Perspectivas Viajeras PDF

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PERSPECTIVAS VIAJERAS
Una mirada a los artistas viajeros
del Archivo Central Andrés Bello
Diseño y Diagramación: Pável Reyes M.

Impresión: Andros Impresores
Fotografías: Unidad Gráfica Digital,
Archivo Central Andrés Bello
Santiago, Chile.
Enero 2017
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PERSPECTIVAS VIAJERAS
Una mirada a los artistas viajeros
de la Colección Iconográfica
del Archivo Central Andrés Bello
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4
ÍNDICE
•Presentación Perspectivas Viajeras ...................................... 6
•Una mirada a los viajeros del Archivo

Central Andrés Bello........................................…………………… 8
•Benoit Darondeau ..………………………………………………………… 13
•Tras las huellas de Alphonse Giast ...…..………………………….. 25
•Ernest Goupil y Louis Le breton ..... ……………………………….. 59
•La Expedición Malaspina ....…………………………………………… 95
•JM. El enigmático pintor viajero de

la Colección Iconográfica ........................................................107
•Bibliografía ..........…………………………………………………….……..143
5
PRESENTACIÓN
Perspectivas Viajeras
La mirada
“Díjose mirar del verbo MIRAR, MIRARIS, porque lo primero que hacemos cuando miramos
alguna cosa, si nos es nueva y hasta entonces no vista, ignorando lo que sea, nos admiramos; y
así llamamos cosas admirables las muy excelentes por la novedad que causan”
Sebastián de Covarrubias Orozco,
Tesoro de la Lengua Castellana o Española,
1611

elebramos, como Universidad de Chile, la preciada de un bibliógrafo, un anticuario y, hay que
posibilidad de contar por primera vez con un decir, de algún comerciante del mercado negro del
Catálogo de las obras de los llamados artistas patrimonio.
viajeros del Archivo Central Andrés Bello. Las y los
autores de la investigación que lo ha hecho posible, Sí, muchas de estas imágenes han sido objeto del deseo
se unen a una cadena de miradas a las que de diversas maneras. Tanto por aquel de construir
pertenece el gesto de dar forma con diversas técnicas una identidad nacional o una imagen país, como se
a una imagen que refiere a lugares y personas que diría hoy, como la del investigador que sabía de ellas
hoy situamos en un territorio llamado Chile el que, sin tener información segura respecto de donde
en el tiempo de producción de estas obras, estaba se encontraba el referente de la reproducción.
conformándose. Fueron otras miradas, las de los Encontrarse con ellas en su formato original produ-
coleccionistas, las que las reunieron en el siglo XX ce siempre una versión de la admiración. Me sucedió
como referencias a un territorio correspondiente también cuando me hice cargo del Archivo Central
con un Estado Nacional construyendo una relación Andrés Bello y abriendo una planera me encontré
imaginaria entre un paisaje, unos personajes y un con ellas. Los bocetos de la Expedición Malaspina
país conocido como Chile. La operación ha rendido en el siglo XVIII, dado mis intereses específicos en la
frutos dado que muchas de las piezas que se ven sociedad colonial, fueron para mí un momento subli-
en este Catálogo de seguro han sido vistas por el me, de esos que como diría la historiadora Arlette Far-
nuevo espectador de este libro o en un texto escolar, ge- sólo disfrutamos los que tenemos un placer llama-
en la portada de algún libro o en el registro do el gusto por el Archivo. Y fue en aumento cuando vi
de un cazador de imágenes en internet o en la lista imágenes totalmente desconocidas para mí como las de
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Benoit Darondeau (cuyas huellas se pueden encontrar conmoverse con las escenas pobladas de mantas
también en el Museo Histórico Nacional) y su y ponchos? ¿Cómo no sorprenderse instantes
fascinante mirada de un Valparaíso calmo de la primera cotidianos tan de Acá como matear, reposar en una
mitad del siglo XIX, como preparándose para una hamaca o saborear los frutos de la tierra? ¿Cómo
gran transformación. Las coloridas imágenes que no emprender el desafío de leer las imágenes desde
algunos llaman “estampas de tipos populares” del otras preguntas como las relaciones de género, la
siglo XIX tienen aquí piezas que aportan a los construcción de las ficciones de lo popular y lo
procesos de construcción de las ficciones nacionales pintoresco y sus incidencias en lo que llamados
latinoamericanas y alimentan el deseo de lo exótico “nacional” e “identidad” o “americano”? ¿Y si no lo son,
y novedoso del viajero Europeo, tanto en su versión qué importa realmente frente a la intrigante visión
de científico recolector u observador romántico de un hombre con poncho –leyendo absorto- mientras se
como en la del productor de información comercial balancea en una silla?
y estratégica para los países con afanes colonialistas
y en expansión comercial. No son inocentes las Poner ante nuestra mirada las imágenes, es también
imágenes de Copiapó y el mineral de Chañarcilllo, la posibilidad de compartir con muchos otras y otras
como tampoco las de la Patagonia y los grandes la experiencia de la admiración y la sorpresa. Es un
glaciares dignos de una novela de Julio Verne. gesto democrático sacarlas del terreno del exquisito
recolector de piezas únicas, o del erudito, para hacerlas
La valía del trabajo que aquí se presenta, no es solo el parte de otros imaginarios y otras referencias, de
de regalarnos el deleite de ver las imágenes reunidas otras lecturas, otros espacios y otras generaciones.
por primera vez y editadas con gran calidad e
información actualizada, sino también el fruto del Agradezco a las y los investigadores que acogieron
desplazamiento de la mirada y las preguntas hacia nuestra invitación a la sorpresa y al desafío de investigar
zonas que exploran más allá de la superficie e instalan juntos y de llevar a cabo, con total acierto, un proyecto
el soporte como sustrato fundamental de la pieza: de esta envergadura.
filigranas, papeles, rastros del proceso de trabajo,
firmas. Lo indicial se toma entonces el primer
plano de la obra para contarnos otros recorridos Alejandra Araya Espinoza
y posibilidad de mirar, volver a mirarlas y volver a Historiadora
admirarlas. Como detectives obsesivos, el equipo Directora Archivo Central Andrés Bello
de investigación interdisciplinario logró corregir Vicerrectoría de Extensión y Comunicaciones
errores en las autorías, instalar problemas en la atri- Universidad de Chile
bución de otras y aportar a un caso policial fascinante
como la del pintor Alphonse Giast -si es que existió-
tema que es objetoactual de muchas investigaciones
a nivel mundial a lasque este Catálogo de seguro será
un aporte. Sea cual fuere el autor o los autores, la
contribución que realizan a poblar nuestro horizonte
cultural de imágenes poderosas es notable. ¿Cómo no
7
Una mirada a los viajeros del Archivo Central Andrés Bello
“Creo que sobran las palabras, pues nada mejor que la visión directa de las acuarelas,
dibujos y grabados de la Colección Armando Braun Menéndez
para revivir y contemplar con poética nostalgia
los años en que se inicia la marcha republicana de Chile”
Eugenio Pereira Salas
E l presente catálogo es el resultado del trabajo por un corpus de imágenes que abarcan desde
llevado a cabo por el equipo de investigación del los artistas viajeros de principios del siglo XIX
proyecto Perspectivas viajeras, financiado por el — material en el que se concentra este catálogo —
Consejo de la Cultura y las Artes, a través de sus así como también Estampas Japonesas y Grabado
Fondos de Cultura 2015 y el apoyo fundamental Moderno. Ésta se constituye en 1962 a partir de la
del Archivo Central Andrés Bello de la donación de Armando Braun Menéndez a la que
Universidad de Chile*, institución que desde hace se unirá más tarde la donación de Alfredo García
varios años ha llevado una política sostenida Burr, y se sumará la significativa adquisición de
de difusión y puesta en valor de sus colecciones obras de Nemesio Antúnez y el Taller 99, cada
patrimoniales, en el espíritu de democratizar una de estas donaciones conformará diferentes
el acceso a la cultura, publicando, investigando secciones de la Colección, de manera que en su
y actualizando la mirada sobre sus materiales conjunto se configura como un corpus diverso de
a partir de un trabajo interdisciplinar. materialidades y representaciones para el público
general y los investigadores.
La Colección Iconográfica de la institución, se
ha constituido como un acervo interesante para Durante años la Colección Iconográfica, en
diversas disciplinas relacionadas con la cultura particular la Sección Viajeros, ha sido un acervo
visual, en la medida que se encuentra compuesta disponible para la investigación, sin embargo el uso
que se ha hecho de este estuvo relacionado
*Actualmente dependiente de la Vicerrectoría de Extensión y con el potencial que tenía el material para ilustrar
Comunicaciones.
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determinados momentos de la historia nacional1 algunos vacíos y dudas relacionados con la autoría
por lo que explotaron principalmente su condición de las obras que formaban parte del inventario de
de documento histórico, de forma que no existieron la Colección. Así, se conformaba un camino de
pesquisas significativas que profundizaran en análisis del material, centrado por una parte en los
las obras más allá de los aportes realizados aspectos biográficos de sus autores, así como en
a principios de los años 60 por Eugenio Pereira las particularidades que pudieran unificar detalles
Salas, quien el primer catálogo de la colección característicos de la resolución de problemas visuales
identifica a sus autores, y analiza litografías, dibujos y compositivos que permitieran relacionar estas
y acuarelas nombrando éstas como el rostro imágenes con los presuntos creadores a los que
romantico de Chile, título que será utilizado en la habían sido atribuidos. Así mismo los papeles,
reedición del catálago. De esta forma la publicación firmas y filigranas conformaron un marco de acción
del historiador se instaura como “el” gran estudio que si bien no permite establecer con absoluta
sobre este material y por lo tanto el punto de partida precisión algunos de los creadores de las obras,
insoslayable para comprenderlo. Al finalizar sus posibilitó abrir un espacio de trabajo que habilita la
palabras, Pereira Salas realiza una invitación comunicación con investigaciones realizadas en
fundamental con la que parte esta introducción, torno al coleccionismo y la conformación de las
allí nos incita a mirar directamente estas obras para llamadas colecciones iconográficas a nivel
descubrir en ellas aspectos fundamentales de la continental.
constitución de nuestra nación, es este llamado
el punto de partida que articuló inicialmente La Sección Viajeros actualmente se encuentra
las pesquisas llevadas a cabo por el equipo de constituida por 223 obras, entre las que se cuentan
investigación. Sin embargo, ésta misma invitación litografías, acuarelas y dibujos de viajeros como
llevó a establecer una serie de cuestionamientos Auguste Borget, Benoit Darondeau, Claudio Gay,
que superaban el contenido que las obras nos Alphonse Giast, Ernest Goupil, Louis Le breton,
mostraban, de manera que la revisión y análisis de Jonh Mark y algunos pintores de la expedición
éstas nos introdujo en el mundo más inmediato Malaspina, que en su mayoría fueron donadas por
y muchas veces pasado por alto de las obras, su Armando Braun Menéndez, historiador patagónico
dimensión material y su autoría. y coleccionista cercano al círculo de bibliófilos
que se encontraba en la Biblioteca Central de la
Es así que en este proceso de revisión, catalogación Universidad de Chile2.
e investigación del material fue posible constatar
2 “El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile
(AB) se creó el 10 de agosto del año 1994, adscrito a la
1 Un ejemplo de esto lo constituye el uso de las imágenes Vicerrectoría de Asuntos Académicos de esta Universidad; se
atribuidas a Giast, en José Zapiola, Recuerdos de treinta años , o las integraron en la Biblioteca Central de esta Casa de Estudios, la
obras de JM y Giast en Luz María Mendez, La exportación minera Unidad de Fotografía, hoy Colección Archivo Fotográfico, el
en Chile, 1800-1840: Un estudio de historia económica y social en la Taller de Imprenta y Encuadernación y, con posterioridad, el
transición de la Colonia a la República. Laboratorio de Conservación y Restauración de Papel. El año
9
Su primera donación corresponde a 79 dibujos publicado en El Mercurio4. Es curioso que el
y acuarelas originales los que fueron entregados ingreso de estas obras no se encuentra fechado ni
en 1962, según se detalla en la correspondencia consignado en la documentación y caracterización
entre Braun y Alamiro de Ávila Martel —director de la colección, pero en los inventarios a los que
de la institución en aquel entonces—, así como en el tuvimos acceso se encuentran adjudicadas a John
discurso pronunciado por sus apoderados Germán Mark, atribución particular ya que en la revisión de
Vergara Donoso y Benjamín Valdés Alfonso las acuarelas, solo es posible determinar la firma del
en el acto que formaliza la donación, en donde artista como “JM” por lo que ninguna de las obras
además, destacan el carácter e importancia de las se encuentra signada bajo éste nombre, y tampoco
láminas: “el conjunto forma un todo armónico es posible encontrarlo en la serie de inscripciones
que, además de su valor artístico, tiene una alta al reverso de las láminas. Es entonces el origen
importancia histórica, porque refleja con exactitud, de estas obras una de las grandes interrogantes
lo que era Chile en esa época de formación de la que arroja la revisión de la documentación
nacionalidad”3. La concesión aumentará a lo lar- institucional, sin embargo es posible que estas
go de los años, culminando con la entrega del fueran parte de la Colección Edwards, puesto que
álbum de litografías de Claudio Gay que cerrará la en sus orígenes la Iconográfica no fue un acervo
colección con 170 imágenes hacia 1964. autónomo, si no que se integró en principio
Posteriormente ingresarán a la institución 52 como una sección a la colección antes mencionada,
acuarelas representativas de paisajes chilenos de manera que en un orden y catalogación interna
—particularmente costeros y mineros—, las cua- pudieron pasar a formar parte de la Iconográfica,
les se registrarán bajo el nombre de John Mark. por las características comunes a las otros
Estas obras no integraban la donación Braun Me- dibujos y litografías. Sin embargo no encontramos
néndez puesto que no se encuentran detallados en documentación pertinente que nos permita
cartas y archivos con la que cuenta la institución, asegurar que éste fue el camino de integración
así como tampoco forma parte del recuento de mediante el cual se integraron las acuarelas a la
obras donadas a la Universidad que realiza colección y menos aún nos da luces claras
Alamiro de Ávila en un homenaje póstumo a Braun del ingreso del material a la institución.
El caso de las láminas recién mencionadas, sin

