Año III • Número 8 Enero-Febrero-Marzo 2002

La Fundación restaura
el Claustro de la Pontificia
de Salamanca

Los Nueve
Secretos
2002 TOMÁS VILLANUEVA:
“Salamanca 2002 inicia una etapa
fundamental para la cultura
en Castilla y León”
 EDITORIAL
Salamanca 2002
alamanca, antes
S de ser elegida Pa-
trimonio de la
Humanidad, era una de
las ciudades más reco-
nocidas en España y
fuera del territorio na-
cional por el valor pa-
trimonial e histórico
de sus edificaciones,
enmarcadas en un con-
junto armónico y cui-
dado desde siempre, o
por la tradición univer-
sitaria que se remonta
hasta el siglo XIII y ha
dejado un cúmulo de saberes, al tiempo que ha im-
pregnado a la ciudad de un espíritu abierto, universal
y tolerante.
La confluencia de un ayer de esplendor con los co-
nocimientos y avances científicos o humanísticos la en-
cumbran en un lugar cimero en el orden cultural, que
se percibe en el talante de sus gentes y en el prestigio de
la ciudad, con especial mención a su universidad, que
año tras año atrae a miles de estudiantes, doctorandos o
profesionales tanto de Hispanoamérica como de otros
países del mundo. Además, cada año recibe a millares
de personas que disfrutan en el transcurso de unos días
de la riqueza artística de la capital charra.
Salamanca, a pesar de la solera de su pasado y de la
pujanza presente, no se ha dormido en los laureles del
conformismo, como atestigua que, en los albores de
este milenio, haya solicitado primero y conseguido
después la nominación de Ciudad Europea de la Cul-
tura en el 2002, porque una ciudad necesita ofrecer
nuevas iniciativas para permanecer en el candelero.
Durante los próximos meses, una atractiva oferta
cultural, que abarca desde las artes plásticas a las escé-
nicas o la música, desde la cultura transmitida en so-
portes tradicionales a las modernas tecnologías, sin ol-
vidar los foros de encuentro y reflexión sobre
cuestiones palpitantes, configuran un amplio progra-
ma, que agradará a todos los gustos de los habitantes
de Salamanca y que contribuirá a relanzar su prestigio
a nivel nacional e internacional.
La repercusión de estas actividades en una ciudad
con un número de habitantes como la capital charra
está garantizada durante el 2002 y con ella su proyec-
ción hacia el exterior, que servirá para incrementar el
número de visitantes, contribuyendo de modo directo
a potenciar la vida económica en general y el sector
servicios en particular; pero aunque la programación
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
cultural posee un ca-
rácter efímero, ésta
tiene la virtud, como
ha sucedido en otras
Capitales de la Cultu-
ra, de dinamizar la vi-
da social y cultural y
de crear unos hábitos
y efectos colaterales
que perduran por
años y relanzan un tu-
rismo de calidad hacia
esa capital.
FUNDACIÓN
Estos motivos lleva-
ron a distintas admi-
nistraciones –central,
regional y local– a constituir el Consorcio Salamanca
2002, que ha impulsado con su apoyo decidido a la
Capital Europea de la Cultura. Su trabajo se remonta en
el tiempo para perfilar las líneas directrices y el pro-
grama cultural, así como para dotar a la ciudad de las
infraestructuras culturales pertinentes –rehabilitadas
unas, de nueva planta otras– para el desarrollo de las
actividades, porque otro de los beneficios para una
Ciudad Europea de la Cultura se concreta en el aumen-
to de las inversiones en infraestructuras, que quedan
para la capital y que son reclamos que amplían y mejo-
ran las ofertas en el futuro.
La Consejería de Educación y Cultura, que desde el
primer momento apoyó la solicitud de Salamanca co-
mo capital cultural, ha incrementado su compromiso y
colaboración dentro del Consorcio y, además de apor-
tar financiación, también ha querido sumarse a los ac-
tos de Salamanca 2002 con la ejecución de conciertos
por parte de la Orquesta Sinfónica de Castilla y León.
También la propia Fundación del Patrimonio Histórico
de Castilla y León ha querido aportar su colaboración a
la cita salmantina de 2002 mediante la rehabilitación
de uno de sus monumentos más notables, el Claustro
de los Estudios de la Real Clerecía de San Marcos, en el
edificio barroco de la Universidad Pontificia.
Pero el compromiso de la Consejería con la ciudad
de Salamanca no terminará al concluir este año, ya que
desde la administración regional se quiere potenciar
la actividad cultural para mantener vivos esos recintos,
que se inaugurarán a lo largo del 2002, para albergar
diferentes manifestaciones del programa.
En los años sucesivos, necesitarán otros conteni-
dos, atractivos y de nivel, para ofertarse a los de den-
tro, a los que ocasionalmente visiten la ciudad o bien
a aquellos que acudan a la capital charra atraídos por
específicas alternativas culturales.
3
 SUMARIO

enero-febrero-marzo 2002

5-7
Los Enebralejos: el Parque de la Prehistoria
La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha puesto en marcha en la localidad segoviana de Prádena el Parque Arqueológico de Los
Enebralejos, reproduciendo las costumbres de un poblado prehistórico de la época Calcolítica, que habitó la cueva del mismo nombre.

8-11
Nuevas obras restauradas por la Fundación
La capilla de San Mancio, situada en la localidad leonesa de Sahagún, y los bienes de la Iglesia palentina de San Miguel y de la Capilla de Santa Lucía de la
Catedral de Palencia, han sido las últimas obras de arte cuya restauración ha concluido la Fundación.

14-18
La Fundación se suma a Salamanca 2002 con la restauración
del Claustro de la Universidad Pontificia
La Fundación ha iniciado la restauración del Claustro de la Universidad Pontificia, una intervención con la que esta institución se quiere sumar a la celebración
de Salamanca 2002. Junto a esta actuación, la Fundación también ha comenzado la restauración de otros bienes de Ávila, Palencia,Valladolid y Salamanca.

23-34
Dossier: “La Altamira del siglo XXI”
El director y un equipo de expertos e investigadores del Museo y Centro de Investigación de Altamira describe el proceso de realización
de la reproducción de esta cueva, considerada “la Capilla Sixtina del Arte Cuaternario”.

35-37
“Salamanca 2002 inicia una etapa fundamental para la cultura en Castilla y León”
Tomás Villanueva,Vicepresidente de la Junta de Castilla y León y Presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León,
valora en esta entrevista las repercusiones para la Región de la capitalidad cultural de Salamanca.

44-45
“Los Nueve Secretos 2002” fijan su mirada en los pasos procesionales de Castilla y León
Por segundo año consecutivo, la Fundación convoca a los escolares de la Comunidad a participar en el concurso "Los Nueve Secretos". Esta iniciativa, que
en esta edición se centra en los pasos procesionales de Castilla y León, está dirigida a aumentar la sensibilidad de los más jóvenes hacia la importancia de
conservar el legado histórico de la Comunidad.

www.fundacionpatrimoniocyl.es
Patrimonio
Edita: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León Preimpresión e Impresión: Gráficas Germinal S.C.L. Depósito legal: VA-392/2000
ISSN: 1578-5513 Textos: Taller de Comunicación Publicidad: Globalia Marketing y Medios S.A.Tfno: 983 374051 Foto portada: Vista del Claustro de
la Universidad Pontificia de Salamanca cuya restauración ha iniciado la Fundación. Gaspar Domínguez. Agradecimientos: Uffizzi Conservación y
Restauración, Imagen M.A.S. Nueva Dirección de la Fundación: Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004-Valladolid. Tfnos: 983 219700 / 983 379892.
Fax: 983 219701
 REPORTAJE

Los Enebralejos:
el Parque de la Prehistoria

FUNDACIÓN

La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha puesto en marcha en la localidad

segoviana de Prádena un Parque Arqueológico que permite conocer en profundidad la forma
de vida de los habitantes prehistóricos de la Cueva de Los Enebralejos de hace 4.000 años.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 5


La Cueva de Los Enebralejos fue utilizada como necrópolis en la época Calcolítica
l Parque Arqueológico de
E Los Enebralejos, que en bre-
ve estará abierto al público,
reproduce el hábitat y la vida diaria
de un poblado prehistórico de la
época Calcolítica, hace cuatro mil
años, al inicio de la Edad de los
Metales.
Para ello, la Fundación ha re-
construido con todo detalle las ca-
bañas, silos, huertos, cercados de
animales y otros elementos que
conformaron en su día el poblado,
el cual está rodeado de una empali-
zada similar a la que los habitantes
de la época utilizaban para defen-
derse del ataque de los animales.
Todas estas reproducciones po-
sibilitan al visitante del Parque re-
vivir las costumbres, los ritos y la
economía de esa época, conoci-
mientos que se complementan con
un área de talleres interactivos.
Entre estos talleres figura el del
cazador, en el que se pueden cono-
cer los ritos iniciáticos y las técnicas
de caza prehistóricas, además de rea-
lizar prácticas con propulsor y parti-
cipar en la construcción de armas.
Igualmente, el Parque com-
prende un taller del chamán, en el
6 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
REPORTAJE
que se muestra cómo elaborar pó-
cimas, medicinas y los secretos de
la astronomía y del dominio del
fuego.
Otra de estas áreas es la del ta-
llador, mediante la que se introdu-
ce a los visitantes en la talla lítica y
se pueden fabricar puntas de sílex,
bifaces, armas y herramientas de la
época.
El área de talleres interactivos se
completa el espacio dedicado a las
FUNDACIÓN
Reproducción de la empalizada que rodeaba al poblado
FUNDACIÓN
artesanías, en el que se enseña a
elaborar adornos personales, ins-
trumentos musicales, cerámica o
metalúrgica con las técnicas de ha-
ce cuatro mil años.
Otras de las actividades que
ofrece el Parque Arqueológico de
Los Enebralejos son las catas ar-
queológicas, donde se puede
aprender “jugando” el trabajo de
los arqueólogos, o la posibilidad
de asistir al herbario, donde se
pueden apreciar las plantas medici-
nales utilizadas en la época Calcolí-
tica y su uso como farmacopea
prehistórica.
Además, el recinto también
comprende una zona de huellas,
en la que se han simulado las im-
prontas dejadas por las pisadas de
los animales presentes hace cuatro
mil años como osos, lobos, cier-
vos, caballos sin herrar o jabalíes.
Necrópolis
La oferta cultural del Parque Ar-
queológico de Los Enebralejos se
completa con la visita a la Cueva
del mismo nombre, una singular
formación kárstica utilizada como
necrópolis por habitantes de los

poblados situados en la loma don-
de actualmente se abre la boca de
la cueva, en unas fechas aproxima-
das del 2120 al 1850 a. C.
El periodo de utilización de es-
ta cueva fue el conocido como Cal-
colítico o Eneolítico, que coincide
con el final de la Edad de Piedra y
el comienzo de la Edad de Bronce.
Así, el yacimiento forma parte
de un asentamiento de los prime-
ros momentos de la metalurgia en
la zona ya que los restos hallados
han permitido determinar que los
habitantes del poblado, cuya eco-
nomía se basaba en la agricultura y
la ganadería, conocían la metalur-
gia del cobre.
En esta época, los enterramien-
tos se efectuaban depositando los
cuerpos sobre el suelo, en rincones
y repisas, y se acompañaban de
ajuares funerarios, cuya cantidad y
calidad determinaba la posición
social del difunto.
Como consecuencia de estas
costumbres, en la Cueva se han
encontrado objetos como joyas
realizadas de hueso, cerámicas de
uso doméstico y ritual, puntas de
flecha, lanzas, hachas de sílex y
de cobre y algunos punzones fa-
bricados a partir de huesos de
animales.
Además de estos elementos, la
cavidad, que alcanza un total de
3.760 metros, de los que se visitan
unos 700 perfectamente acondi-
cionados e iluminados, ofrece
también al visitante interesantes
paneles de arte rupestre en graba-
dos y pinturas.
Escondrijo de Judíos
Según cuenta la tradición oral en el pueblo de Prá-
dena, la Cueva de los Enebralejos fue cerrada por la
Santa Inquisición en época de los Reyes Católicos,
que la consideró como escondrijo de judíos.
Tras varios siglos clausurada, la cueva fue redes-
cubierta en 1932 al realizar un pozo en la finca en
la que está situada, que perforó una de las galerías.
La importancia arqueológica de la cavidad fue
desde el primer momento constatada, por lo que se
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
REPORTAJE
C-1
14
Estalactitas y estalagmitas
E-5
Río Duratón N-I
Ayllón Además de su importancia como
0
N-11
Hontalbilla
C-1 Sepúlveda
Boceguillas yacimiento prehistórico, la Cueva
12
Cantalejo
Riaza
de Los Enebralejos también desta-
ca por su riqueza en formas y colo-
03
C-6
Turégano ridos, mostrando un atractivo con-
Pedraza
PRÁDENA
junto de estalactitas y estalagmitas.
N-1
10
Ello responde a que la Cueva se
Torrecaballeros Buitrago de Lozoya
formó por la circulación subterrá-
nea de agua a través de la roca cali-
CL
-6
za a lo largo de varios millones de
01
La Granja
años, que disolvió lentamente el
carbonato cálcico que compone la
roca, abriendo amplios conductos
INFORMACIÓN que hoy se pueden recorrer.
Posteriormente, el agua dejó de
• Parque Arqueológico circular continuamente en las
y Cueva de los Enebralejos principales galerías, reduciendo su
Información:Tel. 921 127142 presencia a pequeñas filtraciones,
www.cuevadelosenebralejos.com goteos o charcos que dieron como
S
origen la configuración de las esta-
• Horario de visitas al Parque
lactitas y estalagmitas.
Las visitas al Parque son guiadas, to-
dos los sábados y domingos, a las Además de la variedad de sus
12,30 h. y 16,30 h. formaciones, también adquieren di-
ferentes colores gracias a la filtración
• Horario de visitas a la Cueva de sales minerales, con lo que ofrece
Abierto todo el año excepto los lu- al visitante una espectacular gama
nes no festivos: cromática, que recorre los blancos
más pálidos, beiges, marrones, na-
Horario de verano
(abril/septiembre) ranjas, rojos, verdes y azulados.
Martes a viernes: de 11.00 h. a Además de conocer el Parque
14.00 h. y de 16.30 h. a 20.00 h. Arqueológico y de realizar un re-
Sábado, domingo y festivos: de corrido guiado por la cueva, tam-
11.00 h. a 14.00 h. y de 16.00 h. a bién es posible visitar en el recinto
21.00 h. de entrada a la caverna el Aula Ar-
queológica de Los Enebralejos.
Horario de invierno
(octubre/marzo)
Se trata de una instalación di-
Martes a viernes: visitas únicas a las dáctica que, a través de paneles, vi-
13.00 h. y a las 17.00 h. trinas y representaciones básicas,
Sábado, domingo y festivos: de acerca al visitante a la información
11.00 h. a 14.00 h. y de 15.30 h. a básica sobre las gentes de dicha
19.30 h. época.
procedió a realizar varias campañas de excavacio-
nes, así como diversas exploraciones espeleológicas.
Finalmente, en 1983 el Ayuntamiento de Prá-
dena libera la entrada original a partir de los datos
topográficos elaborados por G.E. Talpa que, entre
1983 y 1984, había realizado una nueva topogra-
fía incorporando nuevas galerías, con lo que se
consiguió conocer el desarrollo de 3.670 metros
y con una profundidad de 13 metros.
7
 NOTICIAS

Nuevas obras restauradas por la

Fundación en León y Palencia

IMAGEN M.A.S.

Reja de la Capilla de Santa Lucía de la Catedral de Palencia, uno de los bienes restaurados por la Fundación en este templo

La capilla de San Mancio, situada en la localidad leonesa de Sa- co situada a los pies de la nave del
Evangelio y que inicialmente tuvo
hagún, y varios bienes muebles de la Iglesia palentina de San las funciones de sala capitular, la
restauración realizada por la Fun-
Miguel y la Capilla de Santa Lucía de la Catedral de Palencia, dación también se ha extendido a
los bienes muebles que alberga y
han sido las últimas obras de arte cuya restauración ha con- que gozan de una gran calidad ar-
tística.
cluido la Fundación, permitiendo apreciar todo el valor artísti- Entre éstos figura la reja que se-
co de estos ejemplos del Patrimonio de la Comunidad. para la capilla, de estilo barroco
con reminiscencias renacentistas de
Juan de Vitoria (año 1579), en la
La Capilla de Santa Lucía de la llevada a cabo por la Fundación. que se ha desarrollado un trata-
Catedral de Palencia es uno de los En este caso, además de interve- miento de soporte y de policromía.
bienes que lucen actualmente toda nir sobre los paramentos y bóvedas La capilla también contiene un
su riqueza gracias a la intervención de la capilla, un área de estilo góti- retablo de estilo renacentista dedica-

8 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

 NOTICIAS

do a Santa Lucía, realizado en made-

ra dorada con esculturas y relieves
en madera policromada de media-
dos del siglo XVI, y otro de estilo
neoclásico de comienzos del siglo
XIX, que consta de un solo cuerpo
y que contiene un lienzo de San
Pedro.
Otros de los bienes objeto de la
restauración han sido la talla de la In-
maculada, una escultura de madera
policromada del siglo XVII, y el
lienzo del Ecce Homo, policromado al
óleo y de estilo barroco.
En estos bienes, la intervención
llevada a cabo por la Fundación ha
consistido en la realización de una
carpintería de restauración de pro-
blemas estructurales, sentado de
color y limpieza de policromías, y
su reintegración y protección final.
Además, en el caso del retablo de
Santa Lucía, también se ha proce-
dido a realizar una nueva estructu-
ra portante, dadas las malas condi-
ciones en las que se encontraba.
La restauración de este conjun-
to artístico, cuyo importe ascendió
a más de 26 millones de pesetas y
que contó con la colaboración eco-
nómica del Cabildo de la Catedral,
se completó con la limpieza y aca-
bado de la puerta de la sacristía de
la capilla, realizada en madera de
nogal con relieves tallados.

Capilla de San Mancio

La intervención desarrollada en la IMAGEN M.A.S.

capilla de San Mancio, que ha con-

tado con un presupuesto cercano a
los 41 millones de pesetas, ha po- Retablo restaurado de la Capilla de Santa Lucía en la Catedral de Palencia

sibilitado rescatar a este bien in-

mueble del estado de ruina en que
se encontraba sumido.
Perteneciente al antiguo con-
vento de San Benito de Sahagún, a
cuya iglesia está adosada por el lado
norte, su construcción se remonta
al siglo XII, época en la que fueron
llevadas hasta esa localidad leonesa
las reliquias de San Mancio.
Para albergar sus restos, se
acondicionó esta capilla, situada en
el ángulo noroeste que formaban
el crucero y el cuerpo de la iglesia
del convento y que, al igual que el
templo, estaba dedicada anterior-
mente a San Benito, tal como ates-
tigua una inscripción que allí se
conserva.
La capilla de San Mancio consta
de tres tramos, de los que el occi-
dental está prácticamente destrui-
do, y presenta una planta rectangu-
lar, cubierta con bóvedas apoyadas
sobre pilares. Tanto los plementos
como las roscas de los arcos son de
ladrillo, mientras que las ojivas son
de piedra.
Debido al deterioro que pre-
sentaba, la restauración acometida
por la Fundación ha consistido,
por una parte, en la sustitución de
la cubierta de la capilla, que estaba
llena de tierras y escombros proce-
dentes de la ruina del monasterio,
por otra impermeabilización de los
rellenos que protegen el trasdós de
las bóvedas de la intemperie.
Asimismo, también se ha actua-
do en la escalera de caracol exis-
tente, permitiendo así una visión
parcial de la zona de bóvedas, y se
ha rebajado el nivel de suelos hasta

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 9


FUNDACIÓN
Aspecto de la Capilla de San Mancio de Sahagún (León) antes y después de la restauración
el original. La intervención se ha
completado con el saneamiento y
consolidación de los muros y la
eliminación de diversos estratos en
la cara interior del muro norte, que
han permitido sacar a la luz el ori-
ginal mudéjar.
Cinco retablos
Por su parte, la actuación llevada a
cabo en la Iglesia de San Miguel,
también en Palencia, ha compren-
dido la restauración de cinco reta-
blos, varios lienzos, entre ellos el
del Crucero, esculturas y la talla del
Cristo que está situado en el pres-
biterio del templo. Para todo ello,
la Fundación ha contado con un
presupuesto cercano a 23 millones
de pesetas y la colaboración de la
Parroquia.
En concreto, la restauración ha
comprendido el retablo de San Pedro
Regalado, una obra en madera dora-
da con esculturas y relieves en ma-
dera policromada del siglo XVIII,
y los retablos del Sagrario y de la Virgen de
la Salud.
El primero, ubicado en el ábside
del lado del Evangelio transforma-
do en Capilla del Sagrario, es de ma-
dera dorada, del siglo XVIII y fue
modificado para acoger un sagrario
del siglo XVII. Por su parte, el reta-
blo de la Virgen de la Salud es de
10
NOTICIAS
madera sin policromar con escultu-
ras de bulto redondo, entre ellas la
Virgen con el Niño del siglo XVII.
También se ha intervenido en el
retablo de San Juan Bautista, situado en
la capilla del mismo nombre don-
de igualmente se han restaurado
las dos esculturas en piedra de los orantes
que representan a los miembros de
la familia Rúa Rivadeneira, así co-
mo el sepulcro en el que se represen-
ta al obispo de esta misma familia,
patrocinadores de la capilla.
En este retablo mixto de pintu-
ra y escultura del siglo XVII, desta-
ca la escultura policromada del
Cristo del ático atribuida a Alejo de
Vahía o, al menos, a su entorno, así
como los óleos sobre lienzo de sus
calles laterales, que también han si-
do recuperados.
El retablo de la Presentación, del siglo
XVII, es la quinta obra de este tipo
restaurada en la citada iglesia. Ubi-
cado en el ábside del lado de la
Epístola, hoy Capilla Bautismal, es-
tá realizado en madera dorada y
policromada con pinturas al óleo
sobre lienzo y tabla y escultura po-
licromada.
Las imágenes de la hornacina
central, la Virgen con el Niño y San
Juanito, aparecían cubiertas por te-
las encoladas y posteriormente
pintadas, que ocultaban la belleza
FUNDACIÓN
de la desnudez del cuerpo del Ni-
ño así como de los cabellos de la
Madre tal como los había realizado
su autor, y que ahora se han recu-
perado gracias a la restauración.
Además de los lienzos de San Jeróni-
mo Penitente,la Anunciación y el Nacimien-
to de Cristo, la intervención también
ha comprendido el lienzo del Cru-
cero llamado Llanto sobre Cristo
Muerto, todos ellos situados en la
Capilla de Nuestra Señora de la Ex-
pectación. Con ello, se ha rescata-
do toda la belleza y fuerza de estas
obras, tanto por su calidad compo-
sitiva como por su técnica de eje-
cución, realizadas por autor desco-
nocido.
La restauración del Cristo románi-
co-gótico del presbiterio de este tem-
plo ha posibilitado recuperar en
gran parte la policromía y belleza
plástica de su talla, que antes se
ocultaba bajo gruesas capas de re-
pintes. Esta obra es una escultura
coetánea al templo (siglo XV) que
representa a Cristo en la Cruz y es-
tá situada en el ábside central de la
cabecera, sostenida mediante ten-
sores de hierro. La actuación de la
Fundación en esta iglesia también
ha comprendido la restauración de
la escultura barroca policromada de
San Miguel que se ubica en el presbi-
terio.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 NOTICIAS

UFFIZZI
UFFIZZI

Arriba, detalle de cata de limpieza del lienzo del

crucero llamado “Llanto sobre Cristo Muerto” de la
capilla de San Pedro Regalado en la iglesia de San
Miguel de Palencia.

