2

O. CERO

La acción se ubica en una estancia blanca, que pudiera parecer también un

estudio de fotografía o video. Los únicos elementos importantes para la escena
son un par de sillas, un espejo de cuerpo entero, algunas macetas y una
televisión (quizás también algunos reflectores). La disposición es libre, aunque
cabe la sugerencia de que el espejo esté colocado casi en proscento y en un
ángulo tal que, al acercarse los actores frente a él, sus ojos se dirijan al
público. La televisión estará sobre una mesita con ruedas para que pueda
transportarse con facilidad. Sobre la mesita hay una videocassetera.
También de primer orden resultan las dos televisiones que estarán colocadas
a ambos lados del escenario (enclavadas en la sala), las cuales proyectarán en
ambos lados del escenario (enclavadas en la sala), las cuales proyectarán en
imágenes los pensamientos o sensaciones visuales de los personajes. Al la
izquierda está la televisión de ella, y a la derecha la de él. Cabe destacar que
para la realización en video de los “pensamientos” será necesario elaborar un
guión paralelo, tarea difícil de compaginar en este guión dramatúrgico. Sin
embargo, para dar una idea de lo que pude constituir este elemento en el
desarrollo de la obra, anotaremos a nivel de sugerencia algunas acciones
visuales que aparecen en pantalla y que resultan fundamentales para la acción
dramática desplegada en el escenario.
El manejo del tiempo se acerca más a lo televisivo, por lo cual las
transiciones de una escena a otra no deben ser de un naturalismo teatral. Esta
característica también se tomará en cuenta para el diálogo. De la misma
manera, las escenas no tienen una secuencia cronológica, hecho que permite el
cambio de orden en algunas de ellas.
En el escenario Mina se muestra vital y ligera. Su condición es de una
seguridad vaporosa, lo que la hace verse sensual en sus movimientos más
cotidianos. En ningún momento muestra afectación por sentirse atractivas, es
natural en ella. Su ansiedad se refleja en la sensación de calor que la agobia.
Sin embargo, también es iracunda. Pedro, por su parte es ensimismado. Sus
movimientos son rígidos debido a cierta tensión corporal, un retraimiento que a
veces lo hace parecer miedoso. Sin embargo cuando toma la cámara y dirige
alguna escena su presencia es tan fuerte que lo desborda.
 3

1. CORRE CÁMARA

Se escucha un timbre con insistencia. Al encenderse la luz. Mina está abriendo

la puerta. Del otro lado aparece Pedro, quien carga un tripié y una petaca con
la cámara de video. Se miran un tiempo prolongado hasta que por fin él decide
entrar.

PEDRO: ¿Estás segura que llega mañana?

MINA: Eso dijo
PEDRO: Tenemos que terminar hoy las tomas que faltan.
MINA: ¿Hoy? ¿Por qué?
PEDRO: Tú sabes. Cuando vuelvas a la rutina se van a atravesar mil cosas y nunca vamos
a poder tomarlas.
MINA: Pero tu fuiste el que no vino toda la semana
PEDRO: Tenias dudas…
MINA: Si no vienes es porque no quieres.

Él comienza a acomodar el tripié al centro de la estancia.

¿Quieres una cerveza?… Parece que la Tierra está hirviendo

El niega y continua con su tarea. Mina destapa una cerveza para ella.

Por mi me quitaba la ropa. ¿No te molesta?

PEDRO: Todavía no llegamos a esa escena.

Ella se levanta un poco la camisa para echarse aire. Se coloca frente a él con
coquetería.

MINA: (Choteando) Qué emoción. Me voy a sentir como Kim Basinger en las escenas
escabrosas…
PEDRO: Sólo faltan las tomas estáticas y algunos intercortes.
MINA: Préstame el guión.
PEDRO: No lo traigo.
MINA: ¿Otra vez? ¿Y cuándo lo voy a conocer? Cuando terminemos la obra
seguramente
PEDRO: No hace falta.

Continúa haciendo la instalación.

MINA: Para ti.

PEDRO: Digamos que es una versión moderna de Edipo. Lo demás no necesita
escribirse.
 4

MINA: ¿Lo tienes todo bajo control?

PEDRO: ¿Por qué preguntas tanto?

Transición inmediata

MINA: Perdiste la apuesta

PEDRO: ¿Cuál?
MINA: Dijiste que se iba a quedar allá más tiempo. Me debes una cena en “Las
Crepas” de San Angel.
PEDRO: ¿Todavía no llega? Además falta la segunda parte.
MINA: ¿Cuál?
PEDRO: Apostaste que en el mes que estuvo fuera no se acostó con nadie.
MINA: Eso no lo apostamos.
PEDRO: Una cena en “Las Crepas” de Polanco.
MINA: ¿Y cómo lo vas a demostrar?
PEDRO: (La provoca.) A mi me ha dicho cosas. No veo por que no me contaría otras.
MINA: ¿Qué te ha dicho?
PEDRO: (Juega un poco.) ¿Qué te recuerda…La técnica del helado?
MINA: ¿Te contó eso?…

Ha terminado la instalación. Casualmente la cámara ha quedado mirando

hacia ellos. Él enciende un reflector y la coge por sorpresa de los brazos. La
acerca un poco.

PEDRO: Mírame. Todo tiene que salirnos bien a la primera. Las segundas tomas no nos
van a servir. ¿Entiendes?

Ella asiente.

Vamos con la toma de tu monólogo. Sólo murmura lo primero que te venga a la

cabeza. No trates de construir las frases.
MINA: Qué más te dijo.
PEDRO: Vamos a grabar.
MINA: Quiero saber.
PEDRO: Olvídalo.
MINA: ¿Sospecha algo?
PEDRO: Yo que voy a saber. En todo caso sería más fácil que tú te dieras cuenta.
MINA: Como dices que te cuenta cosas…
PEDRO: Ese no es nuestro tema.
MINA: Perdón, señor director.
PEDRO: ¿Por qué te preocupa que sospeche? No eres franca. Lo quieres conservar,
verdad? No te interesa pero resulta un partido inmejorable
MINA: Mea culpa… Echadme a la hoguera…Si quieres ve y cuéntaselo.
PEDRO: Tampoco tengo por qué contarle nada. Ninguno sale ganando.
MINA: ¿Además qué puedes saber? ¿Qué conmigo tienes fantasías no consumadas? ¿Le
dirías algo así? O prefieres que los dos nos riamos de él.
PÉDRO: No mezcles, lo estás enredando todo. Esta historia es una obra de teatro, no es
cierta. Y ya, vamos a grabar, se está haciendo tarde (Pausa.) ¿Estás lista?
 5

Ella se bebe el resto de la cerveza y coge un recipiente para echarle agua a las
plantas. Mientras las riega les dice cosas cariñosas y las apapacha. Él toma la
cámara.

¿Estas lista?… Corre cámara.