2002 este Archivo fue integrado a la Rectoría de la Universidad duda constituye una de las principales incógnitas al
de Chile, manteniendo su función de conservación de la momento de iniciar las pesquisas,pero a esto se
memoria institucional y de sus colecciones patrimoniales” sumó la poca consistencia compositiva al interior
Expediente para declaratoria de monumento nacional en la
categoría monumento histórico Colección Neruda, Colección de las obras de Giast, ya que la construcción de la
Manuscritos, Colección Americana del Archivo Central Andrés figura humana, así como el manejo del espacio,
Bello de la Universidad de Chile. 2009, p.6. perspectiva y composición de la vegetación, en
3 VALDES, Benjamín, Discurso de la donación Armando
Braun, Anales de la Universidad de Chile, Enero-Abril de 1963. 4 El Mercurio, Santiago, Domingo 2 de Noviembre de 1986
10
conjunto con el tipo de papel, las filigranas y Finalmente, esta es una invitación a repensar el
lasfirmas presentes, constituyen un set de obras llamado rostro romántico de Chile, no desde la
disímiles que llevaron a identificar al menos nostalgia, si no desde una mirada crítica respecto de
cinco grupos de imágenes diferentes atribuidas la articulación de los discursos e imágenes acerca
a un mismo autor, cuestión que nos hace pensar de lo representativo de nuestros territorios en los
en dos posibilidades: La primera, relacionada con primeros años de la nación.
la elaboración de estas imágenes en una lógica
de taller, en la que inverviene más de una mano
creativa en el procesos. La segunda, según
investigaciones a las que tuvimos acceso, una
posible atribución y copia de acuarelas bogotanas
del mismo período, resguardadas actualmente por
Colombia e Inglaterra.
Finalmente otro caso particular, resulta del análisis

realizado tanto a la biografía como a las aguadas de
Darondeau, que cuestionan la atribución realizada a
mediados del siglo XX. Todos estos “lugares grises”
presentes en la colección nos llevan a la presentación
de este catálogo, que si bien por un lado busca dar
aconocer los resultados sobre la autoría, que en
muchos casos no fueron determinantes, por otro
busca difundir este interesante corpus de obras
para su investigación. Ciertos aspectos de lo aquí
presentado, constituyen un punto de partida para
pensar la conformación de colecciones icono-
gráficas a nivel latinoamericano5, y también para
revisar la mera condición de documento a la que en
ocasiones se han reducidos este tipo de imágenes.
5 Al respecto ver las contribuciones de Josefina de la Maza, Juan

Ricardo Rey , Catalina Valdés y Carolina Venegas, en trabajos como
Art Collectors in Network and Identity Narratives: Contributions
to a Cartography of the Genre of Types and Costumes in South
America , asi como en: Las redes del arte: intercambios, procesos y
trayectos en la circulación de las imágenes.
11
12
Benoit Darondeau
na de las cuestiones que es sin duda interesante en las imágenes
elaboradas por viajeros es el cruce existente entre arte, ciencia y
los intereses militares de las expediciones que visitaron territorios
americanos. La disputa sobre si estas imágenes fueron realizadas por
artistas, con la formación correspondiente a la época o en su defec-
to eran realizadas por marinos o militares de la tripulación de la na-
ves —que poseen de hecho formación en áreas afines al arte, como
el dibujo técnico— es uno de los aspectos que cruza la valoración
que se ha hecho de las obras. Por ejemplo, al momento de
decidir si las apreciamos como arte o como un documento histórico.
El caso de Darondeau, se encuentra teñido de estas controversias,

las que por momentos nos llevan a olvidar el proceso de elabora-
ción bajo el que se encuentran estas imágenes, para centrarse en la
capacidad compositiva y creativa de sus autores, lo cual
indudablemente ha ayudado a otorgales un valor estético,
pero como decíamos olvida la lógica de producción, cuestión que
no deja de ser gravitante para entenderlas como parte
constitutiva del hecho artístico.
Inicialmente las obras de Darondeau fueron atribuidas a su

hermano, Henry Stanislas Darondeau (1807-1842) artista
francés expositor regular en el Salón de París a partir de 1827.
Sus trabajos hoy se encuentran en diversos museos franceses, en
donde es posible distinguir una gran calidad técnica, que otorga a
sus representaciones un gran realismo. Asimismo formó parte
de expediciones científicas francesas que recorrieron África, por
lo que también sus obras se encuentran al resguardo de diversas
bibliotecas y archivos del viejo continente6. Seguramente todos
estos datos llevaron a atribuirle las obras que hoy se encuentran en
el Archivo Bello, sin embargo la revisión del tomo de viaje de La
Bonite7 —expedición francesa de la cual se desprenden las aguadas
6 El acervo más significativo lo resguarda la Biblioteca Nacional de Francia.

http://www.bnf.fr/es/colecciones_y_servicios/bibliotecas_digitales_gallica.
html. También parte de su obra se encuentra en el Bowes Museum en el norte de
Inglaterra. http://thebowesmuseum.org.uk/
7 Existen 11 tomos producidos en torno a la expedición comandada por Auguste
Nicolas Vaillant, los cuales se titulan Voyage autour du monde exécuté pendant
13
de la colección— reveló que este pintor no se encuentra consignado para reconocer en ellas otra lógica de producción, en donde
como integrante de la tripulación, ni siquiera como encargado los artistas se encargaban de dar forma a los bocetos y apuntes
del levantamiento de imágenes, más bien aparece “Sr. Darondeau, realizados por marinos y ayudantes, en este caso un ingeniero, y con
ingeniero hidrógrafo”. Es entonces que la revisión de la biografía ello lograr transmitir los intereses particulares de una expedición.
de Stanislas llevó a encontrar en su familia a Benoit Darondeau
(1805-1869), ingeniero hidrógrafo, que fue en efecto el encargado
de las observaciones meteorológicas realizadas en el tomo IV de
Voyage autour du monde. De él no se tienen muchas noticias más
allá de las obras y anotaciones que dejó de la mano del viaje de
La Bonite, pero por los antecedentes encontrados es posible
determinar que las aguadas del Archivo son de su autoría, esto a la
luz no solo de lo documentado en el diario del viaje sino también
desde el análisis de aspectos compositivos, como la perspectiva y los
detalles del tratamiento de la figura humana, lo cuales nos permiten
distanciar estas imágenes de las producidas por su hermano,
además de la comparación de las obras dejadas en Uruguay
documentadas por el Cabildo de Montevideo bajo el nombre de
Benoit Darondeau.
A las once obras de Benoit, se suman tres litografías coloreadas

