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La llamada Ruta Destroy (o Ruta del Bakalao como sonidos de importación que asiduamente traían los Dj,
se le conoció más mediáticamente) fue heredera directa valencianos o no, desde Londres, Mánchester y otras ciu-
de la «movida valenciana» y consistió en el mayor movi- dades europeas. Esto derivó en la posteriormente llamada
miento clubbing de España. Inició en ciertos aspectos el Ruta Destroy. El término «movida valenciana», de hecho,
movimiento clubbing en el país, y tuvo consecuencias a se ha extendido hasta incluir a la movida discotequera de
largo plazo sobre la forma de ocio nocturno en España. la Ruta Destroy.[cita requerida]
Consistía en una forma de ocio nocturno de miles de jó- A finales de la década de 1970, en plena transición espa-
venes entre las discotecas del área metropolitana de Va- ñola y durante la era post-punk y new romantic (la lla-
lencia, sobre todo en la carretera de El Saler (CV-500), mada era new wave), la ciudad de Valencia empezó a flo-
de entre las cuales destacaron salas como Barraca, Spook recer, no solo musicalmente, sino también culturalmente.
Factory, Chocolate, Espiral, NOD, Puzzle y ACTV, así Empezaron a aparecer grupos musicales autóctonos con
como otras del interior (OTK, Ontinyent), cada fin de se- una marcada tendencia vanguardista, y de una manera
mana, y sin apenas descanso, durante la década de 1980 menos mediática que en Madrid. Se dice que mientras en
y la primera mitad de los años 1990. Madrid, los iniciadores del movimiento fueron Kaka de
Luxe y Burning, en Valencia lo fueron, en 1979, La Banda
de Gaal y seguidamente La Morgue.[cita requerida] Grupos
1 Principales causas como Seguridad Social, Vídeo, Glamour, Comité Cisne,
Betty Troupe, In Fraganti, La Morgue o Interterror lide-
raban una legión de artistas valencianos que apostaban
La Ruta Destroy se enmarca en el contexto de un país re- por los nuevos sonidos llegados directamente del Reino
cién salido de una transición democrática tras la época Unido o Alemania, y empezaban a poner de moda la ima-
franquista, que en otros ámbitos de la cultura tuvo con- gen del post-modernismo de principios de los años 1980,
secuencias como el cine del destape. La legislación es- con looks elegantes, sofisticados y estridentes, heredados
pañola, en todo lo tocante al ocio nocturno, era aún muy y evolucionados de la era punk. En esa época, un local so-
inmadura debido al legado del franquismo, y estaba llena bresalió entre todos por su amalgama cultural, Pyjamara-
de vacíos legales, que fueron aprovechados por los em- ma, pero hubo otros, como Bowie, Gasolinera, Tropical
presarios de estas discotecas. A esto se unió la menor (que años más tarde se conocería como ACTV), Vídeo,
preocupación e información sobre las drogas que había Estandarte o Planta Baja.
en el país.
Asimismo, debido a esta apertura en Valencia a sonidos
no tan convencionales, muchos grupos extranjeros se in-
troducían en España a través de Valencia, como el ca-
2 Origen so de Soft Cell. La gente empezó a interesarse cada vez
más por estos sonidos de synth pop, new wave, rock gó-
La semilla de la Ruta Destroy se sembró a caballo entre tico, etc., en su mayoría procedentes del Reino Unido, en
finales de los años 1970 y principios de los 1980, dentro una época con gran influencia de la canción ligera y de
de lo que fue la particular «movida valenciana», movi- cantautor. En aquel momento, sin embargo, aún no ha-
miento con mucha menos repercusión mediática que la bía ninguna discoteca que realmente pinchase esa clase
movida madrileña, pero que muchos[¿quién?] afirman que de sonidos. Dichos sonidos no iban ligados a la música
tuvo tanta o mayor importancia real que ésta por la infini- de baile, que todavía estaba basada casi exclusivamente
dad de grupos autóctonos que aparecieron y la vitalidad en música afroamericana (funk, los inicios del house, en-
cultural que aportaron a la ciudad de Valencia.[cita requerida] tre otras) y sonidos disco europeos como el italo disco,
La «movida valenciana» actuó como potente cataliza- y por ello, todavía no se entendían como tal, por lo cual
dor para que una ingente cantidad de grupos extranjeros, aún estaban relegados a las salas de conciertos y los bares
principal e inicialmente británicos, se dieran a conocer en de copas. Seguían existiendo exclusivamente las boîtes y
toda España a través de Valencia, desde donde dieron su salas de fiesta setenteras, tapizadas y llenas de espejos.
primer paso en la península para después dar el salto al Fue a raíz de abrirse una sala llamada Oggi, auspiciada
resto del país. por el principal precursor y gurú de la movida discote-
También acabó derivando en el culto a las discotecas, in- quera, Juan Santamaría, cuando esos sonidos, y toda clase
troduciendo en España una música de baile basada en de rarezas electrónicas y guitarreras, eran pinchados para
1
2 3 EVOLUCIÓN Y ETAPA DORADA (1982-1990)
Blows, Cabaret Voltaire, 1000 Mexicans, Anne Clark, nes after-hours cambiaba totalmente de tipo de público
The Lords of the New Church, Snowy Red, Shriekback, y música. Estas discotecas after-hours acabaron sucum-
Attrition, Alien Sex Fiend, Minimal Compact, Trisomie biendo debido al progresivo alargamiento de los horarios
21 y muchas otras rarezas de corte mayoritariamente si- de cierre de las salas más grandes, y especialmente por
niestro y oscuro, tanto en temas de guitarra como en te- la aparición de la discoteca Spook Factory, de la cual se
mas electrónicos (en muchos casos electrónica y rock habla a continuación.
experimentales), aunque no faltaron sonidos más rabio-
sos como el punk de los Ramones, o el garage rock y
psychobilly (mezcla de rockabilly y música gótica) de The 3.3 Spook Factory
Cramps o de The Meteors y otros grupos similares con
mucho guitarreo post-punk como The Fall o The Fuzzto- En 1984 hizo aparición en la escena valenciana otra sala
nes. En definitiva se trató durante varios años de la prin- mítica. Anteriormente llamada San Francisco, y dedicada
cipal sala de psicodelia y de música oscura de la región, a gente más convencional, es decir, a pijos o niños pera,
donde Toni Vidal pinchaba entre otras cosas temas muy como por entonces se denominaban, Spook Factory hizo
avanzados que experimentaban con la mezcla del rock y acto de presencia en la historia de la noche valenciana y
la electrónica. española. Esta sala ubicada en la pedanía valenciana de
También se programaron conciertos en esta discoteca. Pinedo, estaba situada mucho más cerca de la ciudad, y
Pero una peculiaridad fue que al principio dichos concier- además en la misma carretera, por lo que a priori se le
tos se programaban al hacerse de día, a las 7 de la mañana, auguraba un gran éxito. Además empezó con vocación
lo cual suponía un colofón a la sesión previa, y algo to- de llegar al gran público. Pero no todo fueron alegrías. La
talmente inédito. Toni Vidal también se encargó de otra sala, durante sus primeras sesiones apenas atraía gente.
