el tiempo total del ciclo es alrededor de juna hora y cuarto! La realimentacion EXOR se hace a tra- vés de las puertas NI... N4. En lugar de un cireuito de puesta a cero, nuestro generador posee dos pulsadores, uno de puesta en marcha y otro de parada. El primero de ellos (pulsador $1) aplica un «> légico a la entrada del registro Q, (Patilla 7 de ICI), v tiene como consecuengia la entrada en funcionamiento del reloj. El pulsador $2 (pa- 4c Do Figura 4c. Circuito rectificador y amplificador.3.30__elektor marzo 1981 analizador de audio sada), permite interrumpir la generacidn de fuido, sin necesidad de cortar la tension de alimentacion, fo que a menudo es impres cindible, La salida de ruido blanco se toma de la patilia 11 (Q,,) del registro de desplazamiento y se leva aun filtro de raido rosa (RS... R11 y CS... C11), tras lo cual es Frecuencia | Anchurs Rx Rie | R17 amplificada por el operacional Al. central relativa (fig. 5) Gola banda Filtro pasabanda He {Octavas) a la a El circuito del filtro pasbanda se muestra 35 . (222+ 202 Puente en la figura 4. Se trata de un filtro de tercer as ad ania 5 a [Pes ed tsk ee eee ee 50 13 4n7+202 | 68k | Bk2 puede variar mediante el potenciémetro 5 8 fare freed |econe Pi. La frecuencia central del filtro puede es Hn pare cao | Pa Ed toa ajustarse entre 4 Hz. y 16kHe., mediante o i a8 fonring | 68k | 8x2 ra | el potenciometro estéreo P2a/P2b, Otra so- oy a RES lucién es sustituir este potenciémetso por hea iA henitenei teva lecome un conmutador de dos circuitos y algunas 125 4a yantsns | eek | axe resistencias y asi disponer de frecuencias fi- 160 13 RA eax | a2 jas, Esta version del circuito se muestra en 200 18 2a+ins | eax | a2 la Figura 6. Las resistencias R20 y R22 se 250 ws aanvana | 18k | Puente elimina y se ssiayen por putes. Ob- 250 1g sar202 | ask | aca rente en este caso y que ademas, se afladen 00 18 sen og | oe | 2 s Nuevas resistencias En la * ‘uente abt ajumt se da fos valores dea feds s20 Vie | Sn +303 | Bek BZ tencias (RX) pata las frecuencias centrales ea NAM ficos tee el fos Allene sexi la norma ISO (tabla 2) 1000 1" Wom+a7a | 6ak | a2 1000 1 | Wonsara | eek | x2 Circuito rectificador 1250, 4 von+ean | 6k | a2 1600 13 montzn | 6k | eke El tratamiento ulterior de la seal capta- 00 Mi 27004470 | 18k | Puonte da por el mierdfono es de una importancia 0 18 27004470 | Gax | ak decisiva para los resultados de la medida. 2500 18 aaoa+ien | 68k | Bk Cuando se utiliza el ruido rosa como seftal pr) 18 47004680 | 68k | Bk2 de prueba, junto con fitros de factor Q poe i esos 47 | 18k | Puente constante (anchura de banda de 1 6 1/3 de * dctava), la medida deberia hacerse sobre el ore i ay a aten os Peak a tea valor eficaz (RMS) de la senal captada. De- sone] na hace oi Reece ease Safortunadamente esto no es tan sencillo, e000 i aes oan scala sin embargo existe una alternativa razo- 70.000 bY Leproay | Re nablemente simple (conocida como medida 12.500 18 Bee +tk | eek | ake modular del valor media) que consiste en 16.000 i" gak+1k2 | 18k | Puente una rectificacin de las dos alternancias de 16.000 1 gokst2 — | eak | ake la sehal de ruido. A la entrada del cireuito se encuentra un filtro RC paso bajo. El ir- cuito rectificador esti formado por los amplificadores operacionales AS... A8 (de 1C8), Al potenciémetro que regula el volu- s men de entrada, le sigue una etapa amplificadora y el rectificador propiamente dicho (compuesto por A6, A7, R27... R31 y Di, D2). El condensador C16 presenta un tiempo de carga y descarga idéntico, debido a su conexi6n co la salida de baja impedancia de AT a través de la resistencia R32, y es por festa raz6n que la tension en bornas del condensador es igual al valor medio de la tension de ruido rectificado. El tiempo que dura el almacenamiento de la tension en el condensador viene determinado por la constante de tiempo RC de R32-C16. nalmente, la sefal pasa por la etapa ampli ficadora A8 y a continuacion se visualiza en el medidor. Hemos dispuesto un circuito de compensacién de derivas (offset) para poder calibrar con precision el instrumento de medida, Construccién La placa de circuito impreso se muestra cn la figura 6, y agrupa a los circuitos de las figuras 4a, 4b, 4c, Como se dijo en un prin Figura 5. Modificacién del filtro pasa banda para obtener una conmutacién de frecuencias en lugar de variacion continua de!analizador de audio elektor marzo 1981_ 3:31 Figura 6. Circuito impreso y disposicién de componentes para los circuitos de las figu: ras 4a, 4b, 4. Lista de componentes Resistencia R1,R8,A25,897,R39 = 1 k R2= 22k RG,Ra = 6k8 5.A13,R15,R18,R19,921,923, R26, R33,A35,R36,A38 ~ 10 k R17 = 8k2 20,822 - 22.0 227,R28,A29,A30,R31 = 12 k 32 470k Ra4= 10M Pi = 47 k (50K) log 2a/P2b = 10 k log doble P3= 100 k log Pa4=1klin CCondersadores c1= 100 ©2=12p €3,c17,C18 = 10u/25V c13,c14=10 C16= 10 n/36 V témalo Semiconductores {c1,102,103,104 = 4015, Ics 40n1 Ices = 4049 1C7,1C8 = TL 084 (Texas Tastruments) DIL 1,02,03 = 1N4148, Verio '$1,S2,S3 = Pulsar contacto abirto on reporo}3:32 __eloktor marzo 1981 analizador de audiotop-amp topamp hifi hibrido Aunque llevan un cierto tiempo en el mercado, los ridos modulares han saltado nuevamente a la actualidad, debido al espectacular avance tecnolégico experimentado por estos componentes en los altimos Jo cual ha hecho posible su incorporacién en equipos comerciales de alta fidelidad. Un ejemplo de ello son los dos nuevos amplificadores hibridos de audio presentados por Philips, el OM 931 y OM 961 cuyas potencias de salida son de 30 y 60 vatios «limpios» respectivamente, sobre 4 68 ohmios. En este articulo abordamos la realizacién de un amplificador de HIF! utilizando los médulos de Philips citados anteriormente. Mpos, elektor marzo 1961333 lo, es sorprendente que la publicidad ain no haya introducido la expresion «médulo de potencia ® » para caracterizar las etapas de salida en los amplificadores de audio de medio y bajo precio; sin embargo, es preciso admitir que ‘una buena parte de éstos incorporan etapas de salida con amplificadores hibridos. Recientemente ha aparecido una nueva ge- neracién de amplificadores hibridos de alta calidad y gran estabilidad térmica, que per miten obtener etapas de salida de excelentes restaciones como veremos a continuacién Amplificadores hibridos de la Gitima genera El disefio y desarrollo de los amplificadores hibridos OM 931 y OM 961 no fue precisa ‘mente una tarea facil, aunque finalmente se consiguieron unas prestaciones realmente buenas, que pueden concretarse en: bajo factor de distorsion, estabilidad térmica y alta potencia. Cada’ médulo contiene dos transistores Darlington a la salida y un substrato cerdmico en el que van montados Jos demas componentes. El diagrama interno del cireuito se muestra en la figura 1. La etapa de entrada es un amplificador di- ferencial PNP formado por TI y T2 junto con una fuente de corriente (T3). La resistencia R3 es virtualmente igual ala suma de las resistencias RI + R2, lo cual hace que la disipaci6n en T2 sea casi igual a la de T1 consiguiéndose asi un perfecto equilibrio térmico en este par de transistores, y a la vez una deriva de corriente continua ala salida, minima, La sefal de Salida de T1 (presente en bornas de R2) se aplica a una etapa tampén 0 buffer (14) y a continuacion ataca al excita- dor (TS). El condensador C1 asegura la compensacién en frecuencia, sin embargo, su valor es inferior al que normalmente se suele utilizar debido a que el circuito de correccién de frecuencia utitizado es poco comiin (figura 2). La corriente de polarizacién de la etapa de salida queda determinada por T6, P1, P11 y R12. Esta etapa de salida se compone de os ‘transistores Darlington T9+TI0 y TH + TI2. La resistencia R12 se incluye en el circuito para contrarrestar las va- riaciones de polarizacién debidas a fluc- tuaciones en la alimentacién. Como puede verse en la figura 2, un condensador electrolitico esta conectado entre la salida (patillas 3 y 4) y la patil 8. Esto proporciona una ampiificacion con una cierta re- alimentaci6n (bootstrapping), la cual hace que la impedancia de colector «vista» por324__clektor marzo 1961 top-amp TS sea mucho mayor que el conjunto de re- 1 isto sistencia R13 + R14 + RIS, con lo que ob- cin Figura 1. Circuito interno de los médulos amplificadores de poten: 961. Tabla CCaracterlticas de los modulos OM 931 y OM 961 omost *oMma61 tensién de alimentacion + 23.V +26 31 235V Corriente de reposo 80 ma 80 mA 100 mA 100 ma potencia de salide, 4.1) sow = ow - potencia de salida, 8.01) — 30W ~ cow nivel de recorte para TkHzan.dso7m — 40W ood 75 78 distorsin armonica total at kHz, 1W 0.02% 0.02% 0.02% 0.02% sensibiidad de entrada. 