A la derecha, Retablo del Sagrario, uno de los bienes

restaurados en la Iglesia de San Miguel (Palencia).

Imágenes de la Virgen con el Niño del Retablo de la

Presentación en la iglesia de San Miguel de Palencia;

UFFIZZI
antes y después de la restauración, en las que se
puede apreciar un espectacular cambio una vez
levantadas las telas encoladas que cubrían las figuras.
UFFIZZI

UFFIZZI

UFFIZZI

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 11


La Fundación edita las actas del
Congreso “Restaurar la Memoria”
Continuando con su línea de
actuación encaminada a di-
fundir todas aquellas cuestio-
nes de interés relacionadas
con la conservación y preser-
vación del Patrimonio, la Fun-
dación del Patrimonio Histó-
rico de Castilla y León acaba
de editar un nuevo libro que
recoge las actas del II Congre-
so Internacional “Restaurar la
Memoria” que esta institución
celebró en el transcurso de la
pasada edición de la feria
AR&PA 2000.
El Congreso, que se desarrolló los
días 11 y 12 de noviembre del pa-
sado año en Valladolid, tuvo como
objetivo dar a conocer las últimas
innovaciones en métodos y técni-
cas aplicables a la restauración de
bienes culturales.
Para ello, el Congreso reunió a
un importante número de expertos
españoles y extranjeros en conser-
vación y restauración del Patrimo-
nio, convirtiéndose al mismo tiem-
po en un foro de debate de los
criterios que deben presidir las in-
tervenciones en conservación y
restauración.
El libro que ahora edita la Fun-
dación recoge todas las interven-
ciones y comunicaciones de las
personalidades que participaron en
el Congreso y que abarcan una am-
12
NOTICIAS
referencia a la ne-
cesidad de conser-
var en toda su in-
tegridad los
paisajes culturales;
de encauzar y pla-
nificar el turismo
de masas para
convertirlo en ver-
dadero turismo
cultural y en la
trascendencia que
tiene mantener los
usos de los edifi-
cios históricos.
Entre otros do-
cumentos, el libro
incluye un artícu-
lo del director del
Congreso, Javier
Rivera, sobre el
nuevo concepto
del proyecto de
conservación, así
como los discur-
sos de inaugura-
ción y clausura
que pronunciaron
plia lista de temas relacionados con la vicepresidenta de la Fundación
la restauración del Patrimonio, des- del Patrimonio Histórico de Casti-
tacando los ejemplos de procesos lla y León, Begoña Hernández, y el
concretos de restauración de mo- presidente de esta institución, To-
numentos y bienes patrimoniales más Villanueva, respectivamente.
españoles y extranjeros y las tecno- El libro también recoge íntegras
logías aplicadas. las ponencias pronunciadas por los
Asimismo, las actas del congre- participantes, entre los que figuran
so también abordan la necesidad personalidades internacionales co-
de concienciar a la sociedad sobre mo Jukka Jokilehto, Manfred Wen-
la importancia que tiene la conser- dorn,Alessandro Biachi o Gian Lui-
vación del Patrimonio como medi- gi Colalucci, y destacados expertos
da más eficaz para evitar costosas nacionales como Rafael Alonso o
intervenciones en el futuro. Antoni González Moreno-Navarro.
Este aspecto es, precisamente, El libro se completa con las actas
una de las conclusiones extraídas de una mesa redonda celebrada en
del Congreso, en el que también se el transcurso del Congreso, así co-
insistió en la importancia del co- mo la transcripción de una treinte-
nocimiento del bien para cualquier na de comunicaciones sobre bienes
actuación de cualquier clase. muebles e inmuebles aportadas por
Otras de las conclusiones hacen los participantes al simposio.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 NOTICIAS
Planta y exterior de la Iglesia de Santa María la Real de Las Huelgas de Valladolid
Dos inmuebles y dos retablos,
nuevas restauraciones de la Fundación
La Fundación del Patrimonio La actuación más importante es la
que la Fundación está llevando a
Histórico de Castilla y León cabo en la Iglesia de Santa María
la Real de las Huelgas, de Vallado-
ha iniciado la restauración de lid, una intervención que se cen-
trará en la restauración de las fábri-
dos inmuebles y dos retablos cas de caliza, ladrillo y tapial que
forman los muros de este templo,
situados en Valladolid, Sala- en el que también se realizará un
retejado completo de su cubierta.
manca, Ávila y Palencia, inter- Considerado como uno de los
de mayor rango de Castilla, el Mo-
venciones para las que desti- nasterio de las Huelgas Reales fue
fundado en 1282 por la reina Doña
nará un presupuesto superior María de Molina, aunque tras sufrir
un incendio tuvo que ser reedifica-
a 130 millones de pesetas. do en 1579. Por ello, la mayoría de
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IMAGEN M.A.S.
los elementos que hoy se conser-
van pertenecen a esta época, aun-
que también pueden contemplarse
un torreón del siglo XV y una
puerta que corresponde al recinto
fortificado del palacio de doña Ma-
ría de Molina.
Es también en la fecha de su re-
construcción cuando Juan de Nates
y Mateo de Elorriaga se compro-
meten a levantar la iglesia y el coro
del nuevo monasterio, que se ele-
van conjuntamente.
El coro dispone de tres naves
con deambulatorio y responde a
planta de cruz latina, inscrita en un
rectángulo, con tres capillas por la-
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

do situadas entre contrafuertes.
Su bóveda es de cañón, dividida
en tramos por medio de fajones,
mientras que el crucero y la nave
tienen la misma altura, levantándo-
se en su intersección una cúpula
baída, sin luz ni cimborrio, dividi-
da en ocho segmentos y decorada
con placados.
Esta falta de cimborrio hace que
externamente guarde un ritmo ho-
rizontal al tiempo que la nave y el
crucero se iluminan mediante hue-
cos termales, mientras que las capi-
llas lo hacen con óculos.
Por su parte, la iglesia se distin-
gue del coro sólo por la menor altu-
ra de su nave central. Carece de fa-
chada principal, contando sólo con
una sencilla puerta adintelada, con
un frontón curvo, hecho de piedra.
La actuación que está acometien-
do la Fundación en este templo con-
siste, por una parte, en la reposición
de los elementos en mal estado o
perdidos de las fábricas de piedra,
realizando también una restitución
de los vivos perdidos mediante rein-
tegraciones de faltas de masa a base
de morteros de restauración.
Por su parte, en las fábricas de
ladrillo se ejecutará un saneado de
juntas, reposición de elementos
perdidos y restauración de alfeiza-
res, mientras que la intervención en
las fábricas de tapial consistirá en
una reintegración con hormigón
de tierra y revoco de cal y áridos.
En la Iglesia de Santa María, de
la localidad salmantina de Ledes-
ma, la restauración de la Funda-
ción se centra en las cubiertas tanto
de la única nave que conforma el
templo como de sus capillas latera-
les, en las que se procederá a reali-
zar una nueva de madera. Además,
esta intervención también contem-
pla la desecación por deshumidifi-
cación de una de esas capillas así
como la realización de una nueva
instalación eléctrica.
La Iglesia de Santa María consta
de una única y amplia nave, cu-
bierta por dos bóvedas de tercele-
tes con jarjas cilíndricas.
El templo está culminado por la
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
NOTICIAS
FUNDACIÓN
FUNDACIÓN
Diferentes imágenes de los efectos de la humedad en
la Iglesia de Santa María de Ledesma (Salamanca)
Capilla Mayor, proyectada por Pe-
dro de la Inestrosa, que posee una
cabecera semicilíndrica cubierta
por una gran bóveda nervada sobre
arcos agudos y cortos brazos, con
cañones artesonados y con gallo-
nes decorados con flores.
A los pies se levanta la torre, cu-
yo cuerpo bajo resulta la más anti-
gua de las fábricas de la iglesia,
aunque sufrió sucesivas reformas y
actuaciones posteriores.
En el lado norte de la nave úni-
ca se adosan las capillas laterales y
otras dependencias, entre las que
figuran la Capilla de Juan de Herre-
ra, la Capilla de Enrique de la Cue-
va, la Capilla de Don Gonzalo Ro-
dríguez de Ledesma, la sacristía, la
contrasacristía y la Capilla Mayor.
La primera, de 1535 y situada a
los pies de la nave, es de planta
cuadrada, con muros de mampos-
tería concertada y cubierta por una
bóveda de crucería de ojivos y ter-
celes de perfil triangular y un com-
bado labrado de cuatro lados.
Por su parte, la Capilla de Enri-
que de la Cueva, de principios del
siglo XVI, y la de Don Gonzalo Ro-
dríguez de Ledesma, iniciada en la
primera mitad del siglo XV y ter-
minada en el siglo XVI, presentan
planta rectangular cubierta con do-
ble bóveda de crucería con nervios
y perfil triangular.
También de planta rectangular,
la sacristía, que fue terminada a
principios del siglo XVI, posee una
cabecera semihexagonal cubierta
con una bóveda cerrada, separada
de la anterior por un arco fajón. A
su vez, la contrasacristía, pequeña
dependencia realizada a principios
del siglo XVII, posee planta trian-
gular y cubierta de madera y ocupa
el espacio entre la sacristía y la Ca-
pilla Mayor.
Esta última fue comenzada en
1522 por Pedro de Inestrosa, quien
decide no modificar de forma im-
portante la parte ya edificada de la
iglesia.
Así, la proyecta con el mismo
ancho que la nave, ampliándola en
dos pequeños brazos en el crucero,
de forma que sobresale muy poco
hacia el exterior.
No obstante, en el interior se re-
marca por estar situada diez pies
más alta que la nave, de la que se se-
para por un arco con el que se pre-
tenden asumir las presiones de ésta,
independizándolas de la capilla.
El espacio central del crucero se
cubre con una bóveda de planta
rectangular, mientras que la nave
presenta dos tramos muy desigua-
les en dimensiones y homogéneos
en estilo, con bóvedas nervadas en
despiece de plementería a la fran-
cesa. Toda la nave recibe luz por
dos huecos abiertos en el lienzo sur
y uno más en el norte.
Retablos
En el capítulo de bienes muebles, la
Fundación ha iniciado la restaura-
ción de dos retablos de sendas igle-
sias de Ávila y Palencia.
En el primer caso se trata del
retablo de la Capilla del Obispo
de la Iglesia de Fuente el Saúz,
una obra gótica de extraordinaria
suntuosidad.
15

Retablo de la Capilla del Obispo de la Iglesia de Fuente el Saúz (Ávila)
Se trata de un retablo dorado y
policromado con grupos escultóri-
cos y diez pinturas sobre tabla, cuya
parte arquitectónica, pese a su go-
ticismo, presenta molduras y ador-
nos del renacimiento primitivo en
los pilares centrales del primer
cuerpo –oculto por tallas churri-
guerescas– y en las pulseras, arco
de remate y escudo del Obispo.
Distribuido en cinco calles, en-
tre los grupos escultóricos de este
retablo destacan la Piedad, Cristo
atado a la Columna, Calvario, San-
tísima Trinidad y Anunciación.
16
NOTICIAS
FUNDACIÓN
Las diez tablas, referentes a la
Pasión del Señor y pintadas al tem-
ple, son notables por su candor e
ingenuidad y tan acabadas y pulcras
como miniaturas. La atribución de
estas pinturas a Juan de Borgoña
afianza la posibilidad de una inter-
vención de Copín en la talla.
Entre otras actuaciones, la res-
tauración de este retablo va a com-
prender la adecuación de su banco
de apoyo, la eliminación de añadi-
dos, la realización de una carpinte-
ría de restauración de problemas
estructurales y el sentado de color
FUNDACIÓN
Retablo Mayor de la Iglesia de la Compañía de Palencia
y limpieza de policromías con
reintegraciones identificables.
Procesos similares son los que
se llevarán a cabo en el Retablo
Mayor de la Iglesia de la Compa-
ñía de Palencia, intervención que
también comprende una reubica-
ción de su baldaquino y una repa-
ración de los revestimientos mura-
les del presbiterio del templo.
Este retablo puramente barroco,
situado en el testero de la Capilla
Mayor, es obra de Pedro de Baha-
monde, ensamblador y escultor
que ejerció su actividad entre la
tercera y cuarta década del siglo
XVIII.
Consta de banco, dos cuerpos y
ático semicircular a la manera de
cascarón, mientras que en su parte
vertical se divide en tres calles se-
paradas por columnas corintias.
En cada cuerpo y en el ático se
disponen hornacinas con ocho es-
culturas exentas policromadas de
los principales santos de la Compa-
ñía. En el espacio que ocuparía la
custodia aparece ahora la imagen
de Nuestra Señora de la Calle, una
pequeña talla de madera datada en
el siglo XV.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 NOTICIAS

La Fundación se une a Salamanca

2002 con la rehabilitación
del Claustro de la Pontificia

FUNDACIÓN
Con cerca de 132 millones de pesetas, la Fundación ha iniciado
la restauración del Claustro de la Universidad Pontificia de Sa-
lamanca, una intervención con la que esta institución se quiere
sumar a la conmemoración de la Capitalidad Europea de la
Cultura de la ciudad charra.

Esta actuación, en la que la Univer- las basas de columnas y petos del

sidad Pontificia de Salamanca cola-
bora aportando el 25 por ciento
del presupuesto previsto, tiene co-
mo objetivos principales eliminar
el deterioro que las filtraciones de
agua de la lluvia, la humedad de
FUNDACIÓN
patio y la fachada de piedra del in-
mueble, así como recuperar las lí-
neas nítidas de las cornisas y piná-
culos, eliminando la teja de remate.
La intervención plantea la im-
permeabilización de las cubiertas

capilaridad y salpiqueo han provo- así como la recuperación volumé-

cado tanto en las cornisas como en trica del faldón sur, así como la ro-

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 17

 NOTICIAS

tura y caída de piedras molduradas

de capiteles y cornisas por el efecto
del agua de lluvia y que tienen una
de sus causas en una deficiente
conservación de la protección de
losas de pizarra que originalmente
impermeabilizaba las cornisas.
Se acomete además la restaura-
ción de las yeserías y estucos de las
bóvedas del claustro de la planta
primera.

FUNDACIÓN
Igualmente, la restauración tam-
bién está encaminada a subsanar las
deficiencias propias producidas por
el paso del tiempo y un uso, en al-
gunos periodos, catastrófico para el
inmueble, especialmente durante la
Guerra de la Independencia, que ha
ocasionado daños en solados, car-
pinterías, rejerías y vidriería, entre
otros elementos.
Situado dentro del casco históri-
co de Salamanca, el claustro de la
Universidad Pontificia de Salamanca,
también denominado Patio de los
Estudios o Patio Barroco de la Clere-
cía, forma parte del antiguo Real Co-
legio de la Compañía de Jesús.

Historia
FUNDACIÓN

Este tiene su origen en el cardenal
Francisco de Mendoza quien, en-
contrándose en Roma en agosto de
1547, persuadió a San Ignacio de
Loyola a que incoara un Colegio de
Orden en Salamanca al amparo de
su célebre Universidad.
Así, en agosto de 1548, San Ig-
nacio de Loyola se trasladó a Sala-
manca para fundar el primer Cole-
gio de la Compañía de Jesús, que
se situó en el barrio de San Vicente,
a las afueras de la ciudad.
Tras diversos avatares y gracias a
una donación de Felipe III y Juan
de Austria, en 1617 se iniciaron
bajo la dirección de Gómez de Mo-
ra las obras del edificio de nueva
planta que hoy ocupa la Universi-
dad Pontificia, al que los jesuitas se
trasladaron en 1665, aunque su
construcción no concluyó hasta
mediados del siglo XVIII.
Originariamente, el Real Colegio
de la Compañía de Jesús era un mag-
nífico edificio que constaba de cua-
tro partes bien diferenciadas: la Igle-
sia, el Pabellón de la Comunidad con
su claustro, el Pabellón de los Estu-
dios y el Claustro de los Estudios,
objeto este último de la restauración
que está realizando la Fundación.
Actualmente, el edificio presen-
ta forma de “u”, cuyos lados, irre-
gulares, incluyen al noroeste la
iglesia, la sacristía transversal y el
convento, y al sur, las aulas del co-
legio. En el medio se sitúa el patio,
limitado en la parte de la calle por
el Aula Magna y en la parte poste-
rior, por la Sala Capitular.
El patio pequeño o Claustro de
la Comunidad no se construyó
hasta principios del siglo XVIII,
época en la que también se comen-
zó el lienzo del Claustro Principal o
de los Estudios contiguo al ala sur
del edificio que media entre ambos
claustros y en uno de cuyos extre-
FUNDACIÓN
mos se realizó una escalera.
Considerado una perfecta re-
creación barroca, gracias al rigor y
grandiosidad del conjunto y al refi-
namiento y riqueza de los detalles,
lo primero que impresiona al con-
templar el Claustro de los Estudios
es su enorme fuerza plástica, debi-
da a la sucesión de gigantescas co-
lumnas, las cuales imponen un rit-
mo majestuoso de poderosos
impulsos verticales, acentuado por
la superposición de macizos ma-
chones, continuados en los pinácu-
los de coronamiento.
Además, en los intercolumnios
de la segunda planta presenta arcos
muy peraltados cuyo hueco cierra
una pared de balcones sobremon-
tados por claraboyas. Gracias a este
peraltamiento, los arcos invaden la
zona del entablamento que sostie-
nen las columnas.

