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  • Historia Del Diseno Grafico de Meggs Philip - 2009 PDF

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    Daniel Espinola González
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    Ca Meo PS NAR Historia del disefo grafico Be aE ret ean a Contenido Prélogo. vii Prdlogo a ta pimera edicién ix Prolog a la edicién en castellano xi Agradecimientos xiii Parte | Prélogo al disefio grafico El mensaje visual desde la prehistoria hasta la Edad Media 1 Lainvencién de la escritura 4 2 Alfabetos 18 3 La aportacion asistica 31 4 Los manuscritos iluminados 42 Parte Il_ El renacimiento grafico Origenes de la tipografia y el diserio para impresién europeos 5 La llegada a Europa de la impresion 64 6 Ellibro ilustrado aleman 78 7 Eldisefio grafico renacentista 94 8 Una época de genio tipografico 117 Parte Ill El puente al siglo xx La revolucion industrial: El impacto de fa tecnologia industrial sobre las comunicaciones visuales 9. El diserio grafico y la revolucion industrial 134 10. El movimiento de Artes y Oficios 165 11 ElArtNouveau 190 12 La génesis del disenio del siglo xx 221 Parte IV El movimiento Moderno en Estados Unidos El disefio grafico en la primera mitad del siglo x 13 La infiuencia del arte modemno 248 14 El modernismo pictérico 269 15 Un nuevo lenguaje de la forma 287 16 La Bauhaus y la Nueva Tipografia 310 17. El movimiento Moderno en Estados Unidos 336 Parte V_ La era de la informacion El diseho grafico en la aldea global 18 El Estilo Tipografico Internacional 356 19 La Escuela de Nueva York 374 20 La identidad corporativa y los sistemas visuales 399 21 Laimagen posmodemo 424 22. Los puntos de vista nacionales en un didlogo mundial 447 23. Eldisefio posmadernista 466 24 La revolucién digital y més alla 488 Epilogo 531 Bibliografia $33 Créditos de las ilustraciones 553 Indice 557 Prdélogo por Philip B, Meggs como un intento de «escribir una crénica idea evolucion del dserio grafico» y como wel diario personal de descubrimiento del autor, compilado a lo largo de una década einvestigacién». En ediciones posteriores, lainvestigacion abarca- fia mas de treinta anos y lagaria aser cada vez més completa y per- feccionada. ‘Se pueden emplear varios métodos para analizar la evolucion del lsefio gréfico: examinar las caracteristicas visuales del dsefio, tener ‘en cuenta sus ramificaciones econémicas, averiquar las conexiones que establece con su pablico y, por Gitmo, rastrear el impacto de la {ecnologia. Aunque los aspectos visuales del disefto arco son ime portantes, evidenterente, también deberiamos mencionar la filoso- fia de los cisefidiores, as consecuencas que tiene su trabajo en el pablico y el significado de las formas y sus relaciones sintacticas. Los métodos convencionaes de la investigacion en la historia del ate suelen ser inadecuados para encarar la historia relativamente fresca y compleja del disento gréfico. Concentrarnos exclusivamente en determinados diseadores y en sus obras fundamentales 0 colo- carlos sistemsticamente en escuelas 0 movimientos no satisface del todo nuestios objetivos. Los nuevos avances a menudo han sido y hace referencia a las terdencias y los qustos culturales que son caracteristicos de un momento histérico determinado, Debio asu inmediatez y a su carécter efimero, alos que hay que afiadir su vin culo con a vida social, politica y econémica de su cultura, el diseno grdfico puede expresar el Zeitgeist de una época mejor que muchas fotras manifestaciones humanas. wan Chermayeff, un disefiador destacado, ha dicho que wel disefio dela historia es la historia del disefo» Desde tiempos prehistoricos, el ser humano ha buscado formas de expresar visvalmente ideas y conceptos, de almacenar conock- rmientos de forma grafico y de ordenar y aclarar la informacion. ‘Alo largo de la historia, diversas personas (por ejemplo, escribas, impresores e ilustradores) han satistecho estas necesidedes. Slo cuando en 1922 el destacado disefador de libros William Addison Dwiggins acuné fa expresién «diseio oréfico» para describir sus actividades como individvo que aporta orden estructural y forma visual alas comunicaciones impress, esta profesién incipiente rec bi6 un nombre adecuado. Sin embargo, el diseriador grafico con- tempordneo es heredero de unos antepasadios distinguidos. Las es- cibas sumerios que inventaron la escritura, los artesenos egipcios ‘que combinaban palabras e imagenes en los manuscrites sobre ppepito, los xilégrafos chinos, los iluminadores medievales y los impresores y cajstas del siglo xv que disenaron los primeros libros impresos europeos forman parte del rico patrimonio y de la his- toria del diseno aréfico. En general, se trata de una tradicién and- ‘ima, porque el valor social y los logras estéticos de los diseriado- 12s grficos, muchos de los cuales han sido artistas creatives de ‘extraordinara intelgenciay vsi6n, no han recibido suficiente reco- rrociiento. La historia es en gran medida un mito, porque el historiador ‘mira hacia atrés, 2 la inmensa red descontiolada del esfuerzo humano, e intenta reconstruir una telarana de sentido. El exceso de simpificacin, fa ignorancia de las causas y sus efectos y a falta de un punto de vista objetivo son graves riesgos para el historiador Cuando tratamos de registrar ls logros del pasado, lo hacemos desde la perspectiva de nuesto propio tiempo y Ia historia se con- vierte en un refiejo de las necesidades, las sensibildades y las acti- tudes de la época del cronsta, edemés de representar los logros de ‘épocas pasadas. Por mucho que uno se esfuerce por ser abjet0, las lmitaciones del conacimientoy la perspicacia humanos acaben por inmiscuise. El concepto del arte por el arte, de un objeto hermoso que existe exclusivamente por su valor estético, no aparecio hasta el siglo 21x Antes de la reyolucion industrial, la belleza de las formas y les imégenes que creaba ol hombve estaba vinculada 2 su funclon en la sociedad humana, Las carecteriticas estéticas de la cerdmica ctiaturas m= pant, steriormente fueron apatecendlo imagenes més narane 140 ladrones en el edifcio. Los gra- les luchando (figuras 1-13 y 1-14). E' timo esplendor de la chlizacin mesopotémica se produjo Glurante el prolongado reinado del rey Nabucodonosor (murié on 1562 2, de C) en la ciudadestado de Babiloni. Sin embargo, en 538 2, de C., después de menos de un siglo de gran poder durante el cual Babilonia se convistié en fa ciudad mds rica del mundo, con una poblacién que llegaba casi al millén de habitan- tes, Babilonia y Mesopotamia cayeron en poder de los persas, ta cultura mesopotémica comenzd a deteriorase cuando la region se conwirti en una provincia de Persia y a continuacion de Grecia y de Roma, En la época del nacimiento de Jesuerist, las grandes Ciudades, como Babilonia, fueron abandanadas y los zigurat se ha- bian convertido en ruinas. Los albores del lenguaje visible, el reqa- fo magnifico para e| futuro de la humanidad que constituia la es- critura, pasé a continuacién a Egipto y Fenicia, Los egipcios desarrollaron una escritura compleja, basade en pictogramas, y los fenicios sustituyeron la complejidad formidable de la escritura cue neiforme con signos fonéticos sencitos, 08 jeroticos esipcos wando el rey Menes uni el te ramet 0 a 3100 deca aS ree ets mo seo cnden ones PE cose” lai, os motes decorates pe funda tia pao recta dees sume, gc cos Peer tae yess cncion eh ee fetta aOnSUsHIeMa de cir medone Bey come {8 ST. wal apd. a yan nay ne ta 5 alba eos doin en Gigur 1ea0,t2% Rroaeos mas amignas nH mk trget tS) datan de akededor ae 33009 ce a im ia CIS aes i muchos dads despues de que tgpneans Be rwittiera en : fonta romana, a a Lsaron este sistema lingy Pg1PCI0s del siglo wc; estudiosos griegos lificos sélo eran simbolos mz ©. LOS ios gue otes dels tems, 1a reservados, fy, UISICO fueron los sacend mo los sacerdotes eran 125 topas de Napoleon est bn ex do unos cimientos para ampliar |. sp a forticacon de bctre, rata, a pr eo deers ws Mevaba una ANSCEIBCION en dos idiomas Yes esci = MURS j1ogiHeg, ‘30 hua 1-16} gut 96 a. deC,, despues de 'Jotes egipcis para cane GOIPCRS, eset demotica egincay gue decreto habia sido escrito en el 197 0 ¢ 1 ue Se reuniera un gran conciio de sacen memorar la llegada al trono de Eginto ‘epetia varias veces (figura 1-17) 12 Pettona que descr la major parte de los roles ela Fibra Roseta fu JeanFrangois Champion (1790-1830, que se Gio cuents de que algunos de os simboos eran alabeies alg Tos cfn sibics yslgunos eran deterinaives,e dec, sinh {we determinaban cGme habia que interpreta los gifs anteriores Viendo que los jeroglticos @ menudo funcionaban come fonogre- ines ¥no simplemente como pictogrmas, Champolion consis bronuncier el nombre de Ptolomeo y el de Cleopatra ste gan adelanto se produjo en 1822, despues de que Champolionrecbie. £3 una copia de una insripcén encontrada en un obelco, un me, humento eaipcio alto, de forma geomeétrica, serjante aun t ‘tem, Cuando Champolion estudi sus jrogticos, se sorprendé a ver los cartuchos (es decir, unas placas que contenian ls glfos de ombres importantes como si estuvieran entre paréntesi) tanto de Ptolomeo como de Cleopatra, que ya habia reconncido, Champollion asigné sonidos alos tes glifos que aparecin en las os palabras: wp», «a» y win. Después, com toda paciend, po. ‘nuncié los demés, hasta obtener una docena de traducciones ero 116 _ Los jeroolificos egleios — Ay 7 paceaeincs4 4.15, Teblilla de marfil del rey Zet, I dt astia. £3 posible que esta tabfila de cin- {Co mil afios de antigbedad sea el ejem- plo mas antiguo que se conoce de la Reeritura pictografica egipcia que evolu- Cond hasta llegar a los jerosiificos. 