0.7 VRMS «1.0 VaMS 1.0 VaMs 1.4 VMS. Impedancia de entrada 10k ‘ganancia en bucle abierto 0.48 (10,000 x) anancia en bucle cerrado 24.48 (15.7 x) factor de realimentacion 56 4B (630 x) respuesta en frecuencia a 10 dB, por debsjo de la potencia maxima 30... 40,000 Hz 1 48 + rolacién sefal/ruido a 5mW de salida 7548 rolacién sefal/ruido con la maxima potencia de salida > 10208 tensién continua de deriva en la saida (offset) + 20 mV rechazo del rizado de la > 6548 fuente de aimentacion impedancia de salida ayaa tension de alimentacion méxima OMS31 + 40V oM9s1 + 45V ‘temperatura maxima de la cépsula 98°C NOTA (1): para una dlstorsion harménica total < 0,2% para las frecuencias comprendidas entre 20, Hz y 20 kHz (normas FTC) tenemos una alta ganancia en bucle abierto La realimentacion de la que acabamos de hablar puede acarrear serios problemas si no se toman las debidas precauciones en el disco. Si se omite el diodo D2, pueden ccurrir varias cosas y todas ellas poco agra- ables, por ejemplo, si bien la tension en la patilla'8 puede alcanzar facilmente valores superiores ala tension positiva de alimentacion, sin la presencia de D2 la tension en la base'de T9 no aleanzara un valor superior en 0,5V a la alimentacién positiva, con lo que T9 estard en saturacién. Si tenemos en cuenta que el recorte (adeserestamiento») producido por la saturacion de T9 es bastante molesto (el tiempo de recuperacién, realmente largo, conduce a una distorsion audible), parece una buena idea el conseguir que el recorte se produzca en algiin punto anterior del circuito (aiin si con ello €s preciso sacrificar unos cientos de milvol- tios de la tension de salida a plena potencia), supuesto, claro esta, que de esta forma se consiga un menor tiempo de recu- peracion. Sin embargo, la solucién ideal la Proporciona el circuito bootstrap: se trata de dividir la resistencia serie en dos elementos (RIB y R14) y conectar el punto comin a la tension positiva de alimentacion a tra- vés de un diodo (D2). El valor de estas resistencias e calcula de forma que D2 se haga conductor con una seta ligeramente inferior ala que hace que la pareja de transistores T9 + T10 entre en saturacién. Cuan- do D2 entra en conducti6n, el circuito bootstrap queda fuera de servicio; y la impedancia de colector de TS lo forma el valor, relativamente bajo, de la resistencia R13, con Io que la ganancia en bucle abierto disminuye bruscamente. Se obtiene asi una mejora considerable del tiempo de recupe- racién después que el amplificador ha entrado en la zona de recorte. El resto de los components, T7, TS, RI6...R24, C3, C4, D3...D8, forman basi. camente el cireuito de proteccién. Cuando este circuito se pone en funcionamiento, 17 (© TS) entra en conduccién, interrumpien- do con ello la seftal de ataque que llega a los Darlington de salida (T9 + T100 TI + T12). La tensién de base-emisor de T7 y TS dlepende de la tension y corriente de salida Los diodos D7 y D8, tienen como mision proteger las etapas de Salida contra los transitorios de tensién que podrian producirse, Por ejemplo, cuando el circuto de protec” cién entra en funcionamiento y se esté tra bajando sobre una carga fuertemente in- ductiva Los componentes externos En la figura 2 se muestra el circuito amplificador de potencia que emplea el médulo hibrido OM 931 0 el OM 961, tal y como lo indica Philips en sus notas de aplicacion. La fuente de alimentacién es doble y si- métrica, razén por la cual el altavoz puede set acoplado en continua, es decir, sin el habitual condensador electrolitico en serie con el altavoz. CS es el condensador electrolitico de realimentacién (bootstrap). C7 y R8 aseguran una carga precisa en alta frecuencia, de lo cual se_beneficia ampliamente la estabilidad del sistema. L1 y R7 reducen drasticamente el efecto capa- Citivo de la carga (que a veces se manifiestatop-amp elektor marzo 1981 3.35 por un efecto de «timbre). La realimenta- 2 cién de la salida sobre la entrada inversora uy Figura 2. Circuito de! amplificador de potencia sacado de las notas de aplicacién de Philips, y que os valido tanto para el OM 831 como al OM 961 Lista de componentes Resistoncias RT = 2021 Ww RB~ 100/%W condenses erm tua Sere a2 anynoV » Jere 510040 V- ye = 470 4/40 V ~ Seriitoon Shea 1063 v6 Semiconductores Ic1 = OM931 0 OM961 Varios Retrigarador, 0.8° C/W (OM961) ‘or 1.4°C/W (OMO31) Li= 4... 6H; 40 espiras {e hilo'de Cu esmaltado de 0,6 mm. sobre R7 se realiza mediante R4 y RS, C3 y C4; C4 junto con R4 y RS contribuye a Ia compensacion de fase. Una nota importante para las frecuencias de audio, la ganancia del sistema en bucle ‘cerrado queda determinada por las resistencias Ré y RS. Mas exactamente la ganancia viene expresada por la formula: RS 14 Rt Los componentes R2, P3 y C2 merecen una especial atencién. En combinaci6n con RI (conectada en paralelo con la impedancia ‘que representa el preamplificador) asegura una reduceién de la ganancia en bucle abierto partir de ciertas frecuencias. Es preciso tomar una precaucion de este géne- ro para mantener estable un amplificador con realimentacién; efectivamente, colo- cando estos componentes fuera del bucle de realimentacién, se elimina el peligro de sobrecargas en el mismo. De esta forma se hace desaparecer la TIM (distorsion de in- termodulacién) debida a los transitorios. En la tabla 1 se han resumido las principales caracteristicas de los dos amplificadores que utilizan el circuito de la figura 2 (médu- los hibridos OM 931 y OM 961). Las cifras de la tabla 1 hablan por si mismas... Construccion El diseno del cireuito impreso se muestra en Ja figura3.Con esta placase podraconstruir ‘un amplificador monoaural (de un solo canal); para Ia versin estéreo sera necesarias dos placas. En la figura 4, se dan las caracteristicas mecénicas del médulo hibrido. Para montar tos amplificadores ibridos (los médulos) en la placa y sobre el rfrige- rador es preciso que el modulo sobresalga aproximadamente 2 mm. de la placa, la cual estard casi pegada al refrigerador. Para la version estéreo ambos. médulos pueden montarse sobre el mismo refrigerador a condicion de que la resistencia térmi- ca del mismo sea suficientemente baja. Enla tabla se dan las indicaciones relativa a las tensiones de alimentacion simétricas. Es3.36 _oloktor marzo 1981 4 Figura 4, Caracteristicas fisi & eu Figura 6. Circuito de amplificadorles) de potencia. de resaltar que cuando se utilizan fuentes de alimentacién (sin estabilizar) como la ‘mostrada en la figura 5, las tensiones nomi- rales deben estar disponibles atin a plena fuente de alimentacion (no estabilizada) simétrica para el (los) potencia, es decir, la tension en vacio de la fuente de alimentacion sera superior a la de plena carga, pero, y esto es importante, sin sobrepasar ‘en ningin momento las ten- top-amp siones de alimentacién maximas indicadas en la tabla (+ 40 V para el OM 931 y + 45 para el OM 961). En cualquier caso debe reverse un margen de seguridad que prote- ja de aumentos en la tensién de alimenta- ‘cin de hasta el 10 por 100 (que son las va- riaciones tipicas de la red). Las intensidades nominales del transformador y rectificador dependen: de la potencia de salida deseada, de la impedancia de carga, y del nimero de médulos que se conecten a la fuente de ali- ‘mentacion, A continuacién se indica la intensidad consumida por cada médulo: OM 931 30W sobre 4 9: 1,254 OM 931 30W sobre 8 9: 0,9A OM 961 60W sobre 4 2: 1,75 OM 961 60W sobre 8.9: 1,254 Como es logico, para un amplificador esté- reo la intensidad consumida sera el doble a la indicada en la tabla. Es aconsejable hacer el cableado del amplificador con gran cuidado, ya