MINA: (Mirando a la cámara.) A veces no puedo…

Oscuro súbito.
 6

2. MINA (CLOSE-UP)

Durante el oscuro se enciende

latelevisión de ella. Hay barras
de colores. De pronto comienzan
a alternar imágenes llenas de
color y formas abstractas,
imágenes en movimiento. Luego
de algunos segundos aparece la
frase

A VECES…

Permanece unos segundos y es

sustituida por otro letrero
lleno de color

NO PUEDO…

En contraste, aparece ahora

DORMIR…

Y por último

PENSANDO…

Al desaparecer la última pala-

bra, comienzan a desfilar
imágenes de Mina en un salón
de danza. Son como fotografía
que al pasarse rápidamente dan
sensación de movimiento.
Después se ven los golpes de
un mazo sobre unos cocos. Cada
golpe del mazo hay corte a un
close-up de su rastro con
expresión de dolor, como si
los mazazos fueran contra su
cabeza. Resulta importante que
la pantalla desarrolle la movi-
lidad que la acción escénica no
tiene.
 7

Se enciende la luz. Mina está sentada en un rincón, mirando hacia la cámara.

En toda la escena no se desplazará. Por su parte, Pedro está frente al espejo
con los guantes de box y una cuerda para saltar. Durante el monólogo realizará
algunos saltos, ejercicios boxísticos y rounds de sombre frente al espejo, todo lo
cual se proyectará hacia al público.

MINA: A veces no puedo dormir pensando cosas importantes. Vuelvo a comenzar. A

veces no puedo dormir pensando…Por ejemplo, anoche…Se me había olvidado
que llega mañana. Bueno, es una idea…Importante…No, no sé, no sé si lo
quiero, al menos ahora…Creo que el reencuentro va a ser incómodo…¿Voy
bien así?… Cuando pasan varios días y no pienso en él me dan
remordimientos… Qué preguntas…No sé si está bien o mal…Triste. ¿Por
qué?… Es cariñoso… Tranquilo…¿La paz?…(Ríe) No sé…De aburrirme me
aburren todos…

Simultáneamente Pedro hace un round ante el espejo y algunas ocasiones se

golpea a sí mismo.

¿Tengo que hablar de mí? Me choca que me sicoanalicen…¿Qué? Me sudan

mucho las manos…No, desde niña…Quiero una cerveza, estoy hirviendo…Ya
apaga eso, me voy a bañar…No, sola…Siempre lo hago sola, todo…Ve a verla,
no la he tendido…Ayer hice un remolino con las cobijas…

El continúa golpeándose hasta caer moqueado al suelo. Ahí permanece inmóvil.

¿En quién?… (Ríe) No, nadie en particular …Lo que quita el sueño es otra cosa.
Son cosas importantes.

En la pantalla de ella aparecen

imágenes del derrumbamiento
del muro de Berlín, de un niño
que vende chicles en la calle, de
un espectáculo dancístico, de un
discurso de Fidel Castro, o de
otras imágenes que según
cualquier criterio arbitrario
pudieran calificarse de
“importantes”.
 8

3. UN BRAKE

Ambos están sentados frente a frente, al centro del escenario. Mina tiene el pie
descalzo sobre la silla de Pedro y juguetea moviéndolo a unos centímetros del
miembro masculino. Él parece pensar en otra cosa, o al menos eso indica su
aspecto de indiferencia. Ella bebe una cerveza.

Al mismo tiempo, en la panta-

lla de ella, vemos una toma
subjetiva en la que aparece él,
exactamente en la misma posición
que tiene en el escenario, pero
desnudo,. La punta del pie
femenino casi roza el pene. Él
sonríe con timidez.

PEDRO: Todavía podemos cambiar el final.

MINA: ¿El final? Yo ni siquiera lo conozco.
PEDRO: ¿Cómo sabes que llega mañana? ¿Te escribió?
MINA: Me habló. Hace dos semanas.
PEDRO: Hace dos semanas. O sea que ha tenido tiempo para cambiar de opinión.
MINA: Va a llegar. Para qué nos hacemos. Estuvo un mes afuera, y nosotros aquí…
PEDRO: ¿Por qué no lo dejas de una vez?
MINA: Eso ya lo hemos hablado.
PEDRO: No creo que llegues a ningún lado con él.
 9

MINA: ¿Y qué debo hacer? Tú estás encerrado en problemas que no te dejan hacer
nada.
PEDRO: Podrías ayudarme a salir de ellos.
MINA: Yo no puedo. El problema lo tienes en la cabeza. Además, se nos fue el chance.
PEDRO: ¿Entonces qué es lo que quieres? ¿Nada más acostarte conmigo?
MINA: Aunque quisiera, no podemos…
PEDRO: Y con él si puedes…
MINA: ¿Por qué no dejamos de hablar de él? Ni siquiera deberías aparecer en esta
historia.
PEDRO: (Bromea.) Está bien, vamos a hablar sobre La inmortalidad de Kundera.
MINA: Le das tanta importancia que terminas por angustiarte y no hacer nada. De
verdad no entiendo. Me doy cuenta cómo me miras, pero cuando me acerco te
retraes.

El se arrodilla ante ella y hunde su nariz hasta casi rozar su vientre. Aspira
profundamente.

PEDRO: Si te pongo una mano encima me voy a ir muy hondo. (Ella lo empuja para
apartarlo. Él cambia drásticamente.) Para los dos es un juego, pero diferente.
MINA: ¿Quieres discutir?
PEDRO: No.

Ella se levanta y se pone detrás de Pedro. Lo abraza con ternura. Él se pone un

poco tieso.

MINA: ¿Qué te pasa? No te voy a hacer nada…Eres un bichito miedoso.

PEDRO: Suéltame.

Ella toma las manos de Pedro y las pone sobre sus pechos.

MINA: Tócame. No te voy a lastimar.

PEDRO (Nervioso.) Terminó el descanso. Vamos a hacer otra toma.
MINA: No me he terminado mi chela. Además les falta agua a mis plantas

Toma otra vez la regadera y echa agua a las macetas.

PEDRO: Las vas a ahogar con tanta agua.

MINA: Me relaja, ¿sabes?, sobre todo cuando siento que no me entiendo con las
personas…Ellas sólo necesitan agua y que les hablen bonito…¿verdad,
Clarence? Dale un beso a tu mamita…Smuak…¿A que no conocías mi nueva
adquisición? Es una planta carnívora, aunque con la escasez la estoy haciendo
vegetariana.

Él no voltea a ver y ella se concentra en regar su jardín.

Sus pensamientos también viajan

Por rumbos distintos, lo que se
Verifica simultáneamente en las
Pantallas.
 10

En la pantalla de Mina se ve una

Estación del metro repleta de
Gente. Sin embargo, a partir de
Una edición vemos cómo va
Desapareciendo la multitud hasta
Que sólo queda una bailarina en
El andén. Corre de un extremo a
Otro. De pronto, en cada extremo
Aparece un hombre. Ella voltea a
ambos lados y no sabe a dónde
dirigirse. Los dos hombres
comienzan a acercarse como en un
duelo, traen sus armas a la
cintura. Ella permanece en el
centro del andén. De pronto, en
un parpadeo, el metro ya está
ahí. Mientras suena el timbre de
que está próximo a cerrar su
puerta, los hombres sacan sus
pistolas. La bailarina pega un
salto y logra entrar al vagón
antes de que se cierre. Corte.

En la pantalla de Pedro se v e,
sobre una pared, un fotomural de
Marylin Monroe. Frente a él,
dando la espalda a la cámara,
está un niño que despega la
vista de la imagen. Está desnudo
del tórax. Se acerca a la pared y
comienza a acariciar el cuerpo de
la Monroe. Según donde la vaya
tocando, vemos close-up’s de
distintas fotos de Marylin, las
cuales l muestran con
expresiones de alegría,
sensualidad, enojo, tristeza
etc. Corte.

