TECNOLOGIA (TEMA 0) ESCUELA DE ARTE DE ALGECIRAS. CURSO 1° CICLO SUPERIOR DE FOTOGRAFIATECNOLOGIA FOTOGRAFICA. TEMA 0 INTRODUCCION. Para hacer una buena fotografia son necesarias dos cosas: a.- Una idea clara de lo que se va a hacer. b.- La utilizacién inteligente de los medios técnicos para conseguirlo. La fotografia es, por un lado muy afin a nuestro sentido més desarrollado, la vista pero es también un medio de reproduccién que lleva emparejada una notable complejidad técnica. Las diversas cuestiones técnicas son interdependientes en el momento de nacer cualquier foto. “Utilizacién inteligente de los medios”, significa una aplicacién una aplicacién consciente de los conocimientos técnicos de que disponemos para conseguir registrar la imagen que vemos del modo en que queremos que aparezca. EI conocimiento de los medios técnicos separadamente y su organizacién respecto respecto a los demas nos permitiran deducir en cada momento las exigencias que han de cumplirse para que esa foto sea técnicamente correcta y pueda efectivamente reflejar la escena tal y como la vemos 0 queremos que aparezca. EI paralelo entre la visién y la fotografia es constante porque se rigen por leves comunes. Sin embargo,lo que en la vida es instintivo y automatico, en la fotografia hay que aprenderlo. 0.1, LA LUZ Y LAS IMAGENES. La luz es un elemento basico de la vida humana, tanto, que para ella no existe una buena definicién posible. Es una forma de energia perceptible para nuestros sentidos y que tiene la propiedad de transmitir informacion sobre su punto de origen y sobre los cuerpos que absorben, reflejan oTECNOLOGIA FOTOGRAFICA. transmiten una fraccién de ella, Si hacemos pasar un haz de luz a través de una lente convergente (por ejemplo, una lupa), veremos que los rayos tienden a juntarse. Todos los rayos que provienen de un mismo origen, convergen en un mismo punto del otro e la lente, Este punto es la imagen de su origen. Rayos convergentes: Si dos prismas se colocan base contra base, los rayos que los atraviesan, convergeran hacia el mismo punto. Asi funciona una lente conver- gente, empleada en todos los objetivos de cémaras. Esta lente esa un disco mas grueso por el centro que por los bordes, y que hace converger en un mismo pun- to los rayos procedentes de diferentes direcciones. Una lupa es una lente convergent. Para que forme imagen debe colocarse a una distancia fija de la pantalla: “La Distancia Focal”. Si consideramos que una escena esta constituida por infinitos puntos al captar la luz emitida por ella, con una lente convergente, obtendremos una imagen detallada para cada uno de ellos. Cémo funciona una lente. Refracci6n. Cuando Ia luz atraviesa un bloque de vidrio los rayos son refractados y derivados.TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. La forma de las lentes. Las lentes més gruesas en el centro que en los bordes hacen converger los rayos luminosos. Si el centro es mas delgado, los rayos se separan al atravesarla. En las cémaras se combinan di- vergentes débiles con convergentes fuertes para corregir las aberraciones. La potencia de una Jente depende de su grosor y del vidrio con que se construye. Sustitucién del agujero por una lente. Una lente convergente resuelve los proble- mas que plantea el agujero. Lleva a foco to- dos los puntos y forma una imagen muy cla ra. La lente debe situarse a la distancia co- rrecta de la pantalla: Debe enfocarse. Puede tener un diémetro muy superior al del orifi- cio, proyectando una imagen més luminosa. Es facil comprobar todo ésto, colocando una lupa donde estaba el agujero, pese a que la Jupa atin adolece de muchas aberraciones (fallos dpticos) que alteran y deforman la ima~ gen.TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. 