sala de gran importancia a mitad de los 1980 como fue Fueron las circunstancias lo que provocó que le llegase el
Isla. Tras unos años en cabina, Toni Vidal fue sustituido éxito. Las autoridades castigaron a Barraca y Chocolate a
por José Conca en 1986 mientras que Toni Vidal empe- un mes de cierre por ciertos acontecimientos, situación de
zó a pinchar en otra sala de Ribarroja llamada Bravatta, la cual se aprovechó Spook Factory. Nunca volvió a estar
la cual años más tarde sería conocida como Don Julio / vacía durante un solo fin de semana hasta al menos 1995
NOD. José Conca no tenía la peculiar visión musical de ó 1996. Su pinchadiscos (término muy utilizado en los
Toni Vidal, pero a cambio fue quien llevó a Chocolate la 1970 y 1980), o disc-jockey, se llamaba Juanito Torpedo,
técnica depurada que había implantado Fran Lenaers en y la línea musical que llevaba estaba a medio camino entre
Spook y que estaba causando furor, hecho que hizo que las de Barraca y Chocolate, ya que se trataba de atraer a
Chocolate viviera una segunda etapa dorada a finales de este tipo de público.
los años 1980. Además, esta sala sirvió de continuación Sin embargo, quien consiguió darle gran notoriedad a las
de la fiesta para muchos barraqueros, ya que cerraba unas sesiones de Spook Factory fue Fran Lenaers, que lle-
horas más tarde que Barraca. En cualquier caso, también gó poco después. El motivo fue que se trató del pri-
se ganó a su propio público devoto. Gente amante del cue- mer Dj que junto a una gran selección musical, empe-
ro y el color negro. Chocolate se convirtió en el templo zó a integrar una gran técnica en las mezclas a los pla-
de la movida gótica que inundó Valencia y que fue im- tos con ese tipo de música variada. Hasta entonces, mez-
portada directamente desde el Reino Unido por la gen- clar la música blanca cuadrando a la perfección los temas
te que estaba relacionada con esta movida. Durante sus rock/pop/synth/techno como hacían los disc-jockeys de
primeros años su fachada estuvo decorada en honor a su música afroamericana no estaba bien visto y se solía pin-
nombre, de color marrón oscuro y chorretones cayendo char “al corte” o mezclando los segundos finales con los
de la parte superior. iniciales del siguiente, pero no se mezclaban durante más
También cabe mencionar la aparición de pequeños clubs tiempo solapados. Fran Lenaers empezó usando también
after-hours durante esta época (el término anglosajón temas que servirían de base para otros, e incluso experi-
after-hours en realidad no empezó a usarse hasta bien en- mentó mezclando un mismo tema a la vez en dos platos
trados los 1990). Fueron con toda probabilidad los prime- que le imprimía un efecto especial. Todo ello con equipos
ros en España, para que todo este tipo de gente pudiera de mezcla muy rudimentarios comparados con los actua-
continuar con la fiesta, como la sala Looping, en la ciu- les. Además, Fran Lenaers también fue con toda seguri-
dad de Valencia, donde pinchó gente como el propio José dad el responsable de cierto cambio musical progresivo
Conca antes de pasar a ser Dj de Chocolate, o Canteret, junto a su compañero y amigo Dj Tete que en ocasiones
en Cullera, muy cerca de las salas Barraca y Chocolate. compartía cabina con Fran en las madrugadas, después
La sala Looping era una boîte llena de espejos y decora- de haber cerrado SUCRE. No era tan devoto del pop y
ción recargada, una zona de sofás, y de un tamaño medio el rock como de la electrónica, y su especialidad era el
pero con techos muy bajos, donde se reunía la flor y na- techno y el EBM, la maquinaria alemana o belga (de ahí
ta de la época tras haber cerrado los principales locales. el término mákina, en realidad aún muy alejado de su sig-
Por las noches estaba dirigida hacia un público maduro nificado despectivo y de lo que constituía bien entrados
con música de baile agarrado, pero en sus nuevas sesio- los años 1990) eran su principal argumento musical. La
guitarra aún seguía presente, con grupos que se solían es-
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cuchar en salas como Barraca y Chocolate, pero con me- En 1987, otro DJ llamado Frank se hizo cargo de la ca-
nor importancia que antes. En esta sala era habitual escu- bina. Ya a finales de la década de 1980 fue Jesús Brisa el
char a gente como Front 242, A Split-Second, Front Line principal DJ. La ruta se amplió pues hacia el interior del
Assembly, Nitzer Ebb, Clan of Xymox, Severed Heads, área metropolitana de Valencia. Esta sala se caracterizó
Psyche, Vicious Pink, 16 Bit y muchas otras formaciones por atraer a un público menos selecto, más “de barrio”,
de EBM y techno. Esto aún hizo ganar adeptos. por decirlo de alguna manera, pero al mismo tiempo, el
Además hubo otro factor que le aportó más éxito a la dis- público más brutal de la ruta. Además, durante sus pri-
coteca, y fue el hecho de ser la primera sala con un ho- meros años no era tan conocida fuera de Valencia como
lo eran las otras tres principales salas. Todo estaba per-
rario realmente amplio. Al principio empezó abriendo a
las 6 de la mañana, hora a la cual recogía a gente venida mitido aquí. Los servicios eran compartidos entre ambos
sexos. No había reglas y el “todo vale” era la tónica ge-
de Barraca, Chocolate y otras discotecas, y de los bares
de copas de la región, que por aquellos años solían cerrar neral. Aun así, soportaba menos problemas entre la gen-
te de lo que lo haría cualquier discoteca actual con todo
muy tarde, a las 5 ó 6 de la mañana muchos de ellos. Sin
embargo, posiblemente por su gran aceptación se decantó su personal de seguridad. Era considerada como la más
“cañera” del momento, hasta su sonado cierre y reconver-
por adelantar su apertura por la noche (23 horas o media-
noche). Sin embargo, ante tan amplio horario, debido a sión en una versión más “light”, ya bien entrados los años
la normativa vigente tenía que cerrar a primera hora de la 1990, hechos que precipitaron rápidamente su definitiva
mañana, pero solo durante media hora, y con el público desaparición (fue la primera de las grandes en caer). Esta
dentro, las luces de limpieza encendidas y la música apa- discoteca disponía de una terraza con piscina. Sus princi-
gada, para retomar la sesión tras esa media hora hasta me- pales sesiones fueron las de sábados tarde y sábados no-
diodía del día siguiente, aunque poco a poco ese horario che, mención aparte de sus habituales e inacabables ma-
de cierre fue alargándose hasta bien entrada la tarde del ratones. Hubo otra sala de este estilo ligada a Espiral lla-
día siguiente. Spook Factory en sus inicios atraía a la ma- mada Broadway, y que estaba situada en Alfafar, la cual
yor parte de su clientela los domingos de madrugada tras tiempo después pasaría a adoptar otros nombres (Sucre,
un sábado noche. Su clientela más especial acudía a partir Amadeus, AMD). Sin embargo, al igual que pasó con sa-
de las 6 de la mañana. Sin embargo, con los años afian- las importantes del momento como Bravatta, Isla, Éxtasis
zó su sesión de viernes noche como su sesión principal, en Llombai, y más adelante Coliseum o Ku Manises, su
debido sin duda a que con los años la oferta de sábados nombre no trascendió al nivel de las más conocidas en la
noche y matinales de domingos aumentó drásticamente, actualidad, al no estar ya presente en los años de mayor
pero no pasó en la misma medida con los viernes noche, éxito de la movida.
