Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
PROFESORA
BEATRIZ HELENA GARCÍA URIBE
Maestra en Guitarra (Universidad de Antioquia)
Licenciada en Educación Musical (Universidad de Antioquia)
Ingeniera Informática (UNICIENCIA)
Especialista en Pedagogía de la Virtualidad (Universidad Católica del Norte)
UNIDAD 1 - EL TECLADO
El teclado produce una amplia gama de sonidos, desde los más graves, a la
izquierda, hasta los más agudos, a la derecha, pasando por los tonos medios en la
región central. La altura del sonido se relaciona directamente con la frecuencia.
El intervalo más pequeño que se puede producir en el teclado es el que hay entre
dos teclas consecutivas, llamado segunda menor. La segunda menor tiene medio
tono o un semitono.
Observa que las teclas negras están dispuestas en grupos de dos y de tres que se
alternan. La tecla blanca a la izquierda de cualquier grupo de dos negras se llama
Do.
Las teclas blancas que siguen de Do, en orden ascendente, se llaman Re, Mi, Fa,
Sol, La, Si. El conjunto de estas siete notas constituye la escala de Do mayor.
Compara el intervalo entre las parejas de notas MI–FA y SI–DO, y las demás
parejas: Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol, Sol-La y La-Si.
Todas las parejas son segundas porque están conformadas por teclas blancas
consecutivas; en las parejas Mi-Fa y Si-Do tenemos la segunda menor que ya
conocemos, pero en las demás hay una tecla negra en medio. Estas segundas se
llaman mayores y están conformadas por dos semitonos: uno de la más grave a
la negra y otro de la negra a la más aguda; es decir, la segunda mayor tiene dos
semitonos o un tono. Observa que entre dos teclas negras consecutivas dentro de
los grupos de dos o de tres teclas hay una blanca. Esto significa que el intervalo
entre ellas es también una segunda mayor.
Los tetracordios que vamos a estudiar en esta lección se derivan del tetracordio
Diatónico. En los tetracordios Mayor, Menor y Frigio, hay dos tonos y un semitono
distribuidos de diferente forma; la excepción se encuentra en el tetracordio
Aumentado, pues está conformado por Tono - Tono - Tono.
Los semitonos Mi–Fa y Si–Do se denominan semitono diatónico porque las notas
que los componen tienen nombre diferente, en contraste con el semitono
cromático en que las notas tienen el mismo nombre; ejemplo: Mi-Mi# y Si-Si#
Los nombres dórico, frigio y lidio provienen del sistema musical de la antigua
Grecia, cuyos modos se construyen descendentemente. Los modos que vamos a
estudiar en esta lección y en la de los Intervalos Simples y Escalas, son los
eclesiásticos que se diferencian de los griegos por su construcción ascendente y
por su nota inicial, denominada, nota de referencia. Por ejemplo, en el modo
dórico griego, la nota de referencia es el Mi, mientras que en el modo dórico
eclesiástico es el Re.
Ya sabes que la distancia entre dos sonidos se llama intervalo. El intervalo que se
forma entre el primer grado y el tercero de cualquier tetracordio se llama tercera.
Observa que las terceras entre el primer grado y el tercero de los tetracordios
Mayor y Lidio tienen dos tonos y las de los tetracordios Menor y Frigio tienen un
tono y medio. La tercera de dos tonos se llama Mayor y la de un tono y medio,
Menor.
Compara ahora las cuartas que se forman entre el primer grado y el cuarto de los
tetracordios. Tres de ellas tienen dos tono y medio: se trata de la cuarta Justa; la
del tetracordio Lidio o Aumentado tiene tres tonos: es la cuarta Aumentada y de
ahí el nombre del tetracordio. Esta cuarta también es conocida como tritono y
como diabulus in música por la dificultad de su entonación.
Al comienzo del pentagrama, sobre una de sus líneas, se escribe un signo llamado
clave que determina el nombre de las notas escritas sobre esa línea y su altura
absoluta; con esa referencia toman su nombre las otras líneas y espacios. Las
claves se denominan de Sol, de Fa y de Do.
Las alteraciones
Ya conoces los nombres de las teclas blancas. Las negras toman el nombre de la
blanca que está a su lado, izquierdo o derecho, pero con un apelativo (alteración)
que puede ser bemol b o sostenido # . Una nota con el signo bemol antepuesto
suena un semitono más bajo que la que le da el nombre, a su derecha, mientras
que una nota con el signo sostenido antepuesto, suena un semitono más alto que
la que le da el nombre, a su izquierda. También es posible emplear doble bemol
bb y doble sostenido ##. Estas alteraciones dobles bajan o suben dos semitonos
la nota que anteceden. El signo becuadro __ antepuesto a una nota que fue
previamente alterada por un sostenido o un bemol anula su efecto. Para anular un
doble bemol o un doble sostenido se necesita un doble becuadro.
Ya conoces los nombres de las teclas blancas. Las negras toman el nombre de la
blanca que está a su lado, izquierdo o derecho, pero con un apelativo (alteración)
que puede ser bemol o sostenido. Una nota con el signo bemol antepuesto
suena un semitono más bajo que la que le da el nombre, a su derecha, mientras
que una nota con el signo sostenido antepuesto, suena un semitono más alto que
la que le da el nombre, a su izquierda. También es posible emplear doble bemol y
doble sostenido. Estas alteraciones dobles bajan o suben dos semitonos la nota
que anteceden. El signo becuadro antepuesto a una nota que fue previamente
alterada por un sostenido o un bemol anula su efecto. Para anular un doble bemol
o un doble sostenido se necesita un doble becuadro.
