block harmony

Note dell'accordo - Chord tones

Ami7
 
   
  

quando c'è la fondamentale al canto
Amaj7 l'accordo maj7 si trasforma in accordo con la 6


per evitare il semitono tra le prime due voci

   
 
 
 
Amaj7 A6
B¨7
 
      
 

Tensioni armoniche

B¨7 B¨9 9/1 per arricchire suono

B¨9 B¨9

accordo

       


Con la fondamentale al canto gli acc. di dominante rischiano di essere molto fermi.
Soluzioni alternative per dare maggiore sonorità:

B¨13(no 7) B¨13(no 7) B¨[add¨9] B¨13[add¨9] B¨9[¨13] B¨7[áÆ]

        
Soprattutto Qui la 9a di fatto MOLTO

   
se poi la 7a sostituisce la UTILIZZATA


ricompare in 5a, pertanto fondam. al
un altro l’accordo risulta canto
punto della instabile: sotto triade con
battuta nel abbiamo 1 al 9b al posto di 1
fraseggio. canto + 9 sotto. (= dà la giusta
tensione di
dominante)
in alcuni casi si può condiderare 3 5 7 9 come chord tones invece di 1 3 5 7 o 1 3 5 6
G9
  
      
   

 

Tensioni melodiche
Bb13 Eb9 D7#9 Dbmaj99a al canto ––> se ci fosse stato il Reb avrei
 

 





dovuto mettere la 6a/7a

    



C9[#11] Salta la 3a ––> 9/1

#11/3
EØ Dmi11 11/5
Dbmaj13 13/5
 
tono al canto

  
 
 

 
 #  
2
esempio di block chords con tensioni e note dell'accordo

Ami7 D7 G^
 
                   
      
            
    

Soluzioni per l’armonizzazione delle Note diatoniche: 1. diminuito

(cioè tutte quelle entro la scala ma non dell’accordo, meno forti nella melodia)
2. dominante
3. parallelismo diatonico
4. parallelismo cromatico
passing tones - note di passaggio
E¨^ E¨^ E¨^ E¨^

                
    
diminuito dominante parallel. diat. parallel. cromat.
creano cromatismi della sigla in corso in
soprattutto sotto i passing
attinge a note al di fuori della tonalità
quel momento (=
tones Bb7)
auxiliares tones - note di volta
Fmi7 Fmi7 Fmi7 Fmi7

              
   
   
   
     
    
  F- E- F-

diminuito dominante parallel. diat. parallel. cromat.

della sigla in corso in
quel momento (= C7)

diatonic approach
G7alt Ab - MELODICO


             
     

     
     
diminuito dominante parallel. diat. parallel. cromat.