con lo cual Spook Factory se hizo dueña de esa franja
horaria. Poco a poco, debido a la pasividad o ignorancia
de las autoridades en aquella época, y a los vacíos legales 3.5 Puzzle
de una todavía inmadura legislación española a nivel de
ocio nocturno, se fue obviando ese pequeño parón de me- También en 1986, llegaría Puzzle, antes llamada New
dia hora a primera mañana, y en los primeros años 1990 Bunker (es de suponer que antes aún fuera Bunker). Fue
llegó a abrir cada viernes desde medianoche hasta las 4 el mismo Carlos Simó, ex-DJ de Barraca, quien ante la
de la tarde del sábado. mayor demanda de público, abrió como gerente esta otra
sala, situada apenas unos 2 km de Barraca en la misma
Otros disc-jockeys destacados que pasaron por Spook carretera. Se trataba de una discoteca muy moderna que
Factory fueron, ya en los 1990, Carlos Rufian, Rafa Mar- aportó por entonces elementos novedosos en materia de
co, Rafa Pastor, José Luis el Nano, Luis Bonías, Arturo iluminación, decoración, etc, y que además se enfocó mu-
Witten y Vicente Mafia. sicalmente a sonidos más frescos, synth pop y technopop
e incluso house. Por dar ejemplos, grupos como New Or-
der, Camouflage, Cretu, T99, Boytronic, Information So-
3.4 Espiral ciety o Red Flag podrían dar una idea de cómo fue su mú-
sica durante la década de 1980. Uno de sus primeros DJs
En 1983 saltó a la fama otra sala legendaria, Espiral, fue Luis Bonías, procedente de la sala Triplex de Cullera
abierta desde finales de la década de 1970 y dedicada has- (sala donde también recaló el DJ Frank de Espiral o des-
ta ese año a sonidos disco, y que no se encontraba en la de donde llegó Fran Lenaers a Spook Factory). Tiempo
habitual ruta en línea recta bordeando el sur de la costa de después Luis Bonías pasaría a pinchar en Pacha / Arena
Valencia, sino tierra adentro, en La Eliana. Sus primeros Autitorium, y entre 1991 y 1993 fue residente en Spook
DJs en esta nueva etapa fueron dos hermanos, Quique y Factory. Al marcharse de Puzzle, recalaron dos herma-
Juanjo Serrano, que llevaron a la sala esa variedad musi- nos, conocidos como «Los Gemelos», que serían quienes
cal de temas de rock/pop no comercial, sonidos oscuros y le darían personalidad propia y fama a esta sala con esa
electrónicos. Solían pinchar también mucha música espa- música menos industrial y oscura, que también tuvo gran
ñola de la movida, además de música “barraquera”, más aceptación.
anglosajona. Durante sus inicios, la discoteca no atraía suficiente pú-
3.7 NOD 5
blico los sábados por la noche, pero esa carencia no tardó 1997. Aunque la época de mayor esplendor popular de
en suplirse, ya que su amplio horario (acabó por cerrar ACTV en el país coincidió con la época de la decaden-
cada semana alrededor de las 5 de la tarde del domingo cia musical de la ruta, cuando esos sonidos habían deri-
en su sesión de sábados noche) ayudó a que se llenase de vado en música simple y embrutecida, la llamada músi-
gente procedente principalmente de Barraca, Chocolate ca mákina, ya casi desde sus inicios en 1986, ACTV fue
o Spook ya a partir de primeras horas de la mañana. La considerada como una de las principales salas de la Ruta
hora a la cual accedía el grueso del público más habitual Destroy y una cita casi obligada durante los domingos a
era en torno a las 6 de la mañana del domingo. Tuvo tam- partir de la tarde. No en vano, al tratarse durante buena
bién sesiones de domingo noche, a la que acudía gente parte de su existencia de la última sala importante en ce-
chic y sofisticada. Mención especial la tiene su por aquel rrar el fin de semana, se convirtió en lugar de reunión de
entonces famosa terraza ajardinada con sus soportales a la gente más importante de la noche valenciana. Tuvo sus
ambos lados llenos de acuarios y con zonas para sentarse sesiones after-hours de sábados y domingos por la maña-
(la terraza se cubrió por el año 1994), su cabina de DJ na y tarde, entre otras, y empezó a la estela de otra sala de
en la sala interior en forma de torre de barras metálicas, la Malvarrosa, situada en la misma calle Eugenia Viñes,
desde donde pinchaban los llamados «Gemelos», su cafe- llamada Coliseum, la cual fue liderada por Fran Lenaers
tería, en el mismo edificio, pero separada (años más tarde y también polo de reunión de los personajes más desta-
se integraría en la propia sala), y por ser la favorita junto cados de la movida, y que tuvo notable importancia du-
con Barraca y Spook Factory del público gay. rante un par de años, si bien acabó cerrando alrededor del
año 1988, e incluso el propio Clemente Martínez, ligado
a Spook y NOD intentó abrirla como NOD Coliseo. Ya a
3.6 ACTV finales de los años 1980, ACTV acabó especializándose y
concentrando al público más “rutero” en sus sesiones de
ACTV, abierta en 1986, fue creada por Julio Andújar, domingos tarde-noche a lunes por la mañana. Los ama-
la imagen gráfica fue de Quiqe Company, uno de cuyos neceres desde ACTV frente al mar prácticamente a pie
primeros DJs fue Fran Lenaers junto a Ganimedes , fue de playa se hicieron muy populares. Otra peculiaridad de
liderada por otro gran DJ valenciano como fue Arturo esta sala es que llegó a abrir durante una temporada los
Roger. Se encontraba en la Malvarrosa, en un edificio del lunes por la tarde o sus sesiones de hasta 72 horas.