Es ella quien rompe el silencio introspectivo.

MINA: ¿De veras no quieres una cerveza? A lo mejor hasta nos ponemos alegres, ¿te
acuerdas aquella vez en la tocada de La Maldita?…Tú fuiste el que se echó para
atrás ese día, ¿te acuerdas?… Por cierto, ¿te dije lo que pasó la otra vez en el
Metro?

Cuentas su anécdota sin cambiar de actitud ni poner un énfasis especial en las

palabras. Hasta cierto punto con naturalidad.
Él se encuentra muy perceptivo a lo que ella cuenta.
 11

Estaba hasta la madre, y como todos íbamos apretados no veía nada atrás de mí.
En una de esas sentí de lleno una mano que me embarraba hasta dentro. No sé
cómo me tuvo agarrada por un momento, porque antes d e que pudiera
reaccionar sentí como si me hubiera metido toda la mano, y eso que traía
pantalón. Lo curioso es que tú fuiste lo primero que me vino a la
cabeza…Bueno, eso creo…Cuando se abrió la puerta yo me bajé empujan a
todos y me fui corriendo sin voltear hasta las escaleras. ¿No te lo había contado?
Por fin cuando me calmé uy pude controlar mi agitación, me di cuenta que no
tenía miedo sino coraje, pero lo peor es que me sentía muy excitada…Hasta
ahorita me sobresalté nada más de acordarme de la pinche mano.

Él parece salir de su postración y propone:

PEDRO: ¿Lo intentamos?

Ella se acerca hasta su espalda y le riega un poco la cabeza. Ríe con dulzura.

MINA: A ver, dé le un beso a su mamita… Smuak…

Lo seca un poco con las manos y lo abraza cariñosamente. Oscuro.

En las dos pantallas aparece la

misma imagen. Ambos desnudos en
una habitación blanca. Ella está
acostada en la cama, esperándolo,
mientras él parece lamentarse
desde una silla en la que
permanece con actitud literal de
impotencia.
 12

4. CANCIÓN DE CUNA

Antes de que se ilumine el escenario comienza a escucharse la voz de Mina que

canta una canción de cuna. Cuando entra la luz, ella está arrodillada con una
muñeca entre los brazos. La cámara está colocada a un costado, pero
apuntando hacia ella en un close-up. Al otro extremo, fuera de la cámara, esta
Pedro acurrucado en el suelo y tratando de dormir, pero no logra relajar su
cuerpo.

En la pantalla de él parece la
persecución del seno gigante de la
película. Todo lo que usted siempre
quiso saber sobre el sexo.

MINA: Duér-ma-se mi ni-ño

Duér-ma-se me ya
Que sus pe-sa-di-llas
Des-pier-tas están
Duér-ma-se mi ni-ño…

Contrario a la apariencia y la obviedad, la escena debe ser lenta y delicada.

 13

5. LA PISTOLA

En el oscuro se enciende la televisión del escenario. En ella se ven algunas de

las tomas realizadas hasta ahora. Sugiero que sea el close-up de Mina. Pedro
lo retrasa para volver a verlo, lo adelante, le pone pausa, etc., mientras hace
algunas anotaciones. Mina está acostada en el suelo mirando la televisión y
tratando de curiosear. En el suelo hay regados algunos papelees, cintas y
videocasetes.

MINA: ¿Qué son esos números?

PEDRO: Tengo que secuenciar las tomas para la edición.
MINA: Pues yo no le veo ni pies ni cabeza.
PEDRO: Al final todo se tiene que acomodar.
MINA: Lo que yo no entiendo es para qué quieres la canción de cuna.
PEDRO: (Sin dejar de escribir.) ¿Te es muy necesario entenderlo?
MINA: No, pero me da curiosidad.
PEDRO: Es simple y sencillamente que el personaje de esta historia no puede dormir si
no le cantan una canción de cuna.
MINA: ¿Nada más?
PEDRO: Sí, nada más.
MINA: Déjame decirte que tu guión está lleno de acciones g gratuitas.
PEDRO: Si, es una obsesión personal. De lo que se trata es de justificar una escena: la
última.
MINA: Es cosa tuya, tu eres el auto
PEDRO: No, también depende de ti. Por eso no está escrita la obra.
MINA: Yo ya no entiendo nada.
PEDRO: Mina, ayúdame. Esta historia es de los dos, tan tuya como mía.
MINA: ¿Y qué puedo hacer?
PEDRO: Solo tú puedes ayudarme en esto.
MINA: ¿Yo? Ahora eres tú quien confunde la obra con la realidad. Estamos ensayando
una obra y tú condiciones a lo que yo haga.
PEDRO: No quieres comprometerte con nada
MINA: ¿Tienes cigarros?
PEDRO: Reconoce que estás jugando.
MINA: Y tú reconoce que quieres que yo sea tu mamá
PEDRO: No es cierto, no es cierto. Es sólo que no puedo imaginarte con otro cabrón…
Tú me conoces bien…

Mina busca cigarros en la petaca de Pedro.

MINA: ¿Por qué traes esto?

Saca una pistola de la petaca. Pedro cambia su expresión.

 14

PEDRO: Es…es para un juego…

MINA: ¿Es de salva?
PEDRO: Mejor guárdala.
MINA: ¡Para qué juego?
PEDRO: ¿Conoces la ruleta rusa?
MINA: ¿Vamos a jugar eso?
PEDRO: No exactamente, pero estás cambiando de tema.
MINA: ¿Por qué traes una pistola?
PEDRO: El porqué es lo de menos.
MINA: ¿Cómo que lo de menos?
PEDRO: Cuando aparece una pistola nadie se pregunta por qué, sino que todos tratan de
ponerle punto final al asunto. O sea, gratuidad pura, como todas las historias.
MINA: No me convences.
PEDRO: No se trata de convencer, sino de que así ocurre.
MINA: O sea que vamos a usar la pistola.
PEDRO: Puede ser.
MINA: ¿Y quién la va a sacar?
PEDRO: Tampoco puedo saberlo todo. Si quieres lo decidimos al azar.
MINA: Bueno. (Ponen la pistola como si fuera a jugar botella). Esto es democracia.

Hacen girar la pistola y esperando con ansiedad. Independientemente del lado

al que apunte el arma. Pedro se adelante y la levanta.

PEDRO: Pero el chiste es levantarla primero.

MINA: Tramposo. Tú siempre pone las reglas.
PEDRO: Conste que eso lo dijiste tú.
MINA: Ya deja de apuntarme.
PEDRO: Era un simulacro. ¿Te diste cuenta? Tenías la misma expresión que en la
pantalla.

Ella voltea y mira la televisión.

MINA: Eso lo vas a editar, ¿verdad?

PEDRO: (Emocionado). Es exactamente lo que busco. Esa es la cara que quiero verte en
escena.
MINA: ¿Me puedes decir a qué estás jugando?
PEDRO: Esa es la cara.
MINA: ¿qué tienes? (Pedro no deja de apuntarle rígidamente.) Quita esa pistola.
PEDRO: Esa es la cara.

