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I Parte
Los modos no son una invención moderna, sino una adaptación de los
modos que eran utilizados en la música de la época Medieval y el
Renacimiento. Para aquella época existían 8 modos, 4 modos auténticos y 4
modos plagales (ver ejemplo no.1). A los modos auténticos se les asigna
números impares mientras los modos plagales poseen los números pares. Esto
es así ya que cada uno de los modos plagales estaba relacionado directamente
a un modo auténtico. Estos modos plagales contenían las mismas notas que su
modo correspondiente excepto que su registro comenzaba con un intervalo de
cuarta por debajo del modo auténtico.
Ejemplo 1:
2
Para componer una melodía sin afectar los cimientos estéticos de este
estilo, tomaremos en cuenta las siguientes consideraciones.
Ejemplo: 2
incorrecto
correcto
Ejemplo: 3
incorrecto
3
Correcto
Ejemplo: 4
Ejemplo.5
Ejemplo.6
correcto
incorrecto
Ejemplo.7
Ejemplo.8
Ejemplo.9
Ejemplo.10
11. El sonido más agudo o más grave en las melodías del estilo
estricto están relacionados con principios culminantes
independientemente de la duración de los mismos ó de la
posición métrica. Para no caer en el monotematismo en relación
a la línea de altura del sonido se recomienda no tomar estos
sonidos de manera repetitiva dentro de una misma melodía.
Ejemplo.11
Ejemplo.12
14. No se deben ligar las notas de menor valor con otras de mayor
valor ya que esto originara un ritmo de carácter tenso y nervioso.
Ejemplo.13
incorrecto
correcto
15. Para hacer una sincopa con un carácter lógico en este estilo se
deben emplear valores no menores a la blanca.
Ejemplo.13
Ejemplo.14
II Parte
Características generales
Ejemplo.15
8
Ejemplo.16
Ejemplo.17
Ejemplo.18
Ejemplo.19
En estos extractos, que no son más que una exigua parte de la memoria
escrita de nuestra conciencia musical, podemos emplazar el prototipo de donde
se ha desarrollado y sigue desarrollándose la nueva música en toda su
magnificencia, motivo que nos invita a mirar el pasado para poder concebir un
futuro provisorio donde prive la objetividad del arte que es ajena a toda
insustancialidad.
Ejemplo.20
Ejemplo.21
Ejemplo.22
12
Unísono (prima)
Quinta justa
Octava
Ejemplo.23
incorrecto
correcto
Ejemplo.24
13
Ejemplo.25
Ejemplo.26
Ejemplo.27
Ejemplo.28
Ejemplo.29
Ejemplo.29
2.-Consonantes imperfectas
Ejemplo.31
Movimiento directo
15
Ejemplo.32
correcto
incorrecto
16
Ejemplo.33
Ejemplo.34
Segunda Séptima
Cuarta
Nona
Ejemplo.35
18
Ejemplo.36
lll Parte
Ejemplo.37
Contrapunto vertical.
Contrapunto horizontal.
Contrapunto reversible o de espejo.
Ejemplo.38
20
Ejemplo.39
Ejemplo.4
21
Ejemplo.41
El Index Vertcalis
22
Unísono – 0 Octava –7
Segunda - 1 Novena –8
Tercera - 2 Décima -9
Cuarta - 3 Undécima –10
Quinta - 4 Duodécima -11
Sexta -5 Tredécima -12
Séptima - 6 Catorcena - 13 etc.
+
vI vI
-
23
-
vII vII
Doble Contrapunto
IV Parte
Ejemplo.42
Ejemplo.42
25
Ejemplo.43
Jv=-m–n
26
Ejemplo.43
A1 B1
-n
m
-m
A B A
etc.
El esquema será m<n; en tal sentido tenemos que darle un valor mayor
a m y uno menor a n. Digamos que m=-6 y n=-5, la suma total será Jv=-14, es
decir doble contrapunto de octava que implementaremos verticalmente.
29
Ejemplo.44
Ejemplo. 45
Ejemplo. 46
Ejemplo. 47
30
Ejemplo. 48
31
V Parte
Ejemplo. 50
Ejemplo 51.
Ejemplo. 52
Ejemplo. 53