año 1918 en la misma arena de una playa que aún no dis-
ponía de paseo marítimo. Estaba situada en un llamativo
edificio histórico conocido como Termas Victoria, de ahí 3.7 NOD
el nombre (Actividades Culturales Termas Victoria), en
el cual se alojaban también con anterioridad otros locales
NOD, también llamada Don Julio porque así se llamaba
como Tropical y en la parte superior Casablanca. Apos- anteriormente a reabrirse (NOD no era sino una inver-
tó en sus inicios por sonidos más frescos. Arturo Roger,
sión de la palabra Don), con el conocido Kike Jaén a los
como DJ de sus sesiones principales, que en sus inicios platos, y DJ Nino. Fue dirigida por otro personaje impor-
fueron las de after-hours de sábados y domingos, introdu-
tante en la movida valenciana como fue Clemente Mar-
cía new beat, que se trataba de algo así como una mezcla tínez, anteriormente miembro de la plantilla de Spook,
de EBM y techno con el toque de distorsión del “sonido como gerente de la sala. Se abrió en 1988, y estaba si-
ácido” tan en boga por entonces, y acid house. Ambas tuada en la misma zona interior que Espiral, al oeste de
eran, como ya se menciona, dos nuevas corrientes musi- Valencia, concretamente en las afueras de Ribarroja del
cales surgidas a finales de los 1980 y que tuvieron gran Turia, en medio de campos de naranjos, por lo cual am-
repercusión en el llamado «verano del amor» de 1988. bas discotecas siempre tuvieron mucha afinidad de públi-
El new beat se extendió rápidamente por otras salas va- co. De hecho, NOD acabó actuando como after-hours de
lencianas al uso como Spook o Espiral, y el acid house Espiral, dado que abría los domingos por la mañana su
también pero en menor medida, principalmente en Puzz- sesión principal. De destacar es el hecho de que esta sala
le. Ambos estilos musicales se añadieron al combinado en 1986 la abrió Toni Vidal (el Gitano) con el nombre
pop, techno-pop, EBM y techno habitual de la sala. Es de Bravatta, tras marcharse de Chocolate y ser sustituido
decir, ACTV seguía siendo una discoteca abiertamente por José Conca, y también estuvo dedicada a los sonidos
ecléctica. Ecléctica tanto musicalmente como en cuanto inculcados por él mismo en Chocolate. Su éxito fue rela-
a clientela, ya que reunía uno de los públicos más pecu- tivo, ya que no llegó a ser conocida fuera de Valencia. A
liares de Valencia. Desde personajes famosos camuflados los pocos años cerró, y al tiempo, reabierta como Don Ju-
entre el aforo a noctámbulos empedernidos. lio, nombre idéntico al de un pub del mismo dueño sito en
Otros DJs posteriores a Arturo Roger, quien marchó a la población de Chiva donde ya pinchaba Kike Jaén. Cle-
pinchar a Barraca, fueron DJ Josel (también DJ de la dis- mente Martínez no vio este nombre nada comercial, con
coteca Zona), el malogrado Manolo el Pirata, que adqui- lo cual, al poco tiempo de funcionar la discoteca como
rió gran relevancia por su refinada técnica a los platos, Don Julio, decidieron quitarle al nombre la palabra “Ju-
pinchando “al corte”, Jorge Zamora, que fue otro de los lio”, e invertir la primera. Al retirar las letras “JULIO” del
grandes Dj que residieron en la discoteca entre 1996 y letrero principal de la fachada (que iba en vertical) e in-
6 3 EVOLUCIÓN Y ETAPA DORADA (1982-1990)
vertir “DON”, quedó NOD con la letra N al revés, hecho emisoras legales (algunas en realidad sí lo llegaron a ha-
que adoptaron de forma inteligente de cara a la imagen cer), emitían con total impunidad. Cabe mencionar una
de la discoteca. de las primeras emisoras pirata, Ràdio Klara, y en espe-
NOD fue la principal responsable de la cultura del par- cial su programa Cementerio Putrefacto, el cual tuvo una
king, algo bastante más allá de lo que hoy en día se conoce gran aceptación. Poco a poco a lo largo de los 1980 y
como botellón, y consistente en líneas generales en que primeros 1990 aparecieron muchas más emisoras pira-
cada coche se transformaba en una pequeña discoteca y ta dedicadas a los sonidos de la movida valenciana, co-
barra libre (muchos no escatimaban en invertir gran can- mo Radio Funny, Radio Luna, Onda Libre, Radio Lími-
te, Radio Actividad, Radio Spektra, Radio Nivel, Radio
tidad de dinero en grandes equipos de sonido), mientras [1]
la gente disfrutaba recorriéndolos a lo largo y ancho del Basca, Radio Cosmos, Radio Zona, Taquicardia Radio
u Onda Golfa. Dichas emisoras fueron poco a poco apare-
aparcamiento, bailando, compartiendo y socializando, de
alguna manera, con gente de todas partes. Además, los ciendo y desapareciendo durante los ochenta y principios
de los 1990 hasta que también fueron perseguidas y clau-
responsables de la misma sala, junto con la iniciativa del
diseñador de moda Francis Montesinos, apoyaban este ti- suradas, o algunas de ellas se legalizaron, caso de Radio
Klara o Radio l'Horta y la recién incorporada Spektra fm
po de ocio animando a gente ligada a la noche y de dife-
rentes locales de ocio de Valencia a hacer paellas gratuitas que está reviviendo toda esta época dorada que vivió Va-
en la parte posterior de la discoteca para que todo el que lencia en los años 1980. La cultura musical y todo lo que
lo quisiera, tuviera un buen avituallamiento. Además, fre- conllevaba también tuvo como medio de propagación los
cuentemente montaban fiestas en el mismo aparcamiento. medios escritos, especialmente en fanzines. A destacar
Aquello resultó en verdaderas orgías de fiesta en los mis- publicaciones como Barraca Magazín, Estricnina, Comi-
mos aparcamientos de las discotecas. De hecho, a finales da de Perros, Deportación, No Tocar o El Pene Enmas-
de los 1980 y principios de los 1990, podía haber tanta carado.
o más gente en los aparcamientos de las discotecas de la
ruta que dentro. Este tipo de ocio fue a los pocos años
intentado atajar por los responsables de las propias dis- 3.9 Extensión de la Ruta Destroy
cotecas, debido a la cantidad de dinero que dejaban de
ganar, y a la peligrosidad que provocaban estas fiestas al Paralelamente a la Ruta Destroy, se hace necesario men-
aire libre situadas junto a carreteras conflictivas al tráfico cionar que, en buena parte, ésta se nutría de otros eventos,
en fines de semana, sobre todo en discotecas como Cho- principalmente conciertos, muy prolíficos por entonces
colate o Heaven, junto a las cuales podían llegar a for- en la capital del Turia, de grupos y formaciones que se es-
marse interminables hileras de coches aparcados en los cuchaban en aquellas discotecas, tales como Killing Joke,
lados de la misma carretera, ocupando totalmente ambos Simple Minds, Immaculate Fools, Clan of Xymox, The
arcenes, una situación casi surrealista e impensable hoy Cramps y tantos y tantos otros, en salas como las propias
en día. Barraca, Chocolate, Espiral o Puzzle, y otras más pensa-
das para este tipo de eventos, como Isla, The Central/KU-
Manises o Pacha/Arena Valencia. Es significativo el he-
3.8 Radio y televisión cho de que muchos grupos extranjeros, en su mayoría bri-
tánicos, tuvieran un carácter de culto en Valencia, incluso
A mitad de la década de 1980, la fama de estas salas era superando el éxito que obtuvieron en su tierra. Es el ca-
notable entre la gente más inquieta de Valencia, Madrid, so de grupos como The Cult, The Mission, Transvision
Barcelona, Murcia, Alicante y otras ciudades. Y seguía Vamp, Sad Lovers & Giants, Midnight, Twelve Drum-
uniéndose gente gracias al boca a boca, principalmente. mers Drumming, The Bolshoi, Danse Society o los pro-
También gracias al aporte de los numerosos programas pios Simple Minds, cuyo cantante Jim Kerr reconocía ser
de televisión dedicados totalmente o en parte a la cultu- un habitual visitante de las discotecas valencianas siem-
ra musical que se habían emitido desde principios de los pre que podía hacerlo.