que una reali- zacién defectuosa en esta etapa, puede reducir el rendimiento del amplificador mejor diseado (jpuede originar un fatal aumento de la distorsion!). Esto no debe resultarnos extraito si obser- vamos que, cuando el amplificador trabaja a plena carga, s6lo recibe la corriente que circula por la rama positiva de alimentacion durante la alternancia positiva, puesto que se trata de un rectificador de media onda. Esto mismo se puede decir de la linea de ali- ‘mentacién negativa. Esto, simplemente indica que los arménicos de rango elevado se producen en gran cantidad y basta con una Pequeha capacitancia o inductancia para {que se introduzcan en la entrada del amplificador sefales indeseables. Por tanto, es necesario que los cables de alimentacién sean cortos, directos y se encuentran tan ale- Jados como sea posibles de la entrada de sefal, EI empleo de gruesos cables para los con- ductores de alimentacién es una inversion de la que posteriormente nos alegraremos. El conductor de retorno del altavoz (masa) debe conectarse directamente al terminal de masa en los condensadores electroliticos de la fuente de alimentacién y no al comin (también _masa) de la placa de circuito impreso. En lo que concierne al montaje en estéreo, no se debe caer en la tentacion de utilizar’ un mismo cable para ambos cana~ les, (aunque realicen I misma funcién). En cl caso particular de la alimentacién, se ha- +4 que todas las lineas vayan por cables separados (es decir, una linea para cada canal), El cableado ‘para las sefiales de entrada se hard obligatoriamente con cable blin- dado. Si se desea conectar la caja a masa se hard en el terminal de entrada y no en la fuente de alimentacién. En principio esto puede parecer un poco excesivo, pero creemos que seria una pérdi- da initil de dinero comprar médulos hibridos de gran calidad para, a conti- nuacién, reducir sus prestaciones omitien- do estos «pequenos» detalles. Para terminar, un ultimo consejo; debe tenerse un gran Cuidado en la conexién de LI y R7 en la placa de circuito impreso, ya ‘que, virtualmente la totalidad de la corriente de salida circula por L1, y una soldadura defeccuosa en este punto puede arruinar el factor de amortiguamiento. «top-preamp top-preamp Un preamplificador integrado para el top-amp El preamplificador que se publica en este articulo se sale de lo comun. Los érganos de control, reducidos al constituyen un tablero de mando de pequefias dimensiones, pero de facil manejo. En resumen, tiene la talla de un Mi prestaciones son las de un Jaguar; y todo esto por un precio razonable. Es la perfecta etapa de entrada para el top-amp, descrito también en esta revista imo posible, |, pero sus olektor marzo 1961__3-37 La electronica es uno de los campos en donde con més frecuencia se hace realidad al slogan «cuanto més pequeio mas bello». En lo que al audio se refiere cada dia son més populares las «mini-cadenas Hi-Fi. Esta tendencia a la miniaturizacion no solo alcanza a los equipos de audio, recientemente se ha puesto a la venta un modelo de televisor miniatura cuya pantalla mide tan slo 3 x 3,5 cm., Parece ser que los fabricantes han decretado la «guerra» a los espacios vacios e inutiles, en el interior de los equipos electrénicos, lo. cual, realmente pensamos, es una buena medida, sobre todo si tenemos en cuenta la falta de espacio en los hogares modernos. Pero no solamente se busca la miniaturizacion; la simplicidad es otra caracteristica (poco apreciada) presente en los equipos de una cierta calidad, Existen en el mercado algunos modelos de amplificadores sin controles de tono, ¥ se crea o no, sin que por ello su precio dis- rminuya, La simplificacion La reduccion de mandos, conmutadores, entradas y salidas contribuye a disminuir el coste de los equipos de audio. De igual forma, basta con una placa de circuito impreso de tamafio reducido y una caja de di- mes modestas, permiten una redue- in de costos aiin més exhaustv Se puede por tanto, invertir una buena parte de las economias asi obtenidas, en mejorar la calidad de los componentes; por ejemplo, en el caso del montaje que nos ocupa, se emplean amplificadores operacionales con una relacion sefial/ruido ver daderamente excepcional. evidente que las primeras cuestiones que debemos plantearnos son: ide qué se puede prescindir en un preamplificador?, iqué es lo realmente esencial?, ja qué caracteristica vamos a dar prioridad? {Cuiles son los elementos realmente imprescindibles?: * (Una salida para el amplificador de potencia?, obviamente si * (Salida para grabacion?, si, siempre que se disponga de este aparato, de lo contrario seria una inversion initil, Por tanto, la opeién queda abierta Tabla de caractoristicas * _sensibifdad de entrada (para una salida de 500 mV sobre una carga de 10K: ‘cépsula magnética sintonizador impedancia de salida 430 mv (> 50k) 130 mV (> 50 k9) 1k corrector de tonalidad = 1 GB at 60 Mt | balance 2.6 mV (50k, 1 kHz) £10dB at 60 Hz (graves) {agudos) 43.348, —= dB (10k carga) +23 dB, —» aB(sia carga) = cépsula magnética: 65 dB (1 k @ en serie con 100 mH, en paralelo con a entrada) — sintonizador ‘elacion sefial/ruido (tension de referencia 600 mV RMS: tensin maxima a a entrada_75 dB de cipsula magnética a 1 KH: 200 mV RMS. ‘respuesta en frecuencia (correctores de tonalidad en la posiciGn neutral 15H... 100KH2 +48 + diafonia (202... 20kH2) <-60 48 + ganancia (carga 10 , balance en la posicién medial: de la entrada C. magnética ala saida de cinta 34 dB (x60) — de ia entrada C. magnética ala salida de preamplficador 45.5.48 (x188)top-preampelektor marzo 1981_ 3-41 Lista de componentes Resistencia: 1,R1/,R2,R2;,R8,RBRIO, 3,83" Ra," = 560.2. R5,AS' = 10k AG," = 120 & RT = 220k 'RO.RG" = 22k Rr ANT mI2,RI2' = 82k RIUM RIA RIAN mips a2 RIS.AIS,RI6,R16" = 47& Riamte-Rig;Ri9:- 1008 ‘Pi +P1"= 100 k log. estéreo 2 P2ParPa = 10k in csttres NP3 PS» AK7 (5k in, etr00 Condensadores: 120" a 47 u/8V3 tantalo — *€3,¢3',04,c4’,c10,c10°C11, i= 150, €5,08'= 27 0 “C6,08,C7,07-c8,c8'ca.ce’ ” €12,012',613,013,022,022", x €23,023"= 10 u/38 V tantalo NC14,015 = 220/25 V '616.017 = 330.0 c18,619,020,¢20",021,021', (624,C24',C25,025" = 100 n 626,626" ='22 p : 627,628 = 1 4/35 V tantalo Semiconductors Netcr-roasann, NESSOAN PhipelSgnetic) ‘icatez.toaiea« TOATOO4B, 'NE5S38 Philips/Sianetis “1¢a'= MEVALI8C? (10%) © TMGVBLSACP (6H) WMotoo) deat Go =MCTBLISCP (10%) 0 (MCPBL SACP EH) Motorola) Varios: $1 +81',82+$2'= intruptor de dos posiciones dos circuitos ‘83 = interruptor de red, dos polos ‘Trt = transformador con secundaria de: 2x 18V, 100m. F1 = fusible de 100 mA lento ‘> {Entrada para grabacion?, 1o mismo ‘que en el punto anterior # {Entradas para otras sefales?, logic mente, si, zpero cuales?, zcApsula magnét a2, si, {sintonizador?, si, jmicrofono? y auxiliar?, en nueve de cada diez casos estas entradas no se uilizan nunca, asi es que comenzaremos la simplificacion por aqui. 2Entrada para cépsula dinémica?, no, s6lo haria aumentar el precio inétilmente a la mayoria de los usuarios y para los pocos que deseen esa posibilidad siempre les queda la posibilidad de aftadir un preamp ficador independiente ‘© {Control de volumen?, por mayoria ée votos, si. + {Control fisiologico de tonalidad?, 5a,b e De 5e,d a2 no, gracias. ;Por qué afadir un poten ciémetro mas, aparte de las correspondien- fes resistencias y condensadores, con la Obligacién, para obtener un correcto diseno de este control, de tener a mano las curvas de Fletcher-Munson (suponiendo que se sepa dnde encontrarlas). Estas curvas se re- fieren a la presién acistica efectiva, la cual depende del nivel «OdB», de los altavoces, y de las condiciones de la sala de audicion. No, la mejor solucién es prever unos controles de graves y agudos eficaces. Esto casi deja contestada la siguiente pregunta. * {Correctores de tonalidad?, teniendo en cuenta lo anterior, si. Graves y agudos separadamente, pero nada de exagera- ciones, por ejemplo, una regulacion de tm +10 dB junto con una correcta eleccién de las frecuencias de corte y un ajuste gradual, sin brusquedades, de los controles de tona~ idad, serd la solucion ideal. Puede ser itil erruptor «de anulacion». GFiltros