MÉTODO DE VOZ Y DICCIÓN DE

ANTONIO GONZÁLEZ CABALLERO

Actor mexicano nacido en San Luis Potosí en 1931. Mantuvo durante 32 años un
taller dedicado a la exploración de la actuación y creador del método de actuación
“González Caballero” enfocado en parte a la creación de personajes con una gran
fuerza de proyección, imaginación y energía escénica.

HISTORIA DE LA VOZ

La primera vez que la voz se menciona, es en la Biblia y con ella principia a

desencadenarse todos los fenómenos que originan la vida.

En otra ocasión, Homero, poeta ciego que oía las voces de los dioses nos contó
que: -“ Júpiter el padre de los dioses, levantó las arqueadas cejas y dejó escuchar
su retumbante voz, al oírlo, todo el Olimpo se estremeció”

Los antiguos cuetos de “Las mil y una noches”, nos relatan hechos prodigiosos
logrados con la voz. ”Ábrete Sésamo”.

Pero ¿Cuál es la historia de tu voz?

Tu voz principió a consecuencia de una nalgada. Después emitiste sonidos raros.

Un día pronunciaste una palabra y todo mundo hizo una fiesta.

El mundo se pobló de sonidos reproducibles, que tú te encargabas de imitar. Pero

esta es una historia trágica, por no se comprendido, ¡Lloraste! Y todo mundo
empezó a pedirte que te callaras.

Más grandecito fuiste rigurosamente vigilado, controlado, subyugado y casi, casi

amordazado.

“¡Cállate!”, “¡No grites!”, “¡Habla claro!”, “¡Sólo habla cuando te pregunten!”



Entonces entre consejos buenos y malos, nos domesticaron la voz. Generalmente

con regaños haciendo que tuviéramos temor a expresarnos conforme a nuestra
naturaleza y crecimos sin acabar de explorar nuestras posibilidades sonoras. Dando
cómo resultado una voz incolora excepto cuando nuestras emociones nos dominan.

Conclusión

Por lo general tenemos una voz limitada. Una garganta con problemas de laringe
cerrada. Fallas de dicción, monotonía y ¿Alguien alguna vez nos enseño a respirar?

TÉCNICA DE LA VOZ PARA EL ACTOR SEGÚN

JERZY GROTOWSKY

¿QUIÉN FUE JERZY GROTOWSKY?

Fue el fundador del Laboratorio Teatral en Wroclaw, en Polonia, un teatro

experimental en el cual se centra toda la atención en el actor, por encima de otros
elementos teatrales como el vestuario, la música, el maquillaje, que son eliminados
de la puesta en escena. Nació en Agosto de 1933 y fallece en Enero de 1999.

Un actor o actriz debe saber “con-du-cir” su voz hasta cada espectador haciendo
se se sienta RODEADO por su voz como si viniera de diferentes direcciones y no
sólo del lugar donde el actor se encuentra. El actor debe saber explotar sonidos
que el espectador sea incapaz de reproducir o imitar.

Conducción

A) La columna de aire que lleva la voz debe escapar con fuerza y sin encontrar
ningún obstáculo (Ejemplo: una laringe cerrada o una apertura insuficiente
de las quijadas)
B) El sonido debe amplificarse mediante los resonadores fisiológicos. Para
lograr esto, se debe tener una respiración correcta.


TRABALENGUAS EN DIÁLOGO

ARTISTA 01 ¿CONOCISTE A LA FURTIVA Y MELODRAMÁTICA MISS TRIZ-

TRAZ?
ARTISTA 02 ¿LA INSTITUTRIZ?
ARTISTA 01 SÍ, LA MISS TRIZ-TRAZ LA INSTITUTRIZ.
ARTISTA 02 ¿QUÉ LE SUCEDIÓ A LA PEQUEÑA E INGRAVIADA MISS TRIZ-
TRAZ LA INSTITUTRIZ?
ARTISTA 01 MISS TRIZ- TRAZ SIEMPRE TOMABA EL TRANVIA TREINTA Y
TRES.
ARTISTA 02 LO SÉ, MISS TRIZ TRAZ ERA SUMAMENTE PRECAVIDA,
SIEMPRE EL TRANVIA TREINTA Y TRES, NUNCA EL TREINTA Y
DOS Y MUCHO MENOS EL TREINTA Y CUATRO, SIEMPRE
TOMABA EL TREINTA Y TRES.
ARTISTA 01 PUES AYER, POR EQUIVOCACIÓN SUBIÓ AL TREINTA Y DOS
ARTISTA 02 ¡NO PUEDE SER! ¡POBRE, POBRE MISS TRIZ-TRAZ LA
INSTITUTRIZ!
ARTISTA 01 VACILANTE, SOBRECOGIDA, NERVIOSA AL SABERSE EN EL
TREINTA Y DOS EN VEZ DEL TREINTA Y TRES, LLEGOSE
HASTA EL PESCANTE E INTRÉPIDA, CON UN ENORME SALTO,
EN UN TRIS ESTUVO FUERA DEL TREINTA Y DOS, PERO EN
UN ¡TRAZ! ¡LA ARROLLÓ EL TREINTA Y TRES QUE VENÍA
ATRÁS!
ARTISTA 02 ¡NOO! ¡POBRE DE MISS TRIZ – TRAZ LA INSTITUTRIZ! DE UN
¡TRAZ! MURIÓ EN TRIS LA FUGAZ MUJER INSTITUTRIZ EN EL
TREINTA Y TRES, DENTRO DEL TREN, DEL CENTRO Y
ADENTRO FALLECIÓ LA TENAZ MISS TRIZ-TRAZ LA
INSTITUTRIZ