1980, como La Edad de Oro, Musical Express, A Uan De notable relevancia también fue el hecho de que existió
Ban Baluba Balam Bambú, Popgrama, Aplauso, La Bo- una cierta conexión Valencia-Ibiza durante mitad de los
la de Cristal o Tocata en TVE, o Estoc de Pop en TV3, 1980. Antes de que Paul Oakenfold y otros conocidos DJs
que metían de lleno a la juventud española en un panora- británicos descubrieran el filón ibicenco, e Ibiza acabase
ma cultural musical muy rico, variado e incluso transgre- siendo feudo de legiones de clubbers de aquellas latitudes,
sor que hacía que mucha gente se interesase por músicas, y antes de la explosión del acid house y de aquel famoso
culturas y estilos de vida no convencionales. verano del amor (1988), había una cierta sincronía musi-
También fue de gran importancia el aporte de emisoras cal entre Ibiza y Valencia. No en vano, fueron muchos los
de radio, o programas de radio, que poco a poco fueron valencianos, madrileños o catalanes habituales de la Ruta
apareciendo. Pero en especial, las emisoras pirata. Muy los que visitaban Ibiza en verano, con sus legendarias KU
habituales en los años 1980 en Valencia, se trataba de (ahora Privilege) y Amnesia como principales polos de
emisoras sin licencia que emitían en el área metropoli- atracción. Musicalmente, pues, hubo bastante afinidad.
tana pero que por entonces, al no solaparse en el dial con Antes, como se menciona arriba, de que Ibiza se espe-
7
cializase en la música house. mente por completo las formaciones de guitarra, algo que
Así pues, lo que hoy en día se conoce como clubbing, mo- también haría el resto de salas, o Chocolate y Spook Fac-
vimiento de ocio o forma de vida nocturna iniciada a prin- tory hacían un sonido más radical e industrial que las con-
cipios de los 1980 en Mánchester y su famosa Haçienda virtió en abanderadas del llamado "bakalao", que empezó
(dicho movimiento en esa ciudad se llamó Madchester), englobando a los estilos más electrónicos y contundentes
tuvo sus orígenes a nivel español en Valencia, aunque de finales de los 1980, con grupos de techno, new beat
esa palabra realmente no se usara por aquel entonces en y EBM/industrial con ritmos muy marcados como Sig-
España. De hecho muchos son, incluyendo bandas y pro- nal Aout 42, Micro Chip League, Invincible Spirit, Fini
Tribe, Tribantura o Renegade Soundwave.
ductores británicos que pisaron Valencia en esos años, los
que hablaron de grandes paralelismos entre ambos movi- A caballo entre los años 1980 y 1990, fueron aparecien-
mientos a finales de los años 1980, con las principales do nuevas salas, de importancia relevante. Pero todas y
diferencias en que en el Reino Unido, la música era prác- cada una girando al son que marcaban las más veteranas.
ticamente autóctona y propia, y se basó mucho en un tipo Discotecas como Heaven, anteriormente llamada Pome-
de fiestas clandestinas llamadas rave, mientras que Va- lo, pequeña sala cavernosa cercana a Puzzle, pero más
lencia estaba totalmente abierta a música importada de contundente y embrutecida, la cual tenía uno de los apar-
muchos países de Europa, como el propio Reino Unido, camientos más activos, provocando verdaderos quebra-
Alemania, Bélgica, Países Bajos, Italia, etc., y también deros de cabeza e incluso caras de incredulidad a los su-
de Estados Unidos, Canadá o Australia, y las discotecas fridos domingueros que pasaban junto a ella por la ca-
tuvieron un peso mayor. rretera de El Perelló rumbo a sus apartamentos, y cuyas
principales sesiones eran las de domingos a partir de la
mañana. Villa Adelina, junto a Barraca, que no era sino
4 Explosión (1991-1993) un chalet con una amplia terraza que la hizo famosa. Zo-
na, discoteca perteneciente al eje Espiral-NOD, la cual se
hizo realmente peculiar porque se especializó en sus se-
A partir del año 1987, Valencia empezó a llamar gradual- siones de lunes por la mañana, que podían alargarse hasta
mente y cada vez más la atención de gran parte de la ju- el martes de madrugada (algo impensable hoy en día en
ventud en España por sus horarios interminables, por la una discoteca de esas dimensiones), y donde atraía a quie-
gran armonía existente y la tremenda libertad que se res- nes trabajaban durante el fin de semana en la noche o en
piraba, sin apenas presiones de ningún tipo a nivel polí- la hostelería, no solo de Valencia, sino también de ciu-
tico, social o policial, y por ser el único lugar en el país dades más alejadas como Madrid o Barcelona (en estas
en pinchar un combinado de música electrónica vanguar- ciudades no existía nada igual a esa escala para este tipo
dista de aquella época junto con pop/rock independiente de trabajadores), y también a la gente que todavía aguan-
de importación. Estos estilos genéricos englobaban prin- taba la fiesta, generalmente gente muy desfasada pero no
cipalmente EBM, música techno-industrial para pistas de conflictiva. El Templo, ubicada en Cullera, no muy lejos
baile, pop/rock de corte gótico y en su mayoría británi- de Chocolate, baluarte del popular Chimo Bayo, impac-
co, dark wave, post-punk (también llamado afterpunk), tante visualmente por sus aires industriales de refinería
techno, synth pop, technopop, new wave, new beat, acid que emergía de entre los campos de arroz, y cuyas sesio-
house, etc. nes eminentemente EBM, new beat y techno las combina-
Desde los inicios de la “ruta”, con grupos como Bauhaus, ba con ratos de alentamiento a sus fieles seguidores, o de
Joy Division, Birthday Party, Classix Nouveaux, Visage, acompañamiento musical-vocal, a través del micro. Por
Blancmange, Comsat Angels o Devo, poco a poco fue de- este motivo, esta sala tuvo su público fiel, pero también
rivando en música menos guitarrera y más electrónica, sus detractores. Chimo Bayo, popular gurú de la época,
hasta finalmente, y fundamentalmente a partir de 1993, DJ y productor, años antes había dirigido otra sala ligada
vulgarizarse con música dance rápida y de poca calidad musicalmente a la ruta (no en vano podría ser incluida),
producida autoctonamente en estudios con pocos recur- aunque algo más alejada, la discoteca Arsenal de Oliva,
sos, o bien importada en su mayoría de Italia y Países un municipio valenciano junto a Gandía, abierta desde
Bajos. Sin embargo, dentro del grupo de discotecas de la 1986. El Templo mantuvo su éxito durante relativamente
“ruta”, cada una llegó a tener algún estilo peculiar que la poco tiempo, fiel reflejo del éxito de la imagen de casa,
diferenciaba del resto, como Barraca, que fue la que más Chimo Bayo, y acabó cerrando cuando la imagen de éste
apostó por el pop, con un marcado acento en el pop/rock decayó, reabriéndose como NOD Cullera, sala que real-
con cierto sentimiento de romanticismo, mientras que mente no consiguió cuajar.
