Universidad Nacional de In-

geniería

Facultad de Arquitectura, Ur-

banismo y Artes

INTRODUCCIÓN A LA TEORÍA DEL DI-

SEÑO ARQUITECTÓNICO

Informe de Lectura

 Asignatura :

URBANISMO 1A

 Cátedra :

Arq. Percy Acuña Vigil

 Alumno : Giovanni Reynaga Navarro

 Código del
20152730F
Alumno:

Lima, 2018
INTRODUCCIÓN

En este presente informe el cual analizaremos de manera breve la primera parte de obra
de Miro Quesada “Introducción a la teoría del diseño arquitectónico” desde la primera
página hasta la treinta y dos (32), la cual trata principalmente como la arquitectura maneja
la variable de la espacialidad, la cual es de suma importancia para llegar a un diseño
arquitectónico óptimo.

En la primera parte podemos ver como la arquitectura es un arte pero con un fin , el cual
es un fin utilitario , ya que toda arquitectura que se haga debe de ser agradable para la
persona que le dará un uso .

Luego toca como los parámetros como la dimensión, la proporción, la disposición de

espacios, hasta como la luz puede cambiar la perspectiva de ver el espacio. Además de
como la relación espacio interior y exterior deberían relacionarse en forma adecuada, te-
niendo en cuenta varios aspectos más para hacer de este espacio uno vivible, el cual el ser
humano se encuentre en su zona de confort.

Se hace notorio el tema de espacialidad en esta primera parte, tomándolo desde varios
puntos de vista y como es de suma importancia para la arquitectura.
1. Desarrollo

1.1Resumen del texto leído

En la primera parte Miriquesada toca como primer punto el verdadero significado de la

arquitectura que lo define como “el arte y la ciencia de delimitar, confirmar y organizar
el espacio.”

Tiene a diferencia de las demás artes un fin utilitario, porque la arquitectura nace para
satisfacer desde un primer momento la necesidad, además permite al ser humano desem-
peñarse en sus actividades de manera óptima.

Luego Miro quesada toca el tema de los volúmenes, llegando a la conclusión que las
superficies no envuelven volúmenes, envuelven espacios que determinan volúmenes.

La arquitectura se encarga de que donde vemos vacíos, la arquitectura convierte este es-
pacio en uno con significancia, una virtualidad que la hace esencialidad.

A pesar que la luz no se encargue de crear formas volumétricas, esta tiene un volumen
muy importante en el espacio arquitectónico, ya que es uno de los elementos más impor-
tantes donde la intensidad, dirección, difusión, drama se enfatizan en el espacio.

 La conformación del espacio

Lo espacial en la obra arquitectónica ello se recalca y enfatiza.
De la forma, proporción y dimensión
Los parámetros en líneas generales, moldean el espacio, dependiendo de los pará-
metros la fluidez, proporción, dimensión, de los espacios que se pueden modificar.
De la posición, relaciones y encuentros
Podemos apreciar que en la relación a estos tres puntos giran importantes aspectos
como el cerramiento, el cual depende de la posición de los planos para generar
diferentes espacios.
En el casi de las divisiones internas pasa lo mismo, el punto principal de todo es
el encuentro, posición de planos para generar espacios y como estos se relacionan.
Color, textura, reflectividad lumínica
En general estos aspectos tienen influencia en la percepción del espacio; en el
color ( para la amplitud de espacios , colores oscuros o cálidos) o en cuantos a la
reflectividad en donde la luz entra domo factor importante en consideración a la
hora del diseño espacial.
 Espacio interior y espacio exterior
El arquitecto debe tener como tarea aparte de diseñar la edificación, también preo-
cuparse por el entorno que a esta lo rodea, que la arquitectura y el diseño urbano
vayan a la par a la hora de proyectar.
Se menciona las posibles diferencias que podrían haber sobre el espacio interior
y exterior, alegando Miroquesada el sentido de protección ue uno brinda (espacio
interior). Además el espacio arquitectónico urbano se puede diferenciar en la con-
formidad y la dimensión, pero el fin último, sea cualquiera la diferencia, es crear
un agradable espacio arquitectónico.
Un espacio urbano, puede devenir a uno arquitectónico y viceversa. Esto es posi-
ble según el autor y se puede llegar a un equilibrio en donde los dos estén en
armonía.
Debe existir una relación entre interior y exterior, como en el trazado de las calles,
citando a Camili Sitte en cual recomienda que la calle no debía ser menor a la
altura de las edificaciones que la flanquean, ni mayor a dos veces esa altura, o
como Ahihara que según su punto de vista las calles debían tener la misma altura
de las edificaciones. Tenemos como ejemplo el centro histórico, el cual respeta en
cierto modo lo dicho anteriormente, haciendo agradable los espacios urbanos.
 Calidad del espacio arquitectónico
Gideon y Shultz citados por el autor, nos dan a entender que un espacio arquitec-
tónico de cálida debe de ser fluido, integrado el interior con lo exterior, una fusión
de ambos.
Considera el autor que solo en nuestros tiempos el proceso creativo arquitectónico
se halla el hecho de su espacialidad. Es de primera importancia la calidad de la
conformación del espacio, un punto importante para Miroquesada.
 De lo espacial a lo volumétrico.
Para la forma espacial arquitectónica tenemos como consecuencia un juego e vo-
lúmenes, por ello el proceso creativo debe ir de la mano de la espacialidad y la
volumetría.
El autor nos dice que al diseñar formalmente con volúmenes se puede caer al es-
culturismo. Hay obras más escultóricas que otras, por ejemplo: el Seagram y el
congreso de Brasilia.
 Las superficies no parásitas
Realce del volumen a través de la superficie arquitectónica, la cual se puede tratar
de diferentes maneras, textural o de carácter decorativo. El primero basado en la
apariencia propia de su materialidad o de sus recubrimientos, y el segundo en ór-
denes arquitectónicos o elementos arquitectónicos tradicionales (Cornisas, colum-
nas, balcones, etc.)
La limitante idea de solo considerar la fachada a la hora de diseñar y de no hacerlo
como volumen en sí, es un problema que se debe solucionar.

 ESPACIO VIVIBLE
El espacio vivible, el cual es para el hombre de suma importancia donde se en-
cuentran el confort, comodidad y agrado espacial; muy importante para el ser hu-
mano.
Funcionalmente debe haber dos condiciones: ambientales y funcionales; para que
el espacio facilite el desempeño humano.
Los espacios deben tener un adecuado control y acondicionamiento ambiental.
El principio de la arquitectura es estar en función de la vida humana es por ello
que se busca un espacio adecuado para el hombre que lo habitará.

 Los condicionantes del ambiente

Ambiente climático
Algo es claro, los agentes atmosféricos alteran el confort de la persona. Algunos
de estos factores como el asoleamiento y las lluvias influyen en la disposición y
forma de los elementos arquitectónicos, del diseño en sí. En cambio, factores
como la temperatura o los vientos impactan de menor manera el diseño.
Con respecto al asoleamiento, el autor toca algunos puntos para que la arquitectura
aproveche el asoleamiento.
(1) Hay dos medios esenciales: adecuada orientación y uso adecuado de elemen-
tos arquitectónicos
(2) Aprovechamiento de la energía calórica, transformando la energía utilizable.
(3) Condicionantes ineludibles, marcantes en la forma arquitectónica. Ejemplo:
City Corp. (Nueva York)
En la cuestión de la lluvia con el tiempo el avance de las técnicas constructivas,
los techos a dos aguas o aquellos que ayudaban a canalizar el agua se forma re-
emplazando por techos planos impermeabilizados.

Para todos estos puntos y altas tecnologías que se pueden utilizar para el beneficio
y confort humano en este espacio habitable, se ven opacadas por distintas realida-
des, ya sea por lo económico, o por falta de voluntad política.

Ambiente sonoro

En esta época postindustrial es donde se hace más relevante este aspecto, devi-
niendo a un elemento de importancia arquitectónica.

Debemos saber acerca de la ambientación sonora:

(1) Control de ruidos o sonidos desagradables es resuelto de manera parcial por

la arquitectura
(2) Debemos identificar los recintos ruidosos y tranquilos, considerando construc-
tivamente el aislamiento acústico .Con todo esto hay un condicionamiento en
la planimetría de los ambientes y formas mismas.
(3) En otras edificaciones como los teatros, se debe facilitar la distribución de los
sonidos deseables, calidad, reforzamiento y propagación adecuada del sonido.
(4) El diseño acústico tiene consecuencias directas en el diseño formal del pro-
yecto a realizar.

Ambiente lumínico

Depende mucho de la tarea que cumplirá el diseño para poder ver las posibilidades
de luz artificial o natural, viendo también la variable de grado de luminosidad,
altura de la edificación, hasta la localización exacta.

Un punto importante es la limitante que tiene el espacio en cuanto al ancho por el

factor de la iluminación lateral. Si existe una mayor iluminación lateral este espa-
cio se puede ampliar más, esto es en cuanto a la luz natural.

Pero todo esto se independiza, cuando entra a tallar la luz artificial, dando un ma-
yor dimensionamiento al espacio, tenemos por ejemplo: los supermercados, mu-
seos, teatros, etc.
1.2 Características conceptuales

Espacio
Parámetros
Calidad
Relación
Armonía
Acondicionamiento
Modificar

2. Comentario final
En el presente libro podemos encontrar como es que es espacio puede ser de tan
vital importancia para diseñar arquitectura, como es que con diferentes paráme-
tros, condicionantes, puede llegar a ser una excelente calidad espacial. De manera
personal este primera parte del libro de Miroquesada me aclaro el panorama
acerca del espacio y como puede este adecuarse a circunstancias del diseño arqui-
tectónico.

3. Bibliografía
MIRO QUESADA, L.: Introducción a la teoría del diseño arquitectónico. Lima
RGE.
4. Mapa Conceptual : “Introducción a la teoría del diseño arquitectónico