0.2. LA CAMARA ESTENOPEICA. El principio de la camara oscura o Camara Estenopeica (de estenopo, placa de metal muy fina en la cual se ha practicado un orificio por el que penetra la luz y que sustituye en las cdmaras fotogrdficas al objetivo), es el siguien- te: El rayo de luz emitido por un punto determinado e cualquier objeto pasa a través de un agujero practicado en una habitacién o camara oscura y se proyecta sobre la pared opuesta. Como esto ocurre con todos los pun- tos que materializan la forma, obtenemos una imagen. Formacién de la imagen: En realidad se trata de un efecto que ocasionalmente podemos haber expe- rimentado: en el interior de una habitacién a oscuras con una rendija en una persiana, la cual permite la proyeccién (mas o menos nitida) del exte- rior. La imagen proyectada aparece invertida y su intensidad es muy débil, ya que cada punto del objeto que emite rayos de luz en todas direcciones, solamente se aprovecha (en teoria, uno: el que traza una recta entre ese punto y el estenopo. SeTECNOLOGIA FOTOGRAFICA. La claridad de la imagen es inversamente proporcional a la separacién (dis- tancia focal)entre el estenopo (orificio)y el plano focal (plano de proyec- cién), y directamente proporcional al didmetro del estenopo (que llamare- mos apertura). Construccién de una Camara Estenopeica: La Cémara Estenopeica construida por uno mismo es la creacién mas sim- ple del quehacer fotogréfico, Realmente, la Unica técnica que hay que do- minar es la de la construccién del estenopo o agujero. Lo ideal es utilizar finas lminas de aluminio, latén u hojalata, de unos 0,05 milimetros de grosor, y hacer el agujero con finas brocas de las usadas en maquetismo, de® 0,25 mm. Todas las latas 0 cajas que se utilicen para fabricar nuestra Caja Estenopei- ca han de tener una Unica condicién: Deben ser herméticas a la luz, 0 po- der llegar a serlo. Unas cajas que en un primer momento van bastante bien son las de zapatos, La técnica que vamos a emplear aqui, para empezar seré muy sencilla. Utilizaremos un pequefio trozo de papel de aluminio y en él practicaremos el agujero con un alfiler. El estenopo resultante valdra perfectamente para hacer los primeros intentos de estenografia. Algunos conceptos con los que vamos a trabajar, son los siguientes: — Didmetro del estenopo (d): Didmetro en mm, del agujero a través del cual entran los rayos luminosos al interior de la cémara oscura. - Distancia focal (F): Distancia en mm, entre el estenopo y el plano focal. - Plano Focal (PF): Plano donde se formard la imagen proyectada, donde ird el material sensible. - Diafragma (f): Apertura del estenopo.TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. EI primer paso es conocer la distancia focal (F) ideal para un negativo con- creto, Para ello recurriremos a la siguiente formula: Siendo a y b los lados del formato de! soporte del material sensible. Siempre seria conveniente conocer cual es el grosor o diémetro de la agu- ja, ya que existe una formula estudiada para que el estenopo dé la maxima calidad de imagen para cada cdémara en concreto. Se trata de reducir al méaximo el efecto de difraccién, La férmula es la siguiente:TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Donde d es el didmetro del estenopo, y F la longitud focal de la camara que se vaya a usar (F es la distancia entre el agujero y el fondo de la habitacién 0 caja). Por ultimo, debemos conocer el diafragma que posee nuestra Camara Este- nopeica, para lo que aplicaremos la siguiente formula: =E/d Construida la camara, nos falta saber el tiempo de exposicién necesario para hacer la fotografia. Este depende de la sensibilidad del material em- pleado para la toma. El papel fotogrdfico empleado habitualmente en este tipo de ejercicios tiene una sensibilidad a la luz, entre 2 y 4 ISO, y se reve- la con revelador normal de positivos. EI fot6metro nos dard una indicacién aproximada del tiempo de exposicién. En definitiva, el tiempo de exposicién varia respecto de! estenopo que ha- yamos realizado. El diafragma aproximado que resulta de haberlo hecho con una aguja normal suele ser de £256, y el tiempo de exposicién no serd inferior a los 64 segundos en un