Puzzle lo hizo por el synth pop y el technopop, Chocolate Otras salas dignas de ser mencionadas, por su cercanía
por lo siniestro y la psicodelia, ACTV por el acid hou- a Valencia, y por lo tanto a las salas más importantes, y
se, Spook Factory por el techno o Espiral como un gran donde mucha gente alternaba entre unas y otras, fueron
compendio de todo. Con los años estas tendencias fueron KU Manises (liderada por su DJ Víctor Pérez), que en sus
evolucionando en cada una de estas salas, de forma que primeros años a mitad de los 1980 recogía a gente proce-
Barraca evolucionó hacia un sonido house, pop y techno- dente de otras discotecas a últimas horas de la madrugada
pop con buena presencia de vocales desterrando práctica-
8 5 DECADENCIA (1994-1996)
y se convirtió en una de las principales salas de concier- relevantes.[cita requerida] Muchos de ellos hacían casi cada
tos. Además durante una temporada se conoció como The semana cientos de kilómetros sólo por vivir la llamada
Central. La política musical de esta sala fue siempre de fiesta valenciana, también conocido como festival valen-
dominio absoluto del pop/rock alternativo, el synth pop ciano. Adicionalmente, empezó a hacerse muy común
y el pop/rock gótico (popularmente dicho como “guita- el hecho de fletar autobuses desde cualquier punto de la
rreo”) sobre los estilos electrónicos como el techno, el península para un desplazamiento más cómodo y bara-
EBM o el new beat, que tenían un papel mucho más se- to junto con gente del mismo sitio. Pero aunque este año
cundario o casi inexistente en esta sala. Con los años, es- y el siguiente marcaron el final de una época gloriosa, el
pecialmente a partir de los 1990, en los cuales el “guita- boom de jóvenes llegados de todas partes continuaría has-
rreo” estaba desapareciendo, fue una discoteca donde se ta 1994. A partir de 1995 el descenso fue en picado.
echaba mano de los clásicos más que en ninguna otra sala,
hecho que la convertiría en iniciadora y abanderada del
movimiento remember que se formó años después y que
se extendería por las principales ciudades de España, y 5 Decadencia (1994-1996)
que rescataba la música de la época dorada de la movida
valenciana. La discoteca Isla, en l'Alcudia, más conoci- A partir de 1992, los medios de comunicación empiezan a
da por sus importantes conciertos, pero con sesiones de hacerse eco de forma masiva de este movimiento. Desde
música de la movida desde mitad de la década de 1980. 1993, los despliegues policiales empiezan a abundar,[2][3]
Esquema, cerca de Isla, en Massalavés, donde Arturo Ro- empieza a haber una gran alarma y presión social sobre
ger, DJ de ACTV, también pinchaba un excelente combi- este movimiento de ocio por parte de los medios, e inclu-
nado musical los sábados noche, aunque más ligero que el so de los políticos. De hecho, mientras el término Ruta
que le hizo famoso en ACTV. Amadeus (o AMD) situa- Destroy fue acuñado por Vicente Pizcueta, otro gurú de
da en Alfafar, junto a un importante centro comercial, la noche valenciana y responsable principal de Barraca,
la cual antes se había llamado Broadway, donde pinchó el término Ruta del Bakalao fue, en cambio, el que se
DJ Frank, uno de los primeros DJs de Espiral, y después terminó imponiendo, usado por los medios de comunica-
Sucre donde estuvo Dj Tete como residente (quien luego ción como modo de dar nombre a uno de sus principales
inauguraría Bananas Maxi disco) y que hacia matinales caballos de batalla, a raíz de la palabra bakalao, que ya
en Spook con Fran Lenaers cuando cerraba las sesiones venía usándose junto con mákina desde años antes para
de Sucre. Siempre se trató de una sala muy frecuentada denominar a los subgéneros de música electrónica de bai-
por las tribus urbanas del área metropolitana. El Torero, le techno y EBM, que realmente todavía estaba alejado
bar de copas con terraza junto a Spook Factory (en el del techno ramplón de años después.
mismo aparcamiento), con música más cañera que ésta,
que empezó siendo un bar de música rock, y se convirtió Otro factor que tuvo relativa importancia en la sataniza-
en una pequeña sala que la complementaba, lo mismo que ción de la Ruta por parte de la sociedad fue el crimen
Tropical, en el mismo edificio que ACTV, donde la gen- de Alcácer, en el que tres adolescentes fueron raptadas
te se preparaba para entrar en ACTV o se relajaba entre cuando se dirigían a una conocida sala de Picassent lla-
salida y entrada. Galaxy, muy cerca de Espiral y Zona, mada Coolor, una de las muchas discotecas de pueblo que
también en la zona interior, al igual que Karma, una pe- por entonces existían. La prensa valenciana se apresuró a
queña sala con forma de pirámide. Banana’s, macrodisco- extender de manera obsesiva que el principal secuestra-
teca -inaugurada por Dj El Tete- quien la dirigiría sus dos dor y asesino de las «niñas de Alcácer», Antonio Anglés
o tres primeros años haciendo de ella una de las salas más Martins, era un habitual visitante de las discotecas del ba-
importantes de aquella época (posteriormente El Tete es- kalao.
tuvo muchos años en Arabesco como Dj residente en la Así pues, la música comienza a ganar bpm (revoluciones)
pista principal). Banana’s estaba situada en Sollana, cerca y perder calidad. Los años 1993 y 1994 siguen atrayendo
de Sueca, con una enorme terraza-jardín descubierta que masas ingentes de jóvenes, aunque va siendo gente con
en sus inicios en 1987 estuvo dirigida a gente del mismo menos inquietudes sobre la calidad musical, seriamente
estilo que Puzzle, con música synth pop y technopop. Re- mermada. La gente variada, los peinados y looks extra-
saca Playa, primera gran terraza de verano en Valencia, ños y ochenteros, que aún pervivían hasta 1992 o 1993,
situada junto al mar, en la pedanía de Port Saplaya, perte- el cuero, las camisas estridentes y la ropa llamativa, van
neciente al municipio de Alboraya, que durante los meses dejando paso rápidamente al corte de pelo al rape, los
de estío empezó a atraer, sobre todo los jueves noche, a grandes aros en la oreja izquierda, las zapatillas, los chán-
“ruteros” habituales. dales, o las bombers a modo de ejército clónico.
