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El Códice del Convento del Carmen. Transcripción y notas de Jesús Bal y Gay, introducción Carlos
Chávez. México: INBA, Sección de investigaciones, 1952, 254 p. (Tesoro de para Música Polifónica
en México, I)
INSTJTU T O NACIONAL DE BELLAS ARTES

TESORO
de la

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EL CODICE DEL CONVENTO DEL CARMEN
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MEXICO
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llAt.• D1r«tor General del l nmtuco ~anonal de Rclla' \rt~.


;\1M,tltO C"R' O\ ( ttÁH7: Subdirector <.cneral ' encargado
del Departamento de \ rt~ l'l.htica,, ftR'A"lO <.A\IIIOA, Jefe
del Departamento de Mu\101, 1\fH.trtl (,ARdA ;\loRA, Jdc del
l>ep.trtarnento de reatro > Lltcr:Hura, 'iAI..VALIOR NO\Cl; Jefe del
Ocpartamcrltu de O:uua, \l tMll L COIARIUJHtM; ] de del Depar·
tamcuto de Arquitectura AIIQt•tnno E'RtQUF V\1'11: Jdc del
l>cp.1rtamcnto l:.d ttotml: JAI~tt GARciA 1 ~RRb: j dc clel De·
parlamento de l'rod ucdón 1 catral, A~TO:o.to Lót•H \IA!'oCI R.A,
J efe del OcpaNamento \dmini.<.trativo, l.t o:o.ott L LACII.

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TESORO DE LA

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EL CO DI CE DEL CONVENTO DEL CARMEN

J esús HA L y GAY

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DI FUSION

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1NTRODUCC I ON

P or e a r 1o1 e H A f/ E Z

En 19-r, al fundarse el Instituto Nac1onal de Bellas Artes se estructuró dentro del De-
partamento de I\ lúsíca una sección de ínvestzgacwnes musicales.

La importaTicw de esta materia habría sm duda requerido una ''asta organizaCIÓn, pero
la modestw de los recursos económzcos del 1NBA hic1eron necesario en esto, como en todo,
confiar más en el amor por [{1 obra v en el cu1dado e inteligencw puestos eu su realzzacrón.
que en los rn~dios matenales dispombles.

Las finalidades propuestas fueron:

a) Reunir material de música meXICana folklórica }' del género cltísico. de todas las
épocas; según el caso. anotándola, reg1strándolcJ mecánicamente, o transcribiendo su tex-
to a notación moderna.

b) Estud1ar, comentar )' clasificar el matenal reunido.

e) Hacer publicacwnes adecuadas con los traba¡os a que se refieren los dos párrafos
antenores.

Los lraba¡os de la Sección de 1nvestigaciones 1\ 1usicales han s1do sumamente satisfacto-


n.os " se concretan en obra hecha. en resultados tangibles; aportaciones documentales de gran
importancia musical e histórica, tanto en el género folklórico como en el clásico, que son bá-
SICOS para In musica meXtcana l' el conocimiento de su histona.

Uno de esos resultados es la obra que aq •tblica, en la que por primera 1•e;:: se pre-
senta. en forma substanCial, l' accesible di lector moderno, mús1ca del penodo polifómco me-
\icano.

~Iéxzco. D. F., nol•iembre 29 de 1952.


VII
NOTAS A LA ED I C J ON

NUESTRO PROPOSITO (San Angel ) 1 y figura en aquella biblioteca con el


número 21. Ignoramos su procedencia, pero dado el
fuerte acento mariano de su contenido, nos incli-
Con el presente volumen iniciamos la publica- namos a pensar que habrá pertenecido siempre a
ción sistemática de la música polifónic;a que flore- dicho COllYCnto.
ció en tvléxico durante los siglos xv1 y xvu. Sus folios miden -H. 5 centímetros de ;llto por
No vamos a encomiar aquí la ,·alía de las obras 28.5 ele ancho, están paginados y encuadernados en
que ahora ven la luz en notación moderna, pues el piel. fa !tan los primeros h:asta la pág. 28 inclusi,·c.
lector podrá aquilatarla sin necesidad de panegíricos E ntre la 29, con que comienz:t, y h1 242 faltan tam -
prc,·ios. Pero pcrmítascnos expresar nuestra satis- bién algunos (Vid. nuestro Indice del códice) v ter-
facción por lo que significa para nosotros comenzar mina con cinco que no 1Jcqm numeración. ·
<1 11enar una laguna tan importante de la historia . ~~ r la mayor part~ de ~u contenido y según 1a
musical mexicana y hacer así que México inicie su opm10n de Don Agushn Mtllarcs Cario -autoridad
incorporación al panorama de la Polifonía Clásica en cuestiones de paleografía literaria- parece ha-
universal. b.crsc comenzado a formar en la segunda mi tad del
Los trabajos rca liza dos hasta ahora con vistas a stglo XVI. Pero por el estilo de algunas obras v
perfilar la historia de la música mexicana se limitan por. el nombre de un compositor, Francisco López
casi cxclusiYamcnte a la itwcstigación biogrMica . -:-si éste es, como creemos, Francisco Lópcz y Ca-
Sin pretender negar la importancia de tales traba- ptlla- hemos de aceptar que su formnción se ex-
jos, indiscutiblemente necesarios, consideramos no tendió hasta bien entrado el siglo xv11.
menos necesario y urgente el conocimiento de la Cuando, como en este caso, no se tr<lta ele una
música misma, tal y como se practicó en su tiempo. mera labor <1Tqucol6gica sobre restos fósiles, sino ele..:
Por eso en la Sección de Investigaciones l\Iusicalcs dar a conocer a nuestros contemporáneos un;l mtt-
del Instituto Nacional ele Bel1as Artes hemos tra- sica lo bast<mtc ,.i,·a para conmo,·crlos y deleitarlos,
tado de atender, desde 19-+7 y en la medida de nues- se .ha de buscar que la transcripción resulte intc-
tras .pos ib~lidad~s, a ese aspecto de la in,·estigación l ~gtblc para el ~cctor no ,·crsado en la práctica mu-
mus•.c?lógtca. El presente volumen es el primer fru- Stcal de otros tiempos y, paralelamente, permita en
to nstblc ele nuestra labor en tal sentido. todo momento la reconstrucción ex<tCt<l del ori<>innl.
No ofreceremos aquí conclusiones de ninguna Detalla remos <1 continuación las nonnas seg~tidns
índole, que serían peligrosas por prematuras. Qué- por nosotros y que tienden a lograr amhos fines.
dense ellas p<trtt cuando havan aparecido un buen T odas las anomalías de la música origin:1l co-
número de ,·olúmcncs comó éste: entonces se con- rregidas en la tr<\nscripción ,·an mencionadas en las
tará con perspectiva suficiente para comenzar a dcs- ~otas a los textos.
cntrm1ar lo esencial de la música antigua de !\·léxico, Al comienzo de cada trozo se reproduce la cJa,·c,
su e,·olución y las influencias que sobre ella ac- el signo de tiempo, la primera notc1 v la denomina-
tuaron. ción de cada ,·oz, tal como figuntn c;1 el códice.
Las ligad uras, cuad radas o alfadas, ,·an indicadas
por una ligadura recta colocada encima de las not<1~
EL CODICE Y SU TRANSCRIPCION correspondientes. La ligadura cun·a la utilizamos
sólo como ligadura de prolongación.
Los ,·aJores de las figuras h<t n sido reducidos a la
El códice aquí transcrito se consem1 en el anti- mitad. Puesto que se trata de un Yalor quiable,
guo Com·cnto del Carmen, de Villa Obregón, D. F. ' Hoy lusco Colonial del Carmen.

IX
indeterm inado, la última nota de cada voz, ya sea las traducimos poniendo entre paréntesis las palabras
longo, breve o semibreve, con corona o sin ella, la en cuestión.
transcribimos ron la figura que convenga para com- Todo lo que aparece entre corchetes es añadi-
pletar la medida y, encima de ella, el correspondiente dura o rectificación al original. Lo único añadido
calderón (entre corchetes, si no consta en el có- por nosotros que no va entre corch etes es la pun-
d ice ). tuación del lattn y de los títulos, as{ como la nu-
Todo cambio de señal temporal en el curso de meración de 1os compases.
un trozo lo indicamos con el signo original colocado Incluimos en el Apéndice las obras que figuran
fuera de la pauta y, dentro de ésta, el signo de com- en el códice en estado tan fragmentario o defectuoso
pás equivalente en la notación actual. que no permite una reconstitución satisfactoria, pero
Los pasajes en notación denegrida los indicamos pueden ser de interés para ulteriores estudios. Tam'-
c?n las primeras figuras del original, colocadas e n- bién dejamos para c1 Apéndice unas Vísperas de
Cima de la pauta. Santiago en canto llano. Y, finalmente, damos tam-
Usamos la doble cla,·e de sol para indicar la bién allí el Hosanna y el Benedictus de la Misa de
,·oz de tenor, reservando la cla,·e de sol sencilla para Guerrero, transcritos de la edición de París, a fin
las de tiple y contralto. de no dejar incompleta esa obra.
E n todos los casos de semiotonia subintellecta Deseamos hacer constar nuestro agradecimien-
los accidentales suplidos por nosotros van colocado~ to a Don Agustín Mil1ares Cario por su dictamen
encima de la nota respectiva. En esta cuestión, su- acerca de la antigüedad del códice, y a Monseñor
mamente intrincada, hemos procurado tener en Higinio Anglés, Director del Instituto Español de
eucn ta lo que nos enseñan los teóricos v los libros Musicología y del Instituto Pontificio de Músi'ca
ele cifra de la época. Pero aun así, muéhos fueron S::tcra, por c1 microfilm de la edición de 15ó6 de la
los problemas que hubimos de resolver casuística- l'vlisa de Guerrero.
mente, pendiente resbaladiza por la que no nos he-
mos a\'cnhtrado sin el apoyo de una estadística de
los casos de sem.iotonía explicita que se encuentran ADVERTENCIA A LOS CANTORES
en el códice, unos 435, salvo error u omisión .
.Todo accidental que aparece al lado de la nota,
consta en el códice y lo consideramos válido sólo Como puede comprobarse con los incipit, nues-
para la nota en cuestión, pero no para las demás tra transcripción respeta la tesitura original, así como
iguales que puedan seguirla. la denominación de cada voz. Ello puede hacer que
Por considerarlo de cierta importancia para el parezcan incjccutables algunas piezas a los cantores
problema de la semiotonia, hemos tenido cuidado de poco familiarizados con las prácticas de la época.
indicar el final de cada línea del códice. Para ello Por eso nos permitimos advertir que, no sujetándose
utilizamos un doble trazo oblícuo colocado encima aquellos compositores a la tiranía del diapasón y li-
de la pauta. mitándose en cambio, al ámbito proporcionado por la
A fin ele facilitar el cotejo de la música con las pauta - lns líneas adicionales eran muy poco usua-
Notas a los textos, hemos numerado los compases les-, además de respetar la práctica de escribir los
de cinco en cinco. modos sólo de dos maneras, o en su escala natural o
Contrariamente al criterio de los transcriptorcs transportándolos una quinta gra,·c o una cuarta agu-
que traducen indistintamente por un mismo com- da - de ahí la presencia del si bemol como armadura
pás los signos originales de tiempo imperfecto (tem- de la cJa,·c-, cada obra se ejecutaba de acuerdo con
pus im.perfectum.) y tiempo imperfecto de por me- la extensión y tesitura normales de las voces, es de-
dio (tempus imperfectwn diminutwn), adoptamos
cir, sin tener en cuenta la altura absoluta de las no-
pam el primero el compás de 2/4 y para el segundo
el de 2/2, siguiendo as1 la distinción establecida da- tas. Así, pues, será necesario en cada caso examinar
rmncl~tc por algunos teóricos de lH époc-J. (Véase, la extensión y tesitura de las voces que integran la
por eJemplo, Jua n Bermudo, Declaración de instru- ohra y, según los resultados de tal examen, trans-
mentos musicales, Osuna, 155 5). portar ésta lo necesario para que cada v~z cante con
Los textos latinos los transcribimos siguiendo la la mayor comodidad posible. Véase, como ejemplo,
,·crsión y ortografía autorizadas por el Va ti cano, fie- lo que decimos de ]a Misa Beata Mater, de Gue-
les <1 nuestra idea de ofrecer una edición de utilidnd rrero en las Notas a los textos.
práctica . Las alteraciones que hemos introducido
p<1ra ello \'<111 señaladas en el lugar corrcspondicn te
de las Notas a los textos. LOS AUTORES
Las abrcYiahnas, tanto en los textos C<mtados
como en los títulos, las traducimos por extenso.
Las repeticiones de palabras indicadas en el có- Juan de Licnas debe de haber sido compositor
dice por los signos usuales - "ij" o bien un doble muy estimado -si no fue maestro- de la C<lpilla
tr,¡zo oblícuo entre dos puntos o una S en posición en que se fonnó esta colección, como parece indí-
horizontal con un punto encima y otro debajo- . c.trlo la relativa abundancia de obras suvas. De él