dia soleado. Una vez obtenida la fotografia, se revela el papel y se positiva por contacto para obtener el positivo. Las fotografias realizadas con una Cémara Estenopeica tienen un “look” Unico y una “difuminacién flou”, Y unos grises Unicos que no se consiguen con otras técnicas y cdmaras convencionales. Estas cdémaras tienen una profundidad de campo infinita en las tomas; todo queda igualmente nitido en la imagen, esté a 500 metros o rozando el estenopo. En el siguiente enlace se presenta otra forma de construir este tipo de cé- mara, haciendo uso de dos carretes fotograficos y una caja de cerillas: http://www. labioguia,com/notas/como-hacer-una-camara-de-fotos-con- una-caja-de-cerillasTECNOLOGIA FOTOGRAFICA. 0.3. LA VISION Y LA FOTOGRAFIA. EI sentido de la vista en el ser humano tiene lugar en el cerebro como con- secuencia de la interpretacién de las imagenes formadas en el ojo, Los ra- yos de luz son captados por la parte frontal (cérnea), pasan a través de la pupila y son proyectados por el cristalino (que es una lente convergente) sobre la pared interna del ojo (retina). La pupila se adapta a la intensidad de luz existente, estrechandose o expandiéndose. La imagen que se forma sobre la retina esté cabeza abajo y es una réplica muy detallada del espa- cio tridimensional que tenemos delante. La retina esta tapizada de células sensibles a la luz y a los colores. Las variaciones de la intensidad de luz y color de la escena proyectadas sobre la retina generan diferentes estimulos nerviosos en cada punto y esta informacién es recibida e interpretada en el cerebro. OBJETO REAL IMAGEN INVERTIDA EN LA RETINA IMAGEN EN EL CEREBRO Laluzpasaaravée A cerobrogira aetojo laimagen nuevocristalino.es €Cémo funciona el ojo? El ojo es una esfera de aproximadamente 2,5 cm de diémetro. Provisto en su parte frontal de un sistema éptico de precisién, que proyecta una imagen nitida invertida en la superfi~ cie curva trasera, llamada retina, en la que una serie de células sensibles recogen la ima- gen y la envian directamente al cerebro. La luz entra a través de la pupila, un pequefio orificio cuyo diémetro varia, gracias a la accién de los miisculos del iris, accién que depen- de de la intensidad de la luz. Después, ésta atraviesa una lente flexible que ocupa una posicién fifa y que altera su radio de curvatura para enfocar la imagen: Es el cristalino.TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Una fotografia es un registro permanente de la imagen. La luz de una esce- na, captada por una lente convergente (el objetivo) es proyectada, en un determinado momento, sobre una superficie sensible a la luz. La proyec- cién de distintas intensidades y colores sobre la superficie sensible durante la exposicién da lugar a una alteracién quimica (en el caso de la pelicula) o a una actividad eléctrica (en una cdmara digital) proporcional a la intensi- dad de la luz. 0.4, LA EMULSION FOTOSENSIBLE. La toma fotografica incluye dos etapas fundamentales: 1.- La formacién de una imagen. 2.- La formacién permanente de esa imagen.TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Como veremos més adelante, la imagen formada dentro de la cdmara no es mas que una reticula de puntos claros y oscuros. Correspondientes a las zonas iluminadas y en sombra del sujeto. La luz es una forma de energia que puede producir ciertas alteraciones en los materiales sobre los que in- cide. Si un material al que la luz puede alterarse expone a una imagen ilu- minada,cambiara més intensamente donde la luz le llegue con més intensi- dad, y viceversa. Es facil comprobar esto, sin necesidad de emplear materiales fotograficos: Las hojas emplean la energia solar para llevar a cabo la fotosintesis de compuestos esenciales, la clorofila entre ellos. Si se pega una forma negra en una hoja, aparecerd algunas semanas después reproducida en un verde més pdlido, Si se deja al sol un papel de periddico parcialmente tapado, se volveré répidamente amarillo