Ya en 1991 llegó a producirse un verdadero movimien- Se ponen de moda nuevas salas relativamente cercanas a
to social de dimensiones extraordinarias. Más de 30.000 Valencia que apuestan directamente por atraer el clima de
jóvenes de todas partes del país se congregaban, sólo en cordialidad, libertad y buen rollo, pero dejando directa-
las diferentes discotecas de la Ruta Destroy, en torno a mente el nivel musical en un plano secundario, y atrayen-
la ciudad del Turia, para pasar fines de semana inolvi- do principalmente a gente muy joven, de 18 a veintipocos
dables. Se habla de 50.000 en sus fines de semana más años. Es el caso de salas como Límite Local en Puebla de
9
Vallbona o Alkimia en Játiva, anteriormente conocida co- y situada en la playa de Las Arenas, con un house muy ap-
mo l'Almàssera. En la provincia de Castellón estuvieron to para bailar al aire libre frente al mar y acariciado por
Punto Rojo en Moncófar, uno de cuyos responsables fue su brisa. Planet Valencia, en la antigua discoteca Wiggle
de nuevo Chimo Bayo, Industrial en Vall de Uxó o Masía de Albal, intento por parte de Chimo Bayo de reflotar
en Segorbe. Incluso Melody en Casas-Ibáñez (Albacete), un movimiento ya casi hundido en una sala con aspecto
junto al límite con la provincia de Valencia, sala que tiene bastante industrial. Por aquel entonces y a partir de ese
cabida en el artículo ya que fue un lugar donde cientos de año triunfan, por encima del resto de discotecas, ACTV
valencianos, manchegos, etc., hacían acampadas en sus y Límite Local, entre los nuevos “ruteros”, gente joven
inmediaciones alternando con las sesiones en la propia atraída por la antigua fama de la Ruta. La herida era tan
sala. Aparecen muchísimas salas más en la zona valen- evidente, que frente a las populares sesiones dominica-
ciana, entre salas nuevas y otras que ya existían pero se les de ACTV, con mákina dura, reapareció en la misma
quieren subir al carro de la música bakalao/mákina. La sala otra alrededor de 1996, la de viernes noche, recupe-
mayoría de ellas no pasaron de ser meros sucedáneos. rando el techno de calidad y no tan revolucionado, pero
En 1994 se podría decir que la calidad musical en casi finalmente no consiguió el éxito deseado. Algunas otras
discotecas empiezan una etapa de serios vaivenes o cie-
todas las discotecas del movimiento había desaparecido,
salvo excepciones, como la sala The Face, una preciosa rres y reaperturas por falta de interés, caso de Barraca,
sala con una cuidada decoración, llamada anteriormen- mientras otras, de forma paulatina, empiezan a desapare-
te Dreams Village, de gente bien. Fue la última incorpo- cer definitivamente, como Espiral, Zona, Heaven, NOD,
ración importante al movimiento, y un verdadero oasis Spook Factory, etc., hasta dejar de existir la Ruta como
clubber en una Valencia decadente, lugar en el cual se tal, mientras otras discotecas sobrevivirán a la desapari-
volvió a impulsar el house, principalmente el progressive ción del movimiento por diferentes caminos: bien man-
house, y donde aún se podía disfrutar de sesiones largas tendrán su relativo éxito musical durante unos años, como
hasta la una de la madrugada, o en Puzzle, que siguió sus The Face o Puzzle, gracias a la música house, o bien se
pasos tras una reconversión musical. Aunque también es desviarán musicalmente a géneros dirigidos a público ex-
cierto que el horario de Puzzle fue siendo recortado pau- tremadamente joven, como el happy hardcore y el hard
latinamente para contentar a los políticos y ciudadanos, house, muy alejados musicalmente de las dos primeras,
pasando de ser una discoteca eminentemente after-hours, caso de Chocolate, y en suma, todas ellas muy alejadas
al cerrar a las cinco de la tarde y atraer a su principal pú- del esplendor que tuvieron años atrás.
blico a partir de las seis de la mañana, a comenzar a lle- La droga conocida vulgarmente como éxtasis (MDMA),
narse antes, dada la pérdida de otros lugares preferidos que hizo acto de presencia en Valencia desde 1987 y
por la gente, y cerrar a la una del mediodía, años más tar- 1988, llegado desde Ibiza y los Países Bajos, empieza a
de a las doce, luego a las diez y así hasta las nueve de la causar estragos en las discotecas debido a que es consu-
mañana, ya a finales de los 1990. También estaba el caso, mido en dosis cada vez más masivas. Aunque en los años
ya mencionado anteriormente, de Ku-Manises, que em- 1994, 1995 y 1996 aún se respira un ambiente cordial en-
pezó a rescatar los años más gloriosos de esa época con tre la gente, al menos entre las salas donde aún persiste
el llamado remember, y otras salas que se sumaron a esta la variedad de gentes, caso de Puzzle o The Face, poco
iniciativa. a poco es evidente el cambio de actitud de la clientela,
El buen ambiente que caracterizó a Valencia se empieza a sobre todo en salas como Chocolate, con toda seguridad
perder, llegando en 1996 a su fin con sonados cierres, co- la sala de la Ruta Destroy con la peor evolución musical.
mo el de un olvidado Spook Factory, cuyo aparcamiento La pérdida de pureza de la droga y otros factores, co-
ya semi vacío realmente lo ocupaban en su mayoría ha- mo la atracción de gente conflictiva, ocasionan cada vez
bituales fieles del bar de copas El Torero, situado dentro más problemas de peleas y mal ambiente. Muchos de los
mismo de dicho aparcamiento y dedicado a makina dura. trabajos de puerta de discotecas se les empieza a enco-
Tanto fue así aquella decadencia, que ahora en España el mendar a individuos agresivos que realmente aumentan
término Bakalao o Bakala se usa solamente como mo- la sensación de inseguridad.
do despectivo, o mal utilizado para referirse a la música En definitiva, ya a finales de los 1990, casi ninguna sa-
electrónica acelerada y simplista, y a sus seguidores. Pos- la dedicada a sonidos derivados y evolucionados de es-
teriormente aún quedaron o aparecieron reductos de ca- ta movida (sonidos ya minoritarios), es capaz de superar
lidad en cuanto a música electrónica se refiere, como la con éxito la prueba hoy en día difícilmente superable del
propia The Face (marcó su estilo musical con sus Djs Ar- ambiente de casi absoluta cordialidad, y la violencia y la
turo Roger, Manolo el Pirata, Coqui Selection, Nacho Or-
agresividad empiezan a ser una tónica habitual en esa cla-
tiz, Paco Cuevas, Miguel Ortiz, Pau Thomas, Víctor Pé- se de locales.