X
hay también obras en otros archivos mexicanos. C. 34, l; C. 34, 11; C. 38, 111: "sponsas deco-
Hasta el momento de cerrar la edición de este libro rans".
y por no haber tenido acceso a ciertos archivos, nos C. 45-47, III: El sol, semibreve; el re, mínima.
h:1 sido imposible obtener datos biográficos suyos. VENl CREATOR. C. 13, III : Las dos notas
Por su estilo habremos de suponerlo floreciente en entre corchetes faltan, pero están indicadas con las
la segunda mitad del siglo xvr, salvo que se trate palabras "fa mi fa" añadidas arriba del fa del C.
de un caso de compositor fiel a la estética de sus 14.
maestros. Entre la parte de I y la de III hay un fragmento
Francisco Lópcz, si hemos de idcntifcarlo con para tiple, sin letra, que incluímos en el Apéndice,
Francisco Lópcz y Capilla, es músico conocido de pág. 227.
mediados del siglo XVII. SALVE A 4, DE LlENAS. V ita dulcedo. Al co-
En cuanto a Fernando -o Hernando- Franco, mienzo de I: "Tiple Salve A 4 Del maestro Don
considerado hasta hace poco natural de México o Juan de lienas". Al com ienzo de Il : ''Altus A 4
de G uatemala, aclararemos que nació en Espafía, en Don Juan De licnas".
L:1 Serena, aldea próxima a Alcántara (Vid. Lota C. 15, III: Entre el la y el re, pausa de mínima.
l\1. Spcll: M U SIC IN THE CATHEORAL OF UEXICO IN Ad te suspiramus. Al comienzo de II : "Tiple
THE SIXTEENTH CENTURY. The Hispanic American 2<? Sencillo a 4". Al comienzo de III : "Alto" por
H.eview. Agosto, 1946) . "Al tus".
Francisco Guerrero, figura ilustre de la Polifonía Et Jeswn. C. 8-9, IH: Suprimimos un " bcnc-
española, no necesita que hagamos su presentación dictum" (Cf. C. 6-9 y 9-12 ).
aquí. O clemens. C. 3-6, l: Suprimimos "o pia" (Cf.
Lienas, Lópcz y Franco, independientemente de II, III y lV ).
... ,
su lugar de origen, son hechos que pertenecen a la . - , I : o pta .
C68
historia de la música mexicana, pues por todos los C. 10, 111: Suprimimos "o pia".
datos e indicios que tenemos hemos de considerarlos C. 39, III: Suprimimos "Maria".
estrechamente vinculados a la vida musical de este DOMU\E AD ADJUVANDUM. Al comienzo
país. En realidad, ellos, con algunos otros contem- de I: "Tiple -+".
poráneos, son quienes pusieron las bases de la música C. 25, II : Entre esta nota y la anterior hay varias
culta mexicana. tachadas.
Nuestro plan de publicaciones comprende un MAGNIFICAT A 5, DE JUAN DE LlENAS.
volumen de carácter biográfico acerca de los com- Al comienzo de I: "A S 3 tono Don Juan de licnas".
positores que figuren en este Tesoro. Entonces será Al comienzo de II: "Tiple 29 a 5 licnas".
la ocasión de entrar en pormenores que aquí no Quia respexit. En todas las voces, debajo del
damos: texto, se encuentra (mal distribuído ) el texto del Et
misericordia completo. Lo suprimimos, puesto que
sigue luego un Et m.isericordia con música diferente
NOTAS A LOS TEXTOS y de la misma mano que el resto de la obra.
Et misericordia. C. 18, III: El primer fa es
mínima.
En todo lo que sigue, C significa "compás" o C. 21, II : De aquí en adelante "ij", como si se
"compases". Los números romanos representan las hubiera de repetir "progenies" (Cf. las demás vo-
voces tal como aparecen ele arriba abajo en cada ces).
sistema. Así, por ejemplo, en una composición a Suscepit l srctel. Al comienzo de V: "baxo~· aña-
cuatro, la más aguda será I y la más grave IV. dido por otra mano.
SALMO 118. El segundo texto lo dejamos tal Gloria Patri. C. 1, III y IV: Por analogía con
como está repartido en el códice. Es imposible aco- I, tnmscribimos así dos breves denegridos.
modarlo a la música sin alterar la métrica de ésta SALMO 109. El canto llano está al principio
(un arreglo que probablemente improvisaban los de la parte del Tiple.
cantores y del cual puede darnos idea la compara- Et cum spiritu. El Ba jo tiene clave de fa en
ción entre C. 1 y 15 o entre C. 9 y 22 ) . cuarta línea, pero debe ser de do en tercera. Como
C. 26-27, I : Lo añadido se justifica por lo que ejemplo de la indiferencia mostrada por la figura
encontramos en C. 39-40. dada a la última nota de un trozo, indicaremos el
C. 38-39, 1: "can". caso que se da en el C. 7: en I es semibreve, en II
C. 53 y sigts., II: Es la t'mica voz que nene el breve y en lii y IV longo.
texto del Gloria Patri repetido como continuación C. 9, II y ITI : Rcspctmnos los unísonos que se
del segundo texto. producen entre am.bas voces. Cualquier intento de
HIMNO DE SANTA INES. En el Tiple, arri- corrección cmpconuía la líncH melódica, tan natural
b.l de la clave: "Híno de St Yncs a 4". y dentro del estilo de la época.
C . 3, 111; C. 5, 1; C. 6, IV y C . 9, JI: "pascís". SALtv'lO 109. Al comiem:.o de 1: "Dixi Dominus
C. 15 y 21, I; C. 21 y 25, III : "sccptus". Primns tonus".

XI
Dominus a dextris. C . 16, HI : Suprimimos un op. cit., libro III, capítulos XXXIV-XXXVI, apoya-
" in die". do en O rnitoparchus y Gafmius) .
Gloria Patri. C. 14-17, todas las voces: E jemplo C . 61, 11 : "Amen" debería ser sustituído, tal Ycz,
de mala acentuación de " Spiritui". Lo mismo en C. por una repetición de "Patris" ( Cf. las demás YO-
23-2), I. ces).
C. 21 y sigts., II I: Suprimimos una repetición Patrern omnipotentem. C. 4 ), 11 : La sílaba "ve''
de "et Spiritui Sancto". está debajo del primer la y luego no hay· más texto
BENEDICAMUS DOMINO. E n Jos siete pri- hasta el do del e. 4 7' que lleva la sílaba "tu m" .
meros compases de II suprimimos "Dom ino" ( Cf. Et incarnatus. C. 10, IV: .Desde aquí hasta el
las otras yoccs) . ·En todas las voces la letra está final del trozo las pautas están vacías. La versión
colocada muy descuidadamente. · que da mos es enteramente conjetural.
t-.IAGNIFICAT, DE FRANCISCO LOPEZ. Al Et resurrexit. Debajo de la parte de Alto, en el
comienzo de I: "Tiple A 4 Francisco Lopcs". luga r que había de ocupar el Bajo : "et Resurrexit
El comienzo en canto llano está en la parte de Tacct" .
Tiple, al final del Anima mea Dominum. C. 5, II: El primer do, semibreve con puntillo.
Quia respexit. C. 11, II: La primera nota es la, C. 20. II: Entre el la y el si aparece la sílaba
imposible contra el si de IV (y éste está bien, pues "tris" y luego en el C. 22 se repite deba jo del sol.
es motídco) . Podría tra tarsc de una repetición de "Patris", en
C. 13, 1: La primera nota es do, imposible contra cuyo caso faltaría la sílaba "Pa". De aceptarse esta
el re de IV. con jetura, el primer " tris" se colocará debajo del si
C. 32., II: Suprimimos un "gcncrationes". del C. 20 y el "Pa" en el sol que le sigue.
Et misericordia . La indicación de que en este C. 32, III: T odo lo que desde aquí va entre
trozo no canta el Tenor la encontramos en dos lu- c0rchctes falta en el códice: las pautas están \'aCÍas.
gares: al fina 1 ele la parte de Tiple de este mismo El pas,1jc es conjetural.
trozo y al final de la parte de Tenor del <Wterior, Et in Spiritum Sanctum. C. 6), IV: El si lleva
con las palabras "tenor tacct". bemol, probablemente por estar en línea adicional
C. 29, III : Lo que ,.a entre corchetes falta en debajo de la p<luta.
el original, por descuido del copista, no por rotura Sanctus. C. 8, IV: Fa, sol, la v si son mínimas
del folio, y es, por supuesto, conjetural. en ,·cz de semínimas (Cf. C. 4, II ):
Deposuit potentes. C. 1, II : Sobm una pausa de C. 20, todas las voces: Corona añadida en la pri-
scmibre,·c. mera nota (signwn congruentic.e).
Suscepit Israel. C . 2, I: La segunda nota es co- C. 2 ), IV : Falta el fa que Ya entre corcheh'S.
rrección 11uestra de dos semínimas del original ( Cf. C. 28-3 3, III : Este pasaje ocupa una pauta que
111 ). lleva, por error, el ave de do en cuarta.
C. 13-H , IV: Por exigencia del texto, desdo- Hosanna. Debajo de la cla\'e y tiempo de III:
blamos el bre\'C del original. "Osan na in cxcclsis". Pero de este. texto no hav
C . 30, III: Respetamos, en gracia al buen estilo nada 1ftás. En cambio, el del Ave maris stella aparé-
melódico, el do, aunque produzca con el Bajo una ce colocado por extenso debajo de la música.
disonancia que \'él contra las reglas de la época .
Benedictus. En el lugar que correspondería al
Gloria Patri. C. 31, I.II : Sol semínima, la sem í- Cantus: "Bencdict us tacct".
nima y si mínima, valores que producirían una diso-
nancia del si contra el do de II.
Agnus Dei. C. 22, III (nota si ), C . 23, I (nota
t-.IISSA A VE IviARIS STELLA. Al comienzo de sol ) y IV (nota sol) : Corona añadida por otra ma-
1: "Ca tus Missa Aue maris tc11a quatuor vocibus". no, como signwn congrttentim.
Kyrie I. C. 8-9, 1: Damos dos sílabas a la liga- ALLELUIA. SEXTO TONO. En la parte de Ti-
dura, por analogía con el comienzo del Kyrie JI, ple la primera pauta está a medio llenar con el co-
que no tiene notas ligadas. mienzo ele la melodía corrcspondicn te (e. 1-6 ),
Kyrie II. C . 6-7, I: Véase nota anterior. cqui,·ocada por la inclusión de un do scmibrcYe ~·
C . 9, 11 (segundo sol), 10, IV (primera nota), un si mínima entre el si v el la del C . 5. Encima
1 (nota si) y 111 (nota sol ) : Corona añadida por de esa pauta: "sexto tonÓ". En la pauta siguiente
otra mano, como signum congruentim. comienza la parte de Tiple que transcribimos.
Gloria. Al comienzo del Cantus y del Bassus: ALLELUIA. OCTAVO TONO. En la p<Htc
"E t in tcrra Bonc". de Tiple y delante de do·s pautas del Tenor: "otabo
C. 61, IV: Falta la pausa (Cf. III ). tono". En la parte del Alto: "otaho".
Quí tollis. C. 25-33: Este pasaje llc\'a, por error, MISA A ), DE JUAN DE LIENAS. Kyrie I.
cl<l\'C ele do en cuarta . Al comienzo del Tiple 19: "Missa a 5 Jhs maria"·.
C. S6-)7: L1 barra de compás de trazo eontínuo C. 1), IV: Debajo del último sol hay un do
n1 como representación del \'alar ternario ( perfec- scmibrc,·e con corona añadida.
ción ) del brc,·e original. Pero esos dos compases C. 16. I : Debajo del la, corona añadida.
de 3/2 se han de medir como tres de 2/2, según Christe eleison. C. 12, I: Entre el do y el mi,
nl indicado por'las barras de puntos. (V. Bcrmudo, . corona.