de graves y agudos?, si, pero con algunas restricciones. Es primordial disponer de un filtro de graves fijo para tuna baja frecuencia determinada, tan precisa como sea posible, con el fin de proteger las cajas aciisticas (y sobre todo el amplificador) de los infrasonidos (sonidos de muy baja frecuencia). El caso de los filtros de agudos es diferente, su utilidad queda restringida tinicamente a las frecuencias de audio y no es cuestién de tenerlo permanen- w temente conectado. Por otra parte, la cali-342 clektor marzo 1581 5e i c aL | “ | = t erin Figura 5. Caracteristica de la correccién de tonalidad. C5 6 '. x | [ « | ein Figura 6, Respuesta en frecuencia de un preamplificador para cépsula dindmica segin tas normas RIAA/IEC. dad de las fuentes de sefial (platos, magne- t6fonos, etc.), mejora tan rapidamente que de instalarlo,’ la mayor parte del tiempo estaria fuera de servicio. Luego, lo mas sencillo y barato es eliminarlo definitivamente. * {Control de balance?, si, desgraciadamente. En la mayoria de los casos y ain en la situaci6n ideal, la posicién media del potenciémetro de balance no proporciona un ajuste correcto. Bs evidente que se necesita un control de balance eficaz, prefe- riblemente de los que ateniian totalmente la sehal del otro canal, en los extremos, lo cual puede ser muy til a Ia hora de las comprobaciones. * clnterruptor de mono/estéreo? La ‘nica utilidad de este mando es reducir et ruido en la escucha de una emision FM es- téreo de baja potencia (haciéndolas mono- aurales). Realmente este es un control propio de los sintonizadores (muchos lo inclu- yen), por tanto, {para qué duplicar un mando? * cAlgin otro refinamiento? No, solo ros interesan los controles imprescindibles. Del diagrama de bloques al disefio Como puede comprobarse, después de esta «podan, s6lo subsisten las caracteristicas esenciales de todo preamplificador, es decir, las necesarias para cumplir su mi sién, que es la de procurar al oyente uns audicin placentera sin necesidad de estar retocando continuamente los controles. En la figura 1 se muestra el esquema si- néptico del Top-preamp. El conmutador de entrada s6lo tiene dos posiciones: sinto- nizador_y preamplificador MD (cépsula magnética). La sefial seleccionada se aplica a la salida de cinta y al conmutador S2. A continuacién se encuentra una etapa amplificadora, que eleva la seftal al nivel necesario para atacar a la mayoria de los amplificadores de potencia (500 a 1.000 mV). La ‘ganancia de la etapa de control de tonos es Ja unidad (0 dB). El ultimo eslabon de la cadena es el control de balance. En la figura 2 se presenta el esquema eléctrico del circuito, en el que puede verse uno de los canales y la fuente de alimenta- cin. Una breve exposicién deberia ser suficiente dada la simplicidad det circuito. La parte preamplificadora de capsula magnéti- ‘ca se compone de un amplificador operacional (ICI) y de algunos componentes pa- sivos, Rd ¢s el tinico elemento singular det Circuito que hace uniforme la respuesta en frecuencia hasta un valor aproximadamente de 35 kHz., aunque las normas RIAA no especifican limite de frecuencia en la correccién. A este respecto, hemos de pre- cisar que el oido humano no percibe frecuencias superiores a los 19 kHz aproxima. damente (y esto en el mejor de los casos). Por tanto es innecesaria una correcion en frecuencia para ICI, con lo cual ademas se mejora el rendimiento dinémico del amplificador operacional (tiempo de subida). La etapa amplificadora principal (IC2) es un Circuito clasico. Con los valores indicados para R9y RIO, la ganancia es 5. La etapa correctora de tonalidad (IC3 y sus componentes asociados) es un diseflo algo mis complejo. Dos condensadores (C10 y C11) determinan la frecuencia de corte para los controles de graves y agudos, mientras que los circuitos convericionales se utilizan cuatro condensadores. Los condensadores electrotiticos C9 y C12, aislan de tension continua a los potenciémetros P2 y P3. Es- ta es una precaucion muy frecuentemente adoptada en los circuitos comerciales, y evita que se produzean ruidos molestos al maniobrar los controles (en parte causado por el envejecimiento de los poten- ciémetros)..1010)" Figura 7. La tension méxima para la entrada de cépsula magnética expresada en mV efica- ‘ces, es funcion de la frecuencia. elektor marzo 1961343 Finalmente un potenciémetro lineal sirve de control de balance. En teorfa la posicion media de este mand debe dar una ganancia idéntica en ambos canales, si embargo esto provoca una pérdida de 6 dB en cada canal, La solucion es incluir la resistencia R17:en vacio la pérdida de senial es tan s6lo de 2,3 dB para la posicién media del cursor. Si se carga con una impedancia de 10 K (por ejemplo, la del Top-preamp) la pérdi- da sélo aumenta a 3,3 dB; y ademas, como ventaja suplementaria, R17 hace mas co- moda la caracteristica de regulacién. La fuente de alimentaicOn debe ser esta bilizada para evitar molestos acoplamien- tos, razén por la cual se emplean los integrados IC4 ¢ ICS (y algunos condensadores). Montaje Doscientos noventa y tres orifcios, re- partidos en una superficie de 137,5 cm?, sir- wen de soporte para la totalidad de los com- Ponentes que se requieren en la version es- téreo del Top-preamp. Los componentes marcados con un acento de la figura 3, pertenecen al canal_derecho. Los. poten- ciSmetros y conmutadores se montan fuera de la placa de crcuito impreso, fo cual contribuye ala reduccion de dimensiones ( del precio) y da una mayor flexibilidad en la construcciOn. En la figura 4 se muestra el cableado completo de la unidad. Aunque en el dibujo se han representado conectores coaxiales se puede emplear cualquier otro tipo (DIN, por ejemplo). « Nota: algunas aclaraciones sobre los amplificadores operacionales EINE 1034 (TDA 1034) es un amplificador ‘operacional bipolar (que contiene transistores NPN y PNP) al igual que sus predeceso- res, el 741 TBA 221, LM 301, LM 307, etc. Otfa caracteristica Comin es que posee el mismo patillaje que los anteriores, pero aqui terminan los parecidos. En el diagrama adjunto se muestra el circuito interno del integrado. No es necesario hacer un estudio minucioso de este componente, puesto que sélo tres puntos merecen uuna especial atencién desde nuestro punto de vista. La etapa de salida trabaja con sefiales de hasta 10 V (RMS) sobre una banda pasante de 70 kHz sin distorsién de cruce (para una carga de 600 Ohmios). El segundo punto es el bajo ruido con ‘que se ha disefiado la etapa de entrada; la Gifra de ruido equivalente es de 7 nV/Hz a 30 Hz y de 4 nV/Hz a1 kHz. Existe tam- bbign una version N, que mejora ain la cifra deruido, que queda.en 5,5 3,5 nV/Hz, respectivamente, siendo su factor de ruido s6- lo de 0,9 dB sobre una banda de 20 kHz y una resistencia de 5 K. La anchura de banda para la ganancia unidad es de 20 MHz, SSi se tiene en cuenta la compensacion de frecuencia, todavia se obtiene un valor apreciable de 10 MHz (condensador de 22 DF entre las patillas 5 y 8). Una adecuada disposicién de algunos condensadores (C1... C4) asegura a la vez una banda pasante considerable y un tiempo de subida A , gy a face 4 se, elevado (13 V/us, sin compensacién y 6 ‘V/us compensado). Para ganancias inferiores a 3 en bucle cerrado, se hace necesa- Ganancia en bucle abiorto 100.000 ria una compensacion en frecuencia. Para terminar veamos otras de sus caracteristicas: ‘Anchura de banda en bucle abierto 1.200 Hz aprox. sin compensacién; 600 Hz aprox. compensado Tension de aimentacién Rechazo en modo comin Consumo 23V., 100 48 TV 4.2 mA (tipico), 7mA (méximo)344 _eloktor marzo 1981 distorsionador variable distorsionador variable gran variedad de efectos musicales con un circuito muy simple Uno de los factores mas caracteristicos de la llamada misica «pop», es sin duda el de los efectos especiales. De sobra conocidos por todos los guitarristas modernos son los pedales de «WA-WA», 0 distorsion, que tan sabiamente han empleado grupos como «Deep Purple» «Ten Years Aftern, «Jimmi Hendrix», etcétera, ELEKTOR, consciente del gusto popular por este tipo de efectos, pone al alcance de los aficionados el sonido caracteristico de