4-16. La Piedra Resetta, ca. 197-796 a, de €. De arriba abajo, |as inscripciones coincidentes en jeroifico, demético yariego proporcionaron le clave para eseubrir los secretos del antiguo Egipte. 4-17. Detalles de la Piedra Rosetta, en os que se ven el nombre de Ptolomeo en jeroglifics (arriba) y la palabra grie- ga Ptolemaios (abajo). "2 Capituto trte lhvancion do aliens (ig WS a dose wowing place Wao pats Wadi tow, Heroatticos, atiay Dararony desenteanar has visterion de la outa ston el Dacor ec y GrACKOS Atos avanees que SADLOLOIOS He siglo An Iistoria y ka cute Feroalticos 40s feOaltks ex pictogiana 301% ¥ 46 coMbinal enotaban sonidos Cuando tos exci, os ditletes de exp ue Hsehtaban obj Nis Hotle lose Hab esigia Fomogramas dus ¥ deterninati quehidkaban cater UIC priniitivos sey PALOMA AN Con jail rt le to veal jaa esis inet iene tlie sandy sues pt eps et (Hauina 1249) Hi dhonadtor tordlasanidonnse Pa Hand (bel tony Ute tngerdevangnte cl mismshtemasn ct HENLEY He LAH pata MM en tout igura 20617), Ay MEM ClempE, sory Dolo pictdrice para cat sonante on a ‘HHO Consonaate y Combitacktn tks con. 8 hablar. Aunque runic desalination Haat fo Sanidos conectores, la combine do ko stint, 6a Fatma basi pata cola pala Li tmp CISZ0-1085 a. do 6, este sister ahs os ou ‘los proxy Hel mney Nuovi :A1HHG AOlableMONtE of OHtaDA Con An Ce soteciontes jeroullicn Har tte Tos tues seaquiat sien pletompan {es o Hndgenw palais Los dennis we hata conmatee ow Yonagramas, Como of idan enipcio canton nuntun oni fer {ho ejemplo, ka cake tata y ha ata spec, a ae bh leterminathe despa co esta plan pata cue hater Pudiera inferpretailay conectamente. Por elon, fine Ser unt meade quit un youn, oa pin ea, pn ila a continuacion ¢ gto conespondcate aun ja ek conven {Fel segundo, fs de ra Hanley na in Cam so foghlicos presentaban auc hrs anes jbl quel aetena cy evforine, 4 utdhzaban para docuinientor IistOnkeOs y conti, Poesia, mils y pocuns éplcor y talabar tomas camo ka qeoxta fo kas croicion, kt asteononita, la metic, karina yo concep: to del hempo, entie ots €1 antique Lqpte repre ta cha lini cho an come McLaren via ev pula ert ony charidad as pitts Lae ke on accidental tal coma fa contocemos en li actual {a cultura griego secbid buena parte des eaipeios. Nue f Conocniontor de fos uso de almbolos vistialey ack ent ellos y tke ellos hen nos eb ZoxHiace, ta baanza de Ta justicry ob 0 de an males pata repreventar concept os ¥ nsens f Ae lechiiza ena ef sirbote de Aten y la imager lo una leche Beirne i ease oat Oh aetualilad, tenemos ef Aquila estadounidensa, fos Atlanta Falcons (olalcones de Atlanta, un equipo profesional de WEaier fon South: Carolina Gamecodss [Gallos de Poloa de Carolina del i pas deportiver do la Universidad de South Carolina y ly pal pin Jv de fa pane Lance Hidy, disefvador qraico @ bite are uftural con la idolatia do Eile pt coer parler exeribe «Nuestra deuda Pouano tuo elimina g NALS Clstianaye {os aa ued xa rac eo alas ac a aes le nuns ia ts en akin ea nee hv dhe Osan ‘Car ebasocutnctiimny rere Loh, Was, tj ee Hav exan cite de onan HAN aN ta NOI hn ag 4 Sh dy, 0 Mata (Om) ny esata ig eros os ei + 140 CON tg HK. Cn Hexen ae alae 4 dotorminadhysjerrglticos # 400m ec oni (vs, ‘nov TeMt, commu shot Hote, alae sentade con 1-80 tata nic CONG ei ‘ova A Sai, a HeVMHG ay i de stan Yor ale 9 SHI Ae A ea yf Movi Sagano eta 4a thsi do cht co hs evan ‘legis ef sential win HCHO eM A qu nba "AON pan iota 1 Uno coined ae I Cats vv nent, Pade cp gut Ho Lenk CUT KG ha rales, de ard ae Neal, di aWinhod nh ev 2 03 a «it NORE Onta « verti a Un objet 6 a aa Aosta Iona Ha AHN » teva a eamahiae ys dtiag tania on cans voriabs, Como dentnestin A ‘ae sagn ce Aspalta anaia 24), Hallas sen ‘ombitaban en na sok ba lochaey Los paplios y la osettuna Het evoke papa, un HannserHon, supe als at oHoHte semO}AHIY a pap para My 0 Hypa ony Ins cuniculi "4 antegtwea, ol Cpe papyaus coc ay Nene ce Niko om suis chatea Loci ut aia {14 sta a, cg tao laa es to mtn ye Ay ctextan po enc lagu, Ls has pi se vg Ua aa hacer its wt tpn, as ten, conn anntirale y fata liar nos, y ks tao svn ens {tein via pata to Yel tty tea ca, y ‘ole todo, papier, (isa istoras ata, of histo toma Pla o Vion 791, de.) relat cérno se taicaba of papa plata ene 4, fila so covtal on Aha longo, qu0 0 extend (wna a lace cv ote, continua 99 eal ane sun {apa do tras encima de tape, orpendi la ala avi, as {Ho capor 40 ponian en amo en 8 Nilo yo cantinic ‘aibaet 0 ae maiitaban hasta foment ants so Lina, ajpaentos Totty, fa sav tlnura el tall ppl aaa cen a vo, Dexpuits de sects al sol, tosis altabat «on an Hustracar ce marl o de pein pane eae tos, cna gla, arity coins tua, se dospiogaba a lamina dtectuosa y 36 rohaca, Se Hala papas de acho caeatos elevone aa nan ‘ye shay csi las prciloas sea st a conta «aia Hoa Las laminas acaba tena una sup fiks supeio de tas Fhovizontalo, Hania eeecton, y ura supoticte fer de as verticals, Hanada avers Las boas le paito 16 aos ey wens 1-18. Los caracteres alfab tics colacadas junto o cada jeroglifo en los cartuchos de Prolomeo y Cleopatra muestran los sonidos fonéticos aproximados descifrades por Champollion, 1-19. Estos jeroglfics egipcios demuestran €l principio de los jerogliticos: las palabras y las silabas se representan mediante image- nes de abjetos y mediante simbolos cuyos ‘nombres son similares a fa palabra oilaba ‘que hay que transmitr Estos jeraglifcos quieren decir bee, (cabejan), leaf (shoja), sea (xmar») y sun («sol»). Como jerogliticos {en inglés), tambien podrian querer decir elie (wcreencas) y season (cestacion), 1-20. Nicho de ofrends de la eora Sot toty-yn, VI dinastia. En contraste con las Jimagenes en relieve del registra inferior ‘estos jeraglficos estan grabados en la super ficie y quedan dentro de una cuadefeuls ma- temética de lineas hendidas 1-21. Sareofago de Aspalte, rey de Etiopia, «2, $93-568 a, de C. Las inscripciones graba- dos en este sacfago de granito demues- ‘wan fa flexibilidad de [os jerogificos. 421 “Los papirosy la wre 8 Ite ATES Cris SoPAe LFS oy ifich I sf: me]. Le ANODE eee ty Ws SST — itirfa en lt (ae Je, Un juicio final permitira en Ultima a invencion de i esl —— 4 lo inexplicab| ts _coptule ta inven ve hojs con 2 frente i tte de ‘compahia de los dioses 0 sutrie olan pagar y era sta instancla a! di {2 oracién de todos fos egipcios tenla que 49 canes) sxc ncnder2con Ee a i ira Se encargo- cl recto hacia 1 conaciienosuporia pode YS S57, ye de peas oye confeccion de papitos funerarios,llama- ‘Como en Sume, el Ta sociedad egiPci2- cribas y artistas fa co r Hlegaron a tener bastante utoridad en capa engi baa ebay A aural das. Enel siglo xx, un estudioso les der a eer y 2H! tos ecopitu 5 el que falta muchos afios Perera re muy respeteda y aCe” oo aombxe de «tibr0 2 fos Muertos», que és él que se usa en n compleja y fa profesion ‘menor [a exen tan spires Ge os coses m0. pre 1) og supuso una tercera fase en la evolucin 5s E/ Libro de los fe amide de Ur ser repli ra una caractersti ‘A partir de la pirén nis el paleta de madera que levabe et © a iplearyesa de as textoS ore corredores de las pirdmides se caquetdenicaa a portdar Oe I TT argo, (ca. 23858 oo de les pitémides en escritra jroalifica, bic igure 1-22). 12 ae aise paracontener cuter” COM 2 soos de os elaionedos on a i . its, : fn un extremo tiene como min ‘otros colores. Con unaso- ue poe en el més alld. Siguieron a esta préctica los textos vina del farat jel atatid de madera y/o det ta negra, soja ya veces de te, se use hacer la oj; deh ‘de las acuarelas actuals YP pa carbon para hacer tin- pastilas de tnt puss se secaban lucid de gama como aglutinant ta negra y ocre ojo molido para tas en forma de pass sires 2 2 aoa estado quid y poder excite ota tia con un pincel himedo. a paleta tena una ranure 6 fl ne para pone los pneees, que se facan de alos de junc Er vis del tall se cofaban en Snguloy el escrbe las mastceba Pare fas fibras para hacer un pincel Se conte rae, eb comet por el extemo exterior derecho yesibia una colurna de jerogl- fos de ariba abajo, escrbiendo una colurmna t25 otf, como puede ver en el detale del Libro de fos Muertos de Tutmosis I Aigura 1-23) sta lta jeroglfice manuscita para foros evelucio- nd a art de la forma ronuental: los eseribas fueron simpli cando los jerogltico de las inscrpciones, que pasaron de se ima genes constuidas meticulosemente a gests tezados con rapide fn el 1500 2. de C, os sacerdotes heblan desarollado pare los erica (del griego, «sacerdotaln) ra escrito religinsos una letra pide, que era una simplificacién de los trazos dela letra jeroghfca. La tinica diferencia ente la letra hirdtica primitva y los jeroglificos se debla a que el uso de una pluma de junco, en lugar de un pin- cel en punta, producta caracteres mas abstractos con una calidad escueta