XII
C. 11, IV: Corona sobre el 1\1i. C. )). 1: Unimos las dos í1ltima~ noh1s. ( Cf.
C. H, V: El m 1 aparece como un bre,·c unido Il l ).
a un longo, con punto sobre cada uno de ellos y Sanctus. Arriba de la parte de Tiple 29 ha,· dos
una corona que abarca a ambos. Lo mtcrpretamos pautas con el comienzo del Altus, C . 1-S ha:.ta el do
como dos notas. una para cada compás. }" con la cJa,·e equi,·ocada de sol en segunda. :\ de-
Kyne 11. Encima del Tiple 1Q otra mano -pro· más. al comienzo hay dos pausas de longo.
bablcmcnte de la misma época- ai'iadió : "~·lisa a C. 8. 1: E l último sol. semibreve con puntillo.
5 don juan de lienas". C. 19. 111 : El último mi, mínima.
Al co1menzo de l. 11. III, IV y V se lec respcc- Después del Sanctus siguen las páginas l 3) y
tivamen te: ''1'1ple 1". "Tiple 29.,. "Al tus··, "tenor" 1H en blanco, probablemente destinadas a los dos
v ••baxo··. primeros "A~nus" .
' C. 12, 1 (debajo del la ) y IV (en el primer do): Agnus Dei. C. 2-3, III : Las cuatro primeras no-
Corona. tas, mínima'>. (Cf. el Tiple 19 ) .
Gloria. C. 13, IV : " Bcnc D 1cimuste". (Cf. las C. 20. 111: Dos coronas, una arriba v otra ;lbajo
ot ras \'OCCS ). del sol (signum congruenlice). ·
C. 18. lll: Sol \' fa mínimas. IJ SA BE:\ TA 1 IATER. DE GUERR ERO.
C. 35-36, IV: Éntre "Domine" v "Fili" ha'' un Para poderse ejecutar. esta obra necesitará ser trans-
"deus" que e\'identemente sobra. · · portada una tercera aguda. Obsérvese que tal com?
C. 38, 1: Su primimos "Jcsu C hristc". está, el Superio y el Tenor resultan gra\'CS para ti-
C. +1, I : Sobra "agn us Dei". ples v tenores rcspect i\·amente. Pero sobre todo la
C. 51-52. Il, III. IV v V : Esta últ ima nota es parte' de Alto se hace in1posible, por sn c~tensión
traducción nuestra de un· bre\'e y un longo -éste h acia el grave, para los contraltos de cualqmer coro.
con corona- unidos por unos pequeños traws oblí- Por otra parte, no se puede transcribir el Alto para
cuos. voz de tenor. porque su tesitura es demasiado aguda
Qui tollis. C. H . V : "Q ui tollis peccata m un- }'• además, desequilib raría el conjunto al cantar en
di". (C f. las demás voces ) . un registro excesi1·amente brillante entre tiples y
C. 28. IV: " tu solus sanctm" indicado por "ij". tenores forr.ados a mantenerse en su región media
( Cf. lns demás voces) . y aun graYe. Transport..ada la obra como aconseja-
C. 38. rv: Semíbreve seguido de pausa de se- mos, la parte de Bajo quedará bien para Jos han-
mibreve. tonos. E l resultado tendrá una sonoridad luminosa,
C. 39-48, todas las voces: Notación denegrida. muy a tono con el estilo general de la obra y su
C. 42, III y V : "yn gloria dey Patris ij". ( C f. las e\·identc inspiración mariana.
demás voces). Kyrie l. En la parte de Superio: " Beata I\ [ater
C. _.8, V : La segunda no ta es mi. cum quator \'Oeibus''. En la parte de Alto: "fmn-
C. 53, IJI : Re v do mínimas. cisi guerrero''.
C redo. E n la p~rte de T ipl e 19, debajo de clave C. 17, III : E l sosten ido que añadimos al do co-
v tiempo: "Patrem omnipotentem". Lo mismo en rrcspoude al becuadrado de la edición de París de
la parte de Alto. 1 566 (Liber primus /\ f issctrum ).
C. 20, V: "Facta" a continuación de "nn ige- K)'rie 11. C . 19-20, 1: La ~, si ligados en la edi-
nitum". ción de París.
C . 33. 11: La segunda nota es do. C. 21-22, m : Si y do ligados en la edición de
C. 36, JV: Suprim imos un "vero". Paris.
C. 36, V: "bajon" encima del la. añadido por Gloria. C . 22, 1V: "Bcne ij".
otra mano. C. 4 3-H . IV: Fa r do ligados en la edición de
C. 47, V: "Noster nos". París.
C. 50, V: Suprimimos un "nostram''. C . 76, II : E l mi lle\'a bccuadrado.
Et incarnatus. En las partes de Tiple 29 y Bajo, C. 106-107. IV: La y sol ligados en la edición
debajo de ciare y tiempo: "E t incarnat us" . de París.
Crucifixus. Tiple 19 y Alhts 19, al com1enzo : C. 11 5-116, Ill : S1 y la ligados en );¡ edición de
"sencillo a ...... T iple 29: "sencillo". Al Al tus 29 le Paris.
falta· completamente el texto. C. 116-ll 7, IV: Fa y mi ligados en la edición
Et ir1 Spirítum Sanctum. Comienzo de V : "ba- de París.
xo" añadido por otra mano. Debajo de cJa,·e y tiem- C . 125, If: Sol mínima.
po: " Et in spiritum". C. 127, I : E l sostenido que añadimos correspon-
C . 1-1, 11 : Sobra un la scmíbre,·e. de al becuadrado de la ed1ción de Pans.
C. 28, 11: Unimos el último do con el del com- Q ui toflis. C. 7, 1II : Sol y la ligados en la edi-
pás siguiente. scgt'm pide la distribución de la let ra. ción de París.
( Cf. las demás ,·oces). C. 11, IV : El bemol aiiadido al primer mi cons·
C . 29, JJI : Sobran dos docs mínimas. ta en l1 edición de París.
C. -H-51, IJ : "Et vitam \'enturi S<t!culi". ( C f. C. 16, II1 : La y si ligados en la edición de París.
las demás voces) . C. 17-11, Il : El texto aparece colocado tan clara

Xlll
mdctenn ínado, 1.1 ultima nota de cada \'OZ, ,.a sea h-15 traducimos poniendo e n tre paréntesis las palabms
longo. b rc\'e o scnubrc,·c, con corona o sm éna, la e n cuestton.
tran~cnbunos con la f1gura que rom·cnga p.tra com· T odo Jo que aparece ent re corchete<> es añadJ·
plctar la mcd1da ', encima de ella. el rorrc)pond.Jcn tc dura o rectificación al onginal. Lo úmro añad1do
c-.tldcmn (entre corchetes, l>J no romtJ en el có· por no~otros que no \'<l entre corchet~ es la pun·
dJCC ) . tuación del latín y de los títulos, así como la nu-
Todo camb1o de .señal temporal en el curso de mcractón de los compases.
un troJ:o lo mdict~mo~ con el ~~~no ongmal colocado lncluunos en el Apéndrce las obras que f1guri.ln
fuera de la pauta Y, dentro de esta. el s1gno de com· eo el códice en estado tan fragmentario o dcfcctuo~o
pas cq\11\'alentc en h1 notación actual. que no pcm1itc una reconstituctón satisfactoria, pero
Lo' pasajes en notación denegrida los indicam os p ncdcn ser de interés para ulteriores estudios. Tam··
con las pnmcm~ figuras del original, colocadas en· bién dctamos para el Apéndrce u nas Vísperas de
cima de la pauta. $4ntwgo en canto llano. Y. finalmente, damos tam-
Us.IJllO) la doble cla1·e de sol pam mdicar l.t bién allí el Hosanna v el Benedictus de la ~lisa de
1m: de tenor, r<.'scr\'fllldo la cl.wc de sol l>Cncilla para Guerrero. transcritos ·de la cd1ción de Pans, a fm
la~ de t1plc y contralto. de no deJar incompleta CSJ obr<t.
En todos los casos de semrotonw submtellecta, Deseamos hacer constar nuestro agradecmlien-
Jo, acc•dcntalcs suplidos por nosotros 1an colocados to a Don Agustín \Iillares Cario por su dictamen
encm1.1 de b nota rcspech1-a . En esta cuestión, su· acerca de la anhgucdad del códice, y a Monseño r
mamcntc intrincada. hemos procurado tener en Higinto Anglés, Director del Instituto Español de
cuenta lo que nos emcñan los teóricos \ los libros ~ lusicolog•a ' del Jnstituto Pontificio de ~hísica
de c1fra de la época. Pero aun así, muchos fueron Sacrd. por el microfilm de la cdtción de 1Só6 de la
los problemas que hubimos de resolver casuístrca· :\ lisa de Guerrero.
me11te, l><:ndJCntc re\baladiza por la que no nos he-
mo~ a1cuturado sm el apo}O de una cstadistic-c~ de
los casos de senuotonid explrcrta que se encuentran ADV E RT ENCIA A LOS CANTORES
en el códice. unos H5. sah-o error u oml.l>Jón.
Todo acc1dent:tl que aparece al lado de la nota.
con~ta en el códice y lo consideramos \'álido sólo Como puede comprobarse con lo~ wcrprt, nues-
parJ la nota en cucshón. pero no para las dema~ tra trJnscripeion rc:.peta la tesitura origmal. así como
iguale<> que puedan seguirla la dcnommación dt.. cada I'OJ:. Ello puede hacer que
Por consider.trlo de cierta tmportancm para el pa.1czc-Jn inctccuhtbles alguna~ piezas a lol> c-antores
l'roblcm.t de la semiotonra. h clllOS tcn1do cuidado de poco f.umharir.ados con las pr.íeticas de la epoca.
ind1c.u el final de cnda línea del códice. Para ello Por eso nos pen111hmos advertir que. no SUJctándo~c
utill..létliiO\ un doble trazo obhcuo colocado encuna Jqucllos compositort>s a la hrania del d1apasón \' lt·
de la p;tuta nutandosc en camb1o, al ambtto proporc10nado por la
A fm de fac1litar el coteJo de la mthica con l.ts pauta -las líneas adacionalcs eran muv poco nsua·
Notas a los textos-, hemos numerado los compases les-. <!demás de respetar la practica de cseribu los
de cmco en cinco. modol> ~ólo de dos maneras. o en su escala natural o
Contr<Jnamcnte al critcno de los tramcriptorcs tr.msporhíndolos una qumta gra,·c o una enarta agu·
que traducen mdt'>tintamen tc por un mismo com- da -de ah• la pre!>cncia del SJ bemol como armadura
p:ís los signos ongmalcs de trempo rmperfect o (tenr- de l.1 chl\·c-, cada ob ra se c1ecutaba de acuerdo ron
pus rmperfectum) )' trempo imperfecto de por me· la cxtcns10n v tes1tnra normales de las \'Occs, C) de-
dro (tempus tmperfectum d1minutum), adoptamo~ Cir. sm tener. en cuenta la altura absoluta de las no-
pam el prnncro el compás de 2/ -t ~ par.t el segundo
tas. Ast, pues. sera neccsano en cada ca~o cxamtnar
el de 2t 2. sigu1endo así la d•stmctón cst.1blcc•da cJa.
ramcntc por algunos teórico~ de la époct. (\'éasc. la cxtcnsJón y te~thtra de las voces q ue mtegran la
por qcmplo. Ju:lll Bcrmudo, Declaracrón de mstru- ohra ~. según Jos resultados de tal examen, tram-
mentos musrcales, Osuna, 1 )) 5 ). portar C'>ta lo ncccsano pi.lra que cada voz can te ron
Lo.-, textos latmos Jos transcnbnnos s1glllcndo la la mavor comodtdad posible.. Vcasc, como CJCmplo.
l'er.;ton y ortografía antorizad.1s por el Vaticano, fie- lo que decamos de la .\llsa Beata ,\ Jater. de Cuc·
les a nuc~tra idea de ofrecer una cd1C16n de lttihdad rrcro en las Notas a los textos.
practJct Lis a ltcraetoncs que hemos introducido
p.tra ello '.m señaladas en el lug-ar correspondiente
de la~ Notas a los ledos. L OS AU TO R ES
Ltts abrc,·iahtr.IS, tan to en lo!> texto~ cantado~
como en lo!> tJhllo\, la.s traducuno~ por c~tenso.
Lh rcpehc10ncs de palabra" md.Jcada~ en el co· Juan de Licnas debe de haber stclo compo itor
d1ce por los s1gnos mualcs - " 11" o b1cn un doble 11lll~ c.>\tnnado -sr no fue maestro- de la c-.tpill.t
tr.tzo obhcuo e n tre dos puntm o una S en postcJón en que ~e fonno esta colcccJOn, como p.trcce ind•-
honzont.1l con un punto cneuna ~ otro debajo- c.ulo la rclat11 a ahnndanci.t de obras Ml\'as. O c él