los mas virtuosos guitarristas de la masica moderna. onentes, es posible construir un pedal de distorsion de altas prestaciones, como a continuacién veremos, En este tipo de circuitos se emplean dos diodos conectados en antiparalelo, que in- sertados en el bucle de realimentacién de un amplificador (ya sea con IC, 0 a transistores), fijan el nivel de salida por encima de unos ciertos valores de la sefial de entrada, Este proceso se ilustra en la figura 1, en la que para una mayor claridad se supone que el amplificador posee una ganancia unita- ria, sobre la zona lineal de la caracteristica de transferencia. Como puede verse, la tension de salida no puede aumentar por encima de la tension de entrada Ul. De forma similar, la tension de salida nunca sera inferior al Valor —U,. Si U; ¢s igual a U, (como cocurre en la mayoria de los distorsionado- res) y el nivel de la sefial de entrada es suficientemente amplio, se producira una diferencia entre las seiales de salida y entrada como puede apreciarse en la figura 1b. ott) 1a in (0)distorsionador variable eloktor marzo 1981 4. Circuito del distorsionador va- Fable con alimentacion asiméttica, Figura 5. Ejemplos de fuentes de alimer tacion para los circuitos de las figuras 3 (figura Sa) y 4 (figura 5b). Cuando, como en este caso, la sefal de sali- dda es recortada simétricamente (U, = U,), ésta s6lo contiene arménicos impares, que ¢s lo que proporciona a la seftal de salida la distorsion caracteristica. Sin embargo, puede enriquecerse el cardcter tonal de la seftal musical, haciendo que el recorte sea asimétrico (U; # Uz). De esta forma es posible influenciar ef efecto de distorsion, produciendo una gran variedad de posibilidades tonales. Con el circuito que se describe en este articulo se obtienen ambas posibilidades variando los niveles de U, y U, independientemente a gusto del intérprete, sin embargo, la variacion del nivel de recorte no es la nica forma de influenciar la sefal de salida; otro factor que determina el tipo de distorsin es el nivel de recorte de la sefial: cuando este efecto alcanza un cierto nivel se le denomina «distorsion dura» (hard clipping), y sila transici6n del limite de recorte es progresiva se conoce como «distorsién suave» (soft clipping). En el circuito que aqui se describe, es posible variar la respuesta del amplificador continuamente entre estos dos extremos. Las distintas posibilidades de control que ofrece el «distorsionador variable» se muestran en la fi- ura 2. iagrama del circuito El circuito completo del distorsionador variable se presenta en las figuras 3 y 4; en la3 se muestra un circuito con alimentacion si-distorsionador variable 246 _elektor marzo 1961 Sa POI os. 5v Bor Ys asy bor 5b sow. 40v ov @nsv 2s métrica (positivo, negativo y masa), en la 4 dl circuito es de alimentacién asimétrica {positive y negativo/masa). La corriente consumida por el circuito es de 10a 15 mA, y la impedancia de entrada en ambos cir- ‘cuitos (Figura 3 y 4) es de 100 k. El funcionamiento del circuito es extremadamente sencillo, En primer lugar, la seftal de entrada es amplificada por ICI, cuya ga- rnancia es 1 + R2/RI. Como puede verse la ‘ganancia puede variarse, sin mas que alte- rar el valor de R1; con los valores dados en el circuito, la ganancia es 11. La salida de ICI, es enviada al control de volumen (PS) a través de la resistencia R4 (y del condensador C6 en la figura 4), obteniéndose en el cursor de este potencidmetro la sefal de salida. E] circuito de recorte funciona de la siguiente manera: tan pronto como la tension en el exiremo de R4 excede a la caida en bomas de P3, (0 cae por debajo de la tension de P4) la salida se ve inmediatamente atenuada con un factor R4/P1 (R4/P2). Cuando PI (P2) esta en la posicion de minima resistencia, la seial resulta completamente atenuada (distorsion dura), tras que en la posiciOn contraria (mi xima resistencia) se obtiene la «distorsion suave». Ajustando los potencidmetros (P1...P4) que determinan el nivel en el que el amplificador comienza a recortar y el grado de recorte, es posible modificar la caracteristica tonal de la seial de entrada, En lo que concierne a la fuente de alimenta- cién, existen varias posibilidades. En las fi- ‘guras Sa y Sb se muestran las disposiciones més adecuadas para los circuitos de las figuras 3 y 4 respectivamente. Otras aplicaciones ‘Ademés de utilizarse como generador de efectos especiales, este circuito tienen otras aplicaciones. Por ejemplo, puede utilizarse ppara limitar la seal de entrada a los ampli- Ficadores de potencia, con lo cual se evitara que fuertes picos en Ta entrada puedan da- far las membranas de los altavoces o inclu- s0 al propio amplificador; como es logico, en este caso el ajuste se hard de modo que s6lo se produzca distorsiOn en sefiales cuyo nivel supere el maximo permitido en la entrada, téngase en cuenta que en este tipo de aplicaciones, no se aprovecha la capacidad de distorsién del circuito, sino la de recorte, Otra idea interesante, es utilizar el circuito junto con un sistema de megafonia. Existen varias teorias que aseguran un aumento de volumen, al recortar en cierta forma la se~ ftal de entrada. Se dice que el incremento de arménicos en la sefial de salida no deteriora la inteligibilidad de 1a misma. También se especula con la posibilidad de que el recorte de la sefal sea el causante de las diferencias centre el sonido de los amplificadores de val- vulas y los transistorizades. Elcircuito que aqui se describe, parece ideal para probar la verdad a cerca de estas ideas. Como siempre, los lectores que deseen ex- perimentar en este campo, es aconsejable que lo hagan en lugares apropiados; el propio hogar casi nunca lo es. Circuito impreso En la figura 7 se muestra la placa de circuito impreso para el distorsionador va- Flable. Se emplea una misma placa para realizar ambos montajes, es decir, con ali- mentacién simétrica y asimétrica. En el citcuito de la figura 6 (que resume los cit- cuitos de las figuras 3 y 4) se han marcado con diferentes letras los puntos sobre los que se debe prestar una especial atencién, asi como los puentes a realizar dependiendo de la versi6n (alimentacién simétrica 0 asi- métrica) que se vaya a montar. En la lista de componentes también se dan las oportunas indicaciones sobre las modificaciones a realizar en cada version. Para ICI puede emplearse un 741, sin embargo un LF 356 es siempre una mejor eleccién. «iable. elektor marzo 1981 3.47 Figura 6. Circuito def 2:10. 15V Qee: 20" 30 * ver texto Qiw..18v e:@ + s6lo para alimentacién simétrica ( 10... 15 VI + slo para alimentacion asimétrica (+ 20... 30 V) itivo del distorsionador variable que englobs ra alimentacién simétrica y asimétrica, los de las figuras 3 y 4 y sirve pa 3 ty Ee Figura 7. Placa de circuito impreso para el distorsionador variable. La misma placa de circuito impreso sirve para las dos versiones. Lista de componentes: Resistencias: R1,R9! AIO! = 10k R2,A3 = 100k ‘R4/RS,AG,R7,A = 4k7 Potenciémettos: PL P2 = 4k7 (6k) Lin, P3.P4 = 100 k lin. PS = 47 k (60k) log. Condensadores: c1=470n €2,C3 = 100.0 C4 = 22/25 V CS? = 104/25 V 06? = 242/40 V ‘Semiconductores: IC1 = 741 of LF 356 ver texto T= TUN, T2=TUP 1,02 = bus Puentes a realizar: — para alimentacion simétrica (+ 10 .. 18 Vi puente entre los puntos a y k C8 se sustituye por un puente 6 se sustituye por un puente ~ para alimentacion asimétriea (+ 20... 