La Vivienda Individual y su evolución histórica

Arquitectas Sofía Viaña y Laura Cuezzo

A diferencia de otras, la tipología vivienda es tan antigua Revisar el desarrollo de la evolución histórica de la tipología,
como el hombre mismo. Existe desde que el hombre dio forma a un nos permitirá comprobar el destino final de muchas de estas casas:
cobijo para habitar, con lo que podemos hablar de más de 6000 influenciar a la comunidad arquitectónica sugiriendo alternativas,
años de historia de la tipología vivienda. marcando pautas, y, en definitiva, permitiendo la evolución del tipo y
No es nuestro objeto abarcar el problema de la vivienda de la disciplina misma:
desde sus orígenes, dado que la diversidad de respuestas a
momentos históricos, medios geográficos, climas, estadios de ♦Hasta el siglo XIX las casas se organizaban de manera
desarrollo y culturas diferentes sería inconducente. Nuestro objeto introvertida, más o menos compacta, según los esquemas axiales
de estudio es la vivienda privada, occidental, post industrial, urbana del clasicismo Beaux Arts. Las habitaciones se conectaban unas con
o suburbana, no vernácula, construida -o por lo menos concebida- otras (“enfilade”) mediante vanos perforados en el muro, no muy dis
por profesionales. Vtintos de las aberturas exteriores que apenas conseguían un
Si la historia de la arquitectura de la Antigüedad se conoce escaso contacto con el exterior. Sótanos y áticos separaban la casa
por sus monumentos fúnebres, el medioevo por las catedrales, el del suelo y del cielo, enfatizando su autonomía en relación al lugar.
renacimiento por los palacios y la ilustración por la reconsideración Las estancias carecían de intimidad y la falta de iluminación era
de la ciudad, podríamos reconocer al siglo XX por la preocupación quizá la única forma de conseguirla. El confort y signo de status
por las casas. No, por las mansiones ni la casa palaciega sino por quedaba supeditado a la incorporación de muebles y obras de arte y
las viviendas dignas, justas y accesibles para todos. Nunca antes se las habitaciones, más que decoradas parecían a veces un depósito
habían ocupado del tema tantos profesionales: ingenieros, o un escenario teatral.
arquitectos, diseñadores, industriales, etc. El siglo de los avances
tecnológicos, de los aeropuertos, de la conquista del espacio, y de
las grandes obras de ingeniería centró, por primera vez, su
preocupación en torno del espacio doméstico.
La historia de la casa privada contemporánea sigue siendo
la historia de sus habitantes, de los materiales disponibles, de la
técnica desarrollada, de la cultura de un pueblo y de los abrigos de
un terreno; en éstas circunstancias se construye la anónima masa
edificada de las ciudades.
Sin embargo desde que interviene un proyectista, la vivienda
es más que ningún otro tipo, campo fecundo para experimentar
principios, desarrollos y revoluciones. Las casas de “autor” buscan
Planta Casa Cainzo, José de Bassols,1913.
líneas que puedan prolongarse explorando más allá de las fronteras
tipológicas y programáticas. Muchas veces, su búsqueda se orienta
al objeto único, con valores plásticos y de habitabilidad inéditos, Los elementos de arquitectura: órdenes, frontones,
construido con materiales y técnicas no standard que superan los basamentos, etc. y los elementos de composición clásicos: ritmos,
modos tradicionales de habitar y construir y que testimonian el poder simetrías, proporciones, etc. fueron la norma obligada en los tipos
de la casa como vehículo de la arquitectura. domésticos derivados del templo -como en las villas a lo Palladio- y
del palacio -como en los conjuntos ingleses de John Nash-. Al
servicio de la simetría especular se duplicaban habitaciones,
escaleras y otros elementos, en pos de conseguir la
monumentalidad y cadencia propias de las formas clásicas.
El tipo cúbico-compacto
dominó la producción
doméstica urbana hasta
que se fueron dejando de
lado las composiciones
rigurosamente guiadas por
las leyes de simetría para
dar lugar a la aparición de
edificios irregulares de
composición aditiva que se
organizan en esquemas
extendidos y abiertos de
acuerdo a las necesidades,
orientaciones y vistas.
Poco a poco esta
composición aditiva o
“pintoresquista” abandona
la enfilada de habitaciones
e introduce junto con el
pasillo y diferentes tipos de
aberturas, los conceptos de
especialización funcional,
intimidad y apertura al
paisaje. Desde entonces el
Royal Crescent-
diseño pintoresquista, que John Nash- Brighton
fue el preferido para la casa
suburbana, obedeció a principios racionales en cuanto a la
disposición de locales por su forma, tamaño, orientación, utilidad,
conexión, etc. Sin embargo la innovación en lo compositivo y la Casa Roja, Philip Webb,1859
nueva relación establecida con el sitio, no fue acompañada por Representa el cambio, libertad en la forma de proyectar, sinceridad
formas ni técnicas constructivas originales: el pintoresquismo nutrió y honestidad en el uso de materiales.
su repertorio formal del eclecticismo historicista y de las tradiciones
vernáculas rurales; pero el cambio no se haría esperar demasiado.