La pistola en su mano hace que s u cara comience a mostrar cierta alteración

perversa. Oscuro.
 15

6. EL SIMULACRO

En la oscuridad se escucha la respiración agitada y creciente de Mina.

Conforme aumenta el sonido, van saliendo pequeños jadeos de su garganta,
gritos ahogados y llenos de excitación. Los gritos van inundando la penumbra
hasta sugerir que ella está a punto del orgasmo. Cuando parece llegar al
clímax, se ilumina el escenario. Mina está jadeando, pero la imagen contradice
la suposición inicial: está sentada con absoluta frialdad mientras técnicamente
saca sus exhalaciones. Pedro, por su parte, está frente a ella sosteniendo el
micrófono de una grabadora. Los gritos continúan como si se estuvieran
amando. Oscuro.
 16

7. UN CUENTO PARA DORMIR.

La escena se desarrolla entre Pedro, quien analiza y trata de ordenar un cubo

Rubik, y su pantalla mental; en ella aparece la Mamá, rodeada de libros.

En primer plano de la pantalla

está mamá con los libros. Al
fondo vemos los pies del padre; a
veces pasan fugazmente por
algún ángulo de la cámara, a
veces permanecen largo tiempo,
con premeditada intención de
llamar la atención a la mujer.

MAMA (EN VIDEO): Ya es hora de

dormir. ¿En dónde nos quedamos?
(Hojea el libro) Aquí está…(lee) “Podré
ver
Mucho mejor el jardín – se dijo
Alicia si puedo llegar a la cima
de aquella colina y aquí hay
una vereda que lleva derecho
hacia ella…Y así lo hizo.
Vagaba subiendo y bajando,
Probando rodeo tras rodeo, pero
Siempre regresaba hasta la casa
Sin darse cuenta. Oh, qué malo
exclamó -, nunca he visto una casa
semejante interponiéndose en el
camino…”

PEDRO: (Sin dejar el cubo.) Hay algo que no entiendo.

MAMA (EN VIDEO): No interrumpas.

PEDRO: Mi padre sólo venía algunas noches…

MAMA: (EN VIDEO. LEE)

“Me temo que no tiene usted mucho
práctica en montar a caballo
preguntó Alicia mientras
ayudaba al caballero a
levantarse, ¿Por qué dices
eso?…Porque la gente no se cae
tan frecuentemente cuando tiene
mucha práctica. – Yo he tenido
 17

mucha práctica – dijo el caballero

gravemente – el gran arte de
cabalgar consiste en mantener el
equilibrio apropiadamente,
así…”

PEDRO: A veces me pregunto si nos haría falta.

MAMA (EN VIDEO): Vemos si por

aquí dice algo… (Deja el libro y toma
otro. Lo hojea un poco) Aquí
está…(lee.) “El poder sería quien dicta al
sexo su ley,
lo que quiere decir, en primer
termino, que el sexo es colocado
por aquel bajo un régimen
binario: lícito e ilícito,
permitido y prohibido. lo que
quiere decir, en segundo lugar,
que el poder prescribe al sexo un
orden: el poder apresa al sexo
mediante el lenguaje, o más bien
por el acto de discurso que
crea…”

PEDRO: ¿No habrá una forma más fácil de entenderlo?

MAMA (EN VIDEO): Si está clárisimo

(Duda.)…¿O no?…A lo mejor aparece
por aquí…(Busca entre los libros) ¿En
dónde crees que pueda estar? ¿En Hanzel
y Gretel?…¿en Las mil y una
noches?…¿La historia
interminable?…¿O el discurso del
método?…No, éste…

Escoge un libro y lo abre al

azar.

PEDRO: Pienso demasiado en eso, pero no me logro prender…

MAMA (EN VIDEO): Veamos (Lee).

“Entonces mis manos buscan hundirse
en tu pelo,acariciar lentamente la
profundidad de tu pelo mientras
nos besamos como si tuviéramos la
boca llena de flores o de peces,
de movimientos vivos, de
fragancia oscura. Y si nos
mordemos el dolor es dulce, y si
 18

nos ahogamos en un breve y

terrible absorber simultáneo del
aliento, esa instantánea muerte
es bella. Y hay una sola saliva y
un solo sabor a fruta madura, y
yo te siento temblar junto a mí
como una luna en el agua…”

PEDRO: Esa idea es hermosa, pero no creo que me sirva de mucho.

MAMA: No sé qué explicación quieres

Busca en otro libro

apresuradamente y lee algo al
azar

“No se sabe a quién se le

ocurrió que la publicación de
obscenidades podría considerar una
violación del derecho
consuetudinario, pero quien
quiera que haya sido, en 1708
logró hacer procesar a un
impresor ante el gran jurado, por
haber editado una obra
pornográfica titulada. Las quince
plagas de una virginidad…

PEDRO: Creo que los libros no dicen mucho al respecto.(Al escuchar eso, ella toma
apresuradamente otro libro y lee lo primero que encuentra)

El padre se acerca al primer

plano, pero desaparece. Después
vemos su mano que se hunde bajo
la blusa de la madre, intenta
jalarla suavemente para llevarla a
la habitación, pero ella rechaza e
intenta seguir leyendo. Poco a
poco, sin embargo, la insistencia
del padre la conmina a acceder.

MAMA (EN VIDEO): “Para mí esto

dura un segundo. Mi
Espíritu de lucha le da fin. Sí
Pudiera medir las cosas con
Compás lo haría, pero, como sea
que mí única medida es la frase,
Hago frases y frases…(*)

PEDRO: ¿Por qué nunca hablo con ella de lo que me pasa?

 19

Mientras ella dice sus últimas

palabras, el padre la termina de
llevar a la pared del fondo y le
hace el amor. La madre no opone
resistencia, pero tampoco parece
estar demasiado interesada.

MAMA (EN VIDEO): “Niño, el

aislamiento es voluntad de todos…”

(Él deja el cubo en el suelo y se acuesta.)

PEDRO: ¿Me lees otro cuento, mamá?

Aparece Mina con un rebozo que cubre a medias su rostro. Se coloca detrás de
Pedro y le venda los ojos.

Corte en la pantalla. Ahora vemos

una puerta hermética. La cámara
hace un acercamiento como si
pretendiera mirar por la
cerradura. Después se alterna con
diversas imágenes, todas ellas de
juegos infantiles, como el de las
palmas de la mano…

PEDRO: ¿Qué pasa? ¿Qué están haciendo?

MINA: Nada. Es un juego.
PEDRO: ¿Y por qué parece como si la estuvieran lastimando?
MINA: Es tu imaginación. (Ella le tapa los oídos con las manos)
PEDRO: No oigo nada. ¿Qué está pasando? ¿Están todavía ahí?

Mina le oprime suavemente la cabeza mientras dice:

MINA: Todos estamos aquí

PEDRO: Quítame la venda. Quiero ver lo que están haciendo
MINA: No debes verlo.
PEDRO: Te apuesto que le está quitando la ropa.
MINA: ¿Cómo se te ocurre eso? Sólo tienes cochinadas en la cabeza
PEDRO: ¿Y por qué lo hace?
MINA: ¿Por qué hace qué?
PEDRO: ¿Por qué grita así?
MINA: Tu no sabes lo que es abnegación, ¿verdad?
PEDRO: ¿Abnegación?

