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Temas Sección F. Córdoba, Argentina. Domingo 20 de septiembre de 2015. 6 páginas.

Sección F. Córdoba, Argentina. Domingo 20 de septiembre de 2015. 6 páginas.

enTrevisTa a jaiME SErra

de septiembre de 2015. 6 páginas. enTrevisTa a jaiME SErra La infografía reinventada Escribe: Juan Colombato

La infografía reinventada

Escribe: Juan Colombato

Es el infografista más innovador y provocador del mundo. Hace 10 años lo apodaron “el Maradona de la infografía”, porque las hizo todas y las reinventó. Su trabajo puede ser definido como periodismo visual. PáginaS 2 y 3

puede ser definido como periodismo visual. PáginaS 2 y 3 FotograFía gentileza de Cristina reChe diStintoS
puede ser definido como periodismo visual. PáginaS 2 y 3 FotograFía gentileza de Cristina reChe diStintoS

FotograFía gentileza de Cristina reChe

PáginaS 2 y 3 FotograFía gentileza de Cristina reChe diStintoS lenguajeS inFográFicoS. arriba, el gráfico del
PáginaS 2 y 3 FotograFía gentileza de Cristina reChe diStintoS lenguajeS inFográFicoS. arriba, el gráfico del
PáginaS 2 y 3 FotograFía gentileza de Cristina reChe diStintoS lenguajeS inFográFicoS. arriba, el gráfico del

diStintoS lenguajeS inFográFicoS. arriba, el gráfico del pan, sobre los salarios en argentina. abajo, detalles de distintas infografías realizadas por serra.

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La Voz del Interior

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CóRDOBA. DOmingO 20 De septiemBRe De 2015

Interior Temas CóRDOBA. DOmingO 20 De septiemBRe De 2015 Juan colombato jcolombato@lavozdelinterior.com.ar
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Juan colombato jcolombato@lavozdelinterior.com.ar

entrevista a jaime Serra

La infografía

como periodismo de precisión

FotograFía gentileza de Cristina reChe

Jaime Serra es considerado el infografista más influyente de las últimas dos décadas en el mundo del periodismo. A partir de uno de sus trabajos, conocido como “La ballena franca”, creó una nueva forma de hacer periodismo visual.

a ntes, los gráficos parecían todos iguales. A partir de Jaime Serra, cada infografía puede mostrar una noticia

diferente a la otra por su enfoque y presentación visual; cada imagen pue- de transmitir un mensaje caracterís- tico de esa información. Jaime Serra llevó sus conocimien- tos de periodismo y códigos universa- les al límite para crear obras que in- troducen al lector en ambientes más accesibles. Hace más de tres años transita en la “infografía de opinión”, género inédito hasta entonces en el periodismo, crea obras que mezclan lenguajes de la co- municación entre el periodismo y el arte. Muchas de estas columnas de opi- nión, actualmente, trascienden los so- portes de la comunicación para ser exhibidos en exposiciones de arte. En la actualidad es director adjunto de La Vanguardia (Barcelona) y director de gráficos del mismo diario. Su trayecto- ria abarca consultoría y formación de equipos de infografía en los medios más importantes del mundo. En una charla con este diario, Serra cuenta sus inicios en el cómic, cómo entiende la infografía, su aporte fun- damental en el periodismo actual y como artista plástico desde su visión del periodismo subjetivo. Con tan sólo 10 años, sus manos re- cibieron de su padre el número 1 de Spiderman. Y su cabeza hizo un clic. La fusión entre dibujo y texto empeza- ba a invadir su vida. Sus primeros trazos fueron con tinta china sobre papel satinado, buscaba la pureza en la imagen. –Empecemos desde el principio, ¿cómo puedo conocer a Jaime Serra antes de que fuera Jaime Serra? –Cuando tenía 13 años sólo quería ser dibujante de cómic. Me la pasaba dibujando a esa edad. Yo quería publi- car, hasta que lo logré. Publiqué en Divo y Cairo, en la época que en Es- paña esas revistas no eran muy cono- cidas. –Si tuviéramos que hablar de tu iniciación en la infografía, ¿creés que se lo debés a tus orígenes en la historieta? –Cuando yo estaba metido en la his- torieta quería estudiar diseño, no arte. Así estudié diseño cuando quería de- dicarme al arte. No sé por qué, algo me hacía pensar que la herramienta iba ser el diseño. Yo pensaba: ¡qué bueno está el diseño si no fuera por los temas que hay que tratar! –Pero en esa época no te referías al diseño periodístico, sino al dise- ño de marca, diseño gráfico al fin, ¿no? –Claro, diseño gráfico. Me gustaba mucho el resultado formal del diseño, la limpieza, el estilo, los pictogramas… Lo que no me gustaba era la finalidad,

