PREMIERE PARTIE Eugéne GAY _ | on de Lyon METHODE ~ Progressive et Compléte (théorique et pratique) pour l'étude de la CLARINETTE du début a la virtuosité ‘Contenant de nombreuteslegons d’Asticulation, de Style (avee accompagnement d'une deusitme clrinete) __ Whee ne es castes 6 a BACH, HAENDEL, HA) ZART, BEETHOVEN. RAMEAU, PLEYEL, VIOTTI, CAMPAGNOLI, ete. | Gérard Billaudot fim FTPREMIERE PARTIE Eugéne GAY METHODE Progressive et Compléte (théorique et pratique) pour l'étude de la CLARINETTE du début a la virtuosité Contenant de nombreuses legons dArticulation, de Style (avec accompagnement d'une deuxitme clarinette) prises dans les ceuvres de : BACH, HAENDEL, HAYDN, MOZART, BEETHOVEN. RAMEAU, PLEYEL, VIOTT!, CAMPAGNOLI, etc. Gérard Billaudot i Editeur vePREMIERE PARTIE Table des Matiéres Etudes préliminaires mew Prétace . . 4 ‘Pee du sou — Conduite de som opinbote-aux meureneata des doits islrique de a clarnetLe (a age — ot meditation). 5 De intra — Hamer masaane Tablature descriptive (agi owen ot een — Ute... 7 Emploi et Caractére de Ia clarinette, position du bee 10 ” Produetin dss, positon du cope, potion des rasa. 11 COberrations géatale (een trim, de, de » eons) a Teemea de mouvemeats, nuances 2 Py Termes dsccentuston, abrivations B es ditéretesesres (mp, emposs) “ 8 Mere combinde,scceata mitiqes,rythme 6 eee a eee 6 s Soudure de tous ls rites “ Des intervals, de attaque « Recapitalation des intervals ° De la Technique - Articulation - Style. DO LA SOL MI FA RE eran, majeur mineur majeur mineur majeur mineur Gammes par drqrés conjoint. so 103-133] 188, = ebromatiques, 7 «6105 lo 138de188 = par tierers, ™ 108 121 1880 4887 Accords paraits, 7° de dominante, 7° sensible, 7° diminnée. eo 6108 eS 188, ‘Ornemenis. = = ti «| ie = Gammes per tons. o.56 @ = in = = ebromatiques et pur Uerees (mineures, majeure). 2 — wi - wi Berelees assouplseent, eee eee Intervales (quartes,quintes, sates, 7, octaves) e 2 190 198 186188 Préludes recapitulate 100 182 gash 88 Fin de la 1” PartieDEUXIEME PARTIE Table des matiéres ra | pe | mé |) st | sth) sop) wa | rat | orb a= /mhajeur |mineur | majeur | minear | majear| mineur | majeur| mineur|majeur M5 | 167 373 | 177 | 198 | 192 | 198 | 208 eee |e lim Le i |e ta |e ee Gammes par tons. we | - jm |- 196 | — | 208 ieee eee |e |e |e |e |e |e le| = —- eal se |e Seca i or lm (at om [om [om | =o alee laisse aia » Mt | pod | tab) Fa | st |son#| Red std Ee eee eee steele ‘Gammes par dogrés conjointa. mo | 21s | ee | a29 | 296 | 229 | 50 | asa | 260 re a fe |e fee feet fe aoe eft |e as (eet eat (en | | peers PARR a aS ee ee |e <2 le eee |e |e Se else a ieie = a eel lelei= eee eso icle ls lela |e aor SEIBIEEEIEEE FAB-SOLD : Voyex FA majeur SOL majeur transposition chromatique. See es pelogtebeprelahes en 2 eee ee re oe | pew a = aie — e re) areal eee Journaliore | To dominanter Due Concertent) 297 j Lo rd \ MENDELSSOHN: i. ae eee ee 7 2 ene eee Po S| sour 2) me iPREFACE Frappé par Tobligation de faire appel 4 plusieurs ouvrages pour commencer et se perfectionner dans [étude de la clarinette, frappé également par leur progression trop rapide, jai voulu, a seule fin de faciliter les fururs clarinettistes, présenter un ouvrage qui, & la rigueur, se suffse & Iui-méme et puisse faire des instrumentistes aussi complets que possible : Sonoriré, Tecusraue, ARticuLation, STYLE. Les Etudes préliminaires, base de toutes les autres, méritaient une plas large place, une progression plus lente, vu le peu de résistance quioffre le debutant. La Technique demandait 4 étre assurée (selon les besoins de la musique moderne) elle aussi, par une progression trés serrée, o& non seulement Iéléve trou- vverait un principe @exécution, mais surtout les principes de travail, le tout combine, dosé, avec Farticulation et le style. Chaque fois que la Sonerité était en péril, soit par un travail de mécanisme ou articulations, des exercices legato simposaient, et ce, sans négliger de développer la musicalité chez les jeunes éléves, en choisissant des lecons courtes, trés récréa~ tives (arrangées pour 2 clarinettes) dans des auteurs tels que : Bac, Hanpet, Haypx, Mozart, BEETHOVEN, ete, ete Restait entrainer progressivement Téléve 4 la lecture, en adaptant aux besoins de Pétude toutes les mesures : depuis 4, 3, J, jusqu’a $33, ete, ete. Puisse cet ouvrage faciliter les jeunes, leur éviter parfois une perte de temps et trés souvent un soupgon de découragement. LAUTEUR.Historique de la Clarinette Contrairement a la fate, au hautheis, & In trompette, aux instruments & percussion, la clavinette n'a pas une origine se rattachant dincetement aux sensations primitives de la vie pestorale, de la chasse, de la guerre, de la dans Comme instrument dorchestee, c'est la plus révente et Ja plus originale invention. Elle ect sans contredit le plus riche et le plus varié de tous les instraments vent Son Origine Le point de déport de cet instrument se trouverait peut-itre dans le chalumeau de bl, décrit par le Pére Mersenne d son “Harmonie Universelle” (1636): « On coupe une paille eu-dessus d'un de ses neeuds, puis au-dessous on découpe une languette “longitudinale qui reste adhérente par le cbté opposé au nosud Quand on met cette partie dans la bouche, en soufflant Ia lan « juette ouvre et referme Pouverture, produisant ainsi le son d'une anche batants simple (petite languette de roseau, fixée par lune “de ses extrémitée eur un apparel lui servant de support. Elle vibre par action du souffle). » Ta disposition de la clerinette est analogue : + Son tube absolument cylindrique, ouvert et mis en vibration par une anche “simple (roseau). Une partieularite des tubes de telle construction eest qu'un nesud de vibration vient se former, non en leur point “niliew, mais 4 Vextrémité of se trouve V'anche de telle sorte que le mode de subdivision de la colonne d'air est le méme que ‘dane un tuyau fermé, La clatinette ne posséde done que les harmmoniques impairs, elle est quintoyante alors que le hautbois et la «Nie sont octaviants. . ®) ‘Cette combinsison (anche battante simple, associée A un tube) remonte & une haute antiquité. L’Arghoul (trés ancien chalumesu égyptien) en est 'appliction, on le rencontre chez les peuples méditerranéens de l'antiquité ; proche parent de MAvlos des Grece de Ia Tibia rosie, da chalumea européen qui donna naissance & la clarinet, ‘Le Chalumeau Européen est un tube de roseau, & anche de roseau également, tilée en biseau et s' Imot du tube, recouverte par un barillet surmonté dons se partie supérieure par un petit tuyau qui servait a emboucher. Les chalumeaux étaient encore en usage au XVIII sitcle, is formaient une famille complete Le Soprano ou diseant Clarinette soprano. L’Aho + quarte ou haute contre — demour. Te Ténor + tlle = ako. Ta Baste, basse-taille basse, Les Italiens, prétendent que les anciens chelumeaux frangais étaient une modification de la Ciaramella, instrument rustique, encore en usage dans certaines contrées de I'Italie. roduisant dans le aod on a tind Ses Modifications anche, le chalumesu ne donnait que des sone fondamentsux. bee”, bouge dans Tembetiure et par suite ne ferme pas hermétiquement, il arrive que les 2, (nous appelone cet De méme que l'Arghoul, Paulos Loseque ce que nous nommons son fondamentaux sautent & le douritme, par ex. au liew d'un Vinstrument donne un sident un “canard” Crest sans doute eet accident renouvelé qui vers 1690 4 dO frapper JC. Denner (1655-707), facteur dnstruments & Nuremberg, et qui lui suggéra Tidée d’obtenir le méme effet, d'une fagon mécanique, & la volonté de T'nstrumentiste; d’od, eréation diane ce (que nous appelons a tort clé octave) qui, divisent la colonne d'eir, donna normalement Je résultat obtenu préctdem- iment par accident. Cest en perfectionnant le chalumest et la bombarde (chalumeau & la quinte inférieure) que Denner inventa Partrument jouant 4 présent un si grand réle a Vorchestre. Comme le chalumeau, la clarinette primitive donnait = Um aids svelte nym by Seiten! cos nldlepmecnien we pl rls per cn afte Takes loca poste fen eames? pele Hit avce ees aioe ae te ws acta od ces ere per se 2%) J.D lL Poni =m desi dna Ie ESE govern ae Te pei dnt wn Meigs Yo tzu qu tl no deere oe ode, suit), aber de SEY pa ‘Vers 1760, le fils de Denner allongea I'instrument en y apportant une 3 clé (pouce droit) donnant le S tse [Sosiine, = sjoutent ainsi un demi-ton au registre chalumeau, = arinette reste longtemps dans cet état yo: 1. Pat, lscune” aoigng. omy avons tee feta a Se Ene rEoITEUR seceure geee te ‘4 rue de I'Echiquier - 75010 PARIS Sater yee eteIm uo stsient o ptcnsnement 4 Barbld Fri, later druments& rani, Hx probable ql» chingh ie shee x tu somone Pies pt Gl gph, Cite mine sun de gram ere. 2. Laine xr Bus sen dee sh on ne pov Sar ner ete sta qt lsbers bs Sry oe oe hese er Sele pop pnd Ryall le a a Lengo J Boer (468 amon Tone EES = y qed aie dncepgencbaen, aos el eae Lietat dela clarinette rest stationnaire. La beauté, la diversité de ses timbres laissaient espérer daventage. Nombreux étaient les artistes cherchant & Faméliorer, & Vienne des facteurs et musiciens notoires, en Allemagne Fritz de Brunswick, & Ps X. Lefebvre. Clest & ce dernier que on dut (en 41791) Vaddition d'une 6®* clé donnant réguligrement 3) Cette note était auparevant si fausse, ditsil, que l'on ne pouvait distinguer si c'était un Do £ ou un REE. » La clarinette avait A ce moment 14 trous dant 6 bouchés par des clés. Le bois employé & cette époque était le buis. Per Je site le buis a été remplacé par Ia grenadille, Mebéne, Mebonite, car il moffrait que peu de résistance aux differences de température. « Autrelois, dit X. Lefebvre, on se servait de 7 clarinetes différentes & Vorchestre; aujourd'hui (1796 environ) deux suffsent avec les comps de rechange pour jouer dans tous les tons. » Ces corps de rechenge s'adaptaient au pavillon, allongeant ainsi V'instru ment, d’od changement de diapason. 1 clarinette on Ut avait som corps de rechange en Si majeur, ap eae Vutieation de ces corps dependsit beaucoup de I'babilet de Vexteutent (techuique et transposition, ete) En 1809, H. Beermann joust d'une clarinete & 40 clés qu'il tenait de le Maison Greising & Schott, de Bern (apres ©. Berman). En 1814, Ivan Muller, (1781-1854) perleetionne la clarinette on Iui donnant 7 clés supplémentsres, ce qui porte au nombre de 13 le total des clés (dea dénomination “charinette 4 13 cle” encore on usage dans certains pays), Ce nouveau aysteme permettait de jouer plus faclement dane tous les tons, sane avoir recour aux corps de rechange. La construction en fut confite & Gentelet, taeteur &' Pari. L'apparition de es dernier instrument, bien imparait encore, incita beaucoup plus de masiciens Ale travaille, Il faut citer deux grands virwones de Tepoque ‘Karl Baermann, qui en 4818 se ft entendze & Paris. Fred Beer (4796 & Manheim — 1858 4 Pats). Profenseur au Conservatoire de Paris, véstable fondateur de Mécole des clarinetist angus, En France, A eat époque, lee clarinettises jouaient Tanche tournée en deus ; on evait remarqué la sup Fiorite de clrinetntes allemends qui, eu, jousient anche tournée en dessus (reposant sur la livre inférieure). Cest & F. Beer ‘que Yon dot cette modification qui par ln auite et maintenant encore fait admirer dans le monde entire moelleux, la Finesse de ba tonorite de nos instromentite, Besucoup dartstes ont eatayé damélorer In clarinette& 13 clés. Simiot,facteur dinstruments & Lyon, tenta de remédier Ytsoulement de eau (condensation dela vapeur contenue dans le souffle de Pexdewtant) parle trou du pones, en imagisant poor ce trou un tube en métal feinent salle & Vintrieur de Finstroment En 1823, expose une clarnette sans ame, dite mlcaniqu. En 4528, il expose 4 nouveau une earinette 419 cl Lefebvre, Roméo A. (Profeseur & Madrid). — Blancou y apportent eux aussi quelques modifications, meis H. Klosé ®), succeneur de F. Beer dont il était élive, aprés de longues recherches et nombreux eal, adapta & la clarnette les anneaux mobilen inventée par Barhm pour la ftte ot orienta aul ses recherches sur Peart des tous, leur @vasement, Clst sur set donnéer quen 1899, M. Bullet, facteur d'nstraments & Paris (maison toujours existante & Paris) rélisn avec bonheur Ie clarinette systime Boohm «que nous posstdons & Theure actual, ‘Depuis ca a amiloré eertann petite dale de mteaninme, on a ajouté cur certains instruments un Mi grave, un dspostit pour les tries gig em tous il at ndéniable qu'il reste encore beaucoup & fir, Nombreuse est la famille des clarinettes : Clarinette Mi |, — (appelée petite clarinette), en usage dans lev musiques militares ; Clarinaiy Ut -- presque inusitée ; Clarinewe Sib: Clarinet Les Clarinette Alto (jo) ou Cor de Baseet. — Crest une clarinette sonnant A la quinte au-dessous de le clarinette en Ut. On ‘doit som invention au facteur Horn de Passau vere 1770 ; Clarinate Basse — Sonne i Voctave infericure de ln clarinette Si >, inventée vers 1793 par Genger, de Dresde, mais beau ‘coup perfectionnée par Ad. Sax, facteur & Paris CClarinate Contre-baase ~~ Sonne & Voctave inférieure de in clarinette basse, en usage dans quelques grands orchestres Citons les virtuoses qui ont fajt admirer Ia clarinette et qui, pour la plupart, ont, par leurs ouvrages, facilté son ‘enseignement |X nero 7-009 arene 958 ee ru | pee rant ‘Scr ie ico (i) £ Rrmeoce I) fino (ora Francais) BEtot EH Aosaygy | Heard taeeute—ealieny } Ee fa Hoe (ay Sonor item { Same wae i) ‘pour ne citer que les principaux ap toe Grete dari te rato, Cnt mlo pr, Moni Cagle tpi sory teat ecm et mr ue en ai 8p ric ig gj ome Sart le (G Prtnar au Conran Ge Pare antvr done elitr méthode, tort meres, poor danniTablature nore yoouverture ---table talon... cai anche profil tn) Remetre Uinstrument au diapadon, lorsque celuirci eat Hest cous Vaction du sougfte ou de la température ambiante 7 Pouce gauce.. — pyres --. - ---Médium wetonat z Medium 2 crvcbet pour 5 le pouce Annulaire o aveit s : é a+» Petit doigt = pret & Pavillon\...- Ne wert que pour ta note la plus grave dont il renfo la Sonorité -BARIL sert @ allonger le tuyau de la elarinette......--4.-Légende SRT | Pouce gauche © trou ouvert trou ferme Chifes et letree indiguent le elée prendre Lea eabarmoniquee seblannent par les mimes deiglés Clairon le clairon sebtient en ajoutant la ee 42 PTTFL TPT LAAT Chalumean elites (op.) qui, en plas deo Dnghée natures, Coiennent plas faclement par des deste factice, on ne sont praticables quae aide de ces Berizs ate be abe. SS —|10 De Vemploi de la Clarinette ‘La clarinette & l'orchestro, n'a pas, comme les autres instruments (fdte, obo8, trompette, ete) &é utilisée dans les temps reculés, Elle parat avoir &té employée en Belgique longtemps avant qu'elle le fut en France, et méme en Allemagne, son pays d'origine La Cathédrale d'Anvers posstde une messe de J. Adam-Joseph Faber, composée en 1720, ob oa voit une partie impor sate de clarinette En France, elle fut-introduite & Vorchestre vers le milieu du XVILI¢ Acanthe et Céphise (Pastorale héroique), repréventé & l'Opéra de Paris en 1754 1a présence de Ie clarinette apporta & Vorchestre des sonovités nouvelles et de V'empleur Calne (1756) Visa dane le “Chevalier Hernani” (clarinette en Ra), Goase (1753-1829) Vutilisa dans une symphonic. W. Mozart Vutlia dens une symphonic exteutée 4 Poris en 1778, UI utilisa non seulement & Vrchestre, main dans son Quintette (clarinette en La et quatuor & cordes), méme dans le Concerto avec.orchestre ott elle devenait instrument principal ‘Calui qui mit le plus en relief le caractire romantigue et féminin de cot instrument c'est C.M. Weber (1786-1826). I érivit tun Concertino, 2 Concertor avec orchestre, un grand Duo concertant qu'il dédie & son ami Baermenn, grand virtuose de l'époque. Dans tous ses ouvrages d'opéra : Obéron, FreitehOs, etc, la clarinette joue un rdle import ‘Les compositenrs emploient maintenant Is clarinette pour “chenter, varir, accompagner, compléter lex harmonies". Ele fut introduite dane les musiques militaier vers la fin du régne de Louis XV en remplacement dee bautbois neturellement la clerinette en Ut, la clarinette $i h ne fat employée que vers 1814 environ. cle, par J. Rameau (1 1784) dans aon ouvrage Du caractére de la Clarinette En raison de le dureté des sonontés de son regstre élevé, Ia clarinette joua, & son origie, le r8le d'une petite *trompette sige” (clarino clarinetto). Mais les modifications qu'elle a subies (perce, ete.) son emploi a Vorchestre par les mattres, lui ont donne cette distinction toute féminine que tout artiste doit rechercher per Ia pureté, le mordant et Ia finesse de ea onorité. Bence) dit: « Sa voix es celle de Phérotque amour, les wnissons de clarinets semblentreprésenter des femmes sides les amantes «Vasil fir, ala pasion profende que le bait des armes exalte, qui chastent en combertant, qui couronnent les vangueurs ou ‘meurent avec ler sane a fivole gale et meme I joie ne parassent point li conveir, peu propre & idyle, cet un fstrumentépigne, £ Cert exiui des instruments A vent gi peut le miewx fare nate, ener, dimiouer et perde le son, de ly faculté de « prodaire le sm eripuculsire, Pécho de Ucho. » GGnernr(®): « Cet instrament exprime la douleur; lorag'lexdeute des ar gai, i y mle encore une cetine tent de tisteste. » Gevarer():« La clrinene exprime le sentiment mini dans ver maniferations actives, sou, tends, dévouement, pueur, regret, ‘seule Te note enjouee Tul fait defase. » La patie clarinacte,elarinete Mi (employe dans lee musiques militires) a un son erv, eriand (Gluck, Berlioz, Wagner ont introduite exceptionnellement & Porches). La dlarinete on Ut (presque plus en usage) est éclatante, joyeuse, facilement trviale a dlarinete on Sil, instrument priféré des virtuoses, un timbre viche, chaud, brillant, velouté. Gevaert dit "ealise & un dogré éminent les qualités mattress de cette voix instrumentale “pureté et mordant™. « La dlarinette en La by d'une suavité incomparable est tendre, sombre ; * Mozart effectionnait oot instrument dont la sonorité s*har- ‘monisart avec son ginie tendre, élgiaque. . La clarinets ale (ou cor de basset), Un grand charme s'llint & la dignitt [a clarinete-boase. Le timbre de cet instrument a un carsctire “pontifical grave, plein donetion. som timbre Position du Bec 1° Masquer les dents en repliant les lévres intérieurement, Cette position sobtient, non ex roculant le maxilare “nferiear, mais en ine, ce qui permet dPaveir sur les dents et per suite sur Manche, un minimum Sépaiae 2° Placer le bee dans Ia bouche, l'anche tournée en dessous, en ayant soin de bien laisuer reposereatte derniére sur la (ore inforieure,& Vendroit prévs oi Pancho quite le bee, ce quie pour avantage de lester "anche ton meximum de vibrations. 8° Quant & la lévre supérieure, Ia placer dune fagon naturelle od l'on se sent le plus & F'aise pour fermer la bouche sans contraction, et eneelopper le bec plutdt que le seer. Plus tard les pressions devenant nécessaires s'obtiendront par un mouvement de tension en largeur et non comme si Ton youl mordre. Une fois placé, le bec ne doit plus bouger ; tourner Ia tte le hee dans Ia bouche ext une grosse imprudence de le pert de celui qui travaille. Pour respirer, la position du bec demeure la méme, seul le cétée de la bouche doivent s'entrouvrit pour I pénétrer Tair de livre Remarque. — Cersins lives ont ane grande dificlté§ marqverles dents (masillare supérieur, ayant la levee top courte. Nous leur soosilons de metre les dats sur le bee, sens more, et faire plaguer la léwe supérieure contre les dens. Cente parculrté 2 per Vemboo- ‘huve demeure ls mime () Beuoe:Grand Rat Ciaran eG Gevacer Nosvenu Traita Production du Son Comme nous I'avons dit précédemment, les battements de Tenche mettent Ja colonne d'sir (contenue dans Vinstrament) en vibration. Le 4** battement de Venche est obtenu par un coup da langue dirigé sur aon extrémite (mouvement semblable & celui qui sert & chasser de la bouche un corps dtranger). Cette action est combinée en deux mouvements 19 La langue est ensoyte sur Veztrémitd jleaible de Pancha (entre le bee et Vanche, done, au centre de la colonne dait) ce ‘qui ferme Pouverture, empéchant ainsi 'air de e'intreduire dans le bee. 2 Retrat de la langue. L'anche vibre librement, mettant en vibration la eolonne d'air contenue dans Vinstrument, Le son est done produit. Le souffle introduit alors dans le tube doit étre soutenu sans fluctuations, Ce qui précéde montre que dans les attaques répétées il faut avoir le souei constant de ramener la langue sur Pesirémilé lecile de Panche Position du Corps Debout.— Ls téte droite, les épaulos un peu effacées, es coudes tombant naturellement, enfin une attitude calme, évitant Ja contraction des poumons et des nerfs, Faire un pas moyen en avant, conserver cette position en leicant reposer le poids du corps aur V'une des deux jambes (droite ou gauche) Assis. — Mémes observations conccmant la tite, ler épaules et les bras, Dans cette potition les jambes prendront une sutitude de préparation eu départ. ‘Nous consellons pour débuter de jouer les jambee ervisées, Position des Mains (voy: tabiaue dacripioe) Solgte., — Les daigs doivent tre tres arrondis sane saideurcopendant, et doivent former adhérence avec la colon rivera parle touchr 4 madre force ane vote seas change Fample de sole Loar meoevement dat ‘ure précis, mais sane molese. Loreque les doigt ae loveat, is we deve pes earth ply de 2 fas des rows ou dee tle Position de Ia clarinette. — Une fos le bee plat dane la bouche, la clarinet dot former avec axe du corps un angle de 40" environ, Le defini dune "ope gendale erat tumdraie, angle changesnt savant Ie conformation Se Chacon Observations générales Entretien de Vinstrument. — La vapeur contenue dans le soutle de Vexécutant se condensant rapidement, sous onscilons d'earuyer le tube intricur (dans lesen eeu —~ du bee au pevilon) apets cng ou six minutee de travel, 4 Tee dum tcouvillon (eotfe coupte en triangle, longucur 20 c/m, largour & hs base 48 e/m) que Von atfeche & uve fieele de le longueur de Ta Slarinette munie A son extrémite d'an petit poids recouvert de tale Cette précaution évite & Peau de s'accumuler dans les trous, ce qui gine V'exéeution et risque en faisant traveller le bois aterer la asteee de certaines notes. Lo travail termine, recommencer cette epération, Tes bois ot alter ate! les tampons: de Mnmritlgn08 de lige (berorps du hav-pavillo) doivent tre souvent grits, ov qu fasite le montage et le démontage le Vintrument. Les resorts doivent étrelégérement huilés afin d'eviter I rouille et par suite le cast. A Vaide dan blarenu, enlever sous les tringls eles trom In pousite ui, en se maélangeant avec Thuile det retort forme on combos ul ange e mat, produ fen ule a bon foncbonsomest de Tigaamese ‘Une botte est indispensable pour la sécurité de instrument Dur bec. — Les deux extrémes sont préjudiciablee soit & la sonorite, soit & Varticulation Un bec ouvert nécessite une anche faible — (donne un son gros) Un bee fermé nécessite une anche trop forte — (une Emission dificil). Ln clarinette ne devant pas fatiguer celui qui en joue, nous conseillons, afin de coneiler articulation et la sonorité de choisir lun bec d'ouverture plutdt courte, nécessitant une anche de moyenne force et fine du bout, ce qui petiet de joindre Teelat & le ovcear, tout en donnant au son Ia foree, la rondeur, le tout avec tne émission facile. De Vance. — Tris cattnn anemia por qene ace pr i 1 afr opp dae de eee rng psn vine cnn en aa ale Yn su an pit ier ben ten nner de Tan cect ee a tsa aan ehbe Ow doom mop pp etre Ua tne pe Oo Fes Pa is Shear oe eh prima unmonvent Suet syphilis ies Pa J 2 nel nt avers done fren on es cox exci aces ae Scpo- 3 bt mn roe nts fan pce — La et in agus Snr a nt oe win, Mpa te gk Re as i ee ny eens ue lees FR tnd SEIS GSE ie is Teh ee Ba Facons @amener une anche (Fur vslr ane anh in repre reese an part) {Tan paren Pena Le dodo ate i tt rj lana ees gen sess merce {eons tre gees iss nage Wi pee seas Ee pe ee SENT a adores SS > nce vp ft Brings sr atin 3c ut I ave easiest a i Pu th spin ee Re pro ee Dind ws SM AAR a” ie ake a eg a insti hanes > scp fae Aide un oupeet appre won sae da eevee) n dni ie ence ened er it ie oer an aoa et ans hate eke Shee gop Gi nes Sedge a sfjournant dans les embottures ou les tzous risque de faire fendre le2 Des termes de Mouvements Du plus lent > 2 au plus vite | Termes Largo | Larghette Lema | Adogio | Andante | Andantino | Allegretto | Allegro Presto | Preto j | Taree Staion) EE | ee ‘ssez eat | modéré | plus allant | un peu moins | gai, vif, ientgue Largo | teat | "Tate | avec line] quAndante | wif q'alegre | “deage’ Pret |e ree 1 Hoch Qvisria cin ee bend im widete Valour torer ln Ail pees... mt dln | Con fan. afin Lament... plea Sete ou sch. bd ‘Mfedaore 2 feta G68 es Se lmaeme | Larger gry Soret Sa Failes chante | Decise fee Meron eee empe gros. sewed pis ces | Secs ces | emis ae Tenge Simi, whet fer | oe ieee | Moeee cc a ee Saw | Sic rine Ret melee eee eee | tee mcs | Meets re ue oF ‘Ajoutés aux termes de mouvernents, let adverbes suivants peuvent apporter de nouvelles modificetions au mouvement fe a | BS, fa ner | ROEM RE RME | Naleenrne men so apococss. ew d pu | Malio pis sawp plus | Non troppo’ +> pat rep oe a Tape peas fracpes | Novethovccs pariay ee | 9 ree De Yaltération du Mouvement Powe Canines aur reir pas Ieprie de Animator. nin batimtnde a etalon | ta marche pie fe pis se ahd | nmtiaw ied atu | semana Wie’ betes. | Hee) eee Be momo | aemamenn | MiWeato, th wrist | eae Spr | A tempe S fe melo Siupa hog fo 1 tga eee Stretton sere Slargando” slag. | depiaaut | S048 tempo... sant neue Le mouvement peut étre suspendu par les signe: Lo steso tempo. mime mowsemen lacé sur un silence se nomme point d's rét_| La durée dépend du bon goat de Fexécutant. En général on double fs valeur Placé sur une note > se nomme point @orgue | Quand un auteur les veut longs if spécifie :lunga ou longs ‘Tacet (pluriel Tacent) : long silence Diautres termes se rapportent aux différentes périodes (phrases), d'un morceau, Les principaux Amabile te Gon dolore +...» re diear | Dolorosa doulearoe | Nobile she ‘morons mareax | Con gariuc.... sew gras | Drammatica.”.. Gromaiqar | Prtetco itigue Appusionsto... paaiome | Con gusts... awe gait Energco tragise | Pompeo epee Ardto rat Gon Sree... anelindrene | "Espremivoss00. prey Religie fees Brita brent Delctomente.-. dientomet’ | Faroso frint | Renn Cipreceis 2. aprons | Bete ‘ta Giecow fein | Semplice tapl Gon alleges? ate ligrese | Duper. 0000. debe trperocs sss, dmpéraas | Tenement... lndeement Goo bata... amc bresoure | Doles a | togtimos 2) le Tangulloss.-. ienpalie Goo desta. we tate | Daleina... tris da Naicolicg 00. lomtgae | Titumente. fridemet Des Nuances venue 2% tome Nuanees i iets dees de force ow de douceur par leagues peuvent passer une ou liar note — une phrase — un morceau. — On les indique par les signes et termes suivants come me ead Augmentation 00 st Anpmaniaiin, et diminution du s+ aap d poms Rleinhete wom Abréviations : pee e e m dolce poco p of poco f f ff Termes = niacin punisimo pian meno piano dalee ieee mero forte poco forte forte fortimimo Signfeaions rat tng SR RR eer Malgré la diversité de ses timbres, la clarinette comme tous les instruments & vent aurait un jeu monotone si exécutant ou Televeaenagerat ps fr couleurs divers: op tant compte srpaletsement de toutes es indications + nuanos,acentuaton, ee Dans Fouvrage qui suit, U'eleve n’epportera jamais assez d'attention a co cujet, un méme exercice ayant un mouvement et nuances differents correspond des buts differentsTermes d’Accentuation Ainsi que les différentes syllabes dur mot, certaines notes dans une phrase musicale doivent étre accentuées avec plus ou ‘moing de fore. Ces inflexions, ces accentuations particulires sindiquent au mayen des signes suivants es pofat () pass au-desss une note indique spit fake caer sane there tose ble ba Soni) Le point 4 (allongt) staceato indique une attaque Incisive (une note tls courte); ce point iminue la note sur laquelle i ext plac de la rmoité de sa valeur La Hinison ou eoulé (—) placée sur une suite de notes différentes indique quil faut les lier entre elles «est cadeuter dane tine seule ¢misciom gs = ee an #= = sSS-= i == ==] la liion satre 2 note de sons diffrent indigue nu api sr ln premire ef laser exper la eu une syllabe muette. 2 a Le > Point et Ja linison combinés ensemble indiquent le détaché dans le son. Li colonne dair soutenue comme quand on lie la fangue vient interrompre par des coups lourds, aandmguone ou plas notes. dane une phase plac au-dessus de la noted faire ressortie sss ne A sid HZ ace u-deue on denous des nates ‘tite dane dnintion de senorita "7 Le signe — plact au-dossus d'une note indique une accentuation douce, une Absignation de le note sur laquelle il se trouve (comme un allongement de la note) ‘Aces signes s'ajoutent les principaux termes suivants tom [Fre pio] Pte | Lege |Lepiio| Soneoe| Tea | Lepne| Sues | Mie | Pee | Rima | tends mm | fe | of es. fag | at | ten | egg. | aac. | mare. | pens | fou of | af ou af soe) SE | SEE RSET] eee fame ar] ER) =~ | or fee oe me | |e |e] Smee Abréviations rani épte eohs Shoe nearer s a Tendroit od 'on a rencontré ce signe pour la ‘4 moins qu'un 2 signe ne vous renvoie A ce que l'on eppelle Abréviations les plus fréquentes dans la notation de Ja musique instrumentale esr Brie Queues tormes qui évitent de reproduine une articulation dja éerite simile sagne | signtient méme articulation wpe dssesnd Ce signe placé entre 2 notes indique une gamme chromatique. ‘Solo: un seul. — Soli: un seul de chaque partie. — Tutti: tous 13Des différentes Mesures SIMPLES «temps binaires, figure de note simple? Indication des Mesures te coco cop ite wee PRO Behe Th RO HP MS eh no pe ee ue we Be BS co ce Décomporer In monies signifi: a le de blirePunité dete, btire an subvso { ‘ix, 4 f au lien do bastee 4 tamps (4d) battes 6 battements (8 2) 2 battomes se bat wer wee meee wee GOMPOSEES ‘temps ternaires, figure 4 2 2 figure de note pour un temps Ta mesure + Sauivaents) eatiere . = d = d ° d ° 4 ° J d d d é d - J d d Je de note pointée? Pee Pre Pee Pee ae Pee Pee Pre fer fre q d d d Wie ioe lle taigie [-+++ Per fee fre d 4 Ett Ghe om 2 eal fer fer Eee ter add) dehia Je de ; fer fer fer [io add db | had dd for Ger bor 2 tee cer oer naire dans lee Bx. i § au Lieu de battre 2 temps 2d» batter 6 battements (6 4)) 8 battements pour 4 temps { 2) par battement,ro Mesures combinées 5 apse de 5 nin 1 ne pur un temps. — se bat 243 on 342 9 pt ag ine yn 1p urea gs — swan 349 wr 24.4 jn opi connote dent rin, ane g por un temps — we bet on 649) vn pointill fit la division 3 noiresyointées, une J. pour un tempa—ae bat 34400443. 4 & composie de mesons 6 > movare 28 2 compen de his eros ( ot 2)— se bat A 2 2 eye (ane J poor un temps — une youren temps) ote Une partioulasité, clest que ler croches de Ja mesure & 6 ont la imme valeur que celles de la mesure & 2 Des accents métriques Tous les temps des mesures n'ont pas le méme degré d'accentuation. Les uns vont dite forts, les autres faibles. Chaque temps se divise & son tour en partie forte et partie faible de temps 4 compe 18 tomps fort 30 moitié fort les autres faible Mesures a | 3 temps « Jes autres faibles 2 temps e « Lorsque les temps forts sont bion marguée, Vaudlteur suit aoce plus de facilité Péooltion d'une pitee musicale, Du Rythme réel En général, les accents métriques correspondent au rythme nicl. Appuyer en toutes circoustanoes les temps forts serait téméruie, Lacon! initial te trouve parfoie tout ailleurs : Ex. SNuL Ane Nous en déduirons done la régle générale suivante Appuyes la note gut porte wn cous (accent initial mais que Pesprit pense avec volonté Vacoent mitrique (semps fort) qui passe. Du Métronome Consiste en une tige de fer graduée, mue par un mouvement d'horlogeri. Sur cette tige se déplace un petit contrepoids que Von met a la graduation diese. 4, Le contrepoids mis sur 60, Ia tige de fer, mise en movement aura dens une minute 60 orillaions — et chaque oscillation correspondra 8 une noire IMPORTANT Apportez un grand soin dans votre travail, vous obtiendrez aisément Ja sécurité et le fini dans T'exécutionPREMIERE PARTIE Etudes Préliminaires sur les différents registres Les plus importantes pour la base de toutes les autres Nous ne saurions trop recommander ces études qui assureront au futur instrumentiste les deux qualités indispensables : Jolie sonorité, Embouchure solide qui doivent étre son premier souci.v Le débutant ayant, af Ia résistance musculaire des lévres, ni 'entrainement des bronches devre tenir compte,trés serupu- easement de toutes les observations indiquées. Travaillez peu, mais trés souvent Avant de commencer ces exercices Iéléve s'assurera toujours que son embouchure soit bien placée attaquera le son par un coup de langue; une fois prodult,le son doit étre maintenu droit, (ni augmenter, ni dimnuer) Régle- Quand on va d'une note détachée surune note lige a_i faut porter le son de a note détachée aur a note de > mime 2 2 > 2 quitter chaque fols Vinstrument ‘Pronve un court repos observation Bion replacer Fembouehire ot — = ae fa> fa Su fe 3 2 2 2 2 2 2 a3 fe fo 2 2 2 > 2 2 2 > Ps FG Quelques exereices physiques (Mowvements respiratoires) Repos jrrets: #2 Developpent la cage thoracique POS tots FCalment lov nevfe (Quittes Pinstrument 2 méme eure epor sheeration Bien replacer Vembouehure ot Hy = 5 ne fan fa Fa 2 fy pe _ES pO RF xorsigs physiques (Mouvement rspirtsires) Repos ate penne gee rite 2yiniesment 2 2 Quittes Pinstrument court repos Bien replacer Vembouehure et Pa Tr SE_D_A 3 2 2 2 > fe | yas Repos cExercices physiques)1a Quittes Pinstrument court repose Bien replacer lombouchur Quites Vinstramest 2 AA Repos crercices physiques) Conduite du son combinée aux mouvements des doigts Bien porter le son sur la 2enote (souffler comme si Von en faisait quiune) et bien Iu! donner sa valeur. Les reprises indiquent la nécessité de travailler avec les doigtés différents. uiter Quite instrument Vins eourt repos Bien replacer Pembouchure et Jase = Quitter aTiaste Repos (erercices physiques) Soufflor comme si Yon ne faisait qu'une seule note, veillez a ce que Yon a’entende pas le passage dune note autre. 52 ites aie dT 3 319 Attaquez et maintenez le son f'- Diminuez seulement aprés le 1: temps de la 2! mesure. posse outa tus 7 is 4 == =i = i of FPS Pew fe 2 2 oF > fr. Repos Toutes les notes de la méme force Reprise doigtés aifférents a travailler20 Toutes les notes de la méme force dans une seule émission. =52 2 uittes Pina quitter insta Du chromatisme ——, — = Employer tous les doigtés. Observer beaucoup. repérez les notes sourdes, éclatantes, basses, =60 FO. shautes,bi bi Employez tous les doigtés FH iF ge SOS sik ee23 Le son bien soutenu, méme volume du grave a l'aigu. flees =60 (Quittes instrament Bien repingeeFemoeehare prendre 1s 16 2 pouce gauche eter "rteEtude des INTERVALLES 12 Sonorité Trés importante pour la base de la technique. Travail & triple but }22 Doigts (a2 Rythmes Seule l'action du doigt combinée au souffle (toujours de méme fore) donnera les résultats a obtentr, Respiration. Ationgez la valeur de la note qui la précéde- Respirez lentement - continuez, EXECUTION 2 2 ‘ * ‘ 2 8 ow Mineures x ¥ == eee ee Ps =" Fe = = = Secondes 1 as ‘ 5 oo 8 eae Majoures Z = = 7m oF +S =F =e. ee Mineores Tierces Majouros Quartes justes2s Petits exercices de mécanisme (employer tous les doigtés) Régle-. Les valeurs courtes appartiennent aux valeurs longues qui les suivent. Bien attaquer le son et le maintentr sans fluctuations, La pensée ot le dofgt, dotvent rythmer sur les temps, Lent d= 60 Ix 7 2 See eee ee oe eee 2 2 4 5 ‘ 1 8 Gave eas gee ee aoe aay ee See gare es oe si Sie - Lent += 60 a “ : ‘ 2 8 8 10 4 2 3 « = = z = = = SS + aS == = es eon See See ae as ee ee ee ee 1 © 6 ® 0 a 22 2 2 ss ey te = er =" = = ws Fi a : = SS Se See Ree Soe A SSS a TS es 28 2 28 20 20 at 2 38 as 35 38 —- = = aS ss oe ae SF SSS a Seer fe ne a “ e a “ 4 é SS Z - at a = =z aoe vase + dees gee ge eres we = = pe —_ to fs == = i ee dies yes we ae me26 0 mn e 12 Sew dgt> sys” es’ wee a 20 a a PS ses seve gees =F pre 333 as 25 a #7 2s = = j Saar pa eS ee ee Gauche Droits G6 DG PD _G@_3oD6 DED 1 Mi-Pap-So$ tout & droite 3 ‘ geeatessntuees es 2 Mi-Ped tout & gauche27 Lélave rencontrera dans Vétude du registre suivant une des plus grandes difficultés de l'instrument:le passage du chal. meen au elairon, aus ttirons nous sur ce travail toute son attention. Pendant les sons filés, surveillez 1a position des doigts Qetses ts paaad 2 Fe f f Diminuez seulement aprés le 1 temps de la 2¢ mesure tu > 5. > > f f fF P P P la snoritégagn on ampearloragse: ‘pice ded . >——— :——— La grande difficulté & vaincre résulte de ce que certaines notes se font “é vide" et d'autres “tout bouché!” Le volume de la colonne d’air étant de beaucoup inférieur quand on exécute un 1a, 4 celut nécessité pour émettre unsi, 5 11 découle de cect, qu'on liera factlement du elairon au chalumeau et moins facilement du chalumean au elairon. Diautre part les débutants, si douds soientuils, exécutent maladroitement le mouvement simultané des doigts (lout vide tout fermé) ce qui produit un choc sur 'embouchure, fait fermer 'anche, modifiant ainsi I'émission de la colonne dairjuste ‘au moment od cette derniére change son mode de vibration, d’ol,,interruption du son, ect justitie pourquoi nous travaillerons dabord du elairon au chalumean. Exécutez plusieurs fois ces exercices Velllez & ce que embouchure reste fixe. Bien porter le son sur la 2° note. Raine Oop28 Chalumeau au Clairon Clairon-Chalumeau-ClaironPage Trés importante 20 (a travatller trés souvent) Ghromatisme30 Etude des Intervalles Nous rappelons que seule l'action du doigt combinée a la colonne d’air doit donner e résultat & obtentr. Allongez la valeur qui précéde la respiration, respirez sans vous congestionner. Ex. EXECUTION : 2 et VINVERSE 2 4 4 5. Mincures Te Br Gansta. Secondes Dri og Miscures Sep eee ST Tierces ao ee Quarte juste BEE or qustquee sone tome poner ‘@p Remettre I’embouchure en place Petits exercices de mécanisme Employer tous les doigtés 2 2 A 23 2s a me, BSS SS SS Reprenez les exercices fet 2 page 31at 20 Exercices de mécanisme récapitulant les principales difficultés 4 ‘Quitter 2 sTinete 3_B_B_z.Si le registre suivant nest seulement travaillé que maintenant, lest que l'étude du fa est préjudiciable aux débutante, le pouce chassant l'instrument sur la lévre supérieure. Lélave remarquera que pouce et index sont deux doigts qui travaillent beaucoup, sur des plans différents; on doit done les exercer tout particuligrement. Quitter Tent 338 Intervalles EXECUTION Preside inrepirtion : pS SS Secondes Ve SSS Tierces = ‘ 2 a 4 Quartes js SS% : ree Exercices spéciaux pour le pouce et index gauche EXECUTION Exemple 1EXECUTION36 Gest par la direction plus ou moins renforeée de la colonne d’air que l'on obtiendra un bel aigu (Renforoée ne veut pas dire souffler plus fort, mais plus vite.) Dans ce registre la pression légére devient nécessaire. Ne mordez pas, mais tendes Ja léore inférieure en largeur. en un mot maintenir Panche Attaguez par un tu, soutenez le son de la méme force,diminuez aprés le It" temps de la 2¢ mesure. Quitter guites 9 Piast Vine > > F Portez le son sur la 2¢ note et bien tul donner sa valeur ee eee ee CourtreposLes valeurs cous r tes appartiennent aux valeurs longues qu! les suivent. Lent1 ee Des Intervalles EXECUTION eee eee 5 = 4 : it hes erage rarer inees apg sate jae! a= Secondes to oe =e ee ee satis se pt nee eee Sega le gga be gol be fate = Tierces : : : Mju GSS opts pipe bn ee Quartes justes40 EXECUTION esprit et le doigt rythment oe ee eea sur aigu Tendez la lévre snférieure (en largeur) et soufflez trés vite (mais pas fort) Quittez uitter Raat ea eS a. Intervalles EXECUTION Lento £ Te son tris soutenu Secondes Maire Ee: 2 j yah "a = inane $y j Tierces ats tale Majeures SOUDURE de tous les REGISTRES Cherchez sur la note de départ un joli timbre, et maintenes le jusqu’a la fin de Vexeroice48 Bien attaquer chaque note par un coup de langue dirigé sur lextrémité de anche Imiter la cloche Respirer aprés la valeur longue. 1 Secondes = 2S Tey Quiter Binet 2 Tierces Qaiter“4 3 Quartes 4 Quintes Quiter Pigg45 6 Septiémes9 Dixiémesa u Douziémes: 248 de la TECHNIQUE, de ! ARTICULATION, du STYLE Tonalité d’ UT majeur at mS SS Mouvement selon les moyens de exéeutant tee Vat tes nett oy = 2 6.ou8 fois = = a ——— ——— mp 9 : eras a ate SSS Se Ssto> (ows eee 8 Repos seth aceon pr sie Seuss _ a sS-4y oF J oe Sa eccaces tere tere ey a al See ee ea oaZ Fetes — ———— << Bien faire appartenir les valeurs courtes (@) aux veieurs longues qui les suivent (4) Dopnez bien la valeur @ le noire ainsi que Vaccent nécesssire pour marquer le temps fort ee Jo td dd SS eee + Reprenes plusieurs fois Vexereice ‘Travaitter 1a tegon suivante d'abord sur une seule note plusieurs fois de suite Regle. On peut toujours respiver aprés une valer Longue weeds 15 Uz pa Fas cy Reprendre Texercice Mouvement selon es moyens de exécutant Trapp ta Hp (od pte 6 pl) Gab J fperla maar] oe } = a P SS SSS A aS Reprenez le méme exercice, mals suns reprises et enckalnerLes valeurs courtes appartiennent aux valeurs longues qui les suivent eerie Reprener ees 2 exereices un peu plus vite STYLE R. SCHUMANN trv compssieer Semplice 4:96 ae “iemance) Rythme: ds vo TTT TT osBt esprit et le doigt doivent rythmer Tris déclamé Teso ‘allez & fa tongw alee i Ta Tongue Reprenez un peu plus vite, pensez toujours a soigner votre exécution en bien pronongant. Prappex le °F tomps avor la pointe du pied 2 80 ae 7 Reprenére tout ie mf et lent pour légallté du son pp et rapide pour la légéreté du trait ‘Trainer ou hiter Ia mesure sont également des fautes R. SCHUMAN! ee ee ee Allegro moderato 2Ragle. toujours allonger la valeur de la note qui précéde la respiration Se oe box8 tie rT rrr 22104 nite toe Lod a : 7 = = = = rene O00 di TT" dy 7 7 van Td SIT TTS 4-80Vv $26, Sais Se eee Létude du aétaché (étant préjudiciable & Ja sonorité) met I'éléve dans Vobligation detravailler derrlare le staccato du legato Lent te son bien soutenu 3 i EXECUTION Mone principe detravail Bien soutenir le son que l'on n'entende le passage d'une note 4 l'autre, 1 nf et lent pour Pégalité et V'alsance du son z But SS 2° pp et assez rapide pour la légereté du trait54 % Alle moderato R. SCHUMANN psimplice aie Repos Le son bien soutenu, toutes les notes de la méme force J=60 Tris déclamé Plusteurs fois nf = = e = pene ITO doe dtd Td 42100 segue rae Td TI, I I, 2100 a3B meqel Cgadidad ay 2:84 J. Léger repos Replaces biea| SS Vembouchure Prononcez bien les intervalles 2° mf et lent pour Vaisance et Végalité du son esciiaaaal But 2% pp ot plus rapide pour la légereté du trait36 BERCEUSE R. SCHUMANN ‘Andante > dante —_______ mp dolcissimo De la netteté dans l’Articulation Cette qualité s'obtient parun travail de longue haleine et trés soigné Roprones sorupuleusement lexercice A chaque fois qu'il ser indiqné) Bien veiller & ce que les notes répétées solent faites par 2 coups de langues prononoez tu, tu et non tu,du Régle. 2 notes répétées la 22 doit étre plus forte que la 1° Exercice A * Liger repos Quitter Pinstrument Replacer soigneusement Fembouekure et Quitter Vinstrument ot Repos Reprenes sins! plusiours fois eot exereiee => EXECUTION37 ‘segue a saaalinsg Pees: o/ Oda d/ 17d ‘segue Repos Sous fois Pog fate38 12 mf et lent pour Veisance ot I'égalité du son ———— 22 pp et rapide pour la légéreté du trait Repos B. CAMPAGNOLT yas. Sitrdntl Florence 1751-1827 élite par ses études pour Vieton Andante Bp subito len mourant a Respirer ou séparer lorsqu’un p subito vient suc: wr aun f dans une phraseReprenez l'exercice A pour l'articulation segue Jusqua ete. Jusqu'a 3960 1 mf et lent pourVaisance et Pégalité du son Repos 2° ppet rapide pour la légéreté du trait B. CAMPAGNOLI al 2 = Ss, mf \ express. Andante61 Reprenez l’exercice A pour l'articulation Ne confondez pas Travail & Exécution Si Von travaille comme on doit exécute: De Yarticulation Ss crest-i-dire en appuyant la 1%, la 2 =" 2 lige disparait, doit inégalité dans le son Travail [over era sn mpl Ss dare tala rechapteHomed Spoon itindion yor’ ear des lnague tanec ioe 0G Lent wa Reprener plusieurs fois cet exercice en accélérant pew a peu le mouvement Maintenez le méme prinolpe de travail (porter le gon sur la 28 note) Lent Exécution Laissez aller, Vesprit et le doigt doivent rythmer sur la 1°62 De Varticulation $=5=5=5 Travail {rover ioson sriess ore asempe ore (Détacher vigoureusement 1a 4¢ dcourterlaaleurdelacrocke) Exécution Laissex aller, appuyer Ia £7 de chaque groupe (La note détachée eppartient aux 8 notes liées suivantes) al el > >. 25h SSS = Veillez ace que le volume de son soit le méme sur toutes les notes, que l'on n'entende Bas le passage de V'une a Vautre, Surveillez 1a justesse. (voir ta Lento sare) = => __# ‘segue Diune mantére générale pour Pé Soulevez le moins de doigts possible63 B. CAMPAGNOLI Allegretto grazioso ~ mp poco a poco| Rit. a eee —_ 5 De la Syncope (elle doit toujours étre attaquée franchement) Définition: crest te déplacement de Vartioulation arec prolongation éeriture ete, esprit ou éplaces articulation (22 temps faible devient fort) exéeution, prolonger (porter Ie son sur Te 3© qui est fort)= = Du Contre-temps ne doit jamais tre exéeuté aveo sécheresse ou dureté Définition: c'est te aéplacement de Varticulation (sans prolongation)65 ve ve Exercice B pour l’articulation Pawn d God J70d jwaves SES Jusquiau 7 Repos et reprenez 2.7 wd Sep aan enone a Reprenez l'exercice B U2 mf ot lent pour Vaisance et égalité du son 22 pp et rapide pour la légéreté du trait Exercice © ete. jusqu'a vi z Les exercices A. B.C. sont d'un grand intérdt pour Vinstrumentiste soucieux dobtenir avec une belle embouchure,une articulation parfaite Les reprendre souvent au début du travail.Le plas complet dos grande lee womosamr | “Gencmcgaees Gre era ean ie pean Allegretto "an Concerto en Laavec orchestre; Tie @ Quintet. mp dotce = O_O la = fw grasinsd] = = = \e Ne Gs CF \ \F i _— i =. a = a NN os $6 25-VAR. Pp P subito Reprenez l'exercice C pour articulation67 veo REL q 2 On eo REE Sa: Dereiére le staccato ptentoWbligatoire pour la sonorité 4° mf et lent pour I'égalité du son et des doigts + SSS 2 pp et rapide pour la légéreté du trait Reprenez l’exercice C pour l’articulation Tris déclamé 4-60 : et a Voctave ot 4 Voctave nf bien soutenu aa PP ll eta Voctave et a octave aoa s68 Exprimez bien Ja valeur de la croche qui précéde la respiration 2 7 eee mé Partisdlation Eee Bien posséaée, elle rendre je grands services, Bien attaquer la Travail fete igsenper (Portal. sucit sole Seman appa Leesprit et le doigt doivent accentuer la 22 Lent, = Reprenez plusieurs fois 'exercice afin de bien posséder la fagon de conduire le son. —— Repos Maintenez le méme principe de travail (porter le son sur la 2: note) et rep Lent 2 ee pez un peu plus rapide. Laissez aller et appuyez la VF Mmptst>69 B, CAMPAGNOLI Poco adagio oo mf > a, on sapates seer ee Se PB subito poubils of pipaces pasiito perdendosi ors we ere psubits——— Quand un p subito succéde aun fou mf séparez (sans respirer) SONS FILES sar ta gamme aut Majeur =o 2 oe apartir de et redescendre os Ci: Jusqu’a70 Gamme Chromatique travaileg Vintervatle Lent ou 8 fois P Continues on reprenast Continues en reprenant es mémes exercic Are supérieurn Lent Sou fois, Continues en reprenant les mémes exoreices AYS¥ inférieure FTN eee eee eee Reprenes les i PONE supérieure En partant du ‘enchainez Ie tout sans repriseae But A travalller avec les articulations suivantes rents los mimes "oniciations 107 ¥ tout détaché But {3 tout lié by SSS (CEeote cassigne Un des pls grande gine Son infinence ner Pevolation muaeale fo st Allegretto s0=4 Ppp —— |= perdendosie calando P De la Gamme pat Tierces Sou 8 folsReprenez lexercice A en lisant de Droite 4 Gauche Ex 6 ou 8 fois B a === Reprenez l'exercice B en lisant de Droite 4 Gauche* 2105 . Tris soutenu Respires el reprenez Pf et lent pour le style et régalité But oe 29pp et rapide pour la légéreté du trait Roprendre avee articulationsMouvement selon les moyens de Vexdcutant re = Reprenez en Mouvement selon les moyens de l'exéoutant z, z z Continues en reprenant Te méme exercies a avs supérieure Continues en roprenant Tes mémes exercie Are inférieure Reprenez en @ 1 mf et lent pour la sonorité (timbre et homogénité 2 pp et © pour la légereté au trait