realizadas por Theodore Auguste Fisquet (1813-1890) y
Barthélemy Lauvergne (1805-1871) quienes integran el equipo
de artistas que tenía el encargo de elaborar las imágenes de la
expedición. Resulta interesante la presencia de estas litografías
ya que nos dan una mejor idea de cómo funcionaba el proceso de
confección de las obras que finalmente integraría el respectivo
atlas pintoresco. Esto podemos verlo en particular en el caso
de la Aduana de Valparaíso de Darondeau (página 16) y la
correspondiente litografía de Fisquet (página 23), en donde es
posible apreciar las variaciones introducidas a la litografía en
beneficio de la composición.
En su conjunto las obras resultan particularmente significativas

no solo porque es posible encontrar en ellas lugares reconocidos
de la ciudad porteña, como la Aduana o la Iglesia de San Francisco,
sino también porque permiten adentrarse en la lógica bajo las
cuales fueron creadas y superar la condición “romantica” del
artista, mero observador de exuberantes y desconocidos territorios,
les années 1836 et 1837 sur la corvette La Bonite commandée par Vaillant Dama de Montevideo con traje de invierno
donde se detallan todos los aspectos vividos durante el viaje, tripulación, Benoit Darondeau.
itinerario, descripción de los navíos, así como tomos dedicados exclusivamente Colección Cabildo de Montevideo
a zoología y botánica.
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Nº Inventario : CI_VI_031 Medidas : 24,3 x 33,5 cms.
Clasificación : Pintura Materiales : Papel
Tipo de objeto : Aguada Marca de agua : No
Título : La bonite au milieu glases Inscripciones
(La Bonite en medio de los hielos) y marcas : Firmado inferior izquierdo : B. Darondeau /
Creador : Benoit Darondeau Titulado, manuscrito, inferior centro: La bonite
Fecha : 1836-1837 au milieu glases
Propietario : Archivo Central Andrés Bello
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Nº Inventario : CI_VI_032 Propietario : Archivo Central Andrés Bello
Clasificación : Pintura Colección : Colección Iconográfica, Sección Viajeros
Tipo de objeto : Aguada Medidas : 24,3 x 33,5 cms.
Título : Doane et debarcadere de Valparaíso 8 Materiales : Papel
(Aduana y desembarcadero de Valparaíso) Marca de agua : No
Creador : Benoit Darondeau Inscripciones
Fecha : 1836-1837 y marcas : Firmado inferior izquierdo: B. Darondeau /
Titulado, inferior centro
16
Clasificación : Pintura Medidas : 24,7 x 33,5
Tipo de objeto : Aguada Materiales : Papel
Título : Partie est du Valparaíso, vue du petit cap Horn Filigrana : No
(Parte este de Valparaíso, vista desde el pequeño Inscripciones
“Cabo de Hornos”) y marcas : Firmado, inferior izquierdo: B. Darondeau / Titulado,
Creador : Benoit Darondeau inferior centro / Manuscrito grafito reverso: 19
Fecha : 1836-1837
17
Clasificación : Pintura Medidas : 24,7 x 33,5 cms.
Título : Vue de la Partie nord de Valparaiso Filigrana : Turkey Mill
(Vista de la parte norte de Valparaíso) Inscripciones
Creador : Benoit Darondeau y marcas : Firmado, inferior izquierdo: B. Darondeau / Titulado, inferior centro /
Fecha : 1836-1837 Manuscrito grafito reverso: 18
18
Título : Eglise de San Francisco a Valparaíso Filigrana : Whatman Turkey Mill
(Iglesia de San Francisco en Valparaíso) Inscripciones
Creador : Benoit Darondeau y marcas : Firmado, inferior izquierdo : B. Darondeau/ Titulado /
Fecha : s.f. Manuscrito, grafito, reverso: 17
19
Título : Route de Valparaiso a Santiago Filigrana : —
(Ruta de Valparaiso a Santiago) Inscripciones
Creador : Benoit Darondeau y marcas : Firmado, inferior izquierdo: B. Darondeau / Titulado /
20
Título : Vue du Bourg de Cobija prise du mouillage Filigrana : —
(Vista del pueblo de Cobija tomada desde el ancladero) Inscripciones
Creador :Benoit Darondeau y marcas : Firmado: B. Darondeau / Titulado /
21
Título : Cobija Filigrana : —
Creador : Benoit Darondeau Inscripciones
Fecha : s.f y marcas : Firmado: B. Darondeau / Titulado/
Manuscrito, grafito, reverso: 21
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Clasificación : Grabado Medidas : 33,5 x 48,3 cms.
Tipo de objeto : Litografía coloreada Materiales : Papel
Título : Douane de Valparaiso (Chili) Filigrana : —
(Aduana de Valparaíso, Chile) Inscripciones
Creador : Theodore Auguste Fisquet y marcas : Pie de grabado: Dessiné par Fisquet. Imp Lemercier Bernard
Fecha : s.f. et Ce. Lith par Bichelbois, fig. par Bayot. Arthus Bertrand Editeur.
23
24
Tras las Huellas de Alphonse Giast
esde un principio la historia de la conformación de este corpus
de obras se encuentra teñida de dudas, puesto que no tenemos
noticias del artista francés al que aparentemente pertenecen estas
imágenes, las dudas sobre su biografía se hacen latentes de mano
de Eugenio Pereira Salas quien comenta que “si un artista de esta
calidad no tiene historia, podría suponerse que se esconde tras un
seudónimo”8. Esta frase marca el tono en el que se referirá a
Alphonse Giast, en donde el relato se encuentra articulado desde
supuestos elaborados a partir de las obras y una serie de
enaltecimientos sobre su calidad artística.
Se ha fechado el paso de Giast por Chile entre 1820-1824 a partir

de los motivos aparentemente representados en las acuarelas.
Dos obras en particular acreditarían estas fechas, Plenipotentiaire
Ultramontain (pág. 30) que nos mostraría la misión Muzzi,
en conjunto con la fecha presente en Directeur Supreme du
Chili (pág. 32), presumible retrato de Bernardo O’Higgins en
Valparaíso. Ambas obras, sin embargo, no se encuentran firmadas
a diferencia de otras de la serie.
Las dudas sobre la autenticidad de las acuarelas también las hizo

presente Armando Braun, en una carta personal al entonces director
de la Biblioteca:
“[…] antes de hacer el envío oficial de los originales, yo quisiera
pedirle que usted, ayudado por algunos amigos técnicos en
la materia, realicen un prolijo examen de las copias para acreditar
su autenticidad mediante el examen comparativo con otras
ilustraciones de la misma época y de autores conocidos […] Dejo
pues en sus manos esta tarea que creo debe ser previa al envío de los
originales pues no quisiera que mi donación se empañara con alguna
fantasía o falsificación”9
8 PEREIRA, Eugenio. Colección Iconográfica. I. Donación Armando Braun Me-

néndez. Biblioteca Central de la Universidad de Chile, Santiago de Chile, 1979. P.26
9 Carta de Armando Braun Menéndez, 12 de Diciembre de 1963. Archivo Central
Andrés Bello.
25
A estas dudas Alamiro de Ávila, responde: Al revisar las obras resulta interesante recordar las palabras de Ávila
sobre la indudable autenticidad de las obras, puesto que más allá
“las he examinado y las he hecho examinar por todo el grupo de
de las dudas sobre lo allí representado, no se aprecia coherencia
nuestros principales expertos. El resultado es que no cabe duda
entre ellas, en la medida que el papel, la paleta cromática, el
de su autenticidad iconográfica, salvo que se puede advertir que
manejo del espacio, la construcción de la figura humana e
posiblemente las acuarelas fueron realizadas más tarde sobre
intermitencia en la firma del artista configuran un corpus disímil.
apuntes tomados del natural: hay un detalle, la exageración de
los sombreros puntudos, masculinos, de tamaños mayores de los
En una primera instancia es posible constatar la ausencia de
reales y a veces de formas caprichosas, que indicaría lo anterior.
firmas en gran parte de las obras, y en el caso de existir hay
La localización geográfica puede, sin ningún inconveniente fijarse
variaciones de esta, en algunos casos es “G” en otro Giast. Este
de acuerdo con el rótulo: el paisaje puede ser el de la provincia de
detalle no pasó inadvertido para el coleccionista pero ante esto
Aconcagua y sus pueblos. Algún fondo puede ser de Santiago o de
declara que aparentemente “el autor había querido significar que
Mendoza”10.
con una firma bastaba para acreditar también que eran suyos
los demás”13.
Con este análisis realizado por expertos, Alamiro de Ávila asegura
que los motivos allí plasmados son sin duda representativos de una
Todos estos antecedentes guían en primera instancia a repensar
iconografía nacional, sin embargo, en la carta no detalla quiénes
la atribución realizada a una sola mano creadora, cuestión que
son los expertos que analizaron las fotografías o en relación a
no resulta para nada extraña, ya que la elaboración de este tipo
qué otras obras pudieron ser comparadas, pese a esto Braun
de obras se puede entender como un proceso colaborativo.
finalmente envía las obras y como ya sabemos, continua la
Es entonces que a partir de las notables diferencias
atribución sin ninguna objeción.
compositivas y materiales es posible distinguir a lo menos cinco
grupos de imágenes con mayor coherencia en diversos aspectos.
Así, las obras fueron reproducidas en diversos libros de historia,
ya que servían para mostrar costumbres, tipos y momentos de
En esta ocasión nos centraremos en el análisis de dos de los
la historia nacional. También se hizo uso de su potencial en la
grupos identificados, ya que por un lado estos representan
forma de calendarios y exposiciones como la del “Rostro
de manera más significativa las diferencias al interior de la serie
Romántico de Chile11. En esta misma línea la Universidad de
y por otro, a medida que avanzaba la investigación se
Chile realiza una exposición el 2007 bajo el lema “Un gran
articulaban en ellos concordancias con otras obras a nivel
descubrimiento de nuestras costumbres criollas de la Colonia”12.
latinoamericano, lo que podría dar más luces del origen de las que
En ningún caso volvieron a surgir dudas sobre lo que las obras
aquí se presentan.
representaban por lo que se integraron sin cuestionamiento al
imaginario nacional.
El primer grupo es el supuestamente más cercano a representar
motivos chilenos, ya que sus títulos indicarían momentos
10 Carta de Alamiro de Ávila Martel, 31 de Enero de 1964. Archivo Central específicos de la historia chilena, como los anteriormente
Andrés Bello. mencionados relacionados con la misión Muzzi y el retrato de
11 Destaca en particular la exposición de los 99 años de la comuna de
Bernardo O’Higgins (1778-1842). Las acuarelas pertenecientes
providencia “Rostro Romántico de Chile”, en donde se expusieron cuatro obras de a este grupo tienen como soporte un papel verjurado14 y en
Giast, junto con otras obras de la colección como Auguste Borget, Benoit
Darondeau, entre otros. 13 Carta de Armando Braun Menéndez, 12 de Diciembre de 1963. Archivo
12 Nota de prensa “Inauguran muestra de las Acuarelas de Alphonse Giast” dispo-
Central Andrés Bello
nible en: http://www.uchile.cl/noticias/42897/inauguran-muestra-de-las-acuare- 14 Tipo de papel de escritura e imprenta con un textura formada por finas rayas
las-de-alphonse-giast [Consultado 20-07-2015] longitudinales, visibles a contraluz.
26
algunos ejemplares es posible ver parte de una marca de agua que
no ha sido posible identificar ni atribuir a algún taller papelero
específico. Las obras fueron realizadas bajo la misma técnica y
una paleta similar asociada a tonos azules vivos. La representación
de la figura humana raya en lo caricaturesco, en donde el trabajo
de acuarela es tosco y con pinceladas rústicas, que pierden la
transparencia del pigmento. Otro aspecto particular es que ninguna
de estas obras lleva la firma del supuesto artista, en ninguna
de sus variantes, a diferencia de la cuestionada serie de Santiago
a Mendoza. En el caso particular de Directeur Supreme du Chili,
no es posible determinar solo por la imagen que sea en efecto,
un retrato de O’Higgins, en primera instancia porque no vemos
rasgos faciales característicos asociados a esta personalidad
—a pesar de que se observan las patillas, este rasgo es transversal
a muchas personalidades de la época—, y aún más, a pesar de que
se encuentra con traje militar no posee ninguna condecoración
asociada a su cargo, más allá de la banda tricolor 15.
The interior of a store in the principal street of Bogota with mule drivers purchasing
Joseph Brown
El segundo grupo se encuentra constituido principalmente por Royal Geographical Society of London
las obras de la serie de Santiago a Mendoza, las que se encuentran
firmadas por una G o por Giast. Todas representan tipos
populares y costumbres locales, realizadas sobre papel de algodón
de un gramaje similar, proveniente de la papelera Whatman,
reconocible gracias a la filigrana presente en diversas obras del
grupo, en la obra Hombre de campo junto a un puente se distingue
con claridad la fecha 1831 en marca de agua, por lo que si
estas obras representan motivos chilenos, fueron realizados con
posterioridad al momento que se ha fechado el paso del artista por
estos territorios. En el proceso de investigación, fue posible
encontrar obras similares a esta serie del Archivo, constituidas
por acuarelas bogotanas atribuidas a Manuel Groot, de las cuales
tuvimos noticias gracias a los estudios realizados por Beatriz
González16. asimismo gracias a los significativos aportes de un
15 Al respecto se realizó una revisión de los trajes militares que resguarda hoy el
Museo Histórico y Militar de Chile, y la publicación Uniformes Militares Chilenos
1810-1830, publicado en la Revista de Historia Militar, n° 4, año 2005. pp.10-13 Serie de Santiago a Mendoza.
16 Uno de los repositorios virtuales donde es posible encontrar imágenes de Atribuidas a Alphonse Giast
Groot, se encuentra en la plataforma virtual de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Colección Iconográfica
(http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/groot/groot2a.htm) Archivo Central Andrés Bello
27
grupo de investigadores colombianos y chilenos17 fue posible
encontrar acuarelas de Joseph Brown (1802-1874), basadas en
dibujos de José Manuel Groot (1800-1878), las que son de un
gran parecido a las obras de la serie Santiago a Mendoza, si bien
se aprecian algunas variaciones, resulta inevitable cuestionar la
representación de costumbres chilenas y, por otro lado, nos llama
a cuestionar la autenticidad del artista.
Si bien los antecedentes con los que contamos, no nos permiten