los pictogramas… Lo que no me gustaba era la finalidad, Fusión dE artE y pEriodismo. “Quiero

Fusión dE artE y pEriodismo. “Quiero hacer lo que me apetece, pero quiero hacer periodismo. Yo quiero explicar con la infografía”.

La baLLEna Franca. Publicada en clarín, en 1996, es considerada la infografía más influyente de las últimas dos décadas. de confección plástica, marcó un paradigma a la hora de hacer infografías periodísticas.

que pasaba por el mercado. Siempre tenía la idea: ¿cómo utilizar el diseño con un contenido libre? Porque siem- pre era muy estricto, muy rígido… Eso era lo que yo pensaba era cuando tenía 18. Ya había abandonado los cómics. –¿Qué te gustó de aquella prime- ra “Spiderman” que recibiste? –Esto fue a fines de los ’70, y en Es- paña el cómic fue muy importante. Antes de que España fuera cultural- mente lo que es hoy, en Barcelona hubo una movida del cómic muy fuerte. Y por suerte se me pasó pronto lo del có- mic, porque nadie vive de eso. Mucho trabajo y poco dinero.

Encuentro con la infografía

Cuando Jaime Serra se encontró con la infografía, se maravilló con Nigel Holmes, que era el director de gráficos en USA Today y en Times Magazine. Encantado con esta forma de hacer periodismo, ingresó en El Periódico de Cataluña, donde inició sus prime- ros pasos y adquirió sus primeras ar- mas para luego enseñarle al mundo que las noticias se pueden contar de otra manera. Para los Juegos Olímpicos de Grecia, en 1992, realizó una serie de ilustracio- nes a mano en la que los gráficos de los

deportes estaban hechos en “scratch - board ” (técnica que elimina la tinta del color negro para exponer arcilla blanca mediante una herramienta afilada), que simulan las cerámicas antiguas de Gre- cia. Le dieron un oro en los premios Ma- lofiej, considerado el Pulitzer de la info- grafía. En aquella época ya había, de una forma un poco inconsciente, una voluntad de llevar la cuestión estética y convertirla en ética. Había una búsque- da por convertir la forma en contenido. Un poco más tarde, en Clarín, ter- minó por definir su estilo revolucio- nario. –En “El Periódico”, de Cataluña, seguías el estilo del diario, ¿cómo cambió tu estilo cuando entraste a “Clarín”? –A mí me interesaba emplear la téc- nica plástica. Estaba cansado de tra- bajar con el ordenador. Me gusta tra- bajar a mano y acabar el dibujo de determinada manera. Esa idea fue ma- durando y cuando llegué a Clarín, lo que me permite hacer todo eso es que no había parámetros. Así que pensé:

¡Voy a replantearme todo lo que estos años venimos definiendo! Y es ahí don- de apareció esta idea y la de hacer un estilo personal. Y en un año y medio, estaba todo hecho.

“La inquie- tud, que es algo muy de periodistas pero que no se enseña en ninguna uni- versidad, es lo que me da- ba esta nece- sidad de plantear otros conte- nidos”.

