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Este concepto, surge entonces como necesidad de tomar conciencia sobre las manera en
las que hoy en día se condiciona la fenomenología cotidiana en el espacio urbano producto
de las transformaciones establecidas por el capital, de un diseño articulado para la
reproducción de las condiciones de alienación, de trayectos urbanos trazados por los
requerimientos tanto de la productividad como del consumo, para que en él, las
subjetividades deseantes fluyan en torno a los constructos emanados de las lógicas
reproductoras del espectáculo.
Es a propósito de esto mismo que, producto de las transformaciones dadas por los
procesos de globalización, que considero necesario marcar una relectura de esta
conceptualización tradicional de la psicogeografía así como también de la idea de subvertir
ello mediante la experiencia artística de la deriva, configurando reapropiación de este
concepto, dotándolo de una utilidad instrumental que permita posteriormente generar
cartografías integrales en torno a los diversos procesos de recambio urbano que hacen
posible la generalizada espectacularización de la vida, así como también de la
museificación de la ciudad, estimando entonces que las nuevas políticas económicas del
espacio neoliberal no deben analizarse como sucesos aislados, sino que deben ser
extrapolados a procesos de recambio urbanos a partir de influencias geoeconómica
globales, a saber, los que la maquinaria-espectacular-mercantil pretende restaurar.
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Para ello debemos entender en una primera instancia a los cambios suscitados en la
ciudad como el proceso mediante el cual las instancias mercantiles asumen
paulatinamente una forma de gobernar tanto las cosas como de lo humano, generando
una economía de ambos. Es por ello que la resignificación de este concepto
psicogeográfico debe poseer una ruptura con este falso telón de fondo que hace del
espacio neoliberal una representación homogeneizante y totalizante y así visibilizarlo
como un proceso mediante el cual las técnicas de mercantilización y reconfiguración
neoliberal en la ciudad surgen y se apropian de este mismo, otorgándole un sentido
económico y político general a cada proceso, y por ende, comprender el denominador
común que los constituye, a saber, el del espectáculo y la mercancía.
Metodología
De acuerdo a lo anterior, si vinculamos esto con el diagrama mercantil podemos ver cómo
se articula un “Espacio total” (Jameson, 1984) dentro del cual se organizan una diversidad
de esquemas abocados a la sujeción y resonancia de las instancias de espectáculo, puesto
que se da una gran red mercantil, des-centrada, multinacional, y global en la que, como
sujetos individuales nos hallamos presos (Jameson, 1984: 97)Y para lo cual planteo, para
comprender esta reorganización del plano urbano la noción de <<Mapeos cognitivos>>de
Jameson(1984) buscando encontrar los distintos elementos que permitan visibilizar el
reordenamiento geoeconómico dentro del marco global de acumulación al igual que los
procesos de reacondicionamiento productivo y de modernización logística-
infraestructural(IIRSA acceso sur la polvora, aceso norte cabriteria ) llevados a cabo en
estos entendiendo esta nueva reestructuración actual de los Corredores Logísticos
Globales A diferencia de la fragmentación que establecen las cartografías con flechas de
desplazamiento establecidas en el Naked City de Debord- a propósito de la noción de la
teoría de la deriva-, propongo mapas que permitan taxonomizar y dar tipologías de los
distintos procesos que supone la recomposición capitalista dentro del plano
urbano(procesos macro estructurales-de orden Geoeconómico ejemplo SanRaVal Santiago
Valparaíso y Rancagua como núcleo de productividad asi como la integración de la nueva
ruta de la seda a propósito del plan IIRSA en una escala más general lo que situaría a
Valparaíso en el eje Mercosur-Chile) de igual manera es necesario ver en ellos procesos
intra-urbanos que vendrían siendo los de renovación urbana, gentrificación, y apogeo de
espacios de consumo que finalmente sería la reconfiguración de la polis en términos de
rentabilidad y espectacularización de la misma. Lo que sería más parecido a un Kriegspiel,
para pensar el panorama territorial contemporáneo lo denominado por Debord y Lebovici
como “la dialéctica de todos los conflictos” y retomado posteriormente por Galloway
Bibliografía: