Teórica 4-EL ESPACIO PUBLICO URBANO-2010

TALLER INTEGRAL DE ARQUITECTURA 2010 * ARQUITECTURA 1 * 2º CUATRIMESTRE
EL ESPACIO PUBLICO URBANO

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El espacio público urbano

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«La construcción de la ciudad es una

tarea compleja que, a través del tiempo,
acompaña todo proceso de civilización.
En este lento hacer, todos sin excepción,
estamos inevitablemente involucrados,
tanto por acción como por omisión.»
«Si la ciudad se entiende entonces como
un hacer colectivo, su espacio público,
el espacio de todos, es el que refleja con
mayor nitidez la voluntad de la sociedad
que cobija.»
(GUILLERMO DE ALMEIDA, MARÍA VICTORIA

BESONÍAS, “La Plaza de Morón”, Asociación de
Amigos del Instituto y Archivo Histórico
Municipal de Morón).
1. Civilización y Ciudad *CIUDAD ESPEJO

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ARQUITECTURA = MONUMENTOS ARQUITECTO = ARTISTA UNIVERSAL
CIUDAD = ESCENARIO DE LA VIDA OBRAS = EMBLEMÁTICAS
La arquitectura expresa, en su estilo, los ideales, las Lo cierto es que los arquitectos o maestros constructores y los
potencialidades y las capacidades artísticas y tecnológicas de una grandes artistas del pasado estuvieron dedicados a la construcción de
sociedad, en tanto que las ciudades representan su vida política, los monumentos representativos de las culturas más notables.
social, económica y productiva, lo que es, en definitiva, su modo de Eran a un tiempo artistas, escultores, imgenieros y arquitectos.
vida.
2. Ciudad y Arquitectura *EL CAMINO A LA INCLUSIÓN

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NUEVOS PROGRAMAS NUEVAS IDEAS
NUEVO PERFIL DEL ARQUITECTO EL ARQUITECTO SE ACERCA AL PUEBLO
CLAUDE-NICOLAS LEDOUX
KARL-FRIEDRICH SCHINKEL
Los tiempos modernos tienen su origen en el siglo XVIII, cuando aparecen Por último, dos fenómenos orientarían definitivamente el interés hacia
nuevos tipos de edificios antes no considerados como merecedores del una arquitectura que mirara en todas direcciones.
trabajo de los arquitectos. Estos arquitectos del siglo XVIII ahora son Por un lado el Romanticismo en la primera mitad del siglo XIX, y por
estudiantes egresados de los cursos regulares de las Academias de otro, las nuevas corrientes ideológicas de reacción al capitalismo de la
Bellas Artes. Revolución Industrial, en la segunda mitad de ese siglo.

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El Siglo XX, de la mano del Movimiento Moderno, trajo

consigo la preocupación ética por los hábitats
populares y las respuestas urbanas para la sociedad de
masas.
«En los sectores urbanos congestionados,

las condiciones de habitabilidad son nefastas
por falta de espacio suficiente para el
alojamiento, por falta de superficies verdes
disponibles y, finalmente, por falta de
cuidados de mantenimiento para las
edificaciones (explotación basada en la
especulación).»
«Estado de cosas agravado todavía más por
la presencia de una población con nivel de
vida muy bajo, incapaz de adoptar por sí
misma medidas defensivas (la mortalidad
llega a alcanzar el veinte por ciento).»
(LE CORBUSIER, La Carta de Atenas 1942)

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Los años 50´s y los cuestionamientos al

Movimiento Moderno: LA TERCERA
GENERACIÓN
Los años ´50 comenzaron con

las críticas al MoMo y en
particular a las teorías
urbanísticas de la Carta de
Atenas.
Los jóvenes arquitectos querían
agradar al público y
consideraban que la respuesta
adecuada debía contemplar los
gustos populares y respetar la
ciudad tradicional.

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La arquitectura de la ciudad:
La «Ciencia Urbana», que es como Rossi
llama a la Urbanística, será el estudio de la
Ciudad como Arquitectura.
«He tratado de establecer un método

de análisis que… se deduce de la
teoría de los hechos urbanos, de la
consideración de la ciudad como
manufactura y de la división de la
ciudad en elementos primarios y zona
residencial.
El elemento colectivo y el privado,
sociedad e individuo, se contraponen y
se confunden en la ciudad…
Los edificios de viviendas y la zona
sobre la cual persisten se convierten,
en su fluir, en los signos de esta vida
cotidiana.»
(ALDO ROSSI, “La arquitectura de la ciudad”, GG,
1971).