Tuviste una búsqueda. –Sí, claro, hubo un trabajo intelec- tual por detrás. Yo quiero hacer lo que me apetece, pero quiero hacer perio- dismo. Yo quiero explicar con la info - grafía. –También veo en tu trabajo que aparecen temas que antes no eran muy explotados. –La inquietud, que es algo muy de periodistas pero que no se enseña en ninguna universidad, es lo que me da- ba esta necesidad de plantear otros contenidos. –Me permito traer uno de tus trabajos para ejemplificar mejor. En la infografía del mate, por más que vos estás respetando la infor- mación rigurosa, por el hecho de trabajar los elementos de manera más artística estás opinando. ¿Se puede decir eso? –Lo que pienso es que de esa mane- ra estás interviniendo, participando de esa información. De una manera uno pone su huella, ¿no? –Y eso surgió a partir de la ba- llena (la infografía elegida como la más influyente de los últimos 20 años). Porque ese gráfico marcó un antes y un después a la hora de ha- cer una infografía.

un antes y un después a la hora de ha- cer una infografía. actualmente, Jaime serra,

actualmente, Jaime serra, expone en la Fundación telefónica de Buenos aires, titulada “Big Bang data”, que estará abierta hasta el 28 de noviembre.

http://espacio.fundaciontelefonica.com.ar/big-bang-data/

CóRDOBA. DOmingO 20 De septiemBRe De 2015

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De septiemBRe De 2015 Temas La Voz del Interior | 3 | F –Sí, yo no
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De septiemBRe De 2015 Temas La Voz del Interior | 3 | F –Sí, yo no
De septiemBRe De 2015 Temas La Voz del Interior | 3 | F –Sí, yo no
De septiemBRe De 2015 Temas La Voz del Interior | 3 | F –Sí, yo no

–Sí, yo no veo claro cuál es el des- pués que marcó… Lo que sí veo es que hoy todo se trabaja con el ordenador, con la computadora, más que nunca antes. Los que no lo hacen son bichos raros, como tú, igual que “Josemi” Benítez (El Correo), Adolfo Arranz (SCHMP, diario de China). –Y al recibir el premio contaste que habías realizado el gráfico en un cuartito muy pequeño y oscu- ro

–En una despensa. Yo vivía en el barrio de Once, en Buenos Aires, y tenía una cocina con un cuarto muy pequeño, de un metro por un metro, en donde se guardaba la mercadería, y puse una tabla y lo hice. No era un lu- gar de trabajo. Estuve seis meses en ese piso y no me dio tiempo para mon- tarme un estudio. –Un valor agregado en tus traba- jos es que usás elementos para abordar el tema y para atrapar al lector. Por ejemplo, la infografía de la “autopsia del asesinato de Cabe- zas”, de 1997. –Se usó una imagen de un muñeco de madera para no entrar en lo esca- broso de un cadáver calcinado, como era ese caso. –En esa noticia hubo una serie de trabajos en los que combinabas diferentes técnicas. Como por ejem- plo, una escena del crimen con mu- ñequitos de Playmobil. –En esa época no había 3D, entonces había que probar y buscar un resultado un poco más impactante para el lector. Hay mucho de diversión, y se nota. Tra- bajábamos un montón de horas, pero la estábamos pasando muy bien. Entonces se te ocurrían cosas nuevas. A mí me hace gracia cuando dicen: “El lector, nuestros lectores”, como si fueran de tu propiedad. En realidad, el lector eres tú. Qué es lo que a ti, como lector que eres, te gustaría ver publicado en un medio de comunicación es un buen pa- rámetro para trabajar. –La importancia de la infografía en la comunicación es tanta que ya se considera imprescindible cuando tenemos que explicar algo. –Eso ocurre en la visualización de datos. Si tú tienes todos esos datos en periodismo y no lo puedes traducir a lo visual, no te sirven de nada. Es uno de los problemas que está empezando a pasar con el big data (*). Se recoge tal cantidad de información que es ex- cesiva para procesarla. Entonces, si no puedes visualizarla, no sirve de nada. Y la visualización de datos es una forma de hacer infografía. Allí es fundamental. –Pero estamos verdes con el “big data”. Es difícil darles efectividad a las visualizaciones. Falta más edición multidisciplinaria, visua- les, eruditos y programadores. –Muchas de las visualizaciones que se hacen no tienen como finalidad la di- vulgación general. Y no hay una edición, es toda la información que se convierte en una imagen. Porque si no, es cierta- mente incomprensible. Pero no es perio- dismo, al final, es una rama científica. –¿Se podría decir que “The New York Times” no hace periodismo en sus infografías? Digo por la canti- dad de gráficos estadísticos cerca- nos al “big data”. –Hacen visualización. No cualquier cantidad de datos es interesante como periodismo. Pero no, The New York Times no sólo hace periodismo, sino que hace el mejor periodismo en grá- ficos que se hacen hoy. –¿El periodismo es objetivo? –No, porque interviene el ser hu- mano. El periodismo es subjetivo. Siempre interviene el hombre, y mien- tras más interviene la mirada del hombre, más subjetiva es. Pasa por el individuo y lo procesa de una manera. Así, tú tomas datos, haces una gráfi- ca, los agrupas, los desagrupas por sexo, por edades. Cuanto mayor sea la intervención, mayor será la subjetivi- dad. –Se trata de manejar los datos, pero en definitiva, la infografía