Villa Rotonda,
Andrea Palladio,
1565-1969.
♦Así como la invención de la lámpara eléctrica constituyó una fuerza
transformadora que puso el confort al alcance de todos, la
revolución industrial introdujo un quiebre importante en la
conformación de la vivienda privada: las construcciones en
hormigón, hierro y vidrio, sólo consagradas -en un primer momento-
a funciones utilitarias (fábricas, mercados, silos, estaciones de
FFCC, etc.) realizadas por ingenieros, invaden el campo de la
arquitectura doméstica donde adquieren la deliberada intención de
crear formas con sentido expresivo. Por primera vez se afirma una
síntesis arquitectónica que se aparta de las soluciones historicistas y
de los esquemas axiales clásicos, para dar lugar a la ruptura de la
caja muraria, la fluidez espacial, la racionalidad funcional y la
utilización de nuevos materiales para la producción de formas
nuevas. Se pasa de la “enfilade” a la “promenade” con espacios que
se descubren al recorrerlos. La estructura básica sobre la que se
disponen los espacios y se despliega el trabajo sobre la forma,
cambia los ejes, alas y cuerpos de la arquitectura decimonónica por
paquetes (funcionales), circulaciones, flujos y zonificación.
Villa Saboya, Le Corbusier, 1929.
Ruptura con los esquemas axiales del clasicismo B.A.
Nueva concepción espacial se recurre al equilibrio dinámico y asimétrico.
La solución prototípica, universal, estandarizada, adecuada
a un mundo socializado, producida industrialmente, cuyos muebles
no “decoraban” sino que “equipaban” la vivienda concebida como
“máquina de habitar” fue la moderna y universal propuesta de
maestros como Le Corbusier o Gropius, adoptada para dar rápida y
económica respuesta al problema de la vivienda de masas. Los
paramentos lisos, la independencia entre estructura y cerramiento
que permitió la libertad de plantas y fachadas, el estudio del
programa de necesidades y los “mínimos existenciales” para
 eficientizar el costo y funcionamiento de la vivienda, fueron la Mientras que, desde la corriente orgánica, Alvar Aalto o
preocupación de los arquitectos racionalistas. Wright, invirtiendo los
términos de la búsqueda
impusieron formas
nuevas para un mundo
colectivizado y
mecanizado -que sobre
todo Wright rechazaba-,
que retornaban a la
naturaleza, a las fuentes
regionales, al
individualismo y al propio
lugar.

Esqueleto Dominó, Le Corbusier, 1914-1915.