18 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León


Las guías del Patrimonio
La Fundación ha editado dos guías con las que quiere facilitar al
visitante el recorrido por dos de las rutas de Turismo
Cultural que ha puesto en marcha recientemente, re-
cogiendo todos los datos de utilidad necesarios para la
mejor comprensión de estos itinerarios históricos.
Una de estas guías turísticas es la
que hace referencia a la Ruta de las
Fortificaciones de Frontera. Editada
por la Fundación el pasado mes de
septiembre, recoge otra de las acti-
vidades de difusión del Patrimonio
Cultural puesta en marcha por la
Fundación y que constituye un re-
corrido por las fortificaciones que
integran la raya salmantina.
Esta Ruta, inaugurada el pasado
año, propone un viaje por la evolu-
ción del arte de fortificar desde la
época prerromana hasta los siste-
mas abaluartados del siglo XVIII así
como una destacada iniciativa de
recuperación y puesta en valor de
estos complejos defensivos entre
los que se incluyen castros, casti-
llos, recintos amurallados y fuertes.
Así, la Guía de la Ruta de las
Fortificaciones de Frontera se
convierte en un complemento a la
visita a este itinerario histórico, en
el que sus principales enclaves es-
tán situados en las localidades de
Yecla de Yeltes, Ciudad Rodrigo, San
Felices de los Gallegos y Aldea del
Obispo.
Junto a ellos, la guía también
incluye una propuesta de visita a
otros sitios destacados, entre los
que figura el yacimiento rupestre
de Siega Verde, además de toda una
serie de datos de interés local, co-
mo gastronomía, fiestas u otros
eventos destacados.
Por su parte, la Guía de la Ruta
Arqueológica por los Valles de Za-
mora.Vidriales, Órbigo y Eria fue
editada por la Fundación coinci-
diendo con la inauguración de este
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
NOTICIAS
recorrido cultural el pasado
verano.
Esta Ruta incluye una serie
de enclaves que van desde el
Neolítico hasta el final del Impe-
rio Romano, ubicados en varias
localidades de los valles de Vidria-
les, Órbigo y Zamora, y que cons-
tituyen un conjunto patrimonial
de gran importancia histórica y
cultural.
Además de ser un referente tu-
rístico para la zona, este itinerario
es un centro de atracción cultural
donde se pueden visitar una serie
de yacimientos arqueológicos, ade-
más de la recreación realizada por
la Fundación de estructuras de la
época romana, como son los cam-
INFORMACIÓN
• Precio de las Guías
950 pesetas. Amigos del Patrimonio:
30 % de descuento solicitándolas di-
rectamente a la Fundación del Patri-
monio Histórico de Castilla y León.
C/Nicolás Salmerón, 5-8ª planta.
47004 Valladolid.Tels: 983 219700 /
983 379892 Fax: 983 219701
Pueden adquirirse en la Ruta co-
rrespondiente.
• Información Ruta
de las Fortificaciones
Agrupación Europea de Interés
Económico Raya Seca.
Tel: 902 193817
Correo-e:
rutafortificaciones@rayaseca.org
• Información Ruta Arqueológica
por los Valles de Zamora
Serviocio Siglo XXI
Tels: 987 223102 / 609 261146
Correo-e: serviocio@yahoo.es
pamentos
romanos de Peta-
vonium, situados en la lo-
calidad de Rosinos de Vidriales.
Esta visita cultural se completa
con la posibilidad de ampliar los
conocimientos sobre la importan-
cia histórica de la zona gracias a las
diferentes aulas arqueológicas y
centros de interpretación habilita-
dos por la Fundación en varios
puntos de la ruta.
Así, además del objeto primor-
dial de la guía, que son las aulas y
yacimientos arqueológicos, tam-
bién incluye indicaciones sobre la
forma más recomendable de efec-
tuar los recorridos e información
adicional sobre cada itinerario y
otras características de su entorno
(iglesias, castillos, parajes con en-
canto), los servicios que se pueden
encontrar en cada uno de los pue-
blos por los que discurre y otros
itinerarios alternativos de interés
situados en los alrededores de cada
uno de los puntos primarios.
Con estas publicaciones, la Fun-
dación quiere poner a disposición
del visitante una información com-
pleta sobre todo aquello que puede
ser de interés para aprovechar al
máximo el recorrido por las dife-
rentes zonas comprendidas en am-
bas Rutas.
19
 NOTICIAS

CACHO
Acto de clausura del Simposio Internacional “La gestión del Patrimonio Cultural. La transmisión de un legado” celebrado en octubre en Valladolid

La correcta gestión del Patrimonio

La Fundación del Patrimonio que subrayó la importancia de la
coordinación y la suma de esfuer-
Histórico de Castilla y León zos para lograr mayores recursos y
difusión en diferentes áreas. Joan
organizó entre los días 24 y Bosch, de la Universidad de Gero-
na, destacó las ventajas de la agru-
26 de octubre el Simposio pación de objetos de arte religioso
en un museo de carácter interdio-
Internacional “La gestión del cesano, como ocurre en Cataluña,
Patrimonio Cultural. La trans- para evitar su dispersión, garantizar
la conservación y evitar hurtos, sin
CACHO

misión de un legado”. En sus que esta fórmula impida su uso en

La vicepresidenta de la Fundación, Begoña Hernández,
inauguró el Congreso
intervenciones, los ponentes,
La variedad de las aportaciones y la
avalados por sus respectivas sugerencia de planteamientos al-
ternativos han servido para aumen-
experiencias en cargos di- tar el interés y el aprovechamiento
de estas jornadas, que quieren su-
rectivos de fundaciones u poner un hito más en el esfuerzo
de la Fundación del Patrimonio
otros organismos, propusie- por cumplir con sus objetivos.
La vocación global del encuen-
ron planteamientos alternati- tro y la intención misma de consti-
tuirse en un foro de propuestas y
vos para la gestión, la con- reflexiones ha propiciado el inicio
servación, la programación o de las sesiones con la exposición de
ciertas fórmulas de gestión dife-
la exposición de contenidos rentes a las habituales.
Así, se presentó el modelo de
relacionados con el Patrimo- Consorcio en la intervención de
María del Mar Lozano, directora
nio Cultural. del Consorcio Ciudad de Mérida,
celebraciones religiosas o cambie
la titularidad de estos bienes.
Las fundaciones, como esquema
de gestión ágil y en boga, han apor-
tado su punto de vista a través de
responsables de entidades como la
Gulbenkian, Manuel de Costa; la
Gala-Dalí, Juan Manuel Sevillano; y
la Getty, María Teresa Álvarez, expli-
caron diferentes maneras de con-
servar el legado artístico, de organi-
zar actividades entorno a ellas y de
conseguir un incremento anual en
el número de visitantes. A su vez,
José Antonio Lasheras, director del
Museo Nacional de Altamira, apor-
tó su reciente experiencia con la re-
producción de la cueva y las activi-
dades de apoyo organizadas.
José Paiva, del Museo de Trans-
portes y Comunicaciones de Opor-

20 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

 NOTICIAS

to, glosó en su intervención, con
apoyo en la rehabilitación de la Al-
fandega, el modo de compatibilizar
el respeto a los edificios de otras
épocas sin renunciar a las innova-
ciones que aportan lecturas alterna-
tivas o reinterpretaciones. En esta lí-
nea, otras de las conferencias
aportaron ideas sobre los modos de
dinamizar los entornos de edificios
históricos para lograr su rentabiliza-
ción. Paul Bidwell, director de los
Museos Tyne y Wear, y Amilcare Bar-
bero, director del Parque Natural
del Sacro Monte de Crea, ejemplifi-
caron con proyectos que combinan
el Patrimonio cultural con espacios
naturales o itinerarios culturales.
La formación de profesionales
para el conocimiento y la trasmisión
del legado histórico, y la educación
desde la infancia para fomentar su
concienciación sobre su importan-
cia y necesaria conservación se abor-
dó desde diferentes ángulos. En este
apartado, intervinieron Marie Clarte
O’Neill, responsable de estudios de
la Escuela del Louvre, y Amelia Are-
nas, directora de On Art, formación
y gestión cultural, Nueva York.

La formación en los valores del Patrimonio

CACHO

CACHO

CACHO

CACHO
Manuel de Costa Cabral, Portugal Mª Teresa Álvarez, EEUU Gustavo Curiel, México Mª Clarté O’Neill, Francia

El aspecto formativo es
uno de los menos co-
nocidos de las funda-
ciones u otras entida-
des relacionados con el
Patrimonio cultural,
pero muchos de los or-
ganismos e institucio-
nes presentes en el sim-
posio “La gestión del
Patrimonio Cultural. La
transmisión de un lega-
do” dedican una im-
portante partida de su
presupuesto a ello.
Así, la fundación
Gulbekian de Portugal
“antes concedía becas
para la formación, pero
desde hace unos años
se dedican a la investi-
gación y la especializa-
ción, relacionadas con
líneas de trabajo de la
Fundación, y con el
compromiso de que los
becarios retornen al
país”, según explicaba
su responsable, Manuel
de Costa.
En la fundación Paul
Getty de Los Ángeles, al
decir de María Teresa
Álvarez, “la investiga-
ción es una de las prio-
ridades, junto a la res-
tauración y conservaci-
ón. Tenemos un centro
de investigación con
fondos propios de li-
bros de arte y humani-
dades y además un sis-
tema de préstamos que
facilita la obtención de
cualquier libro, pues
tenemos un acuerdo
con todas las bibliote-
cas del mundo”. Junto
a la investigación de ar-
te, la Fundación lidera
un proyecto para la for-
mación de altos directi-
vos de museos. Hasta la
fecha “han participado
en estos cursos perso-
nas de 44 naciones,
que para asistir necesi-
tan el apoyo de la insti-
tución de proceden-
cia”.
La intervención de
Gustavo Curiel, del Ins-
tituto de Investigacio-
nes Estéticas de México
D.F., tuvo el interés de
presentar el estado de
la cuestión sobre el Pa-
trimonio cultural al
otro lado del Atlántico,
un continente al que se
le presta menos aten-
ción: “México está a la
cabeza en relación con
otros países de Iberoa-
mérica tanto en edifi-
cios u objetos de arte,
como en políticas y
proyectos de restaura-
ción. Las intervencio-
nes en Patrimonio no
se reducen al ámbito
del Estado, sino que
también colaboramos
en proyectos de otros
países de nuestro en-
torno”. A su vez, pun-
tualiza, “al Instituto
Manuel del Castillo Ne-
grete, que es nuestra
principal escuela de
restauradores, vienen
gentes de otros países
para estudiar”.
Marie Clarte O’Neill
se preguntaba sobre el
modo de exponer el ar-
te, tomando como
ejemplo el religioso:
“Un museo es un buen
lugar para mostrar, pe-
ro es necesario acom-
pañar las obras de arte
de unas explicaciones
que las sitúen en un
contexto”; aunque aña-
día que desde los mu-
seos o los centros de
enseñanza se debe
“conservar, reencontrar
y desarrollar esta cultu-
ra que la sociedad ha
perdido”.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 21

 DOSSIER

LA ALTAMIRA DEL SIGLO XXI

(EL NUEVO MUSEO Y CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE ALTAMIRA)

JOSÉ ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, RAMÓN MONTES, PEDRO RASINES, PILAR FATÁS
Museo y Centro de Investigación de Altamira

PEDRO SAURA

Pedro Saura, dando los retoques finales a la réplica , una vez montada en el museo