requiere mayor precisión. –Pero no sólo los datos, la palabra, la mirada. Es cierto que la infografía puede ser el periodismo de más preci- sión, porque es una representación de origen científico. Este es un mapa, la fotografía es un hombre mirando; y la palabra es muy poco precisa. Y la in- fografía muchas veces no la podemos hacer porque tienes que representar algo muy concreto que son los datos y los datos no opinan. Pero también hay niveles. –¿Creés que los gráficos pueden opinar a partir de tu trabajo sobre los salarios en Argentina, elabora- do con la imagen de un pan en re- banadas? –No, eso es anterior. Uno va crecien- do, va madurando. Lo que hacía Nigel Holmes tenía un nivel de subjetividad enorme. Muchos de sus dibujos, que a veces son graciosos, son una serie de mensajes que a él le parecen con sentido del humor. Lo del pan es como Nigel Hol- mes, pero es la imagen la que está man- dándote el mensaje. Es una fotografía, lo cual es diferente a una caricatura. Cuál es la diferencia entre hacer una torta en forma de círculo o hacer una torta en forma de pan: una fotografía.

Las columnas de opinión

Ahora transita por los múltiples cami- nos de las columnas de opinión. Allí deja su impronta artística, su sello hu- morístico y su huella periodística. En- sambla piezas de un modo tal que fi- nalmente terminan expuestas en gale- rías de arte. –Pasemos a otra etapa de tu ca- rrera, más actual. Contame sobre las columnas de opinión que publi- cás semanalmente en “La Vanguar- dia”, tituladas “Una paradoja do- minical”. –Es un proceso. Llego a esto por to- do lo que venía haciendo. Aunque, en la actualidad, hacer la columna es un conflicto. Soy una persona muy estric- ta, ¿qué es periodismo, qué es arte? Y el periodismo no es arte, para mí. No puede ser arte, y esta columna está justo en el borde. –¿Y cómo te adaptás para llevar a cabo una columna en los tiempos del periodismo? –Todo el tiempo estoy pensando en ellas. Anteayer estaba leyendo un libro de Williams S. Burroughs, que a mí me parece una influencia total, y hablaba de que quien controla la subjetividad es el espacio de poder, y es quien tiene el poder. Y con ese concepto, yo le hice

una traslación gráfica. Entonces estás todo el tiempo en eso. Estás en el cine,

y te viene una idea. Cuando un trabajo

te apasiona, no hay horarios. Estás trabajando todo el tiempo. –¿Y sos consciente del cambio que se produjo a raíz de esta forma de contar historias desde lo artís- tico o lo subjetivo? ¿Lo que logras- te a partir de eso? –No lo sé, porque cuando te pones muy al límite, pasa a ser un nuevo géne- ro. La pregunta es evidente, ¿eso será periodístico? ¿Se me habrá ido la mano, estaré en otro lugar? Y te queda la duda. Porque luego hay colegas que me dicen:

“Es el periodismo que necesita el papel ahora que la gente se va directamente a la Web”. Hay una cosa que es cierta. Pa- ra comprar el diario, le tienes que dar algo que nadie más te lo va a dar. Si no

compras el diario papel, no lo vas a tener. Ese es un valor añadido. Hay otros cole- gas que te dicen: “Ah, pero esto es perio- dismo sin dudas. Es el periodismo hu- mano que hace falta”. Yo leo esas cosas

y me quedo alucinado. Pues cuando tú

estás ahí haciéndolo, no tienes mucha perspectiva, lo haces y listo. –Hiciste una columna que sólo era una composición de determina- dos colores, que era la traducción de un poema de Rimbaud. Es una infografía, aunque no tiene texto. –Sí lo es. La mejor infografía debe- ría ser la que no tiene texto. Es perfec-

ta. Lo que pasa es que es imposible, lo necesitas. Pero yo no sé si esa es una infografía. Es una traslación de las

no sé si esa es una infografía. Es una traslación de las una paradoja dominicaL. Columnas

una paradoja dominicaL. Columnas visuales de opinión. Publicadas en el suplemento “Tendencias” del diario La vanguardia, de Barcelona, abordadas desde una narración visual.

A mí me ha- ce gracia cuando di- cen: “El lec- tor, nuestros lectores”, co- mo si fueran de tu propie- dad. En rea- lidad, el lec- tor eres tú. Qué es lo que a ti, como lector que eres, te gus- taría ver pu- blicado.

palabras a colores. De un código de comunicación, a otro. –Y en los casos de columnas que muestran datos, estadísticos o des- criptivos de algo, ¿son verídicos? –¿Y eso es relevante para la idea? Si te fijas, los datos son comunes y ten- drás que creer en los datos del autor, pero lo importante es la reflexión de ese gráfico. Porque, aquí de nuevo, creo que no es relevante que lo sean reales o no. Yo creo que a la gente le gusta pensar que son ciertos. Yo no digo que no lo sean. –Una de las razones de que la gente crea que son ciertas es por- que salen en la sección “Tenden- cias” (Sociedad). Si las columnas salieran en “Cultura”, la gente ha- ría otra interpretación. –Sí, pero está como “opinión”. Es opinión, no es un reportaje. La opinión es un género. –Pero en definitiva es algo dife- rente y logra su objetivo de comu- nicar. –Pero muchas veces es como cuan- do te cuentan un chiste que se entien- de pero no tiene gracia. Y muchas ve- ces dices: no lo entiendo. Y no es que no lo entiendes. No hay nada que ex- plicar, te lo conté y no te hizo gracia. Ah, bueno. Y es que no era para ti. Y yo me doy cuenta de que no es un tra- bajo de masas, para todo el mundo. Y no todos los medios son para todo el mundo. Aunque eso con la infografía no debe pasar. A la infografía perio- dística la debe entender todo el mundo. Pero los artículos de opinión, de finan- zas, yo no las leo, no me interesan. Y como yo, hay mucha gente. (*) Big data: datos masivos o a gran escala.

mucha gente. (*) Big data : datos masivos o a gran escala. Fragmento de “Lo vivido

Fragmento de “Lo vivido y Lo sucedido”. (Una cartografía del Buenos Aires de 1998 a 2015). Mapa vivencial que traza una cartografía del recuerdo experimentada por Serra. Obra expuesta actualmente en Fundación Telefónica Buenos Aires.

expuesta actualmente en Fundación Telefónica Buenos Aires. radiograFía de una autopsia. Sobre el asesinato de José
expuesta actualmente en Fundación Telefónica Buenos Aires. radiograFía de una autopsia. Sobre el asesinato de José
expuesta actualmente en Fundación Telefónica Buenos Aires. radiograFía de una autopsia. Sobre el asesinato de José

radiograFía de una autopsia. Sobre el asesinato de José Luis Cabezas. oro verde. Infografía pintada con yerba mate.