en la parte expuesta. A principios del siglo XVIII se descubrié que algunos compuestos, sobre toso las sales de plata, se oscurecian répidamente a la luz. Cien afios mas tarde, en la década de los 20, se traté de emplear estos compuestos para recoger la imagen formada en la cdmara oscura, recubriendo de haluros de plata una superficie plana que se exponia luego a la luz. Formacién de la imagen latente: El resultado de o anterior se puede comprobar facilmente: basta con coger un trozo de pelicula o de papel fotografico (que estan cubiertos de sales de plata) y dejarlo al sol con algtin objeto encima (una llave, por ejemplo). Al cabo de un rato, todas las partes no protegidas por la llave adquiriran un color purpura oscuro, porque las sales de plata se habran transformado en plata metalica finamente dividida, de color negro. Si el dia esta nublado, este experimento exigird algo mds de tiempo, lo que demuestra que la luz afecta a las sales de plata de forma acumulativa: mucha durante poco tiempo o poca durante mucho tiempo. Cuando se quita la llave del papel, queda sobre este una silueta clara, que invierte la relacién de luminosidades con respecto a la escena original (Ilave oscura sobre fondo claro). Por ello se dice que la imagen formada es nega- tiva. uTECNOLOGIA FOTOGRAFICA. En los comienzos de la fotografia el registro de las imagenes formadas en la camara presentaban tres problemas basicos: - Hacer que las sales de plata reaccionaran a la luz en tiempos muy breves (de hasta fracciones de segundo). — Evitar que la imagen se oscureciese al exponerla a la luz para obser- varla. - Transformar la imagen negativa obtenida, en positiva. Revelado y positivado: Las emulsiones de plata empleadas en los modernos materiales fotografi- cos resuelven estos problemas. La pelicula se expone a la luz lo justo para iniciar el proceso de oscurecimiento; el cambio efectuado no es visible, pero de hecho, la plata ha comenzado a oscurecerse. La pelicula se guarda en la oscuridad hasta el momento en que se trata con una solucién que acelera el proceso de iniciado y revela una imagen de plata negra, perfec- tamente visible. Aun en la oscuridad se trata con una solucién fijadora que desensibiliza las sales de plata no afectadas por la luz, que a continuacién se eliminan mediante un lavado. En este momento ya se tiene un negativo perfectamente estable a la luz. Transformar este negativo en un positivo es muy facil: basta proyectarlo en un papel sensible a la luz. De esta manera, las formas oscuras del negativo apenas impresionaran el papel, ocurriendo lo contrario con las zonas claras. Una vez revelado y fijado el papel, se ten- dra una imagen permanente con los tonos de la escena original correcta- mente reproducidos. Los medios tonos aparecen en forma de gama de gri- ses, porque la luz habra oscurecido las sales de plata sélo parcialmente. 0.5. LA CAMARA FOTOGRAFICA. La luz hace visible el mundo que nos rodea. En la oscuridad, es decir, la au- sencia de luz, nuestros ojos no pueden distinguir nada: no vemos. Todo esto vale también para la cémara fotografica. 12TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Si el instrumento de trabajo del dibujante es el ldpiz, el del fotdgrafo es la luz. La fotografia se basa en el principio ya observado desde la antigiiedad: LA LUZ que penetra en una cdmara oscura a través de un pequefio orificio, produce sobre la pared opuesta una imagen reflejada e invertida. Aplican- do este principio es posible construir un rudimentario aparato con orificio estenopeico. Es suficiente una caja de interior totalmente negro, que no deje pasar la luz, y practicar un minusculo agujerito en la parte anterior. La luz, al entrar por esta pequefia abertura, forma una imagen, no muy ni- tida, sobre la pared interna opuesta a aquella en que se encuentra el orifi- cio. En la cémara oscura, la formacién invertida de la imagen es consecuencia de la propagacién nea de la luz, 13TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Las cémaras fotogréficas a las que estamos habituados representan la evo- lucién de este aparato rudimentario: en el lugar del orificio hay un objeti- vo, provisto de una lente convergente con la que se mejora el enfoque, co- locada a una determinada distancia respecto al plano imagen (distancia fo- cal). Ademas, estan dotadas de un diafragma para regular la cantidad de luz que llega a la pelicula, y de un obturador que determina el tiempo de exposicion. Toda cémara fotogréfica, sea cual sea su tipo, formato o precio, no es mds que una caja cerrada a la luz, con mayores 0 menores perfeccionamientos, que enlaza dos elementos de gran importancia: - El objetivo, que obtiene la imagen. - La pelicula, que la retiene. Los demas componentes de la cdmara no son més que dispositivos auxilia- res que regulan las tres operaciones de que se compone la obtencién de una fotografia: - DETERMINAR EL ENCUADRE. - ENFOCAR. . - HACER LA EXPOSICION. Para tomar fotografias basta con una caja opaca con una lente capaz de enfocar la imagen; un obturador que deje pasar la luz a la pelicula durante el breve instante que permite un obturador; y un compartimento para la pelicula. Las cémaras més simples llevan un objetivo de foco fijo montado en su parte frontal y en una posicién que permita la mayor nitidez general posi- ble. Tras el objetivo, un obturador, formado por laminas metilicas o por un disco giratorio, protege la pelicula de la luz: cuando se presiona el dispara- dor situado en la parte superior del cuerpo, las laminillas se abren o el dis- co gira, dejando la pelicula expuesta a la luz. 14TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Leyenda: 1. Objetivo frontal: Es la lente de nuestra cdmara, el primerisimo ele- mento. Por él entraré la luz. Portalentes. Diafragma: Una especie de orificio que, segtin su apertura, dejara pa- sar mas o menos luz. Obturador: Un tipo de cortinilla cuya funcién levantarse y dejar que la luz pase nicamente cuando el disparador ha sido presionado. Pelicula: Elemento fotosensible que reaccionara ante la luz. Es el lien- zo donde la luz, imaginandola como oleo, quedaré pintada. Disparador: Botén que presionamos para activar los demas mecanis- mos y tomar la fotografia. Pantalla superior de control: Muestra los parémetros de ajuste que se han seleccionado. Anillo de enfoque: Seguin lo giremos hacia la izquierda o la derecha, sera el movimiento que este cause sobre las lentes que conforman nuestro lente, por lo cual el enfoque se vera directamente afectado. Visor: Nos muestra lo que ve la camara. . Recorrido de la luz. 15TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Leyenda: .- Elementos frontales del objetivo. Elementos intermedios del objetivo. Diafragma. Obturador de plano focal. Pelicula. Sujecién de correa. .- Disparador. .- Mando de velocidades. 9.- Contador de fotogramas. 10.- Visor trasero. 11.- Zapata del flash. 12.- Anillo de enfoque. 13,- Pentaprisma/pentaespejo. 14.- Espejo réflex. NONRYNETECNOLOGIA FOTOGRAFICA. 0.6. ELEMENTOS DE LA CAMARA. Podemos clasificar los elementos de que esté formada una cémara fotogrd- fica en tres grupos principales: a. Elementos OPTICOS: Objetivo y Visor. b. Elementos MECANICOS: Diafragma, Obturador y Sistema de arras tre. c. Elementos ELECTRICOS: Entre ellos podemos considerar el “Exposi metro”, como el mds representativo, ya que es de uso muy comun en una gran mayoria de camaras, resultando muy util para realizar una correcta exposicién. Zapata do flash Manivela de rebobinado Anillo de diafragmas ) Anillo de enfoque Lente objetivo Mando di Velocidades Liberador del objetivo Autodisparador Disparador 7TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Visor: Es el dispositivo éptico de la cémara que permite encuadrar la imagen. Con él podemos determinar qué objetos o sujetos van a ser fotografiados, Al- gunos de ellos permiten verificar que el enfoque de la imagen es el correc- to. El fotégrafo