S.

XX FECHA/ DESARROLLO REPRESENTANTES

(PRIMERA MITAD) LUGAR
Marca el nacimiento de la Teoría y la Crítica literaria como disciplinas autónomas.
Consideran a la obra como un sistema articulado sobre distintas funciones según el
Jakobson
Formalismo 1915- concepto clave de literariedad (los rasgos distintivos del obj literario que le confiere la
calidad de literaria). Para Jakobson, el objeto de la ciencia literaria no es la literatura Propp
ruso 1930 sino dicha literariedad. Reaccionan contra la crítica impresionista y el positivismo
histórico para constituir una poética formal que desde principios metodológicos de
Bajtin
Todorov
Rusia cuenta de las cualidades estéticas esenciales de la obra literaria. Distinguen el lenguaje
poético del práctico y en relación a estos, el concepto de des automatización.

Defienden una poesía anti-romántica, purificada del subjetivismo y de la emoción, y T.S. Eliot
pretenden abolir la condición histórica dentro de la obra. La preocupación central de la
(antecedente)
New Criticism 1940- crítica tiene que ser la obra considerada como modelo autónomo, autosuficiente.
Pretenden una crítica objetiva donde la obra es una estructura estratificada de signos y Ransom
1950 significados donde es preciso conocer los elementos integrantes y las respectivas
interrelaciones y funciones. El arte literario implica un material que tiene una capacidad
Richards
Warren
EE.UU inherente de organización, intencionalmente trabajada por el artista con el fin de
Brooks
captar una de-terminadas combinación de valores estéticos que son cualidades de él y
no surgen de una experiencia. El juicio es objetivo porque incide sobre su cualidad, Wellek
presente en el objeto. El análisis es predominantemente descriptivo y minucioso.

Surge a partir del interés de la lingüística por la psicología a principios del S.XX. Se ocupará de Charles Bally
Principios describir como se expresa la parte afectiva del pensamiento, ya que lenguaje no solo expresa
B. Croce
Estilística del S. XX ideas, sino también sentimientos. Considera la literatura como verdadera expresión de la
individualidad del autor y centra su estudio en los hechos del lenguaje y en la crítica de las obras K. Vossler
Alemania dentro de su contexto.
Leo Spitzer
La estética idealista aborda las relaciones entre la literatura y el mundo exterior a partir de la
(Romantici idea de B. Croce según la cual el arte es una idealización de la naturaleza, o una imitación de la Amado Alonso
idealización de la naturaleza, nunca una imitación fiel. Para el toda obra es fruto de la impresión Dámaso Alonso
smo) y el crítico debe reproducir lo más exactamente posible la impresión o intuición que dio lugar a
la obra de arte.

El estructuralismo heredó los aportes del formalismo ruso y a la vez construyó los fundamentos Roland Barthes «La
Estructuralis de la semiótica. El estructuralismo, que desplazó al autor y se concentró en el texto y su
recepción por el lector, consistía en un duro ataque al humanismo que fue la base de la crítica muerte del autor»
mo biográfica, que tuvo como premisa estudiar la vida del autor para descifrar el sentido de su obra. Greimas
Todo texto (literarios o no) podía ser leídos como narraciones donde el tiempo, las funciones de
los personajes y los significados era resultado de una organización peculiar. Surgió el interés por
Tzvetan Todorov,
describir la estructura temporal de los relatos a partir del orden de las secuencias (tiempo lógico Julia Kristeva
y tiempo cronológico); la estructura de las funciones de los actantes; y las oposiciones binarias
que construían diversos significados al interior del texto. No interesa la cualidad literaria o no de
los textos que analizarían; solo importaba la estructura.