X
h.1v tamb1én obras en otros archi\'OS mcxacano~. C. H . 1; C. H, 11; C. 38, lll "5ponsas deco-
[ Iásta el momento de cerrar la edic16n de este libro mns".
y por no haber tenado aeCCllo a ciertos arch i\ o~. no:. C. -4 5--4 7. 1JI · El ~ol. scmibrc\·c: el re. mmama.
h:1 '>tdo amposible obtener datos biograficos sm·o~. VE:-.:1 CREATOR. C. l >. lll . La~ do~ nota~
Por ~u c.tilo habremos de suponerlo norCCICntc en entre corchetes faltan, pero cstan indtcadas con las
la segunda amtad del siglo XVI, )31\'0 que se trate palahrns "fa tm fa" aiiadtdas amba del fa del C.
de un ca~o de compositor fiel d la cstébca de ~u:. H.
maes!Tos. Entre la parte de 1 y la de 111 hay un fragmento
Francisco Lopcz, si hemos de idcntifcarlo con para tiple, sin letm, que incllllmo~ en el Apéndtce.
FranCISCO Lópcz \' Capilla, es músico conoc•do de pág. zr.
mcdmdo} del :.aglo xv11. SALVE A-!, DE LlENAS. \'1ta dulcedo Al co-
En cuanto a Fernando -o Hemando- rrnnco, mienzo de 1: "Ttplc Sah·e A 4 Del maestro Don
considerado hasta hace poco natural de i\ lexico o Juan de hcnas". Al comtenzo de 11: "Aitm A -1
de Guatemala, aclararemos que nació en España. en Don Juan De henas".
L:1 Serena, aldea proxuna a Alcántarn (Vid. Lota C. 15, III : Entre el la y el re. pausa de m mima.
!\J. Spell: i\rust c rN r HE CA rnl:.DRAL OF MExtco t N Ad te suspzramus. Al corntenzo de 11. ''Tiple
HIE stx-.EP\111 CENIURY Tire Hispamc Amerrcan 2Q Sencillo a -1". Al comtenzo de lll : "Alto" por
Rel'rew. Agosto. 19-46). "Altus''.
Franci~co Guerrero, fagura ilustre de la Pohfonaa Et fe:.'1Jm. C. 8-9, I JI · Suprimimos un "b...nc-
española. no neccstta que hagamos su prescntacaon dtctum" (Cf. C. 6-9 y 9-12).
aqlll. O cleme11S. e_ 3-6. 1: Supnmimos "o pia" ( Cf.
Licnas, Lópcz y Franco, mdepcndicntemcntc de 11, 111 v 1V).
su lugar de ongen, son l1echos que pertenecen a la C. 6-8. 1: "o p1a".
historia de la míiSica mexicana. pues por todos los C. 10. 111· Supnmimos "o pía".
datos e md1cios que tenemos hemos de cons1dcrarlos C. 39, JI! Supnmunos "1\l:ma"_
estrechamente \ inculados a la 'ida musical de este DO~ll 1!. AD ADJUVA~DU~ I. Al COI\HCOW
país. En rcaltddd, ellos. con algunos otros contem- de 1· "Tiple -1".
poráneo~. son quienes pus1eron las bases de la rnus1ca C. 2 ;, ll. Entre esta nota y la a otenor h:ty \a na~
culta mcxican;'l. tachada}.
Nuestro pl"n de publiclcioncs comprende un ~JAGNI F ICAT A 5, DE JUAN DE LlENAS.
\'Olumcn de carácter biográfico acerca de lo~ com- Al comienzo de 1: "A S 3 tono Don Juan de l1cnas''.
positores que figuren en este Tesoro. Entonces )Crá Al comienzo de 11: "Tiple 20 a 5 hcnas".
la ocas1on de entrar en pomu:norcs que aqUI no Quuz resperit. En todas las \'OCCS. deba ¡o del
da mo>. texto, se encuentra 1mal distrtbll!do 1 el texto del Et
misencordra completo. Lo suprimunos, pue~to que
sigue luego un Et m!Sencordw con milsica dtfercnte
NOTAS A L O S TEXT OS r de la misma mano que el rc~to de la obra
Et misencordw. C. 18, 111: El primer f,1 es
nunima.
En todo lo que Sigue. e SlgmfiCd "compas" o C. 21. ll · De aquí en adelante "1j", como ~~ ~e
"compases''. Lo~ números romanos representan hs hub1era dt: rcpebr "progemcs' 1Cf. la) dcmas \o-
\OCCS tal como aparecen de amba abaJo en cada ces).
sistema. Así. por ejemplo, en una compos1e1on .1 Susceptt Israel. Al eomtcnt.o de \'. "b.txo" m1a-
cuatro. la ma) aguda será 1 y la más gmn· IV. dido por otra mano.
SAL~IO 118. El segundo texto lo dejamos tal Clona Patri. C. l. 1I 1 y IV: Por analogía con
como esta rep.1rtido en el cód1ce. Es unposiblc aco- [, tr.mscn bimo~ as1 dos brc\CS dcncgndos.
modarlo a la musica sm alterar b métnc.1 de est.1 SAL~ I O 109. El canto llano esta al pnnc1pío
(un arreglo que probablemente nnpro\lsaban los de la parte del Tiple.
cantorc~ y del cual puede darno5 idea la eompar.l- Et cw11 spmtu. El Bajo hcnc cl.nc dt· fa tn
ción entre e 1 \' 15 o entre c. 9 ~ 22 . cuarta lmct, pero debe ser de do en tercera Como
C. 26-~-. 1· Lo añad1do se JUSt.frca por lo que ejemplo de la mdifcrcnci.t mo~trJda por la ftgura
cncontnuno~ en C. 39--40. dada n J,¡ última not;~ de un trom. iudJcar<..mo~ el
C. 38-3Q, 1 "can". caSO que SC d<l Cl1 cJ C - t.:ll J C~ ~CilllbrC\ C. ell JI
C. 53 y ~•gts., 11: Es 1.1 \amc-.1 \OZ que trenc el breYc ~ en II 1 ~ IV longo.
texto del GloritJ Patn rcpctlclo como contmu.1e10u C. 9, :1 ' I JI Rcspct.nnos los uni~ono\ que ~e
del segundo texto. producen \.litre amba~ 'oc<.~. Cualqmcr mtcnto de
Hl\1:\0 DE SA~IA 1'\ES En el T1plc, arn- corrcee1on cmpcorana la lmca mclod1C1. tan natur.1l
b.t de la cla\C' "llmo de St Ynes a -4''. ~ dentro del e!>tllo de la C)>OC'J
C. 3, 111: C. 5. 1: C. 6, IV y C. 9. Jl· "pJscis". St\Li\10 109. Al com1Cll70 de 1: "Di.x1 Dommus
C. 15 \ ~l. l. C. Zl y 2S. liT. ''sccptus". Prunm. toma:.".

XI
Dommus a de\tns C. 16. 111 Suprmlnno~> un op. e1t., hbro 111. c-ap• tu lo' XXX IV-XXXVI. apo~ ,,.
"m dtc". do en Ormtoparchus y Cafunm 1.
Gloria Patri C H -1/, toda\ las 'occ~: E 1emplo C. 61, 11 "Amen" dchena ~er ~ustituido. tal \ l l ,
de m.il.t ;tccntuact(m de ''SpmtUt". Lo nmmo en C por 1111.1 rcpchctlln de "Patns" tCf !.1' dcm;h 111-
2'-2). 1 cc.'l>)
e 21 sigb.. 1n Suprnn llllOS una repeticton
~ Patrem ommpotentem C. -l ), I1 L.1 ~•Jaba "n:"
de ''t:t Spintui Sancto". cstJ deba ¡o del pnmcr la y luego no h.ty· ma~ te\to
BE;-\EOICA;\ IUS DO~ ri O En los ~•etc prt· lmt.l el do del C. -+7. que llC\:1 la ~•lab¡¡ ''hun"
lllCTO\ COlllp.bC~ de rr suprmumos " Domino" ( Cf. Lt mcamatus. C. 10. IV Desde aqm hast• d
lJs otra' 1 occ~) 1:' n toda~ las \'OCes !.1 letrn est".í fi n,al del trozo l:h pauta~ cstan \<lC1as. L:1 11.:1>10n
coloc-.td.t muy dc!>cntdadamcnte. que d.un os es ente-ra m en te conjetural.
:\IACNII;'ICA'r . DE FRANCISCO LOPEZ. Al El resurrexit Deba jo de la parte de Alto, en el
comtcnt.o de 1· "Tiple .\ 4 Fran cisco Lopes". lugJr que hab1J de ocupar el Bajo· "et Rcsurrex•t
El comtcnzo en canto llano está en la parte de Tac-ct"
Tipk. al fmal del ,\ nllna mea Dommum. C. 5. 11 : El pnmcr do, ~em íbrcvc con p Lmhllo
Oura respe,\ lt. C. 11, 11 : La p rim ern not<l es In. C. 20, 11 : E ntre el la r el si aparece la sílab,t
rmpo~rblc eontrJ el )l de I V (y éste cstti bten, puc~
"tr~" ~ luego en el C. 22 se rcp•te debajo del )01.
es moltnco . PodnJ tratar!><: de una repchc1on de " Patns", en
>.
C. 1 1· Lt prnncra nota es do. im po~able contra CU\O ctso falt-aría la sílaba " Pa". Oc aceptarse t-sta
el re de IV. conjetura, el pnmcr "tn~·· ~e colocar.í deba¡o del \1
C. n.
Ir: Suprimimos un "gcncrationcs". del C. 20 ) el "Pa" en d sol que le s1gue.
r.t mr~encordra
La indtcactón de que en este C. 32. 111 : Todo lo que desde aquí 1<1 e n tre
troto no canta el Tenor la encontramo!> en dos lu- cr>rehdC\ falta en el codtcc: las pau tas c~tan \-acaa~.
g.ucs ,ti final de la p.ute de Ttplc de este m 1smo El p.asJ 1C es con¡dural.
trozo 1 :11 fmal de la parte de Ten or del a n tenor. Et m Spmtum Sanctu m . C. 65, IV: El SI 11<:1'3
cou la~ pab1bras "ten or rncct''. hcn~ol. p robJblemen tc por estar en líne-a adicional
C 29. 111 Lo que \'3 entre corchetes falta Cll debaJO de la pautJ
el ongm<ll, por dcscmdo del cop•sta. no por rotura Sanctus. C. ~. 1V: Va. sol. la ' SI son m m1mJ'>
del folto, y es, por ~upu~to, con ¡etural.
en Yez de semimmas (Cf. C . -+. 11):
DeposUJt potentes. C. l. J l. Sobra una p;~usa de:. C. 2n. tod;t~ la~ voces: Corona añadida en la pn·
~enubrc' e:. mera nota (s1gnum congruentrll!).
Suscep•t Israel. C. 2. (: La segunda notJ es eo· C. 2i. IV: (·alta el fa que 1a ent re corchck~
rreCelOil nuestra de d O!> \ClllÍI1ÍI11a~ de) original ( Cf
C 23-)3. 111 · Este pa~•IJt ocupa un•• pauta que
111 J. llcn1. por error. clai'C de do en c uarta
C. 1 3-H. IV. Por cxigcnc1a del texto, dcsdo-
IJoSúlll1a. Dt·ba¡o de la cla\c ,. tiempo de 1JI·
hhuno~ el brcYc del ongmal.
"O;:mn.t m excchts". Pero de el>te texto no ha\
C ~0. lll Rcspctamo~. en grac~<~ al buen estilo
nad<t ttla~. En camb1o, el del Al'e man~ stefw .tp.ue-
mclodaco, el do. au nque produil.ca con el Ba¡o un.1
ec coloc.1do por extenso debajo de la mÚSlCI.
dJsonanct,l que l'a con tra las regla~ de h1 époc.l.
Clorrd Pdtrr C. 31. 111 Sol scmÍn•wa, la semi·
Berwd1ctus. En el lugar que correspondería .11
Can t u>. "Bcncd ictu~ uccf'.
111ma ' M 1mn1mJ. \alores que producirían una diso-
nancm del si contr.t el do de JI Agnus Der. C. E. JU (nota SI 1. C. 2 3, ( (nota
sol ) 1 1\' (nota sul): Coron.1 añadJda por otra 111.1-
;'\ IISSA A VE ;\ IARJS STELLA. Al comienzo de
1· "Ca tu~ 1\ hssa Aue mari!> tclla q untuor vocibus". n o, como signu m congruenllll!.
Kl nc l . C. 8-9. J : Damos dos sílaba~ a la hg.l· ALLELUlA. EXTO T0\.'0. En la p.1rtc de T •-
dura. por analogí.t con el couucnzo del K}'rie 11. plc 1.1 pruncra l:>iluta cstl a mcdto llcn.u con d CO·
c¡uc no benc notas ligadas. m.icn zo ele l,t melodía correspondiente (C. 1-6 1.
Kme 11. C. 6-7. 1: Véa~e nota a nterror. cqtm ocada por la anclus•<)n de un do scn11bn·'c ~
C 9, 11 (segundo sol). JO. IV (pruncra notat. un ~• mtnmla en tre el SI 1 el la del C. S. Encm1a
1 ( no1<1 .,, ) \ Jll ( not.1 sol) Corona añad1dil por de ~ pnuta · '\exto tono" En la pauta ~igu1cntc
otra nJ.tno, como s1gnum congmentite. comienza la parte de T1ple que transcribmtos
Glorw. Al comienzo del Cantus ' del Bassu t\ LLELU IA. OCTAVO TONO. En la parte
"Et 111 tcrra Bonc". · de T1pk 1 delante de dos pautas del Tenor "otabo
C 61. 1\'· Falta la pausa (Cf. 111 ). touo" F.n la p.utc del Alto ''obbo"
QUJ tolhs. C. 2 5- B Este pasa1c lle\ J, por error. :\ liSA A 5. Dl<J JUAi>: D E LlENAS K}ne 1.
cl.J\ e:. de:. do en nurt.1. :\1 com tcnto del f 1plc 1Q "~J assa a ) Jh \ mana".
C S6-S7: LJ barm de compa~ de trazo eontínuo C 1 1, IV: Dcba¡o del íaltnno sol hay u n d o
'J como rcprDcnhiCIÓn del \alor terna no ( pcrfcc- ~cnubre1<.: con coron.1 añ.adada.
Clon del brc\e onginal. Pero ~os do<; compasC\ C' 16. J. Dcb,lfO del la. corona añad1dJ
de:. ~ ~ 't han de medir come> tro dt• 2/Z, sc.g1ín Clmste eler<ion. C. 11. 1 Entre el do ' el mi,
\,1 mcllc.tdo por lJ~ h.trra~ de punto:.. ( \' Bennudo, enron;l.