y desmartads, Una letra aun ms abstracta, lamade «de- rotica> (del giea0, «popular, se comenzd a usar de forma se- cular para escitos comerciales yjuridicos en torno al 400 a. de C £! jeroglfo correspondiente a la palabra eescriban era una imagen pictrica de aquellos primeros hombres que levaban el pice, la pateta y elsaco de tnta, Los caracteres que acompsan la fotogra- fie de estos objetos demuestran esta evoluciin (figura 1-24). Mas {que Sustituils, la letra hiertica y ls demdtica fueron un comple- mento de fos jerogifics, que se siguieron usando con fines eligio: 505 y para hacer inscripciones. Los primeros manuscritos ilustrados {cs egipcis fueron e primer pueblo aue predujo manuscrios lus- ‘rados, en los que se combinaban palabras e imagenes para trans- mitic informacion. Come consecuencia de su preocupacién por la muerte y de su firme creencia en la otra vida, los egipcios desarto: Maron una mitologta comple acerca del viaje a la vida despues de ‘a muerte, Mediante mites y leyendas ingeniosos se explicaba y se Todas las superticie d > srebtago de peda estaban cubierta POF ESOS 2 menudo ilus- s2itas con imagenes de as asetones para userias en le ote vida; eter modo, salts funclonariosy ls nobles podien disfrutar de tos venti de fs textos funerarios, aunque no tuvieran medios costearse una pirémide nC del imperio Nuevo, en torno al 1580 2. de C., Con los albores tos manusertes en pepio comenzafon 2 usarse pare textos fune- rerio, Hasta fos ciudadanos de medios bastante limitados podian peice como minimo unos papios sencils para acompafiarios en el viaje al mas alld. De la pirdmide al ataud y de este al papiro: esta evolucion hacia un uso més barato y més difundido de los tex- tos funerarios fue paralela a los asgectos cada ver mas democrati- cos y seculares de la vida egipcia. El Libro de los Muertos estaba escrito en primera persona por el sifunto y se colocaba en la tumbe para ayudario a vencer los peli- ‘10s del inframundo, Se apelaba alos artistas que ilustraban los pa~ piros del Libro de los Muertos para que predijeran lo que ocurriria después de que cada persona muriera y entrara en la otra vida (fi- gura 1-25). Los hechizos podian hacer que los difuntos se convir- tieran en criaturas poderosss, les proporcionaban contrasefias para ingresar en los diversos estados del inframundo y se trataba de conseguir la proteccién de los dioses. Se ilustraban futuros maravi- llosos. Uno podia vivir en los Campos de Paz, ascender a los cielos para vivir como una estella, viajar al firrmamento con el dios del sol, Ra, en su barca solar, o ayudar a Osiris a gobernar el inframundo. E! viaje at inframundo se ilustra como una narrativa cronolégi- a, El juicio final aparece en el Papiro de Ani (figura 1-26). Anubis, el dios con cabeza de chacal y quardin de los muertos, se prepa- "9 para pesar el corazon de Ani, usando como contrapeso una plu: ean un ae para saber si es «justo de voz» y esta . Thot, el escriba de los dioses con cabeza de ibis " sete a a heel reparado con la paleta de es- er eae to. A la derecha, la monstruosa erence es esta preparada para intervenir sual ingenioso eaten ae enon pee 2a de cocodrilo, cuerpo de ledn y el cuar- m hipopotamo. En un registr te superior se ven doce de k Pe are ee los cuarenta y dos dioses que tienen que de los sarcofages. Los primeras manuscritos ilustrados__ 15 424 1-22, Paleta de un escriba egipcio con una inscripcién en letra hierética. 4-23, Detalle del Libro de los Muertos de Tutmosis I, «2, 1450 a, de C. Los jeroglificos escritos se simplificaron, aunque mantuvieron su arigen pictografic, 41-24. En el jeroglifo correspondiente a «escriban aparecen {a palete del imperio Antiquo, el saquillo cefido con cuer. das para quardar las pastillas de tinta seca y un estuche de junco para los pinceles. Los cambios en este glifo demues- tran el proceso evolutivo (de izquierda a derecha):jeroglifo, 2700. de C; letra manuscrita jerogltica, ca, 1500 a. de C; letra hierstica, ca. 1300 a, de C, y letra demética, 2.400 a, de ¢. 3 2 ue 2 é i 5 al 6 ves _ petalle det Papiro de Hunefer, i de C. Hunefer y su esposa indo @ los dioses de Amenta, Ra, leva el simbolo del any iy Thot sostiene el udjat, rotector magico del dios 4-25: ea, 1370 estén adoral El dios del sol, sobre [a rodilla tl sojo sano” P' Hors. as. vineta del Papiro de Ani, ca. 1420 126 Ue tern rea cotable ce a. Spo y administrador del aranero de temo y ype. Tht Fegan pars su juicio final | emit ui, Digi a cada cs por vez, una econfesién negati- ‘ao niega un mont6n de pecados: «No he actuado mal; no he ro- bado; no he matado a nadie; no he robado alimentos», A conti- rwacién, Ani se dirige a su corazén: «No te disponges a dar testimenio en mi contra. No hables contra mi en presencia de los jueees y no eches tu peso contra mi ante el Sefior de la Balanza».. ‘Como se lo considera virtuoso, su alma pasa la noche después de su muerte vigjando al infremundo y esale al ola> 2 lz maiana si- guiente Los papiros egipcos ilustrados fueron evolucionando hasta al- canzar un diserio homogéneo. En la parte Superiore inferior del anuscrito habla una o dos franjas horizontales, por fo general co- loreadas, Se escribia de derecha a izquierda en columnas verticales de eseritura separadas por ineas trazades con regla, Las imagenes se insertaban junto al texto que ilustraban. A menudo se ponian imagenes en la franja horizontal inferior y las columnas de texto colgaban de la franja horizontal supetior. Con frecuencia habla un registro horizontal, a modo de friso, a lo largo de la parte superior de le hoja. A veces se diva la hoja en zonas rectangulares para separar el texto de las imagenes. La intearacion funcional del tex- toy la imagen resultaba agradable, desde el punto de vista estéti- co, porque la textura densa de los jeroglificos dibujados con pincel contrastaba muy bien con los espacios abiertos de la itustracion yy los niveles de color plano. En las primeras versiones del Libro de los Muertos, el escriba di- seflaba e! manuscrto, Si tenfa que ser ilustrado, se dejaban zonas en blanco para que el artista las llenara lo mejor que pudiera. Poco 3 pace, las vihetas fueron adquiriendo mayor importancia y Hega- sa 1.28, Exarabajo de natén y Nefertit, ca, 1370 a. de C ide 6 centimetros leva el eartucho de lnatén. thle. Los jeroglficos grabados sobre el fondo. tuna aguja de bronce. tary se esarabalo sobre ot ado vs plano ge tallaron con ron a dominar el seho; entonces el artista diviaba primero las vperaciones y despues el escriba escibia el manuserito, tratando Jeno dejar espacos.en blanco, ya veces escbia en los margenes, spat tustrador no dejaba sufciente ugar para et texto. Se contra- faba a atts cuaifcados pare crear las imagenes, pero les esc toque hacan ese trabajo no eran erucites. A menudo se omit dh putes por una cusitn de dsene 0 por falta de habildad poral ilustraiones de los manuscritos se trezaban los contornos antngas en tnta negra 0 castafia ya continuacion se apicabo et ‘lor plano, cn pigmentesblancos, negros,cestavos, azul, ver~ desy en ecasiones amarilos. Es posible que cl amplo uso de colo- ves uminosos como el azuly el verde fuera una reaccian al azul dptenco del Nio yal verde exuberante cel fllsje de sus orilas, una ray fesca y lena de vida serpenteando a taves de las vast ex- tersiones de desir. tas pinturas murals y los papios respetabn las mismas con- venciones de diseio. Los hombres aparecian con la piel més oscu- ra que las mujeres y las personas importantes se representaban june excala mayor que las que lo eran menos. El cuerpo humane se dibyjaba de forma esquematica en dos dimensiones. El cuerpo Ge frente tena los brazos, las piernas y Ia cabeza de peril. El ojo ‘slizado se interpreta al mismo tiempo como una imagen de per- fly una ce frente. Aunque todo era plano, los artistas egincios eran muy observadores y registraban los detalles. Se podia encargar un papiro funerario 0 comprar uno esténdar syhacet escribir su nombre en los lugares correspondientes.