En octubre de 1997, se iniciaba la construcción del nue- Reyes. Puede considerarse a la réplica como la parte vi-
vo Museo Nacional y Centro de Investigación de Alta- sible, el elemento externo, de un amplio Plan Museoló-
mira, cuya inauguración se produjo en julio del gico que se viene desarrollando desde 1993 y cuya
presente año 2001, con asistencia de Sus Majestades los finalización está prevista para el 2003.
 DOSSIER
La arquitectura del Museo se integra en el paisaje circundante. Al fondo, la localidad de Santillana del Mar
L
a reproducción de Altamira ha sido durante muchos
años una de las aspiraciones de Cantabria, ya que la idea
de crear un facsímil de la Sala de Pinturas comenzó a
gestarse en los años veinte. En 1977, tras el cierre de la cueva
al público por motivos de conservación, se retomó aquella
vieja idea como manera de satisfacer a los miles de visitantes
que se acercaban hasta el sitio de Altamira con la ilusión, frus-
trada, de conocer la “Capilla Sixtina del Arte Cuaternario”.
Para los medios de comunicación y el gran público la repro-
ducción era el único objetivo de cualquier acción que se pu-
siera en marcha.
Se propusieron entonces varios proyectos de réplica, to-
dos ellos con una concepción técnica y espacial similar a la
que se había puesto en marcha en Lascaux (Montignac, Fran-
cia), donde su facsímil se había convertido en un importante
polo de atracción de visitantes. En Altamira la instalación de la
réplica en las inmediaciones del original hubiera constituido
un riesgo evidente y, además, dichos proyectos no abordaban
la mejora de un museo dedicado al Paleolítico ni los proble-
mas de infraestructuras e instalaciones necesarios para acoger
a los cientos de miles de visitantes que la réplica atraería, pro-
duciendo un enorme déficit de servicios.
Ante la falta de viabilidad de las propuestas existentes se
estimó que la solución tenía que ser totalmente diferente, de
carácter global, abordando todos los aspectos pendientes y
dotando a Altamira de las características de un museo moder-
no. Con estas premisas se elaboró un amplio programa mu-
seológico en el que se incluía tanto la conservación del
24
MNYCIA
monumento y su entorno como la adecuada gestión y difu-
sión de la cueva de Altamira, programa museológico que fue
aprobado por el Patronato de las Cuevas de Altamira en 1992.
El desarrollo de este plan requería una serie de actuacio-
nes tan indispensables como costosas. No se trataba solo de
la construcción del nuevo edificio, era necesario también ad-
quirir los terrenos donde este debía instalarse, reordenar el
tráfico rodado mediante el desvío de viales, adquirir y demo-
ler viviendas e instalaciones ganaderas que, situadas en la ve-
cindad de la cueva de Altamira, suponían un grave riesgo para
la misma y reformar los antiguos pabellones del museo como
salas para las exposiciones temporales. Diversas instituciones
y la iniciativa privada aunaron esfuerzos para que este ambi-
cioso proyecto llegara a buen término. Para ello se constituyó
el Consorcio para Altamira, en el que cual se integraron el Mi-
nisterio de Educación y Cultura, el Gobierno de Cantabria, el
Ayuntamiento de Santillana del Mar y la Fundación Marcelino
Botín, y se contó con la financiación parcial de los fondos
otorgados por la Unión Europea (FEDER)
La conservación de la cueva y sus pinturas
Una de las primeras medidas tomadas fue la de adquirir, en
1993, los terrenos privados que existían aún en la vertical de
la cavidad o en sus inmediaciones, aumentando la protección
exterior de la cueva de Altamira. Las actuaciones en el interior
de la caverna comenzaron en 1994 con la renovación de la
instalación eléctrica y de iluminación. Las nuevas tecnologías
han permitido la perfecta visión de las pinturas con un 60%
menos de lámparas y un 90% menos de potencia, eliminán-
dose los riesgos que conllevaba una iluminación excesiva e
inadecuada.
Otra de las cuestiones pendientes era el estudio-diagnós-
tico definitivo sobre la situación geológica de la propia cueva
y el estado conservación de las pinturas para lo cual en 1994,
se acordó la colaboración con el Consejo Superior de Inves-
tigaciones Científicas (Museo Nacional de Ciencias Naturales,
Departamento de Geología), bajo la dirección de Manuel Ho-
yos (1999). Este trabajo permitirá conocer de una manera
más profunda la situación actual de la cueva y sus pinturas.
Por otra parte, las obras de construcción del nuevo edifi-
cio para museo y de los accesos al mismo, así como el tráfico
rodado podían incidir negativamente en la conservación de la
Cueva de Altamira. Para evitar cualquier riesgo se tomaron
una serie de medidas preventivas como la eliminación duran-
te los trabajos de excavación y cimentación del uso de explo-
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 DOSSIER
sivos y de percusión neumática, y se instaló un sistema conti-
nuo de medida que alertara sobre cualquier vibración en el
interior de la cueva. Así mismo, el estudio por medio de “geo-
radar” en las inmediaciones y en el interior de la cueva sirvió
para conocer en detalle algunos aspectos de su estructura geo-
lógica, su relación con las aguas filtradas al interior y de otras
circunstancias que pudieran afectar a las pinturas.
A partir de los resultados obtenidos con estas investiga-
ciones se eligió el emplazamiento adecuado para la instalación
del nuevo edificio, accesos y áreas de aparcamiento de tal ma-
nera que, tanto su construcción como su frecuentación pos-
terior, no supusieran el más mínimo riesgo para la
preservación de la Cueva de Altamira.
Un nuevo museo
La construcción del nuevo edificio para Museo fue encargada
LA NEOCUEVA
L
a neocueva se integra en el discurso del museo, articu-
lándose con las salas de exposición, con el objetivo de
transmitir al público general, con un lenguaje gráfico y
audiovisual actual, las emociones y conocimientos que la cien-
cia ha ido desentrañando sobre el arte rupestre paleolítico y
la formas de vida en la época de Altamira. La neocueva ayu-
da a conocer mejor la cueva de Altamira. La más innovadora
tecnología se ha puesto a disposición de la ciencia para crear
una reproducción rigurosa que permita comprender este mo-
numento, Patrimonio de la Humanidad.
Los criterios en base a los que debía recrearse la cueva de
Altamira quedaron claramente establecidos desde el Museo
de Altamira. Debía reproducir el vestíbulo y la “Sala de Pintu-
ras”, tal como eran hace 14.500 años, cuando la cueva fue ha-
bitada y pintada por las gentes del Magdaleniense Inferior,
eliminando los añadidos artificiales y los derrumbamientos
prehistóricos. La reproducción debía ser minuciosa y exacta,
capaz de transmitir la belleza de su magnífico arte. Para ello se
ha necesitado investigar nuevos métodos de trabajo.Así, la to-
pografía de la cavidad se consiguió a través de tecnología láser
digital, desarrollándose con una precisión de hasta 40.000
puntos de medición por m2 en el “Gran Techo Pintado”. Así
mismo, todo el proceso de realización de la neocueva ha su-
puesto un aporte tecnológico considerable como veremos a
continuación.
Nos introducimos en la réplica a través de un acceso la-
teral. La neocueva mantiene la misma orientación septentrio-
nal que el original, permitiendo la contemplación de un paisaje
similar. En las inmediaciones de la boca de la gruta, un bos-
quecillo de abedules y avellanos recrea la vegetación de la
época. Sorprende la luminosidad y la amplitud de la boca y
del vestíbulo. Las bandas de cazadores – recolectores de esta
época vivían de la caza, la pesca, el marisqueo y la recolección
de vegetales. Organizaban la superficie para hacer más con-
fortable la cueva, encendiendo hogares para conseguir luz y
calor y realizar, en torno a ellos las labores cotidianas. Hom-
bres y mujeres, adultos y niños compartían, según sus capaci-
dades, los trabajos que permitían la supervivencia del grupo.
Una recreación virtual, inmersa en una escenografía paleolíti-
ca, hace presentes a los antiguos habitantes de la cueva y nos
aproxima a la vida de hace miles de años.
Unos pasos más adelante, se reproduce una excavación
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
por el Patronato de Altamira al arquitecto Juan Navarro Bal-
deweg. Responde al programa espacial y funcional de un mu-
seo que se desarrolla prácticamente en una planta única. La
arquitectura resulta estrictamente contemporánea y de for-
mas rotundas, prismáticas. Su construcción, semienterrada, así
como su escasa altura facilitan su integración en el paisaje.
En este edificio se integraron tanto las áreas de trabajo e
investigación como los despachos, biblioteca y laboratorios, así
como las áreas de servicios y exposición destinadas al público
general. La Neocueva –la reproducción facsímil de la cueva de
Altamira– y el resto de la exposición permanente se sitúan
en el mismo edificio del Museo, lo cual facilita enormemente
la consideración de la primera como parte de la exposición
permanente y la relación de contenidos entre ambas. Neo-
cueva y exposición se integran y forman parte de la misma
propuesta de comunicación en torno al Paleolítico.
arqueológica en plena actividad, con una estratigrafía inspirada
en el modelo de Altamira. Es un recurso museográfico, elabo-
rado con materiales reales, que propicia visitar los trabajos de
campo de una excavación paleolítica. La excavación es un tra-
bajo minucioso que busca reconstruir la vida de nuestros an-
tepasados a través del estudio de los restos de sus actividades
que se han conservado. Una mirada atenta permite distinguir
hasta los más sutiles detalles del yacimiento y el instrumental
empleado por los arqueólogos.
Continuando por la pasarela llegamos a un rincón en el
que se encuentra una osera. Cuando en la cueva no vivían los
hombres, los osos de las cavernas las emplearon para hibernar.
Al llegar los fríos, buscaban refugio en las grutas, excavaban las
“oseras”, y pasaban hibernando la estación más dura del año.
Este animal de gran porte era mayor que el actual oso pardo;
podía alcanzar los cuatrocientos kilos. A pesar de su aspecto
fiero, consumía gran cantidad de vegetales. A veces, los adultos
o las crías, no conseguían superar el largo invierno y morían en
la cueva. Como testimonios de su presencia, además de sus
huesos, nos han dejado las huellas de su paso sobre la arcilla
blanda del suelo y vigorosos zarpazos en las paredes.Todos los
vestigios se perciben en esta osera y su entorno inmediato.
Más adelante, llegamos al “taller del pintor”, situado junto
a varias pantallas que proyectan continuamente la recreación
del proceso de creación de un bisonte “polícromo”.A su lado,
advertimos los útiles del pintor: lapiceros de carbón vegetal,
ocres, lamparillas, etc.
25
 DOSSIER
Neocueva de Altamira.Vista general de la entrada y de la excavación arqueológica
Por fin, alcanzamos el lugar más emblemático de la cueva,
el Gran Techo Pintado. Su descubrimiento demostró que el
talento y el genio creador eran posibles en culturas muy anti-
guas. La neocueva permite apreciar la contigüidad entre el
área de hábitat y el reservado para el arte.
La altura original de la sala de pinturas superaba ligera-
mente el metro. El suelo primitivo se excavó para que los vi-
sitantes puedan apreciar los grabados y pinturas con más
comodidad. Podemos imaginar las dificultades que tuvo que
superar el pintor para realizar su obra. La escasa altura le obli-
gaba a trabajar agachado y adoptar incómodas posturas para
observar los animales en toda su extensión.
Las figuras “policromas” de Altamira son, en realidad, “bí-
cromas”. Los colores utilizados son el negro del carbón vege-
tal y el rojo del ocre. Éstos se emplean con diversa intensidad
y se integran con el tono del techo, combinándose con el gra-
26
MNYCIA
bado, lavado y raspado. Otras figuras del gran panel han sido
ejecutadas con métodos más sencillos, aplicando un solo co-
lor o, únicamente, grabándolas. Los colores se han conseguido
a partir del carbón vegetal, arcillas y tierras naturales (óxidos
de hierro y manganeso), disueltos en agua.
Como sucede en el yacimiento arqueológico, en el Gran
Techo, aparecen manifestaciones artísticas de diversos mo-
mentos del Paleolítico Superior. La observación atenta del te-
cho permite distinguir varias superposiciones que denotan
que su decoración se llevó a cabo en diversas etapas y, ade-
más, permite estudiar la sucesión de estilos, técnicas y temas.
Pero pasemos a observar, con más detalle, el Gran Techo,
sintiendo la emoción de redescubrir las obras del pasado. Po-
demos distinguir en él dos zonas, separadas por una grieta
que cruza longitudinalmente la Sala, la izquierda, más elevada
y situada al Norte, y la derecha, ubicada al Sur, donde la altura
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 DOSSIER
es menor. En la primera, se localizan la mayoría de los “polí-
cromos”, pintados en el período denominado Magdaleniense
Inferior y, en la segunda, otras representaciones, generalmente
más antiguas, como manos en negativo y positivo, caballos en
rojo con trazo baboso y tintas planas, signos, etc., atribuidos al
Solutrense Superior. Por todo el techo, confundiéndose, a ve-
ces, con las pinturas, se distribuyen numerosos grabados de
animales y trazos no figurativos.
El conjunto de los “policromos” de la porción izquierda
está formado por dos ciervas, dos caballos y más de una vein-
tena de bisontes en diferentes posturas y actitudes. A éstos
podríamos añadir otros tres en la zona derecha, relacionados
con los anteriores por su estilo. El tamaño de la mayoría de
estos animales ronda los dos metros desde el morro al co-
mienzo de la cola. Los demás son algo más pequeños.
LA EXPOSICIÓN PERMANENTE
L
as salas de exposición ocupan 1000 metros cuadrados
de superficie y están dedicadas a explicar la Prehistoria
cantábrica, con especial referencia al Paleolítico Superior,
en cuyo contexto debe considerarse a Altamira como el prin-
cipal hito artístico.
El plan museológico era sumamente ambicioso respecto
a los contenidos de la exposición para lo cual se habían fija-
do los temas a tratar y se habían seleccionado un significati-
vo número de objetos. La mayor parte de ellos procedían
de los fondos propios del Museo Nacional y Centro de In-
vestigación de Altamira pero también han cedido piezas co-
lecciones par ticulares y otros museos como el Museo
Regional de Prehistoria y Arqueología de Cantabria, el Mu-
seo Nacional de Ciencias Naturales, el Museo Arqueológico
Nacional, el Museo de América, el Museo Nacional de An-
tropología, el Museo Arqueológico de Oviedo, el Servicio
de Investigaciones Prehistóricas de la Diputación de Valencia,
las cuevas de Isturitz y el Musée National de Préhistoire de
Francia.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
En el sector derecho, la mayoría de las figuras muestran
un estilo diferente al de los “policromos”. Su aspecto es más
arcaico, empleándose frecuentemente el color rojo. El animal
más representado es el caballo. Advertimos, pues, la presen-
cia de dinámicos caballos, en rojo, cuya ejecución se remon-
taría al período Solutrense Superior, figuras de cabras,
ciervos, etc.
Pero el arte de Altamira no se reduce a la “Sala de Pintu-
ras”, por doquier, en las restantes galerías de la gruta se des-
cubren magníficas muestras de arte rupestre. La neocueva
concluye con una suave transición hacia el resto del museo.
Un trampantojo, con una gran fotografía del interior de Alta-
mira, conduce hacia un pasillo con facsímiles, dispuestos a uno
y otro lado de las paredes, recogiendo grabados y pinturas de
la última galería de Altamira: la “Cola de Caballo”.
La salas del museo
La salas del museo destinadas a la exposición permanente, de-
nominada Los tiempos de Altamira, se encuentran divididas en 6
sectores. Cada uno de ellos aborda una temática específica en
torno a la época en que Altamira fue habitada y empleada co-
mo santuario rupestre. Además, y como complemento infor-
mativo, se ofrece un séptimo sector dedicado al impacto que,
sobre las distintas artes, ha ejercido el Paleolítico a lo largo del
siglo XX y a proporcionar información, en forma de bases de
datos informatizadas, sobre distintos contenidos de la exposi-
ción y otros datos de interés para el visitante.
La temática de cada sector de la exposición podemos re-
sumirla muy sumariamente en los siguientes apartados:
Altamira, el descubrimiento del Arte
Entendida como complemento a la visita a la Neocueva y
prólogo de la exposición permanente, esta zona del Museo
presenta dos aspectos fundamentales relacionados con Alta-
mira: la figura de Sanz de Sautuola y su contexto histórico (en
27
 DOSSIER
el cual se produce el descubrimiento de Altamira), y la con-
servación de la cueva, cuestión con la que se relaciona estre-
chamente la realización de la réplica.
La Arqueología Prehistórica
Se presenta aquí cual ha sido la evolución de los métodos ar-
queológicos y como se investiga actualmente en los yacimien-
tos paleolíticos. Un laboratorio, un panel interactivo que
sintetiza la complejidad de estos estudios, y tres microscopios
que muestran de manera directa pólenes y carbones recupe-
rados de los sedimentos obtenidos en las grutas del Paleolíti-
co, ofrecen la posibilidad de comprender como se obtienen
muchos de los conocimientos que, en los siguientes sectores,
son mostrados al visitante.
Antes de Altamira
Comprender Altamira pasa, necesariamente, por conocer có-
mo era el mundo durante el período Pleistoceno, fase con la
que se inicia la Era Cuaternaria y en la cual evolucionaron el
hombre y las diferentes culturas desarrolladas por el mismo.
Los cambios en el clima, la fauna y la flora, los distintos
homínidos que aparecieron, evolucionaron y se extinguieron
durante el Pleistoceno, y el progreso tecnológico humano,
ejemplificado con el desarrollo de las industrias sobre piedra,
son las tres líneas a través de las que se muestra el desarrollo
previo a la época de Altamira, líneas que culminan precisa-
mente con la presentación del ecosistema de Altamira hace
15.000 años, el hombre moderno (protagonista de esa épo-
ca) y la tecnología sobre piedra y hueso que el mismo dejó en
los estratos arqueológicos de la cavidad.
La vida en tiempos de Altamira
Altamira fue ocupada durante el Paleolítico Superior, más
concretamente durante los períodos Solutrense superior (en-
tre 18.500 y 16.500 años antes del presente) y Magdalenien-
se inferior (16.500 y 14.000 años). Es la época de máximo
esplendor de la cultura y el arte de los pueblos del Paleolítico,
con una refinada y efectiva industria sobre piedra y soportes
óseos (puntas de caza, cuchillos, raspadores, buriles, etc.), y un
desarrollo impresionante de las manifestaciones artísticas que
alcanza, incluso, a los objetos de uso cotidiano.
Durante esa época, caracterizada por un clima –en gene-
ral– fresco y húmedo, la caza del ciervo, la pesca fluvial de sal-
mones y truchas y la recolección en el bosque mixto (frutos
del bosque, tubérculos, setas y champiñones, hierbas y arbus-
tos aromáticos y/o medicinales, etc.) y en la costa (maris-
queo), fue la base de la economía de los grupos humanos que
se movían por el territorio. En este sector se desarrollan as-
pectos relacionados con la vida cotidiana, la salud y enferme-
dad, los llamados “paleolíticos del siglo XXI”, la presencia en el
territorio y muerte y ritual.
El primer arte
Una de las expresiones culturales innatas al hombre moderno
es su capacidad de transmitir sus comportamientos simbóli-
cos por medio de la expresión artística. El Arte de la Prehis-
toria es un fenómeno presente en todo el mundo, que se
desarrolla de manera paralela a la colonización del planeta
por parte de los grupos humanos.
Consta de dos grandes tipos de manifestaciones, el Arte
Mueble (ejecutado sobre objetos como huesos, astas y pie-
dras) y el Arte Rupestre (realizado sobre las paredes de cavi-
dades y afloramientos rocosos). En este sector se presentan
algunas de las manifestaciones más sobresalientes recupera-
28
MNYCIA
Omoplato de ciervo decorado con la figura grabada de una cierva.
Procede del nivel del Magdaleniense Inferior de la Cueva del Castillo
das en yacimientos cantábricos y de otras zonas de la Penín-
sula Ibérica. Se tratan específicamente temas relacionados con
la distribución del Arte Paleolítico, el arte rupestre, el arte
mueble, la música y se proyecta un audiovisual sobre el Arte
Paleolítico. Este audiovisual, con el cual finaliza el recorrido por
este sector, constituye, sin duda alguna, una de las ofertas más
impactantes de la exposición permanente. Concebido como
una lluvia de ideas y sugerentes imágenes, acerca al especta-
dor al Arte Paleolítico en todas sus vertientes y, especialmen-
te, a su significado temporal e intemporal.
El fin de una época
Hace 10.000 años, aproximadamente, finaliza el Pleistoceno, y
con él, la última glaciación que ha registrado la Tierra hasta la
actualidad. Este hecho supuso cambios climáticos, ecológicos
y medioambientales de enorme trascendencia que afectaron
a las comunidades humanas. Éstas respondieron a las nuevas
condiciones modificando, no sólo los comportamiento eco-
nómicos, sino también los culturales. Es el final del Paleolítico.
El Paleolítico en las Artes. Conocer más Prehistoria…
EL PALEOLÍTICO EN LAS ARTES
La Prehistoria en general, y el Paleolítico en particular, han si-
do fuentes inagotables de inspiración para las distintas artes
del siglo XX (pintura y escultura, literatura, cine, diseño, humor
gráfico, etc.). La industria también ha buscado inspiración en la
Prehistoria, y más en concreto en el arte rupestre. En este
sentido, hay que destacar el enorme impacto de Altamira y
sus bisontes en el diseño y en el marketing de la pequeña y
mediana empresa española, en general, y cántabra, muy en
particular. El paquete de tabaco Bisonte ha sido quizás el ico-
no prehistórico más popular de la industria española.
CONOCER MÁS PREHISTORIA…
En este punto se ponen a disposición del visitante varias bases
de datos interactivas, especialmente destinadas a las personas
que deseen profundizar en algunos de los principales conteni-
dos de la exposición.
Respecto a los criterios que debían inspirar la concepción
museográfica, los técnicos del Museo tenían muy claro que Al-
tamira debía ser un museo para todos los públicos y no sólo
para especialistas. Esta preocupación le fue traslada a la em-
presa responsable de ejecutar el Programa museográfico y así
fue recogido en el diseño de los elementos de la exposición
permanente.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 DOSSIER

“ASÍ SE HIZO”
Proceso técnico de la exposición permenente del Museo y de la neocueva de Altamira

MNYCIA
Vista general de la exposición

CLAVES DE UN PROYECTO MUSEOGRÁFICO

Redacción Carmen Bueno. Empresa INGENIAqed

H
acer que un Museo resulte atractivo para el gran pú-
blico, interesarle por lo que en él se exhibe y se cuen-
ta, es el reto al que nos enfrentamos en nuestro
trabajo cada vez que abordamos un nuevo proyecto de museo
o exposición. En este caso, partíamos de un programa muy cla-
ramente definido en un Plan Museológico extremadamente
ambicioso, en el que nuestro cliente –los responsables del Mu-
seo de Altamira y la Subdirección General de Museos del Mi-
nisterio de Cultura– se proponía hacer una presentación
bastante exhaustiva de los conocimientos que en la actualidad
se tienen sobre el Paleolítico y de cómo se ha llegado a ellos.
Se dedicó un tiempo a reflexionar cómo y cuáles debían de
ser los soportes más adecuados para cada tipo
de mensaje, de cara a conseguir un recorrido
atractivo y elocuente. Recorrido que debía in-
teresar a un público muy numeroso y diverso.
Nuestro proyecto está concebido pensando
en el público general, pero lo hemos salpicado
de guiños que adaptan ese discurso a públicos
específicos: el de nivel más básico –público es-
colar, infantil y juvenil–, y el más sofisticado: los
especialistas.
Para conseguirlo se ha recurrido a gran
variedad de recursos museográficos, que cu-
bren diversos niveles de lectura y son capaces
de atraer la atención de públicos con grados
de interés e información previa muy distintos.
Hacer hablar las piezas
La colección que se exhibe en el Museo Nacional de Altami-
ra es de un extraordinario valor, por la variedad y cantidad de
piezas que la integra, pero también de una gran complejidad
en cuanto a su exhibición para el gran público, debido a la
propia naturaleza de esas piezas: Instrumental lítico y óseo
muy variado, puntas de lanza, raederas, azagayas, raspadores,
arpones; piezas de arte mueble; facsímiles de arte rupestre
…Muchas de ellas no tienen una lectura fácil ni inmediata pa-
ra el público general; otras son repetitivas o muy similares; en
ocasiones no están completas, lo que dificulta su interpreta-
ción; en otros casos, su complejidad tecnológica no es fácil de
apreciar, si no se conocen los procesos tec-
nológicos que hay detrás de cada una de
ellas, etc.
La estrategia elegida para mostrarlas se
apoya en diversos recursos, que aplicamos si-
multáneamente o de modo alternativo, según
los casos: agruparlas o individualizarlas, según
la función que les queramos dar; presentarlas
de modo jerarquizado; ponerlas en situación;
mostrarlas acompañadas de sistemas de inter-
pretación que ayudan a entender su función o
a comprender su valor técnico; o, simplemen-
te, realzarlas, para llamar la atención al máxi-
mo sobre su calidad artística y su belleza. En
definitiva, las piezas en ocasiones se convier-
MNYCIA

Recursos que incluyen desde las soluciones
más tradicionales, como la gráfica, hasta otras
muy poco frecuentes en museos, como los di-
bujos animados.
Punta de proyectil realizada en
sílex. Procede del nivel Solutrense
de la cueva de Altamira
ten en protagonistas absolutas del discurso
expositivo, y en otras se integran en un siste-
ma expositivo, mucho más complejo, como un
elemento más.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 29

 DOSSIER
Distintos recursos museográficos: dibujos, paneles informativos, gráficos, vitrinas, etc.
Coherencia entre contenedor y contenidos
Nos encontramos ante unas salas magníficas, de un apacible
equilibrio y estimulante belleza. Son dos grandes salas longitu-
dinales, muy sobrias y limpias pero potentes, dotadas de una
iluminación cenital muy meditada, capaz de aprovechar al má-
ximo los rayos del sol Cantábrico, que desarrollan un espacio
útil próximo a los mil metros cuadrados.
Se barajaron varias hipótesis hasta conseguir una implan-
tación definitiva de los sistemas museográficos buscando res-
petar al máximo las posibilidades de los espacios
adaptándonos a ellos. Quisimos respetar la linealidad de las
dos salas y no romper su volumetría, por lo que todos los ele-
mentos de mobiliario se han planteado de una altura limitada,
que nunca va mucho más allá de los dos metros; esto implica
que el museo no cuenta con salas independientes, salvo en un
caso que se ha cerrado una zona de menor altura del edificio
para habilitar un área más delimitado de proyecciones.
Y nos hemos hecho eco de la exquisita integración del
edificio con su entorno creando un ambiente muy poco arti-
ficial, utilizando muy pocos materiales y todos ellos de carác-
ter natural: maderas claras, aparentemente poco tratadas,
PEDRO SAURA
Hueso decorado con la imagen de un caballo.
Procede del nivel Magdaleniense de la cueva del Pendo
30
MNYCIA
pizarras, piedra, metales…
Por último, se ha puesto especial cuidado en diferenciar
las intervenciones museográficas, dándoles un carácter mobi-
liario, para que se integren en la arquitectura pero no se con-
fundan con ella.
Complementariedad con la réplica
La exposición permanente es, como ya se ha apuntado, una
parte de la oferta expositiva del Museo, que se completa con
la Réplica y sus contenidos expositivos, por lo que nos pare-
ció también esencial asegurar que ambos elementos tuvieran
un carácter complementario entre sí, y que fueran coherentes
estéticamente. Buscar una coherencia entre ambos elementos
no nos ha resultado difícil dado que somos los responsables
de ambos proyectos, pero aún así hemos tenido especial cui-
dado en reforzar la vinculación entre estos dos recorridos uti-
lizando recursos en ocasiones similares, y en otras
diferenciados, para conseguir una mayor variedad de situacio-
nes.
El resultado
El fruto de los condicionantes que nos impusimos, y los obje-
tivos que nos planteamos al abordar el proyecto, se traduce
en una oferta expositiva un tanto peculiar, debido especial-
mente a la gran diversidad de recursos que se entremezclan,
al servicio de un discurso muy claro y definido.
Una exposición permanente en la que se exhibe una co-
lección formada por más de 200 conjuntos de piezas arqueo-
lógicas, que conviven con una gran variedad de tipologías
expositivas.Todo organizado en un recorrido lineal, que trans-
portará a los visitantes desde los albores de nuestra especie,
en África, hasta situarles en el umbral de nuestra civilización,
en el paleolítico.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 DOSSIER

TRABAJOS TOPOGRÁFICOS Y FOTOGRAMÉTRICOS

EN LA CUEVA DE ALTAMIRA
Benjamín Piña, Antonio Mañero, Francisca Pascual. Instituto Geográfico Nacional

C
on fecha 9 de febrero de 1998 fue firmado un contra-
to administrativo para la realización de trabajos topo-
gráficos y fotogramétricos entre el Consorcio para
Altamira y el Centro Nacional de Información Geográfica. El
trabajo se ha llevado a cabo por personal del Instituto Geo-
gráfico Nacional de los Servicios Regionales de Cantabria, La
Rioja y Castilla-León, así como de los servicios centrales.
Este trabajo es de una gran laboriosidad y complejidad
técnica, debido a las especiales condiciones existentes en la
cueva: alto grado de humedad (99%), baja temperatura
(14ºC), iluminación insuficiente para los trabajos, pero necesa-
ria para no dañar las pinturas, así como la imposibilidad de to-
car las paredes y el techo de la cueva.Todo esto ha obligado
al empleo de una instrumentación muy específica: cámaras fo-
togramétricas terrestres, teodolito motorizado con un distan-
ciómetro de luz láser visible que mide directamente sobre las
paredes sin necesidad de colocar un prisma en ellas, siendo el
conjunto controlado mediante un software desarrollado para
este trabajo.
El trabajo se dividió en varias fases, por un lado se realizó
la toma de puntos de la cocina y la galería de acceso a la sala
de polícromos y por otro el techo de la sala.
En primer lugar se realizó una poligonal de precisión con
10 estaciones a lo largo de toda la zona a medir, empleando
un equipo de centrado forzado para tratar de minimizar los
errores. Las medidas altimétricas se realizaron con un nivel de
alta precisión, nivelando todo lo poligonal. Desde estas esta-
ciones se materializaron 32 mas secundarias, necesarias para
evitar zonas ocultas.
El levantamiento de la cocina y las galerías se realizó con
el teodolito motorizado mediante la toma de una malla de

puntos cada 5 cm, para ello se programaba el teodolito de
forma que fuera midiendo puntos con ese intervalo en el te-
cho, paredes y suelo, dividiéndolo en pequeños paneles que
luego se casaban para formar el modelo digital de todo el
conjunto de la cueva.
Dado el gran volumen de puntos a tomar, fue necesario
trabajar a turnos, programando el teodolito para tomar pane-
les durante las noches, descargando los datos cuando la tarje-
ta de memoria que lleva incorporada estaba llena, volcando
los datos en un ordenador portátil directamente en la cueva,
sin necesidad de mover el aparato. Debido a la necesidad de
funcionamiento ininterrumpido durante muchas horas, así co-
mo a las adversas condiciones ambientales (alta humedad)
que rebajan el rango de utilización de las baterías, ha sido ne-
cesario el uso de baterías especiales de larga duración y em-
plear un aislamiento extra para estas.
Se midieron directamente del orden de 500.000 puntos,
que fue necesario clasificar y filtrar para casar los diversos pa-
neles, evitando los errores. Posteriormente se importaron to-
dos estos puntos en un programa de CAD y mediante el
empleo de software de generación de modelos digitales se
realizó la malla triangular del conjunto de la cueva.
En la sala de Policromos se procedió de igual forma con las
paredes y el suelo, teniendo un tratamiento diferente el techo,
que se realizó mediante el empleo de fotogrametría terrestre.
Antes del levantamiento se realizó un proyecto de tomas
fotográficas, conociendo los parámetros internos de las cáma-
MNYCIA
Realización de una medición topográfica en Altamira
ras, las dimensiones del negativo y las alturas al techo desde el
punto de toma, y así se determinó el número de pasadas y fo-
togramas necesarios por pasada, para conseguir el recubri-
miento estereoscópico de la totalidad del techo.
En total se realizaron 52 fotogramas nadirales distribuidos
en 4 pasadas, siendo las tomas muy dificultosas, dado que una
gran parte de la sala de policromos tiene una altura del orden
de un metro, teniendo que trabajar totalmente tumbados con
la cámara apoyada directamente sobre el suelo con una pla-
taforma nivelante.
Posteriormente, se realizó el apoyo fotogramétrico de es-
tas fotografías, que consistió en dar coordenadas en el sistema
general de la cueva a una serie de puntos identificables, tales
como intersecciones de grietas, extremos de marcas..., obser-
vando desde varias estaciones, dado que había que colocar el
aparato lo más próximo al punto a tomar, para tratar de evi-
tar visuales oblicuas que indujeran a error, efectuando la pun-
tería desde el propio punto de apoyo, dirigiendo al operador
del aparato hasta centrar la marca láser en el detalle.
Al ser las distancias a los puntos de apoyo muy cortas y
tener que estacionar en muchos puntos, habrían aumentado
los errores relativos entre las diversas estaciones, se hacía ne-
cesario que la precisión de todas las estaciones utilizadas en el