Ella se sienta junto a él Lo abraza y comienza a arrullarlo suavemente.

En la pantalla de él aparece la
imagen de una virgen católica, de
Sara García. La corregidora, La
 20

Malinche, una adelita y

cualquier otro símbolo femenino
que se identifique como madre
de la nación.

Pedro, que sigue vendado de los ojos, se acomoda en los brazos de ella y busca
su pecho con ansiedad.

MINA: ¿Ya tienes hambre?

El asiente y ella comienza a desabrocharle la blusa para darle de comer.

Oscuro.
 21

8. Ensayo sobre la ficción

Ambos están en la misma posición que la escena del simulacro, pero ya han
terminado la grabación y Pedro está regresando el cassette. Mina trata de
bromear.

MINA: Te apuesto que habría salido más auténtico si lo hacemos vivencial.

PEDRO: Eso no se puede, es un error de principiantes.

En la pantalla de ella se ve su
propio rostro en un close-up que
rescata una expresión de coraje y
cinismo.

Sin embargo, su tono es neutro cuando dice:

MINA: Si, señor director.

PEDRO: Lo que representamos es una ficción, lo otro sería una verdad a medias, un
engaño.
MINA: ¿Quién se va a dar cuenta? Nada, mas tú.
PEDRO: ¿Eso es lo que haces con todos? Entonces tú no eres actriz…
MINA: Chin, qué lástima. Y uno que se la pasa tan bien.
PEDRO: Además, hacerlo rompería con el misterio de la presentación.

Mina no contesta, pero su pantalla se enciende.

Toma de un tiro al blanco. Primero

Espaciadamente, y después con
Mayor velocidad, van entrando a
Cuadro gran cantidad de dardos que
Se encajan en el tablero.

Simultáneamente a la imagen se escucha su voz en off.

MINA: Mañana me olvido de todo, y

no voy a saber dónde guardar este mes.

Casi al terminar el video, Mina voltea a ver a Pedro y pregunta:

MINA: ¿Y eso de qué poética lo sacaste?

Oscuro
 22

9. PEDRO (CLOSE-UP)

La iluminación es tenue. Pedro está frente al espejo, introspectivo. Mina está

sentada al fondo viendo la televisión. Tiene puestos los guantes de box y de vez
en cuando lanza golpes imaginarios a la pantalla. En ésta aparecen algunas
tomas de las que se han hecho anteriormente, por ejemplo, el monólogo o la
canción de cuna, aunque también se pueden combinar con imágenes inéditas.

En la pantalla de él se ven
Barras de colores. Después, una
bailarina en un salón muy grande,
el rostro de un niño que trata de
cubríselo con las manos.
Una toma de ciudad de noche.
Una marquesina de cine que tiene
escrito: “Exhivisión”. Ahora vemos
el interior de un teatro. Están el
niño y la bailarina dando las
gracias después de la función.
Toma sobre una televisión en la
Que pasan comerciales con alto
Índice subliminal (de esos que ya
No tienen nada de subliminal) y un
Supuesto aire erótico. Vemos el
rostro del niño mirando la
televisión Estas últimas tomas
se alteran frecuentemente con
otra en las que aparece una
bailarina haciendo ejercicio en su
salón de danza.
La duración debe coincidir con el
Monólogo.

PEDRO: Cuatro… tres… dos… Ya me perdí. No sé si hay un cristal entre tú y yo…

Dime la verdad… ¿Debo hacerlo? Tengo una foto tuya que no me atrevo a ver
para no masturbarme… Es igual, lo que pasa por mi cabeza es una puta
chaqueta… Puro simulacro… Flash back: cuando tenía seis años me pegaban
porque jugaba con mi pene… Olvídalo, no me traumé…Tengo frío… Quiero
que me abraces… Esto también es abstracción, carajo… Y me excita verte, pero
me choca tu sensualidad cuando está en ojos de los demás…

Mina se ríe de lo que está viendo en la televisión, Pedro no reacciona a eso ya

que sus escenas no tienen relación.
 23

Bueno, no es exactamente, lo que quiero decir… Lo que pienso se transforma en

palabra y me traiciona… Tu risa me golpea acá dentro ¿Por qué lo hago, por qué
así?…El arte también es un producto de consumo, el mío por lo menos…
¡Estamos grabando! ¡Silencio!…

Mina estalla en otra carcajada y amaga algunos golpes a la pantalla.

Un close’up para mostrar mis ojos, el resto del cuerpo está inerte… Respiración
de boca a boca…, inyecciones, un jalón de mota… ¿Quien más necesito para
seguir sintiendo?… Pongan música…

Ella se quita los guantes y los avienta hacia la pantalla. Se para y comienza a
quitarse la ropa. Acomoda las prendas en la antena de televisión.

Baila…Veo las formas de tu cuerpo que se mueven…Aunque no puedo hacerlo,

necesito ver tu cuerpo… Baila… La música… ¿Qué pasa con la música?…
Entra track… ¿Me oyen?…¡Música!… David Bowie…¡Corte!…

Oscuro
 24

10. NOCAUT TÉCNICO

En el oscuro se escucha cómo ponen un cassette, es la canción Modern love, de

David Bowie. Después del redoble inicial se ilumina el escenario con todas las
lámparas y cuarzos. Mina se está moviendo al ritmo de la música. Pedro la
está videando con la cámara sobre sus hombros.

PEDRO: Nada más sigue la cadencia, pero no bailes…

Ella se desplaza de un lado a otro del espacio, tratando de no permanecer

mucho tiempo en un mismo sitio. Pedro da sus indicaciones lentamente,
dejando que ella proponga el movimiento. Sólo cuando siente que ella se está
extraviando indica alguna sugerencia.

Suelta más los músculos de la cara. No la contraigas…Relaja las manos…Eso,

sonríe…Suave…No bailes…Fluida…Olvídate del ritmo, ya tienes el
tuyo…Eso, cambia de lugar…

El ritmo de ambos se va incrementando. Ahora las indicaciones son más

rápidas y, a veces, violentas, pero eso se debe a la excitación creciente de los
dos. También pueden ser ad-libitum.

Muy bien…te ves hermosa…Cambia de expresión…Eso…Otra

vez…Cambia…No te aceleres…Sigue tu ritmo…Lo tienes…Sonríe…Matiza la
sonrisa…Seria…Otra vez sonríe…Preciosa…Así, que te descubra todas tus
caras…Gústame…Muévete más …El pelo…juega más con el pelo…Me
encantas…Más…Eso…

Sin apagar su cámara, cambia el tono de su voz. Está sumamente excitado.

Ven, acércate… Sí, sí, acércate… Toma la cámara. ¿Sabes usarla?

MINA: Más o menos.
PEDRO: No importa. Tómala…Tómala…Antes de que se me vaya la idea.

Ella toma la cámara.

Sólo aprieta este botón y enfoca. ¿Estás lista?