establecer, de manera certera, una posible copia a las acuarelas
colombianas, investigaciones recientes han planteado la posibilidad
de la invención de este artista por parte del anticuario al que fueron
compradas estas obras Robert Heymann.
A la luz de estos encuentros, se hace presente la preocupación

inicial de Braun Menéndez, sobre la posibilidad de una fantasía o
falsificación, sin embargo, más que empañar la colección, esta se
Roana weaver constituye como un desafío, ya que resulta imperioso revisitar el
Joseph Brown lugar común al que nos llevan este tipo de obras: la configuración
Royal Geographical Society of London de un artista en su acepción más romántica, ya que en su
elaboración influyen un sinfín de factores que superan el oficio
casi poético de retratar paisajes y personajes bajo el manto de un
espíritu aventurero. Por otro lado podríamos reconsiderar la
creencia común de la poca comunicación existente entre los
viajeros y lo que se podría considerar como incipientes núcleos
artísticos locales (como sería el caso de Groot y Brown). Y
finalmente estos casos donde el cruce entre las representaciones
de la serie chilena y la colombiana resulta tan evidentes,
invitan a considerar de manera crítica los aspectos bajo los
que hemos articulado nuestra identidad nacional a través de una
visualidad construida desde un otro.
Serie de Santiago a Mendoza [Hombre con telar]

Atribuida a Alphonse Giast 17 VV.AA. Art Collectors in Network and Identity Narratives: Contributions
Colección Iconográfica to a Cartography of the Genre of Types and Costumes in South America. Artl@s
Archivo Central Andrés Bello Bulletin 5, no. 1 (2016): Article 6.
28
Nº Inventario : CI_VI_100
Clasificación : Pintura
Tipo de objeto : Acuarela
Título : Valparaiso – Chiliens
(Valparaíso. Chilenos)
Creador : Atribuido a Alphonse Giast
Fecha : s.f

Medidas : 38,8 x 26,2 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : Orbe
Inscripciones
y marcas :—
29
Título : Plenipotentiaire Ultramontain
(Plenipotenciario ultramontano)
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas :—
30
Título : VALPARAISO - CHILIENS
(Valparaíso – Chilenos)
[TRIO DE JINETES]
Fecha : s.f

Medidas : 26,2x39,8 cms.
Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas :—
31
Título : Valparaiso - Directeur Supreme
Du Chili (Valparaíso - Director
supremo de Chile)
Fecha : s.f

Medidas : 26 x 39,8 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : Orbe
Inscripciones
y marcas :—
32
Título : Valparaiso - Chiliens
(Valparaíso - Chilenos)
Fecha : s.f

Materiales : papel
Filigrana : No
Inscripciones
y marcas :—
33
Título : Lima - Femmes En Sailla
(Lima - Mujeres En Saya)
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas :—
34
Tipo de objeto : Acuarela Filigrana : —
Título : De Santiago A Mendoza Inscripciones
[Hombre Con Poncho Rojo Montando] y marcas : Firma “G”
Fecha : s.f
35
Título : De Santiago A Mendoza
[mujer con balde]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Firma “G”
36
[Campesina Con Pescados]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma “Giast”
37
[Postura De Montura]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : Posiblemente Whatman
Inscripciones
38
[Dos Caballeros]
Fecha : s.f

Medidas : 30,5 x 38 cms.
Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
39
Clasificación : Pintura Medidas : 30 x 35 cms.
Tipo de objeto : Acuarela Materiales : Papel
Título : De Santiago A Mendoza [Campesino Leyendo] Filigrana : —
Creador : Atribuido a Alphonse Giast Inscripciones
Fecha : s.f y marcas : Firma “Giast”
40
Título : De Santiago A Mendoza [Señora Y Sirvienta]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
41
[Caballero Tomando Te]
Fecha : s.f

Medidas : 31 x 39 cms.
Materiales : Papel
Filigrana : J. Whatman
Inscripciones
42
[Señora con manto blanco]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
43
[Campesina con carga en la espalda]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
44
[Campesino junto al puente]
Fecha : Ca. 1831

Materiales : Papel
Filigrana : J. Whatman 1831
Inscripciones
y marcas :—
45
[Campesina junto a dos campesinos]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : Firma “G”
46
[hombre descalzo con manto y sombrero]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas :—
47
[Mujer amasando]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas : —
48
Título : De Santiago A Mendoza Filigrana : —
[Dos mujeres junto a un mesón] Inscripciones
Creador : Atribuido a Alphonse Giast y marcas : Firma “Giast”
Fecha : s.f
49
[Mujer sentada con vasijas]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : J.W
Inscripciones
50
[Hombre con telar]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
y marcas :—
51
[Pareja con carga y gallinas]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana : —
Inscripciones
52
[Grupo de personas con jabalies]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
53
[Hombres comprando tela] Inscripciones
Fecha : s.f
54
Clasificación : Pintura Medidas : 31 x 39,5 cms.
Título : De Santiago A Mendoza Filigrana : J Whatman 1831
[Hombre y Caballo cargando madero] Inscripciones
Fecha : Ca. 1831
55
[Hombre y caballo cargando vasijas]
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
56
[Hombre cargando equinos] Inscripciones
Creador : Atribuido a Alphonse Giast y marcas : Firma “G”
Fecha : s.f
57
58
Ernest Goupil y Louis Le breton
a expedición francesa comandada por Jules Dumont D’Urville
(1790-1842), de la cual forman parte Ernest Goupil y Louis Le
Breton tenía por principal objetivo recorrer Oceanía y el polo sur,
en particular llegar a territorio Antártico y poder reclamar éste
para los intereses de Francia. El trayecto contempló los mares
de Indonesia, Nueva Zelanda, Tahíti, las Islas Fiji, entre otras, y
en la escala en Chile recorre la zona austral, dejando a su paso una
cantidad significativa de dibujos que son la base para las
litografías que conformarán el atlas pittoresque de la excursión.
En la colección que hoy resguarda el Archivo Bello se encuentran
33 litografías coloreadas18 en las que se aprecian diversos
paisajes y representaciones típicas de lugares como Concepción,
Talcahuano, San Vicente y Magallanes, en ellas destacan las
imágenes referentes a patagones y las obras alusivas a la Antártica,
la riqueza de éstas se ha establecido sobre la base de su calidad
documental, en la medida que han sido utilizadas para descifrar
y comprender practicas socio-culturales de los nativos de la
región19 .
Ernest Goupil (1814-1839), fue el encargado de realizar el

levantamiento de imágenes de la expedición, siendo el único que
originalmente figuraba bajo el cargo de dibujante de la expedición.
Se formó en Francia bajo la tutela de Jules Coignet (1798-1860),
destacando en composiciones naturalistas y en 1835 expu-
so en el Salón de Paris20, el mismo año se va de viaje a recorrer
18 Debemos remarcar el hecho de que no se tratan de cromolitografías, sino que

