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Si hacemos una clasificación, de mayor a menor, atenién- Con frecuencia, los arqueólogos se encuentran en sus exca-
donos a la absorción radiográfica de los distintos materiales vaciones objetos no identificados, piezas completamente cu-
constitutivos de los objetos, ésta sería: metales, cerámica, ma- biertas de concreciones que no permiten reconocer forma algu-
dera, tejido y papel. na. La fase de limpieza, de por sí dificultosa, se agrava en estos
Las zonas muy absorbentes a los rayos X aparecen más casos, puesto que la capa de corrosión puede llegar a triplicar el
blancas y las menos absorbentes más oscuras3. volumen del objeto. La radiografía permite ver lo que el restau-
A continuación se va a intentar hacer un breve recorrido
de las distintas aplicaciones de esta técnica y de su campo de
actuación.
3 El léxico utilizado en las evaluaciones radiográficas puede dar sensación
REFLECTOGRAFÍA INFRARROJA
Técnicas que utilizan la radiación infrarroja
La reflectografía se podría definir como la técnica que
De todas las técnicas que emplean la radiación infrarro- permite mediante un convertidor de imagen la detección
ja, sólo se van a tratar las que se circunscriben el infrarrojo de la radiación infrarroja, proveniente de un substrato pic-
cercano al visible -entre 0,8 m y 2 m-: la fotografía y la re- tórico, transformándola en visible.
flectografía. Dependiendo del convertidor de imagen utilizado el
rango de actuación varía entre 1,1m y 2,2m.
FOTOGRAFÍA INFRARROJA
ELABORACIÓN DEL REFLECTOGRAMA
La primera aplicación del infrarrojo cercano al campo
de los bienes culturales fue la fotografía infrarroja; las imá- El proceso se puede dividir en las siguientes fases:
genes se obtienen con una cámara convencional y película
con una sensibilidad espectral adaptada a esta zona del es- • Preparación 33
pectro. • Captación
La sensibilidad espectral de las películas puede ir desde
los 700 a 1.350 nm (1nm= 10-9 m), pero debido a las li- • Reproducción
mitaciones de las cámaras corrientes que no admiten todo • Análisis del documento obtenido
rios cientos de Mega Bite hasta el Giga Bite4. 1 Megabyte =1024 Kilobyte
SISTEMA DE VISUALIZACIÓN El estudio del dibujo subyacente permite observar la for-
ma en la que el autor lo plasmó en la pintura. Unas veces, da
La imagen captada, a excepción de las cámaras fotográfi- la impresión de estar frente a un dibujo libre en el que se han
cas digitales, es analógica por lo que la imagen se puede visua- marcado las líneas principales y algunos trazos para significar
lizar en un monitor analógico o en la pantalla de un ordena- las sombras, otras veces el dibujo es muy elaborado y están
dor si se dispone de un conversor analógico digital (tarjeta de marcados hasta los mínimos detalles, e incluso aparecen ins-
captura). cripciones que hacen referencia a los colores visibles. En el re-
Si se dispone del conversor analógico digital, al tiempo tablo de santa María de Trujillo encontramos muchas de es-
que la imagen se visualiza en la pantalla, se pueden ir graban- tas inscripciones, que probablemente nos están hablando de
do en tiempo real las imágenes para la posterior composición una labor en equipo.
del mosaico. No siempre el motivo dibujado es creativo, el uso de car-
tones estaba muy extendido, de hecho en las testamentarias se
APLICACIONES DE LA REFLECTOGRAFÍA puede ver cómo se heredaban o eran vendidos por los deudos.
En algunas pinturas se detecta el punteado –estarcido- del
Se aplica en restauración y en documentación histórica. traspaso del cartón. También es frecuente el uso de cuadrícu-
Permite detectar firmas, mejorar la legibilidad de documen- las para situar la composición.
tos, siempre y cuando no estén escritos con tintas férricas. Cuando los diseños están hechos con negro de hueso, car-
También se puede utilizar para mejorar la legibilidad de capas bón vegetal o tinta china, se manifiestan con claridad en la re-
pictóricas cubiertas de suciedad, puede detectar retoques y re- flectografía. Pero como toda técnica tiene sus limitaciones,
pintes, etc. Pero es en la detección del dibujo subyacente de cuando el material utilizado para la delineación es una tinta
las pinturas donde tiene su principal utilidad. férrica, la reflectografía no las detecta, al no tener esos mate-
El dibujo subyacente o dibujo preparatorio, constituye la riales respuesta en el infrarrojo.
primera fase creativa del maestro, por lo que permite seguir la A la hora de analizar la forma de efectuar la reflectografía
génesis de la composición desvelando la forma de trabajo de debemos tener muy en cuenta la importancia del útil con el
los artistas. que se ha hecho el dibujo. Habitualmente el estudio se debe
El daño sufrido por el dibujo subyacente en las pinturas hacer a dos niveles de proximidad, uno en el que se estudie la
con el paso del tiempo ha sido mucho menor comparado con composición, y vista ésta, otro de detalle a menor distancia
el de la capa pictórica; ésta le ha protegido de todo tipo de con el fin de intentar discriminar el útil. 35
agresiones. En muchas obras en las que las capas superficiales
están muy desgastadas, el dibujo se conserva en perfecto esta-
do, e incluso llega a transparentarse al perder las capas pictó- Técnicas fotográficas especiales
ricas su poder cubriente.