Su intención era producir en serie una cantidad determinada de
Villa Mairea, Alvar Aalto,1938-1939.
elementos para poder montar una vivienda de manera rápida y eficaz.
Alvar Aalto combina en la villa Mairea, las formas arquitectónicas populares
con los materiales del bosque finlandés y las mejoras que la industria puede
ofrecer para hacer posible la mezcla entre imaginación, tradición y progreso

Neufert Neff. Posiblita el conocimiento de las medidas mínimas para la Casa Robie, Frank Lloyd Wright, 1908.
resolución de cualquier función. Antítesis de la caja cerrada, planos extendidos que buscan generar dinamismo
horizontal y dan al mismo tiempo sensación de cobijo.
 ♦Las posibilidades industriales trajeron consigo una protector) muchos ensayos como el núcleo de servicios, la
“estética industrial”que comenzó por abstractizar y limpiar las sectorización sin tabiques, la estructura puntual y el equipamiento
formas, siguió por proscribir el ornamento y desembocó en una dura integral, marcarían notablemente el futuro de la casa moderna.
polémica entre los profesionales, por un lado y en una distancia
cada vez más amplia entre profesionales y usuarios, por otro. El
desagrado que los cánones modernos causaron entre los usuarios
impulsaron a Wright (que había sembrado los cimientos de la
modernidad liberando paredes, flexibilizando plantas y dialogando
con el contexto en sus casas de la Pradera) a revolucionar los
espacios, usos y tamaños domésticos con sus viviendas usonianas
surgidas de un profundo conocimiento de la familia americana y las
posibilidades del medio. Sin olvidar la “eficiencia” funcional que
dominó la producción de la primera posguerra, poco a poco, los
arquitectos de la segunda posguerra, desplazaron el interés desde
el “hombre medio” hacia el individuo, al mismo tiempo que
recuperaron la preocupación por los aspectos plásticos; los
materiales, su textura y color; lo telúrico y las particularidades Casa de Cristal, Phillip Johnson,1949.
regionales. A diferencia de Mies utiliza la chimenea como foco central al igual que lo
En el otro extremo, tan admirada por los arquitectos, como hace a principios de siglo Wright. La chimenea representa el corazón de la
criticada por los casa tradicional.
usuarios las casas
de cristal
(Farnsworth – P. Hacia mediados del siglo, después de experimentar con la
Jhonson) llevaron industria de los prefabricados y los módulos y de que sus
hasta sus últimas propuestas urbanísticas para la reconstrucción europea no fueran
consecuencias el tomadas en cuenta, los maestros del MM y sus seguidores
ideario moderno de concentraron sus ideas en el diseño de bloques de viviendas con lo
continuidad interior- que el desarrollo de la casa privada urbana viró, desde entonces,
exterior, flexibilidad, hacia la vivienda colectiva.
fluidez espacial y ♦ Paradójicamente, el siglo de las casas, no parece ser el
una confianza momento en que la arquitectura se haya acercado más
extrema en las estrechamente a las preocupaciones del individuo. En este contexto,
soluciones Casa Fanrsworth, Mies van der Rohe,1946. un poco desconcertante, la posmodernidad plantea un cambio de
tecnológicas con Interpreta la casa tradicional americana como un rumbo: atrás quedan el impulso de las vanguardias, los sueños
cajas que no prisma de cristal y da el pie hacia la arquitectura mesiánicos y las utopías. La incertidumbre, la “complejidad” y la
de casas de acero y vidrio que se construirán
parecen someterse “contradicción” impulsan a los arquitectos a explorar el diseño de
al clima ni a otras nimiedades de la función. A pesar de contradecir casas unifamiliares con enfoques absolutamente dispares, pero en
la naturaleza del programa vivienda (espacio privado, íntimo, cobijo todos los casos tratando de volver a rescatar el poder comunicante
de las formas: unos apelando a un lenguaje popular de masas como
Venturi, o a las formas pregnantes como Botta, otros recuperando la
memoria colectiva del lugar como Rossi, o llevando el experimento
formal a su máxima expresión como en el caso de Robert Stern,
pero en todos los casos recuperando un espacio que pretende
conservar la sensación de cobijo que debe poseer la vivienda.

Casa Vanna, Robert Venturi,1963.