se encuentran coloreadas. El coloreado de estampas era una práctica extendida,
que consiste en la aplicación de colores al agua o aguadas muy leves sobre la imagen
previamente impresa en color negro, o en la aplicación de color usando patrones o
chapas de estarcir.
19 Al respecto resulta interesante el análisis realizado de las imágenes de los
viajeros Ernest Goupil y Louis Le breton, en el artículo de Ana Butto, María José
Saletta y Dánae Fiore Kau. Los toldos tehuelches en los dibujos, grabados y
fotografías de viajeros por la Patagonia (Argentina y Chile) en Artelogie, n° 7,
Avril 2015
20 Tanto Eugenio Pereira Salas como Elizabeth Marchant destacan la participación
del viajero en este salón, sin embargo no nos dan más datos sobre la obra presentada.
59
Argelia, para posteriormente unirse a la expedición de Dumont insoslayable recordar que estas obras son realizadas a modo
D’Urville. Llama la atención que en una expedición de gran colaborativo, en donde interviene en gran parte la mano del
importancia y alcance como ésta, sólo se registrara un encargado grabador, de hecho como decíamos anteriormente Le Breton
de los dibujos, sin embargo al iniciar el viaje se une a la tarea el formó parte activa del equipo de litógrafos, no solo con
cirujano a bordo Louis Le Breton (1818-1866). Aparentemente comentarios si no que realizó modificaciones compositivas para
no existen datos previos a la participación de este viajero en la posibilitar una mejor presentación de la imagen, respecto del
expedición francesa, por lo que no tenemos noticias sobre su formato de difusión.
posible formación artística, no obstante gracias a la bitácora de viaje
del capitán, se sabe que Goupil lo toma como ayudante debido a Aun cuando el trabajo colaborativo bajo el cual se estructuran
su talento para el dibujo. Hacia 1839 tras la muerte de Goupil será las láminas del álbum pudiese atentar contra el concepto del
Le Breton quien asuma el lugar de dibujante y posteriormente, sello personal y la genialidad del artista —como decíamos,
en el trabajo con los litógrafos se encargará de realizar cambios categorías bajos las cuales se han estudiado estas obras— resulta
compositivos en las láminas. primordial pensar en estas láminas bajo una condición mucho más
amplia de arte, que no remite solamente a las bellas artes y que
Con posterioridad a su participación en la expedición comienza a valora el proceso de producción de estas como parte constitutiva
presentar obras en salones de Paris en 1842 expone trabajos del hecho artístico, de manera que podamos seguir pensándolas
relacionados con sus exploraciones. En 1841 por orden de como ejes importantes del desarrollo de naciente visualidad
Dumont D’Urville se une activamente al grupo de litógrafos nacional.
encargados de la publicación del Atlas donde se difundirán los
dibujos realizados por él y el fallecido Goupil. Aparentemente fue
ahí donde se cautivó con esta técnica, que poco a poco comienza a
perfeccionar21.
Ambos artistas se diferencian de otros viajeros al interior de la

Colección Iconográfica, puesto que hay variados estudios que
además de rescatar la obra en su dimensión documental han
valorado éstas dentro de la categoría de arte22, destacando su valor
estético y estilístico, apoyándose además en que ambos formaron
parte de alguna tradición artística, ya sea por su formación
académica, o su participación en salones de arte. En particular en
los estudios locales se ha destacado su autoría, su “sello personal”,
subrayando el carácter y la impronta otorgada a los paisajes, así
como los elementos constitutivos del romanticismo, aspectos
significativos al momento de analizar las obras en relación a su
estilo, pero cuando ingresamos en el análisis de la técnica, resulta
21 COLLINS, R., Louis Le Breton et l’Océanie.. In: Journal de la Société des

océanistes, n°76, tome 39, 1983. pp. 93-101
22 Véase al respecto MARCHANT, E., “Ernest Auguste Goupil a young
man and his art”, The national library magazine, marzo 2011, pp.27-30,.
60
Título : Groupes de patagons Filigrana : —
(Grupos de patagones) Inscripciones
Creador : Adolphe Bayot y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís / Impreso
Fecha : s.f. superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 13 /
Pie de grabado: Lith de Thierry Frères. Paris
61
Clasificación : Grabado Medidas : 35 x 52,7 cms.
Título : Vue des environs de port famine Filigrana : —
(Vista de los alrededores de Puerto del Hambre) Inscripciones
Creador : Ernest Goupil y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso, superior
Fecha : s.f. derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 2 / Pie de grabado: Lith, par
Emile Lassalle. Imp. Lemercier Benar et Cia.
62
Título : Port Famine (Puerto del Hambre) Filigrana : —
Creador : Ernest Goupil Inscripciones
Fecha : s.f. y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso, superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 4/ Pie de grabado: Lit
63
Clasificación : Grabado
Tipo de objeto : Litografía coloreada
Título : 1. Baie fortescue (Bahía Fortescue)
2. Ilot de la baie St. Nicolas (Isla de la
Bahía de San Nicolás)
3. Embouchure de la riviere de gennes
(Desembocadura del río Gennes)
Creador : Ernest Goupil
Fecha : s.f.

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide
editeur parís / Impreso, superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE,
PL 8/ Pie de grabado: Lith es. par
Lasalle. Lith. de Thierry Frères. Paris
64
Título : Rivages du Port saint- nicolas Filigrana : —
(Orillas del puerto de San Nicolás) Inscripciones
Creador : Ernest Goupil y marcas : Impreso superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 11/
Fecha : s.f. Pie de grabado: Lith par Emile Lasalle, Fig. par Bayor (Gide editeur).
Imp. Lemercier Benard et Cia.
65
Título : Coup de vent devant les iles powell, le 27 janvier 1838 Filigrana : —
(Vendaval en las islas Powell, el 27 de enero de 1838) Inscripciones
Creador : Ernest Goupil y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
Fecha : s.f derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 17 / Pie de grabado: Lith par
Sabatier. Navires par Mayer. Gide Editeur. Imp Lemercier Benard &
Cia.
66
Título : Les corvettes louvoyant dans l’interieur de la Filigrana : —
banquise le 5 fevrier 1838 (Las corbetas virando en el Inscripciones
interior del banco de hielo el 5 de febrero de 1838) y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
Creador : Ernest Goupil derecho: ATLAS PITTORESQUE, PI 19/ Pie de grabado: Lith par
Fecha : s.f. Sabatier. Navires par Mayer. Gide editeur. Imp Lemercier Benard et
Cia.
67
Título : Les corvettes se halant dans les glaces de la banquise, Filigrana : —
6 fevrier 1838 (Las corbetas transportando/acarreando Inscripciones
en los hielos del banco de hielos, el 6 de febrero de 183 y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís / Impreso superior
Creador : Ernest Goupil derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 20/ Pie de grabado: Lith par
Fecha : s.f. Sabatier, navires par Mayer. Gide editeur. Imp Lemercier Benard et Cia.
68
Título : Decouverte des terres louis philippe, le 27 Filigrana : —
février 1838 (Descubrimiento de la tierra Inscripciones
Luis Felipe, el 27 de febrero de 1838) y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
Creador : Ernest Goupil derecho: ATLAS PITTORESQUE, PI 28/ Pie de grabado: Lith par
Fecha : s.f. Sabatier, navires par Mayer. Gide editeur. Imp Lemercier, Benard et
Cia.
69
Título : Blocs de glace remarquables par leurs formes pres Filigrana : —
des iles inaccessibles (Bloques de hielo sobresalientes Inscripciones
por su forma , cercano a unas islas inaccesibles) y marcas : Cuño seco: L’amateur S.R.L. Bs. Aires/ Impreso superior
Creador : Ernest Goupil derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 29/ Pie de grabado:
Fecha : s.f. Lith par Sabatier . Gide editeur. Imp Lerecier, á Paris.
70
Título : Ruines d’une eglise a Concepcion Filigrana : —
(Ruinas de una iglesia en Concepción) Inscripciones
Creador : Ernest Goupil y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción impresa,
Fecha : s.f. superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 35/ Pie de grabado:
Lith. Par P. Blanchard, Lith de Thierry Fréres, Paris (Gide editeur).
71
Clasificación : Grabado Medidas : 33,3 x 48 cms.
Título : Vue de la rade de talcahuano Filigrana : —
(Vista del puerto de Talcahuano) Inscripciones
Creador : Ernest Goupil y marcas : Inscripción impresa, superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL
Fecha : s.f. 33 BIS/ Pie de grabado: Lith. Par Eug. Ciceri, Lith de Thierry Fréres,
Paris, Gide editeur
72
Título : Chef patagon en costume de guerre, patagon
et patagone (Jefe patagón en traje de guerra.
Patagón y patagona)
Creador : Ernest Goupil y Louis Le Breton
Fecha : s.f.