También puede darse el caso de que en pinturas murales FOTOFRAFÍA EN EL RANGO VISIBLE
trasladadas, la impronta del dibujo se conserve en su empla-
zamiento original. El término “luz” debe ser entendido en sentido amplio,
Según los tratados que se corroboran con los dibujos no sólo como lo que es aparente a nuestros ojos sino como
subyacentes detectados, la técnica de aplicación del dibujo toda forma de energía radiada en forma de vibración electro-
puede ser en medio fluido o en seco. Para el medio fluido magnética. Sin complicar innecesariamente los conceptos, se
se utilizaban pincel y pluma, y los aglutinantes acuosos, puede decir que tales vibraciones están definidas por su lon-
oleosos o mixtos; lápiz, carboncillo y puntas metálicas para gitud de onda.
los trabajos en seco. Realmente estos útiles son los mismos A niveles de iluminación normales, el ojo humano cubre
que los autores utilizan en los dibujos para ser vistos, sin la región del espectro comprendida entre 400 nm y los 800
embargo las características del dibujo preparatorio varía, nm. A esta región la llamamos luz blanca que es el efecto re-
ya que su fin era una guía para la pintura y debían quedar sultante -a nuestro ojo- de la suma de todos los colores del es-
ocultos. pectro visible (violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo).
Otra forma muy habitual de dibujo era el inciso que con- Se considera normalmente que la visión del ojo humano se
sistía en hacer incisiones, valga la redundancia, en la tabla, extiende desde los 380 nm hasta los 760 nm, pero en deter-
para algunos elementos de la composición, arquitecturas, lí- minadas condiciones estos límites pueden ser sobrepasados.
neas principales, etc. Estas líneas incisas pueden ser matizadas Así, bajo la influencia de intensas fuentes de infrarrojo la res-
con trazos superpuestos ejecutados a pincel o con otro útil de puesta visual puede llegar hasta los 900 nm, y en la región del
los descritos. No es inusual que este tipo de esbozo conviva ultravioleta, algunas personas pueden detectar longitudes de
con otras técnicas de dibujo. onda por debajo de 350 nm.
De igual manera, utilizando diferentes películas fotográfi- Fluorescencia si la emisión se mantiene solamente mien-
cas, se puede registrar desde el ultravioleta al infrarrojo cerca- tras existe excitación.
no, siendo ambos invisibles al ojo humano, pasando por todo Fosforescencia si persiste una vez que cesa la excitación.
el espectro comprendido entre ambos en la zona del visible. La explicación de este fenómeno es la siguiente:
Ya en el año 1852, sólo 26 años después de la primera fo- Todas las sustancias están formadas por átomos, cuya es-
tografía positiva de Joseph Nicéphore Niepce, se utilizaba la fo- tructura se caracteriza por un número de orbitales que rode-
tografía para reproducir obras de arte y arquitecturas. La foto- an a un núcleo cargado positivamente. Estos orbitales están
grafía se ha convertido desde entonces en el mejor método de ocupados por electrones que llevan una unidad de carga ne-
difusión para el conocimiento del patrimonio artístico de un gativa. Normalmente, cada electrón está limitado a moverse
país y en el documento de referencia en el estudio de la obra de por un orbital determinado.
arte y su conservación. La llegada de los sistemas digitales eli- Muchas sustancias al ser expuestas a la radiación ultravio-
mina el problema del deterioro que sufren los papeles fotográ- leta absorben esta energía provocando el desplazamiento de
ficos y los negativos actuales, y los sistemas electrónicos vatici- los electrones a orbitales más alejados del núcleo. Este proce-
nan un mayor control sobre la reproducción del color. so se denomina excitación.
Del campo de la fotografía mencionaremos sólo algunas El átomo excitado está en una situación inestable, y si los elec-
técnicas fotográficas que pueden ayudar en el estudio de la trones vuelven a su orbital original se produce una emisión de ra-
obra de arte. diación. La luz emitida como resultado de este proceso tiende a
Fotografía con luz rasante: Consiste simplemente en di- ser de longitud de onda mayor que la radiación ultravioleta ini-
rigir la fuente de luz tangencialmente a la superficie de la obra cial, por lo que puede caer en la región del espectro visible.
de manera que pueda apreciarse su relieve. Obtendremos así
información sobre su estado, como por ejemplo presencia de
incisiones, texturas o cualquier otro tipo de discontinuidad.
Macrofotografía: Constituye la técnica de realizar foto-
grafías en las que se obtiene una imagen del objeto fotografia-
do mayor que el mismo objeto.
En el campo del estudio de la obra del arte se utiliza para
magnificar pequeñas zonas que puedan poner de manifiesto
36 la estructura de la obra. Se pueden estudiar así craquelados,
retoques, estructuras de telas, fisuras, etc.
Ambas técnicas combinadas, permiten estudiar detalles de
pinceladas, útiles empleados, técnicas pictóricas, espesores,
superposiciones, inscripciones, etc.
Otras técnicas que dependen del tipo de material en estu-
dio pueden ser la Iluminación de campo brillante y la
Iluminación de campo oscuro, para el caso de metales, y la
Fotografía por transparencia y la Fotografía de contacto para
el caso del papel.
METODOLOGÍA DE TRABAJO:
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