XII
C. 12. IV: Corona sobre el mi. C . 55. I: Unimos las dos últim,ts not;ts. (Cf.
C. 2-1. V. El mi aparece como un brcYc unido 111 ) .
:1 un longo. con punto sobre cada uno de ellos y Sanctus. Arriba de la parte de Tiple 2C? ha\" dos
una corona que abarca a ambos. Lo interpretamos pautas con el comienzo del Altus. C. 1-8 hasta el do
como dos notas, una para cada compás. , con la clave equivocada de sol en segunda. :\de·
Kyrie 11 . Encima del Tiple l9 otra mano -pro- Í11ás. al comtcnzo hay dos pausas de tongo.
bablemente de la misma 6poca- afiadió: "l\[isa a C. 8, 1: El Ílltimo sol, scmibrcv'-' con puntillo.
5 don juan de lienas". C . 19. lii : El último mi, mínima.
Al comienzo de I, II, lii, lV y V se Ice respec- Después del Sanctus siguen las páginas 133 y
tivamente: 'Tiple 1'"... Tiple 29", "Aitus'', "tenor" 1H en blanco, probablemente dcstmad:1s a los do
v "baxo". primeros ''Agnus".
• C. 12. I (debajo del la) y IV (en el primer do): Agnus De1. C. 2-3, I1 1: Las cuatro primeras no·
Corona. h1s, mínimas. (Cf. el T1plc 19 ).
Clona. C. 13, IV: "Bcne Dicimuste". (Cf. las C 20. Ill: Dos coronas, una arríba y otra ab.tjo
otras mc~). del sol (signun~ congruentite).
C. 18. III : Sol y fa mín imas. l\USA BEATA 1\ IATER. DE GUERRERO.
C. 35-36, IV: Entre "Domine'" v ' 'Fili"' hav un Para poderse e¡ecutar, esta obra necesitará ser trans-
"deus" que e\·identementc sobra. · ' portada una tercera aguda. Obsérvese que tal com?
C. 38, I. Suprimimos "Jesu Christc". está, el Superio y el Tenor resultan graves para ti-
C. 41, l: Sobra "agnus Dei". ples y tenores respectivamente. Pero sobre todo la
C. 51-52. 11, lll. rv v V: Esta última nota es parte de Alto se llacc imposible, por su extensión
traducción nuestra de un· brc\'C y un longo --éste hacia el gra\'C, para los contraltos de cualquier coro.
con corona- unidos por unos pequeños trazos oblí- Por otra parte.. no se puede transcribir el Alto para
cuos. \ 'OZ de tenor, porque su tesitura es demasiado aguda
Qui tollis. C. 14, V: "Qui tollis peccata m un- y, además. desequilibrarla el conjunto al cantar en
di". (Cf. las demás mees ) . un registro excesivamente brillante entre tiples y
C. 28, IV: ''tu solus sanctus" indicado por "i(. tenores forzados a mantenerse en su región media
( Cf. l:ts demás •:oces) . y aun grave. Transportada la obra como aconseja-
C. 38, IV : Scmibre,·e seguido de pausa de se- mos, la parte de Bajo quedará bien para los han-
mibre\"e. tonos. E l resultado tendrá una sonoridad luminosa,
C. 39-48. todas las voces: Notación denegrida. mur a tono con el estilo general de la obra y su
C. -12, I1I }'V: "yn gloria dey Patris ij". (Cf. las e\·idente inspiración mariana.
demás voces). Kvrie l. En la parte de Superio: "Beata l\Iatcr
C. 48. V : La segunda nota es mi. cum quator vocíbus". En la parte de Alto: "fran-
C. )3, l1I : Re y do mínimas. cisi guerrero".
Credo. En la p~rte de Tiple 19, debajo de clave C 17. lli : El sostenido que añadimos al do co-
y tiempo: "Patrem omnipotentem". Lo mismo en rresponde al becuadrado de la edición de París de
la pJrte de Alto. 1566 (L iber primus Missarum).
C. 20. V: ''Facta" a continuación de "tmigc- K:;rie 11 . C. 19-20, 1: La y si ligados en la edi-
nitum". ción de París.
C. 33. JI : La segunda nota es do. C. 21-22, IH : Si y do ligados en la edición de
C. )6, IV: Suprimimos un "vero". París.
C. 36, V: "bajon" encima del la, <1ñadido por Gloria. C. 22, IV : "Bene ij".
otra mano. C. 43..f4, IV: Fa y do ligados en la edición de
C. -17. V: ''Noster nos". París.
C. 50, V: Suprimimos un "nostram''. C. 76, JI : El mi lleva bccuadrado.
Et incamatus. En las partes de Tiple 2<? ~· Bajo, C. 106-107, IV : L1 y sol ligados en la cdic1Ón
debajo de claV"e y tiempo: "Et incarnatus'' . de París.
Crucifi;rus. Tiple 19 y Altus 19, al com1cnzo: C. 115-116, lll: Si y la ligados en la edición de
"sencillo a -!". T iple 29: "sencillo". Al Al tus 2<? le París.
falta· completamente el texto. C. 116-117, JV: Fa r mi ligados en la edición
Et m Spirítum Sanctum. Comienzo de V : "ba- de París.
xo'' añadido por ot ra mano. Debajo de cla\"e y tiem- C. 12 S, II : Sol mínima.
po: "Et in spiritum". C. 127, 1: El sostenido que ai\adimos correspon-
C. l-1, JI : Sobra un la scm ibreve. de al becuadrado de la edición de París.
C. 28, 11: U mmos el (¡)timo do con el del com- Qui tollis. C. 7, III : Sol r la ligados en la edi-
pás siguiente, segón pide la distribución de la letra. ción de París.
( Cf. las demás \'Oces). C. 13, IV : E l bemol añadido al primer mi cons-
C. 29. 111 : Sobran dos does mínjmas. ta en la edición de Paris.
C. -H-51. 11: "Et dtam venturi s<eculi'". (Cf. C . J 6. II1 : La ~· si ligados en la edición de París.
las demás mees) . C . 17-21. [[:El texto aparece colocado tan clara

xm
r seguramente, que ~e diría que indiC'íl el silabeo Sanctus. Al cosmcnzo de [: "Supcrio BeatA ~la·
"dc-pre-ca-tio-nem'' por ínflucnc1a de la lengua ' 'ul- ter". Debajo de l;~ mús1ca del Supcno. tres texto:,:
gar: ''de" con el ulhmo fa del C. 17, ''prc" con el pnmero el del Bened1ctus, en caractcr~ pcqueñ<r.>;
mi bemol. ''ca'' con el re, "ho" con el do, "ncm" debaJO, el de Beata .\fater. en caractcr~ mamre;,
con el &1, "nos" con el re del C. 19 \' "tram" con el iguales a los del resto de la obra; por ultnno. en una
re del C. 21. Tal es la distribuctOn· de la letra que tercera línea, el del Sanctus, en caraetcrC5 pequeño~.
podrán dar los cantor<.'S que prefieran obedecer a la ws demás voces solo tienen el texto del Sanctus.
influencia del castellano antes que a las nom1as pro- r lcmos conservado lo~ textos primero y tercero del
sódtcas del latín autorí¿adas por la Iglc~ia. Por otra Supcno por fidelidad al cód1cc. pero el que se debe
parte. la cdic10n de Paris da esta dtstnbuc10n ''de" tantar en esa \'01 es el de Beata .\later, que es el
con el ulhmo fa del C. 1"', "pre'' con el mi bemol, IIIIICO que aparece en el Superilti de la cd1C1ón de
"ca" con el re. "h" con el do. "o" con el SI, "nem" Parh. m1entTas las otr.ts tres \'OCCS c-Jntan el te~to
con el re y el do del C. 19, "no" con el si ,. "stram'' del Sanctus.
con el re del C. Z1 La dsünbucsón que adoptamos C. S, Il: En la edición de Parí> el n11 no tiene
nosotros buscó respetar el silabeo correcto y. al mis- he mol.
mo hempo, acentuar meJor que la edición de Pans. C. 7-8, 1: "innupta'', que corregimos por r<.:speto
C. 27, 11: Re >' do ligados en la ediCIÓn de Pa- a la \'e~ión \'llhcana. También "innupta" en la edi-
ns. ción de París.
C. 50. III: Como .en la edición de París encon- C. H-15. 20-21. 26-30' 31-H. [JJ El folio c~ta
tramos el sol y ella ligados para la '-'A" de "Amen", roto. Las now entre coréhctcs corresponden a la
aceptamos esa lecc1on aunque \'llya contra el senhdo cdtCIOn de París.
clausular de la melodía, que parece pcdtr que el sol C. 23, ri : Corona debajo de la~ notas re y SI.
se cante con la sílaba "tris" de Patris". C. 23, JI[ : DebaJO del la, un bceuadrado }'entre
Credo. Patrem ommpotentem. Al comienzo del l~ nohl y la primera del C. H. una corona por de-
Supcno falta la ind1cac1Ón "Resolullo. Ad fugam'' baJO.
de la ed1ción de Paris. as1 como amba del Alto "In C. 23. IV· Corona e ncima del sol.
d1atessaron''. C. H, I: Corona por debajo de la nota. Aqut se
Et mcarnatus. C. 12-13, IV: i\h bemol \' fa cortan los textos del Sanctus r BenedJctus para SC·
hgados en la edición de Pans. • guir ~olamente el de Beata Mater.
C. 21-23. IV: La cdíctón de París da este final C. 31, II 1: Para que no se haga bemol el mi,
asi: sol semibreve con la palahra "est'', do y re en la edición de Paris ttene signo de becuadmdo.
hgadura cum oppos1ta prop1etate y punto de aumcn- Hosanna. Falta en c1 códice. A fm de dar com-
tacsón para la silaba "fa", un segundo re mmuna para pleta la obra, este trozo lo transcnbimos de la edt-
Id \liaba "ctus", con lo que se completa el C. 22. y. csón de París ~ lo sncluunos en e1 Apénd1ce
finalmente, el so) del C Z3 bTC\'e para la palabra Renedictus. Véase Apénd1ce. Falta tambtén en
··~t".
el cód1ce v lo transcnblmos de Pans.
Crucsfi'JCUS. r\l comienzo del Supeno falta la Ag1ius• De1. Al princ•p•o del Altm zo. "T enor
md1cación ''Resolutio" de la edición de París. in diapason". Esta índ1cación debena estar ¡unto
C. H -15. lii. Re v do ligados en la edición de al Supcrius. pues se trata, en efecto, de un canon
Pans. a la octa\'a entre esta \'OZ v el Tenor Al tttulo del
Ct m Spintum Sanctum. Al pnnctpto del Su- trozo añadimos "Cum qÚinque ,·oc•b0 ." según la
pcnCI f:llb la mdicación "Rcsolutio" de la cdtetón cdictón de París
de Pans. C. 3, I: DebaJO de la nota, el s1gnum congruen-
C. 15-19. IV: ''qUt cum patre et fiho". h re, esta ''cz no en fonna de corona smo como una
C. 61, IV: Cunosa dtstnbuci1Sn de la letra -una S alargada. lnd1ca 1:~ entrada del Tenor en canon .
~ílaba a cada semmuna- contra la prcccpbv.t mu-
C. 11. V: El mi debe lle~<'llr bemol, seglm la edi-
sical de la época. ción de París.
C. 68-69, JI : Si y do ligados en la ed1ción de C. 21, 1· Bre\ e ,denegrido.
Paris. C. H. III · Corona debajo del re
C 71-íZ, 1: ~~~ } fa hgados en la cdicion de C. 2-1. IV. Corona entre las dos nobs, por de-
París.
bajo.
C. 73, lfl : El sostenido afiad1do comta en la C. 2S. [· Corona.
edición de París. C. 2 5, ll : Corona entre cJ sol y el la, por dcba1o.
C. 99-100, 1: Corregimos mínima con punti- C. 31, 1: Sígnum congruenhce por debajo de la
llo \' semínima del C. 99 y dos mínima~ del C. 100, nota p:ua indtcar el ftnal del canon.
tcn1endo en cuenta el canon entre el Alto ' el Su- C. 35. 1: El úlhmo st tiene señal de bccuadrado
peno. La cdic10n de París concuerda con· nuestra en IJ cdictón de Pam.
corrccctón. R¡.j QUIE:\1, DE JUAN DE LIE~AS. El "Re-
C. 99-102 v 111-118, IV. El folio está roto. Las quicm ;etemam" en canto llano ~e encuentra en la
notas entre co~chctcs son tr.tnscripción de la edtción parte de Supeno 19 La mdicación "a 5" consta en
de París. mnbos Supcrios.