ve el tema y compone a través del visor, que es una venta- nita para mirar por ella, Puede tener una pequefia lente lente propia o utili zar un dispositivo que le permita ver a través del de la camara. Enfoque: Este control mueve la lente hacia dentro y hacia fuera, alterando la distan- cia entre la lente y la pelicula, para que la pelicula recoja una imagen nit da. Objetivo: Recibe la luz que refleja el sujeto y enfoca una imagen invertida sobre la pelicula, Cuando se pulsa el disparador, el obturador se abre y expone la pelicula a la luz que pasa a través del diafragma. Todos los objetivos, ex- cepto los de las cémaras més sencillas, comprenden varias lentes separa- das que funcionan como una sola, y se llama “Lente Compuesta”. Diafragma: Es el agujero circular en medio de la lente, por el que entra la luz. Es un dispositivo situado dentro del objetivo, que controla la cantidad de luz que entra en la camara. Su tamafio puede variar para asi alterar la cantidad de luz que llega a la pelicula. Para ello, podemos variar el tamafio de su aber- tura mediante un ajuste exterior, el cual hace que una serie que una serie de laminillas se superpongan, unas encima de otras, dejando un orificio de mayor 0 menor tamafio. Cuando esta abierto del todo deja pasar toda la luz posible, como habré que hacer, por ejemplo, en un dia nublado, Pero cuando la luz es muy intensa, reduce la cantidad de luz cuando se cierra. Con el Diafragma también se consigue el fenémeno fotografico conocido como “Profundidad de campo” 18TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Pelicula: La pelicula, que debe estar lista y junto al fondo de la cdmara, registra la imagen. Tanto las peliculas en blanco y negro como las de color estén cu- biertas por una emulsién sensible a la luz, que reacciona proporcionalmen- te a la cantidad de luz que recibe. Arrastre de pelicula: Es el mecanismo por el cual podemos avanzar la pelicula una vez que ha sido hecha la fotografia. Con ello, ponemos un trozo de pelicula virgen (sin exponer) en el lugar que ocupaba la anterior. De igual forma, en algunas cdmaras, este mecanismo permite rebobinar la pelicula una vez realizadas todas las exposiciones. Este aparato hace avanzar la pelicula la distancia adecuada después de cada exposicién. En la mayoria de los casos esta co- nectada con el obturador, de manera que si se olvida pasar la pelicula, que- da bloqueado el disparador. Normalmente, al accionarlo, se monta el obtu- rador, para que quede preparado para la siguiente exposicién. Un contador registra el numero de fotos que se han hecho, Palanca del obturador Velocidades de obturacion Disparador Pelicula Primera cortnitia (negra) Ny « . 3g Segunda cortinilla (oris) Py iS OBTURADOR PLANOFOCAL 19TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Exposimetro: Es el instrumento, que por lo general, mide la capacidad de luz que refleja el motivo a fotografiar, 0 que incide en el mismo, para que ello regule el diafragma y la velocidad de obturacién. A la combinacién de estas dos va- riables se le llama “EXPOSICION”. Obturador: Basicamente, es el dispositivo que permite o impide el paso de la luz hacia la pelicula. Cuando esta cerrado, la pelicula permanece en oscuridad total y cuando se abre, se produce la exposicién de la pelicula a la luz. El tiem- po que permanece abierto se llama “Tiempo de Exposicién”. En los principios de la fotografia los tiempos de exposicién eran de varios segundos o minutos, El obturador que se utilizaba entonces era la taba del objetivo. Con el aumento de la sensibilidad de la pelicula empezaron a uti- lizarse tiempos més cortos y por ello més dificiles de controlar manualmen- te, En las cdmaras actuales el obturador es un mecanismo de precisién que re- gula el funcionamiento de una barrera opaca (de metal o tela), situado dentro de la cémara, que permite elegir entre una amplia gama de tiempos de exposicién. En una camara digital se registra la cantidad de luz