Es un claro manifiesto de una arquitectura compleja y cargada de
alusiones, pero que en su exterior comunica la forma simple de una casa
cualquiera, presente en el imaginario colectivo Casa Rotonda (Médici),Mario Botta ,1980-1982.
♦Finalmente, como prueba del modo dialéctico en que se nuestra ciudad tenemos la obra de Eduardo Sacriste quien entre
desenvuelve el movimiento arquitectónico del siglo, a través de otras cosas desarrolló una tipología que responde de manera clara y
oposiciones y sucesivas síntesis: el concepto amplio de sencilla la vivienda para terrenos de 9 m de frente entre medianeras,
“regionalismo crítico” reunió los distintos descontentos con la éstas absolutamente estudiadas en su adaptación al terreno, al
posmodernidad internacional y propuso una alternativa al desatino clima (atendiendo a las orientaciones), a la mano de obra y a los
de no atender las particularidades culturales y naturales, creando materiales disponibles y por supuesto a las necesidades singulares
formas apropiadas a sus particulares contextos. En este marco, los cada familia.
diseñadores recrean los tipos históricos propios, inscribiéndolos en
las coordenadas tiempo y lugar. Paradójicamente, develamos la
universalidad de esta movida regional citando algunos profesionales
de extremos geográficos como Luis Barragán en Méjico quien le
confiere peculiaridades a su obra a partir de la austeridad con que
utiliza los materiales y la calidez que obtiene en sus espacios
mediante el uso que hace del color y la luz (materiales, color,
escala); Tadao Ando en Japón con espacios que demuestran orden,
que apelan a los
sentidos y brindan
calma (arq japonesa
en Hº) o Hassan
Fathy en Egipto quien
recurre a una
arquitectura de masa
mediante la
utilización de técnicas
y materiales locales
(arq muraria de
adobe, bóvedas y
cúpulas), quienes
aprendiendo de la
modernidad dieron Casa Gilardi, Luis Barragán, 1976.
La recuperación de la escala, el color y la
respuesta al espacio
textura de la arquitectura mejicana local.
doméstico desde la También de la introversión a partir de la
propia cultura, para recreación de la casa a patio.
Casa Koshino, Tadao Ando, 1979-1981.
hacer evolucionar en
La actitud introspectiva en la producción de Ando se evidencia en sus
un solo impulso a espacios brindan una sensación de calma y cobijo
ambas. En fin, la apropiación a un contexto a una cultura, es decir
una vuelta a las raíces es el desafío de estos arquitectos y en
 El siglo de las casas que comenzó con la simplificación de
las formas, la limpieza ornamental, el uso de materiales de
procedencia industrial y siguió experimentando la autonomía formal,
parece cerrarse con las formas sin forma, los espacios virtuales, las
siluetas flexibles, blandas, caprichosas que la tecnología hace
posibles: inclusive rompiendo conceptos preestablecidos y
generando objetos casi escultóricos con materiales impensados para
la arquitectura doméstica, como hizo Ghery en su propia casa. Sin
embargo, paradójicamente, cuando hoy ya nadie cuestiona la
importancia de la industrialización para el progreso de la
arquitectura, se debate de nuevo la relación entre ambas para alertar
y buscar alternativas apropiadas a los peligros de agotar materias
primas, fuentes energéticas y, en última instancia, la vida en el
planeta.

Casa Ghery, Frank Ghery, 1978.

Los nuevos materiales tienden a liberar a la arquitectura de toda sujeción Artec Architects, Viena, 1997-1998.
técnica y permite materializar la expresión formal con libertad creciente
 Bibliografía:
La libertad de diseño que conceden las nuevas técnicas constructivas,
encierran el peligro de caer en el tecnicismo, es decir hacer arquitectura
para mostrar la virtuosidad técnica y esto ya es situarse fuera de la
arquitectura
Helmut Richter, Viena, 1997.
 Charles Moore y otros, “La Casa: Forma y Diseño”,
Editorial GG, Barcelona, 1974.
 Norbert, Schoenauer, “6000 años de Habitat”,
Editorial GG, Barcelona, 1981.
 William, Curtis, “La Arquitectura Moderna después
de 1900”.
 Joseph, Montaner, “La Modernidad Superada”
 Diejan Sedjic, Hogar, “La Casa del siglo XX” Editorial
La Isla, Argentina, 2000