€|com- prador paca elegir la cantidad y la seleccién de capitulos, la canti- dedy la calidad de las lustraciones yla longitu, Dejando aparte el gran Pepto de Tura, de 57 metros de largo, os rllos del Libro de fog Muertos osclaban de los 4,6 metros 2 los 27,7 metros de largo yesian entre 30 y 45 centimetres de altura, Hacia el desmorona- triento defntivo de la cultura egipcia, el Libro de los Muertos ‘a menudo consistia tan solo en hojas de papiro, algunas de les cua- les tenian pocos centimetros cvadrados. rentficacién visual de tos egipcios_17 jentificacion visual de los egipcios Los egipcos ulizaron sellosclincricos y marcas registradas en 2r~ ticulos como la cerémica desde muy al principio de su historia. No cabe duda de que heredaron de los sumerios las dos formas de identficacion. Desde tiempos prehistbricos, el escarabajo se consi- deraba sagrado 0 magico. En la XII dinasta, los emblemas de esca~ rabajos grabados (figuras 1-27 y 1-26) se uilizaban habitualmen- te como sels de identificacién. Estas pledras ovaladas, pot 1o general de esteatita vidriade, eran muy parecidas a los escarabaios. La pare inferior, plana y grabada con inscripciones jeroghificas, se vtiizaba como sell. A veces se montaba el escarabajo como un anillo de sello. Aunque todos los egipcies que tenfan algo de pres tigio contaban con un sello personal, se conservan muy poces pruebas de que realmente se usaran los escarabajos para sear Es posible que l funcién comunicativa fuera secundaria al valor del ‘escarabajo como talisman, adorno y simbolo de resurreccion dios sol autocreador, Jepri, elacionado con el escarabajo, a ve ces se representaba haciendo rodar él sol por el cielo, como se vela al escarabajo pelotero formando una bola de estércol y haciéndo~ ta rodar por la arena hasta su madriguera, para comérsela durante los cias siguientes. Aparentemente, los antiguos egipcios crelen ‘que el escarabajo pon’a sus huevos dentro de le bola y relaciona- ban el ciclo vital del escarebajo con los procesos cicicas de la na- turaleza, sobre toda el renacimiento diario del sol. Un escarabajo llamado escarabajo del coraz6no se colocaba encima del corazon de ls momia con sus envolturas. La superficie inferior, grabada, contenia una breve siplica al corazén para que no actuara como testigo hostilen la Sala de la Justicia de Osins. a majestuosa cultura egipcia sobreviid mas de tres mil aos. Los jeroglificas, Ios papiros y los manuscrits ilustrados son el le= gado de su comunicacién visual. Junto con los ogres de Meso- potamia, estas innovaciones desencadenaron 1a evolucién del alfebeto y las comunicaciones graficas en Fenicia y en el mundo grecorromano, ‘os primers stems spits vals, 070 escrituracu ree, sjroitcasy ei cit ase cpu 3) tenia una compleisd nse. en cade uno de ef0s!0sP tooraeas se haban come” verte roi, ieoaramas: togogramas OH stemas pramios de extra sega Fosrequeria mucho tiempo row pocos tos indrauosafebetzatns cuyoaee tec prporcinaba co poder 6 cqituras primitives. 2 poste” rorimencon dl afabet0 (ona EDT doivada de las dos PaMeras teres et aabeto greg: abe) HOO gran avence en 25 comuricaciones humans Mim afaeto es un conjunc S010 viguales 0 caracteres aque se titan para represent Ios sonidos elementales de un len- quae habado y se pueden ur ¥ ‘combinar para establecer conti= curacones vues que sonifiauen sonidos, slabesy palabras Pro | rancid por ib boca humana, Los centenaes de signés Y Santos que requeian 2 esta cunelorme Y los jeroglificos fueron ssttvidos por vine inka silos celementales y fac teade aprender agua 2-1 muestra es eapas 1a evolucién de Ios alaetos occidentale. se nan propuesto muchas tenis, 8 menudo contradictorias, sobre los genes del alabeo, env as fuentes sugetas figuran simbolos geométricos fe escritura cuneiform, {os jeroglfcos, los prehistriosy fos primeros pictogramas cetenses Los pictogramas cretenses La culizcion mincica que exist enlaisla mediterrinea de Creve sé se encuentra por derés de Eajpto y Mesopotamia en cuanto 4 su nivel preco2 de adelanto en el mundo occidental entiguo. En ef 2800 a. de C. ya se usaban simbotos gréficos mincicos © cre- tenses (ase la figura 2-1), Se han hallado inscipciones pictogré- ficas breves escritas ya en el 2000 a. de C. Se conservan alrededor ‘otras partes del ras, DIaz05. ee ut en le eet ee cuerpo, a ofa 1, pitogramas deren paso 2 la escri- wa 7002.92 3A, el abel ee ura lineal. PO® ible intoresantes desconcertantes de la ci- aes 8 as CU 7-2), que se desen- vilizacton Beara ate disco p22 de terracota de 16.5 cen Tengen cree” Tn precadentes 7 equivalentes, tiene teas ce Game Ay ‘aparenternent® aliabeticas por impreses rrTas OTT sal, Se wile ellos sernejantes arta 6 OE egiie Sidadosamente coda carecter a tips de mere? FE odo que el pine tel tipo mévl ya se ena als Pa occidental on Mip0 2. de C. es posible ave ae 2 se dicen sacar quién los hizo ni a ee | j e| 2 | |g ue lilel.lé Ices eager sa || § | gltla 4 (Seo oeales wi KIA\A A\A ecene oll (4 3 BB aR: ena ease 30 a D commen glalsle ee ~ = Seal (GE lG | | | ee ae = g\z\t\2 i wae Bin a HH A i ena maors|@ | O @ 6. | yeh eve 2 fa jzjzy byte | | u ee a aaa on sis et snes watts | lela jA|LiL wen 8 Mt tM MM ne eet c j2{7|9|N\NIN ee ee ¥ eas ain eon #/0/0|0/9|0 pe te o O17 |AIM PP om mene Inlvim) | mene een versa a(t alee aa eee seas na lalwis /£ZiSis ere aC nt | aa | Vv | w | 17 x XX Nay: | aie silos slo 0 tpos se utilzaben para redactar mensajes sobre papi- su otros sSoportes perecederos. Como tedos los pictogramas cre tenses, el Disco de Festos sigue siendo un gran misterio. Algunos cstucioses han sugerido la posiblidad de que no fuera originario de Creta, pero no existen pruebas pare apoyer ni para cechazer cesta tora ‘A pesar de la notable semejanza visual entre los pictogramas ccetenses y los primeros caracteresalfabétices, muchos paledgra- fos cuestionan si las pictogramas cretenses fueron la fuente del afabeto, Elalfabeto semitico septentrional ‘Aunque se desconacen los inventores del alfabeto, muchos creen ‘que two origen en los pueblos semiticos del noroeste de la region del Mediterrénco occidental: los primitives cananeos, hebreos y fenios. Se uliza la expresion cescritura semitica septentrionals para la primera escaitura alfabétice que se encuentra en toda esta feai6n. Como los ejemplos mas antiguos que se conservan proce- dende a antigua Fenicia, una cultura en las costas occidentales del Mediteméneo, en lo que actualmente es Libano y partes de Siria ered, estas letras primitivas 2 menudo reciben el nombre de safabeto fenicio». Durante el x milenio a. de C., los fenicios se «omwitieron en comerciantes martimos y sus embarcaciones, las més veloces y las mejor hechas del mundo antiguo, comunicaban {os azentamientos en toda la regién meciterrénea, Se absorbieron influencias ¢ ideas procedentes de otras zonas,incluidos Egipto y Mesopotamia, al__19 El alfabeto semftico soptentrional__ 1! 2.1. Este diagrama muestra varias etapas fen [a evolucién de los alfabetas occidentales. La teoria controvertida que relaciona los pic- togramas cretenses primitivos con los alfabe tos se baca en lo similitud de su aspeco. 2-2, E Disco de Festos, sin fecha. Entre les 241 simbotos figuran un hombre con tun tocado de plumas, un hacha, un éguile, tuna escuadira de carpintero, la piel de un animal y un florero, a geograis y el comercio ejercen gran influencia en los asun- tos de las personas. Es posible que hasta el desarrllo del afabeto ‘uviera que ver con la geogratie, porque as ciudades-estado feni- as se convinieron en centros del mundo antiguo y en encrucija- das del comercio internacional. Los fenicios absorbieron Ia escritura Cuneiforme de Mesopotamia, pracedente del Oeste, y los jeroglfi- 08 y le escritura egincios, procedentes del Sur. Es posible que tuvieran conocimiento de los pictogramas y la escritura cretenses Y que estos fos influyesen, Ante tal variedad de lenquajes visibles, desarrolaron aliemativas, Aparentemente, tos fenicios buscaron Un sistema de escritura para su propia lengua semitica septentrio- nak se han encontrado pruebas de una cantidad de experimentos tocalizados. Sui géners, un sistema de escritura desarrolad en Biblos, la ciu- dad-estado més antigua de Fenicia,utiizaba simbolos pictogrsticos ue habian perdido todo sentido pictorico. Escritos alrededor del 2000 a. de C., os documentos en piedra y bronce con esta escritura tienen un silabario de mas de un centenar de caracteresy constitu yen un paso importante hacia el desarcllo de un alfabeto ‘Alededor del 1500 a. de ., los obreros semitas que trabajaban en las minas de turquesa egipciasen el desierto del Sinai diseftaron luna adaptacion acrofénica de los jerogltices, llamada escritura ica, «Acrofénico> quiere decir que se usaba un simbolopicto- rico © un jerogifco para representar el sonido inical del objeto representado, {a escritura de Ras Shamra (figura 2-3), una autentica escric {ura alfabética semitica, se encontré en unas tables de arcila ore- aerate jos mites seated taneeiracte mo gual det atbeto are? yet arabe. atabet evizentales 2 as cunt patfabeto Nebr raticas el 13205 25, Las formas. 0 tee ot en angela retos 6 vera 1 coracteres ci gulosos ¥50" 55 por se fumes, aargados Ya os son fi “ es esti: 2.6.10 muy admirados propiedas 00 a, ve C. Usizabe treina cracten de representar sonidos consonsnicn’ celemen- ran compuestos por marcas en {017 de 2 a eseritra cuneforme Porgue vusaban ia caractoes pata represent [as VOC re unen las consonantes pare ‘ge representan mediante [2 fe [a escritura de Ras yan las pads alededar del tipo cuneiforme para tates. Los simbolos est ‘cua que se pareciay tuna aguja similar. No habl tes, que son sonidos conectoes du formar palabras y que actuatment® fevas ae, i oy werden aiaetco os Shomra, es dec, fa secuencia en [2 Que 3% memorized que uiizron posteriormente el aabel> tetas, er8 el i fenicio y el aiego. La eserture export y totalnente absircto de veit se utllzada en el 1500 a. de C via por ls fens, un sistem afabtico ids coracteres(vease la figura 2-1) tuna de fas inscripciones més ant- guashechas en alabetofericiose abr en lt) de la tapa del ser og peka calza del ry de ils, Aram (2. 