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 31

 DOSSIER
apoyo fuera lo más homogénea posible, para esto se estable-
ció una red de puntos auxiliares distribuidos por todo el perí-
metro de la sala de policromos, de tal forma que se pudiera
estacionar libremente en cualquier lugar y obtener las coor-
denadas de la estación mediante el cálculo de una trisección
inversa a esos clavos, evitando que se produzcan giros entre
pares.
Posteriormente se efectuaron los procesos de aerotrian-
gulación y restitución, realizándose el modelo digital del techo
de policromos con un paso de malla de 5 m/m, que nos da un
volumen de 5.800.000 puntos medidos en el restituidor, que
permitió, con una fresadora construida para esta aplicación
LA RÉPLICA DEL TECHO POLÍCROMO
Pedro Saura y Matilde Muzquiz
H
emos recreado las pinturas y grabados del Techo Po-
lícromo de Altamira, basándonos en más de dos dé-
cadas de estudio de las técnicas y actividades plásticas
y artísticas de los hombres del Paleolítico en la cueva de Alta-
mira, desde nuestros conocimientos y experiencias como pin-
tores. Ello nos ha llevado a establecer unos criterios objetivos,
sobre el planteamiento de aquellos pintores, sobre los proce-
sos de ejecución en la creación de cada una de las figuras, su
actitud ante el soporte, sus posibles criterios de elección de
lugar, los materiales de trabajo que emplearon y el modo de
aplicarlos. Muchas de las soluciones han sido el fruto de teorí-
as resueltas en experiencias prácticas, con los mismos útiles,
pigmentos, aglutinantes y técnicas pictóricas que habíamos
descifrado tras el estudio profundo del original.
Cuando se nos encomendó la dirección y ejecución de la
réplica del Techo polícromo en este proyecto, comenzamos
por establecer los criterios de realización del soporte de la
piedra que conformaría la totalidad del techo, ya que este tu-
vo en su día una clara influencia en la inspiración y procesos
plásticos de sus primitivos autores.
Como objetivos generales nos propusimos obtener una
piedra artificial con la reproducción exacta de los relieves del
techo natural, su textura, las grietas que lo surcan con el ca-
rácter específico de cada una de ellas, un color de base que
estableceríamos en su momento, y su composición a base de
piedra caliza que absorbiera los pigmentos de modo similar al
soporte original.
La fabricación de la piedra artificial se llevó a cabo en la
empresa Tragacanto dirigida por Carmen Gonzalo y Sven Ne-
bel, que así mismo realizaron la reproducción del vestíbulo de
la cueva.
En primer lugar se procedió a la obtención de una docu-
mentación que recogiera los datos que necesitábamos para
obtener el resultado requerido. Para la reproducción del re-
32
realizar el tallado de la replica del techo.
Con el modelo digital se rectificaron los fotogramas y me-
diante la fusión geométrica y radiométrica se realizó la ortoi-
magen del techo, (fotografía métrica ) con un el tamaño de
pixel de 1 m/m y generando una imagen de un tamaño de
800 MB.
Por ultimo reseñar que en Marzo de 2000 se realizó un
segundo contrato administrativo para la medición de la volu-
metría de la parte de la cueva de la que no se ha efectuado la
réplica.
Esta zona se caracteriza por su heterogeneidad, ya que
hay zonas muy diferentes. Desde salas de gran volumen, con
alturas de 10 metros, en las que lograr una buena iluminación
se hace difícil y otras como la Cola de Caballo en la que la al-
tura no llega a 1,5 metros y la anchura es menor de 2 metros
debiendo extremar las precauciones, ya que existen numero-
sas pinturas y grabados en las paredes y techo.
Para efectuar el levantamiento ha sido necesaria una poli-
gonal principal de 20 estaciones y 61 estaciones secundarias,
desde las cuales se definen las líneas principales de los estra-
tos y grietas que conforman la fisonomía de la cueva, así como
un relleno de puntos cada 0.3 metros de la superficie de pa-
redes, techo y suelo.
lieve del Techo Polícromo, el Consorcio para Altamira, encar-
gó la planimetría del mismo al Instituto Geográfico Nacional,
que pese a las enormes dificultades que plantea la toma de
datos en esta sala, realizó un magnífico trabajo de registro.
Asímismo, tanto para la reproducción de la piedra del te-
cho y paredes de la sala de Polícromos y del ámbito vestibular,
como para el trabajo de reproducción de pinturas y grabados,
fue fundamental la documentación obtenida por Pedro Saura,
sin la cual no hubiera sido posible esta reproducción.
Estos datos los complementamos con anotaciones con-
cretas derivadas de la observación directa del original.
Para reproducir las diferentes texturas del techo, elabora-
mos un mapa de la ubicación de las mismas en cuanto a su
mayor o menos grado de rugosidad, mediante la observación
directa del mismo.
Con los datos planimétricos digitales obtenidos por el
IGN, la empresa Tragacanto desarrolló un programa informá-
tico para trasladar dichos datos a un plotter de corte que di-
señó expresamente para este trabajo. El plotter talló el relieve
del Techo sobre piezas de poliestireno expandido de alta den-
sidad de un metro por un metro por 30 centímetros.
Las piezas se unieron formando un mosaico de casi 200
metros cuadrados donde quedaba reflejado el “movimiento
volumétrico” del Techo.A este soporte con los relieves, se ad-
hirió una fina lámina de cera que incorporaba las diferentes
texturas de cada una de las áreas del Techo según el mapa
que habíamos elaborado. La textura fue obtenida mediante
moldes de silicona, en zonas marginales de la cueva, fuera de
la Sala de Polícromos, pero con texturas similares a las del
Gran Techo.
Con este proceso disponíamos del relieve y de la textura
de la piedra. Las zonas de relieve extraplomadas y de aristas
pronunciadas, las resolvimos a base de talla manual a partir de
las fotografías tomadas para este fin. Posteriormente se pro-
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 DOSSIER
Matilde Múzquiz y Pedro Saura, trabajando en un gran panel del Techo Policromo, correspondiente a la zona de los bisontes
cedió al tallado de grietas. Para llevar a cabo esta fase de tra-
bajo, proyectamos imágenes fotográficas con un proyector de
características especiales, y situamos y ejecutamos parte de las
grietas, las más anchas y profundas, y el resto y el ajuste del ca-
rácter de cada una de ellas, lo llevamos a cabo basándonos en
grandes ampliaciones fotográficas, y tomando referencia de las
que habíamos obtenido por proyección. Este trabajo, de kiló-
metros de grietas, con su anchura, profundidad, trazado y ca-
rácter se realizó mediante tallado manual.
Sobre este modelado en que relieves, textura y grietas es-
taba reproducido, procedimos a realizar los innumerables gra-
bados que los autores paleolíticos hicieron sobre la piedra,
tanto los que forman parte de los bisontes polícromos y de
los caballos solutrenses en color rojo, como aquellos que es-
tán trazados como procedimiento único en la interpretación
de las figuras y de los signos, incluyendo algunas figuras inédi-
tas que hemos descubierto en el curso de nuestro trabajo.
Con esta última intervención completamos el modelo
que configuraría el soporte.Tragacanto lo cortó en piezas si-
guiendo el trazado de las grietas principales. De cada una de
las 76 piezas que formaban este inmenso rompecabezas, se
obtuvo un molde de silicona reforzado con fibra de vidrio y
tubo de acero. De estos moldes se obtuvieron las piezas en
piedra artificial formada por un 80% de piedra caliza molida y
pigmentada con óxidos naturales para obtener el color de ba-
se que queríamos, todo ello aglutinado con una resina sintéti-
ca y un agente ignífugo que actuaba como cemento.
Tragacanto efectuó todo el trabajo con admirable entusiasmo
y un nivel de profesionalidad muy alto.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
PEDRO SAURA
El enorme tamaño del techo (unos 200 m2) obligó a pin-
tarlo por fragmentos, uniendo grupos de piezas y moviendo
estas continuamente para que cada una de ellas estuviese uni-
da a sus piezas contiguas, durante la fase de ejecución de las
figuras y del ajuste del color del soporte (que también hubi-
mos de matizar).
Había llegado el momento de pintar sobre la piedra lim-
pia, sin figuras, como aquella otra donde los pintores paleolíti-
cos realizaron su obra, esa piedra que habíamos reproducido
con toda su geografía rigurosamente exacta.
Los grabados ya estaban en la piedra pues los habíamos
incorporado en la fase de ejecución del modelo. Para pintar
empleamos como referencia grandes positivos fotográficos y
nuestra experiencia en las técnicas pictóricas, adquirida a lo
largo de toda una vida dedicados a la practica de la pintura, y
nuestro conocimiento del techo original tras largos años de
estudio y observación del mismo.
Afrontamos la recreación de cada figura como la oportu-
nidad de vivir la creación de una obra original. En el caso de fi-
guras superpuestas, las hicimos aparecer una sobre otra en el
orden en que consideramos que fueron trazadas.
Empleamos para pintar carbón vegetal y óxidos de hierro.
Para ajustar el color de los óxidos de hierro hicimos muestras
de pintura sobre fragmentos de piedra artificial, que compa-
ramos con las figuras del techo original. Los bisontes poseen
diferentes matices en los rojos de unos a otros y a su vez en
cada bisonte. También hay otras figuras rojas como caballos,
megaceros, signos, manos y puntuaciones. En el techo obser-
vamos también alguna figura de color ocre amarillo y óxidos
33
 DOSSIER
Aplicación de barnices que hacen el efecto de humedad y agua
de tono violáceo. Después, en el momento de aplicar los co-
lores, los iluminamos con luz de características similares a la
utilizada para el registro fotográfico y para la comparación de
las muestras de color.
Humedecíamos previamente la piedra para aplicar la pin-
tura, unas veces frotando un bloque de óxido de hierro di-
rectamente, otras aplicando las masas de color con nuestras
manos, otras incluso frotándolo insistentemente con agua, en
algunos casos rodeando la mano con una gamuza impregnada
de color. De esta manera tratamos de reproducir el modo en
que cada autor pintó y así transmitir esta información al visi-
tante. La pintura está tratada unas veces como masa de color
y otras como línea. Mojábamos las pinturas continuamente y
estas iban penetrando en el soporte que las absorbía con ra-
pidez. Hay que tener en cuenta que la piedra del interior de
las cuevas contiene un alto grado de humedad. En algunos ca-
sos el agua gotea llegando a lavar las pinturas dejando un leve
rastro de ellas o incluso hasta hacerlas desaparecer. Hemos
34
PEDRO SAURA
reproducido también estos procesos de deterioro al igual que
las formaciones naturales de la piedra.
Las líneas de carbón las trazamos en el mismo sentido
en que lo hicieron los pintores primitivos, tras deducirlo de
análisis objetivos. Hemos aprendido el recorrido exacto de
cada línea y cada mancha de color y lo hemos recreado, no
por proyección sino con fuerza y decisión tal y como debie-
ron hacerlos los autores del original. De este modo algo del
vigor, de la fuerza y de la vida que tienen las figuras del Techo
Polícromo ha sido recreado en la réplica. Hemos reproduci-
do las formas de las figuras, los procedimientos pictóricos de
los pintores paleolíticos, los útiles y pigmentos que emplea-
ron y todo aquello que hemos interiorizado de su mundo
expresivo.
Finalmente, hemos barnizado la superficie con la finali-
dad de reproducir la humedad y el goteo del agua de la cue-
va original, así como para proteger las pinturas y evitar su
deterioro.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 ENTREVISTA

CARLOS EPESO

“Salamanca 2002 inicia una etapa

fundamental para la cultura
en Castilla y León”
TOMÁS VILLANUEVA,Vicepresidente de la Junta de Castilla y León, Consejero de Educa-
ción y Cultura y Presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, es el
Vicepresidente del Consorcio Salamanca 2002. Como miembro de este ente ha seguido de cer-
ca los trabajos preparatorios de la Comisión Ejecutiva de Salamanca Ciudad Europea de la Cul-
tura. En la entrevista destaca la importancia que este evento cultural tendrá para la ciudad y para
la Comunidad por la conexión con los circuitos culturales europeos; asímismo subraya el inte-
rés de la programación, en la que se ha trabajado con esmero para satisfacer las exigencias de
todos los públicos.
 ENTREVISTA
¿Qué interés tiene para Salamanca el haber sido
designada Ciudad Europea de la cultura 2002?
Salamanca goza de gran prestigio dentro y fuera
de nuestras fronteras por su tradición universitaria, su recuerdo el gran impacto que tuvieron la celebración
riqueza monumental, reconocida universalmente al
ser designada como ciudad Patrimonio de la Huma-
nidad, y su actividad cultural, pero toda ciudad que
quiera estar en la vanguardia, necesita de vez en
cuando aumentar su poder de convocatoria, llamar la
atención sobre sí misma, para captar un mayor núme-
ro de personas interesadas por conocerla. La elección
como Ciudad Europea de la Cultura estimula a plan-
tear una programación cultural que concite el interés,
atraiga a un buen número de visitantes que, a su vez,
difundirán el nombre de Salamanca al regresar a sus
naciones de origen.
La Junta de Castilla y León a través de la Conse-
jería de Educación y Cultura forma parte del Con-
sorcio Salamanca 2002 ¿cuáles han sido las accio-
nes más relevantes que se han impulsado desde este
organismo?
La designación de una ciudad como Capital Euro-
pea de la Cultura ofrece la posibilidad de emprender,
o mas bien aligerar, una
serie de actuaciones previs-
tas y necesarias que se eje-
cutan con mayor celeridad,
si cabe, para preparar la
“Salamanca 2002 tendrá una
ciudad a los acontecimien-
tos que en ella se celebran. importante repercusión en el
En este sentido se han
impulsado las infraestruc- ámbito económico”
turas culturales y se han
rehabilitado edificios ya
existentes como el teatro
Liceo, o bien se ha acometido la construcción de otros
nuevos como el Centro de Artes Escénicas o el Centro
de Arte Contemporáneo. Asimismo la presencia en el
Consorcio de diferentes administraciones ha servido
para llevar a cabo fórmulas de colaboración en la pro-
gramación cultural. A modo de ejemplo, destaco la
presencia de todas las producciones del Centro Dra-
mático Nacional, de la Compañía Nacional de Danza o
de la de Teatro Clásico; o en el ámbito de Castilla y
León las actuaciones de la Orquesta Sinfónica.
Antes señalaba la importancia de la designación
de Salamanca Ciudad Europea de la Cultura con la
vista puesta en el futuro, a corto plazo, ¿qué bene-
ficios se obtendrán de este evento?
Además de la posibilidad que tendrán los habitan-
tes de Salamanca para disfrutar de una programación
cultural de altura, elaborada con un mayor número
de espectáculos o de exposiciones de los que habi-
tualmente se ofrecen en esta ciudad, me parece muy
importante la repercusión que tendrá la capitalidad
en el ámbito económico. Una ciudad como Salaman-
36
ca que, en buena medida, apoya su actividad en el
sector servicios, verá repercutida en su economía y de
forma inmediata las actividades programadas. Le
de Las Edades del Hombre. En esta dirección, me
parece muy interesante captar un turismo cultural de
calidad que vendrá a la ciudad en 2002 y que estoy
seguro repetirá en el futuro, porque es difícil visitar
Salamanca y no regresar.
¿No le preocupa a usted, que los efectos de Sala-
manca 2002 se circunscriban en exceso a esta capital?
Evidentemente, la capital designada será la que se
lleve la parte más importante de las actividades, pero
el Consorcio ha articulado un plan ambicioso para
que otras localidades de la provincia participen de las
actividades de Salamanca 2002 y, por tanto, puedan
ser visitadas por las personas que se acerquen a la
capital. Pero también estoy convencido de que la
región, en general, se verá beneficiada del tirón de
Salamanca. Creo que no será difícil conseguir que el
turista que se acerque a Salamanca visite otras ciuda-
des y enclaves del entorno.
Ha mencionado el esfuerzo que se ha realizado
en Salamanca para dotarla
de infraestructuras cultu-
rales y también se ha refe-
rido a la apuesta de futu-
ro, ¿se ha previsto el modo
de dar continuidad a esta
actividad cultural?
En buena medida ése
será uno de los retos de
Salamanca para el 1 de ene-
ro del 2003, aunque me
parece que no será difícil
acometerlo, porque en este año ya se habrá generado
una importante actividad cultural y se habrá conse-
guido asimismo pulsar el interés para encaminar
hacia lo óptimo la futura programación. Por otra par-
te, se dispone de tiempo para estudiar el modelo
oportuno de gestión y la colaboración con otras enti-
dades o empresas. Pero para no dejar los deberes para
el futuro, ya se está trabajando por encontrar líneas de
actuación conjuntas con otras capitales culturales
próximas en el tiempo y el espacio, como Oporto,
que compartirá capitalidad cultural con Salamanca
durante una hora a causa de la diferencia horaria que
existe entre España y Portugal, y con Santiago de
Compostela, Ciudad Europea de la Cultura en 2000.
Se estudian propuestas de actuación conjunta en
materia cultural y en proyectos turísticos. En esta
línea debemos profundizar y ampliar el cauce de
colaboración en el eje del Duero.
Además de las entidades que forman parte del
Consorcio –la Administración Central, el Ayunta-
miento, la Diputación y la Universidad de Sala-
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 ENTREVISTA

manca, Caja Duero y la propia Junta de Castilla y
León–, ¿qué otras entidades colaboran?
Están implicadas la Diócesis de Salamanca, la Uni-
versidad Pontificia, la Fundación Duques de Soria, la
Cámara de Comercio o la Cruz Roja; pero también
destaco la presencia de algunas empresas que coope-
ran económicamente.
¿Qué criterios se han
tenido en cuenta para ela-
borar la programación cul- “Es difícil visitar Salamanca
tural de Salamanca 2002?
Se ha intentado conjugar y no regresar”
la calidad, la variedad y el
equilibrio para ofrecer una
programación cultural para todos los gustos. Se ha
apostado por diferentes campos de la creatividad
artística, con exposiciones muy interesantes, algunas
de ellas como la del oro de Colombia que sólo se
podrá presenciar en Salamanca y París; y una progra-
CARLOS ESPESO
mación de música, teatro y danza muy importante,
como el ciclo de ópera barroca, el festival de música
religiosa o unas propuestas teatrales de autores euro-
peos contemporáneos, con puestas en escena de rele-
vantes directores. Pero quiero destacar un eje de la
programación, la infantil que es una novedad y que
coincide con una prioridad y línea de trabajo de la
Consejería.
¿Cómo responsable de la
cultura en esta Comunidad
Autónoma, que espera de
esta celebración?
La conexión de Salamanca
y de la región a los circuitos
culturales europeos; el incremento de la histórica
vocación internacionalista de Salamanca, no solo
mirando hacia Europa sino también hacia Iberoame-
rica; e iniciar una etapa fundamental para la cultura
en Castilla y León.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 37

 NOTICIAS

Salamanca 2002, unos principios generales en los

que se asienta la programación cul-
tural. Entre éstos cabe destacar el
acercamiento al hecho cultural des-
Ciudad del Pensamimento de la singularidad; promover el
conocimiento reflexivo sobre la cul-
tura; desarrollar el carácter fronteri-
zo de la ciudad con actuaciones que
promuevan la cooperación entre
Estados; crear y adquirir, o poner en
valor el Patrimonio artístico; fomen-
tar la política editorial; etc.
La programación se concreta en
unas actividades muy variadas pro-
ducidas o programadas directa-
mente por el Consorcio Salamanca
2002; desarrolladas en colabora-
ción con otras entidades; y de otros
entes de producción que se incor-
poran a Salamanca 2002.
De este modo, se podrán con-
templar exposiciones como “Comer
FUNDACIÓN
o no comer”, dedicada a ofrecer
una panorámica de la evolución del
Pintura mural de la Catedral Vieja de Salamanca, restaurada por la Fundación arte desde el siglo XVI al XX; otra
muestra con el referente de diversos
La designación de Salamanca como Ciudad Europea de la Cul- artistas internacionales; u otras des-
tinadas a diferentes ámbitos de
tura 2002 ha favorecido, antes de comenzar el programa cul- nuestro Patrimonio Histórico.
La música, el teatro y la danza
tural previsto para conmemorar la celebración, la rehabilitación ocuparán un lugar destacado. En el
de edificios de interés patrimonial y la construcción de otros programa lírico sobresale el ciclo
de ópera barroca con un repertorio
nuevos, como el Centro de Artes Escénicas o el Centro de que abarcará desde las primeras
representaciones de teatro musical
Arte Contemporáneo, que se sumarán a las infraestructuras ya en el siglo de oro hasta óperas de
Monteverdi, Purcell, Haendel, Lully
existentes que enriquecerán en el futuro la oferta cultural de o Mozart. Asimismo cobrará
importancia el ciclo dedicado a
la capital salmantina. Grandes Orquestas y Grandes
Intérpretes.
Además de estas mejoras, la elec- la inveterada tradición universitaria, El capítulo teatral se divide en
ción de Salamanca repercutirá en de vocación internacional, hasta el dos apartados: “Travesía escénica
las pequeñas y medianas empresas extremo de considerarse a Sala- por la literatura dramática del siglo
del sector servicios y, de modo manca como “ciudad de encuen- XX”, con la puesta en escena de
especial, en las relacionadas con la tros y saberes”. Valle Inclán, Brecht, Koltès o Pin-
industria cultural y el turismo. Asi- Los contenidos del año cultural ter; y “Los nuevos caminos de la
mismo, el reconocimiento interna- abarcan la reflexión acerca del con- dramaturgía europea”, mientras
cional de Salamanca favorecerá la cepto de cultura en Europa, la rup- que en danza se contará con la pre-
proyección de la ciudad en su tura de las diferentes formas de sencia de las más destacadas com-
dimensión cultural y universitaria. expresión artística, y el diálogo y la pañías de ballet o danza del viejo
Los ejes de las actividades cultu- integración de diferentes formas continente.
rales programadas en Salamanca del conocimiento y las manifesta- La programación se cierra con
2002 arrancan del lema principal ciones de arte. atractivos ciclos dedicados a músi-
escogido para la capitalidad,”Ciudad Sobre el fundamento de estas cas actuales, audiovisuales, cine y
del pensamiento”, que entronca con ideas, Salamanca 2002 desarrolla nuevas tecnologías.

