Buñuel y Cortázar

DESPUÉS DE La cifra impar pero antes de comenzar con Circe, Cortázar le cuenta a Antin que ha recibido la
propuesta de Luis Buñuel para filmar el cuento “Las ménades”, como parte de una trilogía que también incluía
“Gradiva” de Wilhelm Jensen y “Aura” de Carlos Fuentes. Declarado admirador de Buñuel, Cortázar lo menciona en
diferentes momentos del epistolario. Dice: “La edad de oro (L`age d`or, 1930) me parece algo así como el libro del
Génesis del cine”. O dos horas después de haber visto El ángel exterminador escribe, casi en éxtasis, porque necesita
compartir su emoción con el amigo cineasta: “Estoy de vuelta en casa y absolutamente todo me da vueltas […] y todo
es increíblemente hermoso y atroz y entre rojo y mujer y una especie de locura total”. Basta saber que la propuesta le
llega poco después del estreno de esa película para imaginar la conmoción.
La enorme cantidad de puentes tendidos entre sus obras así permiten suponerlo. A pesar de haberse iniciado los
contactos y de reunirse con el propio director en algún café de París (Cortázar le cuenta a Antín que pidió cuatro mil
dólares por los derechos del cuento incluido en Final del juego, y que Buñuel le recomendó no aflojar en la
negociación ni un centavo debajo de los tres mil), la película al fin no se realizó. Es posible imaginar el desencanto de
un Cortázar dispuesto a todo con tal de alcanzar lo que desea: “Le dije que si los productores no me pagaban esa
cantidad, que me parecía justa, yo le regalaba a él el cuento para que lo filmara gratis”.
Filmografía selecta
La cifra impar (Argentina, 1961) de Manuel Antin; sobre “Cartas de Mamá” (Las armas secretas)
El perseguidor (Argentina, 1962) de Osias Wilensky; sobre “El perseguidor” (Las armas secretas)
Circe (Argentina, 1963) de Manuel Antin; sobre “Circe” (Bestiario)
Intimidad de los parques (Argentina, 1965) de Manuel Antin; sobre “Continuidad de los parques” y “El ídolo de las
Cícladas” (Final del juego)
Blow Up (Inglaterra, 1966) de Michelangelo Antonioni; sobre “Las babas del diablo” (Las armas secretas)
Week End (Francia, 1967) de Jean- Luc Godard; sobre “La autopista del Sur ” (Todos los fuegos el fuego)
Histoires insolites: Monsieur Bebé (Francia, 1974) de Claude Chabrol; sobre “Los buenos servicios” (Las armas
secretas)
El gran atasco (Italia, 1979) de Luigi Comencini; sobre “La autopista del Sur” (Todos los fuegos el fuego)
Sinfín (Argentina, 1986) de Cristian Pauls; sobre “Casa Tomada” (Bestiario)
A hora mágica (Brasil, 1998) de Guilherme de Almeida Prado; sobre “Cambio de luces” (Alguien anda por ahí)
Diario para un cuento (Argentina, 1998) de Jana Bokova; sobre cuento homónimo (Deshoras)
Furia (Francia, 1999) de Alexandre Aja; sobre “Graffitti” (Queremos tanto a Glenda)
Jogo Subterraneo (Brasil, 2005) de Roberto Gervitz; sobre “Manuscrito hallado en un bolsillo” (Octaedro)
Mentiras piadosas (Argentina, 2008) de Diego Sabanés; sobre “La salud de los enfermos” (Todos los fuegos el fuego)
Fuente: http://todomentiras.wordpress.com/page/6/