XIV
In mcmon~. l.J mdiCICIOn '\tnc11lo'' consta en \OI debe dt.• "·r un error ~ debe p.t,Jr al sol del C.
todJ~ l.ts \OCn (__;¡ tndlt.tclón "a -l" ~olo en Supcno 2~ Ot comcf\ar!J, tcndnamo~ un mtCI'\Jlo de ~c­
IQ Alto ' Tenor gunda .lltmentada con el fa prcccdcntc que.: ha dL ~cr
e ... 111 B'-'Clloldrado en el SI, scguramcnt<: para natural p:1ra no choc.1r con d f.t natura) del Ttpk
<1uc no ~t: C..'\ 1h: la qumta dl\llltnlllda que se fonn·t L \:\I EN 1ATTO ¡a FncunJ de.. la primcm \01.
con d (a del Supcno 2° •·.\ ~ l.Jmcntnho (a l'crí,l 6ª m Para Sc,e".
:\1 Cm.d de l.1 parte dt Supcno zo "Verte fohum Cog1t11nt C. lO, 11 l . Entrl d do ~ el SI un.1
.lb aud1honc" m::mo Jñadtó la~ palabra~ "fa uu", para ad\ertn que
Ab auditione. La ind1cación "a ~" se encuen- el SI St: haga n,lhtral. nn ocmol Por eso hemos puL'S-
tra \ólo en el C.ulto 29 La denonunJCIOn de "Supe- to bccuadrado .1! lado de la not.1 ' no cnc1ma de
no" c.1mb1J aqu1 por la de "Canto•· ella
PECC.\1\ fE~ I ~ l E QUOTlDlE. DE FER- C 12, lV Pasa a la chl\ e d<. fa en cuarta.
:'\A'\100 1· RA:--=CO El nombre del autor con~ta e 25. 1\' Vuchc .1 la cl3\'C de (a en tercera.
en b p.ntc; de l tple. L.1 parte de canto llano ~e "( etll. e 11. 1 SuprttnJOlO~ una rcpchCIOn de
cncucntr..l toda 'eguada en la pag 1-9. entre las par- letra.
te.."> de T tplc y Tenor. • o~ot ros la d1~tríbuimos entre Defu:(l! Stmt. C. 20-21. [: Si \C:nibrcvc con pun-
lo-; trozos de p:>lifonia, de acutrdo con la pr.íct1ca to \ do mmmta con la phca tachada. falta el se-
ltturgu:-.1. gundo )1 del e 21.
K\ nc 11. C."". 11: Brc\e en \CZ de longo. C. 29-30. 1· L1gamos. como ex1ge la Jetr.l, la)
C. Q, IV: Breve en vez de sem ibrc,·e. notas.
~JF\ICI\'TO :-.IEJ DEUS. DE l ERi\ANDO Jcrw,a.l<'m. C. 9, 111 SenubrC\C.
FRANCO. La parte de canto llano se cncucntra LA:\IE~TACIOt\ \ 4, DE LlEl'.:AS. Encuna
toda 'cgutda en la pág. 181, entre las partes de TI- de la parte de Supcnus: "a -+ Jcsus man.1 - m cena
ple ,. T<.·nor. Como en la transcnpcion de la obra Oonun1 • Ltcnas". Ene1ma de la parte de Tenor·
:mtcnor. prefcmnvs d1striblllrla segun la pract1ca "a ; - Jhs + mana". Encima de la parte de Alto
hturgtc-d "A 4 · Jhs + maria - líena)".
En la parte de Tiple· "a 4 fernando franco". Alepfr. C. :;, •IV: SnprilllllllO~ un "Aieph'' mdt·
C. 1 5. 11. Preferimos suprinm "mc1 Dcu~" }' cado por el )lgno de rcpehc1ón.
rcspctu la pract1c.1 de dar una sol.t stlaba a la liga- Reth. C. 3. l y ll · Snpnmnnos un "B('th" indt·
dura imcul ( Cf. la.~ dema~ \'OCCS ). cado por el s1gno de rcpetictón.
:-.:ec aspictat me. C. 6. ll: Corregimos con una Plorans plOTtJ\IIt. e. 1z. 11 . El ):¡ es SI en el
rcpchc10n del tc,to un "Deus" que se encuentra cod1ce.
aqm } no figura en las demás 'occs m en la \ er- C. 13, I ll "non Dt qui con~olctur cjus".
Sión autonzada por la Iglesia. C. 19, 1· " hic" por "cst".
C. ~. IV: Corregimos con la palabra "me" la C. 29, l . El fa, brc\'e.
repctic1ón de !.1 antenorc:s, indicadJ por "i¡": as1 LA~ I ENTAC lOt A ;, DE LlEI\AS Aunque
podemos respetar la ligadura. ~.)ta brc,·e lamentación puede cons1derarsc, por su le-
SAL~ lO 1 12. Stt nomen Domim. C. 5, Ill : La tra. contmuactón de la antcnor y sigue a ésta in-
segunda nota <."i sol. La corrcguuos por la, a ftn de medl.ttamcntc (no ha\' laguna en la pagmacJOn ).
no repetir norn con la m1sma stlaba, pues no cree- la d.tmos como obra aparte basándonos en que la
mos que ~e trate de un caso de repercussa. Acep- antenor es a cuatro 'occ~ ,. ~ta a cinco v. adema~.
tado el la. no duclamo' en hacer sustentado (es llc\'a epígrafe y nombre dé autor. rasgos' que pare-
decu. \OStcmdo el sol que le "gue. cen 1ndicar comtenzo de obra Obséf\c~c que el
C - . IV: Lt segunda nota c.<. re. Supcnus 2° es más agudo que el 19; pero como apa-
C. 2--28, IV. Brc\c )' breve con corona. Pero rece en el códtce en el lugar que le corresponde
preferimo~ ligarlo~. según aconseja la buena distn- --en la misma página que el Bajo- ~ el 19 c~tá
buc1on de.: la letra. en la misma pagina que el Tenor -segun es cos-
F"<cclsus. C. 26, TI · :'\ío ponemos sosten1do al tumbre-. preferimos re)petar ese orden al ponerlo!>
\OI, nunqu" en el cod1cc esa nota tenga becuadra- en partitura.
do. para c\'itar el choque con el sol natural del Alto. Encima de la parte de Supenus 1°. "a 5 Jhs +
Por otra parte. este no ~e puede alterar porque, de mana llenas". Exactamente lo nu!.mo encima de la
hucerlo, habna \cgund<t aumcntadd con el fa que p.lrtc:. de Supcnus 2° La mdicación " A 5" se en-
le precede. ,. C\tC no se puede hacer ~u~ten mdo cuentra también cncim<t de las p.trtes de Tenor. Alto
pnrquc el fa del Baxo e·~ natural "Ba1o.
Su,c:1tans C 13. 111 El la hcnc puntillo. C. 2-3 111 : Corrcg1mos "mc1" por "qus··.
C l ~- V Preferimos dc¡ar ~1n corregtr el gmpo C -1-S. IV y V Corrcg1mos "mei" por "c1us".
de Ctn<.'O notl~ de tgual 'alor (corchea~ en el có- C. 6. 1: Corrcgm10~ "mci".
dacr . C. ll -11. \'. Corrcg1mos "amici mci" , Cf. 11
e 1'· 1 1 a n11nun.1 ,. 111 ).
Qur llub1tare F n la parte de Alto: ··a -l". C. H. 1\' Aunque la dtsonancia que mtroduce
e 2-l. 111 Lt !>Cñal dt bccuadrado que ttenc el el \OI sea francamente insolita, la respetamos por-

X\'
que no cncontr-Jmo~ manera satisf.tctona de C\ •- PASfO:\' SEGUN SAl'\ ~IATEO. Ut qwd. C.
hHla. ;.6, JJl : Ligamo~ los do1o \em iorc\'CS.
C. H -16, V· Corrcg•mos "mei" . e 6, fl · Dre\C.
CCENA1~TIBUS AUTE\1 fLLIS. DE LIE, AS e
-11-J 2 La palabrd "ungucntnm'" no se en-
o

L1 md•cacion " A -f" está a l pnnc1p10 del Supenu~ cuentra en este pasa¡e de la ,·ersíon autorizada por
\ del BaJO. " Jhs m ana" en el Supcnus y Alto, ) el la Iglesia. smo unJs hnc-.ts antes.
nombre del autor en el Supcrius. TnstiS est. En la parte correspondiente al Te-
C. 68, l 1- Cla\c de do en primera, por error. nor. siu mits1ca: "Tnsh' csf', faltando el aco~hJm­
~r -\GNll· lCAT. .-\ 4. Arnba del T1plc: "mag- brado tacet.
mfic-at a r. En el Alto "J 4". Prophetr;.a. C. 4-), 1 y Il : Corregimos "Chmt•''.
Quta resprmt. C. 8-1:-, l : Prcfcnmos correg1r Et tu cum Jesu. La indJC'"JCIOn " Duo" cst:i al
'1nmuhtatcm :mcillce suce ij". (Cf. las demás \'OCCl> ). pnncipio de 1 ' 11. Como mdic-acaón de que c:tllan
C. 13. IV: Como e\ conuenzo de renglón, el JI , 111. en el lugar correspondacntc a e.as voces,
cop•sta. como SI empezara un nuC\o trozo, escnb1ó las -~~ labras ''ct tu cum Jesu" ~ "ct h1c crat cum
un mncccsano ~•gno ele tJtmpo imperfecto. J ~u .
Et rmsericordw. C. 5. 1· Falta "d•a" ,. en cam- C. 6: Respetamos la~ qumtas paralelas. QUizá
biO ha, dos 'cru\". · el m1 del Bas~us deba 5er re.
C.' 23, 11 Aunque sea msólito dar una S1l.Jb.1 Et egressus fora.>. C. ;s.;s, 1\' Ligadur.t cum
a c1da corchea del origmal, el códtcc no dera lug.tr oppos1ta propretate, por error.
a duda~ de que as• haya que hacerlo; nótese q ue Non lrcet. C. 3-6: La \'Crston v.lttcana del texto
to~la'> las ,·oces l~c~ccn clausula en ''crus" y que e n dace "cos nutterc''. pero no podemos correg•r la del
el C. 20. JI debe uuciarse la repche1ón de "et llll· cod1cc porque re.ultaría mal acentuada la palabra
scncordia e¡u~". porque alli comicn¿a la llllJtacJón nuttere.
a ),¡ cuarta de los C. 18-22, 1 Vah, qur de~trws. C. 3-4. 1. fli ~ IV: Corre-
C. 30. II · Sobra un "J". gnno~ "destrucs".
Et miSerzcordra ll. F sta nuc,·a \Crsión es de la C. 11-1 S. todas las \OCCS : Corregnnos "rccedtfi-
nmm.l mano que la pnmer.t. cas allud". de acuerdo con la 'cTsJon autoriz.tda por
C. )-7, li Sobra un "crul>". la lgk-saa. A~ • se obtu~nc una acentuac1on correcta
C 18-19, Ill · Src amb:ts not-as. Rccomcndamo' de cs.ts palabras.
suprumrlas en la c¡ccuc•on. tVros salvo~. C. 6. IV E l signo de repct1c10n de
Deposwt potentes. Al pnnctpto de T hay ~1gno letra esta usado aquí para md•cu que el texto con-
de tiempo unpcrfccto de por medio. pero las o tra:. tinua
'occ~ tienen el dt tiempo perfecto. C. -+0--B . todas las YOCCS. Corrcgunos ~cgun la
e 8, IV L• fnmera nota e SI en el códtCC: "' ,-er~ •ón vaticana el texto del cód•éc "eum nunc SI
camhJ<liiiOS por ~o , a fin de C\'lta r oct;n a~ consccu· 'ult''
tn J~ con Alto ' 11ple. EIJ, Eli. C. 16. 1If Brc' e con puntillo.
e 12. 1! Supnnumos una repchCIÓil de "de \'ere Frlws De1. C. 3, 1\': S•gno de rcp<.tJCIÓn
sede" mdicada por el s1gno corrcspondJCnte. ya que
resulta nnposiblc.
parn indicar contmuac•ón del texto.
Clorw Patn La parte de Tiple aparece repehd.t PASrON SEGUN SAN JUA:'II. '\Jumquid et tu.
en la pagina :! ¡ - La ind1caC1Ón " Duo" se encuentr.1 en las partes de
C. 6. 1f : Corregun os dos mínimas. as1 como "ct Supcnus y Bassus. En Ja, de \ltm ) T enor, la-; pau-
csp•rilu} ". ta~ cstan vacía~ y sólo tienen la pnm cra palabra del
.\.CC1:--:CJTF VOS. L1 mdicac16n " Motete a texto como mdicac1ón de tacet .
·f' ~e; encuentra en las cuatro ,·oces. DebaJO de e -t->. JI Entre el )()) y la p.lliS<l !>lgwcntc, al-
ella. Lll el Alto. ha\ una~ palabras ilcgiblel.. gunas notas tachadéls.
C. -t. 1U: Corregm1oslas do~ primeras norns -fa, C. 7-8. 11 : Como e l texto completo no e.1hc.
fa en e l códice- que producirían un acorde de sép- prefcnmos que el moh\'O com•cncc (C. S) con la'
tnna \. al mismo tiempo, dcfonnarían la imitacaó n ma~ma' palabra~ que en 1, aunque luego ha,a que
a h qumta del mOb\O cxpuc!lto por el T1ple. supnmir "es hommtS'".
C 1S. IJJ El pnmer fa llene s1gno de bccua· • Sr non es~et. C. H, 1. ~~~ ,. fa mínimas.
drado. e
13-16. IJJ "ci". -
C. 20. I. ll } rv: Corregamos con una nota el NobiS non licet. C. 11, Ill: Dc~pués del \ol,
punhlln ongmal. para que no sobre una ~•laba del ana~ cuantas not:ts tachad,Js.
texto. 1Cf.C 2SI. Cructhge. C. -t. IJJ Entre el J¡¡ v c.1 re hay una
\unquc la p.1l.1bra "Ba¡ón" pucstJ al prmc1p1o nota tachada. :-.lótense las oChl\'as con 1\ .
de JV mdaca que esta \'O/. ha de tañcrsc en ese nh- C. 7. IV. Re mínima.
trunH;n to, nada ha, en ella fr,mca.mcntc anthoc.d C. 8-9, 11 : Corrcgnnos "tollc, tollc" que pcrtcnc-
Por <:\o no dudamó~ tn ~uphr el texto que falta c;n l."C JI otro Crucr(ige.
el cod1c<., labor f,tcJI, dada la idtnbd.td ntmica entre C. 1O. J Dc~doblamo~ un ~olo rl. mmmu. por
esa \'O/. y las ot r,t\ tres. c:o.igcncJ,I del texto.