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Las nuevas obras emblemáticas, destacadas por su lenguaje,
tienen su máximo valor en la construcción de la ciudad.
Han construido espacio público otorgando nueva vida a la ciudad,
creando ámbitos para el uso ciudadano.
Esos modelos han puesto de manifiesto un nuevo interés por la
ciudad tradicional y por sus habitantes.

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Hoy por hoy, la mayoría de los

arquitectos a lo largo de nuestra
carrera profesional participamos
laboriosamente en la construcción de
la ciudad de la vida cotidiana y rara
vez tenemos la oportunidad de
construir los monumentos.
Nuestra obra es la construcción
molecular de la ciudad, la obra
anónima que va consformando la
ciudad de todos los días.

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VILLE RADIEUSE y PLAN VOISIN * LE CORBUSIER 1922-1925 BROADACRE CITY * FRANK LLOYD WRIGHT 1935
DISOLUCIÓN y DESURBANIZACIÓN
Las ciudades se crean y

desarrollan con cierta
espontaneidad, pero los
gobernantes poderosos y
sus arquitectos tuvieron
siempre una vocación
intervencionista y
totalizadora acerca de un
“Proyecto de Ciudad” que
rigiera absolutamente toda
su conformación.
Estos pensamientos
estuvieron presentes
también en los Maestros
de la Arquitectura
Moderna.
3. Urbanismo o Arquitectura *LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD

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PLAN URBANÍSTICO PARA BUENOS AIRES * LE CORBUSIER 1930
La nouvelle Cité d’affaires…

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BRASILIA * El Urbanismo Corbusierano entra en escena
Lucio Costa & Oscar Niemeyer 1956
En los ’50 se construye

Brasilia con los criterios CURARSE EN SALUD
urbanísticos del
Movimiento Moderno

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EDIFICIO SEAGRAM TORRE VELASCA CONJUNTO THE ECONOMIST
MIES VAN DER ROHE 1955 ERNESTO NATHÁN ROGERS 1957 ALISON & PETER SMITHSON 1959
En los ’50 se construyen

3 obras emblemáticas
que marcan 3 posiciones
respecto de la relación
entre arquitectura y
ciudad.

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EDIFICIO SEAGRAM MIES VAN DER ROHE 1955 AUTONOMÍA y ESTILO INTERNACIONAL
GLASSARCHITEKTUR-BRUNO TAUT(1914) y WENTZEL HABLIK(1921) TORRE SEARS (1974)
TORRES DE CRISTAL DE BERLÍN (1919-1922)
CASA LEVER (1954) BUENOS AIRES

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TORRE VELASCA ERNESTO NATHÁN ROGERS 1957 CONTEXTUALISMO A LA ITALIANA
MICHAEL GRAVES (1980) RICARDO BOFILL (1978)

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CONJUNTO THE ECONOMIST ALISON & PETER SMITHSON 1959 CONSTRUIR LA CIUDAD…
Respetar las preexistencias ambientales

y llenar de vida a la ciudad.

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Respetar las preexistencias ambientales
«Cuando tuvimos que intervenir en un paisaje

privilegiado como lo es el bosque de Mar Azul,
entendimos que ello implicaba hacer una obra de bajo
impacto ambiental, una obra que le pertenezca a ese
lugar, que surja integrada al mismo, que parezca que
siempre estuvo ahí. Para que ello suceda es necesario
“saber escuchar” lo que el sitio nos comunica, es
importante que los primeros acercamientos estén libres
de prejuicios respecto del lugar para poder captar no sólo
los datos tangibles y por lo tanto calificables y
mensurables, sino aquellas atmósferas que el lugar nos
brinda y que sólo podremos percibir si nuestra mirada
está libre de preconceptos sobre el mismo.»
ESTUDIO BAK, Casa en Mar Azul

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Llenar de vida a la ciudad

El Edificio para The Economist de los Smithson se encuadra dentro del concepto del
Espacio Fluído Moderno.
El espacio fluido, en definitiva, es una sumatoria de ámbitos apenas delimitados, cuya
revelación al espectador sólo le es posible lograrla mediante su traslado de uno a otro.
Los subespacios se van insinuando de a poco y así procuran despertar la curiosidad de
quien emprende el recorrido.
Insinuación y movimiento son los ingredientes de una concepción del espacio que se
fundamenta en el misterio, que alimenta la voluntad de descubrir…
Los ingredientes perfectos para enriquecer la deriva

urbana.