ARTISTA 01 ¿HAZ IDO QUE UNA VEZ SOBRE EL TRIPLE TRAPECIO DE

TRIPOLI TRABAJABAN TRIGONOMETRICAMENTE TRES
TRIUNVIROS TROGLODITAS?
ARTISTA 02 SÍ, EFECTIVAMENTE SEGÚN SÉ: LOS TRES TRIUNVIROS
TROGLODITAS TROPEZARON ATRIBULADOS CON UN GRAN
TRIPODE, TRASTOCÁNDOLO Y TRITURÁNDOLO CON SU
TREMENTO TROPEZÓN ¿O NO?
ARTISTA 01 ¡SÍ! ENTONCES EL TRIPLE TRAPECIO DE TRIPOLI DONDE
TRABAJABAN TAN TRIGONOMETRICAMENTE LOS TRES
TRIUNVIROS TROGLODITAS ¡SE ROMPIÓ!
ARTISTA 02 ¡AH! ENTONCES LOS TRES POBRES TRIUNVIROS DE TRIPOLI,
TAN TRIGONOMÉTRICAMETRICOS LOS TRES, HICIERON DE
TRIPAS CORAZÓN Y AFRONTARON CON VALOR EL
TREMENDO SENTÓN.

TRABALENGUAS REPETITIVOS

TIGRE TRAS TIGRE TRAS TIGRE TIGRE TRAS TIGRE TRAS TIGRE..

DOS RATAS TRES RATONES Y SEIS ROBOTS SON LOS RAROS RESTOS
RESCATADOS RECIENTEMENTE…

¡OH! ¡CANTINFLAS FROTA CON SU FRANELA SU FRASCO FLAMENCO, CON

FRANELA, CANTINFLAS FROTA SU FRASCO FLAMENCO! ¡OH! CANTINFLAS
FROTA….

PABLITO CLAVO UN CLAVITO EN LA CALVA DE UN CALVITO, EN LA CALVA DE

UN CALVITO CLAVÓ UN CLAVITO PABLITO…

POCO COCO COMPRO PORQUE POCO COCO COMO, SI MÁS COCO

COMIERA, MÁS COCO COMPRARÁ..

BLANDOS BRAZOS BLANDE BLANDO, BRANDO BLANDOS, BRAZOS BLANDE,

BLANDOS BRAZOS BLANDE BRANDO….

QUÉ COLOSAL COL COLOCÓ EL LOCO AQUEL EN AQUEL LOCAL, QUÉ

COLOSAL COL COLOCÓ EN AQUEL LOCAL, EL LOCO…


LAS VOCALES

En nuestro idioma contamos con 5 vocales “A”, “E”, “I”, “O” y la “U”. Por su
pronunciación se dividirán en 3 tipos de aperturas: cerradas, abiertas e incisivas.

La letra “A” será una vocal abierta.

Las letras “E” y la “I” serán vocales incisivas.
Las letras “O” y la “U” serán vocales cerradas.

LAS CONSONANTES

Estos sonidos son producidos en el paladar blando, la lengua y labios.

La “M” se produce en el fondo de las fosas nasales, siendo los orificios de la nariz
los transmisores de la voz al exterior. Los labios permanecen firmemente cerrados.

La “N” se produce casi igual a la “M” pero la lengua se interpone apoyada en el

paladar duro e incidental y lateralmente en los dientes superiores.

La “L” utiliza a la lengua contra el paladar duro, pero en este caso la lengua se
separa dejando paso al aire vibrante. Las fosas nasales vuelven a sus papel de
auxiliar de resonadores y la comunicación con el exterior por medio de la boca.
Hay que procurar diferenciar claramente la “N” de la “L” mediante la colocación
de la lengua lengua sobre el paladar y el impulso de la N hacia los dientes
frontales.

La “J” se logra con la presión en la zona de la garganta proyectando el aire hacia

la cavidad de la boca , más en específico, en el paladar duro. Debe equilibrarse el
sonido de modo que no resulte “desgarrante” ni que resulte tan suave que pierda
sus características

La “S” es un simple silbido del aire que escapa sin vibración entre los dientes. El
conducto de aire pasa sobre la lengua que toma una forma acanalada en su línea
central.

La “R” se produce al vibrar la punta de la lengua sobre el paladar duro.