xvr
l\ os legem llabemus. C. 1, I : "Si nos legcm ha- d1ce anomal1as de dos órdenes: unas meramente
bcmus". gráficas y las otras de valor prosódico. .
Sr ltunc dm1ittrs. C. 20, III : El si, semínima. U por V. Caso bastante frecuente: wrtutrs. w-
Tolle, tolle. C. H, II : Fa semibreve. tam, uentun, 1uraw, vwos, wurftcantem. viuifícan-
.\ on habemus regem. C. l, I : Corregimos do, tem, cruitas .
re, que h.trían oct.Has con I II. \' por U. Caso tan frecuente como el anterior:
i'\on scrndamus eam . C. 8-10, ll: 9-11, 1 y lll : vmgemte, vnam.
Corrcgrmos "sortiamus". Se trata de grafías mur usuales en la época y las
Mulrer. Este duo es de otra mano, así como el damos aquí sólo a fin de completar el panonma
s1guicnte. que nos proponemos ofrecer.
C. 6, l . Desdoblamos el breve original. V por B. Caso poco frecuente: venedicamus.
vone, venedic1mus.
B por V . Caso más frecuente que el anterior:
CONCORDANC I AS aruba11dun 1 , boluntatis, {xlrbulw, bídua, probinci[a]-
rum, plowbi, conbertere, bos, bideris, bentus, bita,
bisus.
No h emo~ establecido aquí para cada obra las E sa confusión e ntre B y V parece indicar que
concordancias de ngor en esta clase de publicacio- la d1stmci6n entre la oclusi\'a y la fricati\·a q ue SI-
nes, puesto que se trata del primer volumen de nues- glos antes h:1 bía hecho el latín ''ulgar, ya había des-
tro Tesoro. Lo haremos en los subsiguientes, a me- aparecido para los músicos mexicanos de la segunda
dida que va\<ln apareciendo nuevas lecciones de las mitad del s1glo xv1. siguiendo la comente general
obra~ ~a pubhcadas. del castellano.
e;
por C. Caso poco frecuente. Lo encontra-
mos en las siguientes palabras: sa~erdos. an~ile. ~e­
ALGUNAS OBSERVACIONES D E lum, defe~erunt, l'i[s]~era, fÍnere, su[s]~epit. defJ·
~eret, tacet, perSIStencia en aquellas fechas >' a este
ORDEN LI NGUISTICO lado del Atlántico de una \'Íeja práchca hiSpano-por-
tuguesa mencionada por ;..tenéndcz Pida! al comen-
tar un traba¡o de F. Strcicher sobre los manuscntos
Al hacer la tra nscnpción del códice h emos en- de C ristóbal Colón 2 • ¿Se trata de una reliquia, me-
contrado en lo!> textos hteranos curiosas grafías que ramente gráfica, de aquella costumbre o represen-
¡uzgamos de mterés para lmguistas y m úsicos, ya que taba aún la prepalatal africada del latin vulgar que se
no se trata de meras faltas ortográficas sino de fe-
nomenos fonéticos por ellas re\'elados.
había de continuar por la e;
del español antiguo?
Confesamos no estar documentados en este punto:•.
Oue tales fenómenos sean de interés para el
múSico nos parece cuestión fuera de duda.· (Para
C o 9
por T I-vocal. C aso bastante frecuente:
nacrombus, generaciones, Poncio, Lamentacro, gen·
los l ingü1stas lo serán sólo en cuanto vienen a con- cium, probinci[a)rum, consubstancialem, conldfro-
firmar hechos bien conocidos de ellos ) . E l canto ne, genera~iones. Vuelve a apareeér la costumbre
no es sólo mt'tsiea: es música más palabra. Su ma- hispa no-portuguesa mencionada antes en relación
te ria sonora no se limita, pues, al timbre de la voz con el la tín de Colón: éste, siguiendo aquella co-
y la altura )' duración de los sonidos, sino que abar- rriente, escribe pre~iosas, equm~iali.
el adcmas el elemento fonético, capaz de colorearla
S por C. Caso muy frecuente: d isent, exselsus,
de manera m ur característica. Un .Jied de Schu- amisr, inimisi, ansrle, Paraseve, susepit. crw~ifrgatur,
ma nn. pongamos por caso, camb1a en su entidad crusi(ige, Sesarr, Sesarem, fesit, liset, desende, cruse.
sonora segun sea cantado en alemán, en francés o En las pocas palabras castellanas que hay e n el c6-
en itahJOO$. De 1gual modo, cualquier obra de Pa-
lestrina cam b1ara en ese sentido según se siga para 1
Transcnlmnos Siempre w palabras tal como constan en
la pronunctac16n d.! su texto latino la práctica ita- el codKe, sm camb~<~r letra alguna. En los casos en q~.;e lo
luma o la práctica española. Y otro tanto sucede crennos ne«sano para mayor dandad, suplimos la letr.l que
f¡¡lta, FOilll-ndola eniTe rorchetes.
con las obras de nuestro códice: para imaginar cómo 1
VKI. F Stretcher· DIE KOLUMBUS-ORIGINALE (Spa·
sonaban realmente e n el ~léxico del s1glo XVI. ne- n1sche Forschungen dtr Coe:resgesellsch~h. l. ).luen<ter m
cesitamos saber cómo pronunciaban el latín Jos mú- \\'estf:llen, 1928, ) R 1\lenéndez. Pida!: LA LENGUA DE
SICOS que las com pusieron o las cantaban. y para CRISTOBAL COLON Espasa-Calpc Argentina, Buenos A~re,·
i\léxu:o. 19~2
ello consideramos de Importancia las a nomalías que • S• ten e nos en <:Uenta lo que suce:lia con el castellano dc1
nos proponemos señalar. sur de Espa1la en Jquella épo:a, podria:nos pensar que 1a C ~e
Frente a las norrnas ortográficas y prosódicas es- p ronunciaría como Z " Hurtado de :l.lcndoz:a (nacido en Gra-
nad¡¡, 150 3) dc¡a escapar rimas como cabcs'a: bellc1a" . "Juan
tablccrdas por los Padres Benedictinos de Solesmes de la Cueva ( n en Sevtlla, 1530 l censura en 158 5 a los que
para los textos litúrg1cos y frente también a la prác- se permiten ..Dar consonante a p1e~ . fortai1."Z<!•".. . . "La con-
tica seguida hoy en otros paises -por ejemplo, Es- fusiÓn, pues, se hJce dominante hacia 1550 en la mitad sur de
paña, con su pronunciación a la castellana (excep- &pa•'a", (R. !\lenéndez Pida!: MANUAL DE GRA!\1,-\TICA
HISTORICA ESPA~OLt\. Novena edic1ón, !\ladnd, 1952.
ción hecha de C:~taluña )- , encon tramos en el có- Pág. li S) .

XVII
d1ce ~algunos títulos e indicaciones para los can· Otro aspecto interesante parJ nuestro ob¡c.t<l cs
torcs- encontramos análogamente: Lamentasion, lo que se refiere JI silabeo v a 1:-t .tccntu;tCIIlll tic
sensrllo, dLSe. ciertas palabras. ·
S por z. La menor frecuencia de este caso no En cuanto al pnmcro, se ,.e lo1 influcnct;t del
s1gnifica menor Importancia, dado el poco uso que castellano tal y como llega en esta cuc!>lu'>u h.l\tó\
de la Z hace el latín. Tres veces encontramos la sus- nuestros días. la consonante intcn·o~\hca prthcr<.·
titución : profetisa, Nasareno, Nasarenum. irse con la vocal que le sigue y no con la que le
S por TI-l•ocal. Caso poco frecuente. Lo encon- precede: la~ consonJntcs agrupad.ts se scp.mm p 1ra
tramos en : perdisJOne, generas1ones, presium. use una con 1.1 \ocal anterior v la otra con In \i·
C o <; por $. Esta sustitucion aparece en tres guientc: } aun la S líquida prcccdtdJ de vocal ftnal
casos: cecula, cede, vi~ionem. Parcccria ind1c1o de de palabra prefiere la compañía de (>sta. A.\t cncon·
ceceo SI no fuera por Jos numerosos c:1sos de seseo tramos: si·mu-la-do-ra-tur (por Sl·mul ad-o-ra-turj, «t·
que acabamos de anotar. Habrá que cons1derarla pos-to-ú-cam y des-ter-co-re (por de ster-core ¡.
más b1en como una ultracorrecci6n. Hay también una manifiesta tendcncta ,, dtp-
X o XC por CC. Solamente en dos casos y tongar las \'Ocales en hiato. l\lucltas veces e~~• ten
para la miSma palabra ecce: exe y exce. Es, a nues- dcneia se nota en c1 ~cntido de la frase mclodtc t.
tro juicio. una prueba más del seseo dommante, pues aunque la palabra en cuestión no <$té ~tlabcad<l cla-
ambos casos podríamos considerarlos como el re- ramente; pero, por esto último. ello será cltscutihlc
sultado final del siguiente proceso interpretati,·o por a la hora de distribuir la letra debajo de la lllli'>IC-.t.
parte del copista: -CC-- = -Ks--, pero como 1\las hay tamb1én casos en que la coloc;ICJOn de la
-KS- = -X-. -CC- = -X-. La fom1a letra y el sentido melódico comcidcn hasrn el punto
exce podría considerarse, sobre esa base, como ul- de hacerse evidente el propósito de dtptong:-cion.
tracorrccci6n. Véase, por ejemplo, la Misa Beata :'dater. de Cuc·
G por X. Un sólo caso: defige (por defix~). El rrcro, QUI tollis del Clona, C. 17-Z l. 11. pasa¡l .uu.
proceso mental que pudo llevar al copista a esta sus- !izado en el lugar corrcspond1cnte de las NolcJs o
titución lo ''cmos as•: X (prepalatal sorda) = G los te-ctos.
(prepalatal sonora) en la lengua ''ulga r; pero como En el silabeo de la palabra Kyrie se da uno1 (re-
graficamentc X (grupo de velar y dental) = X (pre- cuente \'acilación que rnmb1én encontramos en P;t-
palatal sorda). X (grupo de ,cJar y dental } = G l~trina y otros autores de la época. Tan pronto
( prep<~latal). De ser ello así. todo pMcce indicar K)·-n-e como K)·-rie. Entre los numerosos CJemplos
que la X prepalatal sorda equivalía para el copista que podríamos aduc1r Cltlremos solamente uno. que
a la C prepalatal sonora y esto nos lleva a creer que no deja lugar a dudas, tomado de la ,\Jrssa a 5. de
la G ante E o 1 del latín la pronunctaban aquellos Licnas. Kyne I , C. 15-17. l : entre dos pausa~ no
músicos como prepalatal y no como velar. ha} más que cmco notas y, por tanto, hay que si-
H [ por f. Con bastante msJStenc•a aparecen labear Ky-rie e-le1-son.
estas dos grafías: f11eremie v H1erusalem. En ctianto a la accntuactón, los autores de nues-
P por B . Un sólo caso~ consupstantralem. tro códice no se mucstrnn muy punstas, mfltudos, al
- T por -D. Sólo en la palabra at. parecer -como en el caso de las vocales en luato-,
-N por - i\1. Caso sumamente frecuente: re· por el genio de la lengua Yulgar.
qUJran. fructrm, ean. Una de las palabras que con mayor frccucnci.t
S por X . Se da solamente en la palabra destns. pr~entan dislocado su acento es SpiTítUJ. Aunque
P por PH. Aparece varias veces, pero sólo en las no faltan. ni mucho menos, los casos de accntuactón
palabras Profete y profetiSa. correcta, abundan las acentuaciones Spfntui y Splri-
CH por C. Sólo en lachrime. títi. De la primera señalaremos como ejemplo en el
E por tE o (E. Es caso sumamente frecuente: Magníficat de Llenas los C. 8-10 del Glona Patn.
secula. ce?lum. sue, cenantibus. De la segunda, simultanea con la primera. ésta en
Pérdida de consonantes. Es bastante frecuente. l a~ dos \ 'OCCS mferíores, aquélla en las dos supenorcs.
Casos de pérdida de final· v1rgn. pona. ea, sun. Ca- tenemos el cjem plo del Salmo 109 ( 1I 1. C. H-17
sos de pérd1da de interior: aiubandun, santo, con- del Gloria Patri.
sustantialem, latens, ece, pasus, Paraseve, "'~era,
Un e¡emplo cunoso de mdifcrenc~a acentual nos
desende, aTLSile. Casos de pérdida de inicial por m-
fluencia de }a miSma c-onsonante' como final de la lo proporc1ona el Magnifrcat a 4. C. 1 3 de Su$cepit
palabra anterior· marJS te/la, ad esterarn. Israel: la YOZ ~uperíor comienza por nota accntu3da
-0 por -U~l- Sólo un caso encontramos: dd- y las otras tres por nota atona. cuando tan fácil -y
¡ubando. mm dmamos que log,co- habna s1do unificar ese
U por P. Sólo la encontramos, c-on una cunosa com1cnzo dando a todas las nota~ del primer rompas
ultracorrecc1ón en bauptisma. d m1srno valor. ya fu~e compás entero --<'01110 en
ES por S l1q111da. Se halla en espiritUJ. [, ya mcdto compás. como en 11. lii y LV.
Palabras griegas l' hebreas. Las unicas anomalías En otro 1\[agnif•cat, el de L1cnas. hav en dos
que hemos encontrado ~on K~rie, Osanna, Sabahot \ 'occs la accnhtacion súscep1t (C. 1-2. 111 'v C -f-5,
lama. · IV ¡.