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Llenar de vida a la ciudad = Paralaje Urbana

Nueva noción de “espacio”: el efecto ficticio de Paralaje.
Surge una nueva teoría a partir del Rococó. Antes el interior era como una CAJA,
definida totalmente por sus cuatro muros.
El interior se constituía de una serie de RECINTOS SEPARADOS por sólidas paredes
continuas. El interior era una suma de espacios aislados, muy limitados.
A partir de 1730, los cambios producidos se refieren a las nuevas ideas para lograr
efectos de “paralaje”.
Paralaje es el desplazamiento aparente de los objetos causado por el cambio del punto
de vista.
En arquitectura se produce al caminar paralelo a una columnata y se desarrolló
recién después de transcurridas dos décadas en el siglo XX, con la estructura
independiente y el vidrio.
En el Rococó no podían producir más que un efecto aparente de paralaje, y lo
hicieron por medio de grandes espejos, como en la Galería de los espejos de
Versailles, de Hardouin-Mansart.

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El espacio urbano moderno siempre ofrece efectos de Paralaje, es decir: permite múltiples fugas de visuales.
Es un espacio que invita a recorrerlo, tienta a descubrir qué hay más allá. Favorece la Deriva.
ALVAR AALTO - AYUNTAMIENTO DE SEINAJOKI, Finlandia

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PLANO DE ROMA POR GIOVANNI BATTISTA NOLLI - 1748
PLANO DE PARALAJE URBANA para THE ECONOMIST.

Los tonos de gris de mayor a menor indican el nivel público
del espacio.
Más espacio y mayor gradación implican mayor riqueza
urbana para el peatón.

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Paralaje Urbana contra Ciudad Amurallada

tiaUNO 2010
Paralaje Urbana contra Ciudad Amurallada = Espacio Público Fluido
Paralaje
Urbana es
continuidad
física y
visual.

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FAVORECER LA INTEGRACIÓN y LA CONVIVENCIA

Hacer una obra en la ciudad es favorecer la relación entre espacio público y espacio privado.
Continuar visuales en todas direcciones mediante transparencias, vacíos de Planta Baja y ensanches de veredas ayudará a enriquecer la vida urbana.
Muchos ejemplos cotidianos enriquecen

la ciudad, lo que prueba que es posible.
Sólo hace falta tomar conciencia de la
importancia que tiene cualquier obra
menor que nos exija actuar en la
ciudad.
4. ¿Qué hacemos por la ciudad? *UNA MISIÓN IMPOSTERGABLE

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ESTÉTICA URBANA = ORDEN y UNIDAD

Cada obra en la ciudad importa.
Pensar una obra en relación al conjunto y no con el único fin de destacarse logrará una ciudad estéticamente más armoniosa.

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ESTÉTICA URBANA = ORDEN y UNIDAD
Para la ciudad menos es más…

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Medellín al rescate de su espacio ciudadano

Felipe Uribe en Medellín realizó Parques Públicos en los que aunó buen diseño y
espacios para la vida urbana.
Espacios de libre uso, suelos de materiales diversos, diseño de geometrías abstractas,
equipamiento variado y libertad de movimientos.
Visuales infinitas, integración espacial e integración social.
El espacio público ideal.

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ESPACIO PUBLICO: Pocas formas para muchos usos

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Centro de Interpretación Iguazú - Foz Do Iguaçu, Brasil
Un CDI entra en la categoría de “Museos”, es decir un ámbito donde se expone

material de índole cultural.
Se localizan próximos a lugares de interés, tanto por su paisaje como por su valor
cultural.
En estos CDI se exponen consideraciones relacionadas con el lugar a
complementar, por lo que pueden considerarse Museos Temáticos.
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Centro de Interpretación
Iguazú - Foz Do Iguaçu,
Brasil
Los Museos son espacios públicos

por excelencia.
Ello en función de la cada vez más
afluencia de visitantes que
convocan.
Los museos comienzan a aparecer
hacia el Siglo XVIII, cuando se
desarrolla un gran interés por las
ciencias naturales.
No obstante ello, hasta no hace
mucho eran considerados lugares
exclusivos de eruditos y
especialistas, tanto en ciencias
como en arte.
Hoy en día han despertado el
interés de un mayor segmento de la
sociedad, y casi no existe ciudad en
el mundo que no posea uno de ellos
cumpliendo la función de valoriar el
patrimonio cultural, histórico y
artístico de esas ciudades.
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Brasil
Como espacios públicos que son,

deben resolver la concurrencia
masiva de personas, y tanto en lo
físico-funcional como en lo
representativo-comunicacional
deben atender esa cualidad con
solvencia y apelando a los recursos
que la arquitectura ha desarrollado
en los últimos siglos.
Grandes espacios a escala
colectiva, facilidad ade accesos y
transparencias ayudan a otrogra la
cuota de confuanza que el visitante
espera para ser atarído a ingresar y
permanecer.
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Brasil
Un lugar de exposiciones se
compone de objetos fijos a ser
observados y de un recorrido del
observador que busca su punto de
visión preferido.
En un Museo o en una Sala de
Exposiciones, los recorridos
pueden ser aleatorios, es decir que
es el observador quien elige como
trazar se recorrido y en qué orden
mira los objetos expuestos.
Pero en un CDI, esos recorridos
son determinados, siguen una
secuencia única, pues están
diseñados como se piensa un libro.
Los CDI son, antes que nada, una
secuencia explicativa de un lugar
de interés específico.
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Brasil
Un CDI tiene “páginas”, y cada una

puede asumir su propio diseño en
función de la información
específica que contiene.
Además, no se remite a las maneras
de información gráfica
tradicionales, sino que se han
incorporado las nuevas tecnologías
audiovisiales, digitales y
televisivas.
También estas nuevas tecnologías
permiten la interacción con el
observador, que así puede buscar y
seleccionar qué información
prefiere.
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Brasil
Las “páginas” del CDI tienen su

propio ámbito arquitectónico que
las contiene y su diseño está en
relación con el formato de la
información.
También se han incorporado los
archivos sonoros, por lo que cada
“página” tendrá en cuenta que su
funcionamiento no interfiera el
adecuado uso de otras.
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Brasil
La incorporación de las tecnologías

audiovisuales basadas en las
proyecciones digitales, videos o
paneles backlights han exigido un
pormenorizado estudio de la
iluminación artificial y han
generado entonces espacios en
mayor medida cerrados al exterior.
tiaUNO 2010
Brasil
Los recorridos no sólo se diseñan

para la circulación racional de los
visitantes, sino que deben
considerar en su dimensionamiento
espacios para estar, girar,
retroceder.
Por ello los espacios
circulatorios se piensan
como ámbitos generosos,
amplios y que
permitan movimientos
libres.
tiaUNO 2010
Darle vida a la Ciudad y darle vida a los Museos

tiaUNO 2010
El modelo Corbusier
Orden por fuera, libertad por dentro.
Aquí el TECHO también juega.
tiaUNO 2010
El modelo Siza
Seguir las “marcas” del lugar: ANALOGÍA SIN IMITACIÓN.
tiaUNO 2010
LUZ y SONIDO.
Materiales inmateriales.
tiaUNO 2010
La arquitectura del espacio público.

Aquí juegan el PISO y los ESPACIOS VIRTUALES.

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TALLER INTEGRAL DE ARQUITECTURA 2010 * ARQUITECTURA 1 * 2º CUATRIMESTRE

EL ESPACIO PUBLICO URBANO

El espacio público urbano

«La construcción de la ciudad es una

(GUILLERMO DE ALMEIDA, MARÍA VICTORIA

1. Civilización y Ciudad *CIUDAD ESPEJO

2. Ciudad y Arquitectura *EL CAMINO A LA INCLUSIÓN

2. Ciudad y Arquitectura *EL CAMINO A LA INCLUSIÓN

El Siglo XX, de la mano del Movimiento Moderno, trajo

«En los sectores urbanos congestionados,

(LE CORBUSIER, La Carta de Atenas 1942)

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Los años 50´s y los cuestionamientos al

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Hoy por hoy, la mayoría de los

2. Ciudad y Arquitectura *EL CAMINO A LA INCLUSIÓN

Las ciudades se crean y

3. Urbanismo o Arquitectura *LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD

La nouvelle Cité d’affaires…

3. Urbanismo o Arquitectura *LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD

En los ’50 se construye

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En los ’50 se construyen

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TORRES DE CRISTAL DE BERLÍN (1919-1922)

CASA LEVER (1954) BUENOS AIRES

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«Cuando tuvimos que intervenir en un paisaje

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Llenar de vida a la ciudad = Paralaje Urbana

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PLANO DE ROMA POR GIOVANNI BATTISTA NOLLI - 1748

Llenar de vida a la ciudad = Paralaje Urbana

PLANO DE PARALAJE URBANA para THE ECONOMIST.

3. Urbanismo o Arquitectura *LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD

Llenar de vida a la ciudad = Paralaje Urbana

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Paralaje Urbana contra Ciudad Amurallada

3. Urbanismo o Arquitectura *LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD

Paralaje Urbana contra Ciudad Amurallada = Espacio Público Fluido

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Para la ciudad menos es más…