MINA: Más o menos.
PEDRO: Tómame a mí, no te preocupes cómo salga. ¿Lista?
MINA: Está corriendo.
PEDRO: (Habla a la cámara.) Bueno…Lo que…Esto va a ir así, sin
cortes…Quiero…No me importa decirlo ante la cámara, ni que lo vea quién
sea…Te deseo…Te deseo como…soy un cuerpo en implosión…Por eso no
puedo mostrarlo, pero…Te imagino todas las noches con el cuerpo desnudo, y
 25

me toco con las yemas de los dedos…Recorro mis propios brazos con la lengua
Te toco sin apretar para que no desaparezcas…Me masturbo contigo…Con tus
ojos…Tu boca…Tu pelo…

Él dice sus últimas palabras sin fijarse que ha terminado la música, pero
cuando comienza a escuchar el silencio exterior se inhibe y queda como
descubierto ante la cámara . Pausa incómoda.

¡Corte!

Ella baja la cámara y se quedan viendo fijamente. La expresión de ambos es

sumamente ambigua. Pedro no puede resistir la mirada mucho tiempo y baja
los ojos. Trata de buscar algo qué hacer para romper el momento.

¿Lo grabaste todo?

MINA: Sí.
PEDRO: Voy a sacar el cassette
MINA: Qué vas a hacer con él
PEDRO: No sé.
MINA: ¿Lo vas a usar en la obra?
PEDRO: No sé, no sé.
MINA: Él la va a ver, a fuerza.
PEDRO: No me importa. Ya no me importa.
MINA: Pero a mí sí, y yo creo que ya estamos mezclando demasiado
PEDRO: Desde el primer ensayo te dije que la obra hablaba de nosotros.
MINA: Pero no así. Una obra de teatro no va a resolver ningún problema. Además, tú
mismo dijiste que la mezcla no hace arte.
PEDRO: Sí, lo admito, pero nunca dije que estuviéramos haciendo arte.
MINA: Manejas las cosas como te conviene.
PEDRO: Tú también, ¿no? Estás jugando con los dos a tu antojo.
MINA: A ver, a ver, vamos a poner las cosas claras. ¿Estamos hablando de la obra de
nosotros?
PEDRO: No puedo separarlo. la obra se fue de mis manos y ya no puedo controlarla, ¿no
entiendes?
MINA: Lo siento, pero yo tampoco puedo seguir ensayando algo que no sabes a dónde
va.

Pausa. Ella riega las plantas para tratar de relajarse.

PEDRO: Ya deja en paz esas malditas plantas. (Pausa.) Perdón, tienes razón. No la voy a
usar. No voy a usar nada que te comprometa.
MINA: Entiéndeme, no es capricho, pero cada quien ha hecho su vida y yo no quiero
ver la mía en escena. En privado podemos decirnos muchas cosas, pero no
tienen por qué saberlas nadie más.
PEDRO: Entonces, asunto arreglado. Nos olvidamos de experimentar y mejor ponemos a
Teennessee Williams o algo así.
MINA: Tampoco estoy diciendo que lo dejemos. Llevamos mucho tiempo empeñado.
MINA: Yo creo que estamos alterados. Mejor lo dejamos para después.
PEDRO: ¿Sabes que?, estoy bloqueado. No puedo crear otra cosas que no sea lo que me
ocurre. Pensé que podría funcionar…Pero salió peor. Creí que tú y yo…¿Por
qué nos seguimos buscando? No lo entiendo…
 26

MINA: Lo que yo no entiendo es por qué lo vemos como una rivalidad. No quiero
perderte, pero no puedo romper de un madrazo con todo. No podemos exigirnos
nada, a lo mucho dejar que las cosas se den y se resuelvan solas.
PEDRO: Tampoco, porque eso es seguir haciéndose pendejo.
MINA: ¿Entonces?
PEDRO: Tienes que decidir. ¿No?
MINA: Lo siento, no puedo.
PEDRO: Bueno olvidemos la hora y todo lo demás.
MINA: ¿Por qué?
PEDRO: Sigues jugando.
MINA: ¿Quién te entiende?
PEDRO: No arriesgas nada y lo quieres todo.
MINA: Ya entendí. Lo que tú quieres es pelear a como dé lugar.

Se dirige a recoger los guantes. Le avienta uno, como si fuera el arma para el
duelo, y se pone el otro.

Esta bien. Lanza el primer golpe.

Pedro se pone el guante como por reflejo, pero no sabe qué hacer.

¿Quieres que empiece yo?

Él está parado, sin entender, como si lo hubieran sacado de su frecuencia.

Mina, sin decir agua va, se acerca y le tira un golpe a la cara. No es fuerte,
pero resulta desconcertante para Pedro.

Ahora sí, habla. Suelta todo lo que tengas que decir. Es más fácil ¿O quieres
otro?.

Dilo

Le tira otro golpe, pero él alcanza a medioesquivarla.

PEDRO: Espérate, no estoy jugando…

MINA: Lo que quieres es contacto físico, pero con guantes…Es la única forma en que
puedes tocar…Inténtalo ¿O vamos a tocarnos de pantalla a pantalla? Necesitas
emociones fuertes, ¿verdad?

Están muy cerca y de frente. Él, sin pensarlo, le tira un golpe, pero después de
darlos se arrepiente y desconcierta más, de tal manera que se queda como
estatua, lo que ella aprovecha para regresar la agresión.

Bueno, ya comenzaste…Y te voy a decir unas cuantas verdades…Estás

alucinando…

Ella suelta otro golpe que él esquiva. En la discusión surgirán otros golpes de
ella que Pedro trata de cubrirse. Él, por su parte, no lanza ninguno.

¿Cómo puedes hablar de arriesgue si eres un témpano? Me exiges una respuesta

y en tu cabeza no hay otra palabra más que yo yo yo. Y para como me quieres
 27

hacer responsable de tus angustias, yo no tengo la culpa de que necesites

públicos para coger…

Antes de que siga hablando Pedro suelta un golpe al estómago con la mano
limpia. Mina se dobla y cae al suelo. Él se desconcierta. Intenta agacharse para
ayudar pero se inhibe. En el fondo muestra cierta excitación pro el hecho de
verla ahí tirada, pero no puede canalizarla. Finalmente va a un rincón y espera
a que ella se reanime sola.
 28

11. FLASH BACK

En el oscuro se enciende la televisión del escenario. Esa es la luz que iluminará

toda esta escena, para dejar un ambiente de penumbra.

En la pantalla se ve un close-
up de ella con pausa de la
videocassetera. Pedro esta
apuntando a ella con la
pistola.

MINA: Quita la pistola .

PEDRO: Esa es la cara que excita.
MINA: ¿La vas a quitar o qué?

Guarda la pistola.

PEDRO: No te alteres. Es un juego.

MINA: Qué chistoso.
PEDRO: Esas son las reacciones que quiero que tengas.
MINA: ¿Y qué siempre voy a actuar con una pistola apuntándome?
PEDRO: No sé.
MINA: Mejor dime que es lo que tengo que hacer.
PEDRO: Si telo digo vas a actuar y no es lo que quiero.
MINA: Dímelo, ya me intrigaste.
PEDRO: ¿Ves la cara que pusiste en la tele? Ahí tus gestos son más complejos, porque no
están obedeciendo a un lineamiento?
MINA: Prefiero Memorizar las líneas.
PEDRO: Eso no nos funciona.
MINA: ¿Qué tienes anotado en estas hojas?

Comienza a revisar las hojas del azar.