rez, sus tres ambientes: El Cielo, 99 Calamares y su pista
principal The Face con sus fiestas Ministry Of Sound, con
las salas de Ibiza Pacha, Space y sus Djs, etc. Caballito de
Mar, desaparecida terraza, ya también mítica, y refugio
de antiguos ruteros veteranos y de personajes populares,
10 7 LAS DROGAS Y SU RELACIÓN CON LA RUTA
ble éxito con el nombre de Spook Club Vlc, fue sustituida pañola a la propia Valencia), electro y hip-hop renova-
por Space Valencia un año, para echar el candado y nue- dos, y otros sonidos vanguardistas. Cabe pues destacar la
vamente en septiembre de 2008 retomar el nombre de meritoria labor de colectivos y promotores como Comu-
Spook Club Vlc. nidad Oscura, que continúan desde 1989 con su máxi-
En el verano de 2004, un after abría sus puertas desde las mo representante Mortis Dj ofreciendo fiestas y concier-
9 de la mañana del domingo y cerraba a las 3 de la ma- tos dedicadas a los sonidos de la ruta en las cuales están
drugada del lunes, en las instalaciones de la discoteca Ba- presentes DJs tan representativos como Fran Lenaers, Dj
nanas, que devolvió las ganas de salir de fiesta e hizo que Frank, Kike Jaen, Miguel El Divino o el mismo Mortis
Dj, UHF, productora del imprescindible Le Club, a día
mucha gente eligiera Valencia como destino preferido pa-
ra sus vacaciones de verano en lugar de visitar Ibiza;, este de hoy un club de referencia internacional. .beat (punto-
bit), quienes volvieron a resucitar Barraca, Groovelives y
after se llamó Friends. Su director, Michel, contó con la
colaboración de mucha gente con gran experiencia en el sus coloristas y peculiares clubs y fiestas, o los desapare-
cidos Dynamic y Gorila Club, y más adelante lo que ha
mundo de la noche, con Eddu Reig, Salva Cotanda y Na-
cho Penadés como Djs residentes. Grandes nombres del sido un verdadero renacimiento en Valencia, aunque eso
sí, a una escala mucho menor de lo que fue en su día la
panorama internacional como Carl Cox, pasaron por esa
terraza que se caracterizaba por combinar buena música Ruta Destroy, pero aportando la suficiente variedad y ca-
con zona recreativa dotada de piscina. Se llegó a decir que lidad musical que una ciudad como Valencia se merece,
Friends plasmaba lo que en su día fue la ruta del Baka- y ante una legislación y una política más hostil. Promo-
lao. Hubo sesiones “Non Stop” que superaron los récords toras y colectivos a añadir a los anteriores son Educative
de asistencia de una discoteca en el territorio español su- Sounds, Dskonnect, Minimalistik Girl, Komakino, RE-
perando así a las fiestas de Ibiza. Elegido como final de SISTE, Nightplanning, Grupomelatrago, Nomenklatura,
fiesta del Campeonato de Motociclismo, Valentino Rossi Utopía, Love Reactor o Bassline Abuse, entre otros.
pudo disfrutar de una de sus sesiones rodeado a pie de pis- Sin embargo, por diversos factores, tales como la más
ta de multitud de sus seguidores. Pero como todo en Va- compleja y mucho menos permisiva legislación actual en
lencia, las autoridades no tardaron en comenzar a recor- materia de ocio nocturno, debido al mucho mayor control
tar su horario consiguiendo su cierre definitivo en 2006. policial, debido a la mayor concienciación social contra
Puntualmente abre en sesiones especiales. las drogas, a las diferentes circunstancias políticas: re-
También sigue en cierto modo Chocolate, la cual reabre cordemos que los 1980 fueron los años de la alegría y
muy puntualmente en ocasiones especiales, y que actual- la libertad tras el franquismo y la transición; y de cam-
bios sociales: los videojuegos, y otras muchas opciones
mente está dedicada a sonidos muy radicales como el
hardcore y el schranz. Otra de las que sobrevivió hasta alternativas a la discoteca, o a la marcada influencia de
la moda y el culto al cuerpo por encima de otras convic-
finales de 2007 es Puzzle, fecha en la que fue clausurada,
para reabrir posteriormente, y ser cerrada definitivamen- ciones; y como otro factor decisivo, debido también a la
menor conciencia discotequera (en los 1980 eran casi una
te el 31 de octubre de 2011. Pero al fin y al cabo, estas
salas hoy en día no son sino sombras difusas de lo que novedad para la gran mayoría de la gente, tanto que los
adolescentes también disponían de gran cantidad de dis-
fueron, en aspectos de renombre, fama y reputación.
cotecas de horario vespertino), es muy improbable que se
Otras salas por el contrario se renovaron, cambiaron vuelva a repetir en España una situación similar.
de nombre, dueños y/o estilo musical, caso de Heaven,
ACTV, NOD, Zona o Industrial Society y otras nunca Atrás quedan en el recuerdo, para muchos treintañeros
volverán a existir, caso de Espiral y Punto Rojo, cuyos y cuarentones, nombres, algunos de ellos míticos, como
edificios fueron demolidos. Barraca, Chocolate, Spook Factory, El Torero, Espiral,
NOD, Puzzle, ACTV, El Templo, Heaven, Zona, Ga-
Las consecuencias de la decadencia de la noche valencia- laxy, Villa Adelina, Arsenal, Looping, Coliseum, Acción,
na fueron realmente desastrosas. A partir del año 1996 El Torero, Metrópolis, Chapulín, Oggi, Delfos, Yucas,
nadie de fuera de Valencia apostaba por lo que antes era Ufo’s, Dreams, etc.
un sueño. Debido principalmente a la radicalización y
banalización musical, y a la presión ejercida, Valencia
se desinfló. La recuperación fue muy costosa, y no llegó
hasta ya entrado el nuevo milenio, cuando sangre nueva,
9 Referencias
con ideas nuevas, volviendo a apostar fuerte por los soni-
dos de calidad y cuyo trabajo se remontaba a mitad de la [1] Radio Zona
década de 1990, empezó a obtener sus frutos. Gente que,
[2] «EL PAIS, 1993: Vera ordena a la policía que use la 'ley
a diferencia de la Ruta Destroy, no poseía las discotecas,
Corcuera' para controlar la 'ruta del bakalao'».
sino que las alquilaba para montar sus propios clubs, o
directamente montaba sus propias raves. [3] «EL PAIS, 1993: Detenidas 559 personas en la 'ruta del
Esta vez se trataba de techno actual, sonidos electrónicos bakalao' durante el fin de semana».
minimalistas, drum & bass (el cual tiene como capital es-
[4] (foro)
13
10 Enlaces externos
• Levante-EMV: Un cuarto de siglo de “ruta”
• ABC: La resaca de la «Ruta» cumple 25 años
11.2 Imágenes
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