0 je) spoil que lescitra de cerecha a zaierde 0 ® 0s tallaban las insripciones fenicios surgiera porque los picapedr sujtando un cince en la mano eda y un martilo en fa dere- dha. Su primera escituraafaetica tambien se hale sobre papi fon pice 0 plura lamenablemente, su Iteratua, que india por eemplo, una dba soe mitloga en nvevevermenes dun escitor de Biblos, ha desaperecid. "Aunque la esritura semitca septentrional supone el comienza histérico del alfabeto, es posible que descienda de un protetipo anterior, que se ha perdido. Los primeros alfabetos se ramificaron ‘en multiples direcciones, como el alfabeto fenicio, que siguid evolucionando en Grecia y en Roma, y también el alfabeto ara- seo, que dio origen ala escritura hebrea y érabe en el resto de fa regién. descendientes primera vez por las, , @s sus 2-4), utiizado por na extensa en la actual Siri i escritura semitica septen- conserva data de alrededor El alfabeto arameo ¥ El alfabeto arameo (figura trbus procedenies de Aram, Und 70 ver importante dervacén primitva te tronal. Elejempat mts antigua due Se fa a50 a. de C. El alfabeto aramen d° veintidds letras pare soni- dos consoréntcos se exer de detec? > izquierda. Con una a que seseieniaen un anguia ce cuatenta¥ ce 9a" sontales gruess y trez0s verticales finos ‘gdominaron en todo Oriente Medio. se an encontrado ejemplos en Afganistn, Egipts Grecia e India fe ot predacesor de cintos de escitus, inclidos dos grandes vtabetos que se utlizan en la actoldad: el hebreo maderno y el stab, Estos dos sistemas ce eas funcionales y de hermoso tlsenos siguen escbiendo de dereca a iaquierda ala manera de sus predecesores semiticos primitivos os ejemplos més antiquos conodidos del lfabeto hebreo pr mits 0 antiguo datan aproximadamente del 1000 2, de C Cuando los israelitas regresaron @ la zona del Mediterraneo occi- dental, despues de su exo en Babionia (del 586 al 516 a. de C.) tescubreron que la escritura afamea habia susttuido al hebreo antiguo en la region. El alfabeto arameo, posiblemente con influencas del hebreo antigua, produ el alfabeto hebreo cua- drado, que evolucioné hasta convertirse en el hebreo modemno (igure 2-5). Bisicamente, el alfabeto hebreo estd compuesto de Jas veintidés consonantes del antiquo alfabeto semitico septentrio- nal. Cuatro letras se utizan también pata indicar las vocales larga: ¥ cinco letras tienen una segunda forma para usar al final de os palabra. A medida que el lenguaje {ue evolucionando, se aa ron 2 los caracteres puntos y rayas para indicat las vocales. plum dos se hacian trazos ho Festa lengua y esta escritura Pr L9AID9I NG LOSTYIPP WP Es probable que los gestos calqrsticas curvos deta escritura arse biga surieran antes del $00 de ia era cristiana. Los veintidés sonidos rignales cel llabeto semitico se complementan con scis caractores mis que se afaden al final, Tambidn se usan tres lets como voce, tesergasy se afiadon marcas cacrices par las vocaes cotas y pare dstinguir los sonidos consonénticos. Las dos formas principales son cifco 0 kui, procedente de la famosa academia musulmena de uf, en Mesopotamis, y el nao nas), que leg6 a ser la caligratia. érabe predominante mas 0 menos. part del 1000 d. de C. El ciico tigura 2-5) es una cagrafia enérgca para inscrigciones con caracte. (es laigos y gruescs; tiene una Soldez majestvosa y se utiizsba ‘acho en mnedss, manuscitos e inscriciones sobre metal pie- dra. Se sigue usando para titulos y elementos decorativos. El estilo nag, més cusvo (figura 2-7), ideal para escribir sobre papiro yevolucions hacia las modernas caligrafias arabes. Sus astas ascen- Gentes verticals, seqidas de trazes horizntales curves por debajo, transmiten un ritmo cinético al desplazarse por le pgina Ede dels letras drabes cambia Seguin ef lugar que ocupan dentro de la palabra, Todas las letras, menos seis, se conectan con fa etra siguiente mediante un pequefo trazo curvedo hacia arriba vendo se utiizan en mitad de una palabra, Las letras que se eneuenitan a principio 0 en la mitad de una palabra se abrevian; las letras finales y las independientes acaban con una floritura ‘otoia. Estas altraciones del disero no alteran la estructura fun- damental de os caracteres. Después del alfaheto latino, el drabe es el que més se utiliza ene actualidad. Las conquistas de los arabes durante fos siglos a ier 21 £1 alfabeto arameo y sus descendientes ONasnunw. | DIDYEYPIwN | wy vi d. de C. difundieron la religion musulmana y su libro sagrado, el Corén, escrito en alfabeto arabe, desde el norte de Alice y Espa, en a costa dol Atkintica, hasta na. Los musul- anes creen que el Corén contiene las grandes verdades revela- 085 por Als (Dios) al profeta Mahoma (ca, 570-632 d. de C.) 2 través del arcéngel Gabriel i respeto por estos escrtos religio- 505 he elevade la caligratia a la categoria de arte en las culturas smusulmanas. El alfabeto arameo se considera el predecesor de las escrituras uilizadas en India, adonde aparentemente lego alrededor del siglo wr a. de C. Hubo que trabajar mucho para desarrollaralfabe- tos adecuades para las lenguas habledas en India, El subconti nente indio posee una amplia variedad de lenguas habladas y fscritas los origenes especticas de la primera escritura en india us palses vecinos es una cuestion bastante controvertida, Tanto 6! snscrito clésico figura 2-8) come la escritura india contempo~ ‘anea teen una estructura horizontal y vertical vigorosa y los aracteres cuelgan de un fuerte trazo horizontal en a parte supe. Tor. Se supone que este trazo horizontal tuvo su origen en la cos- tumbre que tenian los escrbas de escribir por debajo de una tinea trazada con regla, que poco @ poco pasé a formar parte de la letra A partir dela escritura semitica septentronal, el alfabeto arse imeo Y sus descendientes se ramnilicaton hacia Oriente, formando luna herencia rca de formas grficas notablemente diferentes de Hae Btimes Ieanos, coma las alfabetos ariego y romano, que evo. lucionaron en Occidente —_—_—S— Elalfabeto grieg® 2 troll ‘comprenden una 2 decir que, peleza y la util Los antiguos ron por sus clude cones mas antigus ‘aunque €5 posible figura 2 ta comunicacién gratia, consonantes conocen las fechas. alfabeto griego. A ral dad de que Cadmo hu! que habia sido repta' sind @ un dragon qu y la historia oral revelen Cadmo para hacer surait see ad Scar ea feachoes 9: we afeard faq THA | ce aat fadiqnat = aeransa aay: Fe: 8a Aya | pe aatnanat aad wumad TH aTAfe al 7 wafer ae wari fortan ead wefn va wate aft aifirad , | | aan: gar eagia, & san agagaa weed aU aT Ee | araag mae Fal wf aga nag heaara, facet ag ahiy Feaea aTey, AeATITA wa afaaafet, ait dtr: sfaalgaara agaarda saad af aeraarde sare | 20 2fe fag ale vent aft gaa frm saa: roe HATA, waar d Gamer BAT Rex z . La enilizacion 9202 sentd las base ve indo occidental: [2 cent en esta tera antigu te inestimable adoptarlo, idad del alfabeto griegos adopter desrestaco en as que se cont “hue ol abfabeto giego (figure 2-9 y véase la 1), que ocupa UP valucionase antes. LOs gfiegos tomnaron al alfabeto fericio © 52m sen vocales. NO porte al alfabeto de Fenic Como [a wadicién, que ene ban eon la historia oral, apuntay segon diversas versiones antigues, Cadmo inventé la historia, creo la fe de estos supuestos 10g10s, cabe la posibil- oiese Nevado el alfabeto 2 Grecia. Haciendo un paralelo enigm: mitiva, Cadmo, rey de Fenicia, 5 da por Zeus, Durente su vee, el rey Cadmo ase- i habia matado asus comparieros. Siguiendo el omsro de Atenea, plants los dlentes del dragon como $ fueran semi, dela cuales brot6 un ejrcito de hombres lers. Seat le erycon, el ey Cadmo Hev6 el aabeto a Grecia. Puede que el mito una verdad deslumborante: el poder de jercites de la nada se podra deber a su a ne 15 de muchos de 10s logros del aia filosofa y la democraca se desa- "Blame, a arquitectura ya iteratura ‘de la herencia griega: cabe Tos griegos mejoraron muchisimo Ia yn el alfabeto fenicio y lo difundic- tomo al 1000 a. de C. Las inscrip. cen datan del siglo vila. de C., puesto importante en la evolucion de itco septentrional y coruirtieron cinco ge sabe a ciencia cierta quién trans. i» a Grecia, si bien tanto [a mitologia J mundo antiguo a menudo se mezcla- rn hacia Cadmo de Mileto (no se proga 0 cisené algunas de las letras del Jtico, segun la mitologia griega pie ig en busca de su hermana Europa, 247, Musa Sa‘id al Sa°idi all Najj, ma- rnuscrite del Coran, 1829-1830. Este manuscrito esta escrito con el estilo ajti,cursivo, de la caligrafia arabe. 2:8. Escritura sanscrita india procedente de un testamento publicado en Calcuta, 1844, Estos caracteres corresponden 2 una letra sencilla y académica conocida como devanagari,o escritura urbana. 2.8, Rueda votiva griega arcaica, 2.525 a. de C. La dedicatoria a Apolo se puede leer con toda claridad a traves de la patina medio verde de esta rueda de metal de 16 centimetros de diame- tro, utilizada para el culto. 2-40. Timoteo, Los persas, manuscrito, en papiro, siglo IV a. de C. Este ejemplo excelente del alfabeto griego muestra la forma simétrica y hasta el ritmo visual que fue surgiendo. Estas caracteristicas convirtieron al alfabeto griego en el pro- totipo para una evolucién posterior. deci de alfabeto, Los movimientas de topas, los informes de seconodimiento ¥ 185 érdenes al campo se poian tansmitic por ‘ga. £1 poder de Cadmo para formar y digi eereitcs no proce. dia de plantar [os dientes del cregen sino dela utlizacion de af. eto camo irstrumento de informacion y comunicacion, fs poste que la historia de Cadmo sea un mito y que tos comexciantesfenicos levaran el alfabeto a Grecia y otras zonas del pedtoraneo. Cada region del pals adapt el alfabeto a sus prox as ncesdedes hasta aproximadamente el 400 a. de C., cuando ‘xenss adoatd oftiaimente una version que se impuso como oma en toda Grecia. SAMAR SSE STE ty - Pen treT ney EAA aos NEEL AIT ENABCEAAAICERA RA, Elalfabeto griego__23 Durante el petiodo en torno al 700 a. de C. se produjo en Grecia Un renacimiento cultural, Entre tos logros figuran La fliada y La Gaisea de Homero, la arquitectura en piedra y las figuras humanes ‘coma temas principales en cerémica. Sélo faltaban pocas décadas Parallegar alas grandes estatuas. La ciudachestado de Atenas, cuna {del gobierno representativo, organizé las ciudades de su entorno en luna unidad poltce unificada y derivé hacia una repdblice aristocré- tica mediante la eteccién de arcontes: los nuueve magistrados princi- Pales votades por plazos anuales en el 683 a. de C. Durante este erioco, cade vez se utlizaba mas el alfabeto. Desde el punto de vista del diseno grafico, tos griegos aplica- ron un orden y una estructura geométrica a los desiguales carac- teres fenicios, transtorméndolos asi en formas artisticas de gran eimonia y belleza. La forma escrita del griego, como aparece en Los persas de Timoteo (figura 2-10), presenta un orden visual y un ‘equilidrio, ya que las letras se desplazan sobre una linea de base fen una repeticién constante de forma y espacio. Las letras y los trazos que las componen se han normalizado en cierto modo, por- ue se usa un sistema de trazos horizontales, verticales, curvos yen diagonal, En la forma de inscripcion, como en la estela votiva Gel siglo v a, de C. can cuatro figuras (figura 2-11), las letras se hhan convertido en construcciones geométricas simétricas de una belleza intemporal. Los escultores en piedra se tomaban libertades Imaginativas pare disefiar la forma de las letras, sin dejar de man tener la estructura basica del alfabeto de veinticuatro caracteres, ue el periodo clésico habia estabilizado y que se sigue usando en Grecia actualmente. En esta inscripcién, fa forma de muchas letras (como la e y la eme) parte del cuadrado, la @ se construye 2 parti de un tridngulo equilatero y el diseio de la 0 es un circulo casi perfecto, ON NTA PARED PRET DATE AD Pe CAMABATOAE RY MAIN =I AEN. TARATAC TAME NWAIRAaA Feat tnigopipiee pisataeapoprnteee eeiie niece pe veo Amr Yt PAT PoRAEAIOANE PAPAL PE APPIAIEAATIBERET {aT NSE NTAAEAAPHECTAIME RETA] SoS TAPELART nf PARES EAAAGANTATER ARATE, PAM RET MEAAETESET PN TTEMENTETPASNIP TCDS POUAASIAEA NAD TeMoN cA DONS PEITEPARHNACTIMRDATERE 5 ERR MUNAE TICS TERETTENOTT OM RELEATIONN PACT TOT TRA ACTH EAPAETFAIOCAL MOTAT ENTE ME NOEISAIANAEREAA AR NANAK TARIPANET FOIAE ERTIES 0d6NTPIRPTEIC 1 Baal 6 £0 i 1UAPI MARS NIACTEANN ECTEYXHEN OREADE E PUBCTIL “Year € INBELE PALAPEePAP ME PENET AAAS PA NETAPTACMETAC APEPNPPYARIANG EC NIFC NETA AOR ETHAALT ANEAAITEALOTE epPRATS TIMAAR (or E PANTIES TET MING [COAST SANATUAAE DAEOTTE PRAT IASTTE MEP AON ST TECH FANE IE [MAPSEOSE KAATMN AN Ps Terd trac ycorMgAleny MART ELT! YALA E LY RRASPHTH PAT BREIRAD UCP YK NAT AMAK Pa NANT INEM TARY F ACT Pavey erg Aonere t TN AE RATE TSR Ae BPCIAAIC/ EC IELEADATANANTINCASEINATo RACING toed PUMSESSMETD Te yanOheTEENAEKAK poynarere MOAR be neanyeahe ree cw Anam ab inde TEM NON OpRAC IME CAN CAEINCAPEMIMAIPEYACA Sp Al principio, fos griegos adoptaron el estilo fenicio de escritura de derecha a izquierda y posteriormente desarrollaron un método. de escritura Iamado bustrofedén, que literalmente significa «usar un arado tirado por bueyes», porque cada linea se lee en sentido contratio a la anterior: fa primera linea se lee de derecha a iz~ quierda y a continuacién los caracteres dan media vuelta y la segunda linea se lee de izquierda a derecha. De este modo, el lec- tor recorre el texto con un movimiento ocular continuo de vaivén, sin necesidad de volver la mirada al extremo contrario de la ‘colurmna para leer la linea siguiente. Finalmente, los griegos adop- taron el movimiento de lectura de izquierda a derecha que conti- nda hasta el dia de hoy en la civilizaci6n occidental. ‘2-11. extala votiva con cuatro figue sen sigle va. de C. La.excelencia de ‘Gieeno de las inscripciones grieges Se manifiesta con toda claridad en Ser fragmento. Uilizando un cua Graco de tres cofas con un punto ceaurel pera la ey una uve horizon Sat para laa, el diseAador recur ou inventiva personal con le forms. 212. Tablilla de maders griega Zon uneiates, 326 d. de C. Las Srciales redondeadas permitian hoeer una a con dos trazos, en jugar de tres, y una e con tres razor, en lugar de cuatro. ‘2:3. Fichas de distribucién griegas, fo. 450-430 2. de C. Er ta ciudad Setado griega, algunos funcionarios ppablicos eran elegidos y otros se lechaban a suertes. Estas fichas Se empleaban en el proceso de seleccién. 2:14, Balotas de los jurados arieaos, sigle wa. de C, Los miembros del jurado votaban winocente> con tuna balota que tenia el centro ‘compacto, Las que tenian el centro hhueco se usaban para emitir€! voto de «culpable». 2:15. Sellos signatarios griegos, lo v 2. de C. El delfin que salta ha sido fotografiado de una impresion, fen yeso hecha con et sello. La garza ue se sostiene sobre una pata, la oveja que se levanta del suelo y el caballo de carrera con las riendas rotas se han reprodueido partir de los relieves auténticos. Ya en el siglo. de la ere cristiana, los griegos desarrollaron un estilo de escritura més redondeado con letras llamadas sunciales» (figu- ra 2-12), que se podian escribir con mayor rapidez, porque, al ser redondeadas, requerian menos trazos. Ademas de usarse en ma- ruscite, las unciales se trazaban sobre madera y materiales blan- dos, como tablillas de cera y de atcilla. Las unciales también demas- traron la manera en que los instrumentos para escribir y tos soportes influyen en las formas escritas. Los escribas griegos hacian plumas con juncos dures, cortados en forma de plumin y partidas al medio para facitar el flujo de tinta, Estas plumas hacian que su caligrafia fuera completamente diferente de la de los escribas egipaios, ave uiiizaban juncos blandos para depositar la tinta sobre el soporte taeda de oro de Atenas (ca. 500 a. de C.) fue el punto cule inante de le cultura griega. Se practicabs la democracia, 0 fgobiemno del pueblo», Aristoteles Ysmaba democracis 2 «un tstado on el cual Se ot0tga 2 los hombres libres y a los pabres, «quo son mayors, el poder del Estado (La libertad y la igualdad ro se eplicaban 2 todos. De hecho, el sistems se basaba en la esdavitud, porque el trabajo de los esclavos dejaba fibres a los cjudadanos para dedicar su tiempo y su energia @ los asuntos piblcos,) El voto dela mayoria se convertia en ley. La comunicas ion visual desempenabe un papel secundario en la Cultura oral de a cidad-estado griega. Todos los ciudadanos podian asistir ‘la asamblea popular y votar y todos los funcionatios electos tran responsables ante ella. El oradr que podia dirigrse a la asamblea con conviccidn, el actor y el profesor eran primordiales en estas Gudades-estado, donde la poblacion total, incluia la ‘cempifia drcundante, no sola superar las diez mil personas Alhistoiadoro al poeta, que escribian, en lugar de habler, no se fos tomaba tan en seri. De todos modes, el alfabeto desempetiaba un papel en ta democracia; gracias a 1, podian usarse fichas de distribucién cuando se echaba 2 suertes la eleccion de los ciudadanes para cocupar cargos pblcos (figura 2-13). La votacion secreta de fos miembros del jurado era posible mediante el uso de balotas me- talicas con inscripciones alfabéticas (figura 2-14). Para autorizar ,yreftendar documentos, los ciudadanos griegos de fortuna util- zaban sells signatarios, que se podian estampar en cera o arcilla {figura 2-15). Se grababan disefis intrincados en la base plana yovalada de una agata translicide de color azul claro 0 gris, Los animales eran uno de fos motivos preferidos. Estos pequefios sells signatarios (de alrededor de dos centimettos), que se util- zaban para imprimir una identificacion personal, presentaban [as formas refinadas, el equilibrio armonioso y [a integridad de la esculture griega Desde la ciudad-estade macedonia de Pela, en la parte superior de Ia peninsula grea, Alejandro Magno (356-323 a. de C.) derr0c6 el poder del imperio pers y dfundié la cultura helenstica Por todo el mundo antiguo, incluidos Egipte, Mesopotamia e India Ua lecture y la escrtura se habien vuelto mas importantes enton- £25, porque la expansion de la informacién y el conocimmiento supe- ‘aba la capacidad de la cultura oral para contenertos y documen- tarlos. Alejandro funde bibliotecas, como una muy importante, con varios centenares de mites de rollos, en el puesto colonial de avan- zada de Alejandra (Egipto) El formato del diseno de un rollo de papiro era, por lo general, de 10,5 metros de largo y 24 centimetros de alto y, cuando se enroliaba, de 4 a 6 centimetros de diémetro. El texto se disponia en columnas aineadas ala izquierda (pero no alla derecha) de unos 8 centimetcos de ancho, con una separacién generosa de 2,5 cen timetros. Lamentablemente, la mayor parte del conocimiente compilado Por la civlizacion griega se ha perdido, debido a la fragilidad de