30 Vi: puente entre los puntos @ y t Comentarios omitido en caso de alimentacion simétrica, 2 se sustituye por un puente en caso de alimentacion asimérica,3.48 _eloktor marzo 1981 char de raverberacion anal6gica camara de reverberacion analégica Hasta una época relativamente reciente, las unidades de reverberacion que estaban al alcance de los aficionados eran las de resortes metalicos, que a pesar de los buenos servicios prestados, comportaban numerosos inconvenientes tales como; sensibilidad a las vibraciones mecanicas, tiempo de retaro fijo, respuesta en frecuencia irregular y limitada. Pero desde hace algiin tiempo la tecnologia electronica ha hecho posible la realizacion de cAmaras de reverberacion totalmente electronics (sin partes moviles), poniendo a disposicién del aficionado sistemas de alta calidad, a un precio asequible. El circuito que aqui se describe se basa en técnicas analdgicas. Una cdmara de reverberaci6n digital, es un sistema elegante para producir efectos de retraso en la propagacién de seals acis «as, En este tipo de aparatos la sefal anal6- gica de entrada se transforma en digital me- iante un convertidor A/D (analégico/igital), A continuaciOn, esta sefal se envia a un registro de desplazamiento cuya longi tud es proporcional al retardo deseado. Ia salida del registro, un convertidor D/A (@igital analogico) se encarga de reconstruir Ia seal. Este método presenta algunas ventajas; por ejemplo, debido a la naturaleza de la sefial que estamos tratando (digital), la sefal que entra en el registro de desplazamiento es idéntica a la que sale, independientemente de la longitud de éste. Otra ventaja de tratar con sefales digitales es que la tinica fuente de ruido y distorsién del sistema son los convertidores A/D y D/A, puesto que la sefial digital es la misma en todo momento. Luego, como puede verse, tuna vez hecha la conversion A/D es posible ampliar la linea de retardo a voluntad tan s6lo con afiadir mas registros de desplaza- ‘miento, Estas cualidades hacen de la linea de retardo digital el dispositivo ideal para produci largos retardos, como el requerido en los efectos de eco. Sin embargo, es justo decir que los sistemas de tratamiento de se- ales digitales son todavia moneda poco corriente, por lo cual nos hemos decidido por un circuito de tipo analogico; si bien, esto no excluye la publicacién en un futuro de una camara de reverberacién digital. ‘Una aproximacién alas unidades ideales de reverberacién son las cimaras que emplean lineas de retardo analogicas a base de registros de desplazamiento analogicos. Este tipo de registros son en realidad memorias de transferencia de cargas, que aceptan rectamente una senal analégica y la trans- fieren de entrada a salida por paquetes de cargas eléctrcas. Los registros de desplazamiento analogicos, constituyen una alternativa atrayente cuando los tiempos de retardo no son de masiado elevados (como es el caso de la re- verberaciOn), ademas, el costo de un registro de desplazamiento analdgico (1.024 bits) es bastante inferior (2.000 ptas. aproximadamente) al de uno digital provisto de los correspondientes convertidores A/D, D/A. Por otra parte, los registros de desplazamiento analdgicos estan libres de los «ruidos de cuantificacion», inherentes a todo proceso de conversion analégico/ digital Por estas razones, el registro analogico es la solucion ideal para efectos tales como el pasing», coros, vibrato, y reverberacion de corta duracién (como la requerida en salas de audicién reducidas para dar més re- alismo al sonido). Registros de desplazamiento analégicos La denominacién anglosajona_«buket- brigade memories» que se utiliza para nombrar las memorias de transferencia de cargas, ilustra graficamente el principio de funcionamiento, comparéndolo con una cadena de hombres pasiindose un cubo de agua de uno a otro. Siendo los cubos los condensadores y el agua, la carga eléctrica que éstos pueden almacenar. EL principio basico de los registros de desplazamiento analogicos se ilustra en la figura 1. Estos se componen de un cierto niimero de condensadores e interruptores electrénicos. Los interruptores son alternativamente abiertos y cerrados por la accion de un generador de reloj bifasico, que gene- +a dos seftales en oposicién de fase. Cuando Sla, b, ¢,... efeétera, se encuentran abier- 105, S2a, b, ¢,... eteélera, estan cerrados, y viceversa. La’ seal de entrada se aplica a Caracteristicas: Relacion sefal/ruido para la sefal de sada maxima’ ‘Anchura de banda de la sefal reverberad Retardo méximo: Anchura de banda directa: ‘Sensibilidad! Salida maxima: Entrada exterior de ceo} Alimentacion: > 6008 2.5kH2, SkHz 0 15 kHz ver texto) 200 ms, 100 ms 0 33.ms ver texto) 25H2a 100kHe, variable; la sefal de sada es maxi- ‘ma, para una entrada de 30 mV ef & ‘maxima sensibilidad (100 mV p.p) 25V pp 15V p-p, SkHz a 500 kHe. 5 +1BVIT8mA, ~15V/25 mAchara de reverberacién analégica 4 reloj 1 ‘o)2 elektor marzo 1981 3.49 Figura 1. llustracion del principio de funcionamiento de los registros de despl zamiento (o memorias de transferencia de cargas) Figura 2. La sefal analégica de entrada sufre un muestreo a cada impulso de re- {gj Figura 3. Circuito interno del registro de desplazamiento analégico SAD 1024, La teoria del muestreo de sefales especifica que la frecuencia de reloj debe ser al menos doble que la maxima frecuencia de la seftal de trabajo. En efecto, es evidente que la frecuencia de reloj debe ser superior a la frecuencia maxima de la seftal de entrada, so pena de no poder fitrarla Pero aiin mas, si no se respetan las condiciones impuestas por la teoria de muestreo de sefiales, puede producirse un efecto bas- {ante molesto conecido como «distorsion por desdoblamiento» (foldover). Este efec- to es debido a la interferencia entre las fi cuencias de la sei de entrada y la de reloj, y genera sefales «fantasmas» en todo eles. pectro de audio, aunque la seflal de reloj sea de frecuencia superior a esta gama (y por tanto, inaludible). La duracién del retardo producido por una ‘memoria de transferencia depende de dos factores: el nimero de etapas de la memoria y la frecuencia de reloj. Como la sefial se desplaza dos pasos 0 etapas por cada impulso de reloj, la duracion del retardo Sla, y debido a que este interruptor esta cerrado el condensador Cl se carga al valor instanténeo de tensién que en ese momento pose la seflal de entrada; dicho de otra forma, se hace un muestreo de la sefal de entrada. El funcionamiento es sencillo Cuando SI esta abierto y S2 cerrado, una parte de la carga de C1 pasa a C2, a través de S2a. Cuando $1 nuevamente se cierra, toma una segunda muestra de la sefal, mientras que C2 transfiere parcialmente sti carga a C3 a través de interruptor SIb, y asi sucesivamente. De esta forma, y como puede verse en la figura 2, la sefial de entrada sufre un cierto numero de muestreos, que se suceden separados por un corto intervalo de tiempo. Es- tas «muestras» de la sefial de entrada son transferidas a lo largo del registro en forma de paquetes de cargas. EI funcionamiento real de un registro de desplazamiento anal6gico es bastente mas complicado de lo que esta sencilla explica- cién puede hacernos creer, aunque el pri cipio de base sigue ajustandose con exactitud a lo anteriormente dicho, En un registro de desplazamiento (integrado) real los interruptores son MOSFETs, y los condensadores se encuentran igualmente integrados en el chip. En Ia figura 3 se ‘muestra un registro de desplazamiento analogico realizado a base de esta tecnologia. La seftal de salida del registro de desplazamiento analogico, se presenta como un tren de impulsos, sincronizado con la sefial de reloj, que siguen la envolvente de la sefal de entrada. La seftal original puede recupe- rarse mediante un filtro paso-bajo que elimina la componente de la frecuencia de reloj. puede definirse mediante la siguiente rela- ion: af Donde n es el niimero de etapas de la memoria y fy la frecuencia de reloj. Puesto que la frecuencia de reloj debe ser como minimo doble a la maxima utilizable en Ia entrada, el retardo maximo que puede conseguirse es: 4. Fs(max) En otras palabras, es necesario aceptar un compromiso entre el retardo maximo y la anchura de banda de la sefal. Si uno aumenta el otro debe disminuir. Esto significa en la practica que la anchura de banda de la sefial de entrada, (objeto de la rever-350 _olektor marzo 1981 a Figura: reverber Principio bésico de a unidad de i6n. El retardo de la sefial de Introduciendo ésta, | para evitar la disto doblamienton y suprimir las componen: tes de frecuencia de relo. , Figura 5. Diagrama de bloques de la unidad de reverberacién, eléctrico completo dal médulo de reverberacion en el que ‘se utilizan ampliamente los amplificado: res operacionales con entrada FET. rabid nivel? volt beracion) sera ligeramente inferior al espectro completo de audio; siempre y cuando se deseen retardos de una duracién