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Impreso superior derecho: ATLAS
PITTORESQUE, PL14 / Pie de grabado:
Lith de Thierry Frères. Paris (Gide editeur)
73
Título : Emplacement de Lancienne colonie de Philippe Ville Filigrana : —
(Ubicación de la antigua colonia de Ciudad de Felipe) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso, superior
Fecha : s.f. derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 5/ Pie de grabado: Lith.
par Sabatier. Imp. Lemerciern Benar et Cia
74
Título : Campement de patagons au havre peckett Filigrana : —
(Campamento de patagones en Puerto Peckett) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso, superior
Fecha : s.f. derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 12 / Pie de grabado: Lith
par Bayot. Lith Thierry Frères. Paris
75
Clasificación : Grabado Medidas : 32,1 x 49, 6 cms.
Título : Fond du port galant (Parte interior de Port Galant) Filigrana : —
Creador : Louis Le Breton Inscripciones
Fecha : s.f. y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso, superior
derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 7/ Pie de grabado: Lith.
par Sabatier. Imp. Lemerciern Benar et Cia
76
Clasificación : Grabado Medidas : 36,5 x 58 cms.
Título : Mouillage des coverttes sur la baie saint- nicolas Filigrana : —
(Anclaje de las corbetas en la Bahía de San Nicolás) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
Fecha : s.f. derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 9/ Pie de grabado: Lith
par Bichebois, Navires par Mayer, Imp. Lemerciern Benar et Cia
77
Título : Fond de la riviere de gennes Filigrana : —
(Parte interior del río Gennes) Inscripciones
Par Bichebois, Lith Thierry freres (Gide Editeur)
78
Título : Entree des forets de la riviere sedger Filigrana : —
(Entrada a los bosques del río Sedger) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Pie de grabado: Lith.
Fecha : s.f. Par Bihebois, Fig. par Bayot (Gide Editeur) Imp. Lemerciern Benar
et Cia
79
Título : Debarquement sur une ile de glaces, le 23 janvier 1838 Filigrana : —
(Desembarco en una isla de hielo el 23 de enero de 1838) Inscripciones
Par Sabatier. Navires et fig. par Mayer. Imp. Lemercier Benard et Cia
80
Título : Coup de vent, pres de iles powell, le 27 janvier 1838 Filigrana : —
(Vendaval, cerca de las islas Powell , el 27 de enero de Inscripciones
1838) y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
Creador : Louis Le Breton derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 16/ Pie de grabado: Lith
Fecha : s.f. par De Laplante. Gide Editeur. Lith. De Thierry Frères, Paris.
81
Título : Entree dans l’interieur de la banquise, le 4 fevrier 1838 Filigrana : —
(Entrada/ingreso al interior del banco de hielo, el 4 de Inscripciones
febrero de 1838) y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso
Creador : Louis Le Breton superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 18/ Pie
Fecha : s.f. de grabado: Lith par Sabatier, navires par Mayer. Gide
editeur. Imp Lemercier Benard et Cia.
82
Título : Chasse aux phoques, le 6 février 1838 Filigrana : —
(Caza de focas, el 6 de febrero de 1838) Inscripciones
Fecha : s.f. derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 21/ Pie de grabado: Lith
par Sabatier, Fig. par Bayot, Navires par Mayer. Guide editeur. Imp.
Lemercier, Bernadr et Cia.
83
Título : L’astrolabe faisant de l’eau sur un
glaçon, 6 fevrier 1838 (L’Astrolabe
toma agua en un cubo. 6 de febrero
de 1838)
Creador : Louis Le Breton
Fecha : s.f.

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
editeur parís/ Impreso superior
derecho: ATLAS PITTORES
QUE, PL 22/ Pie de grabado:
Lith par E. de Laplante. Gide
editeur. Lith de Thierry Frères,
Paris.
84
Título : Les corvettes sortant de la banquise le 9 fèvrier Filigrana : —
1838 (Las corbetas salen del banco de hielo, el 9 Inscripciones
de febrero de 1838) y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso
Creador : Louis Le Breton superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 25/ Pie de grabado:
Fecha : s.f. Lith par Sabatier, navires par Mayer. Lith de Thierry Frères, Paris. Gide
Editeur.
85
Título : Debarquement sur les iles powell le 20 de février 1838 Filigrana : —
(Desembarco en las islas Powell, el 20 de febrero de Inscripciones
1838) y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Pie de grabado:
Creador : Louis Le Breton Lith par Sabatier, fig par Mayer. Gide editeur. Imp de Lemercier.
Fecha : s.f.
86
Título : Terres Louis-Philippe (Tierras Luis Felipe) Filigrana : —
Creador : Louis Le Breton Inscripciones
Fecha : s.f. y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Impreso superior
derecjo: ATLAS PITTORESQUE, PL 28/ Pie de grabado: Lith
par Sabatier, navire par Mayer. Gide editeur. Imp de Lemercier.
87
Título : Rives du Bio Bio a six milles de concepción Filigrana : —
(Orillas del Biobío a seis kilómetros de Concepción) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción impresa,
Fecha : s.f. superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 30/ Pie de grabado:
Lith par Bichebois. Gide editeur. Imp Lemercie, Benard et Cie.
88
Título : Vieux fort de Penco/ Eglise de Penco
(Vista del fuerte de Penco / Iglesia de
Penco)
Fecha : s.f.

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur
parís/ Pie de grabado: Lith par Lassalle.
Gide editeur.
89
Título : Cases sur la plage de Talcahuano/
Ruines de l’eglise de San Domingo
à Concepcion (Chozas en el lugar
de Talcahuano / Ruinas de la
iglesia de San Domingo en Con
cepción)
Fecha : s.f.

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
editeur parís/ Inscripción impresa,
superior derecho : ATLAS
PITTORESQUE, PL 34/ Pie de
grabado: De Laplante del d’après
Le Breton. Gide editeur. Imp
Lemercier, Benard et Cia.
90
Título : Cabane du cacique penoleo a concepción Filigrana : —
(Choza del Cacique Penoleo en Concepción) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Pie de grabado: Lith. Par Bayot, Lith de Thierry Fréres,
Fecha : s.f. Paris (Gide Editeur)
91
Título : Baie St Vincent Filigrana : —
(Bahía de San Vicente) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción
Fecha : s.f impresa, superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL
36/ Pie de grabado: Lith par Sabatier. Gide editeur. Imp
par Lemercier
92
Título : Course de chevaux á Valparaiso Filigrana : —
(Competencia de caballos en Valparaíso) Inscripciones
Creador : Louis Le Breton y marcas : Cuño seco, inferior centro: gide editeur parís/ Inscripción
Fecha : s.f. impresa, superior derecho: ATLAS PITTORESQUE, PL 38/
Pie de grabado: Lith par Bayot. Gide editeur. Imp par Lemercier
93
Expedición
Malaspina
94
La Expedición Malaspina
E l notable impulso que tuvo el pensamiento ilustrado y su
aplicación en las ciencias, se ve reflejado en la hidrografía y en la
botánica, las que a su vez motivaron el conocimiento de la
Tierra en su conjunto; algo que por supuesto se transformó en
una competencia política, económica y científica por los
descubrimientos y exploraciones de terrenos entre las principales
potencias del continente europeo. El principal objetivo de estas
expediciones era aumentar las nociones existentes sobre
geografía, ciencias náuticas y físicas con el fin de poder aumentar
el poder imperial.
Así en 1789 zarpa desde Cádiz La Atrevida y La Descubierta,

a cargo de Alejandro Malaspina (1754-1809) y José de
Bustamante (1759-1825), en una de las expediciones más
importantes realizadas por la corona española, cuyas intenciones
eran poder sacar el máximo provecho a los recursos económicos
que se encontraban en los reinos americanos23. Entre su
tripulación contaban con numerosos profesionales, dentro de los
cuales habían artistas a cargo de plasmar bajo diversas técnicas
(en particular dibujo y acuarela) los aspectos más significativos
para la expedición, dentro de los cuales encontramos a José
del Pozo, Fernando Brambila, Juan Ravenet, Felipe Bauza,
viajeros de los que de los cuales hay registro en la Colección
Iconográfica del Archivo Bello.
Si bien el número de obras que posee la institución es reducido,

se cuentan entre ellas originales de gran valor como las láminas
de Fernando Brambila (1763-1864), que nos muestran vistas
panorámicas de la ciudad de Santiago y el puerto de Talcahuano.
Estas obras forman parte de la donación original de Braun
Menéndez y dentro del set que compone este catálogo han sido
las más estudiadas. Sin embargo uno de los aspectos importantes
que surge a partir de la revisión y comparación con otras
23 SAGREDO, R. La Expedición Malaspina en la frontera austra del imperio español,

Editorial Universitarias, Santiago. 2004. p.46
95
láminas, resguardadas principalmente en el Museo Naval de
Madrid24, es que existieron imprecisiones en las atribuciones de
algunos dibujos.
Felipe Bauzá (1764-1834), fue el cartógrafo de la expedición, y

existen abundantes registros de su labor, contamos con acceso a
gran cantidad de mapas realizados en la exploración, en donde
gracias su formación apoyó en la elaboración de dibujos,
principalmente mediante la ejecución de bocetos que serían (Detalle)José del Pozo.
usados, posteriormente, por los pintores oficiales para elaborar La Mocha, vista desde el Almacén de la Pólvora.
Colección iconográfica
pinturas de caballete o grabados.
Su forma de representación da cuenta de un dibujo entendido

como documento, en el que se registra la información del espacio
circundante, así también las anotaciones manuscritas
complementan lo recabado para una compresión más profunda
de lo visto, para quien haga uso posterior de aquellas imágenes.
Un ejemplo de esto lo constituye la obra La Mocha, vista

desde el Almacén de la Pólvora (atribuida a Del Pozo) que cuenta con
anotaciones manuscritas en tinta y plumilla, donde se lee “berdes
ermosas las matas” y “arena negra”, la escritura presente lleva a
pensar esta lamina como un boceto realizado por el cartógrafo,
puesto que este tipo de inscripciones no son recurrentes en la obra
de del Pozo, encontrando un ejercicio y letra similar en dibujos
atribuidos a Bauza.
Un fenómeno similar ocurre con dos láminas atribuidas a Juan

Ravenet (1766-1821), se trata de bocetos hechos en tinta negra Felipe Bauza. Perfil de la costa y fondeadero de
y pluma, así como una combinación de dibujo y aguada. Estas Arica. Museo Naval de Madrid
obras se encuentran documentados en estudios españoles como
parte del trabajo de Bauza, sin embargo en el Archivo fueron
catalogados como parte de la obra de Ravenet, probablemente
por la anotación registrada que señala el nombre de este
artista, no obstante según la bibliografía consultada y la
24 Carmen Sotos, realiza una exhaustiva catalogación de las obras que se reali-
zaron en la expedición, la cual se encuentra detallada en su obra de dos tomo Los
pintores de la expedición de Alejandro Malaspina, Real Academia de la Historia, 1982.
96
comparación del estilo del dibujo, estas notas son probablemente
posteriores, debido a que el tratamiento de la figura humana,
el manejo del volumen y la luz es radicalmente diferente en las obras
que reguarda el Archivo a las que se encuentran documentadas en
España.
Felipe Bauzá (atribuida a Juan Ravenet). Sra. y caballero en 1793 (Chile). Juan Ravenet.
Colección Iconográfica Negras del monte Manila
Archivo Central Andrés Bello Museo Naval de Madrid
97
Clasificación : Dibujo
Tipo de objeto : Aguada
Título : Señora de Chile
Creador : Felipe Bauzá, atribuido a Juan Ravenet
Fecha : 1793

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 38, Titulada,
Dibujo al reverso en grafito y tinta
98
Clasificación : Dibujo
Tipo de objeto : Boceto
Título : Señora y Caballero
Creador : Felipe Bauzá, atribuido a Juan Ravenet
Fecha : 1793

