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Escuela de Humanidades
Maestría en
Educación, Lenguajes y Medios
(cohorte 2016)
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Índice:
- Resumen (página 2)
- Introducción: Argumentación (página 3)
- Propósito u objetivo general (página 4)
- Lista de materiales propuestos (página 6)
- Plan de acción y cronograma (página 7)
- Bibliografía - filmografía (página 9)
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RESUMEN
Las acciones de extensión junto a la Cooperativa La Salamandra se enmarcan en una
línea de trabajo orientada a consolidar la sistematización de prácticas de formación en
empresas autogestionadas. Entre las tareas de nuestro equipo de trabajo destacamos el
interés por el audiovisual como forma de construcción y circulación del conocimiento.
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INTRODUCCION - ARGUMENTACION
Las acciones de docencia de nuestro equipo de trabajo son interpeladas por estas
expresiones de una resistencia colectiva donde los trabajadores asumen el enorme
desafío de gestionar fábricas que son abandonadas por los empresarios. Si bien en
nuestro país el campo de las Ciencias Sociales y Humanas produjo una importante
diversidad de trabajos sobre fábricas recuperadas, en lo cotidiano los trabajadores se
enfrentan con necesidades de diversa índole y no cuentan con la acumulación histórica
que en muchos casos potencian a las organizaciones dirigidas por empresarios o
financiadas por el Estado. Entre ellas podemos citar a la gestión obrera en Fasinpat (ex-
Zanón), la autogestión de la textil ex-Vandenfil en la zona de Luján y la oposición a
iniciativas empresariales de los trabajadores de la línea 60, diferentes casos que
contienen en sus procesos de organización prácticas de formación que desbordan un
concepto de capacitación laboral escindido de la política.
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Grupo relacionado con el empresario Cristóbal López, propietario de un conglomerado de empresas de
la industria metalúrgica, infraestructura, alimentos, inversiones, combustibles y medios de
comunicación.
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la mejora de sus procesos de trabajo. Frente a los problemas de diferente naturaleza que
debe enfrentar cotidianamente este colectivo, surge la necesidad de construir y poner en
circulación conocimientos relacionados tanto con la gestión de la organización, como
con la producción y circulación de los productos, así como otros de carácter político que
trascienden los muros de la cooperativa.
Entre las tareas de nuestro equipo de trabajo destacamos el interés por la producción
audiovisual como otra de las formas de construcción y circulación del conocimiento. El
desarrollo de prácticas de observación, análisis y debate que incorporan como punto de
partida diferentes relatos cinematográficos, pueden en muchos casos encontrar
complemento con procesos de producción de breves textos audiovisuales en el seno
mismo de las organizaciones, con fines diversos.
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Por ello nos proponemos una metodología que permita conocer al grupo de la
cooperativa, tanto como; que ellos conozcan al equipo de extensión. Favorecer espacios
de reconocimiento mutuo y valoración de los saberes que circulan en estos ámbitos y
que pueden retroalimentarse.
En un primer momento proponemos desarrollar actividades centradas en el diseño,
organización y desarrollo de encuentros colectivos entre docentes y estudiantes que
forman parte del equipo de extensionistas.
El trabajo a partir del cine está previsto bajo metodologías de cine-foro3 teniendo en
cuenta que el hecho de optar por un enfoque interactivo nos lleva a priorizar el modo de
proceder en nuestras intervenciones, en la búsqueda de reforzar la experiencia de lxs
trabajadorxs como “cine-videntes”4 entendiendo que el cine es lenguaje, y en la actual
sociedad de la imagen, se hace imprescindible formar, como condición de participación
activa en estas sociedades, en la lectura crítica de las imágenes que vehiculizan las
historias que se explican. Esto compete en primer lugar a los pedagogos. Allí
compartimos con Virginia Funes la afirmación de que “Si se comprende el proceso de
cinevidencia como un proceso complejo, que antecede y prosigue al mismo acto de estar
frente a la pantalla de cine, se entenderá también que la cinevidencia transcurre por
diversos “escenarios”, en donde los espectadores, manteniendo un contacto con el
referente cinematográfico, se reapropian, reproducen, negocian, resisten, o aceptan los
sentidos propuestos por los filmes, y construyen y reconstruyen los suyos propios. Este
entendimiento permite pensar en posteriores intervenciones pedagógicas a priori y a
posteriori5
El contenido aquí planteado podría funcionar como disparador muy potente para un
ejercicio con trabajadores (en un ámbito fabril por ejemplo), incorporando el film en un
proceso de enseñanza “con el cine” (Gonzales Martel, 1996). Es decir, superar la
instancia de que sea un mero ilustrador informativo, incorporando el contenido temático
y el “accidente” del intercambio de roles como punto de partida para un cine fórum.