raz0- nable con registros no excesivamente lar- ‘20s. Esto implica que es necesaria una re- duccidn de la banda pasante de la seal de entrada, lo que se consigue aplicando un filtco paso-bajo. La unidad de reverberaci6n EI principio de la unidad de reverberacion se muestra en la figura 4. La sefial de entrada pasa primeramente por un filtro paso- bajo y a continuacién se aplica al registro de desplazamiento. Una parte de la seftal retardada, se atentia y se reinyecta a la entrada, donde se suma con la sefial original. Cada vez que la seftal de entrada cumple un ciclo (recorre completamente el registro de desplazamiento) ésta sufre una atenuacion mas acentuada, con lo que gradualmente va decreciendo; apareciendo ast el fenémeno caracteristic de la reverbera- cio, Para retardos de mayor duracién es posible afiadir una segunda memoria (op- cional). EI SAD 1024 El registro de desplazamiento elegido para la unidad de reverberacion es el SAD 1024 de Reticon. Este circuito integrado contiene dos memorias de transferencia de cargas de 512 etapas completamente separadas que pueden utilizarse individual 0 conjunta- mente. Hemos elegido como compromiso para el periodo de la sefial retardada y la frecuencia méxima 100 mS y 2,5 kHz respectivamente, Con una memoria de 1024 etapas y una banda pasante de 2,5 kHz, es tebricamente posible obtener un retardo de 102,4 mS con una frecuencia de reloj de 5 kHz. En la practica, la frecuencia de reloj, se es- cogerd ligeramente superior, para que el filtro de salida no atente las frecuencias mis altas; pero adn asi, el filtro paso-bajo de salida deberé poser una pendiente extremadamente alta; en este caso se le ha dado la fabulosa cifra de ;48 dB/octava! Una banda pasante de 2,5 kHz para la sefial de entrada puede parecer demasiado estrecha, pero en la practica es suficiente ppara que el efecto de reverberacién sea no- table. Para aquéllos que deseen una banda pasante o una duracién superior, se ha previsto la opcién de una segunda’ etapa con otro SAD 1024, pudiendo asi aumentar la frecuencia de reloj Puesto que el SAD 1024 tiene dos secciones de 512 etapas de retardo, la cuestion que se nos presenta es como conectarlas para conseguir un retardo equivalente a 1.024 eta- ‘pas. La primera idea es conectarlas en cascada, pero rpidamente se ve, que esto no reportaria una buena relacién sefal/ruido, ya que el paso por las siguientes 512 etapas degradaria ain mas la sefial (aparte de la distorsion por desdoblamiento). Otro problema, igualmente arduo, es la eleccién de la frecuencia de reloj. Con una frecuencia de reloj ligeramente su-_cémara de reverberacién analégi elektor marzo 1981351 Oi, sei Sh { | a iS ool realimentacion BOs epedssd ehis H | ees perior al doble de la frecuencia maxima de Ja senal es casi imposible filtrar completamente la componente de reloj, aunque el filtro sea de elevada pendiente. La solucion a estos dos problemas, es hacer funcionar las dos secciones del registro en modo «paralelo multiplexado». Esto significa que la sefal se envia simultdneamente a las dos entradas del registro (conectadas en paralelo), recibiendo cada etapa la seftal de reloj en oposicion de fase, De esta forma, la se fial de trabajo se muestrea dos veces por ca da impulso de relo}, una para cada registro, alternativamente. A continuacién, las sali das de los dos registros se mezclan, consi- guiéndose asi una anulacién mutua de las dos componentes de la sefial de reloj (pues- to que estan en oposicion de fase). Evidentemente, también se puede anular la frecuencia de reloj, sumando las salidas de las dos iltimas etapas de retardo, ya que también estén en oposicion de fase. Puede parecer que el hecho de mezclar dos memorias en paralelo sélo proporciona el retardo equivalente a $12 etapas, y es cier- to, pero teniendo en cuenta que se realizan dos muestreos por cada impulso de reloj, el ritmo de muestreo es en realidad doble de la frecuencia de reloj, lo cual nos permite el uso de una frecuencia de reloj de 2,5 kHz, para obtener un ritmo de muestreo a 5 kHz. Esta combinacién de poner dos lineas de retardo de 512 células, multiplexadas por un reloj de 2,5 kHz, proporciona evidentemente el mismo retardo que una memoria de 1.024 etapas (dos registros de 512 en cas cada) y una frecuencia de reloj de 5 kHz. Diagrama de bloques En la figura 5 se muestra el diagrama de bloques detallado de la cdmara de reverberacion, en versién estéreo. Las entradas izquierda y derecha se mezclan en un amplificador operacional, montado en circuito su- mador, cuya ganancia es variable. La seftal resultante, se envia al filtro paso-bajo que climina todas las frecuencias superiores a 2,5 kHz, La salida del filtro se lleva a un circuito regulador de la deriva (offset) que ajusta el nivel de tensién continua de polarizacién a la entrada del SAD 1024, Esta correccion se hhace nevesaria, puesto que el SAD 1024 s6- lo acepta sefales positivas, lo cual obliga a desplazar el cero de la sefal alterna simétri- ca que proviene del filtro, sumandole una tensidn continua positiva. La sefial a conti- nuacién se envia al primer SAD 1024. Si se utiliza un segundo SAD 1024, la tension de salida del primero debe pasar por un amplificador para compensar la atenuacién de la primera unidad. A la salida de cada SAD 1024 se dispone de un ajuste de nivel. La sefal que se obtiene a la salida de las dos memorias se leva al mezclador y a continuacion entran en el filtro paso-bajo de salida. Una parte de la seftal de salida del filtro es reinyectada a la entrada del primer SAD 1024 a través de un circuito regulador de amplitud, que determina la duracién de la reverberacion. El resto de a sefial se mezcla separadamente con cada una de las senales352 __elektor marzo 1981 chmara de reverberacién analégica 7 originales (no retardadas) procedentes de Tos canales derecho e izquierdo, de forma {que al llegar la sefal a los altavoces presenta una imagen monofonica Separadamente el citcuito dispone de una salida para sefal reverberada. El potencidmetro de salida regula la proporcién de la sefal reverberada en la sefal de salida. A algunos lectores les parecerd extraio que se sume la sefial de reverberacion mono a la sefal estéreo, sin embargo, no es mas que un reflejo de lo que en realidad ocurre en tuna sala de conciertos (por ejemplo). La re- verberacién es el resultado de las maltiples reflexiones de una sefal sobre los muros de una sala, y como claramente pueden adivi- narse, este efecto no posee ninguna direc- Figura 7. Placa de circuito impreso y distribucién de componentes (EPS 9973) cionalidad, es decir, es monofénico. Esta sefial monofénica lieza al oyente (mas 0 ‘menos con la misma amplitud a cada oido) superpuesta a los sonidos directos de los canales derecho e izquierdo. No se obtendria ninguna mejora con separar la reverbera- cién en dos canales. Circuito completo En la figura 6 se muestra el circuit comple- to de la unidad de reverberacién. Las sefla- Jes de entrada se suman en el amplificador operacional Al, cuya ganancia puede variarse mediante P1. La seftal de salida de Al se envia a la entrada del filtro paso bajo formado por A? y A3 que constituyen dos filtros Butterworth de segundo orden co- nectacdlos en cascada, con una pendiente de 24 dB/octava, por debajo de la frecuencia de corte (2,5 kHz). Como a este nivel no hay que suprimir ninguna frecuencia de reloj, la pendiente del filtro s6lo es la. mi tad de la pendiente del filtro de salida. Me- diante el amplificador operacional AS, se suman las sefiales procedentes de A3y de la salida del registro de desplazamiento. La salida de A3, simultaneamente, se envia al indicador de sobrecarga Ad; cuando la ten-chmara do reverberacion analégica listade componentes Resistencia: R1,R2,RA7 ... R50= 100k RQ... RI0,A14,R15,A16,820, 24,826,322, RGB... Ra6 = 10k R14,R21,R22,R29,R90 = 330 0 AB = 10.0. R23,R27,931,R51 = 1k P1=1 Mpotenciémetr neal P2=5k/4K7) potenciémetro ajustable P3= 250k (220k) potenciémetro lineal P4,P7 =250 0 (220 9) poten: ciémeteo sjustable 5,P8= 5k (4k7) potenciometro Togartmico P6=2k5 (2k2) potenciémetro justable P9= 10k potenciémetro lineal P10=25k (22k) potenciémetro lineal P11 = 2k2 (242) potenciémetro logaritmico P12,P13=250k (220k) poten- ciémetroajustable Condensadores: 09 (010,011 = 1» (téntalo) 270 c18* = 3n3. €21....C29= 100n Semiconductores: let 1c2,/C7,108 = TL oes cs» 4011 ica = 4013 1C5,106 = SAD 1024 D1 LED (rojo) D2= LED (verde) * Ver texto y tabla 1354 _elektor marzo 1961 sion en la entrada no inversora de este operacional supera la tensiOn presente en su entrada inversora (determinada por RII y R12) la salida de Ad se hard positiva encen- diendo D1. La salida procedente de AS se envia a A6, que es un amplificador inversor de ganancia unidad con ajuste de la tension continua de deriva (desplazamiento del ce- £o ajustable) sobre la entrada no inversora, 2 permite el ajuste de la tension de reposo de A6, y por consecuencia, la tension cont nua de polarizacion en la entrada del p mer SAD 1024 (ICS) La salida de ICS se envia a través del poten- ciémetro que regula el nivel de la primera linea de retardo (PS) a la entrada de A8, ue a su ver ataca al filtro paso-bajo des lida, Este filtro esti constituido por A9...A12, cuatro filtros Butterworth de segundo orden conectados en cascada, cuya pendiente total es de 48 dB/oct. La salida del filtro se leva a P11, potencidmetro que ajusta el nivel de salida de la sefal reverbe- day la proporcién del efecto de reverberacion en la sefal final de salida. La sefal reverberada se mezcla con las seals direc- tas de los canales izquierdo y derecho en los amplificadores operacionales A13 y Al4, ceuyas ganancias son ajustables mediante los, potencidmetros P12 y PI3 para atacar al Gispositivo que se conecte @ continuacién (an amplificador, un magnet6fono, etcéte- 2) Si se incorpora un segundo SAD 1024 (1C6) al circuito, la salida de ICS debera estar provista de un circuito de ajuste de cero en continua (A7). Esta etapa posee una ganancia 2 para compensar las pérdidas produ das por el primer circuito (ICS), La salida de IC6 se envia a través del potenciémetro 8 (que ajusta el nivel de salida) a la entrada del amplificador operacional AB y a continuacion al filtro de salida, El generador de reloj es un multivibrador astable formado por dos puertas nand CMOS, NI y N2. La salida de reloj se re- fuerza con las dos puerias restantes del integrado 4011 (N3 y N4) y se envia a las entradas de dos «flip-flop» (FFI y FF2) cuyas salidas Q y Q, proporcionan los impul- 505 de relo} defasados para ICS e IC6. En realidad la frecuencia de reloj que alimenta alos integrados ICS e 1C6 es la mitad de la del generador principal de reloj, ya que FFI y FF2 trabajan como divisores por 2. Realizacion En Ia figura 7 se muestra la placa de ci cuito impreso y la distribucién de componentes. Para simplificar el cableado los seis potencidmetros de ajuste se montan directamente sobre la placa de circuito impreso. EI conjunto ast formado se montaré mediante separadores metalicos sujeto al tal de la caja, que a través de unos orificios dejaré sobresalir los ejes de los poten- ciémetros para el posterior montaje de los, botones de mando, tal como se muestra en Ia fotografia. Con los valores indicados en el esquema eléctrico el filtro tendra una fre- ‘cuencia de corte de 2,5 kHz. Si se desea una frecuencia de corte superior para aumentar la banda pasante de la sefial se cambiaran los valores de los componentes por los dados en la tabla 1 (para las frecuencias de 5 kHz y 15 kHz). Ajuste y utilizacion El circuit posee seis potenciémetros de reglaje y siete ajustables. P12 y P13 fijan tinicamente la ganancia de A13 y Al4, y ‘por tanto, el nivel de salida del modulo’ de reverberacion. El ajuste de la unidad se hard de la siguiente forma. Se ajusta PI para que DI se encienda en los pasajes de mayor intensidad de la sefial de entrada. De esta forma se obtiene tuna relacién sefial/ruido optima sin sobrecargar el circuito de entrada. PI no debe utilizarse como control de volumen, ya que podria ello deteriorar la relacién sehal/ruido 0 sobrecargar el sistema. Girar P9 (ajuste de la proporcién de reali- ‘mentacion) totalmente en el sentido antih rario y llevar P11 a uno de sus extremos gi randolo en sentido horario; a continuacion se conectaré la salida de sefal reverberada a Ja entrada de un amplificador de modo que ésta sea perfectamente audible, Girar PS (ajuste de nivel del primer circuito de retardo) totalmente a la izquierda y ajustar PS (ajuste de nivel del segundo circuito de retardo) en sentido inverso. Disminuir la frecuencia de reloj hasta que se haga audible y a continuacién ajustar P4 (control de balance) hasta que desaparezca (Ia frecuencia de reloj). Esto deberd suceder hacia la posi- cién media de P4. Seguidamente se ajustard la tension conti- Tablet frecuencia decote = SkHz 1S kHz. (3.8) 3 120 and ca 820p 270p cs, ®rst cy in8 680 p ca 1580p 479 cis, 27n Bad 14 390p 120, cis B22? ce 1n8 3090p a7 Bn6 ind cia ing 5860p 19 4n7- 18 20 22 680p, camara de reverberacién anélogica nua de polarizacién del registro de desplazamiento. Para ello basta con introducir ‘una seftal ala entrada del médulo de rever bberacién (con el nivel suficiente como para {que encienda el diodo LED Di) y ajustar P2 hhasta que no se aprecie ninguna distorsion en la sefial reproducida. En easo de que se disponga de un osciloscopio el ajuste se puede hacer de la siguiente forma: ajustar el nivel de la sefial de entrada hasta que la sehal de salida comience a saturarse, se- suidamente se ajusta P2 hasta que esta sa turacion sea simétrica Sise ha optado por la colocacién del segundo registro de desplazamiento (IC6), se repetira para este ciruito los ajustes descritos anteriormente, es decir, la supresion de la seiial de relojy el desplazamiento en conti ‘nua del cero, mediante P6 y P7, respectiva- ‘mente. Durante estos ajustes PB (ajuste de nivel de la segunda etapa de retardo, 1C6) deberd girarse a fondo (en sentido horario) y PS enlla posicion contraria. Para terminar se ajusta P10 (control de la proporcién de realimentaci6n) hasta obtener una duracion maxima del periodo de decrecimiento de la seal. Para hacer este regaje se giran PS, PB y P9 totalmente ala derecha, En esta si- tuacién se ajusta P10 de forma que la sefial reverberada vaya atenudndose gradualmente al interrumpirse la sefal de entrada. Si 10 se ajusta erroneamente el sistema serd inestable convirtiendo la sefial reverberada en un ruido desagradable. Este reglaje debera hacerse varias veces ensayando diferentes posiciones de P3 (control de la dura cién del retardo). ‘Como se ha dicho anteriormente el médulo de reverberacion tiene tres salidas: canal derecho. + reverberacién, canal izquierdo + reverberacién, y seftal reverberada. Si se quiere utilizar el sistema con un equipo es- téreo sera suficiente conectar la unidad de reverberacion a las entrada (0 entradas) de cinta que generalmente poseen todos los amplificadores. La conexién se hard de la siguiente forma: ta seial que se quiere re- verberar se toma de la salida de cinta del amplificador y se conecta a la entrada de la unidad de reverberaciOn, y la salida de ésta se conecta a la entrada de cinta del amplifi cador. ira forma para obtener el efecto de rever- beracién es utilizar amplificadores (con sus correspondientes altavoces) separados para Ja sehal directa y la reverberada, con lo que l segundo amplificador es atacado tnica- ‘mente por la sefal retardada. Con este sis tema se obtiene un efecto de reverberacion mas ampli. Es importante resaltar que cuando la frecuencia de reloj es demasiado baja esta sefal se hace audible. Si se utiliza para el re- oj, las frecuencias de $ kHz 0 15 kHz, este fenémeno se producira en las posiciones de 3 proximas a su fondo de escala Para reducir el riesgo de utilizar frecuencias demasiado bajas, es aconsejable gra- duar en frecuencias la escala de P3. Otro ‘medio para evitar este problema es disminuir la gama de variacién de P3 mediante resistencia de compensacion conectadas en paralelo. Los valores de estas resistencias se deter- ‘minardn experimentalmente, de modo que la frecuencia de reloj sea inaudible, aunque P3 se encuentre en la posicién de resistencia maxima, «

Elektor 10 (Marzo 1981)

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