38 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

 NOTICIAS

Con 115.000 habitantes, de los

que 20.000 residen en el centro
histórico de esta ciudad con vesti-
gios en la Alta Edad Media en sus
Brujas 2002,
construcciones, el rico Patrimonio
histórico-cultural de Brujas –claus-
tros, iglesias y otras edificaciones
cultura contemporánea
de interés artístico– recuerdan que
ha sido en numerosas ocasiones a
lo largo de los siglos un centro de
poder político o económico, y un
referente en el entorno eclesiástico.
A este Patrimonio monumental
se unen la interesante estructura
urbana, de la que forman parte sus
murallas y los numerosos canales,
que constituyen el atractivo más
popular de la ciudad, y la presencia
de obras pictóricas de Van Eyck,
Memling o David, en dos impor-
tantes museos, el Groeninge
Museum y el de Hans Memling.
Para la celebración a lo largo de
2002 de la Capitalidad Europea de
la Cultura, evento que compartirá
con Salamanca, Brujas desarrollará
un importante proyecto cultural
contemporáneo, que se ha traduci-

ARCHIVO
do en los meses precedentes en
importantes inversiones en sus
infraestructuras, entre las que des- El programa de Brujas 2002 comenzará a desarrollarse en la primavera

taca la construcción de un nuevo

auditorio de conciertos y una
amplia actividad de restauración en
el centro histórico.
Con todo ello, la ciudad preten-
de en los próximos meses captar un
turismo de calidad que permita
impulsar la imagen de Brujas a nivel
internacional e introducirla en los
circuitos turísticos, marcados a día
de hoy por el triángulo formado
por Bruselas, Amberes y Gante.
El programa de Brujas 2002 se
ultima en estas semanas y comen-
zará a desarrollarse en la primave-
ra. Además de conciertos, activida-
des relacionadas con el cine o las
artes escénicas, Brujas potenciará el
festival anual Klinkers, una gran
cita con los principales aconteci-
mientos musicales y cinematográ-
ficos, y el Rembetika, festival de
músicas del mundo.
Como actividades más llamativas,
Brujas 2002 celebrará un macro-
La ciudad belga de Brujas, en el corazón de Flandes, compartirá
con Salamanca a lo largo del año 2002 la Capitalidad Europea
de la Cultura, un evento para el que esta importante y artística
ciudad flamenca desplegará un completo proyecto cultural con-
temporáneo que comenzará a desarrollarse a partir de la pri-
mavera.
concierto de fanfarrias; unos talleres millones de francos; el Ayunta-
de literatura, un mercado de libros y miento de Brujas, con 100 millo-
unas veladas literarias, que reunirán a nes; la provincia de Flandes Occi-
los principales autores belgas y dental; y la Comunidad Europea,
extranjeros; conciertos teatrales al 20 millones.
aire libre; y un festival de músicas Este presupuesto se incrementará
militares de fuerzas navales de varios con otros 200 millones de francos
países europeos. procedentes de la esponsorización
El proyecto Brujas 2002 esta de diferentes empresas como Distri-
cofinanciado por la Comunidad gas, Electrabel, KBC, Omob/Smap,
Flamenca y por el Gobierno Fede- Ranstad, Siemens, Telindus y, Watco
ral, que aportan cada uno 200 y Winsol.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 39

 REPORTAJE

Dotada de una gran espectacularidad tanto formas de su orografía, la Zona Arqueológica

por la combinación del rojo intenso de su de Las Médulas es un claro exponente de la
terreno y el verde profundo de la vegetación huella que ha dejado la historia en el paisaje
que salpica la zona, como por las increíbles de la comarca leonesa del Bierzo.

Las Médulas:
el oro del Bierzo

FUNDACIÓN
ste paraje, incluido en 1997 secundario compuesto de capas Lago de Carucedo.

E por la UNESCO en la Lista del

Patrimonio de la Humani-
dad, constituye uno de los testimo-
nios más representativos de la activi-
dad minera llevada a cabo por los
romanos en todo el cuadrante nor-
occidental de la Península Ibérica.
Pero su interés histórico y cul-
tural no sólo radica en su impor-
tancia como ejemplo de las explo-
taciones auríferas utilizadas por los
romanos, sino como muestra de la
sociedad con que se desarrolló esa
ocupación del territorio.
Situada en el espacio que ocupa
una de las tres cubetas que forman
la depresión berciana, limitada
hacia el norte y el oeste por el cur-
so del río Sil y hacia el sur por su
afluente, el Cabrera, Las Médulas es
un yacimiento de oro aluvionar o
alternas de cantos rodados con
matriz arcillosa, gravas, arenas y
limos.
Su color característico viene
definido por constituir depósitos
aluviales rojos del Mioceno proce-
dentes de la erosión de materiales
en roca o primarios, que fueron
transformados posteriormente por
la actividad minera.
Así, a lo largo de casi 200 años,
en los siglos I y II, los desmontes
realizados por los romanos supu-
sieron la remoción de unos 93,5
millones de metros cúbicos en más
de 500 hectáreas, mientras que los
depósitos de estériles generados en
la explotación rellenaron casi 600
hectáreas de antiguos valles y
vaguadas, dando lugar, entre otras
formaciones, a la aparición del
Dependiendo de los materiales
que fueron erosionados y las con-
diciones en que fueron deposita-
dos, el conjunto del yacimiento
aurífero de Las Médulas está inte-
grado, a su vez, por tres formacio-
nes distintas que corresponden a
otras tantas fases del proceso de
sedimentación: las Facies Orellán,
Santalla y Las Médulas.
Época prerromana
Aunque antes de la ocupación
romana las comunidades de astures
que habitaban la zona también
explotaban el oro de este yacimien-
to, esta explotación se hacía de
acuerdo con la economía de autoa-
bastecimiento que practicaban.
Estos pobladores prerromanos
se integraban en comunidades

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 41


Vista de la mina romana desde el mirador de Orellán
campesinas autosuficientes de
poco más de un centenar de habi-
tantes, que se vertebraban en torno
a castros en asentamientos de una
hectárea de extensión, territorio
que únicamente englobaba las tie-
rras de labor y otras unidades pro-
ductivas situadas en el entorno
inmediato del poblado.
El oro que extraían, utilizado
para elaborar piezas de adorno
personal, se obtenía en explota-
ciones de escala reducida, realiza-
das con métodos artesanales con
bateas, lo que no dejó ningún
tipo de huella reconocible en el
paisaje.
Por el contrario, el tipo de
explotación que empleaban los
romanos en sus minas de oro de
esta zona estaba basado en la utili-
zación de la fuerza del agua, lo que
originó una transformación com-
pleta del paisaje de los yacimientos.
Para aplicar este sistema en Las
Médulas, los romanos desarrolla-
ron toda una red hidráulica que
llegó a trasvasar agua desde la
cuenca del Duero hasta la del Sil,
42
REPORTAJE
con canales que alcanzaron más de
100 kilómetros.
Una vez en el yacimiento, y
dependiendo de las condiciones
del terreno y de los niveles de oro
de cada zona, las técnicas emplea-
das para obtener el preciado mine-
ral eran diversas.
Así, cuando contaban con una
pendiente considerable, el agua era
arrojada desde los depósitos
mediante canales para que fuese
arrastrando el conglomerado aurí-
fero, hasta llegar al canal de lavado,
donde el mineral quedaba deposi-
tado por su peso.
En otras zonas con niveles más
ricos en oro, la explotación se rea-
lizó selectivamente, haciendo suce-
sivos surcos convergentes por don-
INFORMACIÓN
• Aula Arqueológica
Visitas:
Tel: 987 422848
• Mina de Oro Romana
Tel: 646 325824
FUNDACIÓN
de se arrojaba el agua para arrastrar
todo el conglomerado, dejando
sólo sobre el terreno los cantos
rodados.
Pero el sistema más espectacu-
lar empleado en Las Médulas fue
“el derrumbe de los montes” (rui-
na montium) que realizaban utilizan-
do el agua para derrumbar grandes
masas de conglomerado de una
sola vez.
Aunque es difícil determinar el
oro que los romanos obtuvieron
de este yacimiento, algunos cálcu-
los apuntan a una cantidad situada
entre 3,5 y 5 toneladas de ese
mineral, un volumen considerable
para la época, pero muy pequeño
si se compara con las cifras de pro-
ducción de los últimos siglos.
Además, hay que tener en
cuenta que el oro en el Imperio
Romano tenía una importancia
estratégica ya que era utilizado
para acuñar los aureos, la moneda
de oro que, junto con el denario
de plata, era la base del sistema
monetario romano desde la época
del emperador Augusto.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 REPORTAJE
Hablar de Las Médulas es
comenzar por ese Bierzo Bajo
de montes ateridos o aturdidos
Las Médulas,
de olor a tomillo, de brezo
morado y espino florecido en
encuentro
blanco o nieve, según crucemos ELENA SANTIAGO
Escritora
verano o invierno. Lo sentire-
mos profundamente, lo sentire-
mos dulce y nuestro, tierra de nuestros días, que sen-
tir así es una confesión de convencimientos.
Seguimos entre pueblos y campos, a un lado el her-
moso monasterio de Carracedo, torres entre árboles,
praderas y vuelos de cigüeña. Vides oscuras como
manos encrespadas, doloridas o extrañas, manzanos,
jaras abiertas y abiertos corredores con maíz colgan-
do, tiempo colgando, en casas con tejados de pizarra.
Pasamos Carucedo y el lago que guarda una
historia que fue obra de atoramiento, obstrucción
de una garganta muy justa, en el arroyo Valado, a
consecuencia de los lodos de las Médulas, inun-
dando un valle que allí existía. Pueblo Carucedo,
lago del mismo nombre y Médulas, contadas y
escritas a muy distintas voces, haciendo historia y
leyenda pobladas de verdad y fantasía. ¿Está la
ondina Caricea peinando sus cabellos de oro en la
orilla del lago en de la noche de san Juan? Así lo
afirman los habitantes de la zona, o llegados de
tan distintos puntos del mundo. Nos preguntare-
mos si se peinaba Caricea o se peinan los sueños
alucinados de la noche que abre negro y lunas.
¿Qué esconde el fondo del lago, el fondo de la luz
o la oscuridad? ¿Adónde se han ido quedando los
gestos perdidos, rostros y voces, protagonistas de
trágicos amores o gestas prodigiosas?
Hablar de las Médulas es acercar, necesaria-
mente, un mundo aparte. Se respira el paisaje, se
respira su singularidad fascinante, pasado y pre-
sente. Un mundo que estremece nuestra llegada y
alerta nuestra imaginación. Senderos entre una
vegetación iluminada, picachos bermejos, en una
conjunción armoniosa de tierra y castaños. Los
romanos buscando oro, fueron creando este parti-
cular paisaje. Tierra enrojecida, cuevas y galerías,
paisaje que detiene hasta el aire haciéndose aire
apacible que mece historia y árboles pletóricos o
envejecidos. Llegar a Las Médulas es hacer camino
en un paisaje envolvente que, en estas fechas, sos-
tiene una abarrotada primavera, despuntando has-
ta en los zarzales y manteniendo intactas las prade-
ras. Llegar a Las Médulas es ganar mundo, es
alcanzar la contemplación de un lugar de necesaria
permanencia porque habitaremos un hechizo,
porque calzaremos en su recorrido un asombro.
Recalarán en nosotros la hora, las horas. Recalarán
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
las imágenes que dibujan este
lugar insólito que es realidad
que permanece y acoge el
misterio del tiempo.
Para precisar su belleza
habré de acercar un lenguaje
ajustado a lo intenso. Porque
son aparición magnífica que se
abre cual realidad alzada desde los sueños. Las sen-
saciones se tornarán más tenues o más concretas,
más imaginadas que reales, o lo contrario, según las
horas, según la luz o las sombras, el atardecer
encendido o lluvioso, el día que abre verano o
invierno, alboroto de un amanecer de pájaros des-
piertos o de caída de sol que va bajando para ocul-
tarse en las espaldas de la noche.
Y es entonces, en la noche, cuando las señales
fantásticas se pronuncian, cuando surgen crujidos
bajos como pasos diminutos, soplos invisibles, qui-
zá de gnomos, ninfas, xanas o diablillos que procu-
ran esta atmósfera haciendo cierta esta leyenda ya
escrita, verdad y sueño haciéndose forma en la for-
mas entre picachos de aguja y abstraídos silencios.
Hechizo de luna que señaló Roso de Luna en 1916.
¿Bajo que luna? ¿Bajo qué impresión ingrávida y
palpitante? Quizá luna, otra aparecida, descolgando
luz, robando oscuridades. Luna caída en el lago
Carucedo, haciéndose luna de agua.
En claridades plenas sólo quedan ocultos los
tesoros escondidos, tesoros de oro en rincones
insospechados, entre formas quebradas, robles y
matorrales. Pasadizos, refugio de qué invento de
criaturas extrañas, de qué auténtica historia de
hechos para este presente como hálito, energía,
soplo de oculto prodigio. Quizá hablamos de
paraísos nunca perdidos. Quizá hablamos de pre-
sencias como atmósferas mágicas. Que yo misma
he de contar que encontré un rostro extravagante
en las arrugas de un árbol centenario, rostro sin
mirada o de mirada hundida en los siglos, allí
atrapado en algún instante de descuido.
Asombro en sol, nieve, lluvia de un rumor
gris. La niebla, frecuente por la pérdida de calor
en la noche rodeada de abundante humedad, es
visión que cubre y descubre, niebla llena o rota
consintiendo el insólito misterio, borroso y
espectacular, de belleza cambiante que nos conta-
gia la sublimación de lo singular y la sugerencia.
Las Médulas, tiempo detenido, realidad que
ha de hacerse memoria de imágenes conmovi-
das, jamás alojadas en el olvido. Las Médulas,
aquietadas o en vientos, habitadas de claridades o
ensombrecidas, serán siempre, inevitablemente,
Médulas encendidas.
43
 NOTICIAS

“Los Nueve Secretos” 2002 fijan su mirada

en los pasos procesionales de Castilla y León
“Tu trabajo escolar nos ayudará a conocer mejor el Patrimonio de Castilla y León”. Con esta fra-
se, la Fundación convoca a los escolares de la Comunidad por segundo año consecutivo a par-
ticipar en el concurso “Los Nueve Secretos”, una iniciativa dirigida a aumentar la sensibilidad de
los más jóvenes hacia la importancia de conservar el legado histórico de la Comunidad y que
en su primera edición cosechó un gran éxito de participación.

B A S E S
Objeto del concurso
Será objeto del concurso, la elaboración de un trabajo de investiga-
ción y documentación de UN PASO O CONJUNTO DE PASOS
PROCESIONALES ubicados en la Comunidad de Castilla y León.
Participantes
Podrán participar todos los Centros Educativos de la Comunidad de
Castilla y León en los que se curse Bachillerato o Ciclos Formativos.
Composición del equipo:
•Coordinadores: Cada grupo tendrá que estar dirigido por un
máximo de dos profesores del Centro.
•Alumnos: Grupos de un máximo de diez alumnos que cursen
Bachillerato o Ciclos Formativos del Centro, seleccionados por los
coordinadores.
Por cada Centro podrá participar un solo equipo.
Se deberá adjuntar al trabajo una relación de todos los partici-
pantes en el grupo (coordinadores y alumnos) con sus datos per-
sonales.
Contenido de los trabajos
El trabajo deberá ser original, pudiendo ser excluidos los trabajos
que, a juicio del Jurado, no cumplan este requisito.
Los trabajos deberán contener los siguientes apartados:
Su pasado:
•Contexto social, económico y cultural de la época en la que se
realizó el paso o pasos seleccionados.
•Informe histórico sobre el encargo y realización (época, auto-
res, etc).
•Estudio y significado de la iconografía y evolución experi-
mentada a lo largo de su historia.
Su presente:
•Estado actual de conservación y fines a los que se destina.
•Importancia y significado de la Semana Santa de la localidad:
cómo y cuándo surge, cómo de desarrolla, etc.
•Evaluación del Paso en el contexto de la Semana Santa de la
localidad y de Castilla y León.
Su futuro:
•Influencia de la Semana Santa en el desarrollo económico y
social de la localidad.
•Propuestas de futuro.
Presentación de los trabajos
El trabajo se presentará bajo dos formatos: Formato escrito y repor-
taje visual.
•La documentación escrita tendrá una extensión máxima de
40 hojas DIN-A4 con tipo de letra Times New Roman de 12 pun-
tos, a un solo espacio y por una sola cara y tendrá que dedicar, al
menos, 10 hojas a cada una de las etapas mencionadas.
•El reportaje visual consistirá en fotografías, diapositivas, víde-
os (duración máxima: 10 minutos)
Se podrá incorporar también material informático, admitién-
dose solamente los siguientes formatos:PowerPoint para Windows
o HTML. Dicho material se presentará en un CD-ROM que deberá
ser accesible bajo entorno Windows 95/98. En caso de que sea
necesario realizar algún tipo de instalación, el procedimiento se
explicará detalladamente en un fichero con el nombre
“Instalar.txt” que estará incluido en el mismo CD-ROM.
Si el material informático presentado contuviese algún virus
informático o similar, dicho material será excluido sin posibilidad
de rectificación por parte de equipo participante.
Lugar y plazo de presentación de los trabajos
Los trabajos se entregarán o remitirán directamente a:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
C/ Nicolás Salmerón, 5-8ª planta47004 – Valladolid
Se podrán presentar o remitir los trabajos hasta el 15 de abril
de 2002 a las 14 horas, debiéndose encontrar físicamente en la
Fundación a la finalización de dicho plazo. A estos efectos, no se
admitirá ningún otro medio de entrega o remisión indirecta, ni
siquiera a través de su presentación ante cualquier Administra-
ción Pública.
Premios
La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León designa-
rá un jurado presidido por el Presidente del Patronato de la Funda-
ción, e integrado por personalidades del ámbito de la educación,
el arte y el patrimonio, que valorará especialmente el trabajo de
investigación y documentación realizado por los equipos partici-
pantes, así como la presentación de los mismos.
Además de la satisfacción personal y del equipo por haber
colaborado a dar a conocer piezas importantes del Patrimonio His-
tórico-Artístico de nuestra Comunidad, la Junta de Castilla y León
y la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, ofrecen
nueve premios, uno por provincia, consistentes en:

44 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

 NOTICIAS

A. A los tres equipos que obtengan la máxima puntuación a de Castilla y León.

juicio del Jurado designado al efecto, un premio para cada equipo Todos los viajes deberán realizarse necesariamente dentro del
consistente en un viaje de siete días, con todos los gastos pagados, año 2002.
a uno de los siguientes lugares elegido libremente por los equipos: Asimismo, la Junta de Castilla y León y la Fundación del Patri-
ITALIA-EGIPTO-GRECIA monio Histórico de Castilla y León se comprometen a recuperar el
Los viajes se iniciarán con el traslado a Madrid en autocar, des- Paso procesional que, a juicio del Jurado, ofrezca mayor interés, ele-
de la capital de la provincia correspondiente. Desde Madrid en gido entre todos los trabajos ganadores.
avión hasta el lugar de destino, desplaza- El Jurado valorará todos los trabajos
miento hasta el hotel designado, aloja- presentados, pudiendo declarar desierto
miento con desayuno, comida fría y cena, INFORMACIÓN uno o más premios. El fallo del Jurado será
excursiones guiadas durante cinco días, motivado e inapelable.
con entrada gratuita a los lugares de visita, • Organización Los trabajos premiados pasarán a ser
desplazamiento al aeropuerto para el viaje Iniciativa de la Junta de Castilla y propiedad de la Junta de Castilla y León y
de vuelta, avión y autocar hasta destino León y de la Fundación del Patrimo- de la Fundación del Patrimonio Histórico y,
final. nio Histórico de Castilla y León en consecuencia, estas instituciones se
B. Los seis equipos que obtengan las reservan el derecho de uso, difusión y utili-
siguientes seis puntuaciones del Jurado • Información adicional zación del mismo en la forma que se estime
Fundación del Patrimonio Histórico
disfrutarán de un viaje de tres días, en la de Castilla y León. conveniente.
fecha elegida por ellos, con todos los gas- Tfnos: 983.219700 / 983 379892 El fallo del Jurado se hará público el día
tos pagados por una ruta por el interior de Fax: 983.219701 10 de mayo de 2002 y posteriormente se
Castilla y León, de entre varias propuestas Correo electrónico: notificará a los equipos premiados la fecha
por la Fundación del Patrimonio Histórico fundacion@fundacionpatrimoniocyl.es y lugar de entrega de los premios.