)(Vll l
Al comienzo del Credo de la Missa a 5, de Lie- Y, en fin, la Pasión ya citada nos da varios casos
oas hay una muestra de dislocación de acento en de Bárahbam.
factorem, ocasionada por la imitación del motivo Todas esas dislocaciones del acento representan,
inicial, que accntí~a correctamente las palabras con a juicio nuestro, o bien indiferencia o ignorancia de
que se canta (Patrem omnjpotentem), pero obliga a la acentuación correcta -súscepit, fáctorem por sus·
cantar ftictorem. cép1t y factórem- o bien, como ya hemos apunta-
En el GloritJ de la ya mencionada MistJ de Gue· do, influencia de la lengua vulgar -benedicímus,
rrero, C. 24-29, I. está clara la acentuación bene· ftJcére, férusalem y Btirabbam (tan semejantes a los
dicímus, porque el copista de nuestro códice, así castellanos Je7USiJlén y Barrabtis)- y tienen signifi·
como el impresor de Paris, ponen la sílaba e• deba- cación muy especial porque se producen en pasa jes
jo del primer fa del compás 26 y m us debajo del do en que el compositor, de haberlo querido, habria po·
del compás 29. ¡Cómo se siente detrás de esa acen- djdo acentuar correctamente con sólo cambiar un
tuación el bendecímos castellano!
En el Alios salvos de la Pasión según Son Ma·
poco el ritmo de la música·. No es el caso -que no
teo, C. 12-14, 1, 111 y IV, se da la acentuación fa· hemos citado ni una sola vez, aunque Jos ejemplos
cére que evoca automáticamente el hacer de la len· aparecen profusamente- de mala acentuación por
gua vulgar. sincopa o retardo en los movimien tos cadenciales, ya
En la l.Amentatio JQ>, Feria 6~ se repite varias q ue es licencia común en el estilo de la época y está
veces y en diferentes voces la acentuación férusalem. impuesta por imperio de lo estrictamente musical.

J esús BA L )' GAY


México, D . F., noviembre de 1952.

XIX
I N" D lCl:. DE L COD I CE

(A /m de d<Jr lcJ pagmactón completa del códtce )' <;upl~r la falta de mdtce o tabla, establecemos este
en el que se mclu}en no sólo la música smo las páginas que FaltcJn o se encucmtTcJn en blanco).

Págmas Págmas

EXULTET CIELUJ\1 19 Al 10 111 183 - 190


SALl\10 1IR 30- 31 ( l.a pagmación ~alta de 186 a
liJJ\ INO DE SA. TA I'\Ji'4S 32- B IS?¡
VE'Jl CRF,\TOR H- 35 LA\Ir.~J'A f! O 1a 191 - 196
SAL VE DE LIE~AS 36- ; ) S1gucn la~ p.tgmas 197 ' 198 con
DOl\111'1: .\0 AOJUVA~OU\1 +1- 45 IJ~ pautas 1·aeia~ J.
J\IACN II•ICAT. DE LlENAS 46- 57 LA\IENTA110N A -t. DE LIEKAS 199-205
SALl\10 109 58- 63 1L.t numerac1on de l.t págma 100
SAL~IO 109 64- 69 esto:~ corregtda ton un uno encima
BEl\EDICA \ fUS DO~IJ)-,0 70- 71 del ~cgundo cero, por lo cual la pa-
gm.tcJon salta, rC\tableciéndosc el
\IAC:\If·ICAT. DE 1 RA:-..CISCO o·dcn de 1mpare~ para foho rec-
LO PEZ -2- -; to 1 pares para foho 'erso ¡.
( Aqm la paginactón s.1lta a - 8. No
faltan ho¡as). LA\ IENTACJON A 5. DE LIE. AS 106-107
~llSSA .\ VE ~ I AR IS STELLA -s- L07 C<EN IJ\'TIBUS AUTE~ f ILLIS 20 -109
( Stgucn dos pagmas con pautas ,·a-
DOS ALLE LUlAS (6°) SQ tonos) 108- 110 cía~. la prm1cra IIC\J el numero
(La pagtna l 09 no extste corres- 210 ) la segunda el 211. A par-
ponde a la 110. Por comccuencta, ltr de aquí. J.. mtmerac•ón es de
se altera el orden, rel.ultando los mano recten te y a l:íp1z r 1 ueh e
números pares en folio recto y los a alterarse el orden de pares e im-
tmp.trc~ en folio ''crso). pare )
:\liSA A 5. DE LlENAS 111 - 136 SALVF SANCTA P:\RENS 113-114
L ts pagmas l 3 i ' 1'H llenen las \1 o\CN IIICAT. A -t 21:;. 210
p.llltJ\ 1actas ' corresponden a los :\CCi l'\CITE \'OS 211-221
trozo~ de la ;\ hsa que faltan en-
tr<. d Sdnctus ' d Ag11u' Dei. La 111~1 '\0 DE COKFF.SORES 223- 22-t
pJgmJ 1 r· hcne tambaén las pau- \'ISPFRAS DE SANTI.\ CO 22;- 216
til~ 1 .aca<ts, asa como la que k. stgue, PASIO ' ECU~ SA" \ JATEO n- -236
que.: IJc.:1 J el nUlllUO f-40 )
PAS!Ol'\ ECU:-.. S.\;-.. JU.-\." .,~- _f?-f~J
;\liS.\ Bb\ IA l\lATER. DE I·RA.'\- -' - >
( ! .a p::tgmac•on tc.:nnm:t en 2+2.
CISCO GUERRERO H l- 168 Lt., paginas qu ~•gucn no estan
1La pagma 169 esta en blanco ,. nmncr,tdds ).
(,a ¡-o tiene las pauta\ 'ac•ns).
PASIOI\ SEGUN SA~ \ JATEO
REOU!El\1, DE LIEN,\ S 171- 1'"'8 (fragmento\ 1 2-t+ - 2SZ]
fla pilf:;IO<ICIÓO \,lJt,t de 1f) a t 1 foho 250 - 2) I J c.:~tJ rolo. LJ
1-8 , pag111.1 2; 3 . corl~pond•c.:nte a fo-
PECC:\NTE\1 ~JE OUO riDIE. lto 'er-.o, esta ca" en blanco: tie-
DE 1· RA1 CO -. 179- 180 ne ~oJo una paut.1 en Id p.trtc su-
penar con una!> nota~ t.tp.tdas por
~ IEtl l ENTO ~ ! El DEUS, DE uu p.uche y ;trnb.t de cll.L "fcna
FRANCO 181 181 6''.

XX1
I ~D I CE GENE RAL

ll\.ll'ROOUCCIO~ VII \ [emtnto mu DtuJ., de


~OTAS A LA FOICIOi\' IX 1· crn;mdo 1· r.mco 1>3
INDICE DEL CODICE XXI S.tlmo 11 2
lM~mcutntJo 1n 16 1
l ' DICE DEL COD ICE XXlll Lmtctltatto, de Juan de Ltcnas 173
LA ~IUSICA Lamcntactón. de Juan dt Ltenas 179
Salmo 11 8 1 CcetMuhbus nutcm ilhs . de
llunno de Santa lné) 5 Juan de Ltcna~ 182
Vcm Crc•ltor 7 ;\ bgmfic.tt 18-
Sahe, de Juan de Ltenas lO Accmgttc 'os 195
D omme ad aclltl\'andum 17 P<t>ión ~cgun San ~!ateo 197
i\ lagnihcat, de Juan de Ltcnas 19 Pa>ton ~cgun an Juan 212
Salmo 109 30
Salmo 109 35 APENDICE
Bcnedtcamus Dommo 41
~ lagmftcat. de FranciSco Lópcz -t2
~lt~~ A\c ~l ans Stclla 49 Hosanna de la \lt~ de Guerrero
Bcncdtctus de l.t \ 11~ de Guerrero
__ ,
223
7J-
Allcluia, sc-.to tono 8-t
. \ llcluia. octa\ o tono 85 Ex)ultct crelum n-
').,-
~h~sa a 5. de Juan de Lienas 86 \'cm Crtator
:\ hssa Beata ~later, de Saht Sancta Parcns 228
Franctsco Guerrero IH Salmo ·H 22&
Rcquicm. de Juan de Ltenas 145 llmmo de conft~orcs 229
Pccc.mtcm me quottdte, de \'tspcr.l\ de S.mh.1go 130
Fernando Franco 151 Pa•ton J.cgun S.m \(ateo 231

XXIIJ
~ALMO ll J
CLA1.1AVI
rAnónimo]
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c'Ja ma Vl in t o _ {~ cor _ dt> me _ o, ex _ a u __
Quo. mo do di _ le. xit le_ gem t u - am Do

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cJ ' Prae_ve _ ne _ runt o _ cu - 1'! m1.e-1 i _ le ad- te di -- ~u - - cu - -


Su _ p er se_ nes m _ - - - - -
b ..11.
"' /'"

e.J
Prae_ve_ ne _ runt o _ ~u _ )j me_ l
Su _ per se nes in _ el _le - xi:
~d te
(i ntellexi)
ai - - lu 1

(.Íntelle.Xi)" - -
..
" 1

cJ ..
Prae_ve _ne _ runt o - cu _li me _ 1 ad te
.
di _ Ju -

- cu

~ -1'- .,.._ .fL .fL .¡a.. .fL .fL .,.... .p. .fL 6..
\

Prae_ve_ ne _ runi o _ c u _ li me _ 1 [ad di _ _ Ju _ _ cu _

ll r."l 20

.... lo: me - _di : ~i -eu-


_ -_-a-
1
út . - 1.a - - rer e lo -
xi: quLa man da _
,_ ~ ,.._
.., __ e~- lo: \ \Jt . me __ di _ la _ _rer ~ lo _ <\"ui.a
man _ da_ta tu _ a qoae ___ s1
tu _ _
qu1 _a

v lo:
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_-f- -1'- .,._ -1'- .p.. +· ~

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lo: ut me __ di_ _ ta_ r er· e- - lo _ - - _ quLa
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t'U - - - - - a, (tu - - - a .] I _ ni _ ti o c~., ~no .ti .de
quae _ 1-VJ. A man - da _ 1 U _lS

1'1 ,.... /1

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a:-
Vl. A man. da - _ is{lu). is in _
/} ('":\ 11

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a !u - - a.
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J _ ni _ ii _ o co. gno. vi de
1 ~ r:"\ 1/ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
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Íu - - a, tu - - - a. I _ ni _ti _o co_ nO . Vl de

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