los rollos de papiro y a la humedad del cima griego. Se conservan ape- 128 treinta mil rollas, entre los que solo figuran cuarenta y tres de las wescientas treinta obras de teatro de los grandes dramaturgos oriegos. Tras la muerte de Alejandro en Sabilonia, a los treinta y dos ‘hos, sus generales dividieron su imperio en reinos helenisticos independientes. Entonces ta cvilzacién griega y su alfabeto ejercie- ‘on influencia en todo el mundo. El alfabeto griego fue el padre del etrusco, el latino y el cirlico y, a través de estos antepasados, se Convirtié en abuelo de sistemas alfabéticos que se utiizan hoy en todo el mundo, celimeerio Romano hasta Egipto, en SU pesto, ena base del antigua eh oe ey ca ceca 2 Roma, | PO Horacio cri: aia Grea outa CUMS Roman, DEP: Gusta romana de Gres, €” 6 Figo el de, lo este yoiiotces enters s Waskdarah Rema. Los Famanos 5° 2PO° yon de ert, et ate YB Jalgion ariegos, 15 ad0pteror Ses condiciones de a socedad mana y los difunaron pot t04 frinmenso Imerio Romane. raat tino (easel Agua 2-1) tlegé hasta los romancs Pesci cracaa| caves (ot =) IEE etruscos figure 2-16), tin pueblo cuya divitzadon @ peninsula italia two su 2408 ae el aijo w 2 de C. Despues de QUE tal Spurius Carvivs (co 250. deC) disefira [aftr 9 PA sustiuir a fetta greg? 2 fue no tenia demasiado voor Part 10s romans, e!alfabeto latino ried eta terl him ™oB.c! rizcion dela pt VY % Tas 8 Cone te elsiglo12. de C., se anadleron ls os romanes se contenia veintiuna let {que evolucion como une quista romana de 6 lets griegas y¥ 2a seca, duran final del alfabeto latino, POTaUe pe eee panes foes ave cei as peer aceon cura eer na del alfabeto espariol contemporé. que se aleigabe en los manuscr sera indir que se siz la fuerza de una Deon oroea tae palabres. Tanto aww ene {que se uizabs para dos Soni ‘ er eel Acominaas Ge S01 5 diseng Mo voedlico debi, en contraste con el asse iiss letras representar el sori ju pa so consonant ms fue ja v La w comenz6 COMO Uns peau, que es urn de 0s U2 fen este caso de JOS v, que al silo. ‘tuuo lugar en eam estaba muy argulos2 6 ienpeio y cre6 formas de lets ce arquitectonices en homencie © lo Fara ot disfio de 1s inscripcones romanas se tenia en cuents regen belera y 34 permanence Las lineas geométricas sencilla de las copitalis monumentals rrayésculas monumentales) Se Waza- i ae fos Cn Rte re oe nifica. toe onganicamente Gigures 2-17 ¥ 2-18). Cada letra se disefiaba a rairencin de que se cmaiese 6M 2 forma, més que una on Me a pores Se pesos mu moh las formas Je los expacios que quedaban dentro de las letras y entre ellas, de es eon rmana se cover we Sei de formas igeometicas neal adaptadas 2 Port det cuadrado, el tiéngulo Jes erulo, combinadas pate formas WE inscripcion, estas formas Je ltras modelaban las formas negates que habia a su alrededor y entre elas para foster une melodla gratica mesurada de formas ‘epacials con una integridad eterna ar dati mucho acera de os elegantes remnes roms nos, que son las pequertas eas (tambien llamadas eserifas») que 7s eel nal dels woe pris de forma de una wipe Teor sostene que, al princi os remates eran las marcas dal cincel que quedeban de los golpes que daba el picapedrero para elimpiar» «final de una letra. Otros sostienen que las inscrip- Ffones se dibujaban primero sobre la piedra con un pincel ee cro y ave este hace un pequetio gesto artes de levantar a vena pra afinar a teriracon del razo, Sea culture el Bae atc que dg oigen al remate (wsef») como elemento a disefo, lo que si sabernos @s que las letras originales se dibujabe e Sobre [a piedra con un pincel y que a continuacion se sae ae ella. Las formas desaffan el analisis matemético o la constr i. geométrica. Una letra que aparece varias veces en une Cee presentaré diferencias sutiles de ancho y proporcién. En aoe inscripciones, las lineas que contienen més letras onder vas mis tanto la forma de las letras como los espacios ne moe elias para ecomodar la informacién. Esto re ee eee ere ane romanas incluso contienen particulas aero rata se han manterido adheridas a la piedra alo largo Wels aces To cual no queda duda de que las letras ines Soe pigmento rojo. Las maydsculas Rae euieat me oe canales cuneiformes. Los bordes de ls f Seger is formas de las letras no etan fe los logros y las conquistas de su ‘onumentales para 135 Inscripcio- 'sjafos militares y $US victorias, Elalfabeto lating _27 27 2-16, Vaso etrusco de Bucchero, siglos vu 0 via. de C. Esta jarra de juguete en forma de gallo, prototipo del juguete didéctico, Hleva inscrito el slfabeto etrusco. 2-17. Inscripeign tallada en la base de ia columna de Trajano, ca. 114 d, de C, Este ejemplo magistral de capitalis monumentalis, sitvado en el foro de Trajano, en Roma, ¢s un testimonio mudo cde la maxima de la Roma antigua: «la palabra escrita perduray. 2-18. Detalle de una inscripeién en una tumba de la Via Apia, en Roma. El controlado dibujo a pincel de las formas sabre ta piedra se combina con la precision del arte del picapedrero para crear formas de letras de proporcién majestuosa y forma armoniosa, ras como rasticas. También se pancles de madera reubiza an en (as calles. Hable profesionales que os, con vextos ¥ con IMAGENES Se usa rear la ernpresa 0 el 14gar de O facturados. Los registrOs comerciales, es y las obras literarias 5° cescriblan sobre una “hde sopartes. AI pa" procedente de Egipto se le suma tas planchas de metal y tabillas de cera fg rayaba sobre la cera con La escriture 5 ano serva para bora fo escrito sobre sculas cuadred 10 carteles en yes, majest 0595 teqibiidad cara. Q tre las lineas ¥ 125 letras, pero NO pacio ene 15 pals otras 5 ‘esciban entse dos GECTICSS raizontaes y 12 efe ¥/2 6 sobrese- fin un poco de esta lea: LO cdsefios de 18s letras 50" bastante similares a 10s de las ave ‘actualmente flamarnos cemayusculas». © fos trazos. prodian erates con a plume, He reforzaban el final de (raysculs tsticas © PIA durante et enmarca tna aguja, cuyo exsem P ta eera bland, 2fin de Podet volver a usar la tablila ‘alrededor del 190 2. de Cv el pergamino se comenz® 2 US3r rabitualmente como soporte PEYe Ia escritura. Segun la tradicion, rnd ca. del 205 al 181 2. de C ) de Alejandria Prolomeo V (gob iy igoberné de! 197 al 160 de C.) de Pergamo Las capitals ustca mismo pero (figura 2-20) E125 forrnas condensaaas se escibia | Y el rey Eumenes omrapee? y aorraban espacio EL pergamino yl papio ea I | aire st a[s|s[sls ey a Lat ajgials|s | 2 altel alalelals ls [ele La aportacion asiatica los os Tigris y Eufrates, en Mesopotamia, y 3 to largo del curs de Nilo, en Egipto. Los origenes de la extraordinaria ce wizacén que se desarcollé en el territono inmenso y antigo de ‘China estan envueltos en un velo de misterso similar Cuenta la le- yendaque, en elano 2000 a. de C,, estaba evolucionando una cule {uaa précticamente aslada de las zonas cwikzadas de Occidente Algunas dels numerosas innovaciones desarrolladas por (os anti vos chinos eambiaron el curso de los acontecimientos humans Labrijle posibite la exploracion y la navegacion. La pélvora, que los chinas empleaban para los fuegos artfciales, amento un as- ecto belicoso del temperamento humano y modifcé le naturaleea dela guerra, Lacaligraia china, un sistema de escrituraantiguo, es elsstema de lengua visual que ms personas utlzan en la actua- dad. £1 papel, un soporte espléndido y econémico para transiitir informacién, y la imprenta, la duplicacion de palabras e imagenes, icieron posible la ampliadifusién de pensamientos y obras. Loseu- topecs adoptaron estasinvenciones chinasylas utlizaron para con. de piedra eran el peso y el espacio que ocupaban. Para quardar las tablilas de una obra histérica, que se dispontan como hileras de Se pn GE By ee RES Py BH we ASP AEE yee = x 7 ! se Friese | BRIE. EES siglo xv d. de €. vombres de los propietarios 4-3. wn choo Meng Une cabray un eva 2 et snore par mpi 151 cones qe van wna BI ca tabla vv cali so etl deat bt,c- 82 £8 3. al ede ga costume chine de Racer nscicones oe ry eae lsndols £9 Pe sort stra envteve de uno tna chin yfrotado, nat Qi 2.4, pane sts de Toi del fun dels ire yon ite sb POP lapidas, hacian fata cincuenta mil metros cuadrados. No tardaron en hacerse copias de estas inscripciones mediante el frotado con tinta, Se extendia sobre la piedra una hoja humeda de papel fino, que se presionaba con un pincel rigide para introducitio en las depresiones de la inscripcién. A continuacién se frotaba ligera- mente a superficie con una almohadilla de tela entintada pare obtener una imagen en tinta de la inscripcién grabada. Aunque con este método la tinta se aplicaba encima del papel, en lugar de 2 la imagen en relieve, el proceso esté relacionado con la impresion en relieve. Enel siglo 1d. de C. tambien se hacian copias por frotado de esculturas de piedra en relieve talladas como santuarios para ofren- das y tumbas (figura 3-11). En cierto modo, estos relieves estaban més cerca de la pintura que de la escultura, porque las figuras que se aglomeraban en los disefios complejas se trataban como silue tas planas con detalle lineal y muy poca profundidad espacial. En retrospectiva, estas tallas votivas y funerarias no parecen escul turas ni pinturas, sino mas bien planchas de madera en relieve para hacer