Merecido premio a una gran labor de investigación

La gran labor de investigación y de concienciación lle- tín de
vada a cabo por los escolares en la anterior edi- Aguilera
ción de “Los Nueve Secretos” de Bur-
tuvo como re- gos, con
com- una inves-
pensa tigación
para sobre la
los iglesia de
equipos San Cosme y
ganado- San Damián
res del en Encío, y el
concurso Colegio Ma-
el poder rista, Cen-
conocer tro Cultu-
en persona ral Valliso-
algunos de letano, que
los más im- presentó un
portantes minucioso
ejemplos del estudio so-
Patrimonio bre la villa de
universal y regional a través de los viajes Urueña.
culturales de los que pudieron disfrutar en Tanto es-
los pasados meses, gracias a la colabora- tos estudian-
ción prestada por las compañías Iberia e tes como los
Iberdrola. otros 6 equi-
Grecia y sus tesoros históricos y artísti- pos galardona-
cos fue el destino elegido por los tres equipos dos con los se-
que obtuvieron la mayor puntuación en el pasado con- gundos premios, que realizaron un viaje cultural por la
curso: la Escuela de Arte de Zamora, que realizó un tra- Comunidad, han manifestado su felicitación y agradeci-
bajo sobre la Fortaleza de Villalonso; el I.E.S. Diego Mar- miento por la organización de “Los Nueve Secretos”.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 45

 SERVICIOS

TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIO NUEVA SEDE PARA

La Tarjeta de Amigo del Patrimonio es organiza la Fundación y LA FUNDACIÓN
una iniciativa de la Fundación del de disfrutar de condi-
FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO
Patrimonio Histórico de Cas- ciones especiales en HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
tilla y León que permi- la adquisición de Nicolás Salmerón, 5-8ª planta.
te a cualquier ciuda- las publicaciones
47004 Valladolid.
dano participar que periódica- Tfnos: 983 219700 / 983 379892
directamente en las mente edita Fax: 983 219701
actuaciones de restaura- esta institu- Correo electrónico:
ción que lleva a cabo esta ción. fundacion@fundacionpatrimoniocyl.es
institución, tan sólo mediante Asimis-

s
ro
una aportación anual mínima mo, los Amigos

S
de
na

Mantería
Pa
Pza.Caño SAN ANDRÉS
de 30,05 euros (5.000 pesetas). del Patrimonio Argales

Además de esta implicación en la también pueden

Ni
Cruz

co
conservación del Patrimonio Históri- acogerse a las ventajas y descuentos Verde

lás
Sa
co de la Comunidad, la Tarjeta de Ami- que les ofrecen las Entidades Colabo-

lm
er
s

ón
ore
go del Patrimonio ofrece a sus titula- radoras con esta iniciativa, que ya Lab
rad
Don S

res la posibilidad de beneficiarse de las cuenta con la adhesión de más de

Tudela
actividades culturales que para ellos 1.500 ciudadanos.

uis
Miguel de Prado

nL
Sa
A partir del próximo número de la revista, el envío a domicilio sólo se man-
tendrá para los titulares de la Tarjeta, si bien la revista seguirá a disposición de
Plaza
todo el público en las oficinas de las Cajas de Ahorros integradas en el Patro- FF
.C
C. Circular
et
lar
nato de la Fundación: Caja España, Caja Duero, Caja Municipal de Burgos, Caja Pa
dr
eC

de Ahorros del Círculo Católico, Caja Segovia y Caja de Ávila.

NUEVAS INCORPORACIONES
Museo de Dinosaurios
Ayuntamiento de Salas de los Infantes. Pza. Jesús Aparicio, 9. 9600-Salas de los Infantes.
Burgos.Tfno: 947 397001.Tarifa reducida (200 ptas.) en la visita al Museo de Dinosaurios.

Electrodomésticos Generoso
C/ Carmen, 42. 37300-Peñaranda de Bracamonte. Salamanca.Tfno: 923 541130. Ofrece
un 5% de descuento en todo tipo de electrodomésticos y un 10% en muebles de cocina.

Museo Provincial del Vino

Castillo de Peñafiel. 47300-Peñafiel.Valladolid.Tfno: 983 881199. Fax: 983 880060. Des-
cuento del 25% en la entrada al Museo.

Casa de Turismo Rural “Los Volantes"

Ctra. de la Valdivia s/n. 34477 Bárcena de Campos. Palencia.Tfno: 979 887050. Correo
electrónico: losvolantes@hotmail.com. Ofrece un 10% de descuento en la casa de alquiler
completo, excepto Semana Santa, julio, agosto, septiembre y Navidades.Tiene 9 plazas,
patio, hornacho y lagar antiguos.

Pans & Company Ávila

Centro Comercial El Bulevar. 5001-Ávila.Tfno: 920 219803. Oferta 2x1en bocadillos.

Viajes Valsán
C/Gamazo, 2. 47004-Valladolid.Tfno: 983 394944. Fax: 983 293561.
Correo-e: uni.valsanval@unida.com. Ofrece un 5% de descuento en viajes programados a
Canarias y Baleares, un 3% a los viajes programados a la península y un 4% a los progra-
mados al resto del mundo. Descuento no válido en ofertas especiales ni en servicios suel-
tos. Especialistas en grupos y servicios a empresas.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 47

 SERVICIOS

Los Amigos del Patrimonio

se adentran en la cultura Celta
Un centenar de Amigos del Patri-
monio tuvieron la oportunidad, el
pasado 2 de diciembre, de disfrutar
de una explicación detallada de la
exposición “Celtas y Vettones”que,
hasta el pasado 9 de diciembre, aco-
gieron el Torreón de los Guzmanes
y la Iglesia de Santo Tomé el Viejo de
Ávila y que contó con el patrocinio
de la Fundación del Patrimonio His-
tórico de Castilla y León.
Tanto este recorrido por la
exposición como la visita guiada
posterior que los Amigos del Patri-
monio realizaron por el caso histó-
rico de la capital abulense forma-
ron parte del programa de
actividades que la Fundación viene
organizando periódicamente para

FUNDACIÓN
los titulares de la Tarjeta de Amigos
del Patrimonio como reconoci-
miento a su contribución directa a Un centenar de Amigos del Patrimonio disfrutaron de la exposición “Celtas y Vettones”

la restauración del legado histórico

de la Comunidad.
Este viaje cultural, en el que los
participantes estuvieron en todo
momento acompañados por guías
especializados, se inició con la visi-
ta por la mañana a la exposición
“Celtas y Vettones”.
El recorrido a esta exposición,
que reunió más de 350 piezas de
cerca de medio centenar de museos
de España y Europa, permitió a los
Amigos del Patrimonio adentrarse
hasta el último detalle en el origen,
costumbres y evolución de estos
pueblos con gran presencia en la
provincia de Ávila.
Ya por la tarde, los Amigos del
Patrimonio realizaron una visita
FUNDACIÓN

guiada por el caso histórico de la

ciudad en la que conocieron la
Catedral de Ávila, la Iglesia de San En su recorrido, los Amigos del Patrimonio estuvieron acompañados por guías especializados

Vicente, la Santa y los exteriores de

Palacios. guirán en los próximos meses con lejos, de los que esta institución
Este tipo de actividades cultura- otra serie de viajes a enclaves histó- informará convenientemente a
les que la Fundación organiza para ricos de la Comunidad como Las todos los titulares de la Tarjeta de
los Amigos del Patrimonio prose- Médulas o la Cueva de Los Enebra- Amigos del Patrimonio.

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 49


ÁVILA
Artesanías Goré
C/ Coto de Puenteviejo, chalet 194. Maello. 15%
de descuento en piezas únicas y objetos de deco-
ración.
Bar Restaurante La Casona
Pza. Pedro Dávila, 6.Tfno 920 256139. Descuento
del 10% en comedor.
Café del Adarve
C/ San Segundo, 40. 10% de descuento.
Café Teatro Carpe Diem
C/ Eduardo Marquina, 4. Tfno 920 253800. 20%
de descuento.
Central de Turismo de Ávila
C/ Eduardo Marquina, 24 -1ºA.Tfno 920 221889
y Avila Monumental C.B.,Travesía Cinco Villas, 4-
6 º-2.Tfno 920 251921.Visita nocturna gratuita al
contratar la visita diurna; si se contrata visita noc-
turna, entrada gratuita para un acompañante.
Para grupos, 10% dto. en el servicio de guía.
Conprotur
C/ Santo Domingo, 2-bajo.Tfno 920 253325. Fax
920 222823.Visita nocturna gratuita al contratar
la visita diurna; si se contrata visita nocturna,
entrada gratuita para un acompañante . Para gru-
pos, 10% de descuento en el servicio de guía.
Diario de Ávila
Ctra.Valladolid, km. 800. Ávila.Tfno 920 251513.
Descuento del 10% sobre el precio de venta de
fondos editoriales adquiridos en oficinas propias
y ferias, y descuentos en nuevas suscripciones al
periódico.
Fundación Cultural Diario de Ávila
Pza Santa Ana, 2. Tfno 920 251513. Descuentos
del 10% sobre el precio de venta al público de
entradas a espectáculos organizados por la Fun-
dación.
Gran Hostal San Segundo
C/ San Segundo, 28. Tfno 920 252590. Fax 920
252790. Descuento del 10% en habitaciones.
Hotel Castillo Sancho de Estrada
Castillo de Villaviciosa, 05130-Solosancho.Tfno 920
291082. Descuento del 10% en habitaciones.
Hotel Don Carmelo
Paseo Don Carmelo, 30.Tfno. 920 228050. Ofre-
ce un 10% de descuento sobre habitación.
Hostal Gran Duque
C/ Pastelería, 19 - Piedrahita. Tfno 920 360277.
Ofrece un descuento del 10 % en habitaciones.
Hotel Los Cuatro Postes
Avda. Salamanca, 23.Tfno 920 220000. Descuen-
to del 15% en hotel.
Hotel Las Moradas
C/ Generalísimo, 3.Tfno. 920 222488. Descuento
del 15% en habitaciones.
Infantil y Camping Esla
50
SERVICIOS
Avda José Antonio, 19. Tfno 920 251142. 6% de
descuento en la compra de todos sus productos.
Murallito, Tren Turístico de Ávila
C/ Cuartel de la Montaña, 19.Tfno 920 221142.
Descuento del 10% con la presentación de algu-
na Tarjeta (no es necesario que la posea todo el
grupo) en la visita en el tren turístico para grupos
de más de 25 personas.
Palacio de Valderrábanos
Pza de la Catedral, 9.Tfno 920 211023. Descuen-
to del 10% en habitaciones.
Palacio de los Velada
Pza de la catedral, 10. Tfno 920 255100. Des-
cuento del 15% en habitaciones.
Pastelerías Marisol
C/ Duque de Alba, 11 ó Pza de Santa Teresa, 4.
Tfnos 920 252222 ó 212226. 10% de descuento.
Posada Albarea
Avda. Ramón y Cajal, 11. 05480 Candeleda
(Ávila).Tfno 920 381136. Ofrece un 7% de des-
cuento en el alojamiento en la posada rural.
Reina Isabel
Avda. José Antonio, 17. Tfno 920 251022. Des-
cuento del 15% en habitaciones.
Ristorante Italiano - El Rincón
del Jabugo
C/ San Segundo, 28. Tfno 920 252890. 10% de
descuento.
BURGOS
Arqueoturismo
C/ Paraíso, 9-8ºF. Valladolid. Tfno: 639 185905.
Ofrece beneficiarse de la “Entrada Reducida” en
el acceso al yacimiento de Clunia, en Peñalba de
Castro, Burgos.
Asador Casa Brigante
Pza. Mayor, 5. 09340 Lerma. Tfno 947 170594.
Ofrece a los titulares de la Tarjeta de Amigos del
Patrimonio un 10% de descuento en el servicio
de restauración. Especialidad en cordero asado y
carne a la brasa.
Asador Restaurante Vista Alegre
C/ Vista Alegre, 13. 09340 Lerma. Tfno 947
170257. Ofrece un 10% de descuento servicios
de restauración.
Ayuntamiento de Sasamón
Plaza Mayor, 1. 09123 Sasamón.Tfno 947 370012.
Entrada gratuita en el “Museo Municipal de Arte
Contemporáneo Angel Miguel de Arce”.
Ayuntamiento de Villadiego
Pza. Mayor, 1. Villadiego. Tfno 947 361700. Des-
cuento del 20% en la entrada al Museo de Pintu-
ra y Palentología y al Museo de Etnografía.
Fundación privada“Castillo del Cid”
C/ Castillo del Cid. 09140 Sotopalacios.Tfno. 947
441141. Ofrece un 10 % de descuento en sus
alfombras y tapices de alto lizo.
Hotel Almirante Bonifaz
C/ Vitoria, 22-24.Tfno 947 206943.Tarifas espe-
ciales en habitaciones, con reserva previa.
Hotel Corona de Castilla
C/ Madrid, 15.Tfno 947 262142. Ofrece un 15%
de descuento sobre la habitación y el desayuno.
Hotel Rural Rey Chindasvinto
Pza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias. Tfno
947 406346. Ofrece el 10% de descuento en
habitaciones, desayuno incluido, siendo necesario
hacer una reserva previa.
Restaurante - Hotel Mesón del Cid
Pza Santa María.Tfno 947 208715. Dto del 15%
en habitaciones y atención especial de la casa en
el restaurante.
LEÓN
Centro de turismo rural
“El urogallo”
C/ El Castro, s/n. Murias de Paredes. Tfnos 987
264122 y 606 929832. 10% de dto en las habita-
ciones.
Edilesa
Camino Cuesta Luzar, s/n.Tfno 987 801116. 15%
de descuento en todas sus publicaciones.
Editorial Everest
Carretera León-La Coruña, km 5 Apdo Correos
339. Tfno 987 844215. Descuento del 5% en
pedidos realizados mediante el tfno 902 101520
o al fax 987 844221. A partir de una compra
superior a 3.000 pesetas, libres de gastos de
envío.
Ediciones Lancia
Pº de Quintanilla, 4. Tfnos: 987 234556/57. 20%
de descuento en todo su fondo editorial.
Escuela Ecocultural Maragata
C/ La Ermita, s/n. 24717 Valdespino de Somoza.
Tfno 639 828486. Ofrece un 10% de descuento
en todas las actividades de la escuela y en otras
propuestas por los interesados siempre que sean
de índole cultural o relacionadas con el patrimo-
nio.
Fundación Hullera Vasco-Leonesa
C/ Ramón y Cajal, 103. 24640 La Robla (León).
Tfno 987 572164. Descuento del 15% en la
adquisición de sus publicaciones y del 25% en la
obtención del facsímil de la “Biblia Visigótico-
Mozárabe de la Real Colegiata de San Isidoro de
León”, siempre que las solicitudes sean dirigidas
directamente a la Fundación.
Hotel La Posada Regia
C/ Regidores 9-11.Tfno 987 213173. Ofrece un
10% de descuento a aplicar sobre las tarifas
vigentes.
La Posada del Marqués
Pza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera. Tfno 987
357171. Descuento del 10% en habitaciones.
Restaurante Bodega Regia
C/ Regidores, 9-11. Tfno 987 213173. Correo
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León