¿Qué es esto?
PEDRO: He estado transcribiendo las tomas.
MINA: (Lee.) “¿De veras no quieres una cerveza? A lo mejor hasta nos ponemos
alegres. ¿Te acuerdas aquella vez en la tocada de La maldita?”…¿Te cae que yo
dije esto?
PEDRO: Textualmente. Está grabado.
MINA: A ver…Esto no me gusta…(Salta algunos renglones.) “Cuando se abrió la
puerta me bajé empujando a todos y me fui corriendo sin voltear hasta las
escaleras. ¿No te lo había contado? Por fin cuando me calmé y pudo
controlar mi agitación, me di cuenta que no tenía miedo, sino coraje, y lo
peor es que estaba muy excitada…Hasta ahorita me sobresalté nada más
de acordarme.
PEDRO: (Repite de memoria.) ¿Lo intentamos…otra vez?
 29

Por primera vez sonríen juntos espontáneamente. Pedro deja lo que está
haciendo y se sienta junto a ella. Le acaricia el cabello. Mina también lo toca
suavemente.

PEDRO: Me haces cosquillas.

MINA: Para que te acostumbres.
PEDRO: Nunca te había visto la boca de tan cerca. Qué bocota.
MINA: Es para comerte mejor

Se abrazan y se besan iluminados apenas por el resplandor televisivo. Es lo que

podría llamarse un “happy end”. Pero…Oscuro.

En las televisiones de los dos se

ven la misma imagen que parte de la
acción descrita en la escena 4:
ambos desnudos en una habitación
blanca. Ella está acostada en la
cama, él sentado en una silla
Ella se acerca a él se cubre la cabeza
Con los brazos y se va haciendo
Bolita, como si quisiera
Encerrarse en sí mismo.
Plano americano sobre la pareja
Desnuda que mira a la cámara.
Ambos se cubren el sexo con una
Hoja de parra.
 30

12. LA ÚLTIMA ESCENA

El diálogo de la escena comienza con el oscuro.

PEDRO: Levántate ¿O quieres la cuenta d e protección? Sólo nos falta la última toma,
la más importante de todas.

Se ilumina el escenario. Pedro está en el mismo rincón en el que terminó la

escena del nocaut y ella, igual que entonces, está en el suelo doblada por el
golpe. Al encenderse la luz se levanta con lentitud, lo mira con odio y le avienta
el guante.

MINA: Hijo de la chingada.

PEDRO: Tú lo provocastes.
MINA: Terminó la pelea. No voy a mover un dedo más.
PEDRO: Nos falta una toma.
MINA: Pues contrátate una luchadora, porque yo ya no.
PEDRO: ¿Qué te pasa? Es una sola toma.
MINA: Lo siento.
PEDRO: No, Mina, la vas a tener que grabar.
MINA: Sólo que me obligues.
PEDRO: Puedo hacerlo.
MINA: Inténtalo.

Él trata de sujetarla pero ella rehuye por toda la habitación. Pequeña

persecución.

PEDRO: No estoy jugando.

MINA. Yo tampoco, ¿No entiendes?

Pedro la alcanza y la sujeta. Forcejean. Ella le tira una patada y logra safarse.
El va tras ella pero se tropieza. Finalmente saca la pistola y apunta.

PEDRO: Ya párale.

Ella se detiene. No sabe si está jugando o no.

MINA: Deja esa pistola.

PEDRO: Vamos a terminar la obra hoy aunque no quieras.
MINA: Pedro, deja eso.
PEDRO: Quítate Los calzones…Que te los quites.
MINA: ¿Qué vas a hacer?
PEDRO: El Final.
MINA: No me apuntes
PEDRO: Si no te los quitas te los voy a arrancar yo.
 31

Ella comienza a desvestirse. Él se acomoda tras la cámara y la enciende sin

dejar de apuntarla.

PEDRO: Eso es. No te muevas que te vas a salir de cuadro…Es la expresión más sensual
que te he conocido
MINA: Ya, no estoy jugando.
PEDRO: (Enérgico.) Yo tampoco, y no te muevas.
MINA: ¿Qué te pasa? Ya deja de apuntarme
PEDRO: Acuérdate de la mano del metro…¿Por qué no te agarras los seños?…¡Qué te
los agarres!…

Ella obedece y lo hace en forma descompuesta. Está cada vez más

nerviosa.

Así esta perfecto, ni ensayado te hubiera salido mejor…

MINA: ¿Estás loco? Estás loco de remate.
PEDRO: Acuéstate en el suelo…¡Acuéstate!

Ella lo hace con terror controlado.

Eso. Acaríciate con suavidad.

Pedro inclina la cámara para enfocarla y pone el automático para que siga
grabando sola. Cuando termina, s e dirige a la grabadora y pone el casete
grabado en el SIMULACRO. Se acerca a ella sin dejar de apuntarle y con la
otra mano se baja un poco el pantalón. Se hinca. Se acuesta sobre ella y
comienza a penetrarla. Se escucha la grabación con los gritos de Mina, lo cual
contrasta con la frialdad mostrada por ambos durante el coito. En todo lo que
resta de la escena la actitud de ambos es serena, aunque desconcertante en ella.

MINA: ¿Por qué?

PEDRO: ¿No te excita?
MINA: ¿Por qué tenías que hacerlo así?
PEDRO: Hay como un cerca de miradas sobre nosotros, ¿no lo ves?
MINA: Me lastimas…Así no…
PEDRO: ¿Así?
MINA: (Seria) Sí…Sí…Despacio…Así…Así…

Oscuro en el escenario que se funde con la aparición de imagen en las

pantallas de ambos.

En las dos televisiones se ve la

Misma secuencia: Diferentes
parejas de animales (caballos,
cerdos, perros, peces, etc.)
durante el acto de copulación.)

La secuencia televisiva se interrumpe al momento que se escuchan dos disparos

seguidos. Después, larga pausa en penumbras
 32

12. DESPUÉS DE UN TACO…

Al iluminarse el escenario ambos están desnudos y sentados de frente al

público. Fuman. Se encienden las dos televisiones mentales, las cuales
desarrollarán secuencias diferentes en forma simultánea. Ellos, mientras tanto,
sólo fuman y observan al público. De vez en cuando se miran entre ellos y
hacen algún gesto que tenga que ver con lo que están pensando, sin embargo, la
relación del gesto con la voz televisada de ser sutil.

PANTALLA DE MINA:

La bailarina baila en un salón lleno de plantas.

Tomas con espejos, repeticiones. Después
de hacer un recorrido
dancístico por el salón, la
bailarina llega hasta la puerta. Duda, pero
finalmente la abre.
Tomas de fuego. pueden ser
imágenes de archivo fílmico que muestren
fogatas, incendios forestales y urbanos,
quemadores de estufa, etc. la última imagen de
esta secuencia es un fósforo que enciende.
Toma exterior que muestra cómo la bailarina
termina de abrir la puerta y sale. a su alrededor
está el campo, un enorme pastizal desierto. Ella
se sorprende al ver ese paisaje y lo recorre
brevemente tratando de identificar dónde se
encuentra. muestra gran angustia. Finalmente
regresa a la misma puerta y la abre.
MINA: (En off) Tenía que suceder. lo
busco no lo busco, veo dos paredes y no
sé en cuál recargarme… ¿Qué le puedo
decir que no sea gris ni negro? Vivo para
mí, lo sé, pero a mi alrededor hay gente...
Ya no quiero fumar… Me desespera el
humo… Está aquí junto, incapaz de
hablar nada… Solo, encerrado con sus
pensamientos… Voy a decir que…
Imposible… El tiempo podría decidirlo…
No sé… ¿Tengo que romper una relación
a fuerza?… Tanto tiempo rondándonos…
Suma o resta; equilibrio...

