Conservatorio di Musica “Nicola Sala” di Benevento
Vecchio Ordinamento a.a. 2016-2017
Programma di Storia ed estetica musicale – I anno
(Prof.ssa Francesca Menchelli-Buttini)
1. Concetti e metodi dell’etnomusicologia
[Dispensa fornita il secondo anno di studi]
2. Musica nella civiltà greca classica
Tipologia delle fonti – Strumenti musicali – Notazione – Canti corali – Presenza della musica nella tragedia – Sistema dei modi (tetracordi congiunti e disgiunti, generi, modi principali e ‘secondari’, sistema teleion)
3. Definizione, forme e stili del canto gregoriano
Tradizioni locali – Ipotesi concernenti la nascita del canto cristiano – Classificazione dei canti della Messa – Modalità di esecuzione – Stili di canto – Sistema dei modi: concetti di ambitus, finalis, tenor o repercussa – Ritmo – Tropi e sequenze Esempi: Graduale Haec Dies Alleluia Angelus Domini descendit Kyrie tropato Cunctipotens Sequenza Victimae paschali laudes
4. Prime testimonianze di notazione musicale. Guido D’Arezzo
Notazione alfabetica – Notazione grafica (neumi in campo aperto, forme principali dei neumi, introduzione di linee e di chiavi, notazione quadrata) – Scopo della solmisazione – Sistema e tipologia degli esacordi – Sillabe di solmisazione – Significato della parola solmisazione
5. Musica profana nel Medioevo. Trovatori. Strumenti musicali nel Medioevo
Trovatori, giullari, menestrelli – Fonti e trasmissione della poesia e della musica dei trovatori – Forme poetico-musicali della lirica dei trovatori, dei trovieri e dei Minnesänger – Barform – Significato di contrafactum – Roman de Fauvel – Questione del ritmo – Dramma liturgico Esempi: Nû alrêst lebe ich mir werde Roman de Fauvel: Douce dame debonaire, Jolis saz raison clamer, Christus assistens pontifex
6. Musica polifonica dei secoli XII-XIII
Organum parallelo – Organum melismatico – Tenor – Rapporto con il canto monodico liturgico – Organizzazione degli organa dell’epoca di Leoninus e di Perotinus – Modi ritmici (formazione, ordo) – Clausola discantica – Conductus e cauda – Hoquetus – Mottetto Esempi: Perotinus, Sederunt principes Roma gaudens jubila Pucelete / Je languis / Domino
7. Musica in Italia e Francia nel secolo XIV
Il termine Ars nova – Notazione mensurale francese – Segni di mensura (modus, tempus, prolatio) – Diminuzioni e proporzioni – Guillaume de Machaut – Trasmissione delle sue opere – Sue principali composizioni non musicali – Circostanze compositive della Messa di Notre Dame – Isoritmia – Forme poetico musicali profane in Francia: virelai, ballade, rondeau – Forme poetico musicali profane in Italia: madrigali, cacce, ballate – Francesco Landini – Fonti delle composizioni Esempi: Guillaume de Machaut, Kyrie I dalla Messa di Notre Dame Guillaume de Machaut, Foy porter Guillaume de Machaut, Amours me fait desirer Guillaume de Machaut, Ma fin et mon commencement Jacopo da Bologna, Non al suo amante più Diana piacque Francesco Landini, Ecco la primavera
8. Musica sacra e profana nel secolo XV in Europa e in Italia
Principali corti e cappelle – Generazioni di compositori fiamminghi – Ockeghem e Josquin: notizie biografiche – Tecniche di elaborazione di una Messa ciclica: principio compositivo, cantus firmus (profano, sacro, libero, preesistente), parafrasi – Missa l’Homme armé – Caratteristiche del Mottetto – Caratteristiche della Chanson – Compositori italiani: Tromboncino, Cara – Il repertorio della frottola Esempi: Johannes Ockeghem, Credo dalla Missa prolationum Josquin Desprez, Kyrie dalla Missa Hercules dux Ferrariae Josquin Desprez, Kyrie, Et incarnatus est (dal Credo), Agnus Dei dalla Missa Pange lingua Josquin Desprez, Domine Dominus noster Josquin Desprez, Miserere mei Deus Josquin Desprez, O bone et dulcissime Jesu Josquin Desprez, Adieu mes amours Josquin Desprez, Mille regretz Josquin Desprez, E’l grillo è bon cantore
9. Musica sacra nel secolo XVI. Riforma e controriforma. Roma e Venezia