que inci- de en el sensor, desde que apretamos el disparador y durante el tiempo se- leccionado. No es necesaria una barrera opaca ya que el sensor estd cons- tantemente expuesto a la luz. Un término asociado a los obturadores y equivalente a “Tiempo de exposi- cién” es "Velocidad de Obturacién”. No obstante, el paso de la luz puede ser controlado de dos formas diferen- tes, o conjuntando ambas formas: — Alterando la velocidad de actua: - Modificando el diametro de apertura del diafragma. El obturador no sélo controla el momento en que la pelicula se expone a la luz, sino también el tiempo durante el que se expone, y por tanto, la canti- 20TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. dad de luz admitida. El tiempo durante el que el obturador estd abierto controla la cantidad de luz que llega a la pelicula, de la misma manera que la cantidad de agua que cae a un depésito depende del tiempo durante el que est cayendo, Si el tiempo se dobla, la cantidad de agua (y de luz) también sera el doble. Al tiempo que el obturador permite el paso de la luz hacia la pelicula se le denomina “Velocidad de Obturacién”. 0.7. VELOCIDAD DE OBTURACION. Un término asociado a los obturadores _y equivalente a “Tiempo de Exposi- cién” es “Velocidad de Obturacién”. Las velocidades de obturacién varian poco entre cémaras y siempre son expresadas en fracciones de segundo. La escala de velocidades se ordenan segtin una secuencia regular en la que cada valor representa un tiempo de exposicién en el que cada paso equiva- le al doble de tiempo del anterior o lo que es lo mismo, a la mitad de tiem- po del siguiente, De esa manera, en sentido ascendente, el tiempo se va doblando, obteniendo tiempos de 2, 4, 8, 15, 30, 60.....segundos. En sen- tido descendente (tiempos més cortos) obtenemos valores de 1/2 segun- do, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60.....segundos. Por cierto, que en las cémaras se simplifica representando tan sélo el deno- minador, apareciendo de la siguiente manera 2000 1000 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1” 4” 8” 15” 30” B* < Velocidad mas rdpida (menos luz) Velocidad mas lenta (mas luz). ——> * En la posicién B, el obturador permanecerd abierto mientras esté presionado el disparador. El selector de velocidades de obturacién es el segundo contro! basico de una cdmara. 21TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Menos canttdad l Mas cantidad lu Congela mou Eucla / foto muda Una cémara con varias velocidades de obturacién facilita la consecuencia de la exposicin correcta en muy diversas condiciones de iluminacién y, sobre todo, permite detener el movimiento o dejar que la imagen aparezca como algo borroso. Un sujeto inmévil fotografiado con una cémara fija en un tri- pode tendr el mismo aspecto a cualquier velocidad de obturacién. De la velocidad de obturacién depende el tiempo durante el que la pelicula queda expuesta a la luz. Asi que, cuanto menor sea la velocidad de obtu- racién mayor seré la indefinicién determinada por el movimiento del sujeto, dependiendo el resultado preciso de la rapidez del movimiento en relacién con la cémara, de la distancia a la misma y de la direccién transversal 0 no con respecto a ella. Hay dos tipos de obturadores, que ain teniendo diferente forma, cumplen la misma funcién = Obturador central. - Obturador de plano focal. 22TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Coens s en tee end Obturador Abierto Obturador Cerrado Obturador de plano focal 0.8. EL DIAFRAGMA, El tercer mecanismo basico de una cémara es el diafragma, que nos permi- te regular la intensidad de la luz que pasa por el objetivo hacia la pelicula de una camara tradicional 0 al sensor de una cdmara digital. El diafragma es del todo similar al iris del ojo, un musculo que se dilata o se contrae en funcién de la intensidad de la luz. Asi regula el didmetro de la pupila y con ello, la intensidad de luz que llega a la retina. 23TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Los primeros diafragmas eran discos metalicos con un agujero en el centro; el fotégrafo seleccionaba el disco con la abertura necesaria y lo colocaba en la parte frontal del objetivo. Hoy en dia es un mecanismo de abertura va- riable que va alojado dentro del objetivo. Esta constituido por laminillas metdlicas, que dependiendo de la posicién seleccionada, estrecha més o menos el didmetro del orificio que genera. La abertura variable denominada diafragma, esta formada por un conjunto de laminillas que solapan, determinando en su centro un orificio de diéme- tro variable que controla la cantidad de luz que pasa a su través, de la mis- ma manera que el ancho de un embudo determina a la velocidad a la que se vacia. Al fotografiar un sujeto oscuro se emplea una abertura grande, para que entre la mayor cantidad de luz posible; si el sujeto estd muy ilu- minado, se reduce la abertura. De esta forma la pelicula recibe en ambos casos la misma exposicién. Cuando el diémetro del circulo se duplica, el area del mismo se cuadruplica y deja pasar cuatro veces més luz.. El anillo de control de diafragma lleva posiciones intermedias que en conjunto determinan la escala de numeros “f” sobre la que cada paso supone el doble de luz que el siguiente, o la mi- tad que el anterior. En lo sucesivo, abreviaremos la expresién “Abertura del Diafgragma” por su expresién técnica “#”, puesto que es necesario distinguir f8, f4 y 2 de las velocidades de obturacién que se expresan en fracciones de segundo. Esta escala podemos definirla con los siguientes nuimeros, que son los més corrientes: f/45 £/32 f/22 £/16 f/11 f/8 f/5.6 f/4 f/2,8 f/1.4 “a Diafragma mas cerrado (menos luz) —_Diafragma mas abierto (mas luz) > Dependiendo de la abertura del diafragma asi cambia la zona de la escena que también aparece nitida (Profundidad de campo). A mayor abertura, ademés de conseguir mayor entrada de luz, la imagen enfocada se proyec- ta delante de la pelicula y con ello se reduce la zona de nitidez, es decir, se 24TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. reduce la Profundidad de Campo. Por el contrario, reduciendo la abertura, el cono de rayos de luz que entran en la camara se estrecha, de forma que los otros elementos de la escena quedan enfocados més cerca de la pelicu- la, apareciendo més nitidos. Con esta actuacién, disminuye la cantidad de entrada de luz pero aumenta la zona de nitidez, es decir, aumenta la Pro- fundidad de Campo. iA i far fas fre — a0 Apertura ne 128 Detalle de diferentes aperturas de diafragma con su ntimero “fF”. 25TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. MEC. de ENFOQUE DIAFRAGMA Las fotografias conseguidas con aperturas de diafragma demasiado grandes salen muy blanquecinas y con muy poco contraste. Se dice que son fotos sobrerexpuestas. Por el contrario, cuando las fotos se consiguen con el diafragma muy cerrado, quedan deficientes de luz, produciendo un efecto general de oscuridad y se considera que estan subexpuestas. 26TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Imagen sobreexpuesta. Imagen subexpuesta. 27TECNOLOGIA FOTOGRAFICA. Profundidad de campo: EI diafragma determina también la profundidad de campo o zona de nitidez que se extiende por detrds del sujeto enfocado, Los dos factores que ante todo influyen sobre la nitidez del resultado son: - La Profundidad de Campo (zona de nitidez), que depende de la cantidad de abertura del diafragma. - La Velocidad de Obturacién. En tomas distantes (paisajes) o de sujetos planos (fachadas de edificios) no se nota la variacién de este parémetro, porque al estar la mayoria de los puntos a distancia parecida del objetivo, siempre aparecerdn todos nitidos a cualquier abertura, Pero si la escena incluye elementos en primer plano y en el fondo, el resultado cambiaré notablemente con el diafragma: Primer plano y fondo aumentardn en nitidez conforme se reduzca la abertura (y el numero “f” aumente), 28