TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR – JOSÉ M.

PARRAMÓN

El COLOR

EL CÍRCULO CROMÁTICO
COLORES COMPLEMENTARIOS
 ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN
El significante gráfico no responde a una elección caprichosa, la forma elegida ha de estar sometida a un sistema
convencional que defina el uso de una serie de elementos morfológicos, un lenguaje gráfico establecido que permita
su comprensión para el usuario. Por lo que, debemos tener en cuenta que para representar algo, antes, debemos realizar
una selección de lo que va a ser representado y cómo representarlo, lo cual significa que representar implica escoger
unos signos y prescindir de otros. No sólo es importante lo que se muestra, también aquello que se oculta y de lo que
se va a prescindir.
Este alfabeto gráfico del que hablamos es el que constituye el “lenguaje de la imagen”, y lo componen elementos
como el punto, la línea, la forma, el plano, la luz, el color, el espacio, el tiempo y el sonido, al cual se van incorporando
nuevos recursos que vamos asumiendo conforme nos familiarizamos con ellos, como ocurrió con la perspectiva tras
el Renacimiento. Es importante conocer este alfabeto visual y sus características, en el que toda imagen se puede
descomponer en porciones menores y más sencillas gráfico – morfológicas, que desempeñan a su vez una función
gráfica específica cada uno, al mismo tiempo que intervienen en la composición global de la misma.
El Color según Manuel Velés y Adela Gonzales: La “tonalidad” viene determinada por las diferentes longitudes
de onda reflejadas por los objetos y permite la clasificación de los colores, la “saturación” define la mayor o menor
intensidad dependiendo de la cantidad de blanco que contiene y la “luminosidad”, es el atributo que se relaciona con
la cantidad de luz o claridad.
 EL COLOR Y LAS EMOCIONES
El color es sensorial e individual, subjetivo por tanto. La psicología clasifica sus percepciones adjudicándole
significados, y atendiendo a las funciones que en él se aprecian, que, como dice J.C. Sanz, serían de adaptación y de
oposición.
Las funciones de adaptación desarrollarían respuestas activas, vivaces, animadas e intensas. Por el contrario, las
funciones de oposición sugieren respuestas pasivas, depresivas y débiles. Las de adaptación son estimulantes y
excitantes; las de oposición, sedantes y tranquilizadoras. Estas reacciones emocionales ante la percepción del color
serían las que contribuirán a darles sus significados primarios.
NATURAL CONCEPTUAL Y FORMAL DEL BOCETO

Proceso del diseño

Variables en el diseño de tipos:
El diseño de tipos es una actividad de matices. Es difícil alterar sustancialmente la forma de una letra sin disminuir
su legibilidad. Sin embargo, dentro de las formas establecidas existen aún muchas posibilidades de variación
estructural.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
 Gabriela Garbo (2010) Pg. 45 https://gabrielagarbo.files.wordpress.com/2010/01/jose-parramon-teoria-y-
practica-del-color2.pdf
 PDF: http://www.eartvic.net/~mbaurierc/materials/20%20Selectivitat/Psicologia%20del%20color.pdf
 PDF: https://hera.ugr.es/tesisugr/18022467.pdf
 PDF: http://aipo.es/libro/pdf/11DisGra.pdf
 Diseñar Tipografía (Karen Cheng) http://coreditec.com.co/libros/Karen%20Cheng%20-
%20Dise%C3%B1ar%20Tipograf%C3%ADa.pdf