Corale – Concilio di Trento: prescrizioni relative alle arti e alla musica – Palestrina – Messa parodia – Musica sacra a S. Marco in Venezia: caratteristiche principali e principali composizioni – Gabrieli Esempi: Giovanni Pierluigi da Palestrina, Sicut cervus Giovanni Pierluigi da Palestrina, Sicut lilium Giovanni Pierluigi da Palestrina, Kyrie dalla Missa Sicut lilium Giovanni Gabrieli, In ecclesiis Giovanni Gabrieli, Sonata pian e forte
10. Musica profana nel secolo XVI. Chanson francese. Sviluppo del madrigale La stampa musicale – Chanson parigina (Jannequin) e sua traduzione strumentale nella Canzone da sonar italiana (Aria della battaglia di Andrea Gabrieli) – Origini e caratteristiche del madrigale poetico e musicale – Madrigalismi – Madrigali cromatici e madrigali ariosi – Gesualdo da Venosa, Luca Marenzio, Jacques de Wert, Claudio Monteverdi Esempi: Gesualdo da Venosa, Libro V dei Madrigali, «Itene, miei sospiri» Luca Marenzio, Libro IX dei Madrigali, «Solo e pensoso» Jacques de Wert, Libro VIII dei Madrigali, «Uscia dal molle grembo», «Qual musico gentil», «Forsennata gridava» Claudio Monteverdi, Libro III dei Madrigali, ‘ciclo di Armida’ («Vattene pur crudel» ecc.) Claudio Monteverdi, Libro VIII dei Madrigali, «Combattimento di Tancredi e Clorinda», «Lamento della ninfa»
11. Trasformazioni del linguaggio musicale. Basso continuo
Zarlino – Sistemi di temperamento – Monodia accompagnata – Basso continuo – Ornamentazione (Giulio Caccini, Le nuove musiche) – Strumenti musicali: viole da gamba e da braccio, clavicembalo, chalumeau, cornetti, cromorno, bombarda, dulciana, organo
12. Forme rappresentative e melodramma a Firenze e a Mantova all’inizio del secolo XVII Pseudo-monodia e monodia accompagnata – Intermedi – Favole pastorali – Accademie fiorentine – Dafne ed Euridice – La favola di Orfeo di Monteverdi: fonti, trama (finale); struttura, uso del timbro Esempi: Claudio Monteverdi, Favola di Orfeo, atto II, «Vi ricorda o boschi ombrosi», ingresso della Messaggiera; atto III, «Possente spirto»
13. Forme vocali del secolo XVII: Oratorio, Cantata
Premesse storiche – Musica nelle assemblee devozionali riunite all’interno degli oratori – Oratorio musicale – Oratorio in latino e in italiano: soggetti, presenza o assenza della narrazione, forme poetico-musicali – Cantata da camera: destinazione e forma Esempi: Giacomo Carissimi, Jephte, Lamento della Figlia Giacomo Carissimi, Lamento di Maria di Scozia
14. Melodramma a Venezia e a Roma nella seconda metà del secolo XVII. Strutture e forme Opera a Roma – Opera a Venezia: compagnie itineranti, sistema impresariale, uso dell’orchestra e dei cantanti – Fonti – Soggetti – Articolazione in atti e in scene – Forme e convenzioni poetico-musicali – L’incoronazione di Poppea, Giasone, Gli amori di Apollo e Dafne – Francesco Cavalli Esempi: Claudio Monteverdi, L’incoronazione di Poppea, atto II, morte di Seneca; atto III, Ottavia Francesco Cavalli, Giasone, atto I, scena di magia di Medea Francesco Cavalli, Gli amori di Apollo e Dafne, atto III, ‘lamento’ di Apollo
15. Forme di teatro musicale in Europa nel secolo XVII
Generi e caratteristiche del teatro musicale francese – Jean Baptiste Lully – Armide: trama, presenza del meraviglioso, articolazione in atti e in scene – Generi del teatro musicale inglese – Henry Purcell – Dido and Aeneas: trama, articolazione in atti e in scene, forme poetico-musicali Esempi: Jean-Baptiste Lully, Armide, II.5 Henry Purcell, Dido and Aeneas, atto III, morte di Didone
16. Forme strumetali dei secoli XVI e XVII. Venezia
Ipotesi di classificazione delle forme – Forme contrappuntistico-imitative, libere e di danza: breve descrizione di ciascuna forma – Canzona da sonar – Girolamo Frescobaldi Esempi: Girolamo Frescobaldi, Libro I di Toccate, «Toccata X» Girolamo Frescobaldi, Capriccio sopra l’aria di Ruggiero
17. Musica strumentale nel secolo XVII: Sonata da chiesa e da camera
Sonata a tre, da chiesa e da camera – Variazione, ornamentazione, imitazione – Arcangelo Corelli – Fonti e trasmissione delle opere o delle raccolte analizzate Esempi: Arcangelo Corelli, Sonate op. III, n. 9 Arcangelo Corelli, Sonate op. V, n. 12 ‘Follia’