Materiales : Papel
Filigrana : GM
Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 39 Manuscrito
en grafito, superior izquierdo Titulado
Tachado [Lima]
99
Clasificación : Dibujo Medidas : 26 x 46,4 cms.
Título : 4° vista de una parte del pueblo Filigrana : Flor de lis y escudo
de Santiago de Chile, Inscripciones
y cerro de Santa Brigida y marcas : Numerada, tipografía: 17 Firmada y titulada.
Creador : José Del Pozo
Fecha : s.f
100
Clasificación : Dibujo Propietario : Archivo Central Andrés Bello
Tipo de objeto : Aguada Medidas : 23,9 x 42,8 cms.
Título : Chile 1° vista de Santiago, El Puente Materiales : Papel
Creador : José Del Pozo Filigrana : Flor de lis y escudo
Fecha : s.f Inscripciones
y marcas : Numerada, tipografía: 20 Firmada y titulada
101
Clasificación : Dibujo Medidas : 28,6 x 46,6 cms.
Título : La Mocha Filigrana : Flor de Lis y escudo
Creador : José Del Pozo Inscripciones
Fecha : 1 Marzo y marcas : Firmada, extremo inferior izquierdo Titulada, inferior centro
Manuscrito en tinta en la obra Fechada: 1º de marzo de Domingo
por la tarde. Numerada, tipografía: 20.
102
Clasificación : Dibujo Medidas : 26,7 x 43,5 cms.
Título : Vista de El Carmen bajo en Santiago de Chile Filigrana : Flor de lis con escudo
al mismo tiempo se ve la cordillera de los Andes Inscripciones
Creador : José Del Pozo y marcas : Numerada, tipografía 18 Titulada en el centro-inferior
Fecha : s.f
103
Título : Vista de la población de Talcahuano en la bahía Filigrana : Flor de lis y escudo
de la concepción de penco desde la Mar Inscripciones
Creador : Fernando Brambila y marcas : Titulada en el centro inferior Numerada, tipografía: 15
Fecha : s.f
104
Clasificación : Dibujo Medidas : 39 x 61,3 cms.
Título : Vista de Santiago de Chile desde el cerro Filigrana : —
de Santo Domingo Inscripciones
Creador : Fernando Brambila y marcas : Numerada, tipografía: 16
Fecha : s.f
105
106
JM
El enigmático pintor viajero
de la Colección Iconográfica
E l corpus de obra que compone la Colección Iconográfica
es sin duda diverso, tanto en materialidades como tipo de
representaciones, y aunque esta variedad lo transforma en un
acervo significativo para numerosas disciplinas, uno de los aspectos
que ha articulado la revisión de las obras ha sido la tarea de
revisar las atribuciones de autoría realizadas mediados el siglo XX.
Es en éste sentido que las acuarelas atribuidas a John Mark en la

colección resultan las más enigmáticas, puesto que los antecedentes
con los que contamos sobre su ingreso a la institución son
inexistentes. La revisión de la documentación de este acervo solo ha
arrojado datos relativos a la donación Armando Braun Menéndez,
dentro de la cual no se encuentran detalladas las obras atribuidas a
Mark.
La ausencia de registros, es el primer aspecto confuso sobre las

obras, por lo que una de las primeras hipótesis sobre su origen,
fue que éstas formaban parte de la donación Braun pero realizadas
con posterioridad a la elaboración del primer catálogo, sin
embargo en ninguna de las cartas del coleccionista, se deja ver la
posibilidad de una nueva donación. En la misma línea se encuentra
el artículo publicado en El Mercurio de Alamiro de Ávila a modo
de homenaje póstumo en 198625. En el, el director de la
institución, y amigo de Braun, realiza un recuento de la relación
del coleccionista con la institución, detallando en particular
la donación realizada a la entonces Biblioteca Central de la
Universidad de Chile, entre las cuales no figuran las 52 acuarelas
en cuestión.
25 “Armando Braun Menéndez” El Mercurio, Santiago, Domingo 2 de

Noviembre de 1986, pp.E10
107
Si bien por un lado la ausencia de datos sobre el origen de las obras
constituye un obstáculo para poder confirmar el nombre asignado
en el inventario, por otro, mediante la revisión de las obras, no fue
posible corroborar tal atribución, ya que aun cuando en las acua-
relas hay varias anotaciones —aparentemente realizadas por el au-
tor— sobre características físicas, nombres y fechas de los lugares
representados, ninguna de estas señalan detalles sobre del artista, la
posible expedición en la que venía o los intereses bajo los cuales se
realizaron estas obras. Sin embargo el aspecto más importante es que
todas las obras se encuentran firmadas por las iniciales J M y, aun
cuando estas iniciales coinciden con el nombre bajo el cual han sido Detalle del oleaje Rocas cerca del faro Caldera
inventariadas las obras, la revisión de documentación y bibliografía Colección Iconográfica
sobre viajeros en Chile es esquiva al momento de referirse algún
viajero que pudiese concordar con el itinerario de viaje de este
artista o alguna de las características que es posible apreciar en Resalta en la obras, el uso de técnicas mayormente relacionadas
su obra. on prácticas artísticas, principalmente la prueba de paleta de
colores o algunos bocetos realizados al reverso de las obras,
Detalle firma Puesta del sol en el Morro
Colección Iconográfica también destaca el trabajo de la transparencia del pigmento
Archivo Central Andrés Bello en los detalles y la impronta que entrega a los ambientes, en
particular la técnica utilizada para crear el efecto de choque
del oleaje con la roca, raspando el papel para crear una mejor
textura. Si bien con estos datos no podemos asegurar que tenga
Podemos establecer sin embargo que debido al volumen y la formación académica de artista, probablemente tuvo acceso a
variedad de lugares retratados, entre los que se cuentan gran formación en acuarela o pintura que le ayudaron a construir estas
parte del norte de nuestro país, como la Serena, Copiapó, imágenes.
Caldera, Mejillones y Antofagasta entre otros, pero también
Lima, Guayaquil, Rio de Janeiro e incluso China, este viajero Como decíamos con anterioridad si bien hay una gran variedad
recorrió en un corto lapso un amplia variedad de territorios, lo que de paisajes que van desde vistas marinas, perfiles más urbanos y
probablemente indicaría que formó parte de alguna expedición diversas representaciones mineras, dentro de las imágenes, resalta
en vez de venir sin compañía a recorrer territorios americanos. una lámina en la que se aprecia, según su título, el Huáscar después
de la batalla de Angamos en 1879. Esta obra en particular fue el
punto de partida para comenzar articular un posible perfil sobra
la biografía del artista, en la medida que esta imagen guarda gran
parecido con una fotografía de la Vista de la cubierta del monitor
Huáscar. Una cuestión como esta lleva a la pregunta sobre quienes
Detalle paleta de colores Sin título [Lima].
estuvieron a bordo del acorazado en la época, para que este tipo de
JM imágenes fuesen posibles, es así entonces que la bibliografía sobre
Colección Iconográfica
108
la Guerra del Pacífico26, nos guío al testimonio de Edwin Penton,
británico que viajaba en el blindado chileno Cochrane y que
estaría a cargo de la evaluación del daño producido al monitor
durante su captura en la batalla de Punta Angamos, quien en
su diario nos da cuenta del viaje que realiza el barco rumbo a
Valparaíso detallando el recorrido de este (lugares costeros
donde el barco se abastece) además de nombrar escuetamente
quienes lo abordaron “el capitán y la mayoría de oficiales del
HMS Shannon (Barco de su Majestad Británica) vinieron a
bordo”27, estas palabras sin duda contemplaban la posibilidad de
que este artista viajero formase parte de la tripulación de dicha
embarcación. Si bien mediante la revisión de los archivo disponibles
de la Marina Británica, fue posible encontrar datos del HMS Shannon Vista de la cubierta del monitor Huáscar Spencer
VIII (1875) cuyo recorrido corresponde con los lugares retratados y Cia. Catálogo Fotográfico Patrimonial Museo
en las obras resguardadas en el Archivo (ya que este transitó por las Histórico Nacional
costas de Chile, Perú, Ecuador y China) las fechas no corresponden
al itinerario que es posible esbozar con las obras que hoy contamos.
Cado uno de los aspectos que se han esbozado para poder

determinar la posible autoría de John Mark sobre las acuarelas,
ha resultado en caminos pedregosos, que han imposibilitado
fijar o corroborar los datos inventariados, sin embargo es posible
determinar que se encontró activo en territorios americanos
entre 1875 y 1880, periodo en el que privilegió la representación de
lugares costeros, poniendo especial detalle en las características
físicas de ellos, no solo por la riqueza de su técnica a la hora de
plasmar la atmosfera del sitio, sino que además por la numerosa
presencia de anotaciones que describen, las particularidades del
territorio.
26 Al respecto en particular se utilizó el artículo FERNANDEZ, Renzo. “Memoria

de una invasión. La fotografía y la Guerra del Pacífico (1879-1884)” En: Contratexto
n° 14, 2006, pp.159-175.
(Disponible en línea: http://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/
El Huáscar después de la Batalla de Angamos
viewFile/767/739) J.M
27 PENTON, Edwin John. Diary of a victorianseamen. Surrey: Roger D. Clark, Colección iconográfica
2001. P.45 Archivo Central Andrés Bello
109
Título : Changos fishing near morro. Caldera Filigrana : —
(Changos pescando cerca del Morro. Caldera) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Firmada: JM. Título escrito en la obra
Fecha : s.f
110
Título : The Huascar after the battle of
Angamos (El Huáscar después
de la Batalla de Ángamos)
Creador : JM, Atribuido a John Mark
Fecha : 08 de Octubre de 1979

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior
derecho, en tinta
111
Título : Sunset in the morro Filigrana : —
(Puesta del sol en el Morro) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas :Firma sobre la obra JM, inferior derecho.
Fecha : s.f
112
Clasificación : Pintura Propietario : Archivo Central Andrés Bello
Tipo de objeto : Acuarela Medidas : 35,1 x 49,9 cms.
Título : Rocks near the lighhouse Caldera Materiales : Papel
(Rocas cerca del faro Caldera) Filigrana : —
Creador : JM, Atribuido a John Mark Inscripciones
Fecha : 14 de Agosto 1875 y marcas : Manuscrito, grafito, reverso:
Rocks near the lighthouse covered with white guano &
lighthouse of Caldera made of painted wood & with a fine
1st class French revolving light with … lence.
113
Título : View of light House Filigrana : —
(Vista del faro) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Manuscrito, grafito, reverso: View of Lighthouse
Fecha : 1875 … from the South … Signal house to de right, … my house
in the corner rocks covered with guano & sea birds (di…) &
fringed with seaweed.
114
Título : Silver Mines - Chañarcillo General view Filigrana : —
(Minas de plata. Chañarcillo. Vista general) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Firma sobre la obra JM
Fecha : s.f
115
Título : Mina Dolores 1era Chañarcillo Filigrana : —
Fecha : s.f y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho
116
Título : Mina Dolores 1era Chañarcillo Filigrana : —
117
Título : Mina Guanaca- Chañarcillo Filigrana : —
Fecha : 5 de Marzo y marcas : Firma sobre la obra JM
118
Título : Mining Village of cerro Blanco Filigrana : —
(Pueblo minero de Cerro Blanco) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho.
Fecha :s.f.
119
Nº Inventario : CI_VI_196 a – b
Título : a. Mina Estaca - Algarrobo near caldera
(Vista desde la cima de Cerro Blanco.
9300 pies)
b. Mina Viuda- Algarrobo
Fecha : s.f