Recuerda que en la Unidad 3 definimos como diatónicos los semitonos que hay
entre Mi-Fa y Si-Do. Los semitonos Do-Do# y Re-Reb se denominan cromáticos
porque conservan el nombre de la nota modificada por la alteración. Do# y Reb
son sonidos enarmónicos porque suenan igual y tienen diferente nombre.
Toca las teclas blancas desde el Do central hasta el próximo Do. Esta sucesión
de notas es la escala de Do mayor ascendente. Cada nota es un grado de la
escala: Do es el primer grado, le da el nombre a la escala y se llama TÓNICA
porque establece el tono; Re es el segundo y se llama SUPERTÓNICA porque
está arriba de la tónica; Mi es el tercero y se llama MEDIANTE porque está en
medio de la tónica y la DOMINANTE, Sol, que es el quinto; el cuarto es Fa y se
llama SUBDOMINANTE porque está debajo de la dominante; el sexto es La y se
llama SUPERDOMINANTE porque está encima de la dominante (también se le
llama SUBMEDIANTE) y Si es el séptimo y se llama SENSIBLE porque es atraído
por la tónica que está medio tono arriba.
Analiza los dos tetracordios que componen la escala: del primer grado al cuarto, y
del quinto al octavo. Además observa la separación entre los dos tetracordios.
Observa los siguientes cuadros y analiza los dos tetracordios que componen cada
una de las escalas. En ellos, la calidad de los intervalos se representa así:
m = menor
M = Mayor
J = Justa
- = Disminuido
+ = Aumentado
La cuarta aumentada podría ser FA (sol - la) SI mientras la quinta disminuida (su
inversión) es SI (do - re - mi) FA.
EJEMPLO
Consonancia y disonancia
Excepciones
♦ La Cuarta Justa es disonante cuando una de las notas que la componen
está en la parte inferior del grupo de notas;
♦ La Cuarta Justa es consonante cuando hay un intervalo de tercera o de
quinta justa por debajo de ella.
Ejemplo:
Círculo de Quintas
Cada armadura puede pertenecer tanto a una escala mayor como a una menor.
Esas escalas que comparten la armadura son llamadas RELATIVAS. En otras
palabras, las escalas relativas comparten los mismos siete sonidos. En el interior
del círculo de quintas se encuentran los relativos menores de las tonalidades
mayores.
Observa que el primer grado del relativo menor de cualquier escala mayor se
encuentra en el sexto grado de aquella, y que el primer grado del relativo mayor
de cualquier escala menor se encuentra en el tercero de aquella.
Figuras y silencios
Cualquiera de estas figuras puede valer un tiempo, y con referencia a ella, las
demás toman su valor. Por ejemplo, si la negra vale un tiempo, la blanca vale dos,
la corchea medio, la semicorchea un cuarto. Pero si la blanca vale un tiempo,
entonces la redonda vale dos, la negra vale medio y la corchea un cuarto.
Si tomamos como referencia la Redonda como unidad (1/1), nos queda la división
que se muestra en la Figura 3.
En conclusión, podemos decir que una Redonda se puede dividir en dos Blancas,
o en cuatro Negras, o en ocho Corcheas o en 16 Semicorcheas y así
sucesivamente hasta llegar a las semifusas.
El compás
Los tiempos se suceden en un fluir siempre regular, que puede ser rápido o lento,
llamado PULSO. El metrónomo es un instrumento que permite determinar con
precisión la velocidad del pulso. Originalmente, se trataba de un mecanismo de
relojería inventado en 1816 por Mälzel que permitía controlar la velocidad de las
oscilaciones de un péndulo. Una indicación metronómica (Metrónomo de Mälzel)
M.M.=60, establece 60 pulsos por minuto o uno por segundo, mientras que una
indicación M.M.=120, establece 120 pulsos por minuto o dos por segundo. En la
actualidad, como los relojes, los metrónomos son digitales.
Acentuaciones en el compás
Un silencio siempre ocupa la misma posición del compás que el que ocuparía el
equivalente al valor de su correspondiente figura, con la excepción del silencio de
redonda, el cual siempre se ubica en el centro del compás. La Figura 10 muestra
figuras y silencios en sus respectivas ubicaciones.
El silencio de redonda no debe ser utilizado para indicar una parte fraccional de un
compás, particularmente si es un compás ternario, como por ejemplo el de 3/2, en
el cual, si hay dos pulsos en silencio, se deben escribir dos silencios de blanca en
lugar de uno de redonda, debido a que con los silencios de blanca se puede ver
claramente la división natural del compás.
La ligadura de valor
La ligadura de valor suma las duraciones de las notas o figuras que une y no es
aplicable a los silencios. La Figura 1 muestra algunos ejemplos con ligadura de
valor.
El puntillo
Si aplicamos el puntillo a una figura que dura un tiempo, obtenemos otra con
duración de tiempo y medio tal como ocurre cuando ligamos una figura de un
tiempo a una de medio. La Figura 3 muestra ejemplos de tiempo y medio,
representados tanto con la ligadura de valor como con el puntillo. Observe que los
silencios no se ligan pero pueden tener puntillo.
Síncopa
La ligadura ofrece una de las opciones para producir síncopas. Un sonido está
sincopado cuando cumple con dos condiciones: primera, debe ser atacado en un
tiempo débil del compás o en la parte débil de algún tiempo y, segunda, debe
prolongarse sobre el tiempo que le sigue.
Las barras que unen las notas deben permitirnos identificar claramente la
distribución de los tiempos en el compás, y como ocurre en los compases dos, tres
y cuatro del ejemplo, hay circunstancias en que es mejor ligar dos notas que hacer
una con puntillo.