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Grupo: 8AV4
Índice
Pág.
1 – Objetivo _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 1
2 – Introducción_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 1
3 – Desarrollo de la Práctica _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 2
4 – Conclusiones _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _5
OBJETIVO
Que los alumnos visiten un museo y obtengan un enfoque cultural acorde a lo expuesto
en dicho museo, generen un criterio y reporten los conocimientos obtenidos.
INTRODUCCIÓN
El presente trabajo abordara y dará un acercamiento sobre el tema principal sobre la visita
que el Equipo # 2 realizó al Museo de Manuel Tolsá, este se encuentra situado al noreste
del Palacio de Minería sobre la calle de Tacuba #7 en el Centro Histórico de la Ciudad de
México.
Enviado por el Rey Juan Carlos III de España llega a México en 1791 como director de
Escultura en la “Real Academia de las Tres Nobles Artes de San Carlos” donde más tarde
será director de Arquitectura.Trajo consigo 76 moldes de copias de esculturas de grandes
maestros del arte clásico, para con ellas impartir la clase de escultura.
En 1794 contrae matrimonio con una dama veracruzana Luisa Sanz Girón, con quien tuvo
nueve hijos. Perteneció a los círculos ilustrados en los que se defendieron los ideales del
progreso y el orden.En el año 1797 es designado para ser el director de la construcción
de la segunda sede del Real Seminario de Minería conocido como el “Palacio de Minería”,
el cual concluye en 1813.
Una de las anécdotas que se recordaban ahí era sobre la antigua calzada de Tacuba
llena de historia como se describía ahí, hacía alusión a que Manuel Tolsá forjo su
arquitectura en donde se unen el tiempo de los dioses con el de los hombres
Interesa fijar nuestra atención en las preocupaciones compositivas que afloran en las
fachadas, en el patio y en la escalera. Tolsá compuso con un vocabulario de vertiente
clásica las amplias fachadas de tres cuerpos, con llagado en el piso bajo, huecos o
recuadros relevados en el entresuelo y dobles pilastras flanqueando los balcones en el piso
principal, tras el cual remata una airosa balaustrada. Este último cuerpo, como también el
del patio y la caja de la escalera están articulados con el característico orden jónico de
Scamozzi divulgado por Sebastián Le Clerc -con volutas angulares y abultadas guirnaldas
que cuelgan, rectas, de las mismas-, orden que, junto al pulcro y vigoroso modelado de
jarrones, balaustres o ménsulas-triglifos, contribuye a dar al edificio la reconocida impronta
clasicista francesa.
Muchos de estos encuentran su razón de ser en la tradición artística valenciana de la
primera mitad del siglo XVIII, proclive a las composiciones oblicuas de ornatos y detalles
arquitectónicos que divulgaron, fundamentalmente entre escultores y tallistas, los tratados
de Caramuel, primero, y de Tosca después. Así, en la escalera del Palacio de Minería
comprobamos este modo oblicuo en los balaustres de la escalera, dispuestos según la
declinación de la escalera y no en la huella de los peldaños, en los remates de bolas ovoides
trazados con idénticos criterios, o también, ya fuera de la escalera, en las portadas laterales
con arcos rebajados del vestíbulo del palacio, donde diversas ménsulas cuelgan
caprichosamente del segmento curvo, adoptando una artificiosa oblicuidad.
Calderón Montero Rubén: Después de haber terminado el recorrido sobre el museo del Palacio de
Minería o bien de Manuel Tolsá tenemos un mayor conocimiento sobre este personaje el cómo se
desempeñó en México y las grandes obras o reconocimientos que logró alcanzar en nuestro país
debido a las múltiples obras que desempeño dentro y fuera de la Cuidad de México de la misma
manera se entiende que este Palacio es el primer lugar sonde se monta una exposición sobre
Manuel Tolsá
Sanchez Rangel Alfonso: En este museo se exponen algunos trabajos arquitectónicos de Manuel
Tolsá, así mismo como los planos y una maqueta del Palacio de Minería en dicho lugar se
encuentran algunas escultura y pinturas de los discípulos de Tolsá con lo cual hace mas
interesante el recorrido al observar diferentes tipos de pinturas que utilizaban en esa época y de
igual forma como eran los métodos de esculpir los monumentos o pequeñas piezas en mármol.