grabados aH No sabemos sila impresién en relieve deriv de los chops, de las cosiss por frotado de as inscripciones en pledra o de una sintesis de ambos. Quién invent6 la impresion en relieve y cuéndo y dénde comenzo sigue siendo un misterio. Marcan la ruta uns eliquias sin fecha: tejidos estampados, imagenes estarcidas y miles de impre- sores de la figura de Buda. Alrededor del 770, cuando se hizo lapimera impresion en relieve que se puede datar, la técnica estaba bien desarrolads. Uilizando un pincel ytinta, se preparaba fd material que habla que imprimir sobre una hoja de papel fino. se hacia la caligrafiay se dibujaban las imagenes. El ildgrafo apli- ‘cabal hoja delgada sobre el bloque de madera lisa, con el lado de fa imagen hacia abajo, después de humedecer la superficie con pegamento 0 cola; cuando el pegarnento o la cola se secaban bien, se etiraba el papel, frotando con cuidado, de modo que, sobre le superficie del bloque, quedara una marca débil en tina de la ima- gen invert. Tfabajando con una velocidad y una precision asombroses, el xlbgrafo tallba la superficie en tomo a la imagen entintada, dejandola en alto relieve. £1 impresor entintaba la superficie ele~ vada, aplicaba una hoja de papel encima y a continuacién frotsba el1everso del papel con un pincel rigido © de goma para transferir la tita a la pagina, que a continuacion se separaba del bloque. Este método era tan eficiente que un impresor hébil podia sacar mas de doscientas impresiones por hora. Durante el siglo wt, le cultura china y el budismo se exportaron a apn, donde se produjeron la impresiones datables mas antiguas que se conservan. Consciente de la terrible epidemia de viruela que se habia producido tres décadas antes, la emperatriz japoneso 37 El descubrimianto de la imprent3, Shotoku decret6 que se imprimicran un millén de copias de los dharani (hechizos) budistas y que se colocaran dentro de un rallén dde pagodas en miniatura, de unos 11,5 centimetros de alto (figue 1a 3-12), La emperatriz estaba tratando de obedecer las ensefianzas de Buda, que habia aconsejado a sus seguidores que hicieran setenta y siete copias de un dharani y las pusieran en una pagoda o que introdujeran cada una en su propia pagoda pequefita de arcilla: esto les alargaria la vida y a final los conducia al paraiso. Los esfuerzos de la emperatriz Shotoku fracasaron, porque mutio més o menos cuando se estaban distribuyendo los hechizos, enrollados dentro de sus pequefias pagodas de madera de tres pisos, Sin embargo, ra- casa la cantidad de copias que se imprimieron y también a su valor sagrado, muchas de ellas se conservan todavia. El manuscrito impreso mas antigquo que se conserva es el Sutra del Diamante (figura 3-13), que consiste en siete hojas de papel pegadas para formar un rollo de 4,9 meteos de largo y 30,5 centi- metros de alto, Seis hojas de texto transmiten las revelaciones de Buda 2 su anciano discipulo, Subhuti; a séptima es una compleja ilustracién lineal xilografiada de Buda y sus discipulos. Buda decretd que equienquiera que repita este texto sera incitado @ la virtud. Parece que un tal Wang Chieh respondié al encargo de Buda, porque, segun las tikimas lineas del texto, hizo una distribu- cion extense y gratuita del Sutra del Diamante para hontar @ sus padres en una fecha equivalente al 11 de mayo del 868. La exce- lencia de la impresion indica que el oficio habia evolucionado hasta alcenzar un nivel alto en la époce en que se produjo. Durante la primera parte del siglo x, el gobierno chino comenzd a expedir certificados de depésito en papel para los comerciantes Se enn eee a2 313 {que entregaban al Estado dinero en metalico en depésito. Cuando €en las provincias se produjo una escasez critica de dinero de hierro, poco antes del afo 1000, se diseN, imprimi y utiiz6 el dinero en ‘papel en lugar de las moneds retdlcas. El gobierno asumi el con- trol de fa produccién de moneda y se imprimian millones de billetes por afo. No tardaron en eparecer la infacion y la devaluacion, asi como también los esfuerzos para recuperat la confianza: el dinero se imprimia en papel pertumado que contenia mucha seda, parte texte proceso desarrollando el con. s innovador que nunca LUvO UN Uso il, un proceso i! Zepto del tipo mévil, UP Pr Fonte, razon6, s© podta colo orden sobre una superficie la amtdad deseada de caracteres: PTO después entintarlos @ impri- rts. Farico sus tipos con UN mezcla de ercilla y pegemento, gstos caractores caligrticos ‘tidimensionales se cocian sobre una oguera de paja hasta aUe $° endurecian. Para componer un 7 Sheng los colocaba uno al lado de ote sobre una placa Ge hero recubierta por una sustanc parecida a la cere para mantener cada crgcier en SU sitio. 13 pleca se calentaba un poco pura ablandarlaceray se presionab@n los tipos contra un tablero plano para que quedaran fips en st lugar y para igualar la altura te la superficie de la forma. Cuando se enfriaba la cera, le pagina de tipos caligrfics se imprimia exactamente igual que los blo- ‘gcababa de imprimir, se voluia a car ques de madera. Cuando se Tentar la forma para ablandar la ce, 2 fin de poder archivar los caracteres en cajas de madera. oma la excritua china no es alfabética, los tipos se organiza: ton seg as rims. Debido 2 la gran cantidad de caracteres de las, Tenguasaxitices,archivarosy ecuperaros resultaba muy compl Ios chinos fundieron letres en estaho y las cado. Posteriormente, fallron en madera (figura 3-17), pero en Oriente el tipo movil no sustituy6 nunca al laque de madera tallado 2 mano. Un esfuerzo notable para Imprimir @ partir de tipos mouiles de bronce comenz6 en Corea con el patrocinio del gobierno en 1403, se tallaban los caracteres en madera de haya, se introducian a pre én en un cajon leno de arena fina pare obtener una impresion en ve le madera que sobra alrededor de texto, 37 negativo, Se cubria la impresion con una tapa agujereada y se yer= tia encima bronce fundido. Cuando el bronce se enffiaba, se for- ‘maba un cardcter tipo. Estos caracteres metélicos eran, evidente- ‘mente, menos frégiles que fos tinas de terracota de Fi Sheng. £5 curioso que el tipo movil fuera inventado en culturas con sise temas de lenguaje escrito que contaban no con centenates, sino con millares de caracteres. Con un total de mas de cuatenta y cua- {to mil caracteres, no es extrario que el tipo mévil nunca aleanzera gran difusién en el Lejano Oriente. Un intento interesante de sim- plficar ls clasificacién y la colocacién de los tipos fue el invento de luna bandeja giratoria de 2,13 metros de didmetio (figura 3-18), La invencidn de los tipos méviles__44 3416, Naipes chines, sin fecha. Muchas de las conven- ciones de disefio que se utilizan equi (las secuencias uméricas de imagenes, que muestran los trajes y la representacién de la realezs) perduran todavia en la baraja actual. 3-17. Tipos méuiles chinos, ca. 1300 a. de C. La altura de este arupo de tipos tallados en madera oscila entre 1.25 y 2,5 centimetres. 3-18. Imagen xilografiada de una caja tipagestica gira toria, ca. 1313. En esta ilustracién curiosamente estil- zada se puede ver la caja giratoria disefiada para mejo- rar la eficacia de la composicién, Elcalista se podia sentar delante de esta bandeja y hacerlo girar para poner @ su alcance la seccién con el cardcter. La aportacién china a la evolucién de la comunicacion visual fue extraordinaria, Durante los mil aos del perlodo medieval europeo, {os inventos chinos del papel y la imprenta se difundieron lenta- ‘mente hacia el Oeste y legaron a Europa justo al comienzo del Renacimiento, Este periodo de transicién en la historia europea comenzé en Italia en el siglo xv y se caracterizd por el redescubrie ‘miento del conocimiento clisico el florecimionto de las artes y los rigenes de la ciencia moderna, a todos los cuales contribuyé la imprenta Los manuscritos iluminados ‘a luminosidad visrante de las laminas de oro, que reise Ia uz desde las pSginas de lo libros manuscrtos, producia la impresin de que Io pagina estaba ilumineda, literalmente, , Esta ombinacién de letras, que se utiiza para escribir «Cristo» en los mae Nuscrtos, se denomina la , por las dos primeras letras de ‘a palabra ariegs para Cristo: chi fequls)y rho (pe). La achiézho> del Libro de Kells (figura 4-7) estd compuesta con un colorido brillante Y unas formas intrincadas y enrevesadas que florecen por toda la pagina, Los autores de los cuatro evangelios estaban presentes en forma de seres simbélicos (figura 4-8). Representar a San Marcos Por medio de un le6n, a San Lucas por medio de un buey y a San luan por medio de un aguila forma parte de una tradicién par gana que se remonta a la cultura egipcia, Una innovacion radical en el disefto de los manuserites celtas Consisdo en dejar espacio entre las palabras pars que el lector pus era distinguirlas enseguida en la sucesin de letras. La escritura Semiuncalvaj6@ Ianda con los primeros misionetos y, tras expe- 4-5, EI Libro de Durrow, pagina incial Evangelio segun San Marcos, 680. Una ele Y tina ene ligadas se converten en una forma atbtica de hebras entrelazadas y motivos en spiral enrollados. rimentar unes cambios ingeniosos, se corwitié en la scriptura scot- tica, 0

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