Medidas : a. 17,2 x 25 cms. b. 17,2 x 24,9 cms.
Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho
120
Título : Church of San Fernando Copiapo Filigrana : —
(Iglesia de San Fernando, Copiapó) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho.
Fecha : s.f
121
Título : Copiapó Filigrana : —
122
Título : Huasco Filigrana : —
Fecha : 03 de Mayo 1880 y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho
123
Título : View of the Portada La Serena Filigrana : —
(Vista de la Portada. La Serena) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho
Fecha : 1880
124
Nº Inventario : CI_VI_201 a - b
Título : a. Chorillos
b. Dead whale stranded near
Chorillos (Ballena muerta varada
cerca de Chorillos)
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
derecho
125
Nº Inventario : CI_VI_202 a - b
Título : a. San Francisco- Copiapó
b. View from the lighthouse Caldera
(Vista desde el Faro de Caldera)
Fecha : s.f

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
derecho.
126
Nº Inventario : CI_VI_203 a-b
Título : a. Chala, may 10/80 (Chala. 10 de mayo1880)
b. Caldera, Jun/75 (Caldera junio de 1875)
Fecha : 1875-1880

Materiales : Papel
Filigrana :—
Inscripciones
y marcas : Firma sobre la obra JM , inferior derecho.
127
Título : Approach to Copiapo Filigrana : —
(Acercamiento a Copiapó) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho
Fecha : s.f
128
Título : San Antonio, Valley of Copiapo Filigrana : —
(San Antonio, Valle de Copiapó) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Sin firma, con título en manuscrito en grafito sobre el soporte.
Fecha : s.f
129
Título : San Francisco, Copiapó Filigrana : —
Fecha : s.f y marcas : Firma sobra la obra JM, inferior derecho, título
en soporte con grafito manuscrita.
130
Nº Inventario : CI_VI_209 Inscripciones
Clasificación : Pintura y marcas : Firma sobre la obra JM (inferior centro) en tinta, con manuscrito
Tipo de objeto : Acuarela en borde derecho. Escritura en lapiz grafito en borde inferior izquier-
Título : Sin título [Restos de Mariano Varela] do "Mariano Varela". Boceto en reverso, grafito, paisaje con casa en
Creador : JM, Atribuido a John Mark primer plano, arbol y montaña en el fondo.
Fecha : 20 de abril 1880 “Remains of Mariano Varela an old inhabitant of La Serena who died
Propietario : Archivo Central Andrés Bello two years ago worth $ 40.000 (Quedan dudas en el monto. No es el
Medidas : 25 x 35,1 cms. signo dólar el que aparece) part of which he left to the church on
Materiales : Papel condition that his body should be removed after a time from the
Filigrana :— cemetery to the church of the Merced in Serena.
The bishop however would not allow the said body to be placed
in the church in the moral-state in which it was found a few days ago
when the coffin was opened (aquí hay un signo que no ha podido
ser descifrado y no se sabe bien si tiene algún significado o no es
algo funcional) it is now undergoing the process of drying which
will be completed in about a fortnight if the weather holds up.
View seen looking down into the vault Cemetery of La Serena apl
23/80”
131
Título : Sin título [Vista cerca Pisco] Filigrana : —
Fecha : s.f y marcas : “Point Paraccas near Pisco / Opposite the Chincha
islands / Showing mark in the hillside / Said to be made
by the Incas / May 11.1880” [Traducción: Punto Paraccas,
cerca de Pisco. Frente a las islas Chincha. Mostrando
marca en la ladera, se dice que fue hecho por los Incas]
132
Título : Sin título [Vista marina] Filigrana : —
Fecha : 11 de Mayo 1880 y marcas : Firma sobre la obra JM, inferior derecho Fecha
sobre el soporte
133
Clasificación : Pintura Medidas : —
Título : Sin título [Guayaquil] Filigrana : —
Fecha : s.f. y marcas : Manuscrito, grafito, reverso: Approach to town
of Guayaquil.May 26, 18…44
134
Título : Church of Santo Domingo Filigrana : AN 1875
(Iglesia de Santo Domingo) Inscripciones
Creador : JM, Atribuido a John Mark y marcas : Letra B" manuscrito al reverso en lápiz grafito
Fecha : Ca.1875
135
Clasificación : Pintura Medidas : 35,1 x 50, 3 cms.
Título : Calle del Cangrejito, Guayaquil Filigrana : —
Fecha : 26 de Mayo 1880 y marcas : Fechada manuscrito en grafito. Firma sobre la
obra JM (inferior derecho)
136
Título : Street in Paita (Calle en Paita) Filigrana : —
Fecha : 25 de Mayo 1880 y marcas : Fechada, firma sobre la obra inferior derecho.
137
Título : Sin título [Lima] Filigrana : 1875/B
Fecha : Ca. 1875 y marcas : Al reverso manuscrito "Lima". Muestra de paleta
de color en reverso
138
Título : Sin título [Rio de Janeiro] Filigrana : AN 1873
Fecha : Ca. 1873 y marcas : Inscripción manuscrita al reverso "view of the [?] of Rio de Jaineiro",
N°49. Sin firma
139
Título : Sin título [Palmeras] Filigrana : 1875/B
Fecha : Ca. 1875 y marcas : —
140
Clasificación : Pintura Medidas : —
Título : Whampoa, China Filigrana : —
Fecha : s.f y marcas : titulada sobre soporte en manuscrito
141
Clasificación : Pintura Medidas : 34,9 x 43 cms.
Título : Head of great Sphinx Side view of the sphinx Filigrana : —
(Cabeza de la Gran Esfinge. Pirámides de Giza// Inscripciones
Vista lateral de la Esfinge) y marcas : Firma JM sobre, inferior izquierdo
Fecha : s.f
142
BIBLIOGRAFÍA
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- ETCHEVERRY, M., “Viaje de la Favorite, La Bonite y L’Astrolabe y La Zelee” Memoria de prueba para optar al título
de profesora de Estado de las asignaturas de Biología y Química. en: Memorias de los Egresados, vol II. Instituto Pedagógico
de la Universidad de Chile. Departamento de Biología. Santiago 1959.
- EYDOUX, J., Voyage autour du monde :exécuté pendant les années 1836 et 1837 sur la corvette la Bonite.
Arthus Bertrand, Paris. 1844-1846
- FERNANDEZ, R., “Memoria de una invasión. La Fotografía y la Guerra del Pacífico (1879-1884)” en: Contratexto, n° 14.
2006. pp. 159-175.
- GONZÁLEZ, B., La otra cara de José Manuel Groot. En: José Manuel Groot: (1800-1878). Banco de la República.
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- MARCHANT, E., “Ernest Auguste Goupil a young man and his art”. en: The national library magazine. 2011. pp.27-30
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- SAGREDO, R., La Expedición Malaspina en la frontera austral del imperio español, Editorial Universitaria,
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- SOTOS, C., Los Pintores de la Expedición de Alejandro Malaspina. Volumen I y II. Real Academia de la Historia,
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- VALDES, B., Discurso de la donación Armando Braun, Anales de la Universidad de Chile, enero-abril de 1963.
- VV.AA., “Art Collectors in Network and Identity Narratives: Contributions to a Cartography of the Genre of Type and
Costumes in South America” En: Artl@s Bulletin 5, N° 1 . 2016
- VV.AA., The printmaking bible. Chronicle Books. San Francisco. 2008
- Zapater, J., Manual de litografía. CLAN, Madrid. 1993
143
144

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Diseño y Diagramación: Pável Reyes M.

•Presentación Perspectivas Viajeras ...................................... 6

•Una mirada a los viajeros del Archivo

•Benoit Darondeau ..………………………………………………………… 13

•Tras las huellas de Alphonse Giast ...…..………………………….. 25

•Ernest Goupil y Louis Le breton ..... ……………………………….. 59

•La Expedición Malaspina ....…………………………………………… 95

•JM. El enigmático pintor viajero de

Eugenio Pereira Salas

El caso de las láminas recién mencionadas, sin

Finalmente otro caso particular, resulta del análisis

5 Al respecto ver las contribuciones de Josefina de la Maza, Juan

El caso de Darondeau, se encuentra teñido de estas controversias,

Inicialmente las obras de Darondeau fueron atribuidas a su

6 El acervo más significativo lo resguarda la Biblioteca Nacional de Francia.

A las once obras de Benoit, se suman tres litografías coloreadas

En su conjunto las obras resultan particularmente significativas

Se ha fechado el paso de Giast por Chile entre 1820-1824 a partir

Las dudas sobre la autenticidad de las acuarelas también las hizo

8 PEREIRA, Eugenio. Colección Iconográfica. I. Donación Armando Braun Me-

Si bien los antecedentes con los que contamos, no nos permiten

A la luz de estos encuentros, se hace presente la preocupación

Serie de Santiago a Mendoza [Hombre con telar]

Propietario : Archivo Central Andrés Bello

Propietario : Archivo Central Andrés Bello

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Ernest Goupil (1814-1839), fue el encargado de realizar el

18 Debemos remarcar el hecho de que no se tratan de cromolitografías, sino que

Ambos artistas se diferencian de otros viajeros al interior de la

21 COLLINS, R., Louis Le Breton et l’Océanie.. In: Journal de la Société des

Propietario : Archivo Central Andrés Bello

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Propietario : Archivo Central Andrés Bello

Así en 1789 zarpa desde Cádiz La Atrevida y La Descubierta,

Si bien el número de obras que posee la institución es reducido,

23 SAGREDO, R. La Expedición Malaspina en la frontera austra del imperio español,

Felipe Bauzá (1764-1834), fue el cartógrafo de la expedición, y

Su forma de representación da cuenta de un dibujo entendido

Un ejemplo de esto lo constituye la obra La Mocha, vista