En The Root publicaron a principios de mes un interesante art�culo titulado �The

Music Industry�s Funny Money� y firmado por Cord Jefferson. En �l se analiza a

donde va a parar todo el dinero generado por la industria de la m�sica, detallando
que porcentaje llega al propio m�sico y cuanto dinero se queda de camino en manos
de otros intermediarios. Si pensabas que dedicarte al mundo de la m�sica era la
mejor manera de augurarte un buen futuro vas a tener que pens�rtelo dos veces
despu�s de leer esto.

Seg�n un reciente estudio de Nielsen, solo el 2.1% de los discos publicados en 2009
superaron las 5000 copias vendidas, es decir, 2.050 discos de cada 100.000 discos
publicados. Por si esto no fuera suficiente, al dinero recaudado por los discos
vendidos hay que restarle el dinero en concepto de representaci�n, producci�n y
otros m�ltiples gastos que se explican a continuaci�n.

La gran divisi�n

Suggested List Retail Price (SLRP)

El precio recomendado de venta al p�blico para un CD es actualmente de $16.98. Las
tiendas o distribuidores pagan aproximadamente unos $10 por ellos y despu�s pueden
venderlos por el precio que quieran, de ah� lo de �precio recomendado�. Los
royalties de los artistas son un porcentaje de ese precio de venta recomendado. Los
grandes artistas pueden obtener hasta un 20% de ese SLRP, pero la mayor�a obtiene
entre un 12% y un 14%.

Gastos de embalaje
El 25% del SLRP va a parar directamente a la discogr�fica en concepto a los gastos
de embalaje de los materiales empleados para el disco.

Mercancias gratis
Basicamente el concepto �Free goods� hace referencia a una forma indirecta que
tienen los sellos discogr�ficos de descontar discos para que las tiendas sean m�s
propicias a comprarlos. Por ejemplo, en vez de vender a unos grandes almacenes
100.000 discos a su precio normal, el sello les vender� esos 100.000 discos al
precio de 85.000. El que sale perdiendo es por supuesto el artistas, al que solo se
le paga por los 85.000 discos vendidos y no los 100,000 vendidos al distribuidor.

Reservas
Los discos, especialmente los de artistas noveles, se venden generalmente a las
tiendas y dem�s distribuidores con condici�n de que estos puedan devolverlos en
caso de no ser capaces de venderlos, con la consecuente devoluci�n del importe.
Para asegurarse de que no pierden dinero, las compa��as de discos pagan a los
artistas por solo las copias que se hayan vendido. Por ejemplo, pagar�an por 65.000
copias de las 100.000 de las que habl�bamos antes, en el caso de que 35.000 (25.000
teniendo en cuenta las gratuitas) sean devueltas. Si al final el distribuidor
vendiera esas copias, el sello pagar�a entonces al artista ese dinero que le
corresponde, pero como os pod�is imaginar esa venta puede demorarse durante a�os.

Distribuidoras
Las distribuidoras son entidades que se dedican a promocionar y distribuir los
discos. Las grandes discogr�ficas tienen sus propias distribuidoras, sin embargo
las discogr�ficas independientes recurren a otras compa�ias privadas. Para los
discos de bandas peque�as, la distribuidora puede cobrar hasta el 24% del SLRP,
pero a los grupos m�s importantes se les cobra solo un 14.2%.

Compositores/editorial
Si un artista no escribe sus propias canciones alguien m�s lo tiene que hacer, y
ese alguien debe pasar primero por una editorial, cuyo trabajo consiste en
encontrar a alg�n artista interesado en interpretarla. Si el artista compra la
canci�n, el autor y la editorial reciben $0.91 a repartir por cada copia que se
venda de esa la canci�n.

Representante personal
El representante personal asesora al artista y sus honorarios equivalen al 15% de
sus ganancias.

Representante empresarial
Este representante el el hombre de negocios del artista, en sus manos est� el
asegurarse de que el m�sico pague sus deudas pendientes e invierta sus ganancias
correctamente. Este tipo de representantes se engrosa el 5% de las ganancias del
artista.

Abogado
Aunque no sea la t�nica general los abogados de los artistas acostumbran a llevarse
un 5% del dinero recaudado por el artista.

Asociaciones de artistas
En el art�culo nos pone el ejemplo de la AFTRA (American Federation of Television
and Radio Artists) y la AFM (American Federation of Musicians), que cobra $63.90 de
base m�s un 0.74% percent de los primeros $100.000 que recaude el artista en
cuesti�n.

Avances de grabaci�n
Al contrario de lo que pasa con las giras y conciertos, en los que el sello
discogr�fico puede solo recuperar la mitad de lo recaudado, los avances por la
grabaci�n si son totalmente recuperables, lo que significa que si el sello presta
al artista $75.000 para afrontar los gastos de grabaci�n (estudio, instrumentos�),
el artista tiene que devolv�rselos �ntegramente, independientemente de si el disco
ha tenido �xito o ha sido un aut�ntico fracaso.

En definitiva y si hacemos cuentas, comprobamos que un artista recibe menos de $24

por cada $1.000 que genera su trabajo. Las grandes discogr�ficas se llevan hasta un
63% de ese dinero, los distribuidores un 24%, y finalmente el m�sico o artista se
tiene que conformar con un 13%. El problema viene cuando de ese 13% hay que
descontar tambi�n los gastos de producci�n, representaci�n, abogados y finalmente
dividir entre todos los componentes del grupo. Creo que est� bastante claro que el
modelo actual es un modelo obsoleto, en el que las discogr�ficas abusan claramente
de los artistas, sin embargo, son estos �ltimos los que firman contratos abusivos
con estos sellos discogr�ficos, cedi�ndoles sus derechos a cambio de la posibilidad
de grabar un disco. Al fin y al cabo, y a pesar de estar vendiendo tu alma al
diablo, ellos son los que se comprometen al finar un contrato que les liga a estas
grandes multinacionales.