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Preciado
Reseña. Cuerpos en escena. Materialidad y cuerpo sexuado en Judith Butler y Paul B. Preciado
en escena” de manera autónoma las cajas de terativa. Dicho lo anterior, el autor trata de
herramientas teórico-conceptuales de Butler mostrarnos la concepción del cuerpo en Butler
y Preciado, así como su valoración propia al como un espacio en el que el género se devela
respecto. El resultado de ello se traduce en una como un constructo histórico que privilegia
lectura no lineal e intertextual que puede ha- la fijación de la matriz de inteligibilidad hete-
cerse sin un orden definitivo. Este modo de rosexual. Según Butler, para que esta fijación
proceder, que recurre a un lenguaje figurado, tenga lugar, los sujetos –independientemente
es especialmente fructífero en los capítulos en de su identidad sexual– constantemente dra-
los cuales aborda el corpus teórico butleriano, matizan el género de acuerdo con guiones
ya que el énfasis puesto por la autora estadou- pautados socialmente. Sin embargo, estos
nidense en la representación, la repetición y guiones son susceptibles de reinterpretación,
la actuación –como acciones constructoras y lo que da lugar a “la proliferación y variación
productoras del género– no solo es compa- de estilos corporales” (p. 48) que transgreden
tible con este procedimiento metodológico, la heteronormatividad. De este modo, las
sino también logra dar cuenta cabal de su teo- identidades trans se configuran como puestas
ría. Dicho lo anterior, el contenido del libro se en escena contaminantes, pues no correspon-
presenta en cuatro actos: i) “Teatro y drama den “naturalmente” con los géneros definidos
en Judith Butler”; ii) “Escritos con el cuerpo como verdaderos. En ese sentido, De Mauro
o de qué están hechos los cuerpos”; iii) “Mu- es enfático en señalar que el objetivo de Butler
tilaciones, prótesis y cíborgs en Paul B. Precia- es denostar aquellas concepciones que “natu-
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do”; y iv) finalmente el acto de cierre titulado ralizan el cuerpo cuando cosifican y petrifican
“¿Los límites de la carne coinciden con los lí- el género” (p. 53) y en su lugar propone el
mites del cuerpo?” A lo largo de estos actos o carácter perfomativo del género, que impli-
capítulos, De Mauro construye un teatro de ca la actuación repetitiva de rasgos, gestos y
operaciones en el cual la teoría se encuentra actitudes que dotan al cuerpo de una identi-
imbricada en los modos de representar o de dad sexuada. En suma, lo más importante de
actuar el género para Butler, o en el devenir este acto es la forma en que De Mauro nos
del cuerpo generizado para Preciado, para que muestra –a través de la teoría perfomativa de
luego en el acto final ambos constructos teó- Butler– que el género es una constante actua-
ricos intervengan en una sola pieza en la cual ción que carece de un modelo original, por lo
el autor confronta las diferencias que Preciado que ninguna identidad de género –sea hete-
señala, denotando las potencialidades, los lí- rosexual, homosexual o trans– es más válida
mites y las articulaciones que se pueden esta- que otra. Precisamente en los modos de rein-
blecer entre ambas teorías. vención que cada sujeto pone en escena y en
En el primer acto, De Mauro analiza de- el escenario colectivo de la actuación sexual es
talladamente la teoría performativa del género donde radica la agencia política que permite
de Butler. Aquí, el recurso del teatro y la pues- transformar y/o poner en cuestión la matriz
ta en escena da contundencia al desarrollo de de inteligibilidad heterosexual como lo natu-
los argumentos, pues a partir del presupuesto ral y verdadero.
de que la anatomía sexual no necesariamente En el segundo acto, el autor aborda la
conlleva una identificación con el género, se distinción entre materialidad y discurso que
desglosa la tesis butleriana que sostiene que el conlleva la teoría butleriana, con lo cual, a ma-
cuerpo sexuado es una puesta en escena rei- nera de una respuesta, se adelanta a la crítica
Reseña. Cuerpos en escena. Materialidad y cuerpo sexuado en Judith Butler y Paul B. Preciado
la intersex Agnès3 en el caso de Preciado. Por al decidir tomar estrógenos de manera autó-
su parte, Butler trata de mostrar mediante el noma. Finalmente el autor señala los modos
ejemplo de Venus Xtravaganza que el géne- en que ambas cajas de herramientas se plan-
ro es ante todo una práctica de dramatiza- tean el problema de la agencia política: para
ción, ignorando las condiciones de clase y de Butler, ésta se traduce en la articulación po-
raza que influyen en el fatal final de Venus. lítica, mientras que para Preciado constituye
Mientras que Preciado, utiliza el ejemplo de la amplitud de las multitudes queer. El autor
Agnès como modelo de cuerpo sexuado que concluye que ambas construcciones teóricas
corresponde al régimen farmacopornográfico, no son excluyentes entre sí, sino que incluso
pueden complementarse, pues el papel que
lada por un cliente en 1988, dos años antes que dicho docu-
mental fuera estrenado. Su cuerpo fue encontrado cuatro días tiene la tecnología en la producción del cuer-
después de haber sido asesinada en un hotel de Nueva York. po también corresponde a un efecto perfor-
3 Agnès fue una mujer trangénero catalogada como intersexual
por las instituciones médicas y psiquiátricas estadounidenses
mativo de la sexualidad contemporánea.
de la década de 1950, quienes aprobaron una operación de
reasignación de sexo cuando este procedimiento todavía era
prohibido en 1959. Sin embargo, seis años después de haber
Antonieta Ramírez
recibido la cirugía, Agnès confesó haber tomado intencional- Facultad Latinoamericana de Ciencias
mente los estrógenos de su madre cuando tenía doce años de
edad, pues al haber nacido con pene y testículos ella quería Sociales, Ecuador
evitar la aparición de las características secundarias masculinas
durante su pubertad.
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