electrónico: marquitos@regialeon.com.Ofrecen
10% con pago en metálico y 5% con tarjeta de
crédito.
PALENCIA
Academia Bordón.
Escuela de Música y Danza
C/ Virgen de la Esperanza, 7. Tfno 979 725472.
Matrícula gratuita y 5% de descuento.
Academia de Pintura Escobar
C/ Jacinto Benavente, 5.Tfno 979 701677. 20% de
descuento en clases de pintura y dibujo.
Centro de Estudios Musicales Armonía
Pza. Inmaculada, 6. Tfno 979 700041. Matrícula
gratuita y 5% de descuento.
El Desván del Infante
(Tienda de regalos, productos típicos y artesanía).
Plaza Mayor, 2. 34449 Villalcázar de Sirga, Camino
de Santiago (Palencia). Tfno 979 888164. Des-
cuento del 5% en la compra de productos típicos,
artesanía o regalos.
Fundación Díaz Caneja
C/ Lope de Vega, 2.Tfno 979 747392. Ofrece gra-
tuidad en la visita a exposiciones permanentes o
temporales.
Hotel Castilla Vieja
Avda. Casado del Alisal, 26.Tfno 979 749044. 15%
de descuento sobre la tarifa normal en habita-
ción. Garaje incluido en el precio.
Hotel Europa Centro
Castillo de Magaz. 34420 Magaz de Pisuerga.Tfno
979 784000. 15% de descuento sobre la tarifa nor-
mal en habitación. Garaje incluido en el precio.
Hostal Rural Infanta Doña Leonor
C/ Condes de Toreno, 1. 34449 Villalcázar de Sir-
ga, Camino de Santiago (Palencia) Tfno 979
888015. Ofrece un 10% de descuento en habita-
ciones, desayuno incluido.Visita guiada a la iglesia
Santa María La Blanca.
Restaurante Casa Lucio
C/ Don Sancho, 2. Tfno 979 748190. Colabora
con un 10% de descuento (excepto banquetes) y
un 7% en pagos con Visa o tarjeta.
Teatro Sarabia
Pza. Marqués de Santillana, 6. 34120-Carrión de
los Condes.Tfno 979 880932. 25% de descuento
en actos culturales y teatro.
SALAMANCA
Central de Reservas de Turismo Rural
C/ Arias Pinel, 34.Tfno: 902 118912.Correo elec-
trónico: centralrural@terra.es. Ofrece reservar
alojamientos rurales en todo el país con un 10%
de descuento.
Centro de Estudios Literarios y de Arte
de Castilla y León (C.E.L.Y.A.)
Apdo. correos 102. 37080. Tfno: 639 542794.
Correo electrónico: celya1999@usuarios.rete-
cal.es. Ofrece descuento de un 20% en diseño y
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
SERVICIOS
edición de publicaciones (libros, revistas, catálogos
de arte, carteles, logotipos), montaje de exposi-
ciones, valoraciones literarias y todo tipo de ges-
tión cultural.
Gaspar Domínguez Fotógrafo
Rua Mayor 21, esc. 3, 1º 3, 37002. Tfnos:
609838583 ó 923 26 09 38. Correo electrónico:
fv@gasparfoto.com. Estudio de fotografía y vídeo.
Atención especial a los Amigos del Patrimonio.
Descuento del 12% en trabajos de vídeo y foto.
Gabinete de Imagen
y Comunicación MAGNI
C/ Toro, 23 1º E.Tfnos 902 153177 y 649288100.
Ofrece de un 5 a un 25 % de descuento en los
servicios globales de la agencia de publicidad, un
10 % en diseño gráfico e impresión, un 12 % en
proyectos audiovisuales, un 20% en los servicios
de comunicación y un 15% en los servicios web.
Okay Tours Viajes
Pza. Bretón, 4-6. Dto. en alojamientos rurales de
toda España.
Red Arrayán de Turismo,Artesanía
y Medio Ambiente de Salamanca
C/ Hastial, 8. 37671 San Esteban de la Sierra
(Salamanca). Tfnos: 923 435223/650678080.
Correo-e: redarrayan@hotmail.com. Ofrece un
15% de descuento en las habitaciones de todos
los centros de turismo rural de la red, durante
días no festivos ni épocas de vacaciones. Localida-
des de los centros: El Tornadizo, San Martín del
Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaba-
llera, San Felices de los Gallegos, Las Casas del
Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mª
del Sando.
Teatro Nuevo
Casa Municipal de Cultura. Pza. del Conde, 2.
37500-Ciudad Rodrigo.Tfno 923 461862. 30% de
descuento en las entradas.
Viajes y Congresos
C/ Sierpes, 9.Tfno 923 267292. 5% dto. en paque-
tes vacacionales, no acumulable con otras promo-
ciones ni válido en la compra de servicios sueltos
y 3% de descuento en billetes de avión.
SEGOVIA
Cueva de los Enebralejos
Prádena. 40165 Segovia.Tfno 921 127142. Ofre-
ce un 15% en la entrada general para el titular de
la Tarjeta y acompañantes.
Fundación Centro Nacional del Vídrio
Paseo del Pocillo, 1. La Granja.Tfno 921 471712.
Ofrece la entrada gratuita a su Museo.
Hotel Infanta Isabel
C/Isabel la Católica, 1. Tfno 921 460366. Des-
cuento del 10% sobre la tarifa normal.
Mesón de Cándido
C/ Azoguejo, 5. Tfno 921 425911. Descuento
del 10%.
Museo de Arte Contemporáneo
Esteban Vicente
Plazuela de las Bellas Artes. 40001 Segovia.Tfno 921
462010. Entrada gratuita para los Amigos del Patri-
monio. Descuento del 15% en el catálogo de la
exposición “Picasso en las colecciones españolas”.
Pastelería Tradicional Yagüe
Bruno Ortega, 10. 40400 El Espinar. Tfno: 921
182121. Descuento del 10% en todos los pro-
ductos que elaboran.
Restaurante José María
C/ Cronista Lecea, 11.Tfno 921 461111. Ofrece
un aperitivo especial, descuento del 10% en
comedor y detalle de la casa.
SORIA
Asociación Cultural Sociedad de Artistas
y Autores Sorianos, SAAS/2
C/ Cortes de Soria, 4-bajo Izqda. Tfno 975
223294. Ofrece un 10% de descuento para la
revista Abanco /Cosas de Soria, para los Cuader-
nos de Etnología y para la colección de libros
Cosas de Soria.
Complejo Turístico Rural
Valdelavilla
Valdelavilla. 42174 San Pedro Manrique.Tfno 975
185532. Ofrece un 10% de descuento sobre tari-
fa en temporada baja.
Hostal Medinaceli
C/ Barranco, 1 D. 42003 Medinaceli. Tfno 975
326102. Descuento del 15% en el precio de las
habitaciones.
Hotel Alfonso VIII
C/ Alfonso VIII, 10. Tfno 975 226211. Ofrece un
10% de descuento en restaurante en el servicio de
carta, no en bodegas y en habitaciones un 10% de
descuento no acumulable a otras ofertas.
Hotel II Virrey
C/ Mayor, 4. 42300 El Burgo de Osma.Tfno 975
341311.Descuento del 10% e invitación a la visita
guiada de la Catedral.
Hotel Restaurante Valonsadero
Ctra. Burgos, Km.8 (N-234). 42050 Monte Valon-
sadero.Tfno 975 180006. Ofrece un 10% de des-
cuento en el precio de la habitación.
La Venta de Tiermes y Hotel Termes
Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de
Tiermes. Tfno 975 186235. Ofrece un 10 por
ciento de descuento tanto en servicios de restau-
rante como hotel.
Restaurante Arco Romano
C/ Barranco, 2. 42240 Medinaceli.Tfno 975 326130.
Ofrece un 15% de descuento en comedor.
Restaurante Virrey Palafox
C/ Universidad, 7. 42399 El Burgo de Osma.Tfno
975 340222. Descuento del 10% en comedor e
invitación a la visita guiada a la Catedral.
Teatro del Palacio de la Audiencia
Pza. Mayor, s/n. Tfno 975 234100. Una invitación
51

gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al com-
prar en taquilla una entrada (en aquellas actua-
ciones en que se hace este descuento promocio-
nal a diversos colectivos).
VALLADOLID
Ámbito Ediciones
C/ Héroes del Alcazar, 10.Tfno 983 354161. 15%
de descuento en todas sus publicaciones.
Asociación para la Restauración
y Conservación de los Templos
Pza. Santa María, s/n. Medina de Rioseco.Tfno 983
700887. Deducción del 25 % en el precio de la
entrada a los museos gestionados por la asociación.
Bodegas El Yugo de Castilla
C/ Bodegas de Boecillo, s/n. 47151- Boecillo.Tfno
983 552075. Descuento del10% excepto menús
concertados y vinos de importación, invitación al
licor de la casa y visita a la bodega con guía.
Boecillo Editora Multimedia
Parque Tecnológico de Boecillo, parcela 134.
47151 Boecillo. Tfno 983 548102. Correo elec-
trónico: bem@bem.es.10% de descuento en aná-
lisis de necesidades multimedia, desarrollo de los
productos (excepto copias) y productos de su
fondo editorial.
Cabero Edificaciones S.A.
C/ Torrecilla, 20.Tfno 983 213715. Donación de
1.000.000 ptas. a la Fundación del Patrimonio de
Castilla y León para la adquisición de 200 Tarjetas
de Amigos del Patrimonio.
Castilla Ediciones
C/ Villanubla, 26. Tfno 983 337079. 15% de des-
cuento en todo el fondo editorial.
Centro de Formación Quadro Estudio
C/ Espíritu Santo, bajo. Tfnos 983 376226 y 629
040191. 10 % en clases de preparación de exá-
menes universitarios, 10% en preparación de opo-
siciones, ofertas en distintos cursos monográficos
a realizar y 15% en alquiler de aulas. Estas ofertas
no serán acumulables a otras existentes, salvo per-
miso expreso de Quatro estudio.
Carrefour Parquesol
Avda. del Puente Colgante s/n.Tfno: 983 428104.
Descuento de cinco pesetas por litro en el com-
bustible adquirido en al gasolinera del Centro
Comercial (máximo 60 litros).
Cinemas Coca
Pza. de Martí y Monsó, 9. Tfno 983 330290. De
lunes a viernes, todas las sesiones a precio del Día
del Espectador.
Cines Broadway
C/ García Morato, 34. Tfno 983 377134. Precio
del Día del Espectador de lunes a viernes en la
primera sesión.
Cines Manhattan
C/ Cervantes, 13 y 15.Tfno 983 208789. Precio
del Día del Espectador de lunes a viernes en la
primera sesión.
52
SERVICIOS
Editorial Lex Nova
C/ General Solchaga, 48. Tfno 983 457038.
Importantes descuentos en los libros fascímiles.
Escuela Internacional de Empresa Audio-
Estudio
Pasaje de la Marquesina, 14. Tfno 983 294655.
Dto. especial del 50% en el precio de la matrícula
para los Estudios de Secretariado y Administra-
ción de Empresa, y un 10% en el resto de los cur-
sos en todas las mensualidades.
Estudio Arambol
C/Labradores 12 int 1º. Tfno: 983 399420. Ofre-
ce un 5% de descuento en los talleres de arte
infantil (sábados por la mañana) y un 10% de des-
cuento en los siguientes cursos: Dorados y Poli-
cromía, Restauración de Muebles, Pintura, Dibujo,
Modelado-Vaciado, Apuntes del Natural.
Estaciones de Servicio Caramanzana y
Gasóleos Caramanzana
Juan Carlos I, 5 - Medina de Rioseco. Tfnos: 983
70 00 70 y 983 70 05 93. 15 ptas/l de gasóleo de
calefacción. Ctra. Adanero-Gijón km 233, Ctra.
Valladolid-León km 242, Tfnos 983 7001 27 y
700329, 2,5 ptas/l en gasolinas y gasóleo para
turismo y 10% de descuento en tienda.
Fundación Joaquín Díaz
C/ Real, 4. 47862 Urueña. Ofrece el acceso gra-
tuito a los museos y colecciones de la Fundación
que se exponen al público. Fondos etnográficos.
Geimonde Ediciones
C/ Bailén, 2-7ºE.Tfno: 983 398412. Correo elec-
trónico: miradore@aedenet.es. Ofrece un 30% de
descuento en todas sus publicaciones y especial-
mente en la revista “El Mirador de Castilla”.
Grupo Interservice
C/ Santiago, 14-1º. 47001. Tfno: 983 371417.
Adquisición de 50 Tarjetas de Amigos del Patri-
monio.
Hotel Felipe IV
C/ Gamazo, 16. Tfno: 983 307000. Hotel ubicado
en el centro de la ciudad, instalaciones totalmen-
te renovadas. Ofrece descuento del 15% sobre
tarifa oficial del hotel, y descuento del 15% en el
restaurante sobre comidas y cenas a la carta.
Hotel La Vega
Avda Salamanca, km 131. 47195 Arroyo de la
Encomienda. Tfno 983 407100. Descuento en
habitaciones de un 20% sobre la tarifa oficial.Tra-
tamiento VIP en habitaciones.
Hotel NH Ciudad de Valladolid
Avda. Ramón Pradera, 10-12.Tfno 983 35 1111.
Ofrece un 20% de dto. sobre las tarifas oficiales
del hotel según temporadas y un 10% en comi-
das o cenas a la carta.
La Bodega del Ribera
(tienda de vinos). C/Pirita, 6. Tfno 983 397072.
Ofrece el 5% de descuento en todos los produc-
tos y 5% en ventas por internet: www.bodegadel-
ribera.com
Lans Repografía
C/ Panaderos, 65.Tfno 983 210000. Correo elec-
trónico: lans@infonegocio.com.10% de descuento
en todas sus compras en su establecimiento
comercial.
Manuela y Millán Antigüedades
C/ Galatea, 2-bajo.Tfno: 983 303024. Ofrece un
10% de descuento en todos sus artículos.
MRW
C/ García Morato, 1.Tfno 983 236267.10% en todos
los envíos nacionales antes de las 8,30 h, urgentes
(nocturnos y diurnos), semi-urgentes y 24h.
Multicines Lauren
Centro Comercial Vallsur, Camino Viejo de Siman-
cas s/n. Tfno 983 237604. Precio reducido en
todas las sesiones de martes a viernes, salvo
cuando el distribuidor prohiba este tipo de des-
cuentos.
Restaurante Nostrus
(Centros Comerciales Carrefour Parquesol).
Autovía Puente Colgante, s/n.Tfno 983 428123.
Descuento del 10% en factura.
Restaurolid Ibérica S.L.
C/Paulina Harriet, 9-entreplanta. Ofrece un 5%
de descuento en equipamiento de restauración
y 10% en productos de restauración (no inven-
tariable). Oferta no acumulable a otros descuen-
tos. www.restaurolidsuministros.com
Teatro Cervantes
C/ Simón Aranda, 13.Tfno 983 290163. Invitación
para un acompañante en espectáculos teatrales
organizados por los cines.
Teatro Principal
C/ Doctrinos, 28. 47800 Medina de Rioseco.Tfno
983 700850. 25% de descuento en representa-
ciones teatrales, de música y danza.
Tierras del Valid S.L.
C/ Duque de Lerma, 14-bajo, dcha. Tfno 983
304419. Ofrece un 10% de descuento en la cerá-
mica firmada por Coello, escultura y en todas las
piezas de la tienda, salvo encargos.
ZAMORA
Centro de turismo rural “El vedal”
C/ Sillada, 12. 49167 Muelas del Pan. Tfno 980
553007. Ofrece un 10% de descuento en aloja-
miento.
Hotel Juan II
Paseo del Espolón, 1. 49800 Toro. Tfno 980
690300. Ofrece 15% en hotel sobre tarifa oficial,
15% en Restaurante “Los Bocoyes” a la carta.
Teatro Latorre
Pza. San Francisco, 16. 49800 Toro. Tfno 980
692754. Descuento del 20% en los espectáculos
teatrales y musicales organizados por la Conceja-
lía de Cultura de Toro y la programación de la
Red de Teatros.
Teatro Reina Sofía
C/ José Antonio s/n. 49600 Benavente.Tfno 980
630445. Ofrece un descuento del 25% en las
localidades del teatro.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
 SERVICIOS

EN TODA CASTILLA Y LEÓN

ADA,Ayuda del Automovilista, S.A. Tiendas Telefónica
Avda de América, 37-Planta 22 (Edificio Torres Blancas) 28002-Madrid.Tfno Descuento del 10% en todos los aparatos de telefonía no sujetos a promo-
91 4131044. Ofrece su Producto de Asistencia en Viaje Ada tradicional sin ciones especiales ni que conlleven en su composición servicios de Telefónica
cuota de inscripción y con un descuento del 10% sobre su precio actual. o Telefónica Móviles, en todas sus tiendas de Castilla y León:
Ávila Avda. de Portugal, 33 920 225571
Barceló Viajes
Burgos Avda. Reyes Católicos, 9 947 227625
C/ Gamazo, 24.Valladolid.Tfno Reservas 902 200400. Descuento del 5% en
León Avda. Padre Isla, 28 987 223274
paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la
compra de servicios sueltos. Palencia Felipe Prieto, 3 979 170079
Salamanca Plaza de España, 11 923 213141
CECALE. Confederación de Organizaciones Empresariales Segovia Gobernador Fdez. Jiménez, 14 921 440420
de Castilla y León Soria Plaza del Rosario. 2 975 213840
Acera de Recoletos, 18.Valladolid. Aportación económica de 500.000 pese- Valladolid Pº de Zorrilla, 15 983 274411
tas. Renovó convenio de colaboración, volviendo a aportar 500.000 ptas. Zamora Avda.Víctor Gallego, 7 980 671152

COPE Castilla y León Opening English School

C/ Duque de la Victoria, 25. 47001-Valladolid.Tfno: 983 217780. Ofrece una cuña
publicitaria diaria gratuita a la Fundación para la promoción de la Tarjeta en todos
sus circuitos de radio de Castilla y León.
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
Ofrece a los titulares de la Tarjeta una deducción del 30% en sus publicaciones, que
deberán ser solicitadas directamente a la Fundación.También facilita un descuento
del 25% en los simposios que organiza y deducciones en las rutas de turismo cul-
tural que promueva.
Instituto de la Construcción de Castilla y León
C/ Julio Sáez de la Hoya, 8. 09005-Burgos.Tfno 947 257729. Descuento del 15%
en todas las publicaciones (no acumulable a otras ofertas).
C/ Librería, 11. 47002-Valladolid. Avda. Reyes Católicos, 24. 09001-Burgos, C/
Ramón y Cajal, 17. 24002-León y Avd. Alemania, 20. 37007-Salamanca.Tfno
información 900 381138. Descuento del 15% al matricularse en un curso de
inglés de horario reducido en cualquiera de los centros Opening de Castilla y
León.
Orquesta Sinfónica de Castilla y León
Ofrece a los titulares de la Tarjeta importantes descuentos en los 13 conciertos
de abono de la temporada 2000-2001.Todos los conciertos se celebrarán en el
Teatro Calderón de Valladolid. La venta de abonos será en las taquillas del teatro
y a través del servicio telefónico de Caja Duero.Tfno Información Línea Duero:
902 371131.

Y ADEMÁS...
Hospedería Valle del Jerte Necodisne Ediciones
C/ Ramón Cepeda, 118. Jerte. 10612-Cáceres.Tfno: 927 470402. Ofrece un C/ Magallanes, 14. 28015-Madrid. Descuento del 10% en el precio de la Guía
10% de descuento en habitaciones, con desayuno incluído, y tercera persona de San Baudelio de Berlanga, otros títulos de la colección “Rutas de la Memo-
gratis. ria” y otros fondos del catálogo.

MUSEOS GESTIONADOS POR LA JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN

Entrada gratuita

ÁVILA Exposiciones temporales Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2 Ermita de San Baudelio
Museo de Ávila C/ Sierra Pambley, 4 Tfno: 923 212235 de Berlanga
“Casa de los Deanes” Villa Romana de Navatejera Casillas de Berlanga
Plaza Nalvillos, 3. Villaquilambre SORIA Museo Monográfico
Tfno: 920 211003 Museo Numantino de Tiermes
Iglesia de Santo Tomé PALENCIA Paseo del Espolón, 8 Yacimiento Arqueológico,Tiermes
el Viejo Museo de Palencia Tfno: 975 221428
Pza. de Italia s/n “Casa del Cordón” VALLADOLID
Monasterio de San Juan Museo de Valladolid
Pza. del Cordón s/n.
Tfno: 979 752328 de Duero “Palacio de Fabio Nelli”
BURGOS
Paseo de las Ánimas s/n Pza. de Fabio Nelli.Tfno: 983 351
Museo de Burgos
“Casa de Miranda” SEGOVIA Yacimiento Museo 389
C/ Calera 25-27. Museo Zuloaga. Iglesia Arqueológico
Tfno: 947 265875 de San Juan de los Caballeros de Numancia
ZAMORA
Pza. San Juan de los Colmenares s/n Museo de Zamora
Garray
LEÓN “Palacio del Cordón”
Museo de León SALAMANCA Yacimiento Museo Pza. Santa Lucía, 2
“Convento de San Marcos” Museo de Salamanca Arqueológico de Ambrona Tfno: 980 516150
Pza. de San Marcos s/n “Casa de los Doctores Ctra.Torralba-Miño de Medinacelli, Iglesia de Santa Lucía
Tfno: 987 245061 de la Reina” Km 3,1. Ambrona Pza. de Santa Lucía,2

Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 53

 SERVICIOS

PROGRAMACIÓN DE LOS TEATROS AMIGOS DEL PATRIMONIO

Teatros de la Red de Castilla y León que colaboran con la Tarjeta de Amigos del Patrimonio. Enero-marzo de 2002 (programación provisional).

Teatro Nuevo –CIUDAD RODRIGO– MARZO Teatro Latorre –TORO–

ENERO
Día 1. La Latic
FEBRERO
Día 13.Achiperre “Elastic”
Día 2. Uroc Teatro
“El soldadito de plomo” Día 14. Pentación “Pareja abierta”
MARZO “Ellas, la extraña pareja”
MARZO
Día 9.Ananda Danza Día 21. Producciones Entrecajas
“Toda una vida” Día 1.Teatro Corsario
“El matrimonio de Boston”
Día 16. Pentación “Titus Andrónicus”
“Ellas, la extraña pareja” Día 31. Los McClawn
Teatro Reina Sofía –BENAVENTE– “Cinema maravillas”
Palacio de la Audiencia –SORIA– ENERO
(Descuento en las actuaciones señaladas como
Día 26.Ananda Danza Teatro Sarabia
“Promoción”)
“Toda una vida” –C ARRIÓN DE LOS CONDES–
ENERO
Día 5. Joven Ballet de Ucrania FEBRERO ENERO
“Cascanueces” Día 9.Achiperre Día 5. Libélula Teatro
FEBRERO “El soldadito de plomo” “El paladín de Francia”
Día 5. Uroc-teatro Día 17. La Tic Cl’wnic Compañía
FEBRERO
“Pareja abierta” “Elastic” Día 10. Pentación
Día 9. La Pluja Teatro
“Sol verde” MARZO “Ellas, la extraña pareja”
Día 14.Ananda Danza Día 3. Zanguango Teatro
“Toda una vida” “Pan con pan” Teatro Principal
Día 19. Micomicón Teatro –MEDINA DE RIOSECO–
Día 16.Teatro Corsario
“Atra bilis” (Cuando estemos más tran-
“Titus Andronicus” MARZO
quilas)
Día 28.Tentación y Zitzaina Teatro Día 23. Compañía Cuarta Pared Día 8. Hojarasca Teatro Danza
“Muerte de un anarquista” “Imagina” “Entre brazos”

SOLICITUD DE TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIO

Apellidos: Nombre:
Calle: nº: piso:
Población: Provincia: Código Postal:
Teléfono: Fecha de nacimiento: N.I.F.:

ORDEN DE DOMICILIACIÓN BANCARIA: Fecha: Firma:

ENTIDAD OFICINA D.C . CUENTA

CUOTA ANUAL: MÍNIMA 30,05 € OTRAS €

FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Nicolás Salmerón, 5-8ª planta. 47004 Valladolid.Tfnos: 983 219700 / 983 379892. Fax: 983 219701

54 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León