En ese marco, la selección del tema estaría dado por el abordaje temático de cada uno
de los materiales propuestos, siendo este: los roles en el mundo de trabajo. A partir de
allí, podríamos intentar rescatar las vivencias de los trabajadores-cinevidentes en el
mundo del trabajo, indagando que realidades y actitudes están latentes en el grupo a
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Gonzales Lucini, Fernando. Música, canción y pedagogía. Edebe, Barcelona, 1980. “Actividad grupal
en la q a partir del lenguaje cinematográfico y a través de una dinámica interactiva o de comunicación
entre sus participantes se pretende llegar al descubrimiento, interiorización y vivencia de unas realidades
y actitudes latentes en el grupo o proyectadas en la sociedad”.
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Funes, Virginia S. Cinevidencias: la interacción de las audiencias, el cine y la educación.
“Cinevidentes en tanto sujetos con características propias, producto de sus trayectorias y desarrollos
vitales personales y de sus aprendizajes anteriores, de las apropiaciones de sus experiencias. Sin embargo,
la cinevidencia, por más individualizada que parezca, es un proceso culturalizado y por tanto contextuado.
A su vez cada contexto está determinado por diferentes tipos; desde el contexto meramente situacional,
físico de los actos de ver cine, hasta los contextos simbólicos, racionales, emocionales, axiológicos,
institucionales, sociales, políticos, económicos y culturales que ahí se hacen presentes”
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Funes, Virginia S. Cinevidencias: la interacción de las audiencias, el cine y la educación.
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partir del relato de estas experiencias, asumiendo una perspectiva emocional iniciada
por el relato cinematográfico observado. Promoviendo para finalizar un diálogo abierto
que aborde conclusiones acerca de este tópico para culminar en propuestas de
trasformación de esta situación injusta (la desigualdad inicialmente planteada por el
corto). Este proceso esta descripto por Javier Gonzales Martel en tres etapas:
1) Proceso de interiorización critica del film (del film a lo íntimo personal)
2) Dinámica de comunicación interpersonal (libre expresión de lo percibido a lo
sentido)
3) Profundización compartida (toma de conciencia crítica y búsqueda de causes de
acción)
El docente seria mediador (De la Torre, 1996) de este debate y de la relación establecida
entre el texto fílmico y el grupo de trabajadores. El equipo de extensionistas, en todas
las etapas de trabajo diseñadas, trabajará en la elaboración de memorias de las diferentes
acciones las cuales serán sometidas a la revisión de reuniones plenarias organizadas en
forma periódica.
Tanto la producción, con el informe final del proyecto, serán sometidos al debate
colectivo del equipo de trabajo compuesto por extensionistas y trabajadores de la
cooperativa.
1) THE JOB
(cortometraje-ficción) Tema: las relaciones desiguales en el mercado labora
2) DOS DÍAS, UNA NOCHE
(largometraje-ficción). Tema: los despidos y la solidaridad
3) OBRERAS DEL MUNDO
(largometraje-documental) Tema: reubicación de fábricas, las decisiones de los patrones
sin consultar a los trabajadores
4) RECURSOS HUMANOS
(largometraje-ficción). Tema: los despidos y la solidaridad. La experiencia
generacional.
5) LA LEONA
(tele-novela, capítulos 1 hora). Tema: la pérdida del trabajo y la experiencia de
recuperar una empresa.
6) LA TOMA
(largometraje-documental). Tema: la experiencia de las empresas recuperadas en
argentina en el contexto de 2001.
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7) RIFF RAFF
(largometraje-ficción). Las injusticias laborales y la reacción de los trabajadores ante
estas. Área de la construcción
8) LOS TRAIDORES
(largometraje-ficción). Tema: la sindicalización
9) LA HISTORIA DE LAS COSAS
(animación-cortometraje). Tema: el lugar de lxs trabajadorxs en los procesos
productivos del capitalismo.
10) OBRERAS SIN PATRÓN
(documental- mediometraje) Tema: la lucha de lxs trabajadoxs de Brukman contra el
desalojo de su fábrica tomada en el marco de la crisis de 2001
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Fortalecer Reunión X Incorporar
áreas con mayores
prioritaria especialist conocimie
s a ntos en
áreas
prioritarias
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Bibliografía- filmografía