Toma interior sobre la puerta

del salón en el momento que
ella termina de abrirla. la
 33

cierra rápidamente y respira

agitada. obsérvale salón y lo
recorre; ya no están las
plantas, el salón está
absolutamente vacío. De pronto
vuelve a la puerta y abre. En
el marco aparece un hombre.
Ella cierra violentamente, pero
casi con la misma rapidez
vuelve a abrir. En el marco de
la puerta aparece otro hombre.
La bailarina vuelve a cerrar.
Corte a:
Otra vez el salón. La
bailarina, ya vestida con ropa
de calle, toma su petaca. Se dirige a la puerta
pero se detiene antes de abrir.
Finalmente la jala de un golpe.
Afuera está la ciudad. Ella
suspira y sale.
Tomas últimas sobre la ciudad

MINA (EN OFF): Está comenzando a

hacer aire… Tengo que pensar algo antes
de mañana, de mañana en la mañana…
Antes…Antes…No es un gran amante,
pero…Ya me acordé dónde nos
habíamos conocido. En aquel
campamento de verano…Yo no era
nadie…Una niña que se golpeaba la
cabeza…Él trajo el botiquín y me apretó
con sus brazos…Tal vez nunca fue un
gran amante, pero cuando me tocó no sé
por qué me acordé de aquel árbol en el
verano…Ya quiero apagar este maldito
cigarro…Me duele la garganta.

PANTALLA DE PEDRO:

Plano general de un baño

Público viejo y sucio. Toma
Detalle de las leyendas rayoneadas en la puerta
de un reservado.
Una calle de noche. En la esquina hay un niño
que mira a las prostitutas. Su expresión
no denota sorpresa, quizás
aburrimiento. Un hombre se acerca y dialoga
con una de las putas. Parecen llegar a un
acuerdo. La chica le hace una
seña al niño y éste se acerca a
ellos.
 34

PEDRO: (En off):

He tratado de declírselo y todo
Termina de la misma… Bueno… No
Siempre acaba así… Yo había
Escogido otro final, pero se me
Quedó en el tintero… Es la misma
sensación, siempre que entro a un baño
público y escojo un mingitorio
al azar, me toca justo el que está
meado, y tengo que terminar
tragándome los olores del otro…
Un amigo me dijo que no puede ser que
Una vieja te abra las piernas y no te la
cojas… Tengo que dejar de
fumar, carajo…

Otra vez en el baño, entran

el hombre y la mujer. El niño se queda a la
entrada. Ellos se
meten a un reservado y cierran la puerta, el
niño vigila. Comienza a dar vueltas por el
baño. se acerca a un mingitorio y escupe
dentro. observa los dibujos de la pared: una
gran variedad de posiciones que se
asemejarían a un kamasutra de letrina. El
niño hace ademán de querer orinar. Luego de
un rato el hombre y la puta salen del
reservado. El hombre le extiende una moneda
al niño y
la mujer le da un beso en la
mejilla. Salen. El niño se mete
al reservado que ellos
desocuparon y se baja el cierre para orinar.
Sin embargo, al mirar la taza descubre que
está bañada en sangre. El niño mira
a la cámara y se persigna.

PEDRO (EN OFF):

Mi amigo es capaz de hacerlo con
una escoba; su salud es
inquebrantable… ¿Y yo? … Ella no
expresa lo que siente, tal vez
podríamos hacerlo otra vez…
Demasiado pronto, lo lamento…
Pero dentro de mi todavía hay
Algo, estoy seguro. No quiero
Que se muera lo que queda… Se
Acabó, no más cigarros este
Día… Esperemos la bendición…
 35

El término de los videos coincide con que Pedro y Mina se observan fijamente y
apagan el cigarro al mismo tiempo. Una mueca que disfraza la sonrisa.

Oscuro.

Nota: el audio de ambos videos puede hacerse en una sola grabación, de tal
manera que se vayan mezclando sin aumentar la confusión.
 36

13. COMO AL PRINCIPIO.

Pedro y Mina ya están vestidos, él termina de guardar la cámara. La

conversación es muy pausada.

PEDRO: Está amaneciendo.

MINA: Sí. Tengo sueño.
PEDRO: Ya va a llegar.
MINA: Voy a dormir un rato.
PEDRO: Bueno.
MINA: ¿Tú no tienes sueños?
PEDRO: Tengo mucho trabajo.
MINA: Hace frío.
PEDRO: Mina…
MINA: ¿Qué?
PEDRO: Nada.
MINA: Me asustaste.
PEDRO: ¿Por qué?
MINA: No sé, pensé… ¿Qué estábamos diciendo?
PEDRO: ¿De qué?
MINA: Algo pasó, creo…
PEDRO: Se me están cerrando los ojos.
MINA: ¿Te quieres quedar a dormir?
PEDRO: Tengo trabajo.
MINA: No voy a dormir con tanta luz.
PEDRO: Descansa.
MINA: ¿A qué hora es el ensayo?
PEDRO: Como siempre.
MINA: Nos vemos
PEDRO: Adiós.

Se abrazan y después él se va. Ella da vueltas por la habitación. Llega a la

televisión y la enciende. Poco a poco comienza a hacerse el oscuro hasta que
sólo el resplandor televisivo ilumina el escenario.

La televisión está de cara al público.

Las imágenes que desfilan son de las escenas

antes desarrolladas en el escenario. Es una
edición dinámica de imágenes, acciones y
gestos reiterados durante toda la obra. al
culminar aparece en la pantalla el monólogo de
ella. Ahora trae guantes de box y mientras dice
lo último de su parlamento lanza algunos
golpes a la cámara. en esta ocasión el tono de
su monólogo es alegre y casi afectivo
 37

ELLA: A veces no puedo dormir

pensando cosas importantes/Vuelvo a
comenzar. A veces no puedo
dormir pensando… ¡Cosas!…

No puedo contener la risa y

Comienza a carcajearse sin dejar
De ver la cámara. La imagen se
Descompone hasta quedar la
Pantalla en blanco. Ha
Terminado la transmisión.

Se apagan todas las luces.

México, D.F., 25 de julio de 1990.

 38

EXHIVISION, de Luis Mario Moncada, se estrenó en la sala Julián Carrillo de Radio UNAM
el 12 de agosto de 1993, de acuerdo al siguiente

Reparto

En el teatro

Cecilia Constantino - Mina

Luis Mario Moncada - Pedro

En el video

Martha Aura - Mamá

Dardo Aguirre - Papá
Helios Jacobo Nieto - Pedro niño
Alejandro Martínez - Vaquero

Iluminación: ARTURO NAVA

Fotografía: FERNANDO MOGUEL/José Zepeda
Diseño gráfico: KATIA LOZANO
Coordinación técnica: AGUTÍN MEZA
Producción: DIRECCIÓN DE TEATRO Y DANZA/UNAM y
TEATRO DE ARENA
Asistente de Dirección: